Оксана_Золотова (про_искусство) все записи автора

Николай Гумилёв (адресат: Александр Архангельский)
20 сентября 1910 года, Петербург
 

 

М"илостивый" Г"осударь" Исполняя Вашу просьбу, пишу Вам о Ваших стихах. По моему мненью, они несколько ходульны по мысли, не оригинальны по построенью, эпитеты в них случайны, выраженья и образы неточны. От всех этих недостатков, конечно, легко отделаться, серьезно работая над собой и изучая других поэтов, лучше всего классиков,—но пока Вы не совершили этой работы, вступленье Ваше в печать было бы опасно прежде всего для Вас самих как для начинающего поэта. При сем я посылаю Вам Ваше стихотворенье с детальными примечаньями, которые должны пояснить Вам мою мысль.

В надежде на Ваши будущие успехи                                                                          Н. Гумилев

Он стал над землей и горами¹
И глянул в бездонную высь.
И Солнце, сжигая лучами²,
Ему прошептало: Молись!

Он ринулся в бездну немую³,
Где змеи в изгибах свились⁴,
И слышал Он просьбу глухую,
Тревожную просьбу: Молись!

И крикнул Он голосом диким:⁵
Зачем же мы жить родились?⁶
Чтоб только молиться безликим?⁷
— Да! Только молиться. Молись!

1 Земля и горы в данном случае одно и то же.
2 Сжигая кого? Кроме того, на высотах холоднее, чем в низинах.
2 "Немая бездна" — банальна. Вся строчка напыщена.
4 Какие змеи? Почему? Как можно свиваться в изгибах?
5 Дикий голос—заезженный романтизм.
6 "Жить родились" — плеоназм,
7 Великое-Безликое — у Бальмонта. Вряд ли безликих несколько, ведь тогда бы они имели "лик", как различье.
По построению стихотворенье напоминает Бальмонта: "Я спросил у свободного ветра…" и Тютчева: "Восток бледнел…".

http://gumilev.ru/

Татьяна_Ясина (про_искусство) все записи автора

gold-a (про_искусство) все записи автора

 

gold-a (про_искусство) все записи автора

Путь, ведущий к цели, не есть извечный Путь.

То, что можно сказать, не есть извечное Слово.

Не обладающий именем — начало Неба и Земли,

я называю его "мать всех вещей".

И потому неустанно освобождаясь от стремлений,

узришь сокровеннейшее его,

неустанно обретая стремления, узришь облик его.

И то, и другое имеют один исток и различаются лишь названием.

Для неведомого все имена, что одно.

Видеть в чудесном чудесное — вот ключ ко всем тайнам мира.

ЛАО ЦЗЫ

  СМ. ДАЛЬШЕ... 

Читать далее...

Gabriela_Lizard (про_искусство) все записи автора

Цветущие сливы - примета Нового года.

Ярко-алые цветы японской сливы распускаются в самом начале весны и обладают сильным ароматом.

Небесная река - Млечный путь.

Утренний лик (асагао) - цветок вьюнок-ипомея.

Пятна на лбу оленя - примета весны, когда олени сбрасывают рога.

Морской отлив - японское суеверие о том, что человек испускает дух во время отлива.

День смены одежд - момент времени, когда японцы меняют одежду и убранство дома с зимнего на летнее и наоборот.

Карп - рыба, могущая плыть против сильного течения, издавна в Японии считалась символом стойкости и мужества.

Трава, трава на полях - метафорическое обозначение народа.

Гуси на жнивье - временная метафора, обозначающая осень, когда прилетают дикие гуси с материка.

Лисица - в Китае и Японии один и самых распространенных сказочных персонажей, принимавший обличья (часто юных красавиц) и морочащих людей.

Фазан - длинный фазаний хвост сопоставлялся с долгими осенними ночами.

Роса хризантем - долголетие.

Читать далее...

Gabriela_Lizard (про_искусство) все записи автора

  Х. Л. БОРХЕС

СОН
  Ночь поручает спящим колдовское
  заданье -- распустить весь этот мир,
  его бесчисленные разветвленья
  причин и следствий, тонущих в бездонном
  круговороте мчащихся времен.
  Ночь хочет, чтобы за ночь ты забыл
  себя, происхождение и предков,
  любое слово, каждую слезу,
  все, чем могло бы обернуться бденье,
  немыслимую точку геометров,
  прямую, плоскость, пирамиду, куб,
  цилиндр и сферу, океан и волны,
  подушку под щекою, тонкость свежих
  простынь...
  империи, их цезарей, Шекспира
  И -- самый тяжкий труд -- свою любовь
  Как странно: этот розовый кружок стирает космос, воздвигая хаос.

ЗАБЫТЫЙ СОН

  Неверным утром мне приснился сон.
  Изо всего, что видел, помню двери,
  а остальное стерлось. Новый день
  вобрал в себя и схоронил навеки
  какое-то известие, теперь недосягаемое, словно призрак
  слепца Тиресия, халдейский Ур
  и лабиринты теорем Спинозы.
  Я прожил долгий век свой, разбирая
  учения философов земли. Известно мненье одного ирландца,
  что Бог, чей разум никогда не спит,
  хранит в себе любое сновиденье,
  и каждый сад, и всякую слезу.
  Неверный день, и полутьма повсюду. Пойми я, что осталось ото сна,
  который снился мне, и что в нем снилось
  и я бы понял все.

 

Читать далее...

О_себе_-_Молчу (про_искусство) все записи автора Л Е В И
Владимир Львович

Все знают В. ЛЕВИ как психотерапевта, автора таких книг,
как «Я и Мы», «Искусство быть собой», «Искусство быть другим»,
которые представляют собой уникальный сплав психиатрии,
научной и врачебной практики, и художественного изложения.
А я хочу познакомить Вас с его философской лирикой.

* * *

Любовь измеряется мерой прощения,

привязанность - болью прощания,

а ненависть - силой того отвращения,

с которым ты помнишь свои обещания.


- = ЛИРИКА = -

Mages_Queen (про_искусство) все записи автора

 

О. А. Кипренский. Портрет А.С. Пушкина. 1827.

 

Пушкин помнил себя с 4 лет. Он несколько раз рассказывал о том, как однажды на прогулке заметил, как колышется земля и дрожат колонны, а последнее землетрясение в Москве было зафиксировано как раз в 1803 году. И, кстати, примерно, в то же время произошла первая встреча Пушкина с императором - маленький Саша чуть было не попал под копыта коня Александра I, который тоже выехал на прогулку. Слава богу, Александр успел придержать коня, ребенок не пострадал, и единственный, кто перепугался не на шутку - это няня. 

  

Читать далее...

Natathe3 (про_искусство) все записи автора

 

 

Не смейте осуждать отцов
За их печальные победы.
Где верный путь, в конце концов,
Не скажут никакие Веды.

Не смейте над вчерашним днем
Так беззастенчиво глумиться.
И боль, и грусть, и счастье в нем -
Неповторимая страница.

Читать далее...

Ингрид_А (про_искусство) все записи автора

 

 

Скелеты свои

Люди в шелка завернули.

Глядят на цветы.

                  Оницура

 

 

                                                                      Продолжение

  

Ингрид_А (про_искусство) все записи автора

  

 ..Желтея грустно,

Старый особняк

Стоит в глуши

Запущенного парка -

Как дико здесь!

Нужна покрепче палка,

Чтоб уложить

Крапиву кое-как...

 

Покрывшись пеплом,

Гаснет бирюза.

И там, во тьме

Унылого строенья,

Забытого навек

Без сожаленья,

Горят кошачьи

Желтые глаза.

                                                                   Продолжение

 

zlatko (про_искусство) все записи автора
Кирилл Ковальджи о поэзии К.Кедрова

http://www.liveinternet.ru/users/2502406/profile/


поэтический альманах№ 24 (84)Вольтеровское кресло
Константин Кедров
«Грань с гранью не враги...»
Из книги судеб. Константин Кедров родился в 1942 году.Коренной москвич.Поэт, философ, кандидат филологических наук, доктор философских наук, член Союза писателей Москвы, член русского Пен-клуба. В начале 80-х создал школу метаметафоры. Поэзия Кедрова не публиковалась до 1989 года. Работал на кафедре русской литературы Литературного института. В 1986 году его по требованию КГБ отстранили от преподавания. В 80-е годы Кедров – автор и ведущий телевизионных учебных программ, эссе на разные темы. В 1989 году он издал монографию «Поэтический космос» с изложением теории метакода и метаметафоры.

В 1996 году Кедров защитил докторскую диссертацию. Участник фестивалей международного поэтического авангарда в Финляндии и во Франции.

С 1991 по 1997 годы – Константин Кедров работал литературным обозревателем газеты «Известия». С 1997-го по 2003-й – литературный обозреватель «Новых Известий». С 1995 года – главный редактор издания «Журнал Поэтов», с 2001-го – декан Академии Поэтов и Философов Университета Натальи Нестеровой. По рекомендации Генриха Сапгира Константин Кедров избран президентом ассоциации поэтов России, ЮНЕСКО (ФИПА).


…Константин Кедров утвердил свой суверенитет, когда наши народные витии ещё и не помышляли. Период застоя полновластно держался на кремлёвских старцах, а поэт уже умудрился открыть внутреннюю свободу, и она оказалась никак не меньше всего окружающего мира. Он открыл для себя тайну внутреннего и внешнего, слова и события, преходящего и вечного – открыл формулу их мерцающего единства… Он взял и выскочил из трёхмерного пространства вкупе с четвёртой координатой, именуемой временем, научился свободно перемещаться сквозь все системы мироздания по оси внутри-извне. Замкнутому миру индивидуальной поэзии он предпочёл разомкнутый: не перчатку поэзии по руке стихотворца, а вывернутую – по мерке космоса.

Я не берусь провести границу (границы-то Кедров не жалует) между его взлётами, прорицаниями и самообольщениями, зашкаливанием, ловлей словесного кайфа. Главное в нём – заразительная воля, отмена опор; он в океанической толще культуры чувствует как рыба в воде, более того, летучей рыбой легко пересекает границу сред.

Константин Кедров больше самого себя. В стихах ли, статьях или лекциях он прежде всего дарит щедрые россыпи свободы, негаданных взаимоотражений, становясь в чём-то похожим на Велимира Хлебникова, добывавшего золотоносную руду для будущих ювелиров. Есть творческие личности феноменального свойства. Мне кажется, К.Кедров гораздо сильнее воздействует на молодое поколение поэтов, чем на читателей. Критики же просто в отпаде – в их арсенале нет нужного критерия: тут нечто безмерное и чрезмерное. Недаром его яркая вызывающая книга «Поэтический космос» (1989) встречена дружным молчанием как левых, так и правых. Словно Дон Кихот прошёл между двух враждующих станов, прошёл, не глядя по сторонам, устремив очарованный взор к звёздам, одному ему видимым среди бела дня.

Константин Кедров в конце семидесятых годов был в литературе одним из возбудителей духовного раскрепощения, был, между прочим, использован и как трамплин – от него «оттолкнулись» Парщиков, Еременко со товарищи, они взлетели на страницы печати раньше своего инспиратора. Поэтому, к моей радости, в связи с выходом «Компьютера любви» – сборника избранных стихотворений и поэм Константина Кедрова (М., Худож. лит., 1990) примешивается и привкус горечи: этот «поезд» пришёл с опозданием, публика на перроне успела пресытиться негаданными встречами, и вдобавок её внимание отвлечено тревогой, выкриками митингующих, требующих отставки правительства. В обществе состоялся прорыв к политической свободе слова, но при этом – увы! – оно оказалось неподготовленным к художественному плюрализму: неудивительно, что на смену стихам за Сталина пришли стихи против, но как прикажете понять: «пространство – это развёрнутый конь, кошки – это коты пространства», а «человек – это изнанка неба, небо – это изнанка человека» и т.п.? Что это? Досужие забавы или «словесные приключения» по выражению Набокова? Возврат к «пощёчине общественному вкусу»?

Сколько бы ни было «перехлёстов у Константина Кедрова (а он порой и нарочно эпатирует), а янтарь на берегу – вот он! Сказавший «никогда не приближусь к тебе ближе, чем цветок приближается к солнцу» – это поэт, ибо только поэт может открыть образ и уничтожить астрономическое расстояние между цветком и солнцем. Я убежден, что только поэт может написать: «государственная граница лежит внутри… между правым бедром и левым лёгким», «пришла щека отдельно от поцелуя, пришёл поцелуй отдельно от губ», «ястреб действует как лекало – он выкраивает всё небо, я выкраиваю всё время…»

Казнь и казна это два необъятных царства

это особое свойство времени именуемое «необратимость»…

Если казни не будет

есть дисциплина

ибо без дисциплины казнь невозможна

хотя дисциплина казнь.

Пусть повышает поэт производство грусти

заповедь стали – крепить дисциплину казни

Так разрастается всемирная казнь

дисциплинированная размеренная

окрашенная как гроб в маренго

и косящая в бок…

Так Полежаев и Тарас Шевченко

два товарища два солдата

отслужили службу времени

и улизнули в вечность.

Вечность это

недисциплинированное время
(«Казнь», 1983)

На глазах наших рухнул чудовищный рационализм, тот, о котором писалось в день похорон Маяковского: «Покойный был певцом революционной РАЦИОНАЛЬНОСТИ. Похороним его как материалиста, как диалектика, как марксиста… Разольём его память, как чугун, по чашкам пролетарских сердец и черепных коробок».

А как быть со стрекозой? Константин Кедров почувствовал Маяковского ИНАЧЕ, увидел поэта, готового сшить себе жёлтую кофту из трех аршин заката.

Квитанция, которую я получил,

Полыхает закатом, –


пишет Кедров в стихотворении «ДООС», там, где сказано, что «неостановленная кровь обратно не принимается». Но что такое ДООС? Пожалуйста, запомните: Добровольное Общество Охраны Стрекоз..

Я не хочу чугуна по чашкам сердец. Я от него бесконечно устал. Пусть стрекочут стрекозы с глазами инопланетян.

Кирилл Ковальджи

Rapatual (про_искусство) все записи автора Блейк - удивительный и неповторимый художник, поэт и визионер. Это - иллюстрации к Данте, последняя серия иллюстраций мастера.


Читать далее...

NADYNROM (про_искусство) все записи автора Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина. Она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола,
То стан совьет, то разовьет,
И быстрой ножкой ножку бьет.

"Евгений Онегин". Глава 1



Истомина А.И. В роли Флоры. Миниатюра неизвестного художника

Всем известны эти пушкинские строки, прославившие "русскую Терпсихору". Когда восемнадцатилетний поэт вырвался на волю из Лицея-"монастыря", он попытался стать не только завсегдатаем театральных зал, но и "почетным гражданином кулис". А за кулисами, как известно, открывается не вполне парадная, но столь же увлекательная сторона театральной жизни. Л. Гроссман в своей работе "Пушкин в театральных креслах" писал: "Кулисы, уборные актрис, даже классы театральных воспитанниц - весь этот мир юных, красивых, грациозных и радостных женщин был постоянным источником любовных приключений. Вокруг театра развертывалась особая праздничная жизнь, насыщенная эротикой и окрашенная отважным авантюризмом. Поединки, похищения, необычайные свидания, подкупы прислуги, даже переодевания - все это сообщало любовным нравам эпохи какой-то полуфантастический и часто поистине театральный характер". Нравы были довольно свободны. В письме Пушкина от 27 октября 1819 года П. Б. Мансурову есть такие строки: "Все идет по-прежнему; шампанское, слава богу, здорово, актрисы также - то пьется, а те (------) - аминь, аминь".
У Никиты Всеволожского, приятеля Пушкина тех бурных лет, дамой сердца стала юная талантливая балерина Авдотья Овошникова(1804-1846). В 1823 году у нее родился от Всеволожского сын, с чем Пушкин поздравил счастливого отца в 1824 году. Правда, это не помешало Всеволожскому через год обвенчаться с княжной В. П. Хованской. П. Мансуров имел своей пассией столь же юную танцовщицу Марию Крылову (1804-1834). Для Пушкина тех лет закулисье - это прежде всего сфера манящей эротики, поэтому неудивительно, что в его известной эпиграмме 1817 года русская балерина Истомина представлена в столь фривольном сюжете:
Читать далее

Ирина_Бебнева (про_искусство) все записи автора
Выдрали Рубцова

Александр Шубняков

Горит лицо пунцово,
В читальне все тихи -
Из томика Рубцова
Повыдраны стихи.

А было так красиво.
Я зря ищу очки -
«Звезда полей» и «Ива»,
Вас нет - одни клочки.

Без жалости порвали
Стихов любимых цвет.
Да, что?
Страна в развале
И то виновных нет.


И так на сердце скверно:
Вандалов в мире - рать,
Хотя меня, наверно,
Не станут выдирать!


© Copyright: Александр Шубняков, 2006
Свидетельство о публикации №1612060401
Читать далее...

Юрий_Стерео (про_искусство) все записи автора Стихи Юрия Stereo читает первый альтернативный писатель РФ, легндарный аудиочернокнижник Доктор Алёшин! Одинокий самурай 2099 МАРТИНИ КЭМЛ ЗИППО РАДИО АМСТЕРДАМ