Вариация на тему "Маникюр с помощью губки", подробнее здесь . Летний, потому что яркий и нарядный. И пока есть возможность приобрести свежие ягоды, её нужно обязательно использовать: Для лечения ломкости ногтей полезны такие ягоды как клюква, смородина, брусника. Нужно смазывать соком ягод ногти и кожу вокруг них. 

... Супруга, который каждую ночь стягивает на себя одеяло - потому что он спит с вами, а не ходит где-то по любовницам.

... Сына-тинейджера, который смотрит ТВ вместо того, чтобы мыть посуду - потому что это значит, что он дома, а не шляется по улицам.  

Очень-очень-очень вкусный паштет и очень-очень-очень красивый из обжаренной куриной печени, с добавлением сливок и сливочного масла! Желе дает особый вкус, дополняя и раскрывая вкус паштета.
Паштет мне очень понравился, получился такой нежный, вкусный, с небольшой кислинкой.

Для верхнего слоя хорошо использовать гранатовый сок – лучше всего свежевыжатый. Я использовала сок из пакета, он при застывании значительно потемнел и стал не таким прозрачным, как хотелось бы, хотя конечно на вкусе желе и паштета это не сказывается. Вместо гранатового сока также можно использовать бруснику, клюкву, сделав из них отвар и смешав с желатином.

Маленькая элегантная сумка-клатч давно заняла коронное место в гардеробе модниц. И  в этом сезоне  клатч по-прежнему остается актуальным. Немного сноровки, максимум терпения — и вы станете обладательницей зксклюзивного аксессуара, с которым не стыдно будет выйти в свет.

Потребуется:

• ткань для верха (любая мягкая, с легким вор­сом или галадкая, можно бархат, и даже гипюр);
• клеевой флизелин;
• синтепон;
• подкладочная ткань;
• уплотнитель (можно пенополиуретан, прокладочный материал под ламинат толщой 0,5 см на клеевой основе, продается в отделах стройматериалов);
• кнопка диаметром 3 см;
• шелковая ткань;
• бусины для цветка.

1. Переносим на бумагу выкройки цельнокроенной стенки и боковой вставки (рис. 1 и 2). Припуски на швы по 1 см учтены.
2. Выкраиваем по одной детали стенки — из верхней ткани, флизелина, синтепона, подкла­дочной ткани и уплотнителя; по две детали бо­ковой вставки — из тех же материалов, кроме уплотнителя.
3. Проклеиваем флизелином детали из верхней ткани.
4. Сшиваем проклеенные детали с синте­поном, пострачивая вдоль срезов, а затем простегиваем произвольными фигурными строчками (рис. 3).
5. Деталь из уплотнителя уменьшаем по всем срезам на 1,5 см и отрезаем по линии верха (см. выкройку). Затем, постепенно уда­ляя защитную пленку, наклеиваем уплотнитель на простеганную цельнокроенную стенку.
6. Сшиваем детали с подкладкой: цельно­кроенную стенку — по овальной линии клапа­на, вставки — по прямым срезам. Выворачива­ем на лицевую сторону.
7. Выметываем овальный край клапана, сделав надрезы, прострачиваем отделочную строчку. По линии верха — подворачиваем и подшиваем вручную (рис. 4).
8. Соединяем строчкой оставшиеся срезы и прострачиваем две строчки по замкнутому контуру в местах расположения деталей кноп­ки (рис. 5). Это ограничение не позволит кноп­ке оторваться и повредить мягкую структуру клатча при открывании-закрывании.
9. Пришиваем детали кнопки.
10. Соединяем боковые вставки с цельнокроенной деталью, отвернув на них подкладку.
11. Швы отворачиваем в сторону вставок и прячем под подкладкой, закрепив потайными стежками.

Для просмотра схемы нажмите на картинку

ЦВЕТОК

1. Выкраиваем из ткани две детали шириной по 9 см и длиной по 90 см.
2. Складываем каждую пополам, прострачиваем и вы­ворачиваем через пропуск шва, отутюживаем (рис. 6).
3. Отворачиваем уголок полоски, затем немного за­кручиваем и закрепляем ниткой (рис. 7, 8).
4. Периодически поворачивая полоску ткани на 90 град., закрепляем витки стежками, формируя ле­пестки (рис. 9).
5. Готовый цветок пришиваем к сумочке над кноп­кой. Украшаем бусинами.
6. http://krasotagiznj.ru

Таблеток от старости еще не придумали. А жаль. Приходит время, когда мы видим свое отражение в зеркале и понимаем, что эти вот морщинки и усталые глаза не могут принадлежать той, кому в душе все те же 25. Но взгляд времени неумолимо говорит об обратном. Где же оно, это средство Макропулоса, дарующее вечную молодость? Мы сейчас не будем рассуждать о здоровом образе жизни, регулярных физических нагрузках и голодании по Брегу. Поговорим про омоложение в домашних условиях. А почему бы и нет? Если перестали помогать дорогостоящие крема и регулярные посещения косметических салонов, значит с причиной преждевременного старения надо бороться изнутри. Натуральными и доступными методами. А вера в успех и желание скинуть десяток годков с плеч - очень хорошая мотивация, согласитесь. Омоложение в домашних условиях: рецепт №1 Для приготовления волшебной смеси вам понадобятся: - льняное масло 200 мл - 3 средние головки чеснока - лимоны 4 штуки - меда 1 кг  Приготовление: В блендере или в обычной мясорубке измельчите чеснок, два очищенных лимона и два лимона с цедрой. Смешайте все это с медом и маслом льна при помощи деревянной ложки. Переложите в банку и храните смесь в холодильнике.  Если ее принимать по одной столовой ложке за 30 минут до еды, три раза в день, эффект вас не заставит долго ждать. Эта «витаминная бомба» вернет вам шелковистость кожи не только на лице, но и по всему телу. Заметно улучшается зрение и состояние волос. Вы еще не чувствуете, что молодеете от одной только мысли об этом? Омоложение в домашних условиях: рецепт №2 Следующий состав смеси улучшает эластичность сосудов, способствует их очищению, выводит холестерин. Как следствие, повышается общий тонус организма и его работоспособность.  Приготовление: Прокручиваем через мясорубку 6 лимонов в кожуре и 4 головки предварительно очищенного чеснока. В готовую смесь добавляем 200 мл меда и тщательно все перемешиваем. Все это помещаем в банку темного стекла, накрываем марлей и оставляем настояться 10 дней. Спустя положенное время, смесь отжимаем и получаем эликсир молодости. Его нужно принимать в количестве 1 ст. ложки, смешанной со стаканом воды натощак утром и вечером, после приема пищи. Омоложение в домашних условиях: рецепт №3 Рецепт омоложения прост и эффективен благодаря необычной, но проверенной методике Алексея Фалеева. При регулярном применении, морщины разглаживаются даже у шестидесятилетних. После каждого приема пищи, минут через 15, нужно положить на язык около 1 гр. соли, рассосать ее и проглотить. Что происходит, спросите вы? В процессе этой несложной процедуры происходит выброс инсулина в организме, благодаря которому и происходит разглаживание кожи. Не верите? Для ускорения процесса на первых порах это можно делать около 10 раз в день. Ну а в дальнейшем, не менее трех раз в день, после еды. Главное, не забывайте об этом. Хотя, про склероз вы тоже очень скоро забудете. Потому что, какой же склероз, раз мы молодеем?

Серия сообщений "Здоровье и диеты":
Часть 1 - 7 здоровых привычек, которые вредят
Часть 2 - ТОП-5 научно обоснованных диет
...
Часть 32 - ЦЕЛЕБНАЯ МЕДОВАЯ ВОДА
Часть 33 - УНИКАЛЬНЫЙ КОНСТРУКТОР КАЛОРИЙ
Часть 34 - Омоложение в домашних условиях: средство Макропулоса заказывали?

Эту маску хорошо использовать тем, у кого тонкие волосы, быстро теряющие объем. Маска укрепляет корни, делая волосы гуще и объемнее. Объем после такой маски держится долго!

Читаем дальше))

Звук обладает способностью творить форму…

Киматика – звук, способный творить

Вначале было – слово \ЗВУК

В 20-е годы XX века немецкий ученый Ганс Кайзер разработал на основе “лямбдомы” теорию мировых гармоник. Он обнаружил, что принципы гармонической структуры в природе описываются законом соотношения звуковых гармоник.

Много лет он посвятил возрождению науки об обертонах (гармониках), стремясь вернуть ей былую славу. Исследование принципов, лежащих в основе взаимосвязи между музыкой и математикой, считал Кайзер, позволяет вывести законы взаимосвязи между тонами и числами. Таким образом, становится возможным выводить качество (тон, слуховое восприятие частоты) из количества (число) и наоборот.

В своей работе “Акроазис” (греч. – “слух, слуховое восприятие”) Кайзер писал: «Западная наука родилась в тот момент, когда была открыта и получила числовое выражение взаимосвязь между высотой тона и длиной струны — то есть была создана формула, позволяющая с предельной точностью выводить качество (высоту тона) из количества (длины струны или волны)».

По мнению Кайзера, утрата этого древнего учения и стала причиной того, что между понятиями “наука” и “душа” пролегла непреодолимая пропасть. Однако он не переставал надеяться, что, преодолев забвение, наука о гармониках вновь свяжет в единое целое материю и дух.

В соответствии с теорией Кайзера, принцип соотношения целых чисел лежит в основе не только учения о гармониках, но и множества других наук о живой и неживой природе — химии, физики, кристаллографии, астрономии, архитектуры, спектрального анализа, ботаники.

Этот принцип нашел отражение не только в представлении о структуре звука, но и в периодической таблице элементов, и в учении о строении почвы.

Еще один отрывок из «Акроазиса», где Кайзер рассуждает о взаимосвязи между гармоническими рядами и листьями растений: «Если спроецировать все тоны в пределы одной октавы (как это сделал Кеплер в «Harmonice mundi»), прорисовав все соединительные отрезки, в результате получится схематическое изображение листа растения.

Из этого следует, что октава, этот краеугольный камень любой музыкальной системы и основа слухового восприятия музыки, заключает в себе форму листа. Таким образом, получает новое, «психологическое» подтверждение теория Гёте об эволюции растений, выводящая, как известно, многообразие растительных форм из простейшей формы листа.

Многообразие форм цветка — 2 (4, 8…), 3 (6, 12…), 5 (10…) — можно рассматривать с точки зрения гармонии в качестве морфологических параллелей, соответствующих интервалам трезвучия… Только представьте себе, что это означает, когда в одном цветке одного растения проявляется точное деление на три и в то же самое время — на пять.

Даже самым ярым скептикам придется признать, что в душе каждого растения заключен некий формообразующий прототип (в данном примере — терции и квинты), придающий цветку, как и музыке, определенную форму по сходству с музыкальными интервалами».

В рамках своего учения о звуке Кайзер разработал теорию взаимосвязи законов гармоник и архитектуры. Впрочем, эту взаимосвязь еще веком раньше подметил Гёте, которому принадлежит знаменитое высказывание: «Архитектура – это застывшая музыка». В такой афористичной форме Гёте выразил идею о том, что принцип соотношения гармоник приложим и к области конструкций и сооружений.

Далеко не все формы, встречающиеся в геометрии и природе, подчинены закону гармонических соотношений, но, по мнению Кайзера, именно формы, соотносящиеся с гармоническими рядами, представляются нам наиболее красивыми.

Особенной соразмерностью и гармоничностью отличаются те конструкции, между составными элементами которых существует соотношение, основанное на октаве (2:1), кварте (3:2) и терции (5:4). Этот закон был прекрасно известен в древних школах мистерий. Не случайно самые прекрасные из афинских, римских и египетских храмов основаны именно на этих пропорциях.

Киматика – это наука о формообразующих свойствах волн, типично ассоциируется с физическими образцами, возникающими от взаимодействия звуковых волн с неорганической материей.

Понятие киматика было введено швейцарским учёным Хансом Йенни (Hans Jenny), полученного от греческого «kyma» («κύμα») – “волна”, «ta kymatica» (» τα κυματικά «) – “вопросы, имеющие отношение к волнам”. Девять лет жизни Ханс Йенни, посвятил изучению воздействия звука на неорганическую материю, фиксируя результаты на фотопленке.

Он размещал на стальных пластинах различные вещества — воду или иные жидкости, пластмассу, смолу, глину, пыль — и приводил пластины в колебательное движение с различной частотой. Фактически он продолжил работу немецкого ученого Эрнста Хладни (1756 — 1827), также проводивший эксперименты со звуком.

Хладни насыпал песок на стеклянную пластину и водя по краю пластины смычком, заставлял песчинки на стекле складываться в прекрасные симметричные узоры. Среди сотен фотоснимков, сделанных им и его помощниками, есть изображения, подобные по форме морским звездам, органам человеческого тела, микроорганизмам и обитателям подводного мира, состоящих из кусков обычной пластмассы, пыли и других субстанций.

Один из более сложных экспериментов Йенни был с вибрирующей капелькой воды, содержащей мелкие частицы, эти частицы формировали трёхмерную звезду или двойной четырёхгранник в кругах.

Чем выше частота вибраций, тем сложнее формы, а некоторые из них имеют подобие традиционным мандалам и кругам на полях.

Есть доказательства того, что звук обладает способностью творить форму. Неодушевленные предметы — капли воды, шарики смолы и другие материалы в опытах доктора Йенни, — подвергнутые воздействию звуковых волн, сами приходили в волнообразное движение, после чего постепенно обретали четкие очертания.

Бесформенные комки, пронизанные звуком, бились и пульсировали. Казалось, будто они состоят из живой плоти и дышат. Как только звук стихал, всякое движение прекращалось, и на пластинах снова лежали бесформенные комки неорганической материи.

Во втором томе “Киматики” доктор Йенни пишет: «Теперь уже не вызывает сомнений, что и в сфере неорганической материи, и в мире живой природы действуют одни и те же законы гармонической организации… Во-первых, мы наглядно показали, что гармонические системы, представленные в наших экспериментах, возникают под действием колебаний в форме интервалов и гармонических частот».

В соответствии с теорией доктора Йенни между гармониками и гармоническими структурами существует взаимосвязь. Различные неорганические субстанции обретали форму под воздействием гармоник с различной частотой колебаний, образующих между собой гармонические интервалы.

Подобного же эффекта добилась Барбара Хироу с помощью лазера. Она крепила зеркало к акустической системе. Когда система производила два звука с разной частотой колебаний, зеркало начинало вибрировать. Затем на зеркало направляли лазер.

Луч его отражался на экране, воспроизводя на поверхности образы, возникавшие под действием звука. На данный момент подобным образом устроены лазерные установки для концертов и танцплощадок. Оказалось, что интервалы, образованные гармоническими рядами, порождают устойчивые и геометрически совершенные формы державшиеся на экране до тех пор, пока звук не смолкал.

Негармонические же интервалы порождали формы, геометрически несовершенные и неустойчивые, быстро распадавшиеся. Результат был особенно ярким в тех случаях, когда звук содержал выразительные гармоники (обертона).

Под впечатлением книги Йенни композитор Элвин Лакир (Alvin Lucier) написал композицию Queen of the South. Работа Йенни была продолжена Центром Продвинутого Визуального Изучения (CAVS), который основал Гиорджи Кепес (Gyorgy Kepes) в Институте Технологии Штата Массачусетс (MIT). Он приводил в состояние вибрации металлический лист, в котором были маленькие отверстия. Через эти отверстия пропускали горящий газ, который образовывал термодинамические образы.

Киматика наглядно показывает нам, что вибрация организует материю.

Не стоит забывать, что любая материя состоит из мельчайших частиц которые постоянно находятся в движении и имеют свой тон, цвет, геометрическую фигуру. Все химические элементы можно расписать нотными знаками. Пользуясь такой таблицей реструктурировать кристалическую решетку вещества не составит труда, тем самым придать ему другие свойства, к примеру, повысить октановое число топлива.

Поиски геометрически стабильных музыкальных интервалов – это ключ к создаванию новых материалов, сверхпрочных сплавов и это далеко не предел.

Вибрация – это творческая сила организующая бесконечное множество живых форм в любой среде по законам гармонии.

из книг Джонатана Голдмана «Целительные звуки».

http://ewers.livejournal.com/1894.html

Дорогие мои любители животных!

Открылся новый онлайн сервис помощи бездомным животным! Уделите всего 15 секунд своего времени - дайте дополнительный шанс выжить животным!

Подробнее на сайте http://www.savepet.ru/

Друзья, прошу сделать репост!

Воздействие взглядом

Полагаю, некоторые из вас слышали, что глаза являются сравнительно мощными излучателями и приемниками энергии тонких планов (ментального, астрального и т.п.). При некоторой наблюдательности замечались еле уловимые взглядом поля энергии, вспыхивающие в области глаз наблюдаемого. При повышеной осознанности возможно управлять этими полями энергии в различных целях (к примеру в боевых или психических практиках), о чем ваш покорный слуга и попытается повествовать в этой статье.

Опираясь на знания полученые при занятиях славным боевым исскустом - Спасом Казака, нужно заметить что каждое движение человека, обладающего правильной двигательной основой, начинается со взгляда. Глазные мышцы, напрямую связаные с шейными, передают движение конечностям. Сложные точные элементы, выполняемые людьми, которые работают на физическом пределе (бойцы, спортсмены экстримальных видов спорта) почти всегда начинаются с рывка головы. Рывку, однако, предшествует взгляд, молниеносно оценивающий обстановку.

Общение духовных личностей, так же как и физическое движение, начинается с взгляда - в глаза, т.е. с обмена первородной информацией, неким кодом или подписями душ. Совсем не обязательно, что эта информация при современных жизненных устоях используется встретившимися по назначению, но тем не менее, так, на подсознательном уровне, знакомятся наши души, плотно наполняюшие наши тела. И только спустя мгновение, люди переходят на осознанное знакомство в более плотных планах бытия.

Дорогой читатель и сам, если угодно, сможет перечислить фундаментальные способности человека, начинающиеся с движения глаз, и придти к очевидному выводу: со взгляда начинается большинство действий и мыслей. Поэтому автор и счел полезным представить вниманию дорогого читателя следующую практику.

Расслабьтесь в спокойной обстановке и сконцентрируйте свое внимание на видимой поверхности своих глаз (при дальнейшем совершенствовании,
Почувствуйте как некая сверхчувствительная энергетическая оболочка обволакивает глаза.

Затем, наподобии того как еле заметный легкий ветерок скользит вдоль вашего, загорающего на пляже тела, придайте этой энергетической оболочке движение вдоль поверхности ваших глаз. Тем самым, на глаз накладывается некий динамический фильтр с помощью которого можно на порядок эффективней взаимодействовать с окружающим миром. Уплотните поток, сконцентрируйтесь и задайте ему направление. Наблюдайте за ощущениями (в последствии, с приобритением навыка, и за реакцией окружающего Мира).

Итак, в зависимости от направления движения, выявляются следующие инструменты взаимодействия:

Фильтр Высшее Я (интенсивное взаимодействие с Миром на духовном плане)

Движение сверху-вниз:




Фильтр Эго (интенсивное взаимодействие с Миром на физическом плане)

Движение снизу-вверх:




Остановка Внутреннего Диалога

Движение в стороны:




Повышеная Концентрация (на чем-либо конкретном)

Движение в центр к зрачкам:




Повышенное Восприятие Информации/Энергии "извне"

Движение внутрь:




Интенсивное Воздействие Энергией/Информацией на объект

Движение наружу:



Здесь представлены всего лишь несколько техник и предназначений. Автор призывает богатую фантазию и кроткую способность читателя к импровизации, проявиться во всем своем многообразии.

Некоторые идеи:
- наложение слоями нескольких движений одновременно;
- регуляция интенсивности потока энергии;
- взаимодействие с другим человеком;
- использование вышеописаной практики с совмесно разогнанным одним или комбинацией нервных сплетений (чакр, энергетических центров).

Дыхание — основа жизни. Без кислородного дыхания функции физического тела не могут проявляться в обычных условиях. Однако есть еще один фактор для того, чтобы грубоматериальное тело (т. е. Стхула-шарира) функционировало, — это состояние тонкого тела (т. е. Сукшма-шариры). Последнее определяется наличием праны. Согласно воззрениям йогов, даосов и буддийским воззрениям отсутствие в организме праны (энергии ЦИ) означает его смерть. Запасая прану в организме, удерживая ее излишние траты, мы тем самым продлеваем жизнь, отодвигая момент смерти на все более отдаленный период.

Если уровень энергии падает ниже определенного предела – приходит болезнь. Если мы хотим быть здоровыми, нам стоит позаботиться о поддержании высокого уровня энергии или жизненной силы. Поможет нам в этом практика полного йогического дыхания.

Перед выполнением практики проветрите комнату, и тогда организм максимально насытится кислородом и тонкой составляющей воздуха – праной. Создайте спокойную обстановку, чтобы Вам ничего не мешало. Лучшее положение для выполнения практики — лежа на спине головой на север. В этом случае Вы гармонизируете Ваше энергетическое поле с энергетическим полем Земли.

Расслабьтесь. Затем нащупайте пульс правой рукой (это удобнее всего сделать на запястье, или на сонной артерии). Сделайте глубокий вдох и выдох через открытый рот и приступите к дыханию.

1-й этап: дыхание животом