Молодой воин по прозвищу Лис входит в таверну, в сумраке не заметно, как у него промелькнула гримаса отвращения: он не очень любил слишком громкие места, он думал, что тут сможет перекусить в тишине и узнать местные новости. Лис подошёл к стойке, за которо й стоял хозяин таверны.
- Шумно тут у вас.- сказал Лис.
- Есть немного.- ответил хозяин заведения.
- Я заметил, у вас тут много "Огоньков".
- Кого?- удивлённо переспросил трактирщик.
- Я в смысле, что многовато тут у вас демонов, вампиров и оборотней.- пояснил Лис.
- Я так понял, ты их недолюбливаешь?- спросил трактирщик.
- Что есть, то есть.
- Мой тебе совет, мальчик: попридержи свой язык, если хочешь долго прожить, поверь уж мне. В этом городе свои правила, и если хочешь в нём и дальше находиться, то постарайся особо не нарываться на "Огоньков", как ты говоришь. В этом городе нейтралитет, и я хотел бы, чтобы так было и дальше.
- Ясно, я буду осторожен в своих поступках.
- Ладно, у меня больше нет времени чесать с тобой языком.- сказав это, бармен немного отвернулся от юноши, как бы показав этим, что их разговор завершён.
Лис развернулся к залу, заприметил себе стол и направился к нему. За столом сидел какой-то пьянчуга, уже дошедший до нужной кондиции. Лис взял его за шиворот и отбросил подальше к стенке: вряд ли этот пьяница, когда очухается, удивится смене обстановки.
Подозвав официантку, он сделал заказ, попросив, пока готовится еда, чтобы она принесла кувшин кваса. Сидя за столом и попивая квас в ожидании заказа, Лис думал, как же ему относиться к "Огонькам"? На улице он старательно игнорировал их. Но, судя по всему, с ними он будет и дальше нередко видеться, а возможно, даже сотрудничать с ними. Трактирщик посоветовал быть с ними поосторожнее, значит, ж елательно последовать его совету. Так, сидя за столом, Лис думал, что неплохо было бы, если бы к нему подсел какой-нибудь путник, чтобы с ним он смог прояснить для себя некоторые детали отношений в этом мире. Он с тоской поглядывал на соседние столы: сидящие за ними люди и нелюди не вызывали у него особого доверия.
Отворив дверь и быстро прошмыгнув в зал, Эллара начала искать глазами столик. Заметила, что из всех столов более-менее свободен только один, но за ним сидел человек... Немного помявшись на месте, Эллара нерешительно двинулась в его сторону. Она знала, что люди недолюбливают вампиров... но надеялась, что сейчас, на нейтральной территории, всё же сумеет договориться с человеком, тем более, что он сидел и неспешно потягивал квас из чашки... наверное, ожидая своего ужина. Стоило к нему подойти и завести разговор, но, наверное, это нужно делать поаккуратней, ибо мир на нейтральной территории недолговечен.
Подошла к столику и немного подождала, когда человек обратит на неё свой взор и внимание. Их глаза встретились. Прошло какое-то время, прежде чем Эллара заговорила тихим и неспешным голосом.
- Приветствую вас, человек. Знаю, как вы не любите "огоньков", но все остальные столики заняты, и я не могла придумать ничего лучшего, чем присоединиться к вам за стол. Если вы, конечно, не против. Я вам мешать не собираюсь. Тем более, всё, что мне нужно в этой таверне – так это немного согреться горячим вином и перекусить. И ничего более. Если вы не против моего общества.- присаживается на стул напротив человека.
Человек заинтересованно наблюдал за еще молодым вампиром. Нет, не вампиром. Вампирессой. Внимательно и молча выслушав то, что она ему сказала, он даже не смог ей что-либо возразить, как она уже присела напротив него. Он с бесстрастным лицом посмотрел на неё, пожал плечами и вернулся к своему предыдущему занятию .
Эллара же, подозвав к себе официантку, попросила что-нибудь недорогое, но сытное как для вампира, и еще кувшин с горячим красным вином. Вот так они и сидели некоторое время в молчании, пока им не принесли их заказанные блюда.
Хм, в какое интересное положение я попал: сижу с той, кого так недолюбливал всю жизнь. Сижу, жую свою еду и рассматриваю свою соседку, а посмотреть было на что: молодая ещё вампирша, возможно, только недавно её кровь вступила в силу, черты  аристократичные, но движения слишком мягкие и скользящие для типичного аристократа, но что больше всего приковывала внимание – так это её шпага. Я не видел всего лезвия, только рукоять, но по ней можно было судить о многом: сама рукоять хорошо потёртая, видно, что её использовали не раз; эфес шпаги был в некоторых местах помят, причем так, что не возникало вопросов о том, были ли это учебные удары; и при этом шпага была ухоженной, как и положено у воина.
И что мне с этим чудом делать? Трактирщик сказал, что надо как-то налаживать отношения с представителями "Огня". Ну что же, попробую. С вымученной улыбкой, больше похожей на оскал, я отрываюсь от трапезы и обращаюсь к вампирше:
- И что же привело такое юное создание в сей город, позвольте полюбопытствовать.
Немного посидев в задумчивости, человек наконец решился завести разговор со мной...
и первый же вопрос меня немного задел. Я немного подумала, стоит ли вообще отвечать на эти вопросы, но потом всё же поняла, что я подсела к нему за столик, а не встретила его на улице, и решилась ответить. Немного наигранно обиженным тоном я, не смотря на человека, ответила:
- Во-первых, я не юное создание, а во-вторых, сэр человек, не знаю, как ваше имя, но это нейтральная территория, на которой все кланы равны. И я не думаю, что нам стоит раздувать споры п о этому поводу. Так как я знаю, что вас предупредил трактирщик о некоторых моментах… кхе… скажем так, нейтральной территории. Думаю, что для начала нашей недолгой беседы всё же, наверное, стоит представиться? Потому что я не приветствую такое общение без знание хотя бы имени. Пожалуй, я начну с себя: меня зовут Эллара эр’Картиа, ученик испанского мастера боевых искусств, тёмный эльф,- отбрасываю челку назад, по спине неспешным водопадом пролились блестящие волосы,- но кровь всё же пью... Ну а теперь твоя очередь.
Принесли еду, поставили передо мной. Снимая шпагу с перевязью, немного откинулась пола сюртука, и показалась на секунду рукоять дорогого кинжала. Дорогой работы, по которой было понятно, что носящий этот кинжал аристократ. Шпага с перевязью прислонились к ноге эльфийки, чтобы в нужную минуту быть выхваченной с обнаженным клинком дамасской стали.
- Назови своё имя, о человек. Будь любезен.

  То, что было зимой, никому нельзя доверить. То, что было в те часы, когда за окном стоит невыносимый мороз, температура которого -18^оС, а за городом – все -25.
Тогда ты думаешь, как бы согреться, как бы тебе холодно не было... И вот в который раз в зимний морозный вечер ты идёшь, чтобы помахать шпагой. Развеселить свои застывшие мышцы, свою душу, свой глаз звоном металла

В библиотеке стояла звенящая тишина. Её нарушало лишь листание книжных страниц, поскипывание стульев и старательно приглушённый шёпот.
В самой дальней стороне читального зала сидел сгорбленный старик с совершенно седыми волосами. Он просматривал очень древние книги по греческнй мифологии. По нему было заметно, что он приезжий.
Перед ним на столе лежал листок бумаги, почти чистый. На нём было написано всего 7 слов. Но состояли оно из одного: "Герострат", которое было написано 7 раз подряд.
Это имя упоминали много столетий назад. Это имя вырывалось у жителей Греции с проклятиями. Это имя стояло рядом с Эф есским храмом Артемиды.
Этот храм строили около 150 лет. Строили его лучшие мастера мира. Этот храм вошел в число 7 чудес света. Но зачем его строили? Ради того, чтобы он простоял 100 лет? В одну ночь этот величественный храм Артемиды, сердце Эфеса, сгорел как факел.
Пр остой рыночный торговец, житель Эфеса – Герострат, поджёг ночью храм. Ради чего? Некоторые люди считают,что он это сделал ради женщины. Но это не так. Герострат хотел прославиться, хотел увековечить своё имя в веках. Но чего он добился? Его имя вспоминается в хронологиях истории всего несколько раз. И это всё, чего добивался Герострат.
Если каждый человек будет что-то сжигать или разрушать ради славы, то что останется на земле с тех давних времён? Если кто-нибудь из Вас хочет сделать что-то ради славы, то разрушьте Египетские пирамиды. Я думаю, что пару раз Ваше имя будет мелькать в истории.
Старик устало прот ёр глаза. Он не впервые сидит в этой библиотеке, и находит всё одно и то же.
Этот человек был каким -то дальним родственником Клеона, судьи, которому поручили судить Герострата. Его интерес? ?вало, зачем этот человек сжёг святыню древней Греции. Но на этот вопрос пока ответа не найдёт. И вряд ли найдётся.

собственно коровель

ну вот я ивернулась с фестиваля под Черниговым. Точнее под селом Шестовица.

ну что вам сказать милые люди. Погуляли мы на славу. Правда очень жарко было, а ходить в шерстяных костюмах 10—13 век славянка это очень жестоко. Одно спасало что рядом была Десна.

Покатались мы на дракаре. посмотрели файер шоу. очень затронули брянские ребята "Живые огни" им низкий поклон.

в общем думаю скоро выложу фото. и расскажупоподробней.

ну вот и опять выезд на полигон.

как это хорошо,после небольшого перерыва выехать с палаткой,костром(правда не в палатке и не переносным,хотя было бы очень прикольно иметь переностной костер),гитарой,любимым человеком,словянкими костюмами,обячаями и так далее. Правда это очень большое убийство целый день бродить в историческом костюме по жаре,но как говориться "Красота того стоит" и это правда. в общем меня не будет в сети больше недели. и это прекрасно быть оторванным от цивильной жизни.

Боль прозрения сводит с ума,
Кровоточат стигматы на иссохших руках.
Сдирая с кожей маску с лица,
Пустыми глазницами смотрю в небеса.

Мой ангел объят пламенем
Грешных страстей и отчаянья.
Мой ангел скован холодом
Иссине - черного льда внутри себя.

Только в этой пустоте рождается ответ.
Отдала все, чтобы раскрыть твой секрет
О ангел, обреченный на смерть.

Там, где падения кончается миг,
Стихает в сердце безмолвный крик.
Из темной бездны пороков своих,
Знаю, вспыхнет погасший лик.

Мой ангел объят пламенем
Грешных страстей и отчаянья.
Мой ангел скован холодом
Иссине - черного льда внутри себя.

Только в этой пустоте рождается ответ.
Отдала все, чтобы раскрыть твой секрет
О ангел, обреченный на смерть.

Этой, этой пустоте
Я отдала все, чтобы раскрыть твой секрет.
Мой ангел, мой ангел, обреченный на смерть.

Наконец я снова с тобой,
Вкушаю вкус холодных губ.

В твоем теле давно нет жизни,
Но лишь с тобой чувствую себя живой.
Ты преодолел океаны времени,
Чтобы найти меня.

Подари мне вечную любовь,
Испей мою кровь,
Разбив зеркало жизни,
Уведи из смертного мира.
Все мое тело и душа
Навеки в твоих руках.

Я не боюсь сделать последней шаг,
Позади, оставляя слезы и печаль,
В мире теней буду с тобой всегда.

Подари мне вечную любовь,
Испей мою кровь,
Разбив зеркало жизни,
Уведи из смертного мира.
Все мое тело и душа
Навеки в твоих руках.

Ночная птица пробудет меня ото сна,
По лунной тропе, за собой зовя,
Выведет на берег пруда.

Сотни лет, в полнолуния ночь,
Возвращаюсь в этот мир вновь.

Над водной гладью клубится туман,
Из прозрачных нитей
Сплетает любимого силуэт.

Сотни лет, в полнолуния ночь,
Возвращаюсь в этот мир вновь.

Танец в свете звезд и луны, подаришь мне ты.
Танец любви и смерти, объятый вечностью.
Вместе, преодолевая законы бытие,
До наступления рассвета.

Разлученными при жизни,
В посмертии счастье хотели обрести,
Вдали от людских забот,
Так счастье хотели обрести.

Сотни лет, в полнолуния ночь,
Возвращаюсь в этот мир вновь.

Танец в свете звезд и луны, подаришь мне ты.
Танец любви и смерти, объятый вечностью.
Вместе преодолевая законы бытия
До наступления рассвета.

 ALEA JAKTA EST — жребий брошен

AMICUS PLATO, SED MAGIS AMICA VERITAS — Платон мне друг, но истина дороже

AMOR NON EST MEDICABILIS HERBIS — нет лекарства от любви (любовь травами не лечится)

AUDIATUR ET ALTERS PARS — следует выслушать и другую сторону

AVE, CAESAR, MORITURI TE SALUTANT — Здравствуй Цезарь, идущие на смерть приветствуют тебя

BELLUM OMNIM CONTRA OMNES — война всех против всех

BENE QUI LATUIT, BENE VIXIT — хорошо прожил тот, кто прожил незаметно

BIS DAT, QUI CITO DAT — вдвойне дает тот, кто дает скоро

Ceterum censeo Carthaginem esse delendam — Карфаген должен быть разрушен

COLAMITAS VIRTUTIS OCCASIO — бедствие - пробный камень доблести (Сенека)

CORRUPTIO OPTIMI PESSIMA  — самое худшее падение - падение чистейшего

DE GUSTIBUS NON DISPUTANDUM — о вкусах не спорят

DE MORTUIS AUTBENE, AUT NIHIL  — о мертвых хорошее или ничего

DIXI ET AHINAM LEVAVI  — я сказал и облегчил тем душу

DULCE ET DECORUM EST PRO PATRIA MORI — сладостно и почетно умирать за Родину

DULCE LAUDARI A LAUDATO VIRO  — приятно получать похвалу от человека, достойного похвалы

EGO TE INTUS ET IN CUTE NOVI — знаю тебя и под кожей и снаружи (вижу тебя насквозь)

FABER EST SUAE QUISQUE FURTUNAE — каждый сам кузнец своей судьбы

FECI AUOD POTUI, FACIANT MELIORA POTENTES — я сделал, что мог, кто может, пусть сделает лучше

FINIS CORONAT OPUS — конец - делу венец

FUNDAMENTALITER IN REFORMALITER IN MENTE — по существу - в вещах, формально - в уме

HEREDIS FLETUS SUB PERSONA RISUS EST — плач наследника - замаскированный смех

HOMO HOMINI LUPUS EST — человек человеку волк

HOMO SUM, HUMANI NIHIL A ME ALIENUM PUTO — я человек, ничто человеческое мне не чуждо

IBI VICTORIA UBI CONCORDIA — победа там, где согласие

JURARE IN VERBA MAGISTRI — клясться словами учителя

LEGEM BREVEM ESSE OPORTET — нужно, чтобы закон был краток

MENS SANA IN CORPORE SANO — в здоровом теле здоровый дух

NASCUNTUR POETAE, FIUNT ORATORES 
поэтами рождаются, ораторами делаются
NON MULTA, SED MULTUM 
не многое, но много
OMNIA MEUM MECUM PORTO 
все свое ношу с собой
OMNIA MUTANTUR, NIHIL INTERIT 
все меняется, ничего не исчезает (Овидий)
PER ASPERA AD ASTRA 
через тернии к звездам
PEREAT MUNDUS ET FIAT JUSTITIA 
правосудие должно свершиться, пусть и погибнет мир
QUI NIMIUM PROPERAT, SERIUS AB SOLVIT 
кто слишком спешит, тот позже справляется с делами
QUI NON LABORAT, NON MANDUCET 
кто не работает, тот не есть
QUOD LICET JOVI, NON LICET BOVI 
что дозволено Юпитеру, не дозволено быку
REPETITIO EST MATER STUDIORUM 
повторение - мать учения
RESTITUTIO IN INTEGRUM 
восстановление в целости
SALUS POPULI SUPREMA LEX 
благо народа - высший закон
SIC TRANSIT GLORIA MUNDI 
так проходит земная слава
SIVIS PACEM PARA BELLUM 
если хочешь мира, готовься к войне
SUMMA SUMMARUM 
сумма сумм (окончательный итог)
TEMPORA MUTANTUR, ETNOS MUTAMUR IN ILLIS 
времена меняются и меняемся с ними
TIMEO DANAOS ET DONA FERENTES 
боюсь данайцев, даже приносящих дары
TRES FACUINT COLLEGIUM 
трое составляют коллегию
ULTIMA RATIO 
последний, решительный довод
VENI, VIDI, VICI 
пришел, увидел, победил
VERBA VOLANT, SCRIPTA MANENT 
слова улетают, написанное остается
VOX POPULI VOX DEI 
глас народа - глас божий

 

 ты кидаешься молниями и огнями,а я - воскрешаю мертвых. Так почему ты воин света,борец за правду и кавайка,а я подлый некромант,которого нужно уничтожить???

 Паутина событий, времен и надежд…
Все сплетает в себе, отвергая попытки
Изменения смысла, лишенья одежд
Горькой сущности боли, надежд и улыбки…
И случается все, обрывается нить,
Нить открытой надежды, сквозь сущность сомнений.
И приходит любовь, не давая нам жить,
Пустотой бесконечных, отрывочных мнений.
И сгорают миры, лишь Творец в пустоте
Создает снова все узелки паутины…
Снова судьбы мешаются в жуткой толпе,
В звуках струн изменяются линии мира.
Вечным сном бесконечно уходят века,
Все меняется, странно и непостижимо.
Разорвет ткань событий чья-то рука,
И по ветру умчатся куски паутины…
…Паутина событий, времен и надежд,
Развевается по ветру наших деяний.
И меняются жизни безгласных невежд.
И обрушится много больших ожиданий…
И о чем впереди вам хотим рассказать,
Лишь попытка связать узелки мирозданий…

 

Послушай, брат, пред нами мир


Звенит сплетением путей,


Чтоб не увязнуть в пустоте,


Один из множества прими.



Есть в их числе дорога зла,


И путь покоя и тепла,


И поиск гордой правоты,


И свет всесилия мечты,



Есть путь закона и клинка,


И скорбный путь еретика,


И долг пророка – жечь сердца


И чудотворный дар певца.



Тропа войны – остыть в крови,


И путь спасительной любви,


Дорога веры, жажда знать…


Что толку все перечислять?



Послушай, брат, дано судьбой


Живущим право выбирать


Стезю и цель, мечту и боль,


И выбор истиной считать.



Но как понять – где свет, где мрак,


Кому сподвижник ты и враг?


Как различать добро и зло,


Попавшись в сети мудрых слов?



Ведь проповедники сильны


У той и этой стороны.


Кого отринуть, что принять?


Как трудно это – выбирать!


 

Любезный сын мой, пора перестать тебе быть домоседом, необходимо тебе поступить в школу подвигов; всякий молодой дворянин покидает в твои годы родительский кров, чтобы получить надлежащее воспитание в чужой семье и сделаться сведущим во всяком учении; но Бога ради, пуще всего храни честь; помни, что ты сын дворянина, и не обесчесть нашего рода; будь храбр, но в тоже время и скромен со всеми и везде; хвала в устах хвастуна есть хула; кто во всем полагается на Бога и надеется на Него Одного, того и взыщет Бог. Говори всегда последним в собраниях, но в бою бейся первым; всегда воздавай должную хвалу заслугам твоих собратьев; рыцарь, умалчивающий о доблестях своего товарища, все равно что его грабитель. Будь обходителен с низшими и кроток с ними; они возблагодарят тебя сторицей против высших, получающих все как должное им по праву; низший, польщенный твоей обходительностью, распространит повсюду твою славу и именитость”.
Такие слова говорил отец своему сыну, отдавая его в десятилетнем возрасте на воспитание к одному из главнейших рыцарей.
Но основные законы кодекса чести зачитывали кандидату в рыцари на обряде посвящения. Вот несколько статей из этих законов, которые могут дать понятие о том совершенстве, к какому обязаны были стремиться люди, принявшие на себя рыцарское звание.
Рыцарям вменяется в обязанность иметь страх Божий, чтить Его, служить Ему и любить Его всеми силами своими, всей крепостью своей; сражаться за веру и в защиту религии; умирать, но не отрекаться от христианства”.
“Рыцари обязаны служить своему законному государю и защищать своё отечество, не жалея для него и самой жизни”.
“Щит рыцарей должен быть прибежищем слабого и угнетенного; мужество рыцарей должно поддерживать всегда и во всем правое дело того, кто к ним обратится”.
Да не обидят рыцари никогда и никого и да убоятся более всего злословием оскорблять дружбу, непорочность отсутствующих, скорбящих и бедных”.
“Жажда прибыли или благодарности, любовь к почестям, гордость и мщение да не руководят их поступками, но да будут они везде и во всем вдохновляемы честью и правдою”.
“Да повинуются они начальникам и полководцам, над ними поставленным; да живут они братски с себе равными, и гордость и сила их да не возобладают над ними в ущерб правам ближнего”.
“Они не должны вступать в неравный бой, следовательно, не должны идти несколько против одного, и должны избегать всякого обмана и лжи”.
Да не употребят они никогда в дело острия меча в турнирах и других увеселительных боях”.
Честные блюстители данного слова, да не посрамят они никогда своего чистого доверия малейшей ложью; да сохранят они непоколебимо это доверие ко всем, и особенно к своим сотоварищам, оберегая их честь и имущество в их отсутствие”.
“Да не положат они оружия, пока не окончат предпринятого по обету дела, каково бы оно ни было; да преследуют они его денно и нощно в течение года и одного дня”.
“Если во время преследования начатого ими подвига кто-нибудь предупредит их, что они едут по пути, занятому разбойниками, или что необычайный зверь наводит там на всех ужас, или что дорога там ведет в губительное место, откуда путнику нет возврата, да не обращаются они вспять, но да продолжают путь свой, даже и в таком случае, когда убедятся в неотвратимой опасности и неминуемой смерти, лишь бы была видна польза такого предприятия для их сограждан”.
Да не принимают они титулов и наград от чужеземных государей, ибо это оскорбление отечеству

Да сохраняют они под своим знаменем порядок и дисциплину между войсками, вверенными их начальству; да не допускают они разорения жатв и виноградников; да наказуется ими строго воин, который убьет курицу вдовы или собаку пастуха или нанесет малейший вред на земле союзника.
Да блюдут они честно свое слово и обещание, данное победителю; взятые в плен в честном бою, да выплачивают они верно условленный выкуп или да возвращаются они по обещанию в означенные день и час в тюрьму; в противном случае они будут объявлены бесчестными и вероломными.
По возвращении ко двору государей да отдадут они верный отчет о своих похождениях- даже и тогда, когда этот отчет не послужит им в пользу, - королю и начальникам под опасением исключения из рыцарства”.
Все предприятия рыцарей постоянно объявлялись с большой торжественностью, так что это невольно возбуждало в воинах рвение искать славы и наград их подвигам. Рыцари по этому поводу давали обеты, подтверждаемые особыми актами; исполнение этих обетов предписывалось религией и честью. Рыцари обязаны были не щадить ни своих сил, ни даже самой жизни, если только дело шло об интересах отечества. Так, во всех случаях рыцари обязаны были не изменять своему долгу и чести - шло ли дело об атаке или об обороне какого-нибудь выбранного или назначенного места или же о действительном сражении, в котором приходилось нападать или обороняться.
В.И.Уколова во вступительной статье к книге Франко Кардини “Истоки средневекового рыцарства” говорит: “Рыцарь сражался ради славы, но не всегда ее приносила только победа. Героическая смерть в честном бою считалась достойным завершением его жизни. Рыцарские идеалы отчасти противостояли этическим принципам, диктовавшимся христианством. Гордыня, провозглашенная церковью главнейшим из смертных грехов, считалась важнейшим достоинством рыцаря. Месть за оскорбление (нередко мнимое) была законом его этики, в которой не оказалось места для христианского всепрощения. Рыцари мало ценили человеческую жизнь, свою и особенно чужую. Они привыкли проливать кровь, и война казалась им естественным делом. Пренебрежение к чужой жизни усугублялось тем, что свой этический кодекс рыцари считали необходимым выполнять только в рамках своей социальной группы. По отношению к другим – крестьянам, горожанам, купцам и им подобным – не было и речи о каком-то “рыцарском” отношении, напротив, грубость, пренебрежение, даже грабеж в таком случае считались у рыцарей “хорошим тоном.

http://dreamworlds.ru/uploads/posts/2008-08/1220205592_034_1.jpg  http://dreamworlds.ru/uploads/posts/2008-08/1220205649_index.jpg.jpeg 
 

Вот сидит он на циновке,
Выстлавшей вигвам,
Как живой, посажен ловко,
Величав и прям.

Но кулак уж не сожмется,
На устах — замок.
К горним духам не взовьется
Трубочный дымок.

Где, скажите, взор соколий,
Что, на след напав,
Не терял его в раздолье,
В колыханье трав.

Ноги скрещены покорно —
Не пуститься в бег
С быстротой косули горной
Сквозь буран и снег.

Жизнь ушла из этих вяло
Свесившихся рук,
Не согнуть уж, как бывало,
Им упругий лук.

Он ушел для лучшей доли
В край бесснежный тот,
Где маис на тучном поле
Сам собой растет,

Где леса богаты дичью,
Реки рыб полны,
С каждой ветки песни птичьи
Звонкие слышны.

Духи с ним пируют вместе
В солнечной дали.
Нас оставил он, чтоб с честью
Тело погребли!

Все, что может быть отрадой
Воину в пути,
С похоронным плачем надо
В дар ему снести.

Сложим здесь, у изголовья,—
Путь его далек,—
Мы топор, облитый кровью,
И медвежий бок.

Острый нож положим с краю.
Он сверкал не раз,
С головы врага сдирая
Скальп в возмездья час.

Горстку краски в руку вложим,—
С нею погребен,
Пусть предстанет краснокожим
В мире духов он.1797

Рапи́ра (нем. Rapier, от фр. rapière, изначально исп. espadas roperas — буквально, «меч для одежды» (то есть не для доспеха), искажённое в фр. la rapiere^[1]) — преимущественно колющее холодное оружие, разновидность шпаги, в изначальном значении длинная «гражданская» шпага, в отличие от «боевой» шпаги слишком лёгкая для нанесения рубящего удара, тем не менее в классическом (не спортивном) варианте имеющая лезвия^[2]. В русском языке рапирой чаще всего называются мечи со штыкообразным клинком — трех- или четырехгранным, преимущественно предназначенные для тренировочных поединков.В настоящее время рапира широко используется на соревнованиях по фехтованию (см. ниже). Исторические рапиры — популярное оружие XVI—XVII веков, были, как правило, существенно длиннее (клинок до 130 сантиметров) и тяжелее современных спортивных рапир. Разновидность шпаги с лезвиями, отличающаяся от боевых шпаг меньшим весом, а от классической короткой шпаги большей длиной. Французское фр. rapiere, вошедшее в другие языки, происходит от испанского (исп. espadas roperas — меч для придворной одежды, то есть не для доспеха. При этом во многих европейских языках отсутствует слово «шпага», а слово «рапира» используется для обозначения шпаг.Рапира появилась в Испании, к концу XV века, став современницей позднего готического латного доспеха, а также первых колесцовых пистолетов изобретённых Леонардо да Винчи, и открытий Колумба. Первоначально рапира представляла собой обильно украшеный облегчённый парадный меч, носимый придворными и оснащённый такой же гардой, как и появишаяся чуть ранее, в той же Испании, боевая шпага. Что характерно, тогдашние боевые шпаги отличались от современных им готических мечей лишь сложной гардой, лучше защищавшей руку, и тоже носились с латами. В отличие от более ранних облегчённых парадных мечей, рапира подходила не только для парадного ношения, но также оказалась удачным оружием самообороны, позволяяющим уверенно отбиваться от нападавших и при отстуствии как доспеха, так и щита — было достаточно кинжала или даги, а в крайнем случае можно было обойтись собственным плащом, намотанным на левую руку. В XVI веке рапира обрела популярность и в других странах. Причём широкое распространение рапир способствовало также и широкому распространению боевых шпаг.В XVIII веке рапира была заметно потеснена более лёгкой короткой шпагой, во французском варианте гранёной, а в итальянском отличающейся от рапиры лишь длиной, которая меньше примерно на треть. Благодаря меньшей длине короткая шпага, иногда называвшаяся «короткой рапирой», обладала меньшим весом, за счёт чего позволяла более быстрое фехтование. Итальянское тренировочное оружие (для фехтования на шпагах), представляющее собой гранёный клинок, от которого происходит современное фехтование на рапирах, которое в европейских языках, в отличие от русского, именуется фехтованием не на рапирах, а на итал. fioretto (фр. fleuret, исп. florete, нем. florett, англ. foil). Причём слово итал. fioretto, означает не только само оружие, но и тупой наконечкик на тренировочном оружии. Традиция ограничивать при фехтовании эти видом оружия зону поражения лишь корпусом связана с тем, что, во-первых, защитное снаряжение эпохи возрождения представляло собой кожаный нагрудник, во-вторых, укол узкого лёгкого клинка в руку или ногу, в отличие от укола в корпус, не приводил к быстрому выводу противника из строя, и, как свидетельствуют многочисленные описания дуэлей, дуэлянт, получивший укол в руку или ногу, часто продолжал бой (для сравнения: спортивное фехтование на шпагах основанно на дуэлях «до первой крови», где для победы было достаточно лёгкого ранения в руку или ногу). Отсутствие же лезвия связано не только с тем, что итал. fioretto является тренировочным оружием, но и с принципом итальянской школы фехтования на шпагах: «убивать остриём, а не лезвием», а также с тем, что обычной (не боевой) шпагой практически невозможно нанести по-настоящему сильный рубящий удар. Спортивная рапира. Рапира , спортивное колющее оружие, состоит из стального эластичного клинка и эфеса (защитной чашеобразной гарды и рукоятки).Клинок прямоугольного переменного сечения, пропорционально уменьшающегося к вершине, на которой имеется наконечник диаметром 6 мм. Длина рапиры не свыше 110 см (клинка не свыше 90 см), диаметр гарды не более 120 мм, глубина гарды до 55 мм, длина рукояти с гайкой не более 220 мм по российским правилам и не более 232 мм — по международным. Масса не свыше 500 г.У обыкновенных (тренировочных) рапир наконечник на клинке неподвижный, у электрифицированных (применяются в официальных соревнованиях по фехтованию с 1954) — с подвижным электроконтактным устройством.
Первым чемпионом СССР в этом виде стал Владимир Вышпольский, который позже ещё три раза становился сильнейшим шпажистом страны.Ведущими мастерами в этот период были также Константин Булочко, Николай Афанасьев и Иван Комаров у мужчин, а у женщин в соревнованиях рапиристок борьбу между собой вели Раиса Чернышёва, ставшая в 1946 году первым заслуженным мастером спорта среди фехтовальщиц, и Анна Пономарёва. Интересно, что однажды, в 1940 году, женщины разыграли первенство и в фехтовании на саблях. Единственной саблисткой-чемпионкой СССР стала ленинградка В. Дедюлина. Следующий чемпионат страны в этой дисциплине состоялся более чем полвека спустя.

Шпа́га (от итал. Spada) — холодное колюще-рубящее или колющее оружие, состоящее из длинного (до 1 метра и более), прямого одно-двухлезвийного или гранёного клинка и рукояти (эфеса) с дужкой и гардой различной формы. В спортивном фехтовании существуют также рапира и эспадрон. Но если рапира возникла как облегчённая шпага, то эспадрон имеет независимое происхождение.В раннем варианте шпага представляла собой универсальный лёгкий длинный меч, оснащённый сложной гардой, которым можно было как колоть, так и рубить, а сложная гарда сносно защищала пальцы и при отсутствии латной перчатки. А так как меч был непременным атрибутом костюма придворного, то появилась облегчённая версия «придворного» меча англ. court sword, именуемая исп. espadas roperas меч «для одежды», которым уже нельзя было рубить, хотя имевшиеся лезвия позволяли наносить секущие и режущие удары. Впоследствии, под влиянием французской школы фехтования, шпага стала короче, а затем утратила лезвия, превратившись в гранёный клинок, заметно уступающий длиной как ранним шпагам, так и кончару — похожему на шпагу гранёному клинку, длина которого позволяет кавалеристу добить упавшего на землю противника. При этом в некоторых странах новые шпаги, потеряв в длине, сохранили одно, а то и оба лезвия. У поздних шпаг лезвие (в отличие от острия) не затачивалось вообще. Вес шпаги обычно лежал в пределах от 1 до 1.5 кг (кавалерийский вариант).За короткое время шпага получила распространение не только в армии, но и у богатых людей и дворян. Шпага — один из классических видов оружия, используемых для фехтования.Шпага была признанным отличительным знаком дворянина. Лишение дворянского титула сопровождалось т. н. «гражданской казнью» — переломом шпаги в присутствии свидетелей (обычно на лобном месте, при стечении народа и после оглашения приговора, иногда — над головой приговорённого). Спортивная шпага. Спортивная шпага — колющее оружие, состоит из стального гибкого клинка, защитной гарды и рукоятки. Клинок трёхгранного сечения (максимальная ширина граней 24 мм), утончающийся к вершине, на которой имеется наконечник с подвижным электроконтактным устройством. Общая длина шпаги не превышает 115 см (клинка не превышает 95 см), диаметр гарды 135 мм, масса шпаги до 750 грамм. В XIX веке фехтование формируется как вид спорта. Соревнования по фехтованию на шпагах проводятся как среди мужчин, так и женщин. В 1860 году состоялся и первый официальный чемпионат России по фехтованию. С 15 по 21 августа 1928 года в рамках I Всесоюзной спартакиады состоялся первый чемпионат СССР, в котором приняли участие 110 спортсменов из 13 республик, городов и районов. Список чемпионов страны открыли рапиристы Константин Фельдман и Екатерина Лопатина, саблист Юрий Мордовин, Николай Афанасьев, а также А.Нечаев, выигравший турнир по фехтованию на винтовках с эластичным штыком. На Олимпийских играх женская шпага дебютировала в 1996 году в г. Атланте (США). Первой чемпионкой стала француженка Лаура Флессель. С распространением стальных доспехов, разрубить которые крайне сложно, на практике почти невозможно, рубящие удары стали применяться всё реже, но колющий удар сохранял свою актуальность для сочленений лат и других слабых мест защитного вооружения. Меч становился более узким и тонким, превращаясь из рубяще-колющего в колюще-рубящий. Первые шпаги появились в Испании в 60-х годах XV века (во времена готического доспеха), представляя собой меч, оснащённый сложной гардой. Поскольку боевой меч из-за большого веса мало подходил для повседневного ношения, то многие дворяне, появляясь при дворе, носили облегчённые парадные или церемониальные мечи. Исключением не стала и шпага, облегчённая разновидность которой к концу XV века получила в Испании название — исп. espadas roperas)(буквально «меч для одежды», то есть не для доспеха), что перешло в другие языки под названием рапира. Как оказалось, данное оружие, будучи достаточно лёгким для постоянного ношения, тем не менее, в случае опасности позволяло эффективно защищаться и атаковать и при отсутствии доспеха и щита, в связи с чем получило широкое распространение. В результате произошло разделение шпаг на гражданские и боевые, изначально отличавшиеся лишь весом, при наличии лезвий и длине чуть более метра. На протяжении XVI—XVIII веков боевые шпаги находились на вооружении войск, главным образом, у кавалеристов и офицеров, постепенно вытесяняясь палашами и саблями. Что касается гражданских шпаг, то на протяжении XV—XVII веков гражданские шпаги отличались от военных лишь весом и более узким клинком, являясь длинными заточенными рапирами. Но к 60-м годам XVII века во Франции появилась короткая гражданская шпага, обеспечивавшая за счёт меньшего веса более быстрое фехтование, что впоследствии привело к вытеснению более длинных гражданских шпаг. Облегчение веса было достигнуто не только за счёт уменьшения длины клинка, но и за счёт того, что гранёный клинок при меньшем весе может обеспечить большую жёсткость, чем клинок с лезвиями. Изначально клинок короткой гранёной шпаги имел шестигранную форму с долами, но уже к концу 60-х годов того же XVII века возникла трёхгранная форма с долом (столь популярная у спортивных шпаг), которая очень долго продолжала сосуществовать с шестигранной. Изначально трёхгранный клинок был очень широким у основания, а классическую узкую форму он, постепенно сужаясь, приобрёл к эпохе Наполеона. Что касается шестигранного клинка, то долы стали необязательны, а в Германии и Нидерландах шестигранные клинки обзавелись у основания клинка широкой усиленной зоной, предназначенной для приёма удара более тяжёлого оружия, аналогичной рикассо. Однако не все короткие шпаги были гранёными, так, например, в Италии клинки коротких шпаг имели оба лезвия, отличаясь от рапиры лишь размерами, а в Англии клинки коротких шпаг по уставу были обязаны иметь одно лезвие, аналогичное эспадрону. Огромную роль в популяризации коротких гранёных шпаг сыграл шведский наёмник граф Филипп Кристоф фон Кёнигсмарк, его роль была столь значима, что изобретение такой шпаги сами французы стали приписывать ему, а такой тип шпаги называть фр. Colichemarde, однако, исследования Эварта Оэйкшота показали, что этот тип шпаги появился во Франции за несколько лет до его рождения.С эпохой Наполеона завершилось развитие шпаг как боевого и гражданского оружия. И дальше шпага продолжила эволюционировать уже как спортивное оружие. Что характерно, шпага изначально не воспринималась как отдельный вид оружия, и потому во многих европейских языках носила и носит название «меч» — исп. espada, итал. spada, фр. epee, англ. sword, и только в немецком языке получила своё, отдельное, название — нем. Degen. Но даже в немецком языке боевые шпаги часто именовались мечами — нем. Reitschwert (буквально «рейтарский» меч, или меч всадника). Более того, словом нем. Degen (от франкского daga) до XVI века в немецком языке называли не шпаги, а кинжалы . И в XVI веке когда слово нем. degen стало названием шпаг, кинжалы стали называться нем. Dolch), от лит. dolequinus. Что касается английского языка, то для уточнения предназначения часто применяется целый ряд эпитетов:

• англ. court sword — «придворный» меч
• англ. town sword — «городской» меч
• англ. scarf sword — меч для «орденской ленты»
• англ. small sword — малый меч, для обозначения короткой шпаги

  NB: не путать с англ. short sword — короткий меч

  при этом рыцарский меч именуется англ. great sword — «великий» меч.В русском языке существует изрядная путаница между шпагой и рапирой, возникшая оттого, что словом «рапира» переводят вид спорта, относящийся к оружию, называемому англ. foil/итал. fioretto/фр. fleuret/нем. florett/исп. florete (четырёхгранный колющий клинок), так и само слово англ. rapier/фр. rapiere/нем. rapier (в итальянском и испанском это слово отутствует), которым часто называют шпаги. Эварт Оэйкшотт в своём труде «European Weapons and Armour. From the Renaissance to the Industrial Revolution» (ISBN 0-85115-789-0), исследуя развитие холодного оружия от ренессанса и до Наполеона, разграничивает рапиры от прочих шпаг на основании этимологии этого слова, которое происходит от испанского исп. espadas roperas, означающего «меч, который носят с одеждой (не с доспехом)». Отделяет он их также и от коротких шпаг (англ. small sword — дословно «малый меч/шпага»), таким образом, по классификации Оэйкшотта термин rapier относится к длинным клинкам с лезвиями, более лёгких чем боевые шпаги, а главным критерием, отличающим боевую шпагу от рапиры, является способность рубить, имеющаяся у боевых шпаг, но отсутствующая (из-за недостаточной тяжести клинка) у рапир. В то же время из-за большей длины рапира тяжелее коротких шпагах. Согласно классификации Эварта Оэйкшотта в книге «European Weapons and Armour. From the Renaissance to the Industrial Revolution» (ISBN 0-85115-789-0), шпаги делятся на три типа:

• нем. reitschwert (буквально «меч всадника» или «меч рейтара») — предназначен для военного применения и является достаточно тяжёлым для рубки (именно этот клинок часто называют в русскоязычных источниках «боевой шпагой»). Данный тип шпаги (одновременно являвшийся мечом) был наиболее популярен в кавалерии XVI века, но в XVII веке был потеснён саблями и палашами.
• фр. rapiere (рапира, от исп. espadas roperas — буквально «меч для одежды (то есть, не для доспехов)») — предназначен для ношения с гражданской одеждой и является слишком лёгким для рубки, но, тем не менее, в классическом (не спортивном) варианте имеет лезвия. Данный тип шпаги был наиболее популярен в XVI веке, но в XVII веке был постепенно почти вытеснен более лёгкими (за счёт меньшей длины) шпагами (длина классической рапиры чуть больше метра, длина клинка классической рапиры чуть меньше метра).
• англ. smallsword (буквально «малый меч», названный так в противопоставлении средневековому «большому мечу» англ. greatsword) — отличается от рапиры ещё более лёгким (за счёт заметно меньшей длины) клинком. Появившись в середине XVII века под влиянием французской школы фехтования фр. Academie d'Armes, основанной в конце XVI века, впоследствии практически вытеснил другие типы шпаг.

Что касается тех тяжёлых шпаг, которые одновременно являются полуторными мечами, то по классификации Оэйкшотта они относятся не к боевым шпагам (которые Оэйкшотт именует немецким словом нем. reitschwert), а к полуторным мечам. К полуторным мечам он также относит рыцарские мечи типа англ. great sword (великий меч), нередко отличающиеся от классических полуторных мечей более короткой рукоятью (для сравнения, боевые шпаги могут отличаться от классических полуторных мечей более сложным эфесом). В то же время Бехайм не отделяет, согласно германской традиции, такие шпаги от рейтшвертов (рейтарских или кавалерийских мечей), отделяя их от риттершвертов (рыцарских мечей). Однако, Бехайм отделяет рейтшверты (нем. reitschwert) от собственно шпаг (нем. degen), Оэйкшотт же, напротив, ставит знак равенства между нем. degen и нем. reitschwert. Что касается типологии, то, в отличие от Оэйкшотта, Бехайм не строит никакой типологии, ограничиваясь простым приведением примеров.

ну вот наконец и собрала все свои фото с фото фэста по детским сказкам.

и подумала что лучше сделать фотоотчет чем рассказывать в словах все что там было.

да,ниже был написан пост о фото фэсте,на там было очень мало всего. так что постараюсь выложить как мождно больше фото.

 Мюллер: -Штирлиц, Боже мой, шоб я так жил, как вы мне тут сидите и врёте!

Штирлиц: -А оно мине надо таких вот разговоров, Мюллер? Шоб да так нет! Хотите закрыть меня за железную дверь? Так я за ней живу! Я умираю на этой работе по 100 раз на дню, я делаю 3ий рейх, и мне же вот такое вот спасибо! Ага!

Мюллер: -Штирлиц, вы же знаете я люблю вас как родного, но что вы скажете за ваши отпечатки пальцев на чемодане радистки?

Штирлиц: -хе-хе, Вы будете смеяться с моей истории Мюллер, но если вы хочете правды- это она!

Мюллер: -ой, я с вас умру, Штирлиц. Хорошо, бог с ней, с правдой, дайте мне шо-нибудь, шо не стыдно было бы поверить!

Штирлиц: -иду по Блюменштрассе. Картина маслом. Какой-то босяк взял моду бросать с самолёта бомбу на жилой дом. Могли пострадать люди. Они пострадали. Вчера у них были квартиры, а сегодня недоумение, чумазые дети и немного вещей. Горит сажа, рыдают младенцы и мадам, на секундочку, умирает. Потому что у неё в руках такая тяжесть, что биндюжник не поднимет. Я таки взялся за ейный чемодан. И шо вы думаете? Не поднял!

Мюллер: -Ну ладно, ладно, успокойтесь, Штирлиц! Хорошо, хорошо. это лучше. чем история про крокодила, которого вы задушили, а потом какой-то урка возьми и сделай из него чемодан, не стерев ваших отпечатков.

Штирлиц: -Ба, какие люди!

Гитлер: -Наше вам с кисточкой! Ой, я вас умаляю! Месье Штирлиц. У меня есть сказать вам пару слов за вашего пастора. Этот человек устроился в наших казематах как у себя дома. Пытки прогуливает, на допросы не ходит, какой нам навар с этого босяка?

Штирлиц: -Он полезный свидетель, он знает за подполье.

Гитлер: -Это очень хорошо, что он знает за подполье, почему мы не знаем за подполье? Он же молчит, как Чарли Чаплин! И это не смешно!

Штирлиц: -Да, пастор говорит мало, но он говорит смачно! Спросите Мюллера!

Мюллер: -да, пастор это человек, которых нет, а скоро со всем не будет. Не скажу за весь Берлин, но на Александерплатц каждый скажет: Пастор Полуфриц всегда имеет пару умных слов.

Гитлер:-Шо ви говорите! Полуфриц а полу хто?

Пастор: -ой, Хитлер! да не расчёсывайте мне нервы, у меня и так есть на шо их потратить!

Гитлер: -слушайте, с ним невозможно иметь дело: у него много ума и мало совести! Он берёт документы на «посмотреть» а потом у нас хохот и издевательства иностранных разведок! Здесь не библиотека! Документы имеют цену!

Штирлиц: -Адик! Ну никтож не говорит об даром! Назовите разумную цену и мы с вами договоримся. Вот к примеру: а во что мне встанет «план БарбороссА?

Гитлер: -БарбарОсса! Эти документы не имеют цены!!! Но для вас, Штирлиц: 5 тысяч.

Штирлиц: -Хитлер, вы делаете мне больно!

Гитлер: Хо-хо-хо! Это гестапо! «больно» это наша профессия!

Штирлиц: -ну, хорошо две и папочку я оставляю себе.

Гитлер: -Ой, не смешите! Не смешите диктатора, у меня и так губа треснута! Три и ваш пастор больше не питается в нашей столовой!

Штирлиц: -Ну так и договорились!

Пастор: -Не, ну вы видели?! Такого предательства нету даже в кино, хотя там те ещё поцы работают! У меня нету больше друга по имени Штирлиц!

Штирлиц: -Пастор! Ты говоришь обидно!

Пастор: Так идите и бросайтесь головою в навоз! А у тебя больше нету друга по имени Пастор. И мне неприятно ходить с тобою по одному Берлину

Штирлиц: –Ах, так?! Ну, тогда вон тебе лыжи и вон тебе Швейцария! Там под горочку, даже не вспотеешь, пошёл!

Мюллер: -Штирлиц! А вас я попрошу остаться!

Штирлиц: -А оно мине надо?
 

 “Учи старОсловенской!” (Учи албанский!)-Дальнейшее общение с Вами невозможно, вследствие ограниченности Вашей речи.
“В Козельск, зверюго!!” (В Бобруйск, жывотное!)-Ваше странное мировоззрение выдаёт в вас скрытую склонность к дальним поездкам.
“Писарь - адской диавол!” (Аццкий Сотона!)-Непревзойденный творец.
“Писарь возжигаше!!” (Афтар жжош!)-Вы великий создатель! Ваши творения бессмертны!
“Писарь - пий отраву!” (Афтар выпей йаду)- Ваши литературные способности бедствуют и нуждаются в кропотливой работе .
“Писарь, строчи пуще, ибо зачтется.” (Афтар пеши исчо)- Есть желание детально ознакомиться с Вашим творчеством.
“Промеж дюжины.” (Фдесятке. Ф дисятке) -В первой десятке комментариев.
“Сие творение смердит, а писарь охальник.” (креатив - говно, автор - мудак КГАМ)
“Пошто вы травише?” (Зочем ви тгавите?)-Протест против травли, точнее, пародия на него.
“Буквицы сии зело многочисленны, при том тяжек труд разбирать.”( Ниасилил — многа букаф)-По ряду причин произведение не было прочитано полностью.
“Занесть в летописи!” (В мемориз!)- Высокая положительная оценка записи, означающая «добавляю в избранное».
“Зело забавлявше, через то сверзише с седалища под трапезу.”( Пацталом!)-Вы вызвали у меня истерический смех.
“Мочи нет боле!” (Ржунимагу!)-см. Пацталом!
“Тьма буквиц!” (Многа букаф!) см.“Буквицы сии зело многочисленны, при том тяжек труд разбирать.”( Ниасилил — многа букаф).
“Во полымя!” (Фтопку!, Ф Газенваген!, Фпекло!)-очень отрицательная оценка Вашего творчества.
“Писарь, паки твори!” см. Афтар пеши исчо!
“Смехот не сдержати” см. “Мочи нет боле!” (Ржунимагу!)
“Первейший бысть, и с отроковицей не возлежал!” (первонах! и ниипёт!)- Я первый! И не волнует!
“Да воспомянуту быти!” см. “Занесть в летописи!” (В мемориз!)
“Благодарствую, порукоблудил” (Спасиба падрачил)- положительная оценка поста эротического содержания, или иронический намек на порнографию.
“Главою бил о сруб светлицы!” (апстену). Употребляется в выражениях: “Убей сибя апстену”, “убейсибяапстену”. Крайне негативное отношение к автору.
“Возхохотамше под лавкою” (Пацтулом) см.“Зело забавлявше, через то сверзише с седалища под трапезу.”
 

 "Колдун" - у меня есть большой котёл!
"Ведьма" - у меня тоже, и ещё отвратительный характер.
"Потомственный колдун/ведьма" - и котёл, и характер достались по наследству...
"Некромант" - мучаю животных.
"Некромант с 8 лет" - начал ещё в школе.
"Потомственный некромант" - предки тоже отметились в душении кошек.
"Целитель" - умею заваривать траву.
"Опытный целитель" - умею заваривать разную траву.
"Потомственный целитель" - траву ещё бабушка испытывала на внуках...
"Оригинальные семейные рецепты" - "Спробуй заячий помёт! Он ядрёный, он проймёт!" (с) Леонид Филатов.
"Экстрасенс" - умею красиво водить руками.
"Опытный экстрасенс" - ещё и очень быстро.
"Передаю пациенту недостающую энергию" - при этом тяжело дышу и потею.
"Гипнотизёр" - умею грозно смотреть.
"Опытный гипнотизёр" - ещё и не моргаю.
"Обучался гипнозу у зарубежных специалистов" - смотрел "Уличную Магию". Дэвид Блейн мой кумир.

"Провидец" - умею слушать и смотреть, а также - подслушивать и подглядывать.
"Провидец с детства" - ещё в школе подглядывал в замочные скважины.
"Потомственный провидец" - папа подглядывал за соседкой.
"Обучение в семейном клане, передача традиций" - .а я за ним.

"Гадатель/гадалка" - есть карты.
"Опытный гадатель" - а я руны купил!
"Прогнозы 100% сбываются" - умею напустить тумана.
"Определяю постороннее влияние" - умею перевести стрелки.
"Определяю болезни" - пока не купил руны и карты, был участковым врачом.
"Даю рекомендации по реализации желаний" - хорошо помню историю о белой обезьяне.
"Лечу ароматерапией" - у сестры разорился парфюмерный магазин.

"Использую мощные инструменты" - занял кое-что у знакомого фокусника...
"Использую в работе древний артефакт" - на днях был на барахолке...
"Посвящён в тайны египетских жрецов" - неделю отдыхал в Египте. Видел Сфинкса. Близко.
"Продолжаю традиции арабских мистиков" - шоп-тур в Турцию. На базаре купил целую кучу всего! Супер
"Шаман" - купил варган.
"Потомственный шаман" - папа-геолог, это его варган.
"Опыт работы с Нижними и Верхними Мирами" - пару раз травился грибами, откачали.

"Маг" - сам не знаю кто я, где я, с кем я, и вообще нафиг надо...
"Чёрный Маг" - злой на весь мир гот.
"Опытный Чёрный Маг" - все достали!
"Белый Маг" - купил книгу Степановой.
"Опытный Белый Маг" - купил Большую Книгу Магии Степановой.
"Белый Приворот" - приворот не для негров.
"Маг Вуду" - ещё не вырос, застрял в возрасте игры с куколками. Люблю шитьё и опилки.
"Гадаю на картах Таро" - ну да, у меня есть колода Таро, инструкция к ней, и кольца, которыми обвешиваюсь.
"Сатанист" - это как "чёрный маг" - только ещё и люблю толкать свою мораль.
 

 "Я дите,но очень умное,потому что молчу"-сказал Дьявол снимая фарфоровую маску ребенка и разбивая ее о мраморный пол и злорадно улыбнулся Богу...

все это красиво но иногда просто хочеться предаться иллюзиям и рассаять в этом мирке,каторый так от тебя ускользает

Придворный этикет в Испании был настолько строг, что, кроме определённых дней, кабальеро не мог говорить со своей возлюбленной иначе, как издали и жестами. Изъясняться таинственными знаками было достаточно неудобно, а иногда и опасно, и находчивые дамы нашли весьма изящное решение: они приспособили для этой цели веер - непременный аксессуар костюма жительниц жарких стран. Так сложился целый язык, понятный только посвящённым.

Дама (Д)

Сер Моррис (М)

Патрик Ле Бон (П)

Рыцарь (левый) Р



Д – Защиты и справедливости, благородные сэры! Я требую справедливости!

Р – Кто Вас обидел, благородная леди?

Д – Мой брат. Сер Моррис.

М – Я?

Д – Да!

М – М-м-милорды да вы посмотрите на меня. Ну разве ж я могу кого-нибудь обидеть?

Р – Можете.

Д – Он не дает согласия на мой брак с шевалье Патриком.

М – И не дам. По тебе сам герцог сохнет, а тебе дался этот бродячий шут.

Д – Он не бродячий шут. Он странствующий рыцарь. Храбрый, как лев…

М – Калика он перехожая. А лев у нас такой в сарае рычит. (Изображает хрюканье)

Д – Не смей на него… хрюкать. Шевалье Патрик – образец истинного дворянина.

М – Само совершенство… Убивать пора. А выражается как… «Я слышал глас своей возлюбленной…» тьфу. Смурной какой-то.

Д – Он не смурной, он куртуазный.

М – Это как?

Д – Он красивый. Ухаживает. Цветы дарит. Под окном серенады поет…

М – Так это был не кот? Короче, он тебе не пара.

Д – Пара!

М – Нет!

Д – А я говорю пара!

Дама выхватывает у кого-то саблю минисвязка и пинок. Рыцарь падает и медленно снимает ремень.

М – Замуж, значит? А к тетке в Нормандию? А в пансион при монастыре кармелиток не хочешь?



Дама визжит и убегает. Дальше пошла связка рыцарей…



Когда П падает:



П – Ну, так рази же….



Д подбегает и приставляет саблю к горлу М



 

вот и прошел в киеве фото фэст по  тематике "Зарубежные детские сказки" как практика что всех взрослых кто там был (имею в виду моделей),серца всех посетителей бот сада покорила 5ти летняя девочка,которая отыгрывала Белоснежку с яблоком. такого 

позитива никто еще не видел,так как это чудо не взирая на свой возраст действительно была шикарна.

что и получилось на фотографиях.

еще доволи неплох был крысолов. Парень который был можелью этого персонажа состоит в реконструкторской   в городе Киев,команде,которая называеться "Путивль".

ну что еще такого сказать по этому поводу???

совсем не плохи были исторические лисности...наприме такие как это сделанное фото...

самое интересное и необычное творение это наверное была гусеница. которая все время висело на дереве.

например так...

тут к нам на огонек пожаловал лепрекон...в компании кота в сапогах и красной шапочки с коржинкой с пирожками(настоящими)

-

ну как же в сказках не без пиратов и разбойников

ну что мы все о добром и о светлом. надо как-то разнообразить наше маленькое путишествие по современным и в одно и то же время таких старинных сказках. надо уже как-то появиться и злобным силам. я не буду вам называть как эта сказка называлась. думаю вы сами догадаетесь.

Пост скриптум.: все фото были взяты ссайта "Киев фото фэст"

По лунному лучу ссыпаясь пылью
В твое полузакрытое окно,
Касаюсь щек пушистою ковылью
И проникаю горечью в вино,
Беспомощно ищу я тень улыбки
В глазах твоих, холодных как мистраль;
Скользнуло что-то легкой серой рыбкой…
Ты плачешь… только мне тебя не жаль!

Закрыться на замок предельно просто
В кругу из звезд и догоревших свеч,
Но чье угодно лопнет благородство
В ответ на безразличия картечь!
Немного слов, за слогом не гоняясь,
Сказать в свою защиту мне позволь:
Не знаешь ты, как трудно жить скрываясь
И тайну превращать в слепую боль.

Слепой душе не достается жалость,
Коль скоро та к границе приведет,
Где нежность превращается в усталость
И ненависть кривит победно рот.
Я снова в пустоту кидаю камень,
На дне колодца видя влажный блеск,
У края замираю временами,
Надеясь на ответа робкий всплеск.
 

 Молодой воин по прозвищу Лис входит в таверну, в сумраке не заметно как у него промелькнула гримаса отвращения он не очень любил слишком громкие места, он думал что тут сможет перекусить в тишине и узнать местные новости .Лис подошел к стойке где стоял хозяин таверны.
-Шумно тут у вас.- сказал Лис.
-Есть немного- ответил хозяин заведения.
-Я заметил у вас тут много "Огоньков" 
-Кого?- удивлённо переспросил трактирщик
-Я в смысле, что многовато тут у вас демонов, вампиров и оборотней.- пояснил Лис.
-Я так понял ты их недолюбливаешь?- спросил трактирщик.
-Что есть, то есть.
-Мой тебе совет мальчик попридержи свой язык ,если хочешь долго прожить, поверь уж мне. В этом городе свои правила и если хочешь в нем и дальше находиться то постарайся особо не нарываться на "Огоньков" как ты говоришь. В этом городе нейтралитет и я хотел бы что бы так было и дальше.
-Ясно, я буду осторожен в своих поступках.
-Ладно у меня больше нет времени чесать с тобой языком - сказав это бармен немного отвернулся от юноши, сказав этим как бы, что ихней разговор завершен.
Лис развернулся к залу ,заприметив себе стол он направился к нему. За столом сидел какой то пьянчуга уже дошедший до нужной кондиции. Лис взял его за шиворот и отбросил в подальше к стенке, вряд ли когда этот пьяница очухавшись удивится смене обстановки. Подозвав официантку он сделал заказ, попросив пока готовится еда, что бы она принесла кувшин кваса .Сидя за столом и попивая квас в ожидании заказа, Лис думал как же ему относиться к "Огонькам"?На улице он старательно игнорировал их. Но судя по всему с ними он будет и дальше не редко видится, а возможно да же сотрудничать с ними, трактирщик посоветовал быть с ними поосторожнее, придется последовать его совету. Так сидя в за столом Лис думал, неплохо бы если к нему подсел какой нибудь путник, что бы с ним он смог прояснить для себя некоторые детали в отношений в этом мире. Он с тоской поглядывал на соседние столы сидящие за которыми люди и нелюди не вызывали у него особого доверия.
Отворив дверь и быстро прошмыгнув в зал Эллара начала искать глазами столик. заприметив сидящего что из всех столов свободен более-менее один. но за ним сидел человек... Немного помявшись на месте, Эллара нерешительно двинулась в его сторону. Она знала, что люди недолюбливают вампиров...но надеялась что сейчас на нейтральной територии все же сумеет договорится с человеком, тем более он сидел и неспеша потягивал квас из чашки...наверное ожидая своего ужина. стоило к нему подойти. и завести разговори ,но наверное это нужно делать поокуратней.. ибо мир на нейтральной территории не долговечен.
Подошла к столику и немного подождала ,когда человек обратит на нее свой взор и внимание. Их глаза встретились. Прошло какое-то время прежде чем Эллара заговорила тихим и неспешным гоосом.
- Приветствую вас, человек. Знаю как вы не любите "огоньков",но все остальные столики заняты, и я не могла ничего лучше чем присоеденится к вам за стол. Если вы конечно не против. Я вам мешать не собираюсь. Тем более все что мне нужно в этой таверне так это немного согрется горячим вином и перекусить. И ничего более. если Вы не против моего общества.- присаживается на стул на против человека.
Человек заинтересованно наблюдал за еще молодым вампиром. нет, не вампиром, вампиресой. Внимательно и молча выслушал то что она ему сказала,он даже не смог ей что либо возразить а она уже присела напротив него. Он с бестрастным лицом посмотрел на не, пожал плечами и вернулся к своему предыдущему занятию.
Эллара же подозвав к себе официантку она попросила себе что нибудь недорогое, но сытное как для вампира, и еще кувшин с горячим красным вином. вот они так и сидели некоторое время в молчании, пока им не принесли их заказанные блюда 
Хм в какое интересное положение я попал,сижу с той кого так недолюбливал всю жизнь.
Сижу жую свою иду и рассматриваю свою соседку,а посмотреть было на что,молодая еще вампирша возможно только недавно ее кровь вступила в силу,черты аристократичные но движение слишком мягкие и скользящие для типичного аристократа,но больше всего приковывала внимание так это ее шпага,я не видел всего лезвия а только рукоять но по ней можно было судить многое,сама рукоять хорошо потертая видно,что ее использовали не раз,эфес шпаги был в некоторых местах помята причем так,что не возникала вопросов о том были ли это учебные удары,при этом шпага была ухоженной как и положено быть у воина.
И что мне с этим чудом делать но трактирщик сказал,что надо как то налаживать отношения с представителями "Огня",не что же попробую.С вымученной улыбкой больше похожей на оскал я отрываюсь от трапезы и обращаюсь к вампирше:
-И что же привело такое юное создание в сей город разрешите мне узнать.
немного посидев в задумчивости человек наконец решился завести разговор со мной...
и первый же вопрос меня немного задел...я немного,подумала стоит ли вообще отвечать на эти вопросы,но потом все же понялачто я сижу с ним за одним столиком а не встретила его на улице,решилась ответить... немного наигранно обиженным тоном я не смотря на человека ответила:
- Во первых я не юное создание....а во вторых,сэр человек,незнаю как ваше имя....но это нейтральнай территория на которой все кланы равны...и я не думаю что нам стоит раздувать даже спора по этому поводу...так как я знаю что вас предупредил трактирщик о некоторыйх моментах...кхе..скажем так нейтральной территории. Думаю что для начала нашей недогой беседы всеже наверное стоит предстваится? потому что я не приветствую такое общение без знание хотя бы имени....наверное я начну с себя...Меня зовут Эллара эр,Картиа...ученик испанского мастера боевых исскуств...но темный эльф- отбрасывает челку назад...по спине неспешным водопадом пролились брестящие волосы...- но кровь всеже пью... Ну а теперь твоя очередь.
принесли еду...и поставили передо мной...снимая шпагу с перевязью немного откинулась пола сюртука...и показалась на секунду рукоять дорогого кинжала...дорогой работы,по которой было понятно что насящий этот кинжал аристократ... Шпага с перевязью прислонились к ноге эльфийки,чтобы в необходимую минуту быть выхваченной с обнаженной из дамаской стали клинком.
- Назови свое имя,о человк...будь любезен

 

 Молодой воин по прозвищу Лис входит в таверну, в сумраке не заметно как у него промелькнула гримаса отвращения он не очень любил слишком громкие места, он думал что тут сможет перекусить в тишине и узнать местные новости .Лис подошел к стойке где стоял хозяин таверны.
-Шумно тут у вас.- сказал Лис.
-Есть немного- ответил хозяин заведения.
-Я заметил у вас тут много "Огоньков" 
-Кого?- удивлённо переспросил трактирщик
-Я в смысле, что многовато тут у вас демонов, вампиров и оборотней.- пояснил Лис.
-Я так понял ты их недолюбливаешь?- спросил трактирщик.
-Что есть, то есть.
-Мой тебе совет мальчик попридержи свой язык ,если хочешь долго прожить, поверь уж мне. В этом городе свои правила и если хочешь в нем и дальше находиться то постарайся особо не нарываться на "Огоньков" как ты говоришь. В этом городе нейтралитет и я хотел бы что бы так было и дальше.
-Ясно, я буду осторожен в своих поступках.
-Ладно у меня больше нет времени чесать с тобой языком - сказав это бармен немного отвернулся от юноши, сказав этим как бы, что ихней разговор завершен.
Лис развернулся к залу ,заприметив себе стол он направился к нему. За столом сидел какой то пьянчуга уже дошедший до нужной кондиции. Лис взял его за шиворот и отбросил в подальше к стенке, вряд ли когда этот пьяница очухавшись удивится смене обстановки. Подозвав официантку он сделал заказ, попросив пока готовится еда, что бы она принесла кувшин кваса .Сидя за столом и попивая квас в ожидании заказа, Лис думал как же ему относиться к "Огонькам"?На улице он старательно игнорировал их. Но судя по всему с ними он будет и дальше не редко видится, а возможно да же сотрудничать с ними, трактирщик посоветовал быть с ними поосторожнее, придется последовать его совету. Так сидя в за столом Лис думал, неплохо бы если к нему подсел какой нибудь путник, что бы с ним он смог прояснить для себя некоторые детали в отношений в этом мире. Он с тоской поглядывал на соседние столы сидящие за которыми люди и нелюди не вызывали у него особого доверия.
Отворив дверь и быстро прошмыгнув в зал Эллара начала искать глазами столик. заприметив сидящего что из всех столов свободен более-менее один. но за ним сидел человек... Немного помявшись на месте, Эллара нерешительно двинулась в его сторону. Она знала, что люди недолюбливают вампиров...но надеялась что сейчас на нейтральной територии все же сумеет договорится с человеком, тем более он сидел и неспеша потягивал квас из чашки...наверное ожидая своего ужина. стоило к нему подойти. и завести разговори ,но наверное это нужно делать поокуратней.. ибо мир на нейтральной территории не долговечен.
Подошла к столику и немного подождала ,когда человек обратит на нее свой взор и внимание. Их глаза встретились. Прошло какое-то время прежде чем Эллара заговорила тихим и неспешным гоосом.
- Приветствую вас, человек. Знаю как вы не любите "огоньков",но все остальные столики заняты, и я не могла ничего лучше чем присоеденится к вам за стол. Если вы конечно не против. Я вам мешать не собираюсь. Тем более все что мне нужно в этой таверне так это немного согрется горячим вином и перекусить. И ничего более. если Вы не против моего общества.- присаживается на стул на против человека.
Человек заинтересованно наблюдал за еще молодым вампиром. нет, не вампиром, вампиресой. Внимательно и молча выслушал то что она ему сказала,он даже не смог ей что либо возразить а она уже присела напротив него. Он с бестрастным лицом посмотрел на не, пожал плечами и вернулся к своему предыдущему занятию.
Эллара же подозвав к себе официантку она попросила себе что нибудь недорогое, но сытное как для вампира, и еще кувшин с горячим красным вином. вот они так и сидели некоторое время в молчании, пока им не принесли их заказанные блюда 
Хм в какое интересное положение я попал,сижу с той кого так недолюбливал всю жизнь.
Сижу жую свою иду и рассматриваю свою соседку,а посмотреть было на что,молодая еще вампирша возможно только недавно ее кровь вступила в силу,черты аристократичные но движение слишком мягкие и скользящие для типичного аристократа,но больше всего приковывала внимание так это ее шпага,я не видел всего лезвия а только рукоять но по ней можно было судить многое,сама рукоять хорошо потертая видно,что ее использовали не раз,эфес шпаги был в некоторых местах помята причем так,что не возникала вопросов о том были ли это учебные удары,при этом шпага была ухоженной как и положено быть у воина.
И что мне с этим чудом делать но трактирщик сказал,что надо как то налаживать отношения с представителями "Огня",не что же попробую.С вымученной улыбкой больше похожей на оскал я отрываюсь от трапезы и обращаюсь к вампирше:
-И что же привело такое юное создание в сей город разрешите мне узнать.
немного посидев в задумчивости человек наконец решился завести разговор со мной...
и первый же вопрос меня немного задел...я немного,подумала стоит ли вообще отвечать на эти вопросы,но потом все же понялачто я сижу с ним за одним столиком а не встретила его на улице,решилась ответить... немного наигранно обиженным тоном я не смотря на человека ответила:
- Во первых я не юное создание....а во вторых,сэр человек,незнаю как ваше имя....но это нейтральнай территория на которой все кланы равны...и я не думаю что нам стоит раздувать даже спора по этому поводу...так как я знаю что вас предупредил трактирщик о некоторыйх моментах...кхе..скажем так нейтральной территории. Думаю что для начала нашей недогой беседы всеже наверное стоит предстваится? потому что я не приветствую такое общение без знание хотя бы имени....наверное я начну с себя...Меня зовут Эллара эр,Картиа...ученик испанского мастера боевых исскуств...но темный эльф- отбрасывает челку назад...по спине неспешным водопадом пролились брестящие волосы...- но кровь всеже пью... Ну а теперь твоя очередь.
принесли еду...и поставили передо мной...снимая шпагу с перевязью немного откинулась пола сюртука...и показалась на секунду рукоять дорогого кинжала...дорогой работы,по которой было понятно что насящий этот кинжал аристократ... Шпага с перевязью прислонились к ноге эльфийки,чтобы в необходимую минуту быть выхваченной с обнаженной из дамаской стали клинком.
- Назови свое имя,о человк...будь любезен

 

ненавижу сдвоенные праздники....тем более что на свою днюху еще и пахать прийдется...

зато отмечать буду целую неделю....

эх...

постановка на день ордена номера из мюзикла Чикаго...это бред...

Сеул является столицей Южной Кореи и занимает десятое место в мире по численности населения - 10 млн. человек.
Сеул - ультрасовременный и в тоже время привлекательно древний город. Практически стертый с лица земли во время Корейской Войны, он был почти полностью отстроен после 50-х годов. Возвышаясь посреди 12-ти полосных автодорог, затенённый эстакадами, Сеул имеет глубоко скрытую историю многовековых храмов, дворцов, пагод и садов. Здесь очень дешевые гостиницы, великолепный общественный транспорт и множество культурных развлечений, поэтому большинство туристов, приезжающих в Южную Корею, так и не покидают его границ. Река Хан разрезает город, образуя районы: Джунг-гу, центральный, Джонгно -гу (где находится большинство государственных отелей и достопримечательностей) на севере и Итаэвон (заполненный магазинами и барами) на юге.
В Сеуле находятся четыре королевских дворца династии Чосон (1392-1910). Можно посетить усыпальницу королей Чосона - Чонме, Национальный музей, Институт корейской классической музыки, Культурный центр им. Сечжона, Башня Намсан, Кореа Хаус, Национальный музей современного искусства в Квачхоне, южном пригороде Сеула. Таким образом, в столице Республики Корея сочетаются традиции и современность.
Самыми крупными универмагами в центре Сеула являются Синсеге, Лотте, Хендэ, Сампун и другие. Однако большинство иностранцев, попавших в Сеул, устремляются в коммерческий район Итхэвон. За знаменитым корейским шелком следует отправиться на рынок Тондэмун (Восточные ворота).
 
Сеул заслуженно прославился своими дворцами. Дворец Кёнбоккун - "Дворец лучезарного счастья" - один из пяти дворцов Сеула и главный дворец во времена династии Чосон (1392-1910 гг.). Он был построен основоположником этой династии - королем Ли Сон-Ге, когда столица государства была перенесена им из Кёнджу в Сеул. Почти все 500 зданий дворца были разрушены во время оккупации японцами. Восстановленный в конце 19 века, дворец был снова разрушен во время Корейской Войны и затем ещё раз восстановлен. Дворец состоит из нескольких зданий, здесь находится одна из самых красивых пагод в стране и величественный двухэтажный тронный зал. Национальный Фольклорный Музей на территории дворца рассказывает о жизни корейского народа на протяжении веков.
Ещё один примечательный дворец - Дворец Чхандоккун, построенный в 1104 году. Когда-то это был летний дворец правителей, японцы превратили его в парк, но здесь сохранилось множество свидетельств правления династии Чосон, таких как астрономические приборы, ботанический сад и каменные мосты. Напротив дворца, через пешеходный мостик находится Храм Чонмэ, где находятся записи о рождении всех 27 королей династии Чосон.
Дворецсостоит из резиденции короля и сада Бивон ("Тайный сад"). Построенный в 1405 г., он является единственным дворцом, который сохранил архитектурный стиль династии Чосон. Тайный сад - место для развлечений правящей династии: сама природа гармонично создала здешние 300-летние деревья, пруд и павильон. Конек на крыше здания необычно украшен цветочными узорами. Эти узоры были прикреплены японцами, чтобы опозорить королевскую семью, их нельзя найти ни в одном другом месте.
Дворец Токсугун, один из пяти королевских дворцов эпохи Чосон (1392-1910 гг.), расположен напротив здания мэрии Сеула. (Выход 2 станции "Сити холл" 1-й или 2-й линии метро. Первоначально дворец являлся резиденцией принца Вольсана (1454-1488 гг.), старшего брата короля Сонджона, но впоследствии некоторые короли использовали его в качестве своей резиденции. В частности, король Коджон, предпоследний монарх династии Чосон, проживал здесь до и после того, как был вынужден под давлением японцев отречься от престола в 1907 г. Он жил в Токсугуне до своей смерти в 1919 г.
Сын Коджона и последний монарх династии король Сунджон дал дворцу его нынешнее название Токсугун (что означает "Дворец добродетельного долголетия") в надежде на то, что его отец будет здравствовать в нем долгие годы.
Усаженная деревьями дорога, огибающая южную стену дворца, ведет к освященной временем первой методистской церкви, находящейся в районе Чондон. Напротив нее находится театр "Чондон", где круглый год устраиваются всевозможные представления.
Рядом с дворцом Токсугун расположены такие популярные у туристов места как дворец Кенхигун, художественная галерея при издательском концерне "Чосон ильбо" ("Корейский ежедневный вестник"), концертный зал газеты "Мунхва ильбо" ("Ежедневный вестник культуры"), старинный англиканский собор, бывшая русская дипломатическая миссия, сельскохозяйственный музей, театр "Нанта" и т.д.
Если вы пойдете от главных ворот дворца Токсугун в сторону ворот Суннемун (они больше известны как ворота Намдэмун, т.е. Южные ворота), то окажетесь перед зданием "Samsung Plaza", где расположены художественная галерея "Роден" и торговый центр. По другую сторону от ворот Суннемун находится рынок Намдэмун с тысячами магазинов оптовой и розничной торговли, неизменно привлекающими множество иностранных туристов.
Ворота Намдаэмун являются национальным сокровищем, когда-то главные городские ворота Сеула. Ворота, построенные в 14 веке, находятся около Сеульского железнодорожного вокзала. Их основательность и спокойная элегантность делает их островком в море дорожного движения. Полным контрастом является Лотте Ворлд, пример сумасшедшей индустрии развлечений. В этом находящемся к югу от реки развлекательном комплексе есть каток, отель, бассейн и созданная по подобию Дисней Лэнда площадка Лотте Ворлд, это место для семейного отдыха. В центре города находиться большинство государственных гостиниц, а в Джунг-гу - есть много частных отелей среднего класса. В Итаэвоне состоятельные туристы найдут для себя что-нибудь подходящее. Можно покупать дешевую корейскую еду в универмагах в центре города, но если вам не подходит такая еда на завтрак, можно купить кофе и пончики в 7-Elevens по всем городу. Те, кто мечтает танцевать ночи напролет, должны отправиться в Итаэвон или Гангнам. Если вы предпочитаете спокойно посидеть за бокалом вина, то самые лучшие пабы можно найти возле станции метро Синчон.Голубой дом - центр корейской политики, названный так потому, что крыша здания, гармонируя с окружающими позади горами Бугаксан, состоит из голубой черепицы. Крышу Голубого дома составляют приблизительно 150 тысяч черепиц, и каждая была отлита индивидуально, чтобы сделать крышу достаточно прочной в течение десятилетий. Голубой дом состоит из Главного офиса, Ёнбингван (дом для гостей), Чунчугван (Весенний и Осенний павильон), Нокчживон (Зеленая трава), ущелья Мугунхва (Роза Шарон) и семи дворцов. Интересным является то, что здания имеют уникальную форму и построены в корейском традиционном стиле. 
Храм Чогеса был создан в 1920 г. (в правлении династии Чосон буддистские храмы были запрещены) и находится в центральной части Сеула. Это сердце корейского Дзен-буддизма. Чогеса принадлежит ордену Чоге, созданному монахом Чинулем. Это крупнейший орден в Корее, управляющий более чем 1500 храмами. Перед главным зданием храма Дэунчжон растут софора японская и белая сосна, которым уже около 500 лет. Софора, высота которой достигает 26 метров, даёт огромную тень и делает храм ещё живописнее. А белая сосна - одна из ценностей храма, занесённая в список Редких памятников природы. Кроме того, по обеим сторонам улицы, на которой расположен этот храм, работают специальные магазины по продаже буддистских храмовых принадлежностей. Здесь помимо монашеской одежды, деревянных гонгов, чёток, буддистской литературы и курений, интересующиеся буддизмом туристы, могут приобрести такие сувениры, как статуэтки маленьких монахов, брелки и проч.
Храм Понунса сооружен в 794 г. монахом Ёнхи. Это один из редчайших храмов на территории Сеула в нем учились два самых известных монаха в эпохи Чосон - Сосан и Самён, которые подняли целую армию монахов на борьбу с японцами в 1692 г. В день рождения Будды сотни паломников зажигают здесь свои фонарики.
Парк Намсан (265 м над уровнем моря) - символическая гора, расположенная в центре Сеула и пользующаяся большой популярностью в качестве места для отдыха. На вершине горы находится Сеульская башня, фонтаны, ботанические сады и библиотека Намсан. Вы можете подняться на вершину по канатной дороге или по лестничному пути. Намсан является историческим местом, потому что когда-то она была центром защиты столицы.раскинулся на склонах одноименной горы. С Сеульской телебашни - самого заметного ориентира столицы - открывается панорама всего города. У подножия башни расположены октагональный павильон Пхальгакчон, ботанический сад, Намсанская публичная библиотека, Мемориальный зал, посвященный герою движения за независимость Ан Джунгыну. Извилистые тропинки для прогулок и беговые дорожки, проходящие по густо поросшим деревьями склонам горы Намсан, делают ее прекрасным местом отдыха.
Легче всего подняться на гору по канатной дороге, начинающейся у подножья. Некоторые могут предпочесть лестницу, ведущую мимо Намсанского ботанического сада к павильону Пхальгакчон на самой вершине горы.
В Сеульской телебашне вы найдете также Музей этнографии народов мира, где собрано около 20000 редких экспонатов из более чем 150 стран мира, стереокинотеатр, ресторан "Пхуль хянги" ("Аромат трав"), предлагающий вегетарианские блюда из горных растений, и представления в традиционном корейском стиле. 
Северное подножье горы Намсан - место скопления культурных заведений. Намсанская деревня-музей традиционного корейского жилища (Namsan Hanok Village) состоит из нескольких специально перенесенных сюда и обставленных несколько лет назад старинных домов. Оперная и балетная труппы Национального театра круглый год предлагают богатый репертуар, а к услугам тех, кто хочет познакомиться с корейскими традиционными чайными церемониями, кулинарным искусством и этикетом существует институт Едживон.
Инсадон - Эта специальная туристическая зона тянется от перекрестка Итхэвон мимо отеля "Гамильтон" до района Ханнамдон. Здесь расположено около 2000 магазинов, а также джаз-бары, ночные клубы, рестораны различных национальных кухонь. Этот район популярен и у постоянно проживающих в Кореи иностранцев, и у туристов.
В самом центре этой зоны возле отеля "Гамильтон" около 1000 магазинов торгуют кожаными изделиями, сумками, одеждой, обувью и сувенирами для туристов. Вдоль тротуаров более 400 передвижных лотков предлагают покупателям аксессуары, головные уборы, футболки, разнообразные безделушки и прочую продукцию. 
Итхэвон оживает, когда гаснут огни в деловых районах города. Увлекательная программа ночных развлечений всегда к вашим услугам. Ночью передвижные лотки по обочинам дорог превращаются в сотни прилавков, торгующих напитками и закусками. Вывески многочисленных караоке и диско клубов на Итхэвоне не гаснут до утра.
Это место, знаменитое лабиринтом аллей, внутри которых расположены галереи, традиционные рестораны, традиционные чайные и кафе. 
Здание Юксам - "63 этажа" - самое высокое здание вокруг реки Ханган. Его золотые отражающие стеклянные стены заставляют окружающую местность переливаться золотым светом - за это его называют "Золотой башней". Здание имеет самую высокую в Корее вышку для обозрения, откуда Вы можете видеть весь окружающий город (а в ясный день видно даже море Инчон), здесь также имеется кинотеатр IMAX, рестораны, торговый центр и аквариум, в котором содержится около 400 видов речных, тропических и морских творений.
Итэвон - популярное место для покупок среди иностранцев: здесь расположено более 2000 различных по величине и ассортименту магазинов, ресторанов, торговых компаний, туристических агентств и отелей. Маленькие сувенирные магазинчики были открыты для американской армии после провозглашения независимости Кореи. А в связи с проведением Олимпийских игр в Сеуле в 1988 году, Итэвон стал ускоренно разрастаться за счет туристов из Японии, Гонконга, Китая, Юго-Восточной Азии, Африки и регионов Ближнего Востока. Из-за множества английских вывесок и иностранцев создается впечатление, что Вы находитесь не в Корее, а рестораны предлагают турецкие, индийские, пакистанские, швейцарские, тайванские и, конечно, американские блюда.
Уолкер-хилл шоу с ужином - грандиозное двухчасовое зрелище с красочными костюмами для тех, кто хочет увидеть традиционные корейские танцы, завершающиеся великолепным европейским ужином. Роскошно оборудованный концертный зал перенесет Вас в мир фантазий. Шоу снискало большую популярность как у иностранных туристов, так и у местного населения.
Торговый центр COEX - это новое место для развлечений в сердце города. Имея 250 огромных коммерческих магазинов и более 100000 посетителей ежедневно, он является лучшим развлекательным комплексом в округе. Здесь расположено более 800 ресторанов, ночные клубы, театры, книжные магазины, магазины для записи и большой аквариум. Музей Кимчи (знаменитая корейская квашеная закуска) является популярным местом для подростков: здесь выставлено около 70 разных видов Кимчи. Единственный в Корее океанариум, поделенный на 6 тематических разделов, содержит около 40 тыс. рыб и 600 разновидностей морских обитателей - поистине незабываемое зрелище!
Корейская фольклорная деревня воплощает повседневную жизнь корейцев позднего периода династии Чосон и пользуется большой популярностью не только среди самих корейцев, но и среди иностранных туристов. Здесь показана культура классовой системы и стандарты жизни тех времен, включая 260 традиционных домов и 30000 фольклорных памятников культуры. Здесь Вы почувствуете себя путешествующими на машине времени, увидите брачную церемонию, фермерский танец, различные фольклорные игры и многое другое.
 
Отдельного рассказа заслуживают великолепные развлекательные парки Сеула, каждый из них настолько интересен и увлекателен, что невозможно выделить среди них лучший. Самым известным является корейский вариант Диснейленда – развлекательный парк «LotteWorld».
Лотте Уолд - крытый развлекательный центр: захватывающие аттракционы, ледовый каток, различные виды шоу, фольклорный музей, прогулочные тропинки у озера… Парк открыт для посетителей 365 дней в году, независимо от погоды. 
Помимо развлекательных аттракционов на территории парка находится Национальный музей, спортивный центр, торговый комплекс и фешенебельный отель. LotteWorld называют себя самым большим в мире крытым развлекательным парком. Построенный в 1989 году он был оформлен самым знаменитыми дизайнерами тематических парков. Здесь Вы найдете аттракционы для всей семьи, а в течение дня в парке проходят костюмированные шоу.
Национальный музей Лотте Уолд дарит посетителям великолепную возможность познакомиться с историей и культурой Кореи по миниатюрным экспозициям и экспонатам в натуральную величину.
Спортивный центр включает в себя плавательный бассейн, ледовый каток, боулинг, настольный теннис, теннисные корты, беговую дорожку, тренажерный и спортивный зал. Оздоровительный клуб Лотте Уолд оснащен самым современным оборудованием и предлагает гостям великолепный сервис.
Также здесь находится художественная галерея, кинотеатр и торговый комплекс с магазином duty-free для иностранцев. 
 
Парк Эверлэнд (Everland)- это огромный тематический парк, включающий зоопарк, снежные горки и ботанический сад. Кроме того, здесь есть гольф-клуб Глен Росс, музей автомобилей, спортивный парк и Художественная галерея Хоам. Эверлэнд - это три развлекательных парка в одном: 
Мир развлечений (Festival World) - парк, где круглый год работают разнообразные аттракционы и проходят крупномасштабные представления. А также, это место, где Вы сможете в полной мере насладиться необыкновенной красотой времен года. Здесь проводится ряд фестивалей, подчеркивающих красоту каждого сезона: 
"Фестиваль Тюльпана”, “Фестиваль Роз”, “Летний Фестиваль Музыки”, “Фестиваль-Осень” и “Фестиваль-Зима”. 
"Мир развлечений" состоит из пяти тематических парков: 
· Global Fair (Ярмарка Мира) - городок, где можно сделать различные покупки, 
· American Adventure (Американские приключения), 
· Magic Land (Волшебная страна), 
· European Adventure (Европейские приключения) 
· Equatorial Adventure (Приключения на экваторе).
Грандиозные шоу, сменяющиеся один за другим самые невероятные аттракционы, все это 365 дней в году Вы сможете найти в Festival Word. 
 
Карибский Залив (Caribbean Bay)Это парк водных развлечений, пенящийся волнением тропических морей и берегов. 
Карибский залив является парком водных аттракционов мирового уровня под открытым небом (и частично крытым), в котором можно отдыхать круглый год. Здесь Вы перенесетесь в XVII век в далекий портовый город на Карибском берегу, заполненный тропическими растениями, кораблекрушениями, и другими сценами, связанными с этими экзотическими местами и временем. Парк водных развлечений больше всего славится бассейном с искусственной волной, в которой создаются достаточно высокие волны для настоящего серфинга, “Ленивой Рекой”, извилисто протекающей мимо различных аттракционов водного парка, и захватывающими дух спусками по желобам, где Вы испытаете свои нервы на прочность.
 
В парке "Спидвей" Вы получите удовольствие от настоящих автомобильных гонок. На территории парка "Эверлэнд" также находится Художественный музей Хо-Ам, расположенный на живописном холме - это самый крупный частный художественный музей в Корее, посетив который Вы получите наиболее полное представление об истории художественного искусства страны, датируемой 5000 летней давностью.
 



 

Год выпуска: 2006
Страна: Тайвань
Жанр: комедия, романтика
Продолжительность: 15 серий

В ролях:
Ella - Лу Рей Си (Ella из группы S.H.E)
Wu Chun/Wu Zun aka Чуня - Цзо И Чуэн (Tokyo Juliet, Ko One, Romantic Princess, Hot Shot)
Jiro Wang aka Солнце - Цзинь Сью И (Ko One, It Started With A Kiss, They Kiss Again, X-Family, Rolling Love)

Итак, друзья мои, перед нами очередная нежная история о странной любви и нежной дружбе. Японцы уже в ней отметились, мангу все (кроме автора этой заметки) прочитали.
   Не кричите: «Скучно!», это же Тайвань… А значит будет очень и очень смешно. Где-то до предпоследней серии – тут ничего не поделаешь, у них на Тайване свои заморочки.

О чем.
   На далеких берегах недалекой Америки проживала, а точнее, проедала свою жизнь главная героиня нашего повествования – Лу Рей Си. Ну что вы хотите от человека, живущего в Америке? Гамбургеры, картошка фри и прочая богомерзкая пища. Но однажды, треская очередной пирожок, Рей Си по ТВ (никто так и не понял, почему вдруг толстушке спорту захотелось посмотреть) углядела Мужчину Своей Мечты. Мужчина звался Цзо И Чуэном и в довершение всего был прыгуном в высоту. Вот и допрыгался до глаз Рей Си, как выяснилось позже – на свою беду.
  
 Тут с нашей героиней случился клин, пирожок полетел в сторону, заказанная пицца так и не была истреблена. Отныне Рей Си решила, что она «Фанат Номер Один» этого расчудесного прыгуна, ну и в поддержание своей, так сказать, платформы, отправилась в спортивный зал и на беговую площадку (не пугайтесь, в разное время).
 
  Однако до чутких фанатских ушей Рей Си долетел слух – опа! – Чуэн решил сказать спорту: «Я ухожу, не надо слез». И удалился с горя в мужской монастырь, тьфу, в частную школу для мальчиков (что по сути одно и то же).

   Как настоящий Фанат Номер Один, Рей Си торжественно срезает косы, надевает мужскую одежду, обводит пол-Америки (потому что китайцев там примерно столько) вокруг пальца и попадает в эту частную школу. В аккурат к предмету своего поклонения. И дает зарок себе Рей Си – до тех пор, пока Чуэн не образумится и не вернется в большой спорт, не знать ни ей, ни Чуэну, ни, как потом выяснилось позже, вообще никому покоя. Одним словом, ханА.
 
  Чтобы, так сказать, добавить перцу, сюжет картины таков: Чуэн тут же прознает, что Рей Си – красна девица (чем доказывает, что он реальный мужик, его на мякине не проведешь), также в эту маленькую тайну вхож совершенно очаровательный Мэй Тьен – гей по призванию, доктор по образованию, ну и по ходу пьесы в курсе дела становятся еще несколько участников всего этого тайваньского безобразия.
   Собственно Чуэну жуть как интересно, чего же нужно Рей Си от него (ну это вам понятно, чего, а он хотел уточнить!), втихомолку за ней наблюдая и посмеиваясь, сам того не зная, привязывается к ней сильнее, чем следовало. И потом посмеивается только зритель, над тем, как тупят оба, боясь спалить друг друга.

   Ах да, трагикомический (или комитрагический?..) герой тут тоже в наличие - Цзинь Сью И. 13 серий борется с собой и с проблемами ориентации, т.ч. перед вашими глазами развернется подробная эволюция «как я стал геем», но всё будет хорошо, дураков Бог любит и обижать не велит.

И вот так 15 серий мы будем смеяться, смеяться, смеяться, а к 14 серии тихо вскроемся, чтобы к 15 свободно вздохнуть и хряпнуть чего-нибудь горячительного в честь окончания сего действа.

И от автора.
Дорогие дети! Вдумчиво посмотрите эту историю, ибо в ней немало мудрого! Обманывать – плохо. Всего одна ложь доставила столько неприятностей всем.

Честно говоря, раньше я не совсем понимала, что такое «ребята жгут» - про актерскую игру. Пока не посмотрела Хана Кими. Многое бы отдала, чтобы хоть разок присутствовать на съемочном дне – потому что жгут там все и всегда – от режиссера до собаки. Особенно там наяривает Эллочка (Рей Си), но и Дзиро (Сью И) тоже не отстает (по части рожиц тут еще бабушка надвое сказала, кто круче). Дорама изобилует комичными ситуациями вперемешку с розовой пастилой случайных поцелуйчиков и прочих телячьих нежностей.

Герой Ву Зуна или, как я его нежно называю, Чуни, притормаживает, задумчиво улыбается, одним словом, полностью передает образ милого, доброго, сильного, но слегка туповатого на любовные дела вьюношу. Но, поверьте, эпизод с его погоней на байке за захваченной сексуальным маньяком Рей Си – к просмотру обязателен.

Ну и еще одна моя тайная страсть – это школьный доктор-гей… Совершенно изумительное создание, не передаваемое на словах.

Откровенно говоря, немного расстроил конец, но тут надо подходить к вопросу философски – все счастливы, а это главное.

Имя: 唐治平 / Tang Zhi Ping
Английское имя: Ryan Tang (Райан Тан)
Профессия: актер, модель
Дата рождения: 6 июня 1978
Место рождения: Таиланд
Национальность: тайванец
Рост / вес: 184см / 75кг
Знак зодиака: Близнецы
По восточному гороскопу: Лошадь
Группа крови: B
Высшее образование: китайский технологический институт
Языки: китайский, английский, кантонский диалект

Мой любимый Док их Хана Кими, он же Ай Ли О из Токийской Джульенты - море таланта, красоты и секса . Снимался в весьма откровенных фотосессиях .
(с) Анютка в облаках

Дорамы
Love Catcher (TTV, 2008)
Bold Beautiful Woman (2008)
Lang Man De Xi Jie 浪漫的西街 (2007)
Angel (CTS, 2006)
Для тебя во всём цвету / Hana Kimi / Hua Yang Shao Nian Shao Nu (CTS/GTV, 2006) в роли Дока
(Есть русские субтитры)
Больница / The Hospital (CTV, 2006)
(переводится на русский)
Токийская Джульетта / Tokyo Juliet (GTV, 2006) в роли Ай Ли О
(Есть русские субтитры)
Down to Love 天亮以後不分手 (2006)
Q Lang Te Qin Zu Q狼特勤組 (onTV, 2006)
Ai Si Xi Ya De Meng Zhong Meng (愛絲希雅的夢中夢) (ETTV, 2005)
Beauty 99 (CTV, 2004)
Say Yes Enterprise (TTV, 2004)
Ming Yang Si Hai (TTV, 2003)

Фильмы
2006 Down To Love / 天亮以后不分手

Телевидение

Публикации
2002 　日光男孩

Радио
2003 台中广播HAPPY RADIO:狂恋35厘米。

МТВ
2001 徐怀钰:完美小姐 (Мисс Совершенство)
ASOS:爱不持久 (ASOS: любовь не является прочной)
公益短片:十七岁之冬天
电影配音:哆啦A梦——太阳神传说 配 迪奥王子
Информации вообще очень и очень мало , даже на Байду практически ничего нет, но попробую еще что-нибудь найти. Помогите с именем, Ryan Tang как это по-русски? Райан Тан?

 

Реконструкторами (иногда применяется сленговое «реконы») — называют людей, которые занимаются воссозданием быта, ремёсел, традиций и боевого искусства конкретной эпохи конкретного государства. Реконструкторы занимаются исследованиями исторических материалов об изготовлении оружия, одежды, предметов быта для того, чтобы воссоздания этих предметов по тем технологиям, по которым они изготовлялись в свое время. Также реконструкторы исследуют и воссоздают обычаи и нравы. Очень многие реконструкторы интересуются воссозданием военной истории и изготавливают себе доспехи и оружие соответствующей эпохи. Многие их них, помимо воссоздания атрибутики, занимаются историческим фехтованием, используя соответствующее оружие.

Стоит отметить отдельную группу реконструкторов, именуемых ролевиками. Ролевики также занимаются своего рода «частичной реконструкцией» исторических реалий на ролевых играх, но, в отличие от реконструкторов, технологии изготовления атрибутики не соблюдаются, на первые место ставиться внешний антураж (например, текстолитовый меч). По этой причине у многих «истинных » реконструкторов складывается предвзятое, несколько насмешливое отношение к ролевикам, как к «недореконструкторам». При этом многие реконструкторы являются одновременно и ролевиками, либо были ими в прошлом. Часто ролевики, серьёзно заинтересовавшись историей, уходят из ролевых игр и переключаются на «чистую» историческую реконструкцию. Обратное (уход реконструкторов в ролевики) случается гораздо реже.

Ролевики, как впрочем и реконструкторы, образуют свою собственную субкультуру (впрочем, не вполне еще сформировавшуюся). Для этого имеются все предпосылки:
базой субкультуры является историческая реконструкция
приверженность к вполне определенным музыкальным направлениям
наличие имиджевых аксессуаров (например кольца, амулеты, обереги)

Однако историческая реконструкция сама по себе не подразумевает наличия у реконструктора некоторого специфического мировоззрения, религиозных либо политических взглядов и тому подобное. Тем не менее, обособленность реконструктора в ряде случаев специально подчёркивается. Особенно это выражено у реконструкторов, занимающихся восстанавлением исторически неоднозначных организаций — например, структуры и организации фашистской Германии.

Часто группы реконструкторов объединяются и образуют так называемые «Клубы исторической реконструкции» (КИР), которые располагают собственным помещением для тренировок, хранения снаряжения и одежды, мастерской по изготовлению/ремонту атрибутики, и т.д. Размеры клубов могут очень варьироваться – от нескольких человек до десятков и даже сотен. Нередко клубы организуют филиалы в других городах (эти филиалы могут так же самоорганизоваться, приняв устав и положение головного клуба). Клуб может поддерживать внутреннюю иерархию членов, повторяющую (насколько это возможно) иерархию периода, реконструкцией которого клуб занимается. Клуб имеет свою символику, которая позволяет отличать членов одного клуба на крупных мероприятиях, например щиты определённого цвета, цвет униформы, нашивки, погоны и т.д. Помимо участия в общих фестивалях, клубы обычно организовывают свои собственные закрытые мероприятия, реконструирующие те или иные события, обряды, обычаи и пр.

Члены клубов исторической реконструкции часто становятся участниками тех или иных мероприятий исторической направленности, презентаций, выставкок, фестивалей, участвуют в съёмках исторических фильмов.

Существуют реконструкторы, не относящиеся к какому-либо конкретному клубу, которые занимаются реконструкцией самостоятельно. В среде реконструкторов таких людей иногда называют эсэсэрами (от ССР — «Сам Себе Реконструктор»).
 

Грандиозный венецианский карнавал зародился в Венеции. Ещё Доже Витале Фалиеро (властитель города) в 1094 году занёс его в официальные документы. Слово "карнавал" означает - "carnis laxatio" или "carnasciale" - отказ от мяса, религиозный Пост перед Пасхой. Но со временем строгие ограничения потеряли свою силу, и это событие превратилось в весёлый и пёстрый праздник. В 1296 году Сенат Венецианской Республики провозгласил праздничным днём последний день перед Великим Постом. Таким образом, карнавал становится публичным праздником.

По неписанным законам средневекового карнавала, в период его проведения отменялись все социальные условности и повседневные правила жизни: каждый мог делать всё, что ему вздумается. Богатство и бедность скрывались под масками, и тогда любой простолюдин мог рассчитывать на внимание принцессы, а патриций мог запросто соблазнить белошвейку, чего в обычной жизни не позволяли ему нормы приличия. В конце восемнадцатого века, под натиском революционных бурь, карнавал почти угас и возродился вновь только в семидесятые годы нашего века.

В последующие годы празднования достигли огромного масштаба. Они начинались ещё с первого воскресенья октября, продолжались до Епифании, и достигали своего расцвета в последние дни перед Постом. Весь этот длительный период многие венецианцы повсеместно носили небольшие маски - bautta, скрыв под ней своё настоящее имя. По законам Венецианской республики подобные маски были запрещены при входе в церковь, в ночной период и во время эпидемий чумы. Но их широко употребляли в различных злачных местах - игровых и публичных домах. Нередко под ними скрывались для совершения всевозможных проказ.

Так, например декрет от 1458 года запрещает мужчинам, переодевшимся в женские наряды входить в монастыри. В августе 1608 года "Совет десяти" издал декрет, в котором говорилось о неуместности ношения маски в течение длительного периода. С этого момента маски можно было использовать только во время Карнавала или на официальных банкетах. За нарушение закона мужчины приговаривались к двум годам тюремного заключения и денежному штрафу, а женщин публично секли на площади Сан Марко с последующим изгнанием на четыре года с территории Венецианской Республики. Они также выплачивали штраф.

Карнавал праздновали не только богатые венецианские вельможи, давая бал-маскарады в роскошных дворцах. Простой люд также веселился на улицах и площадях. Повсеместно выступали акробаты, жонглёры, дрессированные хищники, привезённые из далёких стран. В передвижных лавках можно было купить всевозможные сладости или просто подкрепиться. В XVII веке на центральной площади устраивали бой быков. Среди знати была также популярна игра в футбол. Две команды, по 25 игроков с каждой стороны, должны были, во что бы то ни стало завладеть кожаным мячом и бросить его на территорию противника.

В современной Италии карнавал празднуется две недели. За несколько дней до официального открытия карнавала в город съезжаются романтики со всей Европы, а по улицам начинают ходить многолюдные процессии из оркестров и уличных театров: шествующие дурачатся, дуют в трубы и бьют в барабаны, орут песни, запускают петарды - словом, всячески изображают этот самый карнавал.

Торговцы выкладывают на прилавки горы карнавальной продукции: маски, плащи, колпаки - теперь стать полноправным участником приближающегося карнавала может каждый желающий. В день официального открытия праздника на площади Святого Марка устраиваются представления Комедии-дель-Арте: наследники великого Скарамуша старательно раздают пощечины Капитану и Доктору. Потом на площадь обрушиваются тонны конфетти, а в небо запускаются тысячи воздушных шаров. Так начинается карнавал. Что положено делать дальше - никто не знает. На сцену поочередно выходят люди в дорогих масках и изысканнейших костюмах. Зрелище эффектное: среди костюмов довольно часто попадаются настоящие произведения искусства.

На городских площадях проводятся "исторические" концерты, устраиваются фейерверки. В эти дни можно смешаться с праздничной толпой и полюбоваться на неповторимые костюмы и маски. Музыка и вино льются рекой. В театрах ставятся спектакли на тему карнавала. В старинных дворцах города даются бал-маскарады для элитной публики.

Рекомендуем Вам обязательно посетить Италии в период венецианского карнавала!
 

История Египта неразрывно связана с Нилом. Плодородные берега этой реки подарили миру великое государство Египет и сильную цивилизацию Египта, которая изобрела письменность и создала первые каменные памятники. Река была основой экономической, социальной, политической и религиозной жизни со времени основания здесь первого поселения. Около 5000 лет назад независимые прибрежные государства были объединены под властью Менесов, которые были первой династией фараонов в истории Египта.

Фараоны уравнивались с богами, и само государственное устройство в древнем Египте было иерархичным. Первая пирамида была построена в 27 веке до нашей эры, и в течение следующих 500 лет воздвигаемые монументы становились более значительными. Монархическая власть переживала расцвет во время правления 4-й династии, когда Хуфу, Кафре и Мусеринус построили великие пирамиды в Гизе. Во время правления 6 и 7 династий власть фараонов ослабела, в связи с чем начали возникать маленькие княжества. В Гераклеополисе (сейчас этот город называется Бени Суэф) возникла вторая столица, и этот раскол стал причиной гражданской войны в Египте.

Независимое государство возникло в Фивах (сейчас на месте древних Фив находится Луксор) и под властью Монтухотепа II Египет снова стал единым государством. С 1550 по 1069 гг. до н.э. Новое Царство находилось под властью сильных правителей, таких как: Тутмос I, первый фараон, погребенный в долине царей; его дочь Натшепсут, одна из немногих женщин, правивших Египтом; Тутмос III, великий египетский завоеватель, который расширил египетскую империю на запад Азии.

Аменхотеп IV отменил правление жрецов и взял титул Ахенатона, в честь Атона, диска восходящего солнца. Он и его жена Нефертити создали новую столицу, которую назвали Ахенатон в честь нового бога. Сыном Ахенатона от побочной жены был Тутанхамон, который правил Египтом в течение 9 лет и умер в подростковом возрасте. Впоследствии Египтом управляли военачальники: Рамзес I, Рамзес II, Рамзес III и Сети I. Они воздвигали массивные монументы и храмы, но империя начала рушиться и погибла, когда Александр Македонский вошел в Египет в 322 году до н.э. Александр Македонский основал новую столицу, которую назвал Александрией.

Под управлением Птолемея I Александрия стала великим городом. Птолемеи правили Египтом на протяжении 300 лет, но их власти мешала конкуренция знати, и многие знатные люди были сосланы и убиты. Со временем Римская империя начала проявлять интерес к Египту.

Между 51 и 48 годами до н.э. Египтом управлял Птолемей XIII и его сестра Клеопатра VIII; Юлий Цезарь послал своего приближенного Помпея, чтобы тот наблюдал за ними. Птолемей XIII убил Помпея и выслал Клеопатру. Юлий Цезарь вошел в Египет и утопил Птолемея в Ниле, после чего стал любовником Клеопатры и назначил наместником другого брата Клеопатры Птолемея XIV. В 47 году до н.э. Клеопатра родила Цезарю сына, а через два года был убит ее брат. Сам Цезарь был убит в следующем году. После чего в Египет приехал Марк Антоний, один из правителей триумвирата, и они с Клеопатрой полюбили друг друга. По прошествии 10 лет брошенный Римский сенат послал Октавиана к Марку Антонию. После поражения морских сил в Битве при Аттике в 31 году до н.э. Антоний и Клеопатра покончили с собой, и Египет стал частью Римской Империи.

В 3 и 4 веках н.э. могущество Римской Империи ослабло, и в Египет стали вторгаться нубийцы, североафриканцы и персы. Несмотря на это ситуация в Египте оставалась стабильной к 640 году н.э., когда в эти регионы пришли арабы. Они принесли в Египет ислам и основали город Фустат (там, где сейчас находится Каир) в качестве основной крепости. В конце концов здесь обосновались Фатимиды, которые основали город Аль-Кайра (Каир). Египет процветал под властью Фатимидов, а Каир стал богатейшей столицей.

Западно-европейские христиане захватили огромную часть ослабленной Империи Фатимидов во время крестовых походов в 11 веке, но в 1187 году сирийцы послали в Египет свою армию, и Салах ад-Дин (Саладин) укрепил Каир, изгнав христиан из Иерусалима. Салах ад-Дин нанял мамлюков (турецких наемников), но впоследствии они свергли его династию и правили Египтом на протяжении двух с половиной столетий до перехода Египта во власть турок в 1517 году. Большинство мамлюков имело турецкое происхождение, и поэтому, когда султаны Османской Империи обосновались в Константинополе, они оставили Египет под управлением мамлюков, ограничившись сбором налогов с данной территории. Это продолжалось до вторжения Наполеона в 1798 году, которого изгнали британцы в 1801 году, и которые, в свою очередь, потерпели поражение от Мухаммеда Али, лейтенанта Албанского подразделения армии Османской империи. Саид Паша, внук Мухаммеда Али, открыл в 1869 году Суэцкий канал.

Турция сильно задолжала Франции и Великобритании, в связи с чем они видавили Турцию из Египта. В течение Первой Мировой войны Египет был союзником Альянса, после чего британцы позволили ему сформировать собственную национальную партию - Вафд. Король Фуад I был избран главой конституционной монархии, и в следующие тридцать лет британцы, монархисты и вафдисты боролись за власть. После Второй Мировой войны семью арабскими странами, включая Египет, была основана Лига Арабского Мира. В 1948 году Египет проиграл войну с Израилем и в стране начался хаос. В 1952 году группа военных чиновников-диссидентов под предводительством полковника Гамаля Абдель Насера организовала бескровный государственный переворот. Британцы и французы не хотели терять контроль над ситуацией и поэтому вторглись в страну. США и Советский Союз присоединились к декларации ООН и настаивали на выводе захватнических войск из Египта. Насер стал героем, особенно среди арабского населения страны.

Насер пытался объединить в 1950-е гг. Египет, Сирию, Йемен и позднее Ирак, возродить арабское сообщество и деморализовать Израиль. В последующие месяцы началось резкое ухудшение отношений между Израилем и Египтом, в результате чего израильтяне начали военную операцию 5 июня 1967 года. Война продолжалась шесть дней, и за это время Израиль уничтожил ВВС Египта, захватил Синай и закрыл Суэцкий Канал.

Анвар Садат, который стал президентом после смерти Насера в 1970 году, повел политику, направленную на улучшение отношений с Западом. 6 октября 1973 года, во время еврейского праздника Йом Киппур, Египет предпринял неожиданную атаку на израильские военные части, базирующиеся около горы Синай. Армия выиграла наступление у лучше вооруженных израильтян, и хотя позднее ситуация изменилась к худшему для Египта, в итоге было подписано мирное соглашение, учитывающее интересы Египта. В 1977 году Садат начал налаживать мирные отношения с Израилем, и Израиль согласился оставить Синай, тогда Египет официально признал государство Израиль. Многие в арабском мире стали считать Садата предателем, и он был убит 6 октября 1981 года.

Новым лидером страны стал Хосни Мубарак и остается им по сей день. Мубарак удивил многих своей политической хваткой, когда начал улучшать отношения с Израилем и арабскими государствами. С подъемом движения фундаментализма в арабском мире позиция Мубарака иногда была сомнительной, и на его жизнь было совершено несколько покушений. Он послал 35000 солдат для сопротивления Ираку во время Войны в Заливе, хотя было ясно, что западные империалисты ведут войну против арабов, и в результате отношения Египта с западом заметно улучшились.


В 1992 году исламские фундаменталисты начали кампанию насилия и запугивания туристов и египетских сил безопасности. Середину 1990-х гг. характеризуют напряженные отношения с Суданом из-за оспариваемой территории Налаиб, серьезные наводнения в 1994 году и серия конфликтов с фундаменталистами, кульминацией которых явилось покушение на жизнь Мубарака в 1995 году. В 1997 году весь мир был потрясен терактом исламских фундаменталистов - расстрелом 70 человек, в большинстве туристов. В дальнейшем правительство сократило волну насилия, снизило безработицу, повысило грамотность населения и начало приватизацию государственной собственности. В настоящее время Египет достаточно стабильная страна.
 

днём он человек,ночью он волк....вечереет..парень смотрит из окна на людей спешащих домой после роботы,их много,а он 1.......и понимает,что этой ночью снова у кого-то из них не будет биться серце....и виноват он.....

Он-одиночка. И вот сидя возле окна,понимая,что люди,это только безумство на ночь. А утром он будет сожалеть о том что он сделал,но его такого подарил миру то ли Бог,то ли Дьявол. Неразберешь. Ведь у него тоже есть сердце,которое может так же остановится в любую минуту,как и у тех лудей,которых он уничтожает,гонимый зверинным инстинктам. И ему не будет счастья,пока он не определится с выбором своего второго "Я".

Как ему тяжело было жить с этой ипостасью. Некоторые называли даром,некоторые проклятьем. Но он всегда оставался человеком,который лишь на миг в час ночной терял над собой контроль.

и опять вечереет...и опять ему лететь в неизвестность..."Зачем мне это? Зачем страдать?"-безмолвно вопрошает голос.
а для того,чтобы ты жил,в этом мире,тебе нельзя пропадать в неизвестность... И все это ради чего? ради кого? ведь он одиночка и ему в данно время никого больше ненадо... только того человека,который останется жив,который будет мыслить,будет так же жить мгновением ночи,тем,что живет в душе каждого человека....

серо-белое небо,немного затянутое тучами растянулось над головой. небольшие осколки облаков медленно догоняли друг-друга. В наушниках играла музыка. И взгляд уносился в даль. А мысли,мыли... они так же догоняли друг-друга,как эти неспешные облака,играли с друг-другом в прятки,мчались,перепрыгивая,неслися и останавливались,путались и ждали. Они были в том немногом помешательстве,с которого начинается безумство. А вдруг он уже бузумен,а вдруг это не он,а вдруг это всего лишь облака,лишь иллюзия этого мира.и он красива. да,это всего лишь небо,но какое??? чистое,безоблачное небо сливается с его глазами,но это бывает так редко. а жал. ведь ему это надо,ведь он достоин этого.
Я имею право на свою жизнь! Право на свою жизнь... А кому оно дано?! Что есть жизнь,как не многотруднное служение,от которого никто не сумеет отклонится? Ради этого служения человек рождается,живет и в служении умирает. Не служить он не может и волен лишь выбирать господина. Кто служит Богу,кто черту,а кто и сам себе...
Последнее горше всего.Так и он. Родился для того чтобы жить,а в будущем умереть. И эти облака. Как же они ему стали родны.
В его глазах было все. И страх,и нежность,и боль,и страданье,и все жизни и эмоции людей,к которым он дотронулся хоть немного.
Страшным и ласковым,чутким и мудрым.Тем,кто себя до конца отдавал.И не жалея свои силы и время,с ними часами покорно играл. И он играл,и не мог удержатся. Он всегда любил играть с облаками. Это так красиво и спокойно.
Но... Было одно но...
Он в эти минуты терял все. Даже самого себя. Терял навсегда,чтобы в далеком будущем найти себя в человеке,который связан душою с облаками.Теряешь деньги приобретаешь опыт,теряя жену-приобретаешь свободу,теряя здоровье - приобретаешь удовольствие. Но нельзя терять надежду. Теряя надежду-теряешь все!
Он и не терял надежду. Ом ждал и надеялся. На что-то. Надеялся на судьбу,на жизнь,на людей. Что будет еще один человек,который любит небо и облака.
 

ПолигоннаяРолевая игра
«Мир Торна»
По книгам Виталия Зыкова “Безымянный раб”, “Наёмник его величества”

(Игра рассчитана на игроков в кол-ве от 50 до 300 чел.)

Правила игры
(Возможны изменения и дополнения)

Время проведения: с2-4 октября 2009 года.

Мастерский состав:

Иван Косяченко (Барсук) – мастер по боёвке( 80939302190)

Денисов Максим(Dizzy) - мастер по магии и экономике (80631337296)
Новаковский Стас (капитан команды "Пауки") - мастер по квестам и главный мастер (8-093-64-62-616)
Злата Norna Островская - мастер мертвяка и медицине(80931630887)

Место проведения: На Быковнянском полигоне , под Киевом
Добираться от м.Лесная на 11-ом автобусе до остановки «Быковнянский переулок» (возле школы)
На месте, если не знаете куда идти, набираете мастера, за вами вышлют гонца.

На полигоне достаточно хвороста и строймата

Игровой взнос: 50 грн. на чел. + 10грн экологический взнос (после уборки лагеря в конце игры они возвращаются)

Сюда входит;
1) Подготовка полигона для комфортной игры, в том числе строительство кабака
2) Полиграфические и прочие расходы на изготовление игровых паспортов, сертификатов, чипов, игровой валюты, комплектов правил для игроков, и прочего.
3) Полигонная аптечка

4) Организация недорогого кабака.
5) Командные гербы и знамена для основных лагерей
6) Обеспечение указателями, пограничными столбами и прочим.
8) Покупка все возможных вещей для интересной игры :)

Вводная

Стар мир Торна, очень стар! Под безжалостным ветром времени исчезали цивилизации,
низвергались в бездну великие расы... Новые народы магией и мечом утвердили свой порядок.
Установилось Равновесие.
В этот период на Торн не по своей воле попадают несколько землян. И заколебалась чаша
весов, зашевелились последователи забытых культов, встрепенулись недовольные властью,
зазвучали слова древних пророчеств, а спецслужбы затеяли новую игру... Над всем этим
стоят кукловоды, безразличные к судьбе горстки людей, изгнанных из своего мира, и теперь
лишь от самих землян зависит, как сложится здесь жизнь. Так один из них выбирает дорогу
мага, а второго ждет путь раба, несмотря ни на что ведущий к свободе!

Ветры перемен продолжают набирать силу над многострадальным Торном.
Легендарные артефакты всплывают из небытия, правители становятся игрушками в руках
тайных обществ, а сильные мира сего в очередной раз оказываются на пороге новой Великой
войны... Последней войны в этом мире! И вновь звенят клинки, сотрясают земли Торна битвы
чародеев, а в ночи беззвучно скользят тени наемных убийц. Борьба за жизнь, свободу и счастье
продолжается!

...И когда воссияет Красная Звезда на небосклоне, вестница
бедствий и несчастий, надежда обреченных и погибель проклятых,
придет Враг общий, принеся на многострадальные земли Торна смерть,
голод и тьму. Так готовьтесь же, вартаги, встретим Врага во
всеоружии...
Фрагмент Фиорского пророчества (так называемые Списки
Ужасов), частично расшифрованный по заказу Академии Обшей
Магии [more-дальше]

Игровая этика

Правила очень просты: играть, играть и ещё раз играть. Полное соответствие избранной роли, начиная с костюма и заканчивая поведением, обязательно (ничем не примечательный воин или крестьянин – тоже отличная роль). За нарушение этих правил вас ждёт мертвяк.
Всем приехавшим на игру запрещается производить следующие действия:
• Прохождение через виртуальные стены
• Предметы неодушевленные – суть вещь не говорящая, поэтому трупы, относящиеся к числу предметов неодушевлённых, разговоры разговаривать не могут. А при выходе из мертвяка бывшие трупы не помнят ничего (по каковой причине утечка информации из мертвяка не возможна);
• Чрезмерное распитие спиртного, выражение своих мыслей в нецензурной форме и употребление наркотических средств категорически не приветствуется.• Палатка является не боевой зоной, личные вещи игроков являются неприкосновенными и в игре не участвуют. Ответственность за команды несут капитаны, одиночки сами за себя. Ответственность за ВАШИ личные вещи мастера не несут никакой.

• Мусор складируется отдельной кучкой в пакеты (в неприметном углу лагеря), которые можно получить в мастерятнике. В случае обнаружения мусора на территории лагеря будут применятся мастерские санкции.

• Взносы обязаны платить ВСЕ находящиеся на полигоне. Кроме лиц, лично освобожденных мастерами.

• Никаких цивилов на полигоне. Если в вашем лагере цивил - у лагеря нет стен.

• Хотите привести друзей, то обеспечьте их прикидами. Если они не ролевики, то будут обязаны получить у Мастеров сертифы, о том, что они Глюки, а не цивилы.

• Не игровая и не боевая зона в вашем замке - это только палатки. Если вас пришли выносить во время вашего обеда, то вас имеют право убивать везде, кроме палатки.

• Видим праздношатающихся глюков или цивилов мешающих другим
играть, то они без разговоров вылетают с полигона.

• Никаких фонариков. Но маги 3-го лвл могут использовать фонари-свечи. За фонарики - 4 часа мертвяка без права отпевания и выполнения квестов, с потерей роли и своих плюшек. Фонарики можно использовать только в полатке и бытовухе (она же полатка). В лагере фонарики запрещены.

• Никаких факелов! Еще не хватало лес спалить.

• Если вы потеряли свой игровой паспорт, то подойдите сразу к мастерам. Если вы это не сделаете, и в игровой ситуации у вас не окажется паспорта, то вы уйдете в мертвяк а 4 часа, без права отпевания и квестов и теряет своего персонажа и все его плюшки.

• БЕЗ АНТУРАЖКИ НИКТО НА ПОЛИГОН НЕ ДОПУСКАЕТСЯ!

• Вы ОБЯЗАННЫ подать минимум: список команды(Ник- Специализация- Умения). Если у вашей команды до игры не будет такого минимума, Мастера имеют право поставить вас в любой лагерь.

Мертвяк

Персонаж считается мертвым если у него осталось 0 хитов и по истечении 5 мин ему не было оказано мед помощи или если был добивающий удар.
Мертвый является вещью(разговаривать не может)
Если мертвый обменивается с живыми игровой информацией ему увеличивается срок отсидки в мертвятнике.
Мертвый идет в мертвятник после того, как у живых к нему не остается никаких дел(обобрать, похоронить, расчленить, съесть, изнасиловать)
Стандартное время отсидки в мертвятнике 2 часа.

Как можно сократить время отсидки в мертвятнике:
(-1 час) 1) если вас похоронили
2) если вы поработали в мертвятнике на благо общества
3) если вы вышли эпизодической ролью
4) если вы выиграли у Смерти в азартную игру
(на усмотрение мастера мертвятника)

Как увеличивается время в мертвятнике:
(+2 часа) 1) общаться на игровые темы с живыми
2) припираться с мастерами
3) злоупотребление хождением в белом хайратнике
4) если вы сцуко Маклауд

Боевка

Оружие
Для мечей - материал ТОЛЬКО Дерево и Текстолит! Всё оружие с хорошей гумманизацией. (для допуска оружия на игру, проверка будет проходить на владельце)
Всё оружие подлежит чиповки мастерами, оружия без чипа – оружием не считается и пользоваться им запрещено. Вплоть до удаления с полигона.
Использование железа, и дюрали на игре запрещено.
Мастера имеют права не допустить оружие без объяснения на то причин.

Луки, арбалеты – натяжка не более 16кг
В голову стрелять нельзя. При малейшей травме – запрет на использование до конца игры.
Требования к стрелковому стандартные:
обмягчение, ровные, оперенные стрелы.
Будет тест для лучников.

Боевое время с 9:00 до 21:00 с 21:00 до 1:00 кулуарщина (драться можно исключительно кулуарками)… с 1:00 до «пока спать не захочется» маньячка
Ночью, изначально, у всех по 1 хиту.

Описание кулуарок: ножи или кинжалы, аккуратно выполненные из дерева или текстолита (не являющиеся травмоопасными). При сертификации все кинжалы будут проверяться. Общая длина не более 35см.
По груди снимает все хиты (не в боевой ситуации, в боевой – обычная расхитовОглушение- отыгрывается ударом не боевой части оружия по затылку со словами «ОГЛУШЕН» Не действует на игроков в шлемах.

Взятие в плен отыгруется с помощью определенных предметов, верёвок.
КАБАК является информационно-развлекательной и БОЕВОЙ зоной. Тоесть можно сделать не больше 2 шагов с неспрятаной кулуаркой и когото пререзать даже днём(в 0 хитов)

Хитовка
Футболка (руки до локтей), шорты (ноги до колен)… Голова, Шея, Пах НЕ боевые зоны.

Игрок считается убитым при нуле хитов если в течении пяти минут его не полечили или был добивающий удар.

Кинжал, меч (одноручный), полуторный меч, одноручные булавы и топоры – 1 ХИТ
Двуручный меч, лук, арбалет, копье – 2 ХИТА (из стрелкового именно Выстрел снимает 2 Хита)

двуручный молоты, двуручный топоры, алебарды -3 хита
Нестандартное – по усмотрению мастеров

У кого сколько хитов, будет решаться на полигоне. Чем красивее и лучше прикид, тем больше хитов.
Минимальный прикид – 1 хит.
Прикид с одним элементом цывилки – 2 хита
Полный игровой прикид – 3 хита
Очень красивый игровой прикид – 4 хита
Если вы одеваете поверх прикида доспех, то ваш прикид приравнивается к двум хитам

Игрок без прикида на игру не допускается.

Для щитовиков – шлемы ОБЯЗАТЕЛЬНО!!!!

Торцевание, приёмы рукопашного боя, колющие удары клинками,
топорами строго запрещены. Выносить тараном щитовиков также запрещено!

Одоспешка:

+1 шлем
Легкий доспех + 3 хита:
Стега, кож. доспех, кольчуга
Средний доспех + 4 хита:
Бахтер, бригант, кираса, плечи
Тяж. Доспех + 5 хитов:
Средний допех плюс наручи, поножи
Супер тяж + 7 хитов(если супер тяж является главой локации, то у него иммунитет к стрелковому)

Профессии

Кузнец:

Допуск = молоток, фартук, клещи.
1 лвл = грубая ковка. Прокачка 6 выкованных предметов, бытовые изделия
2 лвл = красивая ковка – оружие, доспехи. Прокачка 4 оружия и 5 бытовых изделий
3 лвл = ювелирная ковка, магические предметы(без магии)

Шахтер

Допуск = кирка
1 лвл = добыча железа
2 лвл = добыча серебра
3 лвл = добыча драгоценных камней
Прокачка по отыгрышу.

Архитектор

Допуск = мастерок
1 лвл = постройка кузницы, шахты…
2 лвл = укрепление ворот на +5 ударов
3 лвл = каменные строение
Прокачка по отыгрышу.

Садовник

Допуск = сапка
1 лвл = огород
2 лвл = сад
3 лвл = оранжерея
Прокачка по отыгрышу.

Моряк с задатками столяра(обязателен для локации Нолд)

Допуск = тельняшка, весло(можно сделать во время игры)
1 лвл = лодка, перевозит 2 человека, легко топится
2 лвл = баркас, перевозит 7 человек, средне топится
3 лвл = баржа, перевозит 15 человек, трудно топится

Прокачка: с 1 на 2 – 3 перевоза
с 2 на 3 – 6 перевозов

Алхимик

Допуск = после постройки антуражной лаборатории
1 лвл = готовит зелье(проносное и анти проносное, малое зелье восстановления, на восстановление 1 хита)
2 лвл = то же что и на 1 лвл + яды и противоядия
3 лвл = то же что и на 1 и 2 лвл + сложносоставные зелья

Прокачка: с 1 на 2 – сварить 3 зелья
с 2 на 3 – сварить 9 зелий

Асасин(только у локации Нолд 5 штук)

Допуск = полностью черный прикид и красивые куларки
1 лвл = варит яд
2 лвл = кулуарное убийство днем, если никто не видит
3 лвл = невосприимчивость к пыткам

Прокачка: с 1 на 2 – притравить 3х человек
с 2 на 3 – кулуарное убийство главы любой локации днем

Лекарь

1 лвл лекаря = лечит 1 хит( + еще один хит прибавляется через 5 мин)
2 лвл = восстанавливает все хиты
3 лвл = восстанавливает все хиты 3м особям(массовое, раз в 30 мин)

Допуски на лекаря:
Пожизневая аптечка, игровая аптечка, антуражная книга трав, пожизневые знания медецины(будет экзамен)

Прокачка: квестами которые дает мастер по медецине

Строение госпиталь увеличивает скорость лечения.

задания.

Крепости:

1 лвл = без парапета(дерево) (10 ударов тараном)
2 лвл = парапеты(дерево) (20 ударов)
3 лвл = парапеты(камень) (30 ударов)

Прокачка на игре:

1 лвл = общая длина стен 6 метров, высота 1,5 – 2 метра, ворота 2х2 метра.
2 лвл = длинна стен 10 метров, высота 2 – 3,5 метра, ворота 2х2 метра.
3 лвл = то же самое что и на 2, прокачка крепости со 2 на 3 производится с помощью архитектора.

Кузница:

1 лвл = можно ковать железо
2 лвл = можно ковать сплавы
3 лвл = можно ковать драгоценные металлы
Прокачка кузницы по отыгрышной и пожизневой модификации

Шахта:

1 лвл = железо(10 чипов в 1 экономический период)
2 лвл = серебро(5 чипов) железа 15
3 лвл = драгоценные камни(2), серебро(10), железо(20)
В шахте можно вырыть другие ископаемые(определяется дабсом)
Прокачка шахты по отыгрышной и пожизневой модификации

Госпиталь:

1 лвл = уменьшается время лечения на 1/5
2 лвл = уменьшается время лечения на 1/3
3 лвл = уменьшается время лечения на 1/2
Прокачка госпиталя по отыгрышной и пожизневой модификации

Артефакты

Баронство, Зелод, Гномы:
Молот Зелода – Древний магический артефакт, молот древнего короля Зелода который был давно утерян. С одного удара о землю сносит ворота(в радиусе 10 м), или сносит до нуля 5 человек.

Тлантрас:
Череп Некронда – Древний артефакт, позволяет поднять
до 40 человек(20 зомби(2 хита), 19 скелетов( 2 хита, имун к стрелковому), 1 демон(7 хитов, 2х хитовое оружие, имун к магии огня)). Поднять может как с поля боя так и с мертвяка(персонажей отсидевших не более 30 мин.)

Эльфы, Нолд:
Жезл Владык – Древний магический артефакт дающий владельцу магию 4х стихий максимально допустимого уровня(Нолд 3й лвл.,
Эльфы 2й лвл.)

!!!Квесты на эти артефакты будут даваться указанным локациям, но никто не мешает добыть вам информацию про чужой артефакт и добыть его.
На игре будут также второстепенные артефакты!!!

Описание по локациям:

Зелод(макс. 50 чел.), Баронство(макс. 50 чел.):
Обычные люди.
Цвет прикидов: любой
Оружие: любое кроме глеф
Расовые плюшки: нет
Доспех: любой

Эльфы(макс. 40 чел.):
Обязательно должны быть уши, эльф без ушей – инвалид.
Цвет прикидов: все оттенки зеленого
Оружие: все кроме молотов, топоров, алебард, двуручных мечей.
Скажи арбалетам «НЕТ». Только маленькие щиты.
Расовые плюшки: 3 хита на луке
Доспех: только легкий доспех

Гномы(макс. 40 чел.):
Обязательна борода. Гном с невыразительной бородой – самка.
Цвет прикидов: все оттенки коричневого
Оружие: все кроме луков, глеф, легких клинков(катаноидов), маленьких
щитов.
Расовые плюшки: двуручный молот 3 хита
Доспех: обязателен всем кроме ремесленников, магов, лекарей.

Тлантрас(макс. 30 чел.):
Цвет прикидов: черный
Оружие: все кроме двуручей, арбалетов, глеф.
Расовые плюшки: изначально дорогу к локации знает только один
персонаж на полигоне(чужой персонаж)
Доспех: только легкий
Нолд(макс. 30 чел.):
Цвет прикидов: обычным бойцам любые, магам по цвету стихий:
Огонь – красный, Вода – голубой, Воздух – белый,
Земля – коричневый. Звезда – черный. Крыло – желтый.
Обычные бойцы:
Оружие: любое оружие
Доспех: любой доспех
Плюшки: нет
Звезда:
Оружие: только короткие клинки(общая длинна до 70 см),
кулуарки, МАЛЕНЬКИЕ арбалеты.
Доспех: нет
Плюшки: плюшки указаны в разделе профессии
Крыло:
Оружие: только одноручные мечи
Доспех: только легкий
Плюшки: полет на драконе(20 мин. полета, 30 мин отдыха. Полет
отыгрывается криком «Лечу», а приземление словом
«Сел». Если дракон летал меньше 20 мин. и сел, то все
равно отдыхает 30 мин.)
Когда дракон летит, на него действует только
стрелковое и метательное. Один раз на бой может
быть использовано «Дыхание Дракона»(двоих
ближайших людей сводит в ноль.) Кроне наездника может переносить еще одного человека

Зелод воюет с Баронством
Зелод хорошо относится к ЭльфамБаронство сотрудничает с Нолдом
Гномы и Тлантрас нейтральны

Магия

Баронство:

Маги 1,2 лвл, максимум в локации 4 мага.
С 1 на 2 прокачаться можно после трех сражений с применением магии

Что они умеют:

1 лвл = 1 атакующее, 1 защитное заклинание. Атака снимает 2 хита(на одного перса), защита от магии(на одного перса) и щит от оружия на 2 удара(на одного).

2 лвл = то же самое но до 4х

Круг силы = участвует не меньше 4х магов

Массовые спелы:

1)Стрелковое не действует на 10 мин.
2)Стена огня непреодолимая как по земле так и по воздуху 10 мин.

Не больше 3х разных спелов на боевку и 1 массовый. От одиночных отдых 10 мин, от массовых 30 мин.

Одиночная спеловка – 4х стишье
Массовые – ритуалика

Залод – то же самое

Тлантрос – некроманты

1,2,3 лвл, 3 мага на локацию + именная «ЖНЕЦ» 3 лвл.

1 лвл = может поднять 1 зомби(2 хит) и сферу тьмы(отдых 10 мин).
Или 1 зомби на прокачку с 4 хитами который энергетически связан с хозяином. За 3 которых убил зомби хозяин поднимается до 2 лвл, а за его поднятие(зомби) хозяин не может 20 мин кастовать. Все в 4х стишьях, а на прокачку – ритуалика. Если зомби убьют – минус 1 хит хозяину.
Сфера тьмы – двухсторонний щит не пробиваемый никакими воздействиями – действует 30 сек

2 лвл = может поднять 3 зомби(по 2 хита), 2 скелета(3 хита и имун к стрелковому), или спецзомби(6 хитов и 8 убийств до следующего лвл хозяина), после спец-зомби не может кастовать 30 мин,
сфера тьмы 1 мин.

3 лвл = может создать:
5 зомби(по 2 хита)
3 скелета(3 хита и имун к стрелам)
Сфера тьмы – 1 мин.
1 защита от любой магии на боевку
Имун к психическому воздействию

Эльфы

2 лвл максимум
6 магов на локацию
Полная ритуалика от 10 мин до 60 мин

1 лвл = защитный кокон на 3 человека на 10 мин(отыгрыш ритуалики 10 мин, отдых 10 мин) – защита от любого воздействия(2х сторонка)
Боевое на 2 чел в 0 хитов если на них нет магической защиты.

Для 2 лвл нужно пройти 3 боевки с применением магии

2 лвл = + защита на 5 чел( 20 мин)
+ 4 чел в 0 хитов (ритуалика 30 мин)

Для наложения невидимости на локацию на 20 мин необходимы 6 магов, минимум 5 из которых должны быть 2 лвл.( ритуалика 40 мин)
При наличии 6 магов 2 лвл ритуалика ускоряется до 30 мин.

Для сведения 15 человек в 0 хитов необходимо 6 магов 2 лвл и отыгрыш ритуалики 60 мин.

За 1 боевку спел убийства кастует только 1 маг или массовый спел на убийство.

Для ритуалов обязательны свечи, минимум 4 шт.

Нолд

12 магов на локации
4 мага 3 лвл
4 мага 2 лвл
4 мага 1 лвл

Есть 4 стихии, на каждую из стихий есть маг 1, 2, и 3 лвл

Маг 3 лвл может обучиться у мага 3 лвл другой стихии не конфликтующей с родной(процесс обучения занимает 1 экономический период). Обучившийся владеет новой стихией на уровне 1 лвл(3 спела за боевку)

Земля
1 лвл = метание камней(-1 хит) (отыгрышно – не камнем, можно шишкой)
Зарыться под землю на 10 мин(защита от любого воздействия)
Лозаходство – радиус 10м(кидается дабс)

2 лвл = метание камней(-2 хита)
Под землю на 20 мин
Лозаходство 20 метров
Вырастить 1 растение в 30 мин

3 лвл = метание камней(-4 хита)
Зарыться под землю(по выбору на 10, 20, 30 мин)
Лозаходство 30 метров
Вырастить 2 растения раз в 40 минут
Поднятие земляного голема на 20 мин(8 хитов, -3 хита удар) – нужна жертва, любой человек.

Вода

10, 20 или 30 мин)
Водяной элементаль на 20 1 лвл = водяной хлыст(-1 хит)
Пустить ручеек раз в 30 мин(добытие воды)
Водяной купол на 10 мин

2 лвл = водяной хлыст(-2 хита)
Пустить реку раз в 30 мин(на 30 мин)
Водяной купол на 20 мин

3 лвл = водяной хлыст(-4 хита)
Цунами раз в 40 мин(срывает ворота)
Водяной купол(по выбору на мин(8 хитов, -3 хита удар) – нужна жертва, любой человек.Воздух

1 лвл = воздушный поток(диаметром 10 см)(-1 хит)
Легкий ветерок(опыление) раз в 30 мин
Сфера воздуха на 10 мин

2 лвл = водяной хлыст(-2 хита)
Ветер(далеко дует) раз в 30 мин
Сфера воздуха на 20 мин

3 лвл = воздушный поток(-4 хита)
Смерч(сносит ворота)раз в 40 мин
Сфера воздуха(по выбору на 10, 20 или 30 мин)
Воздушный элементаль на 20 мин(8 хитов, -3 хита удар) – нужна жертва, любой человек.

Огонь

1 лвл = огненный шар(-1 хит)
Сноп маленьких искор размером не больше 1 мм, против вредителей без мозгов. Раз в 30 мин
Огненный кокон на 10 мин

2 лвл = огненный шар(-2 хита)
Сноп пепла раз в 30 мин
Огненный кокон(по выбору на 10, 20 или 30 мин)
Огненный элементаль на 20 мин(8 хитов, -3 хита удар) – нужна жертва, любой человек.

!!!ПРОКЧКИ НЕТ!!!(кроме именного персонажа Олега)
Гномы
Максимум 3 лвл. Вся магия руническая с привязкой к земле. Максимум 3 мага в локации
1 лвл = 1 атакующее заклинание(- 2 хита с одного персонажа), 1 защитное заклинание(на себя от любого воздействия, уровнем не выше уровня спелующего)
2 лвл = 1 атакующее заклинание(- 4 хита с одного персонажа), 1 защитное заклинание(на себя и одного персонажа от любого воздействия, уровнем не выше уровня спелующего)
3 лвл = 1 атакующее заклинание(- 4 хита с двух персонажей), 1 защитное заклинание(на себя и двух персонажей от любого воздействия, уровнем не выше уровня спелующего)

Шипящий:
Плеть Наргала = снимает все хиты до нуля(не больше двух раз за боевку)
Состояние Сатор = регенерирует себе все хиты за 10 мин(один раз за боевку)
Знаки:
Ир'рг – восстанавливает память
Р'рах – сила(+1 хит на оружие на 10 минут, один раз за боевку)
Ка'тол – очищение
Сс'ка – выносливость(+1 хит на пузо на 10 минут, один раз за боевку)

Ярик
Плеть Наргала = снимает все хиты до нуля(не больше одного раза за боевку)
Состояние Сатор = регенерирует себе все хиты за 20 мин(один раз за боевку)
Знаки:
Ир'рг – восстанавливает память
Р'рах – сила(+1 хит на оружие на 5 минут, один раз за боевку)
Ка'тол – очищение
Сс'ка – выносливость(+1 хит на пузо на 5 минут, один раз за боевку)

!!!Уважаемые маги, будьте добры предоставить фото в антураже, нужно иметь спел-бук, все спелы должны быть рифмованными четверостишьями. Желательно иметь именнухи из книги и указать где именно в книге есть первое упоминание о вашем персонаже!!!

 
Григорий Горин. Забыть Герострата!

---------------------------------------------------------------
     © Copyright Григорий Горин
     OCR: Руслан Мавлюдов
---------------------------------------------------------------

     Трагикомедия в двух частях
     Действующие лица
     Человек театра.
     Тиссаферн -- повелитель Эфеса, сатрап персидского царя.
     Клементина -- его жена.
     Клеон -- архонт-басилей Эфеса.
     Герострат
     К р и с и п п -- ростовщик.
     Эрита -- жрица храмаАртемиды
     Тюремщик.
     Первый горожанин.
     Второй горожанин.
     Третий горожанин.

     Место действия -- город Эфес.
     Время действия -- 356 год до нашей эры.

* ЧАСТЬ ПЕРВАЯ *

     Вначале  --  шум, крики, стоны, грохот падающих камней, а затем  сразу
наступает  тишина. Зловещая тишина. Всего  несколько секунд  тишины  которые
нужны людям, чтобы понять случившееся и предаться слезам и отчаянию... 
     На авансцене -- Человек театра. 

     Человек театра.  В четвертом веке до нашей эры в греческом городе  Эфесе
сожжен  храм Артемиды. Сто двадцать  лет строили его  мастера. По преданию,
сама богиня  помогала  зодчим. Храм был так  великолепен, что его  внесли в
число семи чудес света. Толпы  людей со всего мира стекались к его подножию,
чтобы  поклониться  богине  и  поразиться  величию  дел  человеческих. Храм
простоял сто лет. Он мог бы простоять тысячелетия, а простоял всего сто лет.
В роковую ночь триста пятьдесят шестого года житель Эфеса, базарный торговец
по имени Герострат, сжег храм Артемиды.

КАРТИНА ПЕРВАЯ

     Человек  театра  зажигает тусклый бронзовый  светильник. Высвечивается
тюремная камера. 

     Человек театра.  Тюрьма  города Эфеса. Каменный  мешок. Мрачный подвал.
Древние  греки умели воздвигать  прекрасные  дворцы  и храмы, но  не тюрьмы.
Тюрьмы во все времена строились примитивно... (Ищет, куда бы сесть; не найдя
отходит к краю сцены. )

     За  кулисами  слышатся  какая-то  возня  и  брань. Открывается  дверь,
разъяренный Тюремщик втаскивает в камеру  Герострата. У Герострата довольно
потрепанный  вид: хитон  разорван, на  лице  и  на  руках  ссадины. Втащив
Герострата  в камеру, Тюремщик неожиданно дает  ему  сильную оплеуху, отчего
тот летит на пол. 

     Герострат.  Не смей бить меня!
     Тюремщик.   Молчи, мерзавец! Прибью! Зачем только  воины отняли  тебя у
толпы?! Там, на площади, могли сразу и  прикончить! Так нет, надо соблюдать
закон, тащить в тюрьму, марать руки... Тьфу!
     Герострат (поднимаясь с пола).  И все-таки ты не имеешь права бить меня.
Я -- не раб, я -- человек!
     Тюремщик.  Заткнись! Какой ты человек? Взбесившийся пес! Сжег храм! Это
что  же?! Как можно  на  такое  решиться? Ну ничего... Завтра утром  тебя
привяжут ногами  к колеснице  и  твоя  башка запрыгает по  камням. Уж  я-то
полюбуюсь этим зрелищем, будь уверен.
     Герострат.  Лайся, лайся, тюремщик. Сегодня я слышал слова и покрепче.
(Стонет. ) Ой, мое плечо! Они чуть не сломали мне руку... Ох, как болит. Дай
воды!
     Тюремщик.  Еще чего!
     Герострат.   Дай  воды. У меня  пересохло  в  горле, и надо обмыть раны,
иначе они начнут гноиться.
     Тюремщик.  Э-э, парень, ты и вправду безумец! Тебя завтра казнят, а  ты
волнуешься, чтоб не гноились раны...
     Герострат (кричит).  Дай воды! Ты обязан принести воду!
     Тюремщик  (подходит к Герострату и  вновь  дает ему  оплеуху}.  Вот тебе
вода, вино и все остальное! (Собирается уходить. )
     Герострат.  Постой, у меня к тебе есть дело.
     Тюремщик.  Не желаю иметь с тобой никаких дел!
     Герострат.   Подожди! Смотри, что  у  меня  есть. (Достает серебряную
монету. ) Афинская драхма! Если выполнишь мою просьбу, то получишь ее.
     Тюремщик (усмехаясь).  И так получу. (Надвигается на Герострата. )
     Герострат (отступая).  Так не получишь!
     Тюремщик  (продолжая  надвигаться).  Уж не думаешь ли бороться  со мной,
дохляк? Ну?! (Протягивает руку) Дай сюда!
     Герострат.   Так  не  получишь! Так  не  получишь! (Сует монету  в  рот,
давясь, проглатывает ее. ) Теперь тебе придется подождать моей смерти.
     Тюремщик (опешив).  Ах ты!.. (Секунду смотрит на Герострата, раздумывая,
нельзя ли каким-нибудь путем вытрясти из него монету, потом плюет с досады и
поворачивается, чтобы уйти. )
     Герострат.  Стой!
     Тюремщик.  Чего еще?
     Герострат.  У меня еще монета. (Достает новую монету. )
     Тюремщик тут же делает попытку подойти к Герострату. 
     Оставь! Клянусь, она ляжет  в животе рядом с первой! Будешь слушать или
нет? Ну? Не заставляй меня глотать столько серебра натощак.
     Тюремщик (сдаваясь).  Чем ты хочешь?
     Герострат.  Вот это уже разговор... Знаешь дом ростовщика Крисиппа?
     Тюремщик.  Знаю.
     Герострат.  Пойдешь  туда и  скажешь Крисиппу, что я прошу  его немедля
прийти ко мне.
     Тюремщик.  Чего выдумал! Станет уважаемый  гражданин бежать в  тюрьму на
свидание с мерзавцем!..
     Герострат.  Станет! Скажешь ему, что у меня для него есть дело. Выгодное
дело! Слышишь? Скажи: очень  выгодное дело. Оно пахнет  целым состоянием,
понял? А когда  он придет, я дам тебе драхму... И  вторую! (Достает монету. )
Это настоящие серебряные  драхмы, а  не наши эфесские  кружочки. Ну? Что ты
задумался? Или тюремщикам повысили жалованье?
     Тюремщик.  Ох мерзавец! В жизни не  видел такого мерзавца. Ладно, схожу.
Но если ты меня обманешь, то, клянусь богами, я распорю тебе живот  и получу
все, что мне причитается. (Уходит. )
     Герострат, задумавшись, ходит по  камере, потирая  ушибленное  плечо.
Человек театра наблюдает за ним. 
     Герострат.  Зачем ты явился к нам, человек?
     Человек театра.  Хочу понять, что произошло более двух тысяч лет назад в
городе Эфесе.
     Герострат.  Глупая  затея. К чему  ломать голову над тем, что  было так
давно? Разве у вас мало своих проблем?
     Человек  театра.   Есть вечные  проблемы, которые волнуют  людей. Чтобы
понять их, не грех вспомнить о том, что было вчера, недавно и совсем давно.
     Герострат. И все-таки бестактно вмешиваться в события столь отдаленные.
     Человек  театра.   К  сожалению, я не могу вмешиваться. Я буду  только
следить за логикой их развития.
     Герострат. Что ж тебя сейчас интересует?
     Человек театра. Хочу понять: тебе страшно?
     Герострат (вызывающе). Нисколько!!
     Человек театра. Это -- реплика для историков. А как на самом деле?
     Герострат.   Страшно. Только  это  не такой страх, какой был. Это  --
четвертый страх.
     Человек театра.  Почему четвертый?
     Герострат.  Я  уже пережил  три  страха. Первый страх пришел, когда  я
задумал то, что теперь сделал. Это был страх  перед дерзкой мыслью. Не очень
страшный страх, и я поборол его мечтами о славе. Второй страх  охватил меня
там, в храме, когда я лил смолу на стены и разбрасывал паклю. Этот страх был
посильнее  первого. От него задрожали руки и так пересохло во рту, что язык
прилип к небу. Но и это был  не  самый страшный  страх, я подавил его вином.
Десяток-другой глотков! От этого  не  пьянеешь, но страх  проходит... Самым
страшным был  третий страх. Горел  храм, уже валились  перекрытия, и рухнула
одна из колонн, -- она  упала как спиленный  дуб, и  ее мраморная  капитель
развалилась на  куски. А  со всех сторон бежали люди. Никогда  ни  на  какой
праздник не  сбегалось столько зевак! Женщины, дети, рабы, метеки, персы...
Всадники, колесницы, богатые и бедные граждане города  -- все бежали к моему
костру. И  орали, и  плакали, и  рвали на себе волосы, а  я  взбежал  на
возвышение  и крикнул: "Люди! Этот  храм сжег я. Мое имя  Герострат!!! " Они
услышали мой крик, потому что сразу  стало  тихо, только огонь шипел, доедая
деревянные балки. Толпа двинулась на меня. Двинулась молча. Я и сейчас вижу
их лица, их  глаза, в которых светились отраженные языки пламени. Вот тогда
пришел  самый страшный страх. Это  был страх перед  людьми, и я ничем не мог
его  погасить... А  сейчас  четвертый  страх  -- страх перед смертью... Но он
слабее всех, потому что я не верю в смерть.
     Человек театра.  Не веришь? Неужели ты надеешься избежать расплаты?
     Герострат.  Пока, как видишь, я жив.
     Человек театра. Но это "пока"...
     Герострат.  А зачем  мне дана голова? Надо  придумать, как растянуть это
"пока" до бесконечности.

     За стеной слышны шум, крики, звуки борьбы. 

     Человек  театра.  Боюсь, у  тебя  не  осталось  времени  для  раздумий,
Герострат. Там, у входа, -- толпа. Она ворвалась в тюрьму!.. Сюда идут...
     Герострат (в страхе).  Они не  имеют права!.. Это самосуд! (Кричит. ) Эй,
стража! Воины! Помогите! (Мечется по  камере. ) Сделай что-нибудь, человек!
Останови их!
     Человек театра.  Я не имею права вмешиваться, Герострат. Но так нельзя!
Надо соблюдать законы! Человек театра. Странно слышать эти слова от тебя...

     Распахивается дверь, в камеру врываются три горожанина. 

     Герострат.  Кто вы? Что вам надо?..
     Первый горожанин.  Выходи!
     Герострат.  Вы  будете за  это отвечать!.. Подонки! Безмозглые скоты! Не
смейте ко мне прикасаться!
     Третий горожанин.  Он еще лается, подлец! Вяжи его!
     Второй горожанин (надвигаясь на Герострата).   Выходи, Герострат. Сумей
достойно встретить смерть.
     Герострат.   Кто дал  вам право?! Идиоты!.. (Почти плачет)  Не трогайте
меня... Прошу вас...
     Второй горожанин (кладет руку на плечо Герострату).  Пошли.

     Быстро входит Клеон, высокий седовласый мужчина лет пятидесяти. На нем
-- дорогой белый гиматий (что-то вроде плаща), отделанный красной каймой. 

     Клеон  (властно, горожанам).   Оставьте  его! Увидев  Клеона, горожане
послушно отпускают Герострата. Кто вы?
     Первый горожанин.  Мы -- граждане Эфеса.
     Клеон.  Ваши имена?
     Второй горожанин.  Зачем они тебе, Клеон?.. Мы ничем  не знамениты... Я
-- каменщик, он -- гончар, этот (оказывает на третьего) -- цирюльник.
     Клеон.  И все-таки, почему вы не хотите назваться?
     Второй горожанин.  Мы  говорим  не от своего имени, архонт. Нас  послал
народ.
     Клеон.  Что хочет народ?
     Первый горожанин.  Народ хочет судить Герострата.
     Клеон.   Суд состоится завтра или послезавтра --  в  тот  день, когда  я
назначу.
     Первый   горожанин.    Народ  взбешен. Он  считает, что  ни  к  чему
откладывать...
     Третий горожанин. У нас чешутся руки на этого подлеца!..
     Клеон (сердито перебивая).   Народ  избрал меня  своим архонтом! Или имя
Клеона  ничего не значит больше для эфесцев?! Тогда  переизберите  меня! Но
пока я верховный судья, в городе будут  соблюдаться закон и порядок! Так  и
передайте толпе, которая вас прислала.
     Первый горожанин.  Мы передадим, но как она поступит -- неизвестно.
     Клеон.   Самосуда не допущу! Все должно быть по  закону. А закон гласит:
каждый, кто убьет  преступника  до суда, сам достоин  смерти! Это  решение
принято Народным собранием, и его никто не отменял. Герострат будет наказан,
клянусь вам! Вы не верите моему слову?
     Второй горожанин.  Мы верим тебе, архонт... Ты никогда не обманывал нас.
     Первый  горожанин. Сдержи слово и  на  этот  раз... Третий  горожанин
(Герострату).  Мы с тобой рассчитаемся!

     Горожане уходят. Клеон  и Герострат некоторое  время молча смотрят друг
на  друга: Клеон  -- спокойно  и даже с  некоторым  любопытством. Герострат
оправился от испуга и теперь глядит вызывающе дерзко. 

     Герострат. Хайре, Клеон! (Клеон молчит. )  Хайре, Клеон! Ты считаешь
недостойным приветствовать гражданина  Эфеса? (Клеон  молчит. ) Что ж, будем
молчать, хотя это глупо. Ведь ты пришел ко мне, а не наоборот.
     Клеон.   Будем говорить. Просто мне хотелось  вдоволь  насмотреться  на
тебя.
     Герострат.  Не ожидал  увидеть человека? Думал, что у меня  торчат клыки
или растут рога?
     Клеон.  Нет, я тебя таким примерно и представлял. Но мне казалось, что у
тебя должно быть прыщавое лицо.
     Герострат.  Почему?
     Клеон.  Так мне казалось...
     Герострат.  Нет, Клеон, у меня чистое лицо, белые зубы и здоровое тело.
     Клеон.  Ну что ж, тем хуже для тебя. Завтра это тело, очевидно, сбросят
в пропасть. Ты ведь хотел этого, Геростор?
     Герострат  (зло).  Меня зовут Геростратом! И  ты напрасно делаешь  вид,
будто не помнишь моего имени...
     Клеон.  Твое имя будет забыто.
     Герострат.  Нет! Теперь оно  останется в  веках. Кстати, о тебе, Клеон,
будут вспоминать только потому, что ты судил меня.
     Клеон.   Надеюсь, потомки   посочувствуют   мне   за   эту   неприятную
обязанность... Однако хватит болтать  о вечности, Герострат. Впереди у тебя
только одна ночь. Расскажи лучше о себе -- суду надо знать, кто ты и откуда.
     Герострат.   С  удовольствием! Я --  Герострат, сын Стратона, уроженец
Эфеса, свободный гражданин. Мне тридцать  два года, по профессии я торговец.
Продавал на базаре рыбу, зелень, шерсть. У меня  были два раба и два  быка.
Рабы  сбежали, быки  подохли... Я  разорился, плюнул  на коммерцию  и стал
профессиональным поджигателем храмов.
     Клеон.  У тебя были сообщники?
     Герострат.  Я все сделал один!
     Клеон.   Только не  вздумай  лгать, Герострат, иначе  правду  придется
говорить под пыткой!
     Герострат.   Клянусь: я  был  один. Посуди  сам, какой  смысл делиться
славой?
     Клеон.  Как ты проник в храм?
     Герострат.   Обыкновенно, через вход. Я пришел туда вечером, спрятался в
одном зале, а ночью, когда жрецы ушли, принялся за работу.
     Клеон.  Как тебе удалось так незаметно пронести в храм кувшин со смолой?
     Герострат.  Я не прятал его, а пронес у всех на виду. Жрецов интересу ют
только  ценные дары, которые богатые  люди при носят к алтарю боги  ни. Мой
треснутый кувшин не вызвал у них никакого интереса.
     Клеон.  Ты был пьян?
     Герострат.  Нет! Всего несколько глотков -- для смелости.
     Клеон.   Твой  сосед-торговец сказал, что однажды  на базаре ты  упал  в
обморок.
     Герострат.   И  не  один  раз, Клеон. Но это вовсе  не значит, что  я
припадочный... (Смеется. )  О, это очень забавная  история! Видишь ли, когда
мои  торговые  дела пошли  совсем плохо  и ростовщики отняли у  меня все  до
последнего  обола, я не стал гнушаться любой работой, лишь бы за  нее хорошо
платили. Ты знаешь, что по законам наших базаров нельзя поливать рыбу водой,
дабы  она не прыгала и не  выглядела свежей, чем на самом деле. Надсмотрщики
строго штрафуют торговцев, нарушающих  это  правило. Вот тогда я и  придумал
обмороки... Гуляешь в рыбных рядах и вдруг --  ах! -- валишься на корзинки.
Торговцы  льют  на  меня  воду  и  не-ча-ян-но  брызгают  на  рыбку... Поди
придерись: рыба получает влагу, я -- деньги.
     Клеон.  Хитро!
     Герострат.  Но все равно надсмотрщики  поняли наконец, что их дурачат, и
меня здорово отлупили.
     Клеон.  Тебя, очевидно, часто лупил и?
     Герострат.  Бывало. Люди не прощают тому, кто умнее их.
     Клеон.  Люди не прощают тому, кто считает их дураками. Ты женат?
     Герострат.   Был, но  развелся. Моя  жена  -- Теофила, дочь  ростовщика
Крисиппа. Он дал за  нее десять тысяч драхм, а я клюнул на приданое и забыл,
что  вместе  с  деньгами придется брать в дом глупую и некрасивую женщину...
Мало того, через четыре месяца после  свадьбы она родила сына. Я понял, что
меня  надули, и подал  в  суд. Но мошенник Кри-сипп  выиграл процесс, убедив
всех, что я обольстил  его "невинное"  дитя задолго до свадьбы. Нас развели,
и, по существующим законам, мне  пришлось вернуть Крисиппу все приданое плюс
восемнадцать  процентов неустойки. Даже  на собственной дочери этот мошенник
заработал.
     Клеон.  Я сразу понял, что ты неудачник.
     Герострат.  Да, это так. Мне не везло ни в спорах, ни в игре в кости, ни
в петушиных боях.
     Клеон.  И за все это ты решил отомстить людям?
     Герострат.  Я никому не мстил, Клеон. Просто мне вдруг надоело прозябать
в  безвестности... Я понял, что достоин лучшей судьбы. И вот сегодня мое имя
знает каждый.
     Клеон.  Несчастный! Сегодня весь город повторяет твое имя с проклятьями.
     Герострат.   Пускай'.. Сегодня  проклинают, завтра будут  относиться  с
интересом, через год полюбят, через пять -- будут обожать. Шутка ли сказать,
человек бросил вызов богам! Кто до меня на это решился? Разве что Прометей?
     Клеон (сердито).   Не  смей  сравнивать, негодяй! Прометей  взял у бога
огонь, чтобы подарить его  людям, а ты взял  огонь, чтобы  обворовать людей!
Храм Артемиды  был  гордостью Эфеса. С  детских  лет  мы любовались  им, мы
берегли его, потому что знали: в  каждой мраморной колонне, в каждой  фигуре
барельефа лежит сто двадцать лет человеческого труда. Ты слышишь, Герострат?
Сто  двадцать  лет! Менялись  поколения, мастера  строили  и учили  своему
искусству  сыновей, чтобы те  обучили внуков... Для  чего  они это делали?
Неужели  для того, чтоб однажды пришел мерзавец и все это обратил в пепел?!
Нет, Герострат, ты плохо знаешь людей. Они  забудут твое  имя, как забывают
страшные сны.
     Герострат. Ну что ж, посмотрим.
     Клеон.  Ты не посмотришь! Завтра к вечеру тебя не будет.
     Герострат (вызывающе).  Посмотрим...
     Клеон.  Не понимаю, на что ты надеешься?
     Герострат.  На людей, Клеон!
     Клеон.  На каких людей?!
     Герострат.  Да хотя бы на тебя. Ведь только что ты спас меня от смерти.

     Клеон  подозрительно смотрит  на  Герострата, потом, недоуменно  пожав
плечами, уходит. 

     Человек театра.  Ты действительно не теряешь надежды, Герострат?
     Герострат.   Конечно, нет. Есть мудрая пословица на этот  счет. Теряя
деньги, говорит  она, --  приобретаешь  опыт, теряя  жену  --  приобретаешь
свободу, теряя  здоровье  --  приобретаешь удовольствия... Но нельзя  терять
надежду; теряя надежду -- теряешь все!
     Человек театра.  Тебя казнят! Логика событий...
     Герострат  (перебивая).   Оставь  свою логику, человек. Она  --  плохой
советчик. Почему меня не убили там, у храма, и сейчас, в тюрьме?
     Человек театра.  Люди гуманны...
     Герострат.  Если они гуманны, зачем завтра меня хотят казнить?
     Человек театра.  Ты  причинил  горе  людям, оскорбил  их  достоинство  и
должен быть наказан.
     Герострат.  Чушь! Разве есть справедливость в том, что из-за  украденной
жены греки разрушили Трою  и перебили всех троянцев? Какой логикой объяснишь
ты эту  жестокость? И  вот, смотри, прошло  время, а Гомер  воспел  их в
"Илиаде". Нет, не логика нужна мне, а сила. Дай мне почувствовать силу, и я
начну управлять  событиям и  людьми, а уж потом философы  найдут оправдание
всему, что произошло.
     Человек театра.  Возможно. Но  потом  все равно придут другие философы и
восстановят истину.
     Герострат (нервно).  Мне некогда  спорить с  тобой! У  меня слишком мало
времени. Где этот мошенник Крисипп? Приведи его, он заставляет себя ждать...
     Человек театра.   Я здесь не затем, чтобы тебе прислуживать. (Отходит в
сторону и продолжает наблюдать за действием. )

     Входит Крисиип, толстый старый человек, в богатом
     пурпурном гимантии. 

     Герострат (обрадованно).  Наконец-то! Приветствую тебя, Крисипп!
     Крисипп. Несмотря  на  свою занятость, не смог отказать в удовольствии
плюнуть тебе в рожу.
     Герострат.  Плюй! Сейчас я стерплю и это.
     Крисипп.  Нет, серьезно! Ты  ведь  знаешь, сколько у  меня дел! Сегодня
прибыл товар  с Крита -- надо пойти проверить, надо зайти на базар, побывать
у менялы, потом --  в суде: сегодня судят двух моих должников, потом деловая
встреча  с персидским купцом... Но жена  вцепилась в меня, кричит: "Крисипп,
оставь  все дела, пойди и плюнь в рожу  Герострату! " Как я  мог отказать  в
просьбе любимой женщине? (Плюет лицо Герострату. ) Это тебе от нее!
     Герострат (утираясь).   Хорошо! Плюй еще  от лица  дочери, и перейдем к
делу!
     Крисипп.  Дочь просила выцарапать тебе глаза и вырвать язык.
     Герострат.  Нет, это  не годится. Я  должен  видеть  тебя  и  говорить с
тобой.
     Крисипп.  О чем нам говорить, ничтожнейший из людей?
     Герострат. О деньгах, Крисипп. Разве  это  не тема  для  разговора? Я
должен тебе сто драхм.
     Крисипп.   Конечно, должен, мерзавец. Но  как  я  теперь  их  получу?
Бесчестный человек! Ты и храм-то сжег, наверное, только для  того, чтобы со
мной не рассчитываться.
     Герострат.  Я хочу вернуть тебе долг.
     Крисипп (удивленно).  Это благородно. У  тебя, видно, завалялся кусочек
совести. (Протягивает руку. ) Давай!
     Герострат.   У  меня при  себе  только  две  драхмы, да  и  те я  обещал
тюремщику.
     Крисипп. Тогда я  должен  выполнить  поручение  дочери. Нам  не  о чем
разговаривать.
     Герострат. Не  спеши! Я верну тебе долг, да  еще с  такими процентами,
которые тебе и не снились. Я хочу продать  тебе это... (Достает  папирусный
свиток. )
     Крисипп. Что в этом папирусе?
     Герострат. Записки  Герострата! Мемуары  человека, поджегшего  самый
великий храм в мире. Здесь есть все: жизнеописание, стихи, философия.
     Крисипп. И зачем мне нужна эта пачкотня?
     Герострат. Глупец, я  предлагаю  тебе чистое  золото! Ты  отдашь  это
переписчикам и будешь продавать по триста драхм каждый свиток.
     Крисипп. Оставь   это   золото  себе. Кто  сейчас  делает  деньги  на
сочинениях? Мы живем в  беспокойное время. Люди  стали много  кушать и мало
читать. Торговцы  папирусами  едва сводят концы  с  концами. Эсхила никто не
берет. Аристофан  идет  по  дешевке. Да  что Аристофан?! Гомером  завалены
склады, великим  Гомером! Кто  же  будет   покупать   произведения  такого
графомана, как ты?
     Герострат. Ты дурак, Крисипп! Извини меня, но ты  -- большой дурак! Не
понимаю, как с твоей сообразительностью ты  до сих пор не  разорился? Что ты
равняешь вино и  молоко? Я  предлагаю  тебе не занудливые  мифы, а  "Записки
поджигателя храма  Артемиды  Эфесской"! Да такой  папирус у  тебя с  руками
оторвут! Подумай, Крисипп! Разве не  интересны мысли такого чудовища, как я?
Обыватель будет  смаковать каждую строчку! Я  уже  вижу, как он  читает  эту
рукопись своей жене, а та повизгивает от страха и восторга.
     Крисипп  (задумавшись).   Правители  города   запретят   продажу  твоего
папируса.
     Герострат. Тем лучше! Значит, цена повысится!
     Крисипп. Ты не так глуп, как казалось... Ладно, давай!
     Герострат. Что -- давай? Что -- давай?
     Крисипп. Ты же собирался со мной рассчитываться? В  уплату твоего долга
я и возьму этот папирус.
     Герострат (возмущенно).   Что? Ты собираешься  получить мое бессмертное
творение за сто драхм? Имей совесть! Это -- подлинник! Здесь -- моя подпись.
Тысячу драхм, не меньше!
     Крисипп.  Как? Тысячу?! О боги! У этого человека действительно помутился
разум! Тысячу драхм!
     Герострат.   Успокойся, не  тысячу. Я тебе должен был  сотню, значит, с
тебя еще девятьсот. По рукам?
     Крисипп. Ни когда!! Такую сумму -- за сомнительны и товар? Я перестану
себя уважать.
     Герострат. Какая твоя цена?
     Крисипп. Моя?.. Моя... Слушай, а зачем  тебе  деньги? Тебя  же завтра
казнят!
     Герострат. Не твое дело. Я продаю -- ты покупаешь, плати!
     Крисипп.  Но покойнику не нужны наличные. Там серебро не принимают.
     Герострат.  Тебя это не касается. Называй цену.
     Крисипп.  Ну, из доброго чувства... Просто из любопытства... Чтоб самому
почитать на досуге... Сто пятьдесят драхм!
     Герострат.  Ступай, Крисипп! (Убирает  папирус. )  Иди, иди... Закупай
финики и продавай фиги. Зарабатывай по одной драхме на процентах и не забудь
вырвать  себе  волосы, когда  поймешь, что потерял  миллионы. Я немедленно
позову к себе ростовщика Менандра, и  он, не раздумывая, выложит мне полторы
тысячи...
     Крисипп.  А вот это нечестно! Ты ведь все-таки мой бывший родственник.
     Герострат.   Когда  ты  сдирал  с  меня  деньги, то не  очень  думал  о
родственных чувствах. Ступай, Крисипп!
     Крисипп.  Двести!
     Герострат.  Несерьезно.
     Крисипп.  Двести пятьдесят!
     Герострат.  Не  жмись, Крисипп! Предлагаю тебе  гениальное произведение.
(Достает папирус. ) Ты только послушай. ( Читает. )
     Ночь  опустилась меж  тем  над Эфесом уснувшим. В  храме богини стоял я
один, со смолою и паклей! От этого -- мороз по коже!
     Крисипп.  Триста! Герострат.
     "О  Герострат! -- обратился к себе я с призывом. --  Будь непреклонен,
будь смел и исполни все то, что заду мал! "
     Крисипп.  Ты выбиваешься из гекзаметра, -- четыреста!
     Герострат.  Факел в руке моей вспыхнул, как  солнце  на небе, И  осветил
мне божественный лик Артемиды! (Крисиппу. ) Семьсот!
     Крисипп.  Четыреста пятьдесят, Герострат, больше не могу.
     Герострат.  "Слушай, богиня! -- тогда закричал я статуе, -- Слушай меня,
трепещи и... " (Прерывая чтение. ) Ладно, давай пятьсот! Согласен?
     Крисипп   (со   вздохом).    Согласен... (Передразнивает. )   "Статуя"!
Безграмотный писака.
     Герострат.  Сойдет и так! Давай деньги!
     Крисипп.  У меня нет при себе. Давай папирус, я схожу домой...
     Герострат.   Не  хитри. Люди твоей  профессии  не  выходят  в город  без
кошелька.
     Крисипп (вздымая руки).  Клянусь: у меня нет при себе!
     Герострат.  Не тряси руками -- ты звенишь!
     Крисипп  (сдаваясь).   Хорошо! Подавись   моими   деньгами, разбойник!
(Отсчитывает Герострат у  монеты, забирает папирус. ) Ох, прогорю я с  твоим
сочинением...
     Герострат. Не лги самому себе, Крисипп. Ты никогда не дашь драхмы, если
не веришь, что она принесет за собой сто.
     Крисипп  (пряча  папирус).   Спасибо за комплимент. А  у  тебя  неплохо
скроены мозги, Герострат. Жаль, что раньше ты не дарил мне ни каких идей.
     Герострат. Раньше  ты бы меня не стал  слушать, Крисипп. Раньше  я был
всего лишь твой бедный зять, а теперь у меня за спиной -- сожженный храм.
     Крисипп.  Нет, ты определенно не глуп... Определенно... (Уходит. )
     Герострат (кричит ему вслед).  Поторопись  с перепиской, Крисипп! Сейчас
каждая  минута  на  счету... (Позванивает  деньгами. )  Ну  вот! Первый  шаг
сделан... (Кричит. ) Эй, тюремщик!

     Появляется Т юремщик. 

     Получи две драхмы! И вот три -- за верную службу.
     Тюремщик (забирая деньги).  Однако ты щедр, мерзавец.
     Герострат.  Ты  получишь  еще  две драхмы, если  перестанешь  оскорблять
меня.
     Тюремщик.  Договорились.
     Герострат.  Но ты  можешь  заработать  пятьдесят  драхм, если  выполнишь
новое мое поручение.
     Тюремщик.  Пятьдесят?
     Герострат. Да, пятьдесят!
     Тюремщик.  Говори, что надо сделать...
     Герострат.  Видишь  этот  кошелек? Он  полон  серебра. Отсчитаешь отсюда
свои полсотни, остальные отнесешь в харчевню Дионисия.
     Тюремщик.  Там собираются все пьяницы Эфеса.
     Герострат.  Отдашь им эти деньги на пропой.
     Тюремщик.  Отдать такие деньги самым последним забулдыгам и подонкам? За
что, Герострат?
     Герострат.   Не  твое  дело. Бросишь  им  все  серебро  и скажешь, что
Герострат-поджигатель просит их  выпить за его здоровье. Не вздумай обмануть
меня, тюремщик, и прикарманить деньги! Клянусь: эти бандиты все равно узнают
о моем пожертвовании, и тогда они отвинтят тебе голову! Понял?
     Тюремщик (беря кошелек}.  Что ты задумал, Герострат?
     Герострат.  Что  я задумал, тюремщик? Я  задумал доказать Клеону, что не
так уж плохо знаю людей...


КАРТИНА ВТОРАЯ

     Зал во дворце повелителя Тиссаферна. Сам Тиссаферн, в пурпурном  царском
одеянии, возлежит на высоком  деревянном ложе. Перед ним -- маленький столик
с фруктами и вином. Тиссаферн жадно уплетает виноград. 

     Человек театра.  Повелитель Тиссаферн, ты взволнован?
     Тиссаферн.  Почему ты так решил?
     Человек  театра.    Читал  у   историков. Описывая   склонности  твоего
характера, они отмечали, что всякий раз, когда ты  был  взволнован, у тебя
появлялся зверский аппетит.
     Тиссаферн.  Не замечал. (Сует кисть винограда  в рот, но, спохватившись,
тут же выплевывает ее. )  Тьфу! Нельзя поесть спокойно! Эти  историки и поэты
так  и  шныряют  по  двору, так и  смотрят, чего бы  описать и запечатлеть.
Сегодня утром зачесалась спина, подошел к колонне, прислонился, только хотел
передернуть  плечами, гляжу  -- уже  какой-то  летописец достал  папирус  и
приготовился строчить. Ну, что скажешь? Мука, а не жизнь!
     Человек театра.  Сочувствую.
     Тиссаферн.  Давно бы выгнал их в шею, но это  -- прихоть Клементины. Она
помешалась  на великой  миссии, которая  выпала  на нашу  долю. Каждое утро
Клементина будит  меня  со  словами: "Вставай, Тиссаферн, история не  хочет
ждать! " История не хочет ждать, а я из-за нее не высыпаюсь.
     Человек театра.  Ты--повелитель Эфеса.
     Тиссаферн.   Что  такое повелитель по сравнению с  собственной женой? Да
еще если ты стар, а  она молода, если  ты перс, а  она гречанка. Нет  более
властных женщин, чем гречанки. Не пойму, как грекам удается на них жениться?
Уж на что Сократ был мудрецом, а и то собственная жена измывалась над ним на
потеху всему городу. (Жадно ест виноград. )
     Человек театра.  Ты очень взволнован...
     Тиссаферн.  Будешь взволнован, когда каждый день преподносит сюрприз. Не
забывай, что я  --  не  царь, а  всего лишь сатрап. Мне  надо подчиняться
персидскому  царю, надо жить  в  мире  со  Спартою, поддерживать контакт  с
Афинами, следить за Фивами, опасаться Македонии и всех вместе  взятых. И вот
атакой напряженный момент во вверенном мне городе сгорает храм Артемиды! Что
это -- происки, заговор?!
     Человек театра.  Этого я пока не знаю...
     Тиссаферн (печально).  Я  устал от жизни, голубчик. В молодости был смел
и бесстрашен, водил войска в бой, и  греки дрожали при одном моем имени...
Теперь  я стар, врачи запретили мне волноваться и обжираться... (Сует в рот
кисть винограда. )
     Человек театра.  К тебе пришел Клеон.
     Тиссаферн (радостно).  Наконец-то! Пусть войдет! (Человек театра делает
попытку уйти. ) Ты останься!
     Человек театра.  Зачем?
     Тиссаферн.   Посиди, прошу тебя. Ты не  глупый  человек... Поможешь  мне
советами  или   напомнишь  изречения... мудрецов... Сейчас  мне  придется
принимать важное решение.

     Человек театра садится в углу сцены. Входит Клеон. 

     Клеон (почтительно склонившись). Хайре, Тиссаферн! Архонт-басилей Эфеса
приветствует тебя.
     Тиссаферн.  Хайре, Клеон! Жду тебя с нетерпением. Ты был в тюрьме?
     Клеон.  Да.
     Тиссаферн.  Ну, рассказывай! Это заговор?
     Клеон.  Нет, Тиссаферн. Храм сжег один человек.
     Тиссаферн.  Хвала богам! Один человек--не так страшно. Кто этот безумец?
     Клеон.  Житель Эфеса -- Герострат. Бывший торговец.
     Тиссаферн.  Грек?
     Клеон.  Да.
     Тиссаферн.  Я так и думал.
     Клеон (несколько обиженно).  Что означают  твои слова, Тиссаферн? Он мог
оказаться персом, скифом, египтянином и вообще кем угодно.
     Тиссаферн.  Но он -- грек.
     Клеон.   Я тоже -- грек! И большинство жителей Эфеса  --  греки. Однако
весь народ не ответчик за одного негодяя.
     Тиссаферн.  Конечно, конечно, уважаемый Клеон. Не надо сердиться. Я и не
думал оскорблять всех греков. Просто я  был уверен, что поджигатель -- грек.
После того как Эфес стал владением Персии, надо было ожидать, что кто-нибудь
из греческих патриотов выкинет что-нибудь подобное!
     Клеон.   Меньше  всего  Герострат думал  о  патриотизме. Если б  он  был
патриотом, он бы устроил  пожар  в казарме  персидских воинов или попытался
убить тебя.
     Тиссаферн  (продолжая  щипать  виноград).   Пожалуй... Зачем же  он  это
сделал?
     Клеон. Чтобы увековечить свое имя.
     Тиссаферн.  Забавно...
     Клеон.  Не так забавно, как может показаться с  первого взгляда. В этом
поступке есть свой страшный умысел. Это вызов людям, Тиссаферн.
     Тиссаферн.  Все  равно забавно. Никогда ни о чем  подобном не слышал. Он
догадывается, что его казнят?
     Клеон.  Он в здравом рассудке.
     Тиссаферн.  И не боится смерти?
     Клеон.  Этого  я  не понял. В разговоре со мной он держался независимо и
дерзко. О своем злодеянии Герострат рассказывает с упоением творца.
     Тиссаферн.   Очень  интересно. Ты разжигаешь  мое  любопытство, Клеон.
(Неожиданно поворачивается к одной из  колонн, кричит. ) Клементина, хватит
прятаться! Иди послушай, что рассказывает наш друг Клеон.

     Из-за колонны выходит  Клементина, она несколько смущена  тем, что ее
заметили. 

     Клеон (почтительно).  Приветствую повелительницу Эфеса.
     Клементина.   Хайре, Клеон! (Тиссаферну. )  С  чего  ты  взял, будто  я
прячусь? Я проходила через зал, и у меня случайно развязалась сандалия.
     Тиссаферн.  У тебя самые умные  сандалии  в мире, Клементина, они всегда
развязываются, когда в этом зале говорят о чем-нибудь интересном.
     Клементина. Ты упрекаешь меня в том, что я подслушиваю?
     Тиссаферн. Не  упрекаю, а  благодарю. Зная, что  мои  слова  всегда
достигают твоих ушей, я стараюсь вложить в них больше мудрости... Ну так что
ты скажешь о пожаре?
     Клементина. Скажу, что это ужасно. Только мне кажется, что этот хитрец
сжег храм вовсе не из тщеславия.
     Клеон.  Он сам мне в этом признался.
     Клементина. Вы  -- судья, Клеон, обвиняемый никогда с  вами  не  будет
искренен.
     Тиссаферн.  Ты считаешь, что была другая причина?
     Клементина. Да! Уверена, что он сделал это из-за несчастной любви!
     Клеон.  Не думаю. О своей бывшей жене Герострат говорил с презрением.
     Клементина. При  чем  здесь жена? Из-за жен, уважаемый Клеон, никто не
поджигает  храмов. Нет, здесь  другое... Здесь --  неразделенная  любовь,
которая довела  человека  до отчаяния. Об этом никогда не скажут на допросе,
эту тайну уносят с собой в  могилу. И где-то на земле сейчас плачет женщина,
отвергнувшая  этого  несчастного  Герострата. Она  рвет  на  себе волосы  и
проклинает  тот  час, когда  сказала  ему "нет"! Но  в  глуби не душ и  она
счастлива и горда собой... Я ей завидую.
     Тиссаферн.  Завидуешь?
     Клементина.  Конечно. Из-за меня никто не поджигал храмов.
     Тиссаферн.  Моя жена не должна никому  завидовать! Послушай, Клементина,
почему  ты мне ни когда не говорила о том, что любишь пожары? Я бы тебе это
давно устроил.
     Клементина.  Нет, милый Тиссаферн. Ты  бы сжег  из-за  меня  пару-другую
домов, но не пошел бы ради меня на смерть.
     Тиссаферн.  Конечно, нет! Нельзя любить женщину и стремиться сделать ее
вдовой.
     Клеон.  Мне  кажется, что уважаемая повелительница  Эфеса не права. Она
слишком чиста и  возвышенна, чтобы понять  всю мерзость данного поступка. Ей
бы хотелось  видеть в  Герострате  благородного  безумца, а  он  всего  лишь
самовлюбленный маньяк. Из-за сильной любви возводят храмы, а  не  уничтожают
их.
     Тиссаферн. Правильно! И  поэтому  злодей  завтра  же  будет   казнен!
(Поворачивается  к   Человеку   театра. )  Вот  тут  мне  нужно  какое-нибудь
изречение...
     Человек театра.  Софокл подойдет?
     Тиссаферн.  Что именно?
     Человек  театра.   Из "Царя  Эдипа"... "Есть  справедливость  в  богами
устроенном мире: и злодеянье ведет за собою отмщенье! "
     Тиссаферн.  Хорошо! (Громко. )  "Есть справедливость в богами  устроенном
мире: и злодеянье ведет за собою отмщенье! "
     Клеон (почтительно  кланяясь).   Твоими устами  говорит  сама  мудрость,
повелитель.
     Клементина.   Надо  позвать  летописцев, пусть  они занесут эту фразу  в
дворцовую книгу.
     Тиссаферн. К сожалению, не я ее придумал, Клементина. Это -- Софокл.
     Клементина.  Не скромничай, милый! Софокл просто угадал твои мысли...
     Тиссаферн.  Пожалуй...
     Человек театра.  Тиссаферн, к тебе пришла жрица храма Артемиды -- Эрита.
     Тиссаферн.  Бедная погорелица!.. Пусть войдет!
     Клеон.  Нам покинуть тебя, повелитель?
     Тиссаферн.  Ни  в коем случае. Говорить  один  на один  с этой  старухой
всегда  мучительно. А  теперь  она  начнет  рвать на  себе волосы, биться  в
истерике. Я ее боюсь, честное слово.
     Клементина.  Повелитель Эфеса не вправе никого бояться!
     Тиссаферн.  Знаю, но эта женщи на стоит ближе к богам, чем мы все...

     Входит Эрита. Она -- в черном траурном одеянии. 

     (Тиссаферн встает с  ложа  и  идет ей навстречу, что свидетельствует  о
большом уважеши повелителя. ) Хаире, Эрита! Правитель Эфеса приветствует тебя
и скорбит вместе с тобой!
     Клеон.  Хайре, Эрита! Прими мои соболезнования.
     Клементина.  Твое горе -- наше общее горе, Эрита!
     Эрита  (говорит, обращаясь  к  небесам, но  так, чтобы  ее  слышали
окружающие).  Черный день настал  для  людей! Черный  день! Я вижу, как боги
собрались на Олимпе на Страшный суд... О люди, бойтесь их мщения!..
     Клементина.  Мы будем молить их о пощаде, Эрита.
     Эрита.   Нет  больше храма Артемиды! У богини  лесов нет ее жилища! Горе
мне, верной служанке  богини, я  не уберегла  ее  дом! Почему  я не умерла?!
Зачем  огонь  пощадил  меня?! Зачем  стены  храма не рухнули на  мою  седую
голову?! Я должна выцарапать  себе глаза, чтобы не видеть этого  страшного
пепелища!!! (В экстазе царапает себе лицо. )
     Тиссаферн.  Ну! Успокойся, уважаемая Эрита! Зачем себя так истязать? Ты
--  наша  заступница. Только  из твоих  уст  богиня  выслушивает  мольбу  о
прощении...
     Эрита.  Я не смею обращаться к богине с мольбой. Я виновата перед ней --
пропустила в ее дом разбойника.
     Тиссаферн. Откуда  ты  могла  знать, Эрита, что он --  разбойник? Ты,
конечно, доверчиво полагала, что этот добрый человек пришел к алтарю.
     Эрита (в экстазе).  Будь проклято человеческое племя, породившее элодея!
Пусть молнии Зевса обрушатся на него!
     Клеон.  Зачем ты призываешь  кары богов на все человечество, Эрита? Люди
ни в чем нс виноваты!
     Тиссаферн.  Нет, Клеон, люди виноваты  и  должны  искупить свою вину. Я
введу налог на всех жителей Эфеса в пользу пострадавшей богини и ее  жрецов.
А мерзавца мы завтра же казним на городской площади!
     Клеон.  Да будет так!
     Тиссаферн.   Только надо придумать  казнь пострашнее. Как  ты  думаешь,
Клеон, что лучше: колесование или петля?
     Клеон.  Завтра  наш  суд решит это, повелитель. Но мне  не  хотелось  бы
устраивать  из  казни  зрелища. Честолюбию  Герострата   польстит  большое
скопление  народа, он жаждет  величественной смерти, но он ее недостоин. Его
надо судить как обыкновенного жулика...
     Тиссаферн.  Ты  прав. А еще я издал приказ: "Всем жителям Эфеса навсегда
забыть Герострата! "  Этот приказ  высекут на мраморной  доске  и  повесят на
городской площади...
     Клеон.  И тем самым увековечат имя  преступника. Нет, Тиссаферн, не надо
приказов. Люди сами вычеркнут его из своей памяти...
     Тиссаферн  (смущенно).    Пожалуй, так... Я  об   этом  не   подумал.
(Повернувшись к  Человеку театра. )  Этот Клеон  меня  все время поправляет и
учит. Дай-ка мне мысль...
     Человек театра.   Из Еврипида: "На то и власть дана  царям могучим, чтоб
справедливость на земле царила! "
     Тиссаферн.  Не очень скромно, но... "На то и власть дана царям великим,
чтоб на  земле  царила справедливость! " Так писал Еврипид, так поступаю и я.
(Значительным  тоном. )  Архонт-басилей  Клеон, повелеваю тебе завтра начать
суд!
     Эрита.  Повелитель Эфеса, я пришла просить об отсрочке...
     Тиссаферн. Что?!
     Эрита.   От имени всех  служителей  храма... (Плачет. ) Бывшего храма...
(Решительно. ) От имени  всех служителей  храма богини прошу отложить суд над
Геростратом.
     Тиссаферн.  Это еще почему?
     Эрита.  Когда охотник Актеон случайно увидел богиню Артемиду обнаженной,
богиню  охватил  гнев, она  обратила  охотника  в  оленя, и того  разорвали
собственные собаки!
     Тиссаферн.  Я слышал эту легенду. Ну и что?
     Эрита.  Богиня сама накажет Герострата! Это будет такая кара, какую мы,
слабые люди, придумать не сможем.
     Клеон. Это невозможно. Народ требует немедленной казни Герострата.
     Эрита.  Народ -- глуп, богиня -- мудра!
     Клеон.  Но Герострат принес горе людям!
     Эрита. Герострат прежде  всего обидел  богиню! У богини достаточно сил,
чтобы отомстить обидчику.
     Тиссаферн. Мы  не  сомневаемся в  могуществе  богини, Эрита, но пойми:
существует закон...
     Эрита.  Законами  правят цари, а царями правят боги. Не забывай об этом,
Тиссаферн.
     Клеон.   Прости  меня за дерзкие  слова, Эрита, но  не  кажется ли  тебе
странным, что  всесильная богиня не помешала Герострату  сжечь ее  храм? Где
был ее  гнев, когда этот  негодяй мазал стены смолой? Почему она не поразила
его из своего  священного лука? Или  она  была чем-то  занята и  проглядела
преступника?
     Эрита.  Не  богохульствуй, Клеон! Не дело  смертных вникать  в помыслы
богов! Может быть, они испытывают нас?
     Клеон.  Тем  более  мы  должны  с  честью  пройти  через это  испытание.
Создавая людей, боги вложили в  них разум и  совесть. И  то и другое требует
суда над преступником!
     Эрита.  Я не прошу  отменить суд, я прошу его отсрочить. Два часа назад
один из служителей  нашего храма отбыл к  дельфийскому оракулу. Пусть оракул
спросит богов о судьбе Герострата и передаст нам их волю.
     Клеон.  К  дельфийскому оракулу?! До Дельф  десяток суток пути. Десять
туда, десять обратно, и то, если  ветер будет  гнать  паруса. Значит, целый
месяц  мы  не  сможем  назначить  суд. (Тиссафену. )  Повелитель, от  имени
Народного собрания Эфеса, от  имени всех жителей города я требую немедленной
казни злодея!
     Эрита (Тиссаферну).  Повелитель, от  имени служителей  культа я  требую
отсрочки!
     Клеон.  Не возмущай народ, Тиссаферн!
     Эрита.  Не оскорбляй богов, повелитель!
     Клеон.  Герострат -- страшный человек, Тиссаферн. Он хитер и подл.
     Эрита.  Эфесцам нечего бояться, пока они находятся  под покровительством
Олимпа.
     Тиссаферн.   Тихо! Не  наседайте  на  меня. (Жадно   ест  виноград. )
Клементина, что же ты молчишь? Посоветуй!
     Клементина.   Ты уже принял решение, Тиссаферн, Надо быть верным  своему
слову.
     Эрита (зло).  Не дело повелителя спрашивать совета у женщины.
     Клементина (зло).  Не  дело  женщины вмешиваться, когда муж советуется с
женой!
     Тиссаферн.  Прекратите! Я должен подумать. (Задумчиво ест виноград. )
     Клементина (тихо Человек у театра).  Ты видел Герострата?
     Человек театра.  Да.
     Клементина.  Он красив?
     Человек театра.  Скажем, хорош собой.
     Клементина.  Молод?
     Человек театра.  Да. А почему тебя это интересует?
     Клементина.  Обыкновенное женское любопытство...
     Клеон (Тиссаферну).  Что ты решил, повелитель?
     Тиссаферн.  Я решил это  дело простым голосованием. За отсрочку -- одна
Эрита, за немедленную казнь -- Клеон и Клементина.
     Эрита.  Аты?
     Тиссаферн.  Я воздержался. Итак, решено: казнь!
     Клементина.  Подожди, Тиссаферн. Я передумала! Может быть, действительно
стоит повременить с судом?
     Клеон.  Что это значит, Клементина? Или каждая следующая минута приносит
тебе новое решение?
     Эрита.  Боги образумили тебя, Клементина?
     Клементина.   Я  думаю, надо  назначить  дополнительное  расследование.
Версия Клеона меня не убедила.
     Клеон.   Народ  избрал  меня  архонтом! Ни  разу  я  не  запятнал  этого
звания...
     Тиссаферн.  Ну-ну, Клеон, моя жена не хотела тебя обидеть...
     Клемснтина.   Я  высоко  ценю  заслуги  нашего  архонта, но  и  он может
ошибаться. Считаю нужным еще допросить Герострата.
     Тиссаферн.  Положение  изменилось: за  немедленную казнь --  один голос,
против -- два! Решено: отсрочка!
     Клеон.  Повелитель! Не принимай  скороспелых решений. Под угрозой законы
Эфеса!
     Человек театра.  Постой, Тиссаферн! Выслушай, и  я готов  помочь тебе не
цитатой, а советом. Герострата надо  судить  сейчас, откладывать  опасно.
Ненаказанное  зло  разрастается, как снежный  ком  и  может  превратиться  в
лавину. Твой город может дорого поплатиться за нерешительность  правителя...
(За стенами дворца шум и крики. ) Слышишь? Это  шумит Эфес. Народ ждет твоего
слова, Тиссаферн!
     Тиссаферн (сердито).  Хватит! Я устал, и весь виноград съеден... Вы меня
запутали. Проведем последнее голосование.
     Клеон.  Казнь!
     Эрита.  Отсрочка!
     Человек театра.  Казнь!
     Клементина.  Отсрочка!
     Все (Тиссаферну).  Ты, повелитель?

     Шум толпы за стенами дворца усиливается. 

     Тиссаферн (морщась, точно от зубной боли).  Как они шумят...
     Клеон.  Народ требует твоего решения, повелитель.
     Тиссаферн.  Я принял решение: закройте окно! (Берет под  руку Клементину
и вместе с ней медленно и значительно покидает дворцовый зал. )

КАРТИНА ТРЕТЬЯ

     Та же обстановка тюремной камеры, что и в  первой картине. В камере --
Герострат. Из-за сцены доносятся неясное бормотание  и какая-то разухабистая
пьяная песенка. Пошатываясь, входит Тюремщик. 

     Тюремщик (напевает).  "... Я  буду петь Диониса, сына  славной Си- мелы.
Как на мысе открытом однажды сидел он... "
     Герострат. Явился наконец! Черепаха! За такие деньги можно было бегать
побыстрее.
     Тюремщик (продолжает  петь).  "... Юноша в самом расцвете  сил молодых, и
кудри чудные с си ним отливом встряхивал он... "
     Герострат.  Э-э, да ты набрался, приятель!
     Тюремщик. Да, Герострат, я  выпил! Я  выпил --  и  этого не скрываю...
Когда  приходится  прислуживать  такому   человеку, как  ты, стыдно  быть
трезвым... Приходится пить, чтобы не мучила совесть...
     Герострат. Теперь не мучает?
     Тюремщик. Мучает, но уже не так... Если бы не мое скудное  жалованье, я
бы в жизни не взял ни драхмы у такого... у такого...
     Герострат. Я заплатил тебе, чтобы не слышать ругательств!
     Тюремщик. Молчу... Молчу, Герострат, хотя мне ужасно  хочется  назвать
тебя мерзавцем.
     Герострат.  Ты все исполнил?
     Тюремщик.  Все.
     Герострат.  Ну, расскажи, как это было.
     Тюремщик.  Когда  я пришел  в харчевню Дионисия, вся эфесская  шантрапа
была в  сборе. Тут были люди  двух  сортов: одни хотели выпить, другие  --
опохмелиться. Но и у тех и у  других  не было за душой  ни драхмы... И  тут
вошел я! Когда они увидели мой кошелек, то  решили, что меня  послал  сам
Дионис, и попытались меня зацеловать, но я им не дался... я назвал твое имя.
Тут  они  возмутились и стали тебя поносить... Сказать, какими  словами они
тебя обзывали?
     Герострат.  Нет! Рассказывай дальше...
     Тюремщик.   Жаль! Там  были удивительно сочные  выражения... Потом  они
стали думать, что делать  с деньгами... Одни хотели  выкинуть их в нужник,
другие предлагали их все-таки пропить. Других  оказалось  больше! Мы пили и
говорили о тебе.
     Герострат.  Что же вы говорили?
     Тюремщик.  Мы решили, что ты, конечно, свинья  и мерзавец, но в  тебе
что-то  есть  гуманное, раз  ты в предсмертный час  думаешь о страждущих  и
жаждущих...
     Герострат.  И неужели никто меня не назвал славным парнем?
     Тюремщик.  Мы недостаточно выпили для этого, Герострат.
     Герострат.  Ничего! Если  судьба  будет  благосклонна  ко  мне, вам  еще
представится случай выпить  на дармовщину. Тогда, надеюсь, вы  назовете меня
славным парнем?
     Тюремщик.  Вполне может быть. А у тебя будут деньги?
     Герострат.  Непременно!
     Тюремщик.   Верю. Ты оборотистый малый, раз  сумел вытрясти из Крисиппа
целый кошелек  серебра. Но главное, что и я  смогу на  тебе  заработать. У
тюремных ворот стоят  несколько человек, готовых заплатить мне только за то,
чтобы глянуть на тебя...
     Герострат.  Вот как? Ну  что  ж, не  возражаю. Значит, интерес к моей
персоне возрастает. Очень хорошо! Кто эти люди?
     Тюремщик.   Несколько  торговцев, один каменщик, один художник --  его
зовуг Варнатий, он расписывает вазы -- и какая-то женщина.
     Герострат.  Э-э, да там  целая экскурсия!.. Начнем с женщины, тюремщик.
Она симпатичная?
     Тюремщик.  Трудно сказать -- она закрыла лицо.
     Герострат.  Впусти ее первой!
     Тюремщик   (послушно).   Будет   исполнено! (Спохватившись. )   Ты  уже
приказываешь мне, мерзавец?
     Герострат.  Ну и что? Мои приказы неплохо оплачиваются.
     Тюремщик   (уходя).    О  боги, почему  вы  не  повелели  повысить  мне
жалованье?.. Так неприятно продаваться... (Выходит  и  вскоре возвращается,
сопровождая Клементину, на  которой -- черный  гиматий, лицо закрыто шалью. )
Вот, женщина, тот злодей, которого ты желала видеть.
     Клементина.  Благодарю тебя, тюремщик. (Дает  ему деньги. ) Ты  позволишь
мне побеседовать с ним наедине?
     Тюремщик  (пересчитывая деньги).   Побеседуй. Только не  долго, там еще
есть желающие... (Уходит. )
     Герострат.  Что при вело тебя ко мне, женщина?
     Клементина.  Любопытство.
     Герострат.  Ну что ж, это неплохое качество. Если бы не было любопытных,
жизнь казалась бы намного скучнее. Что ж тебя интересует во мне?
     Клементина.  Все.
     Герострат.   Всего узнать невозможно. Но я могу дать тебе совет: скоро в
городе  появятся  мои  записки -- прочти их. Там есть много  интересного для
любопытных.
     Клементина.  Прочту. А сейчас дай посмотреть на тебя.
     Герострат.  Как ты меня находишь?
     Клементина.  Ты красив, и рост у тебя высокий.
     Герострат.   А  почему  я  должен  быть  маленьким? Странные  люди, вы
почему-то уверены, что поджигатель храма  должен быть уродцем. Клеон считал,
что у меня прыщавое лицо, ты представляла меня карликом, да?
     Клементина. Все в городе  говорят, что  ты сжег храм из тщеславия. Я не
верю в это. Мне кажется, есть другая причина.
     Герострат. Что может быть прекраснее славы, женщина? Слава сильнее силы
богов, она может подарить бессмертие.
     Клементина. Согласна. Но есть в мире одно чувство, которое  ценится не
меньше славы.
     Герострат.  Какое?
     Клементина.  Любовь.
     Герострат.  Любовь? Ты заблуждаешься... Любовь может унизить человека,
слава -- никогда.
     Клементина.  Даже если это слава злодея?
     Герострат.  Даже она. Кто построил храм Артемиды? Ну-ка? Не мучайся, ты
наверняка  забыла имя зодчего. Но ты будешь всегда  помнить имя  Герострата.
Видишь, как слава в одну ночь делает человека бессмертным?
     Клементина.  И все-таки я надеялась, что не она причина твоего поступка.
Я думала, что есть в Эфесе женщина, из-за любви  к которой и  вспыхнул этот
костер.
     Герострат (усмехаясь).  Какая  наивность! Да все женщины Эфеса  не стоят
того, чтоб из-за них поджигали даже курятник.
     Клементина.  Подойди ко мне.
     Герострат.  Зачем?
     Клементина.  Подойди!

     Герострат подходит к Клементине, та дает ему звонкую пощечину. 

     Герострат.  Ну, ты! Я могу дать сдачи! (Надвигается на  Клементину. ) Мне
достаточно  перепадало в  жизни! Перед  смертью  я  бы  хотел  обойтись без
пощечин...
     Клементина.  Это тебе за всех женщин, ничтожество! (Снимает шаль. )
     Герострат.  Клементина? (Нервно смеется. ) Ай да Герострат! Молодец! Сама
повелительница Эфеса пришла к тебе на свидание!
     Клементина (зло).  Свидание окончено, Герострат! Уже не интересна беседа
с тобой.
     Герострат.  Почему? Что разочаровало тебя во мне, Клементина?
     Клементина.  Можно быть рабом, но  мыслить как  царь! А  ты --  мелкий
лавочник, Герострат, и мыслишь как мелкий лавочник...
     Герострат.  Не понимаю.
     Клементина.  И не поймешь! Скудные мозги вложили тебе в голову родители.
Я  не  верю, что  ты сознательно сжег храм Артемиды. Ты, наверное, спьяну
случайно устроил пожар? Это было так, сознавайся?!
     Герострат.  Не понимаю, что ты хочешь?
     Клементина  (нервно ходит по сцене).  Ничтожество! Я-то представляла его
героем  с отважным сердцем, с прекрасными помыслами, а он... червяк! Жил как
червяк  и  умрешь  как  червяк! Клеон был прав: я слишком возвышенна, чтобы
понять ничтожное...
     Герострат.   Погоди, погоди, Клементина. Я никак не  пойму, о чем  ты
говоришь... Дай  подумать!.. О, я  все  понял! Ну  конечно! Ах, глупец!
(Смеется. ) Все  ясно! (Подходит к Клементине, прикладывает руку к сердцу. ) Я
люблю тебя, Клементина!
     Клементина.  Ты лжешь, негодяй!
     Герострат.  Конечно, лгу, но ведь именно это  ты хотела услышать? Во имя
любви к тебе я сжег храм?
     Клементина  (смутившись).   Не  обязательно  я, мне казалось, что  есть
женщина...
     Герострат.  Не надо хитрить, Клементина. Плевать тебе  на других женщин!
Все  знают, что ты -- первая в  Эфесе. Тебя  рисуют художники, тебе слагают
гимны поэты! Тысячи юношей  плачут по ночам, мечтая  о тебе... И вдруг такое
событие  --  сожжен храм  Артемиды! Почему? Конечно, из-за несчастной любви.
Из-за любви? К кому?! Сознайся, Клементина, ты испугалась соперницы. Неужели
в Эфесе есть другая женщина, которую кто-то может любить больше, чем тебя? С
этим вопросом ты пришла ко мне?
     Клементина.  Пусть так. Но теперь я вижу, что заблуждалась.
     Герострат.  И  ты  успокоилась? Не верю! Твое тщеславие не  меньше, чем
мое. Очень  хочется  остаться в истории  женщиной, ради  которой мужчины шли
насмерть... (Шепотом. )  Знаешь, Клементина, почему  я  сжег храм  Артемиды?
Потому что считаю тебя прекраснее самой богини!
     Клементина (испуганно).  Замолчи! Не навлекай на меня гнев богов!
     Герострат.  Не  бойся, Клементина! Это  я  вызвал  их гнев, и  я  буду
отвечать. Тебе останется  только слава... Кто такая Артемида? Жестокосердная
богиня охоты. Она носится по лесам со свитой своих зверей, стреляет из лука
и прячется от  людского взора. Она и любить-то не умеет, несчастная! За что
ей возводятся храмы? За  что  ей приносят  жертвы? Да она мизинца твоего не
стоит!
     Клементина.  Перестань! Мне страшно!
     Герострат.  Тебе приятно, Клементина. Я  чувствую: кровь ударила тебе в
лицо, закружилась  голова. Подумай: пройдут годы, постареет  твоя  кожа,
поседеют  волосы, а люди будут смотреть на  тебя  и  говорить: вот женщина,
которая не уступала красотой богине. Ее любили так, как никого на свете!.. О
тебе   будут  написаны  поэмы, трагедии... Лучшие  актрисы   мира   станут
гримировать свое лицо под твое, и само  имя -- Клементина -- станет символом
красоты и величия. Завидная судьба!
     Клементина.  Что ты хочешь, Герострат?
     Герострат.    Завтра, когда  меня   будут  казнить, я  произнесу  во
всеуслышание имя Клементины! Я скажу, что, влюбившись  и не  рассчитывая на
ответное  чувство, я  бросил  вызов  богам. Я  скажу, что  греки  не  смеют
поклоняться какой-то Артемиде, когда среди  нас  живет такое чудо, как  ты.
Позволь мне сказать это?
     Клементина (взволнованно).  Позволяю.
     Герострат  (деловым  тоном).   Так! Договорились! Считай, что  сделка
состоялась. Какова твоя цена?
     Клементина.  Какая цена?
     Герострат.  За славу я плачу жизнью, а ты?
     Клементина.  Я дам тебе золото.
     Герострат.  Зачем мне оно? Приговоренные к казни перестают быть алчными.
     Клементина.  Чего же ты хочешь? Бежать?
     Герострат.  Если я сбегу, то кто же проложит тебе дорогу в бессмертие?
     Клементина.  Теперь я не понимаю, про что ты говоришь?
     Герострат.  Ты сказала: есть  в мире чувство, которое ценится не меньше,
чем  слава. Любовь! Я всегда относился к ней недоверчиво, но, может  быть, я
заблуждался? (Решительно. ) Я хочу твоей любви, Клементина!
     Клементина (испуганно).  Что?! У тебя помутился разум!
     Герострат.  Возможно. Но это -- моя цена.
     Клементина.  Дурак! Перед тобой -- повелительница Эфеса, а ты говоришь с
ней, как с продажной женщиной!
     Герострат (кривляясь).  Ах, извините, госпожа, я не думал оскорбить вашу
особу. Всю  жизнь  я прожил среди грубого  люда, откуда мне  было набраться
хороших  манер? Ведь я бывший лавочник, госпожа, и, как  вы  справедливо
заметили, у меня мысли лавочника. Я  подумал: поскольку  меня покупают -- я
могу назвать цену?
     Клементина.   Перестань  кривляться! Будь  благоразумен, Герострат. Не
забывай: я жена  Тиссаферна и  имею на него  влияние. Хочешь, я заставлю его
надолго отсрочить твою казнь?
     Герострат.  Хочу! Но в придачу  хочу твою любовь. Несколько  лишних дней
продлят мучения, зато твоя любовь скрасит мою муку.
     Клементина.   Что тебе моя любовь? Полчаса  назад  ты даже не думал  обо
мне.
     Герострат.  Я влюбился в тебя с первого взгляда.
     Клементина.  Лжешь! Ты что-то задумал и хитришь.
     Герострат.   Я  не хитрю, Клементина, я просто  вживаюсь  в новую роль.
Завтра  весь  город  узнает, что я -- сумасшедший влюбленный, дай  мне тоже
поверить в это. Полюби меня, Клементина.
     Клементина.  Тюремная камера -- не место для любви.
     Герострат. Чем  я  виноват, что  преступникам  не выделяют  спальни  с
альковом?

     Человек театра встает со своего места, подходит к Клементине. 

     Человек  театра.  Извини, Клементина, но я вынужден  заговорить. Я вижу,
ты начинаешь уступать Герострату. Будь тверда! Никто не знает, как он сумеет
воспользоваться твоей благосклонностью.
     Герострат (зло).  Ты обещал не вмешиваться!
     Клементина (Человеку театра).  Но я хочу, чтоб  он назвал мое  имя перед
казнью! Разве я недостойна этого?
     Человек  театра.   Не  мне  об  этом судить, Клементина. Твоя  красота
прославлена поэтами, зачем тебе нужен обман?
     Герострат.   Послушай, Клементина, я  ведь  могу  назвать  имя  другой
женщины.
     Клементина (испуганно).  Другой?
     Герострат.  Разве мало в Эфесе знатных особ, желающих прославиться?
     Клементина.  Ты не посмеешь это сделать!
     Герострат.   Взгляни на меня, Клементина. Есть ли  для  такого человека
что-нибудь невозможное?
     Человек  театра.   Клементина, не будь  безрассудна! Ты  --  достойная
женщина. Славу не покупают такой ценой...
     Клементина.  А если он мне нравится? Если я почти полюбила его?
     Герострат.  Молодец!
     Человек  театра.   Полюбила? Полюбила  Герострата?.. (Печально. )  Тогда
делай все, что хочешь...

     Появляется Тюремщик

     Тюремщик. Хватит! Вы  заболтались. Там  ждут  следующие... (Узнав
Клементину.  0, боги! Кого я вижу?!
     Клементина.  Ты ничего не видишь, тюремщик!
     Тюремщик.  Как же я ничего не вижу, когда вижу...
     Клементина  (властно).  Ты ничего не  видишь, тюремщик! И если твой язык
не будет сидеть за зубами, то за него поплатится голова. Понял?
     Тюремщик (испуганно).  Все понял, повелительница.
     Клементина.  Тогда ступай прочь! (Человеку театра. )  И  ты ступай! Мне
надоели твои нравоучения!

     Тюремщик уходит. 

     Герострат (обнимает Клементину, потом оборачивается к человеку театра). 
Слышал приказ? Ну, что ты стоишь? Погаси  светильник и ступай! (Показывает
рукой на зал. ) И они пусть у идут!..
     Человек  театра (гасит  светильник, потом печально говорит в  зал).   Я
вынужден объявить антракт!





* ЧАСТЬ ВТОРАЯ *

КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ

     На авансцене -- Человек театра. 

     Человек  театра.   Как  это   просто, перелистывая   страницы  истории,
расставить по местам все  даты и события, объяснить: кто прав, кто виноват.
Жизнь  кажется  предельно  четкой и понятной. Но  стоит на минуту сделаться
современником этих  дат  и событий, как сразу понимаешь, насколько все было
сложней и запутанней.
     Двадцать дней зияет пепелище в сердце Эфеса, двадцать лишних дней живет
на свете человек по имени Герострат. Как это могло случиться?..

     Высвечивается зал суда. В углу, за небольшой
     перегородкой, стоят деревянные скамьи для присяжных. 
     В центре зала на возвышении сидит Клеон. 

     Сейчас мы в зале эфесского суда. В дни заседаний здесь собираются толпы
людей, кипят  страсти, истец  и  ответчик  изощряются   в  красноречии, а
беспристрастные  гелиасты слушают их, чтобы потом бросить в вазу черный или
белый камень. Где твой черный камень, Клеон?

     Шум толпы. Распахивается дверь, двое горожан
     втаскивают в зал Третьего. Руки у него связаны, хитон разорван, на лице
и на руках -- ссадины. 

     Клеон.  Что случилось, сограждане?
     Первый горожанин  (указывает  на Третьего).  Этот человек  хотел поджечь
городской театр.
     Второй горожанин.  Мы  схватили  его в тот момент, когда  он мазал стены
смолой...
     Третий горожанин.  Развяжите  мне ру