ам идеально подходят ­ :
Tae Yang(Big Bang)
Kang Dae-Sung(Big Bang)
Lee Jong Hyun(C.N.Blue)
Jeong­ Yong Hwa(C.N.Blue)
Kang Min Hyuk(C.N.Blue)
Lee Min Ho
Kim Bum
LeeTeuk(Super Junior)
HeeChul(Supe­r Junior)
Lee Jung Shin(C.N.Blue)
YeSun­g(Super Junior)
KangIn(Super­ Junior)
SungMin(Supe­r Junior)

Средняя совместимость:
Kim Hyun Joong(SS501)
RyeoWoo­k(Super Junior)
Micky(DBSK)
H­eo Young Saeng(SS501)
T.O.P(B­ig Bang)
Choi Min Hwan(F.T.Island)
Se7­en
Shin Min Chul(T-MAX)
Kim Joon(T-MAX)
Park Yoon Hwa(T-MAX)
HanGeng(S­uper Junior)
SiWon(Super Junior)
KyuHyun(Supe­r Junior)
Hero(DBSK)
U-­Know(DBSK)
Max(DBSK)

В­ам не подходят ­ :
Park Jung Min(SS501)
EuhHyuk(S­uper Junior)
Kim Hyung Jun(SS501)
G-Dragon(­Big Bang)
Song Seung Hyun(F.T.Island)
Jan­g Geun
{censored}(Super Junior)
DongHae(Supe­r Junior)
ShinDong(Sup­er Junior)
SeungRi(Big Bang)
Lee Jae Jin(F.T.Island)
Xiah­(DBSK)
Kim Kyu Jong(SS501)
Lee Kong Gi(F.T.Island)
Choi Jong Hun(F.T.Island)

А знаете ли Вы, что многие сказки в оригинале звучат абсолютно не так, как мы привыкли считать. Чтобы не пугать мылышню, автору мультиков Уолту Диснею часто приходилось переписывать сценарии известных сказок.

1. Золушка
В одной из первых версий этой сказки Золушка убивает свою первую мачеху, и её отец женится на служанке. И как бы сразу понятно почему новая мачеха и её дочки стали ненавидеть скромную девушку-убийцу.

2. Спящая красавица
В оригинале этой сказки, красавица просыпается не от поцелуя принца, а от движняка своих новорожденных близняшек — да, именно так! Пока принцесса спала, принц сделал ей детишек, красотка проснулась и увидела, теперь она мама. После рождения детишек принц торжественно вернулся в замок, где спала принцесса, потом пообещал забрать их к себе, при этом забыв сказать, что у него уже есть жена.
Принц таки забрал принцессу с близнецами к себе домой, но его жена естественно была не рада, она постоянно пыталась убить соперницу и детей, чему мешал принц. В итоге, спящая красавица выходит замуж за принца — отца своих детей, и соответственно они живут долго и счастливо.

3. Белоснежка
Реальная немецкая версия этой сказки, написанная братьями Гримм, заканчивается доведением до самоубийства злобной королевы, которая пыталась убить Белоснежку. Наказание было очень циничным и жестоким: королева плясала в башмачках из раскалённого железа до тех пор, пока не сковырнулась упав замертво.

4. Русалочка
В оригинале сказки Ганса Христиана Андерсена, русалочка, чтобы попасть на землю, должна была выпить зелье с ужасным побочным эффектом: девушка сможет ходить по земле словно по острым ножам. Русалочка выпивает зелье, но этот отважный поступок не приносит ей радости. Принц женится на другой, а русалочка кидается в море, а её тело превращается в морскую пену (так и был снят русский мультик).

Angel city (Итык): Один единственный президент - Итык. Нет других домашних животных, только утки. Жители очень много говорят, а тренажерные залы запрещены, потому что тренируют только мышцы языка для того, чтобы говорить еще больше! Этот город рядом со всеми городами в стране Super Junior.

Petal city (Хичоль): У жителей есть только один главный цветок - Хичоль. Все прекрасны, независимо от пола. Повсюду зеркала. Ни одного нормального человека. Кошки священные животные. Когда жители видят друг друга они кричат "Дурак!" друг другу с традиционным жестом рукой.

Gengster city (Ханкен): Все едят только великий пекинский жареный рис. Каждый житель обучен китайским боевым искусствам. Этот город очень близок к городу Petal.

Cloud City (Йесон): Все странные и непонятные. Нет магазинов кроме WHYSTYLE. Обязательно каждый день фотографируют себя. На каждом углу висят постеры фильмов разных стран. Черепахи священные животные.

Camomile City (Канин): Спорт номер один - армрестлинг. Никаких других напитков только пиво. У каждого неотразимая улыбка глазами. Всем неловко, если рядом кролики. Единственные животные - еноты.

ShinsFriends City (Шиндон): Все фиолетовое. Нет домашних животных, потому что у них есть свой медвежонок. Жители постоянно танцуют, словно помешанные на этом. Все всегда счастливы.

Vitamin City (Сонмин): Этот город похож на огромный парк развлечений. Все в розовом! Кролики священны. Каждый житель прекрасно делает эгё. На часах всегда 1:11, 2:22, 3:33 и т.д. Никто не пьет воду, потому что в городе есть только bubble tea.

Jewel City: Единственный вид спорта - футбол. Нет никаких тв передач или фильмов, только порно и еще больше порно. Обезьяны и анчоусы священны. Они называют своего драгоценного мальчика "Оппа, оппа" напевая.

Siwonest City: Один Бог - Шисус. Жители тратят половину своего времени на чтение Библии и молитвы. Каждое утро они просыпаются от сообщения "Good Morning You beautiful world", а ночь все постят свои фотографии, где они слегка обнажены и в постели. У граждан этой страны потрясающая мимика.

Mitang City (Джоуми): Город выглядит как огромный торговый центр. Шоппинг главный вид спорта. Повсюду вещи с Super Mario.

ELFish City (Донхэ): Весь город помешан на близких отношениях рыб и драгоценностей. Этим все сказано.

Ryeosomnia City (Реук): Главная пища - бананы. Жирафы священны. Постоянно играет песня Moves Like Jagger. Граждане испытывают Бессонницу (Insomnia) и паралич сна. Делают очень милые фото самих себя, немного детские произведения искусства это хобби жителей. Город очень близок с городом Cloud.

Snowers City (Кибом): Самые. Нормальные. Люди. Живут. Здесь.

Gamers City (Кюхен): Единственный спорт - Starcraft. Никто не улыбается, главная тенденция - ухмыляться. Они подшучивают и хулиганят в других городах. Никакой воды, только вино. Город очень близок к городу Vitamin. Очень близок.

Strings City (Генри): Национальный гимн - "I'm Yours", исполняется со скрипкой. Все думают, что ударить по попе и прикоснуться к кому-то - это странно и неловко. Острая пища запрещена в этом городе.

cr.1000noteskpop.tumblr.com
Перевод на русский: Natasha Andreeva@vk.com\superjunio

Автор: wondercake10

Фэндом: Super Junior
Персонажи: ХанЧоль

Рейтинг: PG-13
Жанры: Слэш (яой)


Описание:
Сейчас это уже не имеет никакого значения…

Примечания автора:
Просто пришло в голову когда ехала в электричке ><

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – говорит Ханген, когда Хиним пьяный прыгает в фонтане и кричит что-то несвязное, но в каждом слове слышался какой - нибудь комплимент для китайца, от которого тепло разливается, внутри заставляя улыбаться.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, когда Хиним возвращается домой за полночь, съев все что приготовил китаец не оставляя ему не кусочка, и уходит к себе даже не беспокоясь о том что тот остался голодным.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, когда Хиним стырив одежду из гримерной SNSD, идет на свидание, с очередной подружкой оставляя китайца в полном одиночестве на целый вечер, пусть в доме и были ребята, но все равно было ощущение как будто он один во всей вселенной.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, когда Хиним приходит домой побитый одним из кавалеров этой подружки. Хани идет на кухню за льдом для компресса и шоколадкой, чтобы хоть как то поднять настроение своей Золушки. Китаец никогда не признает, что в глубине души очень рад, что Хиним вернулся.
Ощущение вселенского одиночества было прогнано вселенской звездой.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, когда подняв голову, видит в зеркале отражение красноволосого Хинима.
- А что? По-моему я чертовски красив! – ухмыляется тот.
- Чертовски…- вздыхает китаец.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, после того как Хиним поцеловал его на концерте. «Фансервис» улыбаясь, говорил тот. И китаец забивает подальше мысль о том, что ему понравилось. Но мысленно ставит себе галочку устраивать фансервис почаще.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! - Говорит Ханген, когда Хиним чуть ли не в слезах забегает в комнату и, плюхнувшись на кровать, начинает жаловаться на то, что этот придурок Ынхёк съел его еду да еще и футболку не возвращает. И китаец, улыбаясь, обещает ему купить новую футболку и приготовить что-нибудь вкусное.

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – Говорит Ханген, сидя на полу в ванной и вытирая рукавом слезы. Хиним явно выпил больше чем следовало, и устроил внеплановый фансервис. Только вот можно ли это назвать фансервисом?
И вспомнит ли он об этом на утро?

- Хичоль, ты сводишь меня с ума! – говорит Ханген, сидя в самолете, который направляется в Пекин.

- Ханген, ты сводишь меня с ума! – Говорит Хичоль, сидя на полу в их полупустой теперь уже комнате. Китаец ушел. И виной тому ветреное и абсолютно безответственное поведение Хинима.
А может быть нерешительность и страх Хангена?

Но сейчас это уже не имеет никакого значения…
http://missloki101.beon.ru/41000-216-hichol-ty-svodis..

ПЕРЕВОД это печально... я плакал((


... в тот день эльфу был поставлен диагноз неизлечимой и смертельной болезни ей сказали, что она будет жить только несколько недель. 1 сентября 2011 будет день, когда она умрет. На смертном одре, очень красивый человек появился во сне и сказал ей: "Пожалуйста, не умирай жди меня, моя принцесса . И человек исчез. она проснулась после комы.... с улыбкой на лице ... и тихо прошептала в воздух, "Я буду бороться и ждать тебя я обещаю". Она встала за окном было все ярко и красочно... но она уже была мертва ....



http://www.tumblr.com

В современном мире телевизор и компьютер с выходом в интернет стали непременными атрибутами каждой семьи, а наши дети проводят возле них большую часть своего свободного времени, в результате, многие мамы и папы начали задаваться вопросом: можно ли ребенку смотреть фильмы жанра ужасы? Какое влияние могут оказать такие фильмы на еще не сформировавшуюся психику ребенка? Данные вопросы не остаются без внимания и у общества. Многие общественные организации опубликовали прогноз того, какое поколение появится под влиянием современных информационных технологий и кинематографа, того что ждет в будущем человечество в целом.

Не последнее место среди факторов, потенциально способных вызвать постоянные деструктивные изменения в психическом состоянии человека, занимает влияние информации из телевизионного вещания, эта информация очень часто содержит элементы ужасов и насилия, особенно сильное влияние телевизор оказывает на психику подростков и детей, внутренний мир которых только начал формироваться. Споры связанные с необходимостью ограничивать показ по телевидению фильмов, содержащих многочисленными сцены насилия, вроде бы, завершились в пользу сторонников организации государственного контроля за телевизионным эфиром для зрителей. Результатом стал, запрет Национального совета по вопросам радиовещания и телевидения трансляции фильмов содержащих сцены насилия до 22-х часов.

Правда такая постановка вопроса не удовлетворила многих родителей. Если обратиться к профессиональной литературе описано, то мы найдем множество исследований влияния информации с элементами насилия и агрессии на психику детей и подростков, но специальные исследования, посвященные изучению влияния фильмов ужасов на детей, практически отсутствуют. В результате, сейчас можно уверенно говорить лишь о том, что любая информация содержащая элементы ужасов вызовет у человека, а особенно у маленького ребенка, специфические ощущения, способные изменить его эмоциональное состояние и надолго оставить определенный след в формировании психического восприятия повседневной жизни человека. Но несмотря на это утверждение, на практике невозможно дать однозначный ответ по поводу как особенностей этих изменений, так и конструктивности или деструктивности их влияния на психику. Ну а простыми словами, на данном этапе остается без ответа практический вопрос: разрешать или нет детям смотреть фильмы ужасов?

Множество талантливых писателей, художников, кинематографистов настоящего и прошлого посвятили свои произведения человеческим страхам. В этих произведениях исповедуется в определенной мере религия деструктивных чувств, рассматривается переживание человеком ужаса, страха как уникальная возможность для расширения спектра эмоций, обогащения воображения, испытания силы духа на прочность и даже закалки характера человека. В наше время общедоступны комедии, боевики, триллеры и скачать ужасы бесплатно на киномане и множестве других ресурсов в сети интернет не составит никаких трудностей.

В фильмах ужасов, представляющих собой отдельный жанр киноискусства со своими законами, чаще всего события происходят в придуманном "символическом" мире, который существует только на телевизионном экране. Персонажи таких фильмов не встретятся в реальной жизни. Они жители другого, потустороннего, альтернативного мира или измерения. Такой мир чаще всего подчиняется другим законам и является непознанным, таинственным, а соответственно опасным и угрожающим. Персонажи этого мира возбуждают, "щекочут нервы", влекут, вызывают невероятно сложную смесь психологических ощущений, и напоминают нам о том, что может быть сейчас где-то совсем рядом находится Смерть. От сюжетов и персонажей фильмов ужасов веет могилой. Это и есть главная особенность данного жанра кинематографа, и его отличие от других жанров кино.

Вид чудовищ, монстров, человекоподобных животных, мертвецов всегда влияет на человеческое воображение, возбуждает ассоциации, которые находятся в глубинах человеческого сознания, и вызывает смешанные ощущения панического и непонятного внутреннего беспокойства, ощущения тревоги.

По данному вопросу русский религиозный и политический философ, представитель экзистенциализмa Николай Бердяев говорил, что "истинный, высочайший страх, или экзистенциальный ужас, люди способны ощутить не перед реальными опасностями повседневной жизни, а лишь перед вечной тайной бытия. Страх смерти является одним из наиболее вечных и глобальных страхов человека. По мнению немецкого философа Мартина Хайдеггера, не осознав этот страх человек не может состояться как высоко развитая личность. Само осознание смерти как границы существования дает людям возможность превращать энергию экзистенциального страха в стремление к самореализации и самоопределению со своим предназначением в обществе".

Отсюда следует что информация, содержащая элементы ужасов, не случайно практически всегда на бессознательном уровне или невольно используется родителями в процессе воспитания детей. Такие элементы можно увидеть даже в детских колыбельных песенках (к примеру, про серого волчка), которые мамы напевают своим грудным детям. Немного позднее подобного рода элементы ужасов проскальзывают в детских сказках и стишках, которые родители читают детям дошкольного возраста. Страшные истории и сказки воплощены и в детском фольклоре, к примеру, в "страшилках", передаваемых на протяжении столетий из поколения в поколение в устной форме. Данная информация по факту выполняет очень важную роль в формировании внутреннего самосознания у ребенка, а еще в ней содержится важный воспитательно-педагогический момент. Психологи приводят немало свидетельств того, что любимые детские фантазии достаточно часто действуют в долгосрочном плане, такие фантазии уже в детском возрасте способны запрограммировать будущее поведение взрослого человека в обществе.

Если рассмотреть реальную жизнь и педагогически-воспитательную практику, то они показывают, что "страшные истории" обладают актуальностью для большинства детей от 6 до 12 лет. Многие специалисты в области психологии говорят, что "детские страхи" должны быть рационализированы и "прожиты" именно в детском возрасте. "Непрожитые" детские страхи представляют собой хорошо известную проблему для практических психологов, которые утверждают, что существует множество взрослых людей, не преодолевших своих детские страхи в юном возрасте, которые гораздо лучше себя чувствуют ночью на темной, незнакомой улице, чем когда они остаются в собственном доме в одиночестве при закрытых дверях и окнах.

Детские "страшные" сказки, истории со "страшным" содержанием являются средствами, при помощи которых ребенок приобретает возможность наиболее эффективным образом и наиболее безболезненно преодолеть свои надуманные страхи. Эти истории можно приписать к своеобразным средствам тренировки таких качеств как храбрость, мужество, сила воли. Именно таким путем удовлетворяется исследовательский и познавательный инстинкты ребенка. Благодаря ощущениям от таких переживаний дети самоутверждаются и познают свою самоценность. При помощи этого дети тренируют и познают ощущения "личной границы", инстинкт самосохранения, а главное они это делают в относительно безопасных условиях.

Но по этому поводу существует и другое мнение, на самом деле абсолютное большинство родителей, как правило, не одобряют детской заинтересованности фильмами ужасов, и убеждены в их вредном влиянии на психику. Воспитатели, педагоги и родители уверены в том, что фильмы с элементами ужасов крайне серьезно могут травмировать незрелую психику ребенка, которая в таком возрасте на стадии формирования, и считают, что нельзя разрешать детям смотреть фильмы ужасов. В результате, недооценивается смысл и значение данной информации в формировании психики детей. Ребенок оказывается лишенными определенной части жизненно важных функций и интересов, что существенно обедняет его эмоциональную жизнь и приводит к односторонней и ранней интеллектуализации психики.

Результаты множества специальных исследований киноинтересов школьников констатируют, что фильмы ужасов по популярности среди детей стабильно занимают вторые или третьи позиции. Сложившаяся ситуация объясняется потребностью подростков в переживании острых ощущений, ярких эмоций, в зрелищности, и это абсолютно естественная реакция для психически здоровых, нормальных детей. А сам факт запрета, делает детей стабильными любителями данного жанра киноискусства, несмотря на все старания взрослых дома быстро появиться энциклопедия фильмов ужасов и фантастики.

Для справедливости, необходимо признать, что сторонников, имеющих противоположный взгляд на эту проблему, значительно больше. Но и делать однозначных заявлений тоже не следует. Ведь даже наиболее яростные противники фильмов ужасов, не оспаривают тот факт, что просмотр этих фильмов не влияет одинаково на всех подростков и детей. Фильмы ужасов оказывают деструктивное влияние только на тех детей, которые изначально настроены на деструктивное влияние и у этих детей еще не сформировалась естественная защитная реакция. Чаще всего такие дети уже находились перед началом просмотра фильма ужасов в состоянии фрустрации, или у них уже имелась так называемая "аккумуляция агрессивности".

В процессе размышлений по данным вопросам, вы, как родители, должны помнить о двух очень важных вещах.
Во-первых, информация, которая оценивается взрослыми как что-то ужасное, не всегда является таковой для ребенка.
Во-вторых, фильмы ужасов не влияют одинаково на разных детей, и тем более не оставляют в их сознании одинаковый опыт. Логично просто поднять вопрос о критериях, предопределяющих влияние вредной социальному осознанию информации, в частности, вредности фильмов ужасов, на психику ребенка.

Первым и самым ключевым критерием является непосредственно возраст ребенка. На самом деле даже достаточно осторожные детские психологи придерживаются мнения, что детям с 10 лет необходимо разрешать смотреть фильмы ужасов, но только вместе со взрослыми.

Вторым и не менее важным критерием является степень "психической зрелости" ребенка, в частности, степень сформированности у ребенка механизмов самосохранения и самозащиты. Если у ребенка уже сформированы механизмы самозащиты, то он на инстинктивном уровне может оберегать себя от большинства разрушительных влияний. Если вы заметили, что ребенок чувствует психологический дискомфорт при просмотре фильмов ужасов, то в большинстве случаев он сам старается избежать просмотра этих фильмов и таким простым способом обеспечивает безопасность своей психики.

К третьему критерию относится характер социального окружения, в котором находится ребенок. Такие факторы как, плохие взаимоотношения в семье, присутствие родительской депривации, наличие конфликтов в семье, неискренность в отношениях, излишняя авторитарность взрослых определяют направления восприятия ребенком окружающего мира. Наличие у ребенка ощущений незащищенности, нежелательности, одиночества крайне сильно повышает вероятность, что социально вредная информация повлияет деструктивно на его не сформировавшуюся психику. В случае когда подросток действительно приходит в ужас во время просмотра фильма ужасов, то, окружающим его взрослым, действительно есть над чем задуматься.

Актриса Джодель Ферланд, Канада («Silent Hill», «Сумерки. Сага. Затмение», «Страна приливов», «Дело №39»)
- Мне 17 лет. Когда я была совсем маленькая, мама увидела, кК я повторяю наизусть монологи, которые разучивали мои старшие брат и сестра. Сначала я снималась в рекламных роликах, а потом и в кино.

Я всегда тщательно готовлюсь к роли и стараюсь понять, что чувствует героиня, ведь не всегда это видно из сценария. В крайнем случае, я спрашиваю режиссера, если мне что-то непонятно. С одной стороны, трудно понять, как играть призрака, или дьявола, или вампира, ведь я никогда не была никем из них. А с другой стороны ты можешь делать с этими образами что захочешь!

Большинство моих ролей – дьявол, или мертвая девочка, или кто-то кого пугают дьявол или мертвые девочки.Что касается моей роли Бри Тэннер [эпизодический персонаж книги «Затмение» из саги «Сумерки» - КЛУБ-КРИК], то непосредственно во время съемок фильма «Сумерки. Сага. Затмение» автор книг Стефани Мейер готовила к публикацию отдельную книгу об этом персонаже – «Короткая вторая жизнь Бри Тэннер». Был риск, что эта книга «просочится» в Интернет, как уже бывало. Мне позволили прочесть эту книгу до публикации, чтобы я могла лучше подготовиться к роли, но мне приходилось быть осторожной. Дело не в том, что мне не доверяли, просто никогда не знаешь, куда попадет рукопись. Это была даже не книга, а скрепленные листы с черновиком книги. Было немного неловко – я сидела с этой рукописью в комнате, и за мной наблюдала охрана, и мне было так неудобно, что я хотела скорее ее прочитать. Потом надо было уничтожить рукопись, и на съемочной площадке мне раздобыли ведро, мы положили туда рукопись и – подожгли!
Я отпраздновала мой 15-й день рождения на съемочной площадке «Сумерки. Сага. Затмение». Я думала, что это будет обычный рабочий день, пришла на съемки, меня загримировали. Я ждала-ждала, а съемки никак не начинались. А в обед мне вручили тортик от съемочной группы и сказали, что сегодня я могу идти домой!

Да, я тоже раньше боялась ужастиков, а теперь я знаю, как их делают, и мне скорее не страшно, а интересно. Мне никогда не было сложно вернуться после съемок «к самой себе». В кино вы видите все съемки сразу, а ведь фильм снимают очень долго, и там полно перерывов и выходных, так что я не остаюсь «персонажем» долгое время.

Сейчас работаю над проектами «Tall Man» и «Mighty Fine». Также я озвучивала мультфильм «ПараНорман».



Источник: http://klub-krik.livejournal.com/229266.html

Актриса, сыгравшая в полусотне фильмов ужасов, посетила Москву
На днях Москву просто наводнили актеры и режиссеры фильмов ужасов со всего света: актер Энтон ТРОЙ, композитор Дэниел ЛИХТ, режиссер AJ АННИЛА, юные звезды фильма «Впусти меня» Коре ХЕДЕБРАНТ и Лина ЛЕАНДЕРССОН. Но главой гостьей была, конечно, Джодель ФЕРЛАНД, которая в свои 17 лет успела сняться в 51(!) фильме ужасов. Приехали все они не просто так: знаменитости решили поддержать Российский фестиваль и кинопремию ужасов «Капля», причем сделали это исключительно из-за любви к ужастикам, так как не получили за этот визит ни копейки. Мы взяли у юной «ветеранши хоррора» небольшое интервью.
«Я никогда не задумывалась, что снимаюсь в фильмах о страхе, отчаянии и безумии»
- Вы с детства погружены в атмосферу ужаса, не отразилось ли это на вашей психике?
- Я начала сниматься в кино так рано, что кажется, занималась этим всегда. Так что моя жизнь с самого раннего детства была немного безумной, хотя я даже не задумывалась, что фильмы, в которых я снимаюсь, о страхе, отчаянии и безумии. Я стала осознавать это лишь тогда, когда журналисты начали меня об этом спрашивать.
- Какие фильмы или люди повлияли на вас сильнее всего?
- Это фильмы «Паранойя» с Шая ЛаБафом и оба «Проклятья». А из людей – это, безусловно, Рене Зеллвегер - она талантливый и трудолюбивый человек, с ней было хорошо не только на экране, но и за камерой. И, конечно же, Стивин Кинг. Я с ним встречалась, когда мне было 8 лет, но я толком не знала тогда, кто он такой и не придала этому большое значение, о чем сейчас очень жалею.
- Вы снимаетесь в фильмах ужасов. Были ли у вас какие-то мистические истории на съемках?
- Нет, у меня никогда не было кошмаров после съемок в ужастиках, хотя у некоторых моих друзей после просмотра этих фильмов были страшные сны, и они говорили, что больше не будут смотреть картины с моим участием. Хотя, на самом деле, снимать фильмы ужасов довольно забавно.
«Моя мечта – это работа в театре»
- Планируете ли вы получить какое-либо актерское образование?
- Я пока еще не думала, что буду делать после школы, хотя понимаю, что уже пора. Возможно, я многому бы научилась, если бы пошла в актерское училище, но все же лучший способ научиться актерской игре - это сниматься в кино. Вряд ли в школе я научусь большему, чем на съемочной площадке. А вообще, моя мечта – это работа в театре.
- Расскажите о своей семье, как они относятся к съемкам?
- Я прилетела к вам вместе с моей мамой, у меня также есть сестра, она старше меня на 8 лет, и брат, который старше на 10, так что я самая маленькая. Братик играет на виолончели, а сестра – визажист, ещё у меня есть собака. Вся моя семья, так или иначе, занимается творчество: брат и сестра тоже занимались актерской деятельностью, но потом решили, что это не их призвание. Я снимаюсь в кино с двух лет, и теперь я одна в семье, кто продолжает этим заниматься, хотя, не исключено, что это когда-нибудь надоест и мне. Они всячески поддерживают меня в абсолютно всех начинаниях, в том числе и кино.
- Вы снялись в полусотне фильмов, когда же вы учитесь?
- Да, я редко бываю дома, и поэтому не хожу в школу, а учусь на дому. С таким графиком съемок учителя давно бы возненавидели меня. Но обучаться дома – не идеальный вариант: там слишком много отвлекающих факторов, и у меня всегда находятся дела поважнее учебы, по крайней мере, как мне кажется (смеется).
«Я хочу сыграть в романтической комедии»
- Если фильм основан на каком-либо произведении, знакомитесь ли вы с первоисточником до съемок?
- Я стараюсь готовиться к роли и изучить как можно больше о предмете перед съемками. Однако, что касается «Сайлент Хилл», то я очень плохо играю в компьютерные игры. Я пробовала поиграть в неё в обеденный перерыв на съемках, и битый час пыталась пройти по одной улице, но у меня так ничего не вышло. Гораздо больше мне понравилось озвучивать игры: здорово видеть, как используя лишь твой голос, создается новый образ.
- Хотелось бы вам попробовать себя в каком-либо ещё жанре, кроме ужасов?
- Конечно! Я не хотела бы привязываться к определенному жанру на всю жизнь. Да, я известна, как актриса фильмов ужасов, но мне хотелось бы сыграть в чем-то добром и светлом, может быть в романтической комедии, но и с ужасами пока завязывать не собираюсь.
«Очень жду фильма о моей героине из «Сумерек»
- Одна из ваших последних работ «Сумерки. Сага. Затмение». Расскажите о ней.
- Я была так удивлена, когда узнала о том, что получила эту роль. Я и представить себе не могла, что когда-нибудь стану частью этой удивительной серии фильмов. Мне очень приятно, что режиссер «Сумерек» сейчас планирует снять фильм о моей героине. Я очень жду его, и надеюсь, что это случится уже скоро.
- Расскажите, как вам работалось с актерами «Сумерек»?
- На съёмочной площадке, встреча с людьми, лица которых мы ежедневно привыкли видеть на рекламных щитах и обложках глянцевых журналов, мне казалась нереальным событием. Конечно, я старалась не быть слишком назойливой по отношению к ним. Мне кажется, что мы никогда не задумываемся об этих звёздах, как о реальных людях до тех пор, пока не встретимся с ними и не узнаем их поближе. Многие привыкли считать, что все известные люди являются снобами, и в большинстве случаев это действительно так, но среди актёров «Затмения» таких персон не было. В жизни они оказались очень милыми и сосредоточенными на работе ребятами
Артем КОСТЕНКО

Grimm
Боялась что будет неудачная калька сериала Сверхъестественного, который «доживает» последние деньки, и очень напрасно.

Сериал скорее не мистический, а полицейский. Герой расследует преступления, а то что преступники — всякие оборотни, ведьмы и т. п. — так это даже не слишком важно.

Итак:

Главный герой — герой собственно один, простой, хороший полицейский. Ни трудного детства, ни страшных тайн (не считая того что видит монстров) и т. п. не имеет. Актер приятный, в первых сериях так себе, но потом начал нравиться. Одобряю.

Персонажи Сразу скажу — кастинг очень плохой. Напарник ГГ — политкорректного черного цвета, участковый (или кто он там) — азиат, причем банальные донельзя, без какой либо харизмы, потому ничем кроме политкорректности их выбор не объясним. Девушка ГГ — страшна внешне, не интересна как персонаж, актерским талантом обделена. Скорей всего суждено ей погибнуть, дабы внести в сериал драму, посмотрим. Оборотень Монро — интересен, мимика и пластика движений цепляют, сразу видно что не просто человек, а какой-то чудик, либо псих, либо что-то еще, думаю будет играть важную роль в сериале. Начальник ГГ — пока непонятен, но очень точно попали в образ с выбором актера, человек наделенный властью (и не только как глава полиции), статный, уверенный. «Монстры» и актеры их играющие пока не впечатляют, понравился только Крысеныш-диджей.

Сюжет Половина первого сезона отснята и отсмотрена — основная линия не зацепила, если не считать слов «Он уже идет за тобой». Точнее ее вообще нет. Ну ловил полицейский преступников, а потом узнал, что преступления не только люди их совершают, и начал ловить не только людей. Как ни странно все эти монстры совершают вполне обычные преступления, по вполне человеческим причинам: изнасилования, торговля органами, убийства из мести, подпольные бои. Никакими особенными артефактами для борьбы пользоваться не приходится, пистолет и мордобой — лучшее решение.

В общем посмотреть стоит, сериал без претензий, но снят качественно, хорошая операторская работа, нет притянутой за уши «драмы», даже если впоследствии основную линию «завалят», можно будет смотреть ради отдельных эпизодов, как криминальный сериал с элементом фантастики.

8 из 10

Вставало солнце, а он всё ещё грыз карандаш. Всё ещё пил кофе, курил и вглядывался в серость стен и пола. Время от времени он с молниеносной скоростью делал какие-то записи на порядочно измятых листах, а затем запрокидывал голову и смотрел уже в потолок. Нервно трясущиеся руки лихорадочно перечеркивали все записи, а затем вновь судорожно выводили свои письмена.
Днём его красные глаза сияли радостью. Он привычно вытирал свои влажные ладони о брюки и жадно здоровался с сотнями знакомых и неизвестных ему людей. Они наиграно улыбались, хлопали его по плечу, как старого доброго друга, и говорили что-то вроде: 'Да, сегодня ты дал размаху!'. Впрочем, все похвалы были ему безразличны, ибо он знал одно: сегодня он подарил миру Мир.
Кто он? Писатель? Учёный? Добросовестный политик или фанатичный священник? Тот, кто способен подчинить наши мысли своим взглядам. Тот, кто обладает знаниями в любой области. Тот, кто вдохновляет, просвещает и развлекает человека и массы. Тот, кто в ответе за все происходящие события.
- Да-да, да, это я! - Он протягивает Вам свою мокрую руку. - Вы, как всегда, правы! Вы просто не можете быть не правы! - Он распыляется в лести. - Может, Вы знаете обо мне ещё что-то? - Он лукаво подмигивает. - Хотя, Вы для меня - бóльшая загадка! - Он улыбается Вам такой шикарной улыбкой, что Вы как-то совсем неожиданно теряетесь, робеете, Вы видите только белизну его зубов, широко раскрытые, горящие глаза и чувствуете себя провинившимся ребёнком, над которым склонился каратель. Его слова, эхом звучащие в Вашем сознании, становятся всё громче и требовательнее, как вдруг Вы понимаете, что главный здесь всё-таки Вы. И тогда Вы начинаете рассказывать ему всё. Всё, чтобы он понял, кто Вы и на что способны. Вы покидаете его с чувством собственного достоинства и самоудовлетворения. 'Он просто лопух. Дурак!' - Думаете Вы. 'Шаман! Колдун!' - Вы не сдерживаете гневных криков, когда Ваша подноготная в некоем извращённом виде становится известной всему Вашему окружению. 'Как он посмел!? Что это значит!?' - Вы рвёте на себе волосы, а он ложится с мыслями о том, что на этот раз он подарил миру Страсть.
Он умеет проходить сквозь стены, хотя обычно проскальзывает под дверью. Иногда его можно увидеть ползущим по земле с напряжённым глубокомысленным лицом. Он знает: земля слухами полнится - и уверен, что их можно украсть даже у неё. Кража для него - не преступление, если она совершена им самим. Впрочем, как и подслушивание чужих разговоров. Мирские законы чужды ему и не властны над ним, поскольку он - выше их.
И всё же его предназначение - обогатить мир. Предоставить каждому то, что угодно его душе. Удивить нас привычным и неизведанным, простым и великим, прекрасным и ужасающим, забытым и новым. Заставить задуматься на вечные темы и тем самым подарить миру Покой и Рассудительность.
Он неиссякаем. Он активен. Он разносторонен. Он вдумчив. Он игрив. Он пронзителен. Он талантлив. Он холоден.
Ему ничего не жаль, потому что у него есть всё. Для него важна лишь одна истина: тот, кто владеет информацией, тот владеет миром - и он свято в неё верит. Иначе быть и не может, ибо его призвание - Журналист.

моё

Мои фото ))

1.


2.


3.

Предисловие
(редакции сайта Киноконцертный комплекс "Мир")
Когда редакция сайта наткнулась на это интервью, она сначала принялась его с энтузиазмом переводить. Потом ей стало интересно, чем же закончится этот розыгрыш. В итоге получился текст на четыре страницы вордовского формата. Мы подумали-подумали и решили не уничтожать сей труд, а предложить его на потеху нашим читателям. Не все же время читать только серьезные новости. Чтобы убедить вас, что мы не сами это выдумали, приводим ссылку: http://www.pointlesswasteoftime.com/interviews/sking.html. Сайт называется Waste of time, Пустая трата времени, то бишь.

Существа, созданные его воображением, более двух десятилетий являются в кошмарах доброй половине населения земного шара. Более ста миллионов экземпляров его книг выпущено по всему миру. Двадцать семь рассказанных им историй уже экранизировано. Он традиционно берет в качестве аванса за издание своих произведений 1 доллар. Он – Стивен Кинг.

Дэвид Вонг (Д.В.): Мистер Кинг, я читал вашу книгу «Как писать книги» (биография писательской карьеры Стивена Кинга), и меня очень заинтересовала та глава, в которой вы рассказываете о том, как вы получаете свои идеи...
Стивен Кинг (С.К.): Вопрос о том, что я получаю идей больше, чем кто-либо другой. Вы это имеете в виду?
Д.В.: Верно... Вы рассказываете в книге, что все ваши идеи исходят… Цитирую: «...от маленького кровожадного эльфа, который живет в дырке под моим столом». Что «эльф» символизирует для вас?
С.К.: Символизирует?
Д.В.: Да. Я знаю, что говоря «эльф живет в дырке под моим столом», вы сейчас скажите нам, что имели в виду музу, которую не может увидеть никто, кроме автора. Но что именно символизирует сам «эльф»?
С.К.: Зло. Главным образом. Он выходит время от времени, он смотрит на меня небольшими красными глазами, и рассказывает мне идеи для историй своим скрежещущим голосом. Не совсем человек, но и не совсем животное. В обмен я кормлю его крысами и другими мелкими млекопитающими. Но недавно исчезли и дети из соседних окрестностей...
Д.В.: Хм... Воображение вашего вдохновителя никогда не иссякает?
С.К.: Эльф не позволит себе этого.
Д.В.: Ммм... Хорошо. В книге вы говорите еще об одной вещи, и я думаю, она имеет глубокий смысл, что когда вы выбирали ваше рабочее место в комнате, то поставили письменный стол в стороне, не в центре. То есть, вы как бы символизировали то, что центральное место в вашей жизни занимает все-таки семья и ваша духовность. Вы понимаете, что слишком много художников, писателей жертвуют ради искусства своими семьями, друзьями и даже личным удовольствием?
С.К.: Я не могу говорить за других, но я был вынужден расположить собственный стол в стороне потому, что там находится отверстие, где живет эльф. Я хотел закрыть отверстие, чтобы никто больше не смог увидеть моего темного эльфа и узнать его ужасные тайны.
Д.В.: Давайте сменим тему. Два года назад с вами случился несчастный случай (Кинг попал под машину, в результате сильно пострадали его нога, бедро и грудная клетка), вам потребовалось много времени, чтобы восстановить свои силы?
С.К.: Это было нелегко, но...
Д.В.: Был даже разговор, что вы на время оставите свою карьеру.
С.К.: Верно. Я хотел вообще бросить писать. Я произвожу по 600 страниц в год уже 26 лет подряд, и думаю, что вполне заслуживаю перерыва. Но...
Д.В.: Не можете оставить свое искусство?
С.К.: Не может успокоиться мой эльф.
Д.В.: Вы снова относите ваши слова к метафоре эльфа, означающего ваше желание писать? Ваш «эльф», как вы выразились, настолько силен? Ведь уже ни деньги, ни уважение больше не являются для вас проблемой.
С.К.: Я хочу сказать, что эльф – фактический, физический эльф, который живет в отверстии под моим столом – не позволил бы мне сделать это. Фактически он больше, чем просто гном. Его зовут Смельтерос. У него тонкие, словно у ящерицы, конечности, которые безжизненно свисают, но все же он может наброситься с острыми как бритва когтями. Метафора, вы говорите? Метафоры оставляют шрамы, мистер Вонг? Я ручаюсь вам, что если я прекращу писать, мой эльф точно накажет меня так, что та автомобильная катастрофа покажется мне нежным бризом.
Д.В.: Давайте поговорим о чем-нибудь еще.
С.К.: С удовольствием.
Д.В.: Ваш последний роман, который только завоевывает популярность, называется «Ловец снов». Расскажите о нем.
С.К.: Это – история нескольких друзей, которые выбираются на охоту, и сталкиваются с другим миром.
Д.В.: И на охоте они начинают стрелять, чем вызывают целый ряд событий, который происходит вне чего-то, что они могли бы себе помыслить. И они борются не на жизнь, а на смерть. И все это должно поменять наше представление об ужасе?
С.К.: Стрельба будет только в конце. Они… Этот вид необъяснимой вещи преследует их постоянно, но в конце они в него стреляют... И все заканчивается хорошо. Тогда книга кончается.
Д.В.: Но, конечно, там имеется больше, чем то, что вы рассказали...
С.К.: О, имеется ли? Вы должны были бы спросить об этом Эльфа.
Д.В.: Хорошо, оставив на некоторое время эльфа в покое, я хочу спросить ваше мнение относительно вашего друга по писательскому цеху – Майкла Кричтона.
С.К.: Мне он нравится. Это должно быть трудно делать все то исследование... Нужно написать координирующее письмо его эльфу.
Д.В.: Я действительно хочу быть сейчас серьезным.
С.К.: Поставьте паузу на вашем диктофоне. Позвольте мне показать вам кое-что.
(пауза. Примерно 20 минут проходят в полной тишине. Снова появляются голоса)
Д.В.: Хорошо. У вас есть эльф. Так, что, каждый автор имеет своего эльфа?
С.К.: Нет. Только хорошие.
Эльф: Даниэла Ссстил... (короткий, хрюкающий звук). Эльф.
Д.В.: У меня нет эльфа для своего сайта.
С.К.: Точно.
Д.В.: Значит, вы не возражаете против того, что я открою вашу тайну миру?
Эльф: Продемонстрируете это мииииру? Я думал, что вы расскажите это только на вебсссайте.
Д.В.: Очень забавно.
С.К.: Ха-ха-ха. Видите, он действительно хорош.
Д.В.: Он выглядит сердитым.
С.К.: Он всегда так выглядит.
Эльф: Вы не должны объявлять это на баннерах в верхней части страниц вашего сссайта. Вы должны рассспологать это где-нибудь между ссстрок, чтобы люди проглядели это, не заметили.
Д.В.: Я не нуждаюсь в ваших советах, чтобы знать, как управлять моим сайтом.
Эльф: Поссступайте как хотите.
С.К.: Пожалуйста, давайте заканчивать интервью.
Д.В.: Хорошо. Какая работа у вас следующая? И у вашего эльфа.
С.К.: Я заканчиваю книгу «Растение», мой он-лайновый роман, который читатели смогут скачать, послав мне один доллар. Столько стоит, чтобы прокормить эльфа. А мой эльф будет сотрудничать с эльфом Питера Страуба, чтобы написать продолжение «Талисмана».
Д.В.: Так. А вы когда-либо писали без вашего эльфа?
Эльф: Хе-хе-хе, скажи ему...
С.К.: Да, я написал один мой собственный роман.
Д.В.: «Необходимые вещи»?
С.К.: Откуда вы знаете?
Д.В.: Только чувствую. Что вы посоветуете молодым писателям, которые хотят быть похожи на Стивена Кинга?
С.К.: Упорно трудитесь, начинайте писать рано. Найдите хорошую работу, к которой вы можете возвращаться, найдите хорошего агента, которому можете доверять. И потом найдите хорошего злого эльфа. Хотя на практике они обычно сами находят вас.
Д.В.: Действительно ли существует такая вещь, как «хороший злой эльф»?
Эльф: Ублюдок! Я выем твои гляделки!
Д.В.: Держите его от меня подальше.
Эльф: ААААААА!!!
(хлопок)
Д.В.: О, он кажется взорвался...
С.К.: Вы убили моего злого эльфа! Я свободен!
Д.В.: Он разорвался как только коснулся моего жакета.
С.К.: Из чего он изготовлен?
Д.В.: Из кожи совы.
С.К.: Теперь вы можете идти. Это единственная вещь, перед которой эльфы не могут устоять. Ничего себе. Наконец-то я смогу начать новую жизнь. Я так же свободен, как... А! Много свободы… Проклятье! Я погублен!
Д.В.: Теперь я действительно должен идти.
С.К.: Прекрасно! Отпуск… Теперь точно большой отпуск. Парень, стой! Черт возьми...
Д.В.: Мистер Кинг?
С.К.: Я – ничто! Теперь я писатель не больше чем другие! Не писать... парень, у меня даже нет словарного запаса. Я точно такой же, как и ты...
Д.В.: Спасибо, что уделили мне время.

ЧАСТЬ 1
Джек: Вот! Я чувствую это на языке! Эстроген. Определенно эстроген. Примешь таблетку, спустишь её в туалет, она входит в водный цикл. Делает рыбок женственнее. Затем поднимается высоко в небо и падает на меня. Контрацептивы в дожде. Люблю эту планету. Ну, зато не забеременею. Я больше на это не согласен.
Оуэн: Дерьмо! Я же тебе говорил, что говорить ему, что он мёртв — глупо.
Тошико: Тогда ты попробуй!
Оуэн: Поверь мне, это не сработает.
Джек: Прошлому трупу мы сказали, что он ранен; так он потратил все две минуты, требуя скорую.
Гвен: Но кто они — Торчвуд?
Энди: Спорю на десять фунтов, что они специалисты по ДНК. Это всё эта CSI Дурь. CSI: Кардифф. Хотелось бы посмотреть на это! Они бы анализировали скорость приготовления шашлыка!
Джек: Это — Торчвуд Три. Торчвут Один был в Лондоне… уничтожен во время Битвы. Торчвуд Два — оффис в Глазго — очень странный мужик. Торчвуд Три — Кардифф. Торчвуд Четыре как-бы потерялся, но мы и его когда-нибудь найдём.
(Гвен и Джек спорят об использовании «перчатки воскрешения».)
Гвен: Ну, знаешь ли, хрен тебе, потому что если ты меня отпустишь, я исполню свой служебный долг и расскажу им (полиции), что у вас есть, потому что эта перчатка может нам помочь.
Джек: (улыбается) Если ты вспомнишь.
Гвен: Что ты имеешь в виду?
Джек: (смотрит на стакан Гуэн) Как твое пиво?
Гвен: Ты меня отравил?
Джек: Не драматизируй. Это пилюля амнезии, моя собственная смесь, с небольшой добавкой опровержения и чуть-чуть реткона.
Джек: Прежде чем пойдём дальше, какой идиот заказывает пиццу под именем «Торчвуд»?
Оуэн: М-да, вообще-то, это я. Я и есть тот идиот.
Гвен: Мне надоело ходить за тобой.
Джек: Не надоело. И никогда не надоест.
Гвен: Как это работает?
Джек: Не знаю. Мы знаем, как это использовать, но не как оно работает. Но если попробовать угадать, я бы сказал, что здесь раньше стоял измеренительный трансендентальный хамелеонный прибор, и это спаяло его свойства восприятия с пространственно-временной трещиной. Но это звучит немного смешно. Невидимый лифт звучит гораздо лучше, как думаешь?
Гвен: Дело в том, что я просто не понимаю --
Джек: Нет, вот что я не понимаю. Ты будешь говорить вещи типа «как такое может быть?». Что вам людям надо? Если вы хотите доказательств о пришельцах, то как насчёт того гигантского корабля над Лондоном на Рождество? Как насчёт битвы в Кенери Уорф, Кибермены в каждом доме?
Гвен: Мой парень говорит, что это террористы; они насыпали наркотики в водоснабжение, психотропные вещества, обеспечивая всех массовыми галлюцинациями.
Джек: Что ж, твой парень — дурак.
Гвен: А, так вы встречались?
Джек: Я не могу умереть.
Гвен: Хорошо.
Джек: Но я действительно не могу. Когда-то очень давно что-то случилось со мной. Длинная и далёкая история. Но меня убили… и потом меня вернули к жизни, и с тех пор… я не могу умереть.
Гвен: Но как..?
Джек: Не знаю. Однажды я найду Доктора, того самого Доктора, может быть, он это объяснит. Но пока…
Гвен: Ничего не может тебя убить?
Джек: Ну, людей это немного пугает, так что будет лучше, если ты никому не расскажешь.
__________________

ЧАСТЬ 2
Гвен: (смотрит на экран в фургоне Торчвуда) Это — компьютерная система полиции; у вас этого не должно быть!
Джек: Пора бы уже перестать говорить «вы» и начать говорить «мы».
Оуэн: Сделай себя полезной, дорогуша, подай-ка то большое долото из комплекта.
Гвен: Не дорогуша, Гвен. Один слог, думаю ты сможешь справится.
Оуэн: Не сладкие щёчки? Веснушка? Новичок?
Гвен: Жаль что твой инструмент не достаточно большой для работы. Дорогой.
Гвен: Что вы думаете случилось? Это же был просто газ, да? Не может быть очень плохо. Правда?
Оуэн: Да, потому что газ никогда никому не вредил.
(Торчвуд смотрят на экране как парень, после секса с девушкой, испарился.)
Гвен: Он просто…
Джек: Вошёл и ушёл.
Оуэн: Вот как я хочу умереть.
Тошико: Думаю мы это можем устроить.
Гвен: Так что это должно делать?
Джек: Я использую данные прослеживания со спутника для определения интра-траэктории метеорита.
Тошико: Он имеет в виду что он пытается найти откуда метеорит прилетел.
Джек: Эй! Иногда немного техноболтовни хорошо для души!
Гвен: У вас не может быть все лица в СК здесь. Это же против гражданских свобод, охраны информации, и всего такого.
Джек: Опять «вы» а не «мы»?
(Комманда смотрит как Гвен и Кэрис целуются на через видеокамеру.)
Тошико: Она говорила что у неё есть парень.
Джек: Ох вы люди с вашими странными категориями.
Гвен: Что мы здесь делаем, едим китайскую пищу пока девушка борется за свою жизнь? Мы должны ей помогать.
Джек: Вообще-то, пока мы ели, компьютеры делали полное биосканирование Кэрис, профилируя её кровь, метаболизм, органы, и так далее. Чтобы мы могли увидеть какой эффект этот инопланетянин имеет на неё. Они также брали пробы воздуха в её кабинке, чтобы мы могли анализировать любые изменения в её окружении. Этого достаточно? Ты ещё хочешь? Потому что… дальше будет скучно.
Гвен: Вы были здесь под землёй слишком долго. Проводя слишком много времени с инопланитными штучками. Вы потеряли то что делает вас людьми.
Джек: Так напомни нам. Расскажи нам что означает быть человеком в двадцать первом веке.
Гвен: Кэрис Флетчер, родилась 13 ноября 1987. Школьные рапорты, личные файлы из её агенства, награды за плавание когда ей было шесть, рапорт о смерти её матери в автокатастрофе когда её было десять. И прошлогодние emailы обсуждающие относительные достоинства Орландо Блума и Хита Леджера.
Джек: Зачем ты всё это сделала?
Гвен: Потому что это всё не о метеоритах или газах. У нас — пойманная девушка, и нам нужно её спасти. Когда я была с ней в камере, Кэрис сказала мне что она проигрывает. Нам нужно найти способ чтобы она смогла продолжать драться, напомнить ей о том кто она.
(Джек смотрит на Гвен.)
Гвен: У меня что-то на лице?
Джек: Она — ходячий возбудитель.
Гвен: Я думала почему это я… ну, я как бы… поцеловала её.
Джек и Тошико: Мы знаем.
Джек: Хочешь себя доказать? Найди её. Заставь своих старых дружков в полиции сделать что-нибудь полезное.
Гвен: Хорошо, я им позвоню. Объявить в розыск «Женщина, захваченная газом, трахает парней до смерти.»
Гвен: Но ты же не знаешь что я делаю!
Джек: Да, обычно лучше если этого не говорить перед заключенными.
Джек: (подбирает немного инопланетной «пыли» с жалостливым выражением на лице) Лететь полвселенной за лучшим сексом, и всё равно умереть одной.
КОНЕЦ

Если долго смотреть американские фильмы, то картина мира станет совершенно ясной. Итак, как устроен мир по мнению американской фабрики грез.



Все телефонные номера в США начинаются с цифр 555.

Вентиляционная система любого здания — превосходное укрытие. Никто и не подумает искать вас там, и вы смело можете добраться по ней до любой точки здания.

Если кого-то покалечило взрывом, то у него обязательно нужно спросить "Ты в порядке?"

Независимо от того, насколько сильно пострадал космический корабль, его внутренняя гравитационная система никогда не повреждена.

Все говорят на понятном языке, независимо от того, откуда они родом. Даже пришельцы из космоса, несмотря на то, что никогда не были на Земле и, соответственно, не слышали о Земле или землянах.

Когда вы выключаете свет, чтобы лечь спать, все в вашей комнате будет хорошо видно, но немного в голубоватых тонах.

Все компьютерные диски работают на всех компьютерах, независимо от программного обеспечения.

Телевизионные новости, как правило, передают выпуск, который затрагивает вас лично в тот самый момент, когда вы включаете телевизор.

Ближайшие родственники вообще не похожи друг на друга, либо имеют мимолетное сходство.

Независимо от того, насколько нечеткая фотография, ее можно увеличить и рассмотреть до мельчайших деталей.

Чтобы уничтожить данные в компьютере, достаточно просто выстрелить в монитор.

Все писатели – богаты, все издательские компании – гламурны, все художники имеют большие привлекательные хорошо освещенные студии на верхнем этаже.

Если эксперт делает прогноз, и ему не верят – сбудется все именно так, как он предсказал. Если верят – этого никогда не случится.

Большинство ноутбуков достаточно мощны, чтобы перехватить управление коммуникационными системами любых враждебных инопланетных цивилизаций.

Когда происходит взрыв, устроенный хорошими парнями, хорошие парни красиво идут в слоу-мо и никогда не вздрагивают и не оборачиваются.

Во всех бомбах встроены электронные счетчики времени с большим красным табло, так что вы всегда точно знаете, когда они взорвутся.

Все постели имеют специальные одеяла, имеющие L-форму, которые прикрывают женщину до плеч, а мужчину возле нее только до пояса.

Заниматься сексом в лифчике - признак хорошего тона.

Герои фильмов чрезвычайно быстро набирают текст, причем никогда не пользуются клавишей “пробел”.

Губная помада никогда не сотрется, даже если вы ныряете с аквалангом.

Если в фильме есть второстепенный герой и темный подвал, в который не стоит входить, то этот герой обязательно зайдет туда, чтобы задать там идиотский вопрос «Кто там?» и получить по голове.

Если вы блондинка приятной наружности, то, скорее всего, вы станете всемирным экспертом по ядерному оружию в возрасте 22 лет.

Если что-то излучает радиацию, оно непременно светится зеленым светом.

Злодеи имеют такие злобные физиономии, что их надо арестовывать только по внешнему виду.

Кашель обычно служит симптомом неизлечимой болезни.

Когда расплачиваетесь с таксистом, не смотрите в кошелек — берите наугад и отдавайте. Всегда окажется требуемая сумма.

Любой замок может быть за считанные секунды открыт кредитной карточкой или канцелярской скрепкой, если это не дверь в горящее здание, где остался ребенок.

Любой компьютер загружается не более чем за 2 секунды.

Любой человек, проснувшийся от кошмара, резко садится и начинает тяжело дышать.

Находясь в доме с привидениями, женщина должна исследовать любой источник странных шумов, надев свое самое откровенное нижнее белье.

Нет никакой разницы, сколько противников у вас в драке. Ваши враги будут терпеливо ждать, танцуя вокруг, пока вы не отправите их всех по одному в нокаут.

Никогда не бывает проблем парковки перед любым нужным вам зданием.

Одной единственной спички достаточно, чтобы осветить комнату величиной со стадион.

Перед тем, как выпустить пулю в героя, злодей обязательно несколько минут читает ему нотацию.

Персонажи фильмов никогда не печатают с ошибками.

Поиск в Интернете всегда дает вам именно то, что вы искали, прямо на первой странице.

Пароль от компьютера - это всегда то, о чем вы подумали в третью очередь.

При проведении любого полицейского расследования необходимо хотя бы раз посетить стриптиз-клуб.

Собаки всегда знают, кто плохой, и лают на него.

Если на тебя напал маньяк, нужно бежать от него на второй этаж и прятаться в ванной или в шкафу. Иначе он тебя не найдет.

В фильмах ужасов в живых почти всегда остаются парень и девушка, которые страстно целуются или занимаются сексом. Несмотря на то, что только что маньяк перерезал всех их друзей.

Чем сильнее мужчина и женщина ненавидят друг друга, тем больше вероятность того, что они влюбятся к концу фильма.

Человек, которому вы больше всех доверяете, вероятнее всего – шпион или просто сволочь.

Шестизарядные пистолеты стреляют по 30–40 раз.

Эйфелева башня видна из любого окна в Париже.

Вы наверняка выживите в любой схватке, бою или войне, если только кто-либо не покажет вам фотографию любимой девушки, ждущей вас дома. Если так - у вас неприятности.

Если герой попал в драку, то он однозначно выйдет из нее с маленьким рассечением в правом уголке рта. Он обязательно вытрет кровь обратной стороной ладони и неодобрительно посмотрит.

Кто угодно может прекрасно посадить самолет.

Секс всегда начинается с миссионерской позы и заканчивается позой женщина сверху.

Во время полицейской слежки, действие всегда начинается тогда, когда будет куплен гамбургер, а чашка с обжигающе горячим кофе предусмотрительно займет место на торпеде полицейского автомобиля

Любое спортивное состязание будет выиграно полным неудачником на последней секунде.

Все бомбы имеют провода разных цветов, чтобы герой мог с легкостью определить какой именно провод нужно резать

Если отказали тормоза в машине, водитель никогда не использует ручной тормоз или торможение двигателем — он продолжит мчаться на огромной скорости по городу.

Все вещи пуленепробиваемые — машины, столы, тела, кухонные доски.

Все полицейские службы имеют нескончаемый запас полицейских машин. У них также самые невезучие водители, которые бьются в лобовых столкновениях, врезаются в припаркованные машины, падают в воду, и конечно же взлетают в воздух, входят в штопор, приземляются на крышу, ломают мигалки, которые издают звук, словно у них садятся батарейки.

Если вы хотите выдать себя за немецкого офицера, вам необязательно учить немецкий. Просто говорите по-английски с немецким акцентом. Тем более что, когда они одни, все немецкие военные говорят друг с другом на английском языке.

Любая покупка в супермаркете включает в себя французский батон и фрукты, упакованные в два больших открытых коричневых бумажных мешка.

3 мая стало известно, что компания Johnny’s Jimusho спродюсирует китайскую идол-группу. Президент компании Джонни Катагава объявил о своих планах создать новую группу в ноябре на постановке «Hey! Say! JUMP ‘JOHNNY’S World», в Императорском Театре в Токио.

Китагава прокомментировал: “Я хочу создать китайскую идол-группу, и соответственно провести прослушивание в Китае. Я еще не решил, сколько участников будет в группе, но думаю, возрастом они будут с ученика старшей школы (16-18 лет)”.

В это время, Hey! Say! JUMP начали свой азиатский тур в Йокогама Арена. Фанаты из Китая, США и 13 других стран посетили этот концерт.

J-storm @YesАsia.ru

И ТАК, ЧТО ДЖОНИ ДЕНЕГ НЕ ХВАТКА ??? БЕСИТ, ЭТО ВСЁ ЧТО ЗА ФИГНЯ, КУДА ОН ЛЕЗИТ А?? КАКОЙ КИТАЙ, НЕ В КОРЕЮ, ЗАМЕТЕТ, А В КИТАЙ!!! ПОНИМАЕТ, ЧТО КОРЕЯ СИЛЬНЕЕ И ОН ТАМ ПРОЛЕТИТ КАК ФАНЕРА НАД ПАРИЖЕМ, А КИТАЙ ТИПА МОЖНО, ХОТЯ Я ДУМАЮ НЕ ПРОКАТИТ ЭТО ВСЁ РРР ащщ КОГДА ЖЕ ЭТОТ СТАРЫЙ ПЕДАЙФИЛ УСПОКОЕТЬСЯ А?

Ещё один человек необыкновенной силы воли, достойный уважения и восхищения. Он всегда говорит то, что думает. Он никому не льстит и не врёт, только правда, какой бы горькой она не была. Если ему что-то не нравится, то он это признает, что-то не устраивает – он прямо скажет об этом. Стать его другом сложно, это вопрос времени, и кто знает, сколько этого самого времени может потребоваться.

Но на самом деле у него много друзей, совершенно разных и таких необычных. Он дружит как с людьми намного старше себя, так и с младшими. Он настолько разносторонний, что с каждым может найти общий язык и тему для разговора. И если уж ты стал его другом, он никогда не даст тебя в обиду. За своих друзей он готов свернуть горы, пожертвовать собой. Не даром он написал антифанатам ДБСК, что вместо Юнхо пусть они лучше придут за ним. От него исходит такая невероятная помощь и поддержка, что это впечатляет.

Другие говорят, что он уникален. Да, он уникален и незаменим, второго такого человека не найти. Он - "центр внимания в Супер Джуниор", тот, кто в 99% случаев первым обратит на себя внимание. Он потрясающий актёр, и его лицо может отразить невероятный вихрь эмоций. Он способен веселить остальных, он способен заряжать энергией. Он упрямый и эмоциональный, его настроение может в корне измениться за пару минут, если ему что-то не понравилось или наоборот, если его что-то порадовало.

Он почти насквозь больной, и это так страшно. Переломанная нога, которая так до конца и не зажила, проблемы с горлом, когда он кашлял кровью после выступлений, операция на глаза, когда он не видел. Та авария, когда он ехал с похорон отца Донхэ, показала всем истинного Кима Хичоля. Когда он лежал в своей машине, раненый, понимая, что сейчас потеряет сознание и всё, он думал, что не хочет этого... не хочет, чтобы его видели и снимали таким вот, отключившимся, чтобы с ним делали что-то без его ведома. И тогда он прикусил язык, настолько сильно, что позже врачи нашли у него порез, который пришлось зашивать. Но он остался в сознании вплоть до операции.

Он настолько посвящает себя тому, что делает, что снова жертвует собой. Он выступал даже тогда, когда не мог самостоятельно ходить, он снимался в драме в инвалидной коляске, потому что не хотел пропускать последние серии, он участвовал в рекламе, снимаясь по пояс, так как его нога была в гипсе. Он танцевал, когда ещё едва мог наступать на свою левую ногу, он репетировал Xanadu на костылях, сразу после очередной операции, потому что не хотел пропускать репетиции мюзикла и подводить актёрский состав. Он приносил железные штыри на радио и со смехом рассказывал, как вот это было у него в ноге, как на таможне он всё время пиликал, проходя через металлоискатель, и его дразнили роботом-терминатором. Только такой человек мог сказать эти слова:

Для меня Хичоль абсолютно определенно самый яркий, эксцентричный, удивительный и шокирующий участник Super Junior. Где бы он не появлялся – на него направлены взгляды, ведь он, в самом деле, как никто другой умеет приковывать внимание! Несомненно, он никого не оставляет равнодушным!

Хичоль покоряет тем, что он всегда выделяется, тем, что всегда откровенно говорит то, что думает, тем, что он действительно очаровательная Золушка, на хрупких плечиках которой забота о 12ти гномах ^^ тем, что он потрясающе верный друг, в надежности которого можно не сомневаться… тем, что он в самом деле очень сильный человек, который сремится к целе, преодолевая трудности....

а его загадочная улыбка и хитрый взгляд? ^^



И… можно еще долго говорить о нем, правда? Приступим? ^__~

"Я счастлив.. потому что я дышу.. не существует такого слова как несчастье, пока человек не перестал дышать"

Ким Хичоль

Романы, повести
"Безнадега" Роман

Откуда взялась идея: Стивен придумал идею для Безнадеги в 1991-м, когда перегонял автомобиль своей дочери через страну. Он проезжал через г.Руфь, шт. Невада - маленький городок, выглядевший полностью вымершим. Он немедленно подумал: "Они все мертвы". И затем - "Кто убил их?". Его "Голос" тут же откликнулся: "Шериф убил их всех". В 1994-м, во время промотура "Бессонницы", который он совершал на мотоцикле, Стивен решил развить эту идею.

Время: 1991г.
Источник: официальный сайт


"Библиотечная полиция" Повесть

Откуда взялась идея:
"В то утро, когда началась эта история, я сидел и завтракал со своим сыном Оуэном...
...Оуэн оторвался от спортивного раздела газеты только дл того, чтобы спросить меня, не собираюсь ли я сегодня заглянуть в торговый центр - для школьного сочинения ему нужна была книга...
...сын имел в виду одну из тех книг, которые просто так в магазине не встретишь...
...Я посоветовал Оуэну воспользоваться местной библиотекой, имевшей прекрасную репутацию, так как был уверен, что уж там-то нужная ему книга наверняка найдётся. Однако мой отпрыск недовольно буркнул что-то в ответ. Я разобрал всего пару слов, которые сразу привлекли моё внимание. "Библиотечная полиция" - вот что он сказал.
Я отложил свою половину газеты ... и попросил Оуэна сделать мне любезность - повторить сказанное. Парень упирался, но я стоял на своём. Наконец он признался, что библиотекой пользоваться не любит из страха перед Библиотечной полицией. То есть, поспешно добавил мой сын, он прекрасно знает, что никакой Библиотечной полиции в природе не существует. Просто, насколько я понял, давали о себе знать давние детские страшилки, угнездившиеся в глубинах подсознания. Оуэну было лет семь или восемь, когда тётя Стафания, оказывается, поведала ему историю о Библиотечной полиции, и страх перед ней оказался на редкость живучим.
А вот меня рассказ сына привёл в восторг. Ведь и я в детстве панически боялся Библиотечных полицейских – безликих и свирепых дяденек, - которые безо всяких там шуточек могли вломиться к тебе домой, если вовремя не вернуть взятые в библиотеке книги. История сама по себе скверная… а что, если книги эти отыскать не удастся? Что тогда? Что сделают с тобой эти громилы? Что заберут взамен пропавших томиков? Я уже давно не вспоминал Библиотечную полицию (хотя лет шесть или семь назад обсуждал эту тему с Питером Штраубом и его сынишкой Беном). Но вот теперь все вопросы, что я задавал себе в далёком детстве, все мои детские страхи снова возвратились ко мне.
В последующие три или четыре дня я постоянно ловил себя на том, что размышляю о Библиотечной полиции, и вскоре у меня стали появляться первые короткие наброски вот этого повествования. Нередко замыслы рождаются у меня именно подобным образом, но, как правило, я их «вынашиваю» намного дольше, чем в данном случае. Как бы то ни было, начав работу над романом, который так и назвал – «Библиотечная полиция», - я ещё не слишком ясно представлял, во что это всё выльется. Порой даже казалось, что из-под моего пера выйдет нечто забавное, наподобие деревенских кошмариков, которые так удачно лепил Макс Шулман. В конце концов, разве сама идея не забавна? Ну только подумайте – Библиотечная полиция! Чушь какая!...
... Выстраивая этот роман, я постепенно вспомнил и осознал: когда-то, давным-давно, в глубине души я боялся заблудиться в лабиринте стеллажей книгохранилища, боялся, что меня не заметят в тёмном углу читального зала и запрут на всю ночь, боялся седовласую старушку-библиотекаршу в пенсне и с почти безгубым ртом … И конечно же я панически боялся Библиотечную полицию.
В итоге мою новую рукопись постигла та же судьба, что и "Кристину". Написав каких-то тридцать страничек, я заметил, что юмор быстро улетучивается, а ещё страниц двадцать спустя повествование уже вело меня по мрачным дебрям подземелья, в которых я так часто блуждал, но самые сокровенные закоулки его до сих пор так и не исследовал. В конце концов мне удалось найти человека, которого я так долго разыскивал, и даже, набравшись храбрости, заглянуть в его безжалостные серебристые глаза. Я попытался набросать его портрет и показать тебе, мой Верный читатель, но не уверен, что мне это удалось.
Дело в том, что, когда я его рисовал, мои руки – как ни совестно в этом признаваться – тряслись от страха".

Время: -
Источник: Стивен Кинг. "Библиотечная полиция" ("По поводу "Библиотечной полиции")


"Буря столетия" Сценарий

Откуда взялась идея:
"...иногда я просто не могу вспомнить, как набрел на тот или иной роман или рассказ. В этом случае зерном вещи оказывается скорее образ, нежели идея, ментальная фотография настолько сильная, что она в конце концов вызывает к жизни характеры и события - как ультразвуковой свисток, говорят, заставляет отозваться всех псов округи. И для меня вот что еще является истинной загадкой творчества: истории, которые появляются без предшественников, приходят сами по себе. "Зеленая миля" началась с образа огромного негра, который стоит в тюремной камере и смотрит, как приближается расконвоированный заключенный, продающий сладости и сигареты со старой металлической тачки со скрипучим колесом. "Буря столетия" также родилась из образа, связанного с тюрьмой: такой же человек (только не черный, а белый) сидит на нарах у себя в камере, подтянув под себя ноги и положив руки на колени, и не мигает. Это не джентльмен и не тот хороший человек, которым оказался Джон Коффи в "Зеленой миле"; это человек крайне плохой. Может быть, вообще не человек. Каждый раз, когда моя мысль к нему возвращалась (за рулем машины, в кабинете окулиста в ожидании закапывания в глаза, или хуже того - ночью во время бессонницы при выключенном свете), он был все страшнее и страшнее. Все так же сидел на нарах и не шевелился, но был каждый раз чуть страшнее. Чуть меньше похож на человека и чуть больше на.., скажем, на то, что было под этой внешней оболочкой.
Постепенно повествование стало разворачиваться от этого человека.., или чем бы он там ни был. Человек сидит на нарах. Нары в камере. Камера в задней части магазина-склада островного городка Литтл-Толл-Айленд, который я иногда мысленно называл "Остров Долорес Клейборн". Почему в магазине-складе? Потому что общине столь малой, как Литтл-Толл-Айленд, полицейский участок не нужен - нужен только кто-то, кто по совместительству выполняет обязанности констебля - занимается, скажем, буйными пьяницами или укрощает рыбака с плохим характером, который не прочь поучить кулаком собственную жену. Так кто же будет этим констеблем? Конечно же, Майк Андерсон, владелец и рабочий "Магазина-склада Андерсона". Вполне приличный мужик, и отлично справляется с пьяными или вспыльчивыми рыбаками.., но что он будет делать, если столкнется с чем-то по-настоящему страшным? Например, с таким, как злобный демон, который вселился в Ригана в "Экзорцисте"? Когда появится что-то, что будет просто сидеть в импровизированной тюремной камере Майка Андерсона, глядеть и ждать...
Чего?
Как чего - бури, конечно. Бури Века. Такой бури, которая полностью отрежет Литтл-Толл-Айленд от материка, оставив его справляться собственными силами. Снег красив, снег смертоносен, снег - это занавес вроде того, которым маг скрывает ловкость своих рук. Отрезанный от мира, скрытый снегом, мой призрак-страшилише (у меня уже установилось для него имя - Андре Линож) может натворить много вреда. И хуже всего - даже не покидая своих нар, где сидит, подобрав ноги и обняв колени.
До этого я мысленно дошел в октябре-ноябре девяносто шестого: плохой человек (или, быть может, чудовище под маской человека) в тюремной камере, буря посильнее той, что полностью парализовала северо-восточный коридор в середине семидесятых, община, предоставленная собственным силам. Меня , пугала задача воссоздания всей общины (такое я уже делал в двух романах - "Жребий Салема" и "Необходимое за действительное", и это адская работа), но манили возможности. И еще я знал, что дошел до момента, когда надо либо писать, либо потерять эту возможность. Мысли более завершенные - другими словами, большинство из них - могут держаться довольно долго, но повествование, возникшее из одинокого образа, существующее почти целиком лишь в потенции - вещь куда менее стойкая."

Время: -
Источник: Стивен Кинг. "Буря столетия" (Введение).

"Глаза дракона" Повесть

Откуда взялась идея: "Хотя я написал уже тринадцать романов к тому времени, как моя дочь достигла такого же возраста, она не читала не одну из них. Она любила меня, но не испытывала никакого интереса к моим вапирам, упырям и подкрадывающимся грязным тварям. Однажды ночью, в нашем доме в западном Мэне, я сел, чтобы написать эту историю, впоследствии названную "Салфетки". В конце концов, история была рассказана и Наоми взяла законченную рукопись с отмеченным недостатком энтузиазма. Этот взгляд потихоньку менялся к восторженному интересу и история похитила ее. Это было круто, когда она подошла ко мне позже, обняла и сказала, что в истории была только одна неправильная вещь - то, что она закончилась."

Время: -
Источник: официальный сайт


"Длинный путь" Роман

Откуда взялась идея: В начале 60-х теле- и радиостанции по всей стране организовывали 50-ти мильные прогулки. Стивен говорит: "Я помнил об этом. У меня не было машины, когда я писал эту книгу. Я везде путешествовал автостопом. Тем не менее, я не завершил мой 50-ти мильный маршбросок - я "выпал" после 20-ти миль."

Время: -
Источник: официальный сайт

"Зеленая миля" Роман

Откуда взялась идея:
"...иногда я просто не могу вспомнить, как набрел на тот или иной роман или рассказ. В этом случае зерном вещи оказывается скорее образ, нежели идея, ментальная фотография настолько сильная, что она в конце концов вызывает к жизни характеры и события - как ультразвуковой свисток, говорят, заставляет отозваться всех псов округи. И для меня вот что еще является истинной загадкой творчества: истории, которые появляются без предшественников, приходят сами по себе. "Зеленая миля" началась с образа огромного негра, который стоит в тюремной камере и смотрит, как приближается расконвоированный заключенный, продающий сладости и сигареты со старой металлической тачки со скрипучим колесом..."

Время: -
Источник: Стивен Кинг. "Буря столетия" (Введение).

"Из бьюика 8" Роман

Откуда взялась идея:
"Весной 1999 года я вел машину из Флориды, где мы с женой зимовали, обратно в Мэн. На второй день пути я остановился возле сельской заправки сразу после въезда в Пенсильванию, такое милое старомодное место, где к твоей машине подходит человек, заливает бензин и спрашивает, как жизнь и за кого ты болеешь в чемпионате Америки.
Этому я сказал, что жизнь вполне, а болею я за "Дюка". Потом я зашел за здание, направляясь в туалет. Рядом со станцией пробегал ручеек, вздувшийся от таяния снегов, и я, выйдя из туалета, прошел чуть вниз по склону, усыпанному выброшенными ступицами колес и деталями двигателей, чтобы поближе посмотреть на воду. На земле еще кое-где лежал снег. Я поскользнулся и стал сползать к обрыву. Ухватившись за выброшенный двигатель, я остановился, не успев всерьез начать падение, но, вставая, сообразил, что мог слететь до самой воды, и меня бы унесло. Невольно я задумался: если бы так вышло, когда бы позвонил в полицию штата заправщик, если бы моя машина, новенький "линкольн", так и осталась стоять перед бензоколонкой? Вернувшись к дороге, я имел два приобретения: мокрую от падения задницу и колоссальную идею новой вещи...
В ней таинственный человек в черном пальто - похоже, не человек, а какое-то чужое существо, неловко замаскированное под человека, бросает машину перед маленькой бензозаправкой в глубинке Пенсильвании. Машина похожа на старый "бьюик-специал" конца пятидесятых, но это не больше "бьюик", чем обладатель черного пальто - человек..."

Время: весна 1999 года.
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".

"Кладбище домашних животных" Роман

Откуда взялась идея:
""Кладбище домашних животных" выросло из горя моей дочери, когда ее любимого кота Смаки переехало машиной на хайвее возле нашего дома..."

Время: -
Источник: Стивен Кинг. "Буря столетия" (Введение).

"Кристина" Роман

Откуда взялась идея: "Однажды ночью, подъезжая к дому, я обратил внимание на то, что число на одометре моей машины изменилось с 9.999,9 на 10.000. Я задумался о том, как развивался бы сюжет рассказа об одометре, который движется в обратном направлении. Я подумал, что машина, вместо того, чтобы стареть, могла бы молодеть и, в конце концов, просто распасться на комплектующие части. На следующий день я начал работать над этим рассказом. Я думал, что это будет забавная короткая история в стиле "Американского Граффити" (American Graffiti). Вместо этого получился довольно объемный сверхъестественный роман о друзьях, подругах и... Кристине."

Время: -
Источник: официальный сайт

"Кэрри" Роман

Откуда взялась идея:
"Во время учебы в колледже мой брат Дэйв летом подрабатывал уборщиком в средней школе Брунсвика - своей бывшей альма-матер. Однажды я там тоже проработал часть лета...
...Как-то раз мне пришлось отскребать ржавчину со стен туалета для девочек. Я оглядывал помещение с заинтересованностью юного мусульманина, попавшего на женскую половину дома. Комната была точно такая же, как для мальчиков, и при этом совсем другая. Писсуаров, конечно, не было, зато были два металлических ящика на стенах - без надписей и совсем не того размера, что для бумажных полотенец. Я спросил, что в этих ящиках. "Писькины затычки, - сказал мне Гарри. - Для определенных дней месяца".
И еще душевые, не так, как у мальчиков, были снабжены перекладинами с розовыми пластиковыми занавесками. Чтобы душ можно было принять в уединении. Я заметил эту разницу вслух, и Гарри пожал плечами:
- Наверно, девочки больше стесняются раздеваться.
Мне как-то вспомнился этот день, когда я работал в прачечной, и мне представилось начало повести: девочки моются в душевой, где никаких тебе ни занавесок, ни уединения. И тут у одной из них начинаются месячные. Только она про это не знает, и остальные девочки - шокированные, потрясенные, заинтересованные - бросаются к ней с гигиеническими салфетками. Или тампонами, как назвал Гарри эти писькины затычки. Она начинает кричать. Сколько крови! Она думает, что умирает, что товарки над ней насмехаются, пока она истекает кровью... она реагирует... она отбивается... только как?
Мне до того случилось читать в журнале "Лайф" статью, полагавшую, что по крайней мере некоторые сообщения о полтергейсте могут объясняться проявлением телекинеза - так называется перемещение предметов силой мысли. Были признаки, допускающие предположение, что такая сила может проявляться у людей молодых, особенно у девочек в ранний период созревания, как раз перед первой...
Ух ты! Две отдельные идеи - подростковая жестокость и телекинез - сошлись воедино и дали мне идею вещи".

Время: После окончания университета, во время работы в прачечной.
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".

"Куджо" Роман

Откуда взялась идея: Весной 1977-го Стивен забирал свой мотоцикл у механика, который жил в глухих окрестностях Бриджтона, шт. Мэн:
"Я забирал оттуда свой байк, и только я это сделал, как из сарая, рыча, вышел огромный сенбернар. Тогда вышел механик, Джо Кембер, и он выглядел почти как те парни из "Приговора" (Deliverance). Я пятился и жалел, что не сидел на своем мотоцикле, когда парень сказал: "Не волнуйся, он не кусается". Я потянулся погладить пса, но тот кинулся на меня. Парень подскочил к собаке и сказал "Сидеть, Гонзо" (или как там было его имя) и сильно ударил по спине. Собака взвизгнула и села. "Гонзо прежде никогда не вел себя так", - сказал механик, - "Я думаю, ему не понравилось твое лицо". И это стало центральной сценой книги, перемешанной со старыми "Фильмами Недели", сделанными специально для телевидения, которые показывались на ЭйБиСи. Я подумал, а что, если бы вы оказались в ситуации, которая была бы продолжением данной сцены. Это было бы законченным телевизионным фильмом. Там могла бы быть одна съемочная площадка, всего одна комната. Вы даже могли бы не менять угол съемок. Так что, там было одно маленькое место… и им стал Пинто Донны... и все последовало из этой ситуации - большой пес и Пинто".

Время: весна 1977г.
Источник: официальный сайт


"Лангольеры" Повесть

Откуда взялась идея:
"Истории приходят ко мне в голову в самое разное время и в самых неожиданных местах: в машине, под душем или когда лениво глазеешь на собравшихся на вечеринке, стоя с бокалом в руке. Пару раз сюжеты для моих будущих произведений рождались во сне. Мне не свойственно садиться за письменный стол, когда рождается интересный сюжет. У меня нет специальной записной книжки, куда бы я заносил свои мысли. Мне постоянно что-нибудь приходит в голову, но только незначительный процент идей представляет собой какую-то ценность. У меня в голове, как в компьютере, имеется специальный файл, в котором я храню наиболее интересные идеи. Неудачные идеи саморазрушаются, как какая-нибудь пленка в центре управления полетом перед началом очередного космического путешествия (знакомый сценарий, не правда ли?). С хорошими сюжетами такого не происходит. Время от времени я заглядываю в этот файл, чтобы поискать что-нибудь заслуживающее внимание, и почти всегда откапываю несколько неплохих сюжетцев с четко прослеживаемым центральным образом.
Что касается "Лангольеров", то их центральным образом была женщина, закрывающая рукой трещину в пассажирском авиалайнере.
Я повторял себе, что незачем браться за этот сюжет, поскольку ничего не смыслю в гражданской авиации. Однако стоило мне очередной раз войти в файл, как женщина была тут как тут. Дело дошло до того, что через некоторое время я начал ощущать запах ее духов (это были L'Envoi), видел ее зеленые глаза, слышал ее прерывистое дыхание испуганного человека.
Однажды ночью, уже засыпая, я понял, что эта женщина - дух.
Вспоминаю, как я тут же сел, свесив босые ноги с дивана на пол. Включил свет. Некоторое время сидел, ни о чем не думая. Разве только мое второе "я", энергичная личность внутри меня, которая выполняет всю работу, развило бурную деятельность, то есть расчищало рабочее место от всякого хлама, подготавливая все необходимое для предстоящих творческих буден. На следующий день я - или он - засел за письменный стол..."

Время: -.
Источник: Предисловие к повести "Лангольеры"

"Мертвая зона" Роман

Откуда взялась идея:
"Роман "Мертвая зона" возник у меня из двух вопросов: может ли вообще политический убийца быть прав? И если да, можно ли сделать его главным героем романа? Положительным героем? Эти идеи вызвали к жизни политика с опасной нестабильностью, как мне казалось - человека, который карабкался по политической лестнице, показывая миру веселое честное лицо парня из народа, очаровывая избирателей тем, что отказывался играть по обычным правилам игры..."

Время: -
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".

"Мизери" Роман

Откуда взялась идея: "Мизери" вдохновил рассказ Эвелин Вауг под названием "Человек, который любил Диккенса": "Это пришло ко мне, когда я клевал носом во время перелета Нью-Йорк - Лондон на Конкорде. Рассказ Вауг был про мужчину в Южной Африке, который был пленником вождя, влюбленного в истории Чарльза Диккенса и заставлял мужчину читать их ему. Я подумал о том, что было бы, если бы этим пленником был сам Диккенс."

Время: Начало восьмидесятых годов, во время поездки в Лондон.
Источник: официальный сайт

"В начале восьмидесятых годов мы с женой ездили в Лондон - комбинация деловой и развлекательной поездки. В самолете я заснул, и мне приснился сон о популярном писателе (может, это был я, а может, и нет, но уж точно это не был Джеймс Каан), попавшем в когти психически больной поклонницы, живущей на ферме где-то у черта на куличках. Это была женщина, одинокая из-за развивающейся мании преследования. В сарае она держала кое-какую живность, в том числе любимую хрюшку Мизери. Ее назвали в честь сквозной главной героини дамских романов-бестселлеров автора. Из этого сна мне яснее всего запомнились слова, сказанные женщиной писателю - у него была сломана нога, и он был заперт в задней спальне, как пленник. Я записал это на солфетке от коктейля компании "Америкен Эйрлайнз", чтобы не забыть, и засунул в карман. Потом где-то я салфетку потерял, но почти все записанное помню.
Говорит серьезно, но никогда не смотрит прямо в глаза. Крупная женщина, вся плотная, полное отсутствие брешей. (Что бы это ни значило; я ведь только что проснулся). "Нет, сэр, это не была злая шутка, когда я назвала мою свинью Мизери. Прошу вас так не думать, сэр. Нет, я так назвала ее в духе почитания своего кумира, что есть самая чистая на свете любовь. Вам должно быть приятно".

Время: Начало восьмидесятых годов, во время поездки в Лондон.
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".

"Нужные вещи" Роман

Откуда взялась идея: "Я полагаю, что я был одним из немногих людей в Соединенных Штатах, которые думали, что восмидесятые были по настоящему забавны. Это было десятилетие, в которе люди решали, по крайней мере, как минимум некоторое время, что жадность это хорошо и лицемерие было лишь просто другим средством жизни. Это было последнее "ура" сигаретам, небезопасному сексу и всем видам наркоты. Это была пора заключительного распада Поколения Любви и Мира, ухода Большого Копа что, я думаю, было причиной для смеха... либо плача.
Я думал об этом, когда возвращался домой с баскетбольной игры, и мои мысли были сосредоточены на Джиме и Тамми Фэй Баккере из ПиТиЭл Клаб. Мне пришло в голову, что в восьмидесятые на все была навешена своя ценовая бирка, что десятилетие было буквально распродажей столетия. И заключительными вещами в списке были честь, честность, чувство собственного достоинства и скромность.
Ко времени, когда я добрался до дома, я решил вернуть восьмидесятые в маленький городок, в лавку под названием "Нужные вещи" и... посмотрите, что из этого вышло. Я велел себе сделать все это легким и сюрреалистичным, как если бы я все время думал про конуру Баккера, оборудованную обогревателями и водопроводом, и тогда все будет о'кей. И вот, что из этого вышло. На книгу было немного положительных отзывов. Большинство критиков либо не поняли, либо не оценили шутку. Тем не менее, читателям она понравилась, а это для меня главное."

Время: -
Источник: официальный сайт


"Оно" Роман

Откуда взялась идея: "В 1978-м моя семья жила в Боулдере, шт. Колорадо. Однажды, когда мы возвращались после обеда в пиццерии, наш новый AMC Matador буквально потерял коробку передач. Чертова штуковина выпала на Перл-стрит. По настоящему трудно стоять посередине занятой улицы, глупо улыбаясь, в то время как люди изучают ваш хренов автомобиль и большую, замасленную штуковину лежащую под ним. Двумя днями позже часов в пять вечера позвонили из агентства по продаже автомобилей.
Все в порядке - я могу забрать машину в любое время. Агентство находилось тремя милями далее. Я подумал о том, что нужно вызвать такси, но решил, что неплохо будет просто прогуляться. Агентство AMC находилось в индустриальной зоне, находившейся в пустынной полосе, в миле от ленты фаст-фудов, бензоколонок, которые отмечают восточный угол Боулдера.
Узкая неосвещенная дорога вела к этой заставе. К тому времени, как я добрался к этой дороге, уже смеркалось - в горах сумерки наступаю очень быстро - и я осознавал, что я был один. Через четверть мили по этой дороге, встретился деревянный мостик - горбатый и странно старомодный. Я прошел по нему. Я был одет в ковбойские ботинки со стоптанными каблуками и звуки, который они издали на досках, звучали как глухие удары. Я подумал о сказке про трех козлят и представил, что если бы внизу находился поджидающий меня тролль: "Кто идет по моему мосту?". Внезапно я захотел написать роман о настоящем тролле, сидящем под настоящим мостом.
Я остановился и подумал о Марианне Мур, что-то о "настоящих жабах в воображаемых садах", которые стали у меня "настоящими троллями в воображаемых садах". Хорошая идея как йо-йо - может повиснуть на конце строки, но не умереть, а только заснуть. Обычно она возвращается обратно в вашу ладонь. Я забыл о мосте и тролле, когда забирал мою машину и подписывал бумаги, но они вернулись ко мне в следующие два года.
Я решил, что мост может быть некоторым символом, точкой старта. Я начал думать о Бангоре, где я жил, о городе со странным каналом, разделяющим его, и решил что мостом может быть город, если под ним что-то скрывается. Что находится под городом? Туннели. Сточные трубы. Ах! Прелестное местечко для тролля! Тролли должны жить в канализации!
Прошел год. Йо-йо оставался внизу своей резинки, спал, а затем он вернулся обратно. Я начал вспоминать Стратфорд, шт. Коннектикут, где я жил одно время, будучи ребенком. В Стратфорде была библиотека, в которой взрослая и детская библиотеки соединялись коротким коридором. Я решил, что коридор также был мостом, на котором каждый ребенок-козленок должен подвергаться риску - ловушке взросления.
Приблизительно шесть месяцев я раздумывал о том, как такая история могла развиваться, о том, как мог быть воссоздан эффект рикошета от перемешивания историй о детях и взрослых, которыми они стали. Как-то, летом 1981-го я понял, что я должен написать о тролле под мостом, или же оставить его всего лишь неодушевленным ОНО навсегда."

Время: 1978г.
Источник: официальный сайт

1. Сцена затопления Барренса
Откуда взялась идея: Реальная история произошедшая со Стивеном Кингом и его братом Дэйвом.
"Наша новая квартира на третьем этаже была на Уэст-боард-стрит. В квартале вниз по холму, неподалеку от универмага "Теддиз" и напротив магазина строительных материалов "Барретс", располагался сильно заросший пустырь, на дальнем конце - свалка и рельсы посередине. Туда я часто возвращаюсь в своем воображении, этот пустырь снова и снова всплывает под разными именами в моих книгах. В "Оно" дети называют его Пустырем, мы его называли джунглями...
...Дэйв был отличным братом, но слишком умным для своих десяти лет. Из-за своих мозгов он всегда попадал в беду, и в какой-то момент (наверное, после того как я подтерся ядовитым плющом) он сообразил, что имеет смысл звать в компанию братца Стива, когда в воздухе пахнет паленым. Дэйв никогда не просил меня поддержать все его проказы, часто блестящие - он не был ни ябедой, ни трусом, - но были случаи, когда он просил меня разделить ответственность. Потому мы и влипли оба, когда Дэйв запрудил ручеек, текущий через джунгли, и залил приличный кусок внизу Уэст-боард-стрит...".

Время: Детство.
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".

2. Сцена c холодильником
Откуда взялась идея: из сна.
"Иногда, сны приходят очень вовремя. Когда я работал над романом "Оно", который был по-настоящему длинной книгой, сон помог мне в переломный момент. Я вложил много времени и усилий в идею относительно способности закончить эту огромную, длинную книгу. Когда я работаю на чем-нибудь, я вижу книги, законченные книги. И, в определенном роде, идея книги уже находится в ней самой. Я не затрачиваю много усилий на то чтобы придумать идею, я только выкапываю идею из песка, как будто это древний артефакт. Фокус состоит в том, чтобы извлечь без повреждений из этого предмета как можно больше, сведя повреждения к минимуму. Конечно же, вы всегда повреждаете его - я имею ввиду, что вы никогда не получаете идею полностью, такой какая она есть, но, если вы действительно были осторожны (или же если вы удачливы), то вы сможете благополучно откопать большую ее часть.
Когда я нахожусь в процессе работы, я никогда не знаю, какой у книги будет конец, я не знаю, что выйдет из-под моего пера в результате. У меня есть идея, указывающая на направление, в котором я хочу (или же надеюсь), чтобы история развивалась в дальнейшем. Но в целом, я подобен хвосту бумажного змея. Я не ощущаю себя змеем, или ветром, который его надувает - я только хвост змея. И если я знаю, когда я приземлюсь, что со мной происходит или произойдет сегодня, завтра и послезавтра, то я счастлив. Но в целом, я подобен хвосту бумажного змея. Я не ощущаю себя змеем, или ветром, который его надувает - я только хвост змея. И если я знаю, когда я приземлюсь, что со мной происходит или произойдет сегодня, завтра и послезавтра, то я счастлив.
Так вот, в конце концов, я добрался до точки, после которой уже не видел, что впереди. С каждым днем я приближался все ближе к месту, где должна была появиться одна из моих героев, маленькая девочка (я не думаю о них, что они хорошие герои, или что они плохие герои, это просто мои герои), и где остальные должны были ее найти.
Я не знал, что с нею произойдет. И это чрезвычайно нервировало меня. Ведь этот путь не вел к завершению книги. Внезапно вы оказываетесь в точке, где нет ничего - это как внезапно лопнувшая струна, в результате чего вы не можете получить приза. У меня было готово уже 7 800 страниц, и я уже не мог остановиться. Помню, что как-то ночью я ложился в постель, повторяя про себя: "Я должен найти идею! Я должен найти идею!" Я заснул, и мне приснилось, что я оказался на автомобильной свалке, на которой моя история застопорилась.
Очевидно, что я был девочкой. Никакой другой девочки во сне не было. Там был только я. И на этой свалке была куча старых холодильников. Я открыл один и увидел этих тварей среди ржавых полок. Они были похожи на макаронины и подрагивали на ветерке. Затем одна из них расправила крылья, вылетела и села мне на руку. Стало тепло, как от укола новокаина или чего-то подобного, и цвет тельца твари стал меняться с белого на красный. Я понял, что тварь обезболила место укуса, и принялось высасывать мою кровь. Тут они все начали вылетать из холодильника и садиться на меня. Это были пиявки, напоминающие макароны. И они раздувались. Я проснулся и был очень напуган. Но я был также просто счастлив, поскольку теперь я знал, что должно произойти. Я взял сон и описал его в книге. Просто бросил его в книгу, совершенно ничего не изменив."

Время: -
Источник: Наоми Ипель. "Сны писателей".


"Смиренные сестры Элурии" Роман

Откуда взялась идея:
"Если у меня и есть главное произведение жизни, так это ... семитомная сага о Роланде из Гилеада и его поисках Тёмной Башни – оси существования. В 1996-м или в 1997 году Ральф Вичинанца (временами агент и менеджер, ведущий мои дела, связанные с публикацией произведений за рубежом) спросил, нет ли у меня желания написать повесть о юности Роланда для большой антологии фэнтези, которую готовит Роберт Силверберг. Я дал предварительное согласие. Однако ничего путного в голову не приходило. Я даже собирался отказаться от этой затеи, но однажды утром проснулся с мыслями о "Талисмане", о большом павильоне, в котором Джек Сойер впервые видит королеву Долин. В душе (там мне всегда думается лучше всего… наверное, он у меня ассоциируется с маткой) я начал представлять себе такой же павильон, со стенами в лохмотьях... в нём женщин. Призраков. Может, вампиров. Смиренных сестёр. Построить сюжет, основываясь на этом центральном образе, оказалось не так-то просто. Впрочем, возможности были: Силверберг просил повести, а не рассказы, было где развернуться, но всё равно пришлось поломать голову. События, имеющие отношения к Роланду, требовали много слов, тянули на эпос. Повесть эта хороша тем, что можно не знать содержания ... романов о Тёмной Башне, чтобы насладиться ею".

Время: 1996 или 1997г.
Источник: Предисловие к повести "Смиренные сёстры Элурии".

наверх
"Судьба Иерусалима" Роман

Откуда взялась идея:
"Cейчас я могу припомнить что-то около пяти-шести по-настоящему ужасных кошмаров за всю мою жизнь (что совсем не плохо, если вспомнить, что она перевалила за 44). Но я не могу забыть один чрезвычайно плохой сон, приснившийся мне в возрасте девяти-десяти лет.
Это был сон, в котором я поднялся на холм, на котором стояла виселица. Вокруг виселицы летали птицы. На ней висел человек. Он умер не из-за сломавшейся шеи, а от удушения. Я мог это сказать, потому что его лицо было все фиолетовое и опухшее. И, как только я подошел близко к нему, он открыл глаза, протянул свои руки и схватил меня.
Я проснулся в своей кровати, крича, вытянувшись в струну. Мне было жарко и холодно одновременно, и я был весь в мурашках. Мало того, что я не мог заснуть в течение нескольких последующих часов, я не мог заставить себя выключить свет в течение нескольких недель. Я до сих пор могу видеть это с той же ясностью, как тогда, когда это произошло.
Годы спустя, я начал работать над "Судьбой Иерусалима". Я знал, что история должна быть про вампира, который приехал в Соединенные Штаты из-за границы. Я хотел поселить его в страшный старый дом. Я уже продвинулся достаточно далеко в моих мыслях в нужном направлении. И когда я примеривался к дому с привидениями, то внезапно, каким-то образом, которым ваш мозг находит решение, парень, работавший в моем мозгу в творческом отделе, спросил меня: "Ну, а как насчет того кошмара, который у тебя был в возрасте восьми или девяти лет? Сработает?" Я вспомнил кошмар и подумал "Да, он великолепен!"
Я превратил мертвеца в парня по имени Хьюби Марстон, который владел плохим домом, и в значительной степени пересказал историю из сна в красках романа..."

Время: - .
Источник: Наоми Ипель. "Сны писателей".


"Тело" Повесть

1. Эпизод с пиявками
Откуда взялась идея: реальная история.
"В повести "Тело" есть эпизод, когда несколько мальчишек оказываются покрытыми пиявками. Подобное на самом деле как-то произошло со мной (в этой повести много подобного материала, являющегося, по сути, пересказом реальных историй, которые были лишь немного доработаны). Я вместе с моими друзьями вошел в водоем в полутора милях от дома, где я тогда жил. Когда мы вышли, то все оказались покрыты этими малышками. Я не помню, снились ли мне тогда в связи с этим кошмары, но, конечно же, я увидел кошмарный сон с пиявками годы спустя..."

Время: Детство.
Источник: Наоми Ипель. "Сны писателей".

"Темная половина" Роман

Откуда взялась идея: "В "Темной половине" я пытался ответить на вопрос "Где вы берете свои идеи?". Я думаю, что внутри у большинства писателей скрывается другая личность. Хотя, она не обязательно темная и не обязательно занимает целую половину. Я подумал, что это было бы забавно - написать историю о писателе, чья муза полностью вырывается на свободу. Здесь была одна проблема - я не знал как закончить историю. Затем, день спустя я ехал в мой офис и увидел огромную стаю ворон, достаточную для того, чтобы закрыть собой все небо, взлетевшую "как один". Они заставили меня подумать о поэме Говарда Лавкрафта под названием "Психопомы", о птице, которая была эмиссаром смерти и переносила посыльного между страной населенной смертными и потусторонним миром. В тот же момент, я понял, как распорядиться Джорджем Старком - все, что я должен был сделать - это поехать домой и начать работу."

Время: -
Источник: официальный сайт


"Туман" Повесть

Откуда взялась идея: реальные события.
"..."Туман" я написал осенью 1976 года для сборника новых произведений, который готовил мой агент Кирби Маккоули. Маккоули двумя или тремя годами раньше выпустил еще одну книгу, которую назвал "Страшилки". В мягкой обложке. Новую книгу предполагалось выпускать в переплете, то есть проект стоил куда больших денег. Назвал он ее "Темные силы". Кирби хотел получить от меня рассказ или повесть и проявил не только настойчивость, но и... дипломатичность. Последнее, насколько я понимаю, и отличает действительно хорошего агента. Я не мог ничего придумать. Чем больше я думал, тем больше усилий тратилось попусту. Я уже начал подозревать, что встроенная в мою голову машина, пишущая короткие рассказы, или остановилась на ремонт, или безнадежно сломалась. А потом случилась гроза, описание которой вы можете найти в этой повести. Над Длинным озером в Бриджтоне, где мы жили в то время, разверзлись хляби небесные, и я настоял на том, чтобы мое семейство спустилось вместе со мной вниз (хотя мою жену зовут Табита. Стефани - имя ее сестры). Поездка в супермаркет (мы отправились туда на следующий день) также нашла место в повести, хотя мне и не пришлось ехать в компании такой одиозной личности, как Нортон: в реальной жизни в летнем коттедже, куда я поселил Нортона, живут очень приятные люди, доктор Ралф Дрюз и его жена.
В супермаркете моя муза внезапно вернулась ко мне - случилось это, как всегда, без предупреждения. Я стоял в центральном проходе, выбирая приправу для хот-догов, когда перед моим мысленным взором возникла большая доисторическая птица, прокладывающая путь к мясному прилавку; сшибая банки с ананасовым компотом и бутылки томатного соуса. К тому времени, как я и мой сын Джо встали в очередь в кассу, я уже обдумывал историю о людях, пришедших в супермаркет за покупками и оказавшихся в западне: супермаркет осадили доисторические животные. Я подумал, что получится неплохо: эдакий вариант "Аламо" в постановке Берта И. Гордона. Половину повести я написал тем же вечером, вторую - на следующей неделе. Кирби просил рассказ, а не повесть, но написанное мною ему понравилось, и он включил ее в книгу. Я же поначалу относился к "Туману" скептически, пока полностью не переписал повесть. Особенно меня не устраивала сюжетная линия, связанная с Дэвидом Дрэйтоном (он спал с Амандой и так и не узнал, что случилось с его женой). Я решил, что здесь выбран самый легкий путь. Но, переписывая повесть, я поймал нужный ритм, который и сохранил до последней страницы. "Туман" удался мне лучше, чем многие другие повести ("Способный ученик" из "Четырёх сезонов" - особенно удачный пример свойственной мне болезни: литературной слоновости).
Ключом к этому ритму стало сознательное использование первой фразы, которую я просто выдрал из блестящего романа Дугласа Фэйрбейрна "Стрельба". Эта фраза стала для меня квинтэссенцией всей повести, эдаким заклинанием из учения "дзэн". Должен отметить, что мне также очень по душе метафора, посредством которой Дэвид Дрэйтон дает понять, что его возможности имеют свои пределы; понравилось мне и то, что повесть динамична и вызывает веселые улыбки: вы словно смотрите ее, обняв за плечо подругу (друга). И без труда можете представить себе вторую серию."

Время: -.
Источник: Примечания автора к сборнику "Команда скелетов"



Рассказы
"1408" Рассказ

Откуда взялась идея:
"... Каждый писатель, работающий в жанре "ужастиков", должен написать как минимум по одному рассказу о похоронах заживо и о Комнате Призраков в Гостинице. Это моя версия последнего рассказа. Необычность его состоит в том, что я не собирался доводить его до логического завершения. Написал три или четыре страницы в качестве части приложения к своему "учебнику" "Как писать книги", чтобы показать читателям, как изменяется рассказ от первоначального наброска ко второму. Главным образом мне хотелось привести конкретные принципы, которыми я руководствуюсь при создании своих произведений. Но случилось нечто очень приятное: рассказ соблазнил меня и я дописал его до конца. Я думаю, что у разных людей разные страхи, и вариаций последних не счесть (я вот не понимаю, почему у некоторых мурашки бегут по коже при упоминании перуанских бумслангов, но ведь бегут). Так вот, этот рассказ пугал меня, пока я его писал. Первоначально он появился как часть аудиокниги, которая называлась "Кровь и Дым", и аудио напугало меня больше, чем рукопись. Напугало до смерти... ".

Время: -.
Источник: Предисловие к рассказу "1408"


"Бабуля" Рассказ

Откуда взялась идея:
"...Наша семейная троица вернулась в штат Мэн, чтобы мама могла присматривать за родителями в их преклонные года. Бабуле было под восемьдесят, была она жирной гипертоничкой, почти слепой. Дедуле было восемьдесят два, иссохший, мрачный, он иногда разражался утиным кряканьем, которое могла понять только мама. Она дедулю называла "Батяня"".

Время: Детство.
Источник: Стивен Кинг. "Как писать книги".


"В комнате смерти" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Это рассказ в стиле Кафки о комнате для допросов в южноамериканской вариации ада. В таких рассказах человек, которого допрашивают, обычно выкладывают всё, что знают, после чего его убивают или он сходит с ума. Я хотел написать такой же рассказ со счастливым концом, каким бы нереальным он ни казался. И вот что из этого вышло".

Время: -
Источник: Послесловие к рассказу "В комнате смерти"

"Все предельно" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Однажды ни с того ни с сего перед моим мысленным взором возник образ молодого человека, ссыпающего мелочь в щели канализационной решётки рядом с небольшим аккуратным домиком, где он жил. И больше ничего, но образ этот был таким чётким и странным, что мне пришлось написать рассказ об этом молодом человеке. Писался он легко, без единой запинки, подтверждая мою теорию, что рассказы – артефакты: они не создаются нами (то есть мы не можем ставить их себе в заслугу), мы лишь откапываем, что создано ранее".

Время: -
Источник: Предисловие к рассказу "Всё предельно"

"Все, что ты любил когда-то, ветром унесет" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Я люблю водить машину, и особенно нравится мне ехать по бесконечно длинным прямым, как стрела, автострадам, когда по обе стороны от дороги ничего, кроме прерий, а до ближайшего мотеля миль сорок или около того. Ванные и туалеты этих придорожных мотелей сплошь исписаные граффити, попадаются среди них загадочные и непонятные. И вот я начал собирать эти изречения – записывать в блокнот, который постоянно ношу при себе. Одни попадались, как я уже упомянул, на стенках туалетов и телефонов-автоматов, другие скачивал из Интернета (там есть два или три сайта, посвящённых исключительно такого рода надписям), а потом, наконец, придумал рассказ, где их можно употребить. Вот и получилась история про Альфи Зиммера. А уж как получилась, судить вам. Хочу сказать одно: мне далеко не безразличен её главный герой, страшно одинокий человек; от души надеюсь, что всё у него будет хорошо. В первом варианте так оно и было, но Билл Бьюфорд из журнала "Нью-Йоркер" предложил сделать более неопределённый финал. Возможно, он прав, однако единственное, что мы можем сделать для Альфи Зиммера, это молиться за него всем миром".

Время: -
Источник: Послесловие к рассказу "Все, что ты любил когда-то, ветром унесет"

"Всемогущий текст-процессор" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Возьмем, к примеру, "Всемогущий текст-процессор". Не лучший рассказ из написанных мною, не из тех, что может рассчитывать на получение литературной премии. Но не такой и плохой. Забавный. Я месяцем раньше приобрел свой первый текст-процессор (большой такой "Уэнг", и попрошу оставить при себе ваши, несомненно, остроумные комментарии) и все еще выяснял, что он может делать, а чего - нет. Особенно меня зачаровывали клавиши "Убрать (Delete)" и "Вставить (Insert)", позволяющие забыть о зачеркивании и вставках на полях.
В один из дней я сильно отравился. Что такого, это может случиться с каждым. Все, что не держалось во мне, выходило с обоих концов, по большей части со скоростью звука. К вечеру мне стало совсем плохо. Бил озноб, поднялась температура, суставы распухли. Желудок крутило, болела спина.
Эту ночь я провел в спальне для гостей (благо ее отделяли от туалета четыре ступеньки вниз). Спал с девяти вечера до двух ночи. Проснувшись, понял, что больше мне не уснуть. Встать я не мог, слишком ослабел. Вот я лежал и думал о моем текст-процессоре и клавишах "Вставить" и "Убрать". И мне в голову пришла мысль: "А ведь будет забавно, если кто-то печатает предложение, потом нажимает клавишу "Убрать", и то, о чем шла речь в предложении, исчезает из жизни?" С этой мысли начинались практически все мои рассказы: "А ведь будет забавно, если..." И хотя многие из них достаточно страшные, среди них нет ни одного, не вызвавшего у читателя в каком-то месте улыбки, как бы ужасно этот рассказ ни заканчивался.
Вот я и начал придумывать, что можно убрать с помощью клавиши на клавиатуре текст-процессора, и у меня в голове сложился рассказ. Я наблюдал, как какой-то тип (для меня это всегда мистер Икс, до той поры как я начинаю печатать рассказ и должен дать ему имя) убирает висящие на стене картины, кресла в гостиной, Нью-Йорк, идею войны. Потом я решил, что не мешало бы ему что-то и вставить, ввести в мир с помощью другой клавиши.
Следующей пришла мысль: а не дать ли ему стерву жену, которую он сможет убрать и заменить хорошей женщиной? С тем я и заснул, а наутро проснулся в полном здравии. Отравления как не бывало, а вот идея осталась. Этот рассказ я написал, хотя вы увидите, что получился он не таким, как я представлял себе ночью. Ну да это обычное дело."

Время: -
Источник: Примечания автора к сборнику "Команда скелетов"

"Грузовик дяди Отто" Рассказ

Откуда взялась идея: реальные события.
"Грузовик настоящий, как и дом. Идея эта родилась в тот день, когда я поехал покататься на машине. Она мне понравилась, поэтому рассказ я начал писать, как только вернулся, и через несколько дней поставил последнюю точку."

Время: -.
Источник: Примечания автора к сборнику "Команда скелетов"

"Двигающийся палец" Рассказ

Откуда взялась идея: -
"мои любимый тип рассказа, где события происходят просто потому, что они происходят. В романах и кинофильмах (за исключением тех, где главные роли играют такие артисты, как Сильвестр Сталлоне и Арнольд Шварценеггер) вам приходится объяснять, почему происходят события на экране. Позвольте мне тоже сказать вам что-то, друзья и соседи. Я терпеть не могу объяснения, почему что-то произошло, и мои усилия в этом направлении (такие, как фальсифицированный ЛСД и возникающие в результате изменения в ДНК, из-за которых у Чарли Макги появляется талант к пирокипезу в романе "Воспламеняющая взглядом") не слишком удачны. Однако в действительной жизни очень редко встречается то, что кинопродюссры называют в этом году "сквозной мотивацией", - вы заметили это? Не знаю, как обстоит дело у вас, но никто не выдал мне брошюру с наставлениями. Я работаю как привык, стараясь сделать все, что от меня зависит, зная, что мне никогда не удастся выбраться из всего этого живым, но все-таки стараюсь не слишком испортить дело.
В рассказах автору иногда все еще разрешается сказать: "Это случилось. Не спрашивайте меня почему". Рассказ о бедном Хауарде Митле и есть именно такой рассказ. Мне кажется, что его усилия справиться с пальцем, высовывающимся из сточного отверстия раковины умывальника во время телевикторины, создают идеальную метафору, показывающую, каким образом мы справляемся с неприятными сюрпризами, которые ставит перед всеми нами жизнь: опухоли, несчастные случаи, иногда происходящие кошмарные совпадения. У короткого рассказа есть уникальная возможность ответить на вопрос: "Почему плохие события происходят с хорошими людьми?" Ответить следующим образом: "Надоело - не спрашивайте". В рассказе, где происходят фантастические события, этот мрачный ответ, по-видимому, удовлетворяет нас. В конце концов, это может быть главным моральным достоинством жанра: в лучшем случае он может открыть окно (или ширму в исповедальне) на реальные аспекты наших смертных жизней. Это не вечное движение... но все-таки не так уж плохо, верно?"

Время: -.
Источник: Примечания автора к сборнику "Ночные кошмары и фантастические видения"

"Долгий Джонт" Рассказ

Откуда взялась идея:
"..."Долгий Джонт" предназначался для "Омни", который отказался от этого рассказа, и совершенно справедливо, так как науки в нем явно недоставало. Бен Бова предложил написать рассказ о колонистах, добывающих воду из-под земли, вот я и использовал эту идею в предлагаемом варианте рассказа."

Время: -
Источник: Примечания автора к сборнику "Команда скелетов"

"Дом на Кленовой улице" Рассказ

Откуда взялась идея:
"...Насколько помню, есть ещё только один рассказ, который я написал, отталкиваясь от реальной картины: "Дом на Кленовой улице", и вдохновил меня чёрно-белый рисунок Криса ван Оллсберга..."

Время: -
Источник: Предисловие к рассказу "Дом на Кленовой улице"

"Дорожный ужас прет на север" Рассказ

Откуда взялась идея:
"... Как ни странно, у меня действительно есть картина, описанная в этом рассказе. Моя жена увидела её, подумала, что она мне понравится (во всяком случае, я на неё отреагирую), и подарила... на день рождения? На Рождество? Не могу вспомнить. Зато помню, что никому из троих наших детей она не глянулась. Я повесил её в своём кабинете, и они заявляли, что глаза водителя следовали за ними, когда они пересекали комнату (когда мой сын Оуэн был совсем маленьким, он говорил то же самое про портрет Джима Моррисона). Мне нравятся истории о картинах, которые меняются, вот я в конце концов и написал рассказ о своей картине..."

Время: -
Источник: Предисловие к рассказу "Дорожный ужас прёт на север"


"Завтрак в "Кафе Готэм" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Как-то в Нью-Йорке я заглянул в один приятный ресторан. В зале метрдотель показывал семейной паре столик. Мужчина и женщина о чём-то спорили. Метрдотель перехватил мой взгляд и очень цинично подмигнул мне. Я вернулся в гостиницу и написал рассказ. Работал три дня, ни о чём другом не думал. Конечно же, меня интересовал не безумный метрдотель, а леденящие души отношения между разводящимися мужем и женой. По-своему эта парочка безумнее метрдотеля. Куда как безумнее."

Время: -
Источник: Предисловие к рассказу "Завтрак в "Кафе Готэм"

"Здесь тоже водятся тигры" Рассказ

Откуда взялась идея: реальные события.
"Мою первую учительницу в начальной школе в Стратфорде, штат Коннектикут, звали миссис Ван Бурен. Мы ее жутко боялись. Полагаю, если бы пришел тигр и съел ее, я бы пожал ему лапу. Сами знаете, какие они, эти дети."

Время: детство.
Источник: Примечания автора к сборнику "Команда скелетов"

"Знаете, они классно играют" Рассказ

Откуда взялась идея:
"...в этой книге по крайней мере два рассказа посвящены городам, которые главные героини называют "странными маленькими городами". "Знаете, они классно играют" относится к их числу, как и "Сезон дождя". Найдутся читатели, которые сочтут, что я "посещаю" "странные маленькие городки" слишком часто. Они обратят внимание на сходство между этими двумя рассказами и моим более ранним рассказом "Дети кукурузы". Сходство действительно есть, но разве это значит, что "Знаете, они классно играют" и "Сезон дождей" представляют собой перепев собственных произведений? Это деликатный вопрос, причем такой, на который каждый читатель должен ответить сам, но мои ответ отрицательный.
Мне кажется, что существует большая разница между писательской деятельностью в ее традиционных формах и самокопированием. Возьмите другой пример, из музыки блюзов. По сути дела, при исполнении блюзов существуют только две классические последовательности аккордов при игре на гитаре, и эти две последовательности в общем походят одна на другую. А теперь ответьте мне на следующий вопрос: если Джон Ли Хукер исполняет почти все, что написал, в ключе Е или в ключе А, означает ли это, что он делает все автоматически, повторяя одно и то же снова и снова? Множество поклонников Джона Ли Хукера (не говоря уже о поклонниках Бо Диддли, Мадди Уотерс, Фьюрри Льюис и других великих музыкантов) будут утверждать, что это не так. Дело не в ключе, в котором вы играете, скажут эти любители блюзов, дело в душе, которая поет.
То же самое и здесь. Существуют типичные рассказы ужасов, выделяющиеся с ясностью столовых гор в пустыне. Дом с привидениями, мертвецы, возвращающиеся из могил, странный маленький городок. Дело не в том, о чем там идет речь, если вы понимаете, о чем я говорю. Это по своей сути литература нервных окончаний и мышечных рецепторов, и как таковые это рассказы о том, что вы испытываете. Толчком к тому, чтобы написать рассказ, явился тот факт - сам по себе ужасный, - что многие исполнители рок-н-ролла ушли из жизни в молодом возрасте или при странных обстоятельствах (вот истинный кошмар для страховых компаний). Порой юноши и девушки находят это романтичным, но здесь есть и темная сторона, прячущийся в тени смертельный, ядовитый змий. Именно это я и пытался выразить в рассказе, хотя, по моему мнению, события там развиваются только на протяжении последних шести или восьми страниц."

Время: -
Источник: Примечания автора к сборнику "Ночные кошмары и фантастические видения"

"Извините, номер верный" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Помните, как я начал говорить миллионом страниц раньше, о "Хотите верьте, хотите - нет!" Рипли? Так вот, "Извините, номер верный" едва ли не часть этого. Мне пришла мысль написать "телевизионную пьесу" однажды вечером но пути домой, после того как я купил пару ботинок. Это пришло мне в голову как озарение, полагаю, потому, что телевизионный вариант кинофильма играет такую важную роль. Я написал сценарий, почти не отличающийся от того, что опубликован в этой книге, в два приема. Мой литературный агент на Западном побережье - тот, что заключает договоры о фильмах, - получил его в конце недели. В начале следующей недели Стивен Спилберг прочитал его, думая включить в телевизионную серию "Поразительные истории", которую он тогда снимал. Однако Спилберг отклонил сценарий. Они стремились включить в телесериал более оптимистические фильмы, сказал он, и тогда я отправил его моему хорошему другу, человеку, с которым я давно сотрудничал, Ричарду Рубинштейну. В то время он выпустил телесерию под названием "Истории с темной стороны", которая передавалась по нескольким телеканалам. Не скажу, что Ричард воротил нос от счастливых окончаний - по-моему, он любит хеппи-энд, как и все остальные, - но, с другой стороны, он никогда не отказывался от мрачных сценариев. Именно он в конце концов снял фильм по роману "Кладбище домашних животных" ("Кладбище домашних животных" и "Тельма и Луиза", по-моему, единственно заметные фильмы, созданные в Голливуде, которые с конца семидесятых годов кончаются смертью главного героя и остальных действующих лиц).
Ричард купил права на сценарий в тот же день, когда прочитал его, и запустил в производство спустя одну или две недели. Еще через месяц он показал фильм по телевидению... если память мне не изменяет, в качестве премьеры сезона. Фильм по-прежнему остается одним из тех, на которые было затрачено самое короткое время от запуска в производство до демонстрации по телевидению. Вариант, включенным в эту книгу, между прочим, является моим первым наброском, более длинным и подробным, чем окончательный сценарий, на который по финансовым соображениям пришлось изготовить лишь два набора декораций. Он включен в эту книгу как пример иного типа рассказа... иного, но тем не менее заслуживающего внимания не меньше других."

Время: -
Источник: Примечания автора к сборнику "Ночные кошмары и фантастические видения"

"Кадиллак Долана" Рассказ

Откуда взялась идея:
"...полагаю, что ход мыслей, который привел меня к этому рассказу, очевиден. Я ехал в своей машине по шоссе через одно из тех кажущихся бесконечными мест, где ведется ремонт дороги. Вдыхал пыль и смрад расплавленного асфальта и выхлопных газов и не отрывал взгляда от задней части одного и того же фургона с наклейкой на бампере "Я ТОРМОЖУ, ЧТОБЫ ПРОПУСТИТЬ ЖИВОТНЫХ" на протяжении - в моем восприятии - лет девяти. Вот только на этот раз передо мной ехал не фургон, а большой зеленый "кадиллак". Когда мы медленно проезжали мимо того места, где в вырытую яму укладывали огромные отрезки труб, я подумал - отчетливо это помню, - что в такую трубу может поместиться даже такой большой автомобиль, как этот "кадиллак". Мгновение спустя у меня в воображении твердо закрепился замысел "Кадиллака Долана", полностью оформленный, так что текст будущего рассказа не изменился впоследствии ни на йоту.
Это не значит, что рассказ родился так уж легко, вовсе нет, скорее наоборот. Еще никогда на моем пути не вставало столько препятствий технического характера. А теперь я хочу сообщить вам то, что журнал "Ридерз дайджест" любит называть "личной точкой зрения". Несмотря на то, что мне нравится думать о себе как о литературном варианте Джеймса Брауна (самозванец, "работающий больше всех человек в шоу- бизнесе"), на самом деле я исключительно ленив в тех случаях, когда речь заходит о технических деталях и исследованиях, необходимых для того, чтобы написать литературное произведение. Тут меня много раз подкалывали за мои промахи читатели и критики (точнее и унизительнее всех Эйбрам Дейвидсон, пишущий для газеты "Чикаго трибюн" и публикующий свои рассказы в журнале "Фэнтэзи энд сайенс фикшн"). Взявшись за "Кадиллак Долана", я понял, что на этот раз нельзя просто что-то состряпать, потому что весь замысел рассказа основывается на разного рода научных деталях, математических формулах и физических постулатах.
Если бы я открыл эту неприятную истину раньше, прежде чем успел написать примерно пятнадцать тысяч слов о судьбе Долана, Элизабет и ее мужа, напоминающего своим характером героев Эдгара По, то, без сомнения, отложил бы рассказ в ту часть моего архива, которая именуется "незаконченные произведения". Но мне не удалось обнаружить это раньше, я не хотел прекращать работу над рассказом и потому сделал единственное, что пришло мне в голову: обратился за помощью к старшему брату.
Дэйв Кинг - человек, о котором мы, жители Новой Англии, говорим "хорошо сработан". Чудо-ребенок с подтвержденным коэффициентом интеллектуальности свыше 150 проскочил среднюю школу, словно на ракете, и тут же был принят учителем математики в среднюю школу Брунсуика, после того как сумел закончить колледж в восемнадцать лет. Вы найдете сходство с Дэйвом в рассказе "Конец всей этой мерзости" в образе Бау-Вау Форноя, гениального брата человека, от имени которого ведется повествование. Многие отстающие по алгебре ученики были старше его. Дэйв был самым молодым человеком, избранным в члены городского самоуправления в штате Мэн, и в двадцать пять лет стал мэром. Он обладает поистине энциклопедическими знаниями, это человек, который знает кое-что почти обо всем.
Я объяснил ему по телефону трудности, с которыми столкнулся. Через неделю прибыл пакет из плотной бумаги, и я открыл его дрожащими руками. Я не сомневался, что брат послал мне всю информацию, в которой я нуждался, но был в не меньшей степени уверен, что она не принесет мне никакой пользы: почерк у брата ужасный.
К вящей радости, я обнаружил в пакете видеокассету. Когда я вставил ее в видеомагнитофон, то увидел на экране своего брата сидящим перед столом, покрытым слоем грунта. Пользуясь несколькими игрушечными автомобилями, Дэйв поведал мне все, что требовалось, включая эту удивительно зловещую информацию относительно траектории снижения. Дэйв также объяснил мне, что герой моего рассказа будет вынужден использовать снаряжение, применяемое при ремонте дорог, для того, чтобы похоронить "кадиллак" Додана (первоначально он делал это вручную), и дал подробные указания, как заводить без ключей эти огромные машины, которые местные дорожники обычно оставляют на праздники на месте ремонта. Эти указания были очень точными... говоря по правде, слишком точными. Мне пришлось изменить их так, что если кто-то попробует завести машину в соответствии с указаниями, приведенными в рассказе, то потерпит неудачу.
И последнее относительно этого рассказа: закончив его, я испытывал к нему чувство ненависти. Он так и не был опубликован ни в каком журнале. Я просто положил его в одну из картонных коробок с неудавшимися старыми рассказами, которые я храню в коридоре за дверями своего кабинета. Через несколько лет Херб Йеллин, который публикует превосходные небольшие издания, являясь главой "Лорд Джон пресс", написал мне и спросил, не смогу ли я предоставить ему для публикации малым тиражом один из моих рассказов, желательно не публиковавшийся раньше. Поскольку мне нравятся издаваемые им книги - они маленькие и оформлены с поразительным вкусом, а некоторые исключительно эксцентричны, - я пошел в коридор, который называют "Коридором судьбы", и принялся копаться в коробках, стараясь найти что-то подходящее.
Я наткнулся на "Кадиллак Долана", и снова время проделало свою работу - рассказ понравился мне гораздо больше, чем раньше. Когда я послал его Хербу, он с энтузиазмом согласился на публикацию. Я отредактировал рассказ, кое-что изменил в нем, и он был опубликован "Лорд Джон пресс" ограниченным тиражом, около пятисот экземпляров. Я снова отредактировал его для публикации в настоящей книге, и мое мнение о нем настолько изменилось, чти я поставил его на первое место. По крайней мере его можно отнести к числу рассказов ужасов с безумным рассказчиком и описанием похорон живого гангстера в пустыне. Но этот рассказ вообще-то принадлежит не мне - его настоящими авторами являются Дэйв Кинг и Херб Йеллин. Спасибо, ребята."

Время: -
Источник: Примечания автора к сборнику "Ночные кошмары и фантастические видения"

"Конец всей этой мерзости" Рассказ

Откуда взялась идея: Несомненный прототип Бобби Форноя - брат Стивена Кинга, Дэйв.
"Дэйв был отличным братом, но слишком умным для своих десяти лет. Из-за своих мозгов он всегда попадал в беду , и в какой-то момент (наверное, после того как я подтерся ядовитым плющом) он сообразил, что имеет смысл звать в компанию братца Стива, когда в воздухе пахнет паленым. ...Общая ответственность и была причиной того, что мы чуть не погибли, когда воплощали в жизнь его потенциально смертельный школьный проект.
Наверное, это было в пятдесят восьмом. Я учился в центральной начальной школе, а Дэйв - в средней Стратфордской. Мама работала в прачечной, где была единственной белой леди в разношерстной группе гладильщиц. Этим она там и занималась - совала просытни под гладильный каток, когда Дэйв построил свой Научный Проект.
Мой старший брат был не из тех ребят, кто довольствуется черчением блок-схем на миллиметровке или строительством Дома Будущего из кубиков конструктора, - Дэйв стремился к звездам. Этот проект назывался "Супер-дупер электромагнит Дэйва". У моего брата всегда была слабость ко всему, что "супер-дупер", и к тому, что носит его имя. Эта последняя привычка породила и "Горчичник Дэйва", до которого мы скоро дойдем.
Первый вариант "Супер-дупер электромагнита" был совсем не супер-дупер; может, он вообще не работал - я точно не помню. Зато он на самом деле был взят из настоящей книги, а не из головы Дэйва. Идея была такая: намагничиваешь плотницкий костыль, натирая его об обычный магнит. Как говорила книга, магнитный заряд костыля будет слабым, но его хватит поднять несколько железных опилок. После этого надо будет намотать вокруг костыля витки медного провода, а концы провода присоединить к клеммам батарейки. В книге говорилось, что электричество усилит магнетизм и можно будет поднять куда больше опилок.
Но Дэйв в гробу видал поднимать какие-то дурацкие железные опилки. Он хотел поднимать машины, железнодорожные платформы, может, даже военные транспортные самолеты. Дэйв собирался порезвиться на всю катушку, планету сдвинуть с орбиты.
Вот супер, так супер!
У каждого из нас была в создании "Супер-дупер электромагнита" своя роль. Делом Дэйва было его построить. Мое - испытать. Малыш Стиви Кинг, ответ Стратфорда Чаку Ягеру.
В варианте Дэйва надо было обойтись без этой занюханной батарейки (все равно она уже подсела, еще когда мы ее купили в скобяной лавке, как резонно заметил он), заменив ее настоящим током из стенной розетки. Дэйв срезал провод с лампы, которую кто-то выбросил на свалку с прочим мусором, ободрал изоляцию до самой вилки и обернул свой намагниченный костыль витками голого провода. Потом, сидя на полу нашей кухни, он протянул мне "Супер-дупер электромагнит" и призвал выполнить свою часть работы - воткнуть вилку.
Я заколебался - надо отдать мне должное, - но маниакальный энтузиазм Дэйва мне было долго не выдержать. Я воткнул розетку...

...В конце концов снова появился свет, и грузовик с монтерами уехал. Нас не схватили, и мы дожили до зари следующего дня. Дэйв решил, что вместо "Супер-дупер электромагнита" можно построить "Супер-дупер глайдер". А мне он пообещал, что первым на нем проедусь я. Классно было бы, правда?"

Время: Детство.

"Короткая дорожка миссис Тодд" Рассказ

Откуда взялась идея:
"Настоящая миссис Тодд - моя жена. Вот уж кто при малейшей возможности сокращает путь. И та дорожка, о которой идет речь в рассказе, действительно существует. Она сама эту дорожку и нашла. Иной раз Табби и впрямь молодеет, хотя я надеюсь, что не похож на Уэрта Тодда. Стараюсь не походить на него. Мне очень нравится этот рассказ. Он меня веселит. А голос старика успокаивает. Не так уж часто удается написать рассказ или повесть, возвращающие тебя в прошлое, когда все, что ты писал, казалось новым и открывающим новые горизонты. Именно такие чувства я и испытывал, когда работал над "Миссис Тодд".
И последнее - все женские журналы отказались от публикации этого рассказа, два - из-за строчки, в которой говорилось о том, что женщина, справляя малую нужду, обязательно должна присесть на корточки, если не хочет, чтобы моча попал

- Докладывай. В двух словах.
- Жив. Ходит на работу. На что-то надеется.
- На что?
- Трудно сказать. Два раза я показывал ему счастливый сон - не видит. Говорит, что устает на работе.
- А что на работе?
- Да как у всех. Начальство. Суета. Курилка. Слухи.
- Начальство суровое?
- Да начальство как начальство. Такое же как везде. Боится он его почему-то...
- Страхи отгонял?
- Само собой. Еще по дороге к офису. Крыльями размахивал над головой. Облака даже разгонял. Пришлось крылом по уху съездить - чтоб солнышко заметил.
- А после работы?
- Магазины. Телевизор. Помыть посуду. Интернет. Сон.
- Телевизор ломал?
- Конечно. Новый купил зачем-то...
- Интернет отключал?
- Пять дней подряд. Он просто стал торчать на работе. До позднего вечера. У них так можно.
- Так, а выходные?
- Сон до обеда. Уборка квартиры. Вечером - друзья. Бестолковые разговоры. Водка. Домой за полночь. Утром с головной болью под одеяло. Или к телевизору. Или к компьютеру.
- А она?
- Совсем близко. Через три дома. В один и тот же супермаркет за продуктами ходят.
- В очереди сталкивал?
- Все как положено. И сверх инструкции, на автобусной остановке. В праздники.
- Линии судьбы проверял?
- Да совмещаются! В том-то и дело... Это такой город... такой образ жизни... ну не могу я больше, шеф! Невыполнимое задание!
- Разговорчики! Где твой список сильнодействующих средств?
- Вот он, шеф. Грипп с температурой и бредом. Вывих, перелом. Автомобильная авария. Банкротство. Пожар. Беспорядки на улицах. Финансовый кризис. Гражданская война...
- Достаточно, тормози... Двести восемьдесят пятый подобный доклад! Совсем разучились работать!!! Знаешь что, свяжись с параллельным потоком. Во имя Любви на крайние меры разрешение считай полученным! . Только выбирай что-то одно.
- Есть....выбирать что-то одно!