Разнообразие предметов и ситуаций в её картинах стремится к бесконечности, так же как естественный мир предлагает неопределенное количество идей
"Возможно, стоит остановиться на чисто смысловой ценности слова "поэзия", чтобы лучше понять язык этого художника, который, посредством одной из самых ранних и самых древних форм выражения, то есть копирования у природы, преуспевает в создании образов, создающих представление о "натуралистическом разуме", который сам по себе, обычно, не возникает.
Итак, понятие "
поэзия", происходящее от греческого термина poiein, означающее "изобретать, сочинять, производить, производить, генерировать", описывает генеративный акт и позволяющий стать "чем-то», чего нет". Поэтому поэтическое действие картин итальянский художник Кьяры Каппеллетти (Chiara Cappelletti) заключается также в том, чтобы физически собрать (объединить) материальные элементы с другими, абстрактными и символическими, используя, одновременно, и руки и мысли.
Таким же образом, Кьяра соединяет реальную и конкретную вселенную, состоящую из людей (в основном женского пола), животных (очень часто собак), природные элементы и другие окружающие факторы, внутренние и внешние: фантастические, философские, реальные, с нереальной вселенной подчиняющиеся вере, а не логике. Разнообразие предметов и ситуаций в её картинах многообразно и стремится к бесконечности, так же как естественный мир предлагает неопределенное количество идей.
Но в выразительной "естественности" художника всегда есть дестабилизирующий элемент: ее мысль, ее фантазия, ее переживания, которые она вносит в реальную вселенную, но этот элемент находится "под землей", он почти всегда невидим. Её представление предполагает возможность того, что "природа" содержит в себе эндогенный компонент, иногда заставляющий её отклоняться от своего курса. Эффект отчуждающий, абсурдный, иронический, экстравагантный; но позволяющий её картинам стать непохожими на произведения сюрреализма двадцатого века и метафизики Де Кирико или Савинио" - Джованна Гроссато.
