Цитата сообщения Премьер Смотрите ещё Тайны великих картин: «Сикстинская мадонна» * «Прогулка» * «Сотворение Адама» * «Сад земных наслаждений» * «Девочка на шаре» * «Любовь небесная и Любовь земная» * «Охотники на привале» * «Богатыри» * «Боярыня Морозова» * «Охотники на снегу» * «Олимпия» * «Плот «Медузы» * «Запорожцы» * «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната...» * «Алёнушка» * «Девочка с персиками» * «Взятие снежного городка» * «Мона Лиза» * «Купание красного коня» * «Вавилонская башня» * «Охота на гиппопотама и крокодила» * «Сватовство майора» * «Постоянство памяти» * «Мадонна Порт-Льигата» * «Явление Христа народу» * «Грачи прилетели» * «Герника» * «Витрувианский человек»

Если бы Павел Федотов стал журналистом, то писал бы фельетоны. Было у него в характере этакое стремление посмеяться над «отдельными недостатками». Однако ему вручили бриллиантовый перстень за картину, и тогда Федотов решил, что его призвание - быть художником.

Павел Федотов. «Завтрак аристократа» («Не в пору гость»). 51 х 42 см. Годы создания: 1849–1850
Находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве

Федотов часто искал сюжеты для картин, листая журналы. На создание «Завтрака аристократа» живописца, как доказал искусствовед Николай Харджиев, вдохновил фельетон под названием «Письма столичного друга к провинциальному жениху», напечатанный в 1848 году в разделе «Моды» журнала «Современник».

«Чтобы надеть сегодня привезенные только третьего дня панталоны известного цвета с лампасами… он согласится два месяца дурно обедать», - рассуждал о столичных франтах устами героя анонимный автор фельетона (им был молодой писатель Иван Гончаров). Более того, сообщал тот же персонаж, целые семьи озабочены только тем, чтобы роскошно выглядеть на людях, - и задавал провокационный вопрос: «А пробовал ли ты нечаянно приезжать к таким людям домой и заставать их врасплох?»

Федотов на многих картинах высмеивал людей, пытающихся казаться респектабельнее, чем они есть. Нынешнему зрителю убранство комнаты героя этого сюжета, возможно, кажется просто темным и неопрятным и мало о чем говорит. Однако современникам автора было очевидно, что там в избытке дорогих и шикарных вещей. Окружив себя самыми модными предметами роскоши, герой картины экономит на еде. Пока гость открывает дверь, юноша в панике прячет кусок черного хлеба, который составляет весь его завтрак.


1. Щеголь. По мнению искусствоведа Раисы Кирсановой, название «Завтрак аристократа» (впервые оно появилось в печати в 1862 году, уже после смерти художника) долго не приживалось, потому что не все улавливали иронию. Герой картины - не представитель высшей знати, а подражающий аристократии «царек среднего света», по выражению писателя XIX века Ивана Панаева. Этот типаж высмеивали многие литераторы того времени.


2. Гость. Палевые перчатки визитера - свидетельство того, что действие происходит утром или днем: вечером мужчинам полагалось носить белые.


3. Халат. Юноша одет в восточном стиле, считавшемся шиком в середине XIX века и в Европе, и в России. На нем дорогой шелковый халат, шапочка-боннет из парчи с характерным бухарским орнаментом, шаровары и туфли-бабуши. С 1845 года халат такого фасона рекомендовали столичным денди модные журналы.


4. Рекламный листок. Надпись «Устрицы» выглядит насмешкой над убогим завтраком героя: этих моллюсков подавали к столу в очень богатых домах. На листе различима буква Ф - скорее всего, это реклама любимых гурманами того времени фленсбургских устриц, которых добывали на севере Германии. Исследователь предполагает, что визитер тоже мог получить такой «флаер» и пришел сообщить о начале сезона устриц - важном событии для обеспеченных петербуржцев.


5. Кошелек. Он вывернут в поисках денег и, увы, пуст.


6. Колокольчик. Служит для вызова слуг, но, судя по тому, что никто не доложил герою о госте, юноша вряд ли может позволить себе держать больше одного лакея, который куда-то отлучился.


7. Афиши. Герой картины - театрал, ведь модные спектакли были любимым развлечением светской «тусовки». Билет в ложу, на престижные места, в середине XIX века в Петербурге стоил от семи до 20 рублей ассигнациями - недешевое удовольствие. Для сравнения: ежемесячный пенсион Федотова, штабс-капитана в отставке, был 100 рублей ассигнациями.


8. Гравюры. Они дают более точное представление о театральных пристрастиях героя. Это портреты знаменитых европейских танцовщиц, выступавших в 1840-е годы в Петербурге: видимо, юноша предпочитает балет.


9. Пудель. Пес героя - представитель модной в то время породы и с дорогой стрижкой «под льва». Даже император Николай I держал пуделя по кличке Гусар и платил за его стрижку немалые деньги, 10 рублей.


10. Упаковка из-под карт. Федотов неоднократно возвращался к теме игромании: карты были самой популярной светской забавой, и немало современников художника влезли из-за них в долги.


11. Пепельница. В ней лежит остаток папиросы: в 1840-е годы их курение стало в России светской привычкой. Курили даже некоторые дамы.


12. Кровать. Комнаты, служащие одновременно и кабинетом, и спальней, снимали из экономии многие такие же щеголи-холостяки, сыновья небогатых помещиков, поселившиеся в столице.


13. Кресло. Герой и тут следит за модой: «кутаная» мебель, деревянный каркас которой полностью скрыт под обивкой, начала появляться в российских гостиных в середине XIX века. При этом остальная мебель в комнате старомодная - видимо, осталась от прежних хозяев.


14. Мусорная корзина. Она сделана из соломы, но в форме античной амфоры и, как писала доктор искусствоведения Татьяна Ильина, «словно пародирует своего хозяина... Как и хозяин, который хочет казаться аристократом, урна «притворяется» не тем, что она есть, а прекрасной вазой. И образ нищеты как отсутствия денег перерастает в нечто большее - в образ нищеты духовной».

Художник Павел Федотов

1815 - Родился в семье отставного офицера.
1826–1833 - Учился в Московском кадетском корпусе.

1834 - Поступил в лейб-гвардии Финляндский полк в Санкт-Петербурге.
1837–1838 - Написал акварель «Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка великого князя Михаила Павловича 8 июля 1837 года», за которую получил от великого князя бриллиантовый перстень.

1838–1843 - Эпизодически занимался в Академии художеств.
1844 - Уволился из гвардии, чтобы посвятить себя живописи.

1848 - Получил от Академии художеств звание академика.
1851 - Отверг брачное предложение дворянки Юлии Тарновской, полагая, что живопись не оставила в его жизни места для жены и детей.

1852 - Попал в клинику для душевнобольных, где и умер. Похоронен в Санкт-Петербурге.