Вся живопись художника - здесь

На втором этаже в постоянной экспозиции Калужского музея изобразительных искусств находится одна из самых известных жанровых картин русского живописца и портретиста Николая Ярошенко «Курсистка» (1880).


Н. Ярошенко. Автопортрет

Картина поступила в музей в 1919 году вместе с другими полотнами Ярошенко из усадьбы Степановское-Павлищево (Юхновский район, ранее – Мещевский уезд), где до революции жил родной брат художника. Ярошенко навещал его, писал в усадьбе свои картины и нередко оставлял их в имении. После национализации все картины из усадьбы были переданы в музеи.


Kaluga Art Museum Yaroshenko. Kursistka (1880)

Куда по улице она
Идёт в вечерний час одна,
Скромна, довольно миловидна? -
Спешит на курсы, очевидно!

А Петербург сырая мгла
Туманом серым облегла,
И перспектива улиц тонет
В расплывчатом и влажном фоне.

Как мастерски передаёт
Её движение вперёд
Художник! Прямо перед нами,
С большими ясными глазами,

Она возникла - и черты
Полны девичьей красоты!
В простые туфельки обута,
И характерны атрибуты

Одежды - белый воротник
И грубый свитер... Связка книг...
Готова послужить Отчизне
Она, и образ полон жизни!..

А клетчатый и толстый плед
Дополнит девичий портрет,
Что скомпонован гармонично
И выписан весьма лирично!..
© Copyright: Иван Есаулков, 2013

Молодая неприметно одетая девушка шагает по мокрой от дождя Гороховой улице Санкт-Петербурга. В руке она крепко сжимает тетради. Ничем не ограниченное пространство справа от девушки (слева от зрителя), осенний дождь и марево создают ощущение серой бесконечности, ставя акцент на фигуре курсистки. Чётко прорисованные черты лица передают зрителю настроение героини картины.
Она ступает быстро, но несмело, её рука неловко изогнута: «Курсистка» Ярошенко – первая картина, где изображена русская женщина-студентка. Во второй половине XIX века развернулась настоящая политическая борьба за право женщин на образование. В середине 50-х годов женщинам разрешили посещать лекции Петербургского университета, но этого права их вновь лишили в 1859 году. И только в 1878 году было принято решение о Высших женских курсах, которое сломало прежние устои. «Не женское это дело – учиться», — говорили в народе, с опаской и недоброжелательно поглядывая в сторону курсисток. Немного смущённая, но уверенная в своём решении девушка на картине Ярошенко, художника чуткого к народным волнениям, стала олицетворением нового поколения. Её милое светлое лицо и композиция картины дают понять зрителю, что в этом «новом» нет ничего страшного и угрожающего.
На курсы принимались девушки не моложе 21 года. Героине Ярошенко как раз только исполнился 21 год: на полотне изображена Анна Константиновна Дитерихс (1859-1927 годы) из известного в русской истории рода военных, в будущем – детская писательница, мемуаристка, единомышленница Л. Н. Толстого, сотрудница просветительского издательства «Посредник», сделавшего доступным художественную и нравоучительную литературу для народа. Но тут, на картине (в 1880 году), она пока – студентка Высших женских (Бестужевских) курсов.


Чертков и Толстой

Чуть позже она встретит и полюбит красивого, статного и близкого ей по духу человека, Владимира Черткова, лидера толстовства и близкого друга Льва Николаевича Толстого. «Бог дал мне высшее счастье. Он дал мне такого друга как Чертков», — говорил Толстой. И в 1886 году Анна выйдет замуж за Черткова. Их ждёт счастливая, но непростая жизнь.




После свадьбы супруги переедут в Ржевск, где будут вместе заниматься издательством знаменитого «Посредника», готовить к печати книги Толстого, Чехова, Короленко, Гаршина, Лескова, Эртеля и других классиков русской литературы, встречаться с известными писателями-единомышленниками, сделав Ржевск очагом русской культуры конца XIX века.
Вскоре после переезда в семье Чертковых произойдёт трагедия: умрёт их дочь Ольга. Но позже родится Владимир (он после передал архив «Посредника» Литературному музею).


Н. Ярошенко. «В тёплом краю» (1890 год).

Уже после этих событий и испытаний, спустя 10 лет, Ярошенко вновь нарисует Анну Константиновну Черткову (Дитерихс): она изображена на его полотне «В тёплом краю» (1890 год).
Кстати, и в жёны себе Николай Ярошенко выбрал курсистку, Марию Павловну Невротину. Её портрет кисти Ярошенко, написанный также в 1880-е годы, хранится в Мемориальном музее-усадьбе Ярошенко в Кисловодске.



А у «Курсистки» Калужского музея изобразительных искусств есть «сестра» — второй вариант картины, авторское повторение, написанное Ярошенко. Эта картина хранится в Киевском музее русского искусства.


Н. Ярошенко. "Курсистка" (1883 год)

Когда в 1883 г. на 11-й выставке художников-передвижников появилось полотно Николая Ярошенко «Курсистка», реакция была неоднозначной: отзывы в прессе варьировались от восторженных до гневных. Что могло возмутить современников художника в изображении скромной девушки со связкой книг под мышкой?


Группа инициаторов организации Высших женских курсов в Петербурге

Противоречивая реакция на «Курсистку» была отражением общественной борьбы за право женщин получать высшее образование. Эта картина стала первым изображением учащейся русской женщины. Дело в том, что в те времена высшее образование было абсолютно недоступным для женщин: в начале 1880-х гг. Высшие женские курсы находились под постоянной угрозой запрета. В 1881 г. Комиссия по вопросу об усилении надзора за учащейся молодежью прямо потребовала роспуска курсов, а в 1882 г. были упразднены женские врачебные курсы – «клоака анархической заразы». От «Курсистки», появившейся в 1883 г., веяло духом протеста.

«киевский вариант»                                  «калужский вариант»

Говорят, что И. Крамской, увидев первоначальный вариант картины, сказал, что она «не оттеняет всего значения женского движения»: девушка слишком нежная и хрупкая. Ярошенко прислушался к критике и решил исправить работу. На самом деле существуют два варианта «Курсистки», и оба написаны после беседы с Крамским, причем различия между этими вариантами нельзя назвать существенными. Очевидно, Крамской видел в мастерской художника какой-то ранний, не сохранившийся вариант картины. Как бы то ни было, хрупкость и женственность были сохранены и в окончательной версии. По всей видимости, эти черты должны были контрастировать с непреклонной решимостью девушки в ее желании учиться.

Одним из самых благожелательных был отзыв Глеба Успенского, который напечатал в «Отечественных записках» очерк, в котором говорилось: «Таких девушек „с книжкой под мышкой“, в пледе и мужской круглой шапочке, всякий из нас видал и видит ежедневно и уж много лет подряд… И вот художник, выбирая из всей этой толпы „бегущих с книжками“ одну самую ординарную, обыкновенную фигуру, обставленную самыми ординарными аксессуарами простого платья, пледа, мужской шапочки, подстриженных волос, тонко подмечает и передает вам, „зрителю“, „публике“, самое главное… Это главное: чисто женские, девичьи черты лица, проникнутые на картине, если можно так выразиться, присутствием юношеской, светлой мысли… Вот это-то изящнейшее, не выдуманное и притом реальнейшее слитие девичьих и юношеских черт в одном лице, в одной фигуре, осененной не женской, не мужской, а „человеческой“ мыслью, сразу освещало, осмысливало и шапочку, и плед, и книжку, и превращало в новый, народившийся, небывалый и светлый образ человеческий».



Впрочем, не все отзывы были такими восторженными. В частности, критики, выступавшие против идеи женского образования, гневно писали об изображенной девушке: «Бегущая во все лопатки, отрепанная антипатичная девица, с выпученными глазами, в шапке набекрень…», а саму картину называли «дурно написанным этюдом». Вряд ли можно считать подобные отзывы имеющими отношение к искусству – скорее, это было открытое выражение неприятия самой идеи женского равноправия.

Не только журналисты бульварных газет, но даже уважаемые преподаватели высших учебных заведений выступали с такими откликами, как профессор Цитович: «Полюбуйтесь же на нее: мужская шляпа, мужской плащ, грязные юбки, оборванное платье, бронзовый или зеленоватый цвет лица, подбородок вперед, в мутных глазах все: бесцельность, усталость, злоба, ненависть, какая-то глубокая ночь с отблеском болотного огня – что это такое? По наружному виду – какой-то гермафродит, по нутру подлинная дочь Каина. Она остригла волосы, и не напрасно: ее мать так метила своих Гапок и Палашек „за грех“… Теперь она одна, с могильным холодом в душе, с гнетущей злобой и тоской в сердце. Ее некому пожалеть, об ней некому помолиться – все бросили. Что ж, быть может, и лучше: когда умрет от родов или тифа, не будет скандала на похоронах».

Серия сообщений "МУЗЕИ, ГАЛЕРЕИ, ТЕАТРЫ":

МУЗЕИ, ГАЛЕРЕИ, ТЕАТРЫ

Часть 1 - Художник-акварелист Гау Эдуард Петрович | Эрмитаж. Виды залов Зимнего дворца.
Часть 2 - Музей восковых фигур мадам Тюссо.
...
Часть 23 - Музей-заповедник "Овстуг" - родовая усадьба Ф.И. Тютчева (часть-2)
Часть 24 - Родовая вотчина Шереметевых усадьба Кусково и её "Нераскрытые тайны" (2 видео)
Часть 25 - Ярошенко Н. А. (Россия, 1846-1898)... История картины "Курсистка"... Много шума, из ничего (часть-2)