http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/42867/

Легендарная киноэпопея о событиях Великой Отечественной войны, вышедшая на экраны во времена расцвета культа личности Сталина. Сценарий, состав актеров и весь ход съемок фильма лично контролировались И. В. Сталиным.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Падение_Берлина

«Падение Берлина» — советский двухсерийный художественный фильм; эпопея, поставленная в 1949 году режиссёром Михаилом Чиаурели. Один из представителей сталинианы на экране. Лидер проката (1950, 3 место) - 38.4 млн. зрителей.[1]

После смерти Сталина эта картина была перемонтирована.Содержание

http://www.hrono.ru/194_2w.php

Хроника второй мировой войны

(Общий ход)

От редакции. Статья, полученная от белорусских коллег, надеемся, позволит В.Ющенко сделать последний подарок украинскому народу: дать звание героя Украины Васюре.

22 марта 1943-го года ныне всемирно известная Хатынь была полностью уничтожена карателями. Они же сожгли заживо и 149 жителей деревни. На протяжении долгих лет советская идеология твердила о том, что трагедия в Хатыни - дело рук гитлеровцев, и лишь в середине восьмидесятых стала известна настоящая правда о том событии. Правда, которую в СССР побоялись обнародовать даже во времена перестройки...

Черный PR Адольфа Гитлера
СССР в зеркале нацистской пропаганды

Гогун А. Черный PR Адольфа Гитлера: Документы и материалы. — М: Эксмо, Яуза, 2004. — 416 с. ISBN 5-699-08701-Х В новой книге петербужского историка, автора многочисленных работ по истории Второй мировой войны Александра Гогуна впервые рассказывается о механизме и особенностях политгехнологий Третьего рейха, публикуются материалы нацистской пропаганды, негативно описывающие Советский Союз и коммунизм. Подавляющее большинство документов публикуется впервые после 1945 года.

Как-то мне попала в руки интересная книга - исследование "Война по-нацистски", в которой рассказывается о том, как германским руководством готовилась война против СССР. План "Барбаросса" предусматривал уничтожение населения СССР и заселение завоеванной территории германской и латинской расами. В общем, все разрабатывалось вполне по-немецки - педантично, скурпулезно, практично. И кстати, все предусмотренные Гитлером мероприятия дают очень хороший результат. Нет, я не опечатался. Именно дают. Сегодня. В общем, Гитлер планировал уничтожить 30 миллионов жителей СССР. А с остальными планировалось следующее: Тех же советских граждан, кому посчастливилось уцелеть, согласно нацистским планам следовало свести до положения диких туземцев.
Об этом Гитлер неоднократно и с удовольствием рассуждал во время обеденных бесед. Секретари записывали для потомков гениальные высказывания фюрера; ознакомимся с ними и мы. [77]

Яркая фронтовая хроника, своеобразный монтажный рисунок фильма объединяют "Битву за нашу Советскую Украину" с лучшими кинолентами военных лет. Но в этой картине было и нечто новое, что впервые так ярко и цельно проявилось в военной кинопублицистике. Впервые мы услышали в таком объеме живые голоса участников событий, разворачивающихся на экране. Впервые экран зазвучал не сухим голосом диктора, а передавал личные мысли и чувства Александра Довженко. Как точно отметил известный кинокритик Р. Юренев, сам участник Великой Отечественной войны, "в дикторском тексте фильма, раздвигая время и пространство, строгие интонации военной сводки и прямая перекличка с Гоголем и Шевченко, с народной думой, эпическим сказанием. В нем лозунги, приказы, проклятия и восклицания, а рядом неторопливая речь летописца, плавное рассуждение философа".

Энтони Саттон   (перевод: В. Е. Тулаев)

Политика  

Как орден организует войны и революции 557K   (читать)   (скачать fb2) (на телефон) title: Купить <b>Как орден организует войны и революции</b>: feed_id: 2942 pattern_id: 317 format: 2 book_author: Энтони Саттон book_name: Как орден организует войны и революции   (купить)   издание 1995 г.

Исследование Энтони Саттона дает понимание ключевых моментов современной политики, управляемой организованной силой, которую он называет Орденом. Прежде всего Саттон объясняет методологию своего исследования. Речь идет о диалектическом подходе к историческому процессу. Диалектику Гегеля автор использует при анализе стратегии и тактики «организованного конфликта». В качестве субъекта-организатора выступают политические механизмы Ордена, в качестве объектов воздействия — европейские страны, Россия и Германия. Саттон показывает, что финансирование Большевистской революции и советской экономики было своего рода стратегическим «тезисом». «Антитезисом» стала поддержка нацистов. Столкновение двух диалектических противоположностей, точнее их взаимоуничтожение в ходе Второй мировой войны, привело к «синтезу», победе «третьей силы», урегулировавшей конфликт с выгодными для себя последствиями. Саттон считает, что главной целью подобных столкновений является установление «Нового мирового порядка», где Орден будет играть ведущую роль.

Документальное исследование американского экономиста и политолога Энтони Саттона раскрывает тайные механизмы власти в США и пружины, с помощью которых финансировалась большевистская революция, строилась экономика СССР, осуществлялся приход к власти Гитлера, была развязана Вторая мировая война, создана ООН и другие международные организации, а нынче утверждается Новый мировой порядок.

Владимир Бармаков,
член «Союза литераторов г. Москвы»,
Президент Московского клуба филуменистов «Сувенир».

И спички боролись за нашу Победу

Многовековой опыт войн свидетельствуют о том, что победы и поражения в них были обусловлены не только качественными и количественными характеристиками воюющих сторон, но и уровнем развития экономики этих сторон, разработками и эффективностью использования новых средств и способов борьбы, своевременным и полным обеспечением войск всем необходимым для боевых действий и жизнедеятельности. Не стала исключением и Великая Отечественная война советского народа против фашистской Германии, которая явилась не только важнейшей составляющей частью 2-й мировой войны, но и одним из крупнейших военных столкновений в истории современного человечества. Результаты и последствия этого события оказали огромное значение на всё последующее развитие жизнеустройства на нашей планете.

Литвин Георгий Афанасьевич

США, сионизм, ООН и Россия

Отношения России и Европы, России и Запада важны для обеих сторон. Природа многовекового противостояния остается по-прежнему неуловимой для строгого научного определения. А это ведет к неправильной оценке ситуации, роковым ошибкам, оплакивать которые приходится миллионам простых русских людей.

К началу второй мировой войны публицисты и пропагандисты всех стран сходились к одному мнению, что пропаганда будет играть в войне решающую роль. Это мнение появилось благодаря почти невероятному успеху пропаганды, распространявшейся Антантой в первую мировую войну, а также под влиянием огромного технического прогресса в развитии средств связи, ив первую очередь в развитии радио. Немалое значение имел и опыт идеологического руководства большими массами, накопленный за истекший период между двумя войнами. К началу второй мировой войны группировки противников были почтя такими же, как и перед первой мировой войной, но теперь противники уже знали, что пропаганда является мощным оружием: союзники — по своим удачам, «средние государства» — по своим неудачам. Не было почти никакого сомнения в том, что в случае войны весь этот многолетний опыт будет использован в полной мере.

Прокламация рейхсканцлера А. Гитлера для армии

1 сентября 1939 г.

Польское государство отказалось от мирного урегулирования конфликта, как хотел этого я, и взялось за оружие. Немцы в Польше подвергаются кровавому террору и изгоняются из их домов. Несколько случаев нарушений границы, которые нестерпимы для великого государства, доказывают, что Польша не намерена с уважением относиться к границам Империи.

В Западной Европе и США во второй половине ХХ в. широкое распространение приобрело рассмотрение истории как некой разновидности литературного творчества. С этой точки зрения историк, создавая рассказ о прошлых событиях, волен строить его в жанре трагедии, комедии, сатиры и т.п. Этот подход к истории стал весьма распространённым в западной историографии с момента выхода в свет монографии Хейдена Уайта «Метаистория» (1973 г.). Отождествление истории с литературой снимает вопрос о фальсификации: каждый историк волен создавать свой образ прошлого, и никто не имеет права требовать от него объективности или правдоподобия.

Информационная война по вопросам истории Второй мировой войны идёт полным ходом, поэтому стоит ещё раз напомнить о схемах закулисной деятельности Запада и теневых структур западного капитала по её развязыванию.

Очевидно, что сутью геополитической стратегии западного сообщества всегда была экспансия по основным направлениям восток – юг. Девиз «Дранг нах остен!» – это не инновация Гитлера, он родился гораздо раньше, по крайней мере в эпоху Карла Великого (VIII в.). Поиски сказочной страны (Индии) на востоке, а потом и её колонизация, покорение и истребление восточных племен и народов во имя обогащения – это тоже вечный «дранг нах остен», смысл западного существования. Даже Америку открыли, двигаясь опять же на восток.

Александров  Григорий Васильевич (23.1.1903, Екатеринбург - 16.12.1983, Москва), (настоящая фамилия - Мормоненко), кинорежиссер, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1970), дважды лауреат Сталинской премии (1941, 1950). С 1912 работал рассыльным в Екатеринбургском оперном театре, затем занимал должности помощника реквизитора, электротехника, пом. режиссера. Образование получил в Екатеринбургской музыкальной школе (по классу скрипки; 1917). Во время Гражданской войны - на Восточном фронте, состоял при политотделе 3-й армии, заведующий театром фронта. После окончания войны вместе с другими организовал в Екатеринбурге ХЛАМ (Художники, Литераторы, Артисты, Музыканты). В 1920 окончил режиссерские курсы и был назначен инструктором отдела искусств Губобразнадзора. Осуществлял контроль за репертуаром кинотеатров, в т.ч. занимался монтажом и переделкой старых фильмов, приспосабливая их под новую идеологию. В 1921 Александров познакомился с С. Эйзенштейном и стал его ассистентом и сценаристом. Александров участвовал в работе над сценарием и помогал Эйзенштейну в его первых фильмах: "Стачка" (1924), "Броненосец Потемкин" (1924), историко-революционной ленте "Октябрь" (1927), в которой было положено начало созданию ничего не имеющего общего с действительностью легенды о революции. Во время поездки в Мексику Александров вместе с Эйзенштейном (на средства писателя Э. Синклера) сняли картину "Да здравствует Мексика!" (фильм не был закончен). После возвращения из-за границы Александров по личному приказу И.В. Сталина снял фильм "Интернационал", прославляющий Сталина и его политику. В начале 1933 Александров на даче у М. Горького встретился со Сталиным. Вождь поручил ему создать для советского зрителя комедию. В 1934 Александров закончил съемки музыкального фильма "Веселые ребята" с Л. Утесовым и своей женой Л. Орловой в главных ролях. Критика встретила фильма штыки, считая, что в нем недостаточно "революционного пафоса", Наркомат просвещения РСФСР запретил картину. Вмешался Горький. Он помог организовать просмотр новой кинокомедии членами Политбюро и добился одобрения Сталина, отменившего запрет. Фильм имел огромный успех. Следующим Александров снял фильм "Цирк", в основу которого был положен сценарий . И. Ильфа, Е. Петрова и В. Катаева (Александров настолько грубо обошелся со сценарием. что авторы отказались от своей подписи). В этом фильме Александров резко усилил идеологический акцент, ставя во главу угла преимущества советского образа жизни перед западным. В дек. 1936 Александров по личному поручению Сталина снял и смонтировал фильм "Доклад товарища Сталина о проекте Конституции СССР на Чрезвычайном VIII съезде Советов". Вышедшая в 1938 комедия "Волга-Волга" также имела оглушительный успех. В ней Александров, комически изображая профессиональное искусство, делал упор на том, что неизмеримо ценнее не профессионалы, а "люди от станка". Та же тема - красивая сказка о счастливой жизни в СССР и широких возможностях для советского человека - стала стержнем картины "Светлый путь" (1940). Последней популярной комедией Александрова стала "Весна" (1947), после Александров уже не смог повторить достигнутый успех: его фильмы "Встреча на Эльбе" (1949) и "Композитор Глинка" (1952) стали просто бездарными агитками. После смерти Сталина Александров пытался угодить новому руководству, но уже не смог создать ничего хотя бы отдаленно напоминавшего его старые фильмы. Его последний фильм "Скворец и лира" не был даже выпущен на экраны. В 1950-57 Александров был художественным руководителем режиссерского курса во ВГИКе. В 1983 снял документальный фильм "Любовь Орлова".

Использованы материалы из кн.: Залесский К.А. Империя Сталина. Биографический энциклопедический словарь. Москва, Вече, 2000

1. «Встреча на Эльбе» — советский художественный фильм, рассказывающий о начале истории взаимоотношений США и СССР в послевоенной Германии на примере двух городов и их комендантов, а также о кознях ЦРУ против СССР.

Горячее лето 1939 года

Шедшие с весны 1939 г. британо-франко-советские переговоры о создании политического и военного союза, который поставил бы эффективный заслон гитлеровской экспансии, к середине лета выдохлись. Лондон и во многом шедший в его кильватере Париж маневрировали, рассчитывая не столько достичь соглашения с Москвой, сколько перспективой его достижения припугнуть Гитлера. Другими словами, западные демократии, представители которых сегодня обвиняют СССР в равной с фашистской Германией ответственности за развязывание Второй мировой войны, осуществляли самоубийственный курс Мюнхена сентября 1938 г. (хотя и несколько трансформированный) на «умиротворение» агрессора и переключение его внимания с западного направления на восточное.

Хорошо понимая, что даже если удастся достичь политических договоренностей, то без военной конвенции они останутся декларативными, советское руководство 25 июля предложило провести в Москве переговоры военных делегаций. Согласие было получено, но и в этом случае правительства Великобритании и Франции не торопились. Достаточно сказать, что британская миссия не нашла более подходящего транспортного средства, чем тихоходный товаро-пассажирский пароход «Сити оф Эксетер», прибывший в Ленинград только 10 августа. До начала Второй мировой войны оставалось три недели...

(вместо «противодействия реабилитации нацизма»)

Информационное агентство РЕГНУМ опубликовало проект Федерального закона, о котором так много говорили единоросы, - «О противодействии реабилитации в новых независимых государствах на территории бывшего Союза ССР нацизма, нацистских преступников и их пособников», который, как сообщило 6 мая РИА Новости, внесен на рассмотрение в Государственную Думу.
В публикации говорится, что «цели настоящего Федерального закона... противодействие реабилитации нацизма, нацистских преступников и их пособников в новых независимых государствах - бывших республиках Союза ССР». Но ведь понятно, что в «новых независимых государствах» Федеральный закон РФ никакой силы по определению не имеет! Потому понятно, что действие закона будет направлено на территорию РФ.

Фотографии Иван_Долбнёв : Карикатуры Великой Отечетсвенной Войны

Карикатуры Великой Отечетсвенной Войны


 

Плакаты, созданные в СССР в период с 1941 по 1945 год, — одно из самых ярких художественных явлений культуры XX века.
Их убедительность и высокий патриотический пафос основывались на профессионализме советских художников-плакатистов, большом жизненном опыте и умении ясно говорить средствами графики. Сегодня, спустя многие десятилетия, военный плакат остался искусством острым, боевым и нестареющим.
Наблюдая историю плаката 1941 — 1945 годов, все больше понимаешь роль и место каждой работы в служении общему делу. Уже к началу войны художники были готовы направить свое ≪оружие≫ против фашистской Германии. Как и все граждане страны, они нисколько не сомневались в скорой победе над врагом. Однако оружие плакатистов находилось в ≪стратегическом резерве≫. После заключения в 1939 году договора о ненападении с Германией (≪пакт Молотова-Риббентропа≫) не могло быть и речи о критике в плакате агрессивного захватчика независимых стран Европы. Задачей художников-плакатистов в два предвоенных года стало укрепление веры народа в могущество и непобедимость Красной Армии. Мастера прекрасно с ней справились. В плакатах, выполненных в предвоенные месяцы 1941 года (как, например, в плакате В. Говоркова ≪Славна богатырями земля наша≫*), продемонстрированы мужество и патриотизм наших воинов. Эти лучшие качества советского человека подтвердили события уже первых недель войны.