Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Император Николай I пожертвовал 100 тыс. рублей на издание "Древности Российского государства" . Семь громадных томов монументального издания "Древностей " были украшены рисунками, числом свыше 500, исполненными единственно Солнцевым.
Федор Григорьевич Солнцев— художник-археолог, академик живописи исторической и портретной, почетный вольный общник Императорской Академии Художеств. А родился он в семье крепостного крестьянина графа Мусина-Пушкина, обучала его грамоте сначала мать, а затем старичок-управляющего имением графа Мусина-Пушкина, нл с малым успехом - все тетради были измараны рисунками.
Отец, заметив у сына страсть к рисованию, взял его в Петербург в 1815 г (отец работал кассиром в театре). В том же году Солнцев смог поступить пенсионером в Академию Художеств, где обнаружил быстрые успехи и получил две золотых и две серебряных медали. В академии Солнцев пробыл 9½ лет.
9 мая 1830 г. Солнцев по Высочайшему повелению был отправлен в Москву и другие города и монастыри, для срисовывания старших одеяний, оружия, церковной и царской утвари, скарба, конской сбруи и проч. древних предметов.
Он зарисовывал и памятники древнерусского зодчества во всех мельчайших подробностях; здесь фасады храмов и частных зданий, разрезы, планы, отдельные части: окна, двери, решетки, своды, куполы с приложением масштабов.
Именно Солнцев обратил особенное внимание на Киево-Софийский Собор, где и открыл древнюю живопись XI века. Она скрывалась под новой штукатуркою. Такое драгоценное археологическое открытие является одной из важнейших заслуг Солнцева. Это было в 1843 г. С тех пор и стали известны в археологии знаменитые живопись и мозаики Киево-Софийского Собора XI в. 27 апреля 1844 г. С. назначен членом учрежденного в Москве комитета для издания снятых им рисунков с русских древностей.
В Киеве Солнцев бывал каждое лето с 1843 по 1853 г. и привозил с собою в Петербург каждый раз от 80 до 100 рисунков, сдавал их при рапорте князю Волконскому, а тот передавал их Государю. Сначала эти рисунки хранились в Публичной библиотеке, а потом, по повелению Николая I, помещены в Московскую Оружейную Палату.
Возникновение русского архитектурного стиля также отчасти обязано Солнцеву, потому что архитектор Тон, приобретший известность постройками храмов и зданий в русском стиле, первый свой проект русского храма ХVІІ века составил по рисункам Солнцева. Почти два года (1839—1840) Солнцев занят был по изготовлению рисунков для нового Большого кремлевского дворца. Одновременно с работами по внутреннему украшению Большого нового дворца (1837—1838; 1839—1840).


*
* Отделение VI. Памятники древнего русского зодчества

Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Трудно представить, что Книга Древности Российского государства была создана благодаря трудам единственного художника, делавшего все зарисовки, Фёдора Григорьевича Солнцева (1801-1892).
Как ни был опытен Солнцев в деле срисовывания древностей, по выполнение программы, по его собственным словам, было нелегко для него. Художник ездил отыскивать и срисовывать русские древности в следующие города: Псков, Новгород, Рязань (новую и старую), Москву, Троицкую Лавру, Новый Иерусалим, Александровскую слободу, Владимир на Клязьме, Суздаль, Тверь, Изборск, Печору, Киев, Орел, Юрьев Польский, Витебск, Могилев. Можно сказать даже, что нет, кажется, такого древнерусского города, исторического места, монастыря или храма, в котором Солнцев не побывал бы. Ему приходилось много работать, много разыскивать и тщательно, по документам, исследовать историю отысканных предметов, "иная вещь", говорит он, "покажется, бывало, очень интересной в археологическом отношении, а посмотришь ее попристальнее, заглянешь в опись, и окажется, что вещь-то совсем не старинная, а сделана сравнительно недавно". В своих археологических поисках Солнцев нередко встречал препятствия, воздвигаемые невежеством и враждою хранителей древностей. Когда у Солнцева не было рекомендательных писем или официальных предписаний, он прибегал к хитрости: выдавал себя за какого-нибудь странствующего богомольца, знакомился с настоятелем церкви или монастыря и потом уже имел возможность осматривать интересующие его предметы; чтобы расположить в свою пользу, он должен был даром рисовать портреты настоятелей церкви, священников, монахов. Иногда они дарили ему старинные вещи, и у Солнцева с течением времени образовался небольшой музей древностей, за который ему давали 20 тыс. рублей. Впрочем, в 1848 г. большая часть этой коллекции была похищена у него в его петербургской квартире. Украдены были, между прочим, две пищали, две берендейки, бердыши, метательные копья, несколько старинных стрел, кушаки, два кафтана, два шишака, несколько женских украшений и пр. Можно только представить, какой тяжелой показалась эта утрата для увлеченного, фанатически преданного археологии художника.

Поскольку предыдущие две части постов часть 3 и часть 4
были посвящены оружию и воинским доспехам, более интересным мужчинам, то этот пост - небольшой презент женщинам, он посвящен женским головным уборам из русских костюмов.
из * Отделение IV. Древние великокняжеские, царские, боярские и народные одежды, изображения и портреты
Еще о национальных русских костюмах:

Красота и разнообразие русского национального наряда

Русская красота в американском музее.

Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора часть 3
Появление на свет издания Древности Российского государства связано с развитием в XIX веке так называемой «художественной археологии», родоначальником которой принято считать художника Фёдора Григорьевича Солнцева.
Первые годы археологической деятельности Солнцева его безусловным руководителем в деле знакомства с археологическим материалом был Президент Академии художеств, директор Публичной библиотеки А.Н. Оленин, обладавший обширными историческими и археологическими познаниями. Он многому научил Солнцева, дал ему предостережение — быть осторожным и "худо верить всем наименованиям, данным в оружейной палате разным предметам старинного нашего оружия, утвари, одеяния и скарба". Особенно он советовал остерегаться в показаниях о принадлежности тех или иных вещей такому-то, будто бы, знаменитому вельможе, князю или царю, и сообщает, как П. С. Валуев, заведовавший московской мастерской оружейной палатой, имел страсть произвольно приписывать старинные предметы разным лицам, знаменитым в истории, — или как Свиньин, с своим пылким воображением, фантазировал по поводу археологических находок. Оленин учил Солнцева поступать следующим образом: "Если в старинных самых описях мастерской оружейной палаты не найдется подтверждения, что такая-то вещь или предмет принадлежит именно такому, то всякий раз следует писать: доспех, латы, брони, зерцало, кольчуга, шлем, шишак, прилбица и проч., наряд, платье, кресла и проч., приписываемые такой-то особе". Мнимые детские латы в. кн. Дмитрия Донского Оленин просит не срисовывать и уверяет его, что они Дмитрию никогда не принадлежали, "ибо в том веке, в котором он жил (1349—1362), не токмо в России, но нигде в Азии и в Европе такого рода лат не употребляли".



Оленин старался привить ему даже метод изучения и срисовывания древностей. Вот образчик того, какие подробные советы получал от него Солнцев. В конце августа 1830 г. Оленин пишет ему: "Поручаю вам весьма подробно карандашом означить на самых рисунках: а) как, по преданиям местным, оружие или другой какой-либо предмет, или особая часть оного называлась? Как-то, в головном оружии: шлемы, шишаки, прилбицы, наплечники, мисюрки, и части их: козырьки, переносицы, личины, наушия или ланитники, затыльники и кольчужные к ним сетки, и пр. и пр. б) все сии имена записывать вам в особую тетрадь, с ссылками или указаниями карандашом на нарисованные вами предметы под сими именами. в) На всех вами вырисованных подробностях и на прописях ставить явственно нумера или литеры, чтобы можно их было, при отделке предметов (здесь в СПб. ) начисто, безошибочно размещать и, наконец, г) для надлежащего эффекта, при окончательной отделке, нужно вам будет особые иметь рисуночки, красками сделанные, хотя в малом виде, общего вида и цвета рисуемого вами предмета или какой-либо важной части оного".
Солнцев ездил в Юрьев-Польский и по дороге заезжал в село Лыково, близ которого в урочище Жары, в Лесничьем Овраге, найдены были остатки шишака вел. князя Ярослава Всеволодовича. Солнцев должен был проверить по расспросам у местных жителей, как и при какой обстановке был найден шишак. Осматривая урочище Жары, он делает предположение, что здесь произошло сражение, описанное в летописи, что Ярослав был застигнут врасплох, невооруженным, и его шишак был втоптан в грязь и таким образом сохранился до наших дней. Что он действительно принадлежал Ярославу, Солнцев заключил из того, что спереди шишака изображен Михаил-Архангел с надписью: "Архистратиже-Михаиле, помози рабу твоему Феодору" (т. е. Ярославу, так как это его христианское имя). Этот и другие примеры указывают, насколько хорошо знал Солнцев наши летописи и как умело определял древность найденной вещи.

* Отделение III. Броня, оружие, кареты и конская сбруя (продолжение)

Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора часть 1
часть 2
27 апреля 1844 года, по распоряжению Николая I был создан специальный комитет для издания книги "Древности Российского государства".
Его председателем стал археолог, историк и меценат, глава Московского общества истории и древностей российских граф С.Г. Строганов.
Дополнительный том составил Лукиан Яковлев, помощник директора Московской Оружейной палаты. Начало деятельности Л.П. Яковлева в музее относится к 1860 году. Сохранился приказ от 12 июля 1860 года по Московской дворцовой конторе о зачислении штабс-капитана лейб-гвардии Финляндского полка Л.П. Яковлева на должность помощника директора Оружейной палаты в чине майора. Он начал свою деятельность с изучения и разбора предметов вооружения и относящихся к ним документальных данных из архива Оружейной палаты, который находился в то время в здании музея. К концу 1862 года Яковлевым уже была проделана большая работа по составлению новой Описи экспонатов палаты. Сохранился черновой вариант отчетной ведомости палаты за 1861 —1862 годы, в котором указано, что по отделу оружия помощником директора майором Яковлевым составлен новый полный предварительный каталог, приведено к совершенному окончанию и представляется на утверждение подробное историческое описание старинных знамен и брони, составляющее I книгу III части (имеется в виду III часть Описи Московской Оружейной палаты) и обнимающее собой 1139 предметов; составлено вчерне описание белого (т. е. холодного) оружия; подготовлено к описи все огнестрельное оружие и из того числа совершенно описано: все фитильное оружие — 20 штук, 43 колесных пистолета, 139 старинных русских пищалей, 31 карабин и 165 пистолетов; все оружие разобрано и частью размещено согласно с новым каталогом... Отчет дает представление об удивительной работоспособности Л.П. Яковлева, который примерно за два года сделал не только свыше двух тысяч новых описаний, но одновременно занимался и систематизацией оружия, экспонированием и наблюдением за реставрацией музейных предметов. 15 января 1863 года Яковлев награжден производством в чин подполковника за составление подробной Описи знамен и брони. Продолжая работать над Описью, Яковлев к 1866 году закончил описание холодного, метательного и огнестрельного оружия. Переписанные и переплетенные тома этих Описей соответственно датированы 1862, 1863 и 1866 годами. Таким образом, к началу 1867 года основная часть уникальной коллекции оружия была описана. К сожалению, из всего этого огромного материала при жизни Яковлева была издана лишь одна книга "Русские старинные знамена". В 1867 году Л.П. Яковлев тяжело заболел и был уволен в отставку.


* Отделение III. Броня, оружие, кареты и конская сбруя
Читать далее...

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора часть 1
У истоков удивительного издания книги Древности Российского государства, изданные по Высочайшему повелению Императора Николая I. стоял президент Академии художеств, директор Публичной библиотеки А.Н. Оленин. В 1841 году, готовя проект свода гравированных изображений памятников культуры и быта Древней Руси, Алексей Николаевич писал: "Цель сего сочинения состоит в том, чтоб старинные наши русские нравы, обычаи, обряды, одежды духовные, военные, светские, простонародные, а также жилища и здания, степень познания и просвещения, промышленности, искусства, ремесла и разные предметы в общежитии сделались известными - посредством ваяния или рисования - во всей их точности и с сохранением их характера или вида".



Для реализации этого замысла Оленин предложил кандидатуру своего давнего воспитанника по Академии художеств, бывшего крепостного, в 32 года ставшего академиком живописи, - Фёдора Григорьевича Солнцева (1801-1892). Оленин поручил Солнцеву зарисовку «рязанских древностей» — золотых и серебряных украшений, случайно обнаруженных в 1822 году двумя крестьянами близ Старой Рязани. Полученный результат превзошёл все ожидания - зарисовки невозможно было отличить от оригинала, и в 1830 году рекомендованного Олениным Солнцева по высочайшему повелению направили в специальную экспедицию по древним русским городам и монастырям "для срисовывания старинных наших обычаев, одеяния, оружия, церковной и царской утвари, скарба, конской сбруи и прочих предметов, принадлежащих истории". Оружейная палата и соборы Московского Кремля, Владимир, Юрьев-Польский, новгородский Софийский собор, Ярославль, Торжок, Псков, Печоры, Киев, Рязань, Суздаль, Новый Иерусалим — таков далеко не полный перечень мест, где работал художник. "Только благодаря ему сохранились многие важные исторические предметы если не в подлинниках, теперь уже утраченных, то, по крайней мере, в верных копиях". Эта оценка деятельности Солнцева была дана ещё в конце XIX века. Как известно, 17 апреля 1843 года Оленин умирает. Однако уже через год, 27 апреля 1844 года, по распоряжению Николая I был создан специальный комитет для издания "Древностей Российского государства".

* Отделение II. Древний чин царский, царские утвари и одежды
Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Древности Российского государства — научный труд, описывающий основные архифакты истории России. Это одно из самых дорогих российских изданий является памятником событий и эпох большой исторической значимости. Занимает одно из лидирующих мест в разделе "Антикварная книга России".
Название: Древности российского государства. В 6-ти отделениях
Место издания: М.
Издательство: Тип. Александра Семена
Год: 1849-1865

Появление на свет этого издания связано с развитием в XIX веке так называемой «художественной археологии», родоначальником которой принято считать художника Фёдора Григорьевича Солнцева (1801-1892). С 1830 года на протяжении двадцати с лишним! лет Ф. Г. Солнцев совершал многочисленные поездки по старинным русским городам, монастырям и церквям, где тщательно зафиксировал памятники истории и культуры. Результатом этого титанического труда и стало вышеописанное издание, состоящее из 6 отделений - альбомов, включивших в себя 508 листов большого формата цветных хромолитографий отечественных памятников культуры, тетрадей текстового печатного материала к каждому из шести отделений.

Список томов
* Отделение I. Св. иконы, кресты, утварь храмовая и облачение сана духовного
* Отделение II. Древний чин царский, царские утвари и одежды
* Отделение III. Броня, оружие, кареты и конская сбруя
* Дополнение к III отделению, Русские старинные знамена
* Отделение IV. Древние великокняжеские, царские, боярские и народные одежды, изображения и портреты
* Отделение V. Древняя столовая и домашняя утварь
* Отделение VI. Памятники древнего русского зодчества



Предлагаю вашему вниманию некоторые зарисовки из альбомов "Древностей...". Всего же издание содержит более 2000 листов

* Отделение I. Св. иконы, кресты, утварь храмовая и облачение сана духовного
Читать далее...

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора О судьбах сестер Императрицы Элизабет Австрийской
Дивы в шляпках... и коронах. Королева Виктория
Дивы в шляпках. Леди Ди

Женщина с прекрасной загадочной душой, верная супруга, несчастная героиня Амалия Евгения Елизавета, жена императора Франца Иосифа I, по рождению принцесса Баварии, Императрица Австрии, королева-консорт Венгрии,



Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Рождение детской коляски

Достаточно долго человечество умело обходится без детских колясок.
Почему-то раньше колясок были изобретены детские ходунки.
Считается, что сконструирована первая детская коляска была по просьбе Уильяма Кавендиша, третьего Девонширского герцога, отца шестерых детей в 1733 году Уильямом Кентом, английским ландшафтным архитектором, но еще на протяжении еще более ста лет коляска оставалась невероятной диковинкой.
По-настоящему мода на коляски возникла в 1840 году с легкой руки королевы Виктории, любящей матери девятерых детей, которая пожелала самолично прогуливаться со своими детьми по королевскому парку. Вслед за королевской семьей колясками стали обзаводиться все состоятельные люди, сначала в Англии, а потом и по всему миру. Особенностью совсем старых детских колясок было то, что их надо было тянуть за собой. Тяговой силой вместо нянь и мам служили пони, козочки и собаки, детей победнее возили на осликах.
Детям специально делали ездовые коляски и повозочки, по качеству и отделке они порой не отличались от взрослых.
Революционный скачок произошел в 1853 году, когда Чарльз Бэртон запатентовал коляску с ручкой сзади. Это резко увеличило как управляемость детского экипажа, так и степень обзора для маленького пассажира. Однако внешний вид, повторяющий очертания взрослых экипажей, полностью сохранился, а вместе с ним осталась и сама идея, что ребенок должен в коляске сидеть. Это очень сужало сферу её применения: она подходила лишь для подросших детей.
Случаи выпадения детей из «экипажа» были не редкостью. Лишь в последней трети XIX века коляска окончательно утратила черты сходства со взрослым экипажем и превратилась в люльку на колесах.

колясочное ассорти

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Портретная миниатюра (часть 1)
Портретная миниатюра (часть 2)
Одним из известнейших художников-миниатюристов в Англии в эпоху Регенства был Ричард Косвей (Richard Cosway) (5 ноября 1742 – 4 июля 1821). Его биография ярко иллюстрирует нравы того времени. (перевод собственный, поэтому прошу не судить строго)
В 1770 г. Оксфордский Журнал сообщал:
“Есть действительно своего рода существа, ни мужчины, ни женщины,как вещь среднего пола, в последнее время обитают среди нас. Они говорит без значения, они улыбаются без шутки, они едят без аппетита, они ездят без цели , они, как распутные девки без страсти”. Известно по мрачным слухам, что таким ярким (или не ярким) представителем своей эпохи был и миниатюрист Ричард Косвей, следовавший распущенным нравам окружения своего знатного покровителя Принца Уэльского.

Автопортрет Ричарда Косвея

Родившийся в Тайвертоне (Девон), сын учителя, оказался в Лондоне как вундеркинд, подающий большие успехи в живописи. Он выиграл приз от Общества Художников в 12 лет в 1754 г., а к 20 годам уже пользовался бешеным успехом. В 30 лет Ричард Косвей был избран одним из членов-учредителей Королевской Академии (включен в портрет группы основателей 1768 года, хотя некоторые предполагают, что он был назначен Академиком три года спустя, в 1771). Косвей носил звание 'Основной живописец его самого безмятежного Принца Уэльского' и подписывал свои работы Primarius Pictor Serenissimi Walliae Principis. он заслужил это звание тем, что был автором самого изящного портрета молодого красавца Принца Уэльского - будущего короля Георга IV.
Английские аристократы на миниатюрах Ричарда Косвея

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора В связи с проведением в эти дни Чемпионата мира по водным видам спорта в моей родной Казани хотелось бы устроить маленькую экскурсию по ее историческим местам с помощью альбома литографий казанского краеведа и преподавателя английского языка в Университете нашего города англичанина Эдуарда Петровича Турнерелли.
Турнерелли жил в Казани 7 лет с 1837 по 1844 г. Он вошел в круг людей, занимающихся историей края, совершал с ними поездки по достопримечательным местам, делал записи и зарисовки. Результатом сего труда стал альбом "Виды Казани, рисованные с натуры" и книга "Казань и ее обитатели", которая не устроила местное начальство. Турнерелли был вынужден покинуть Казань и вернуться на родину в Англию, где выпустил книгу "Россия на границе с Азией".

Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора В подарок Юре-Киеву.


Смотреть

Серия сообщений "КИЕВ":
Часть 1 - ИЗ ПОЕЗДКИ В ПРОШЛУЮ ЖИЗНЬ.КИЕВ.АНДРЕЕВСКИЙ СПУСК.2012.
Часть 2 - ПОЕЗДКА В ПРОШЛУЮ ЖИЗНЬ.КИЕВ-2012- 8.
...
Часть 13 - Высоцкий и Киев... (К дню рождения В.С.Высоцкого)
Часть 14 - Пушкин и Киев.
Часть 15 - Киев. Перекличка времен
Часть 16 - Киев в дни празднования 1025- летия Крещения Руси.
Часть 17 - Как Пушкин влюбился в Киев. (Сегодня День памяти А.С. Пушкина)
...
Часть 37 - Храм Равноапостольного князя Владимира в Киеве
Часть 38 - Ситуация в Киеве во время начала спецоперации
Часть 39 - Девушка на коленях, с крестом у Лавры покорила весь мир: В одиночку дала отпор бесноватым.

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Старая ручная вышивка. Лифы платьев.
Старая ручная вышивка. Бусины и блестки.
Старая ручная вышивка. Мужской костюм.
Старая ручная вышивка. Украшение лентами.
Вышивка - один из древнейших способов украшения не только костюма, но и ткани вообще. В старину слово "шить" означало "вышивать".
Вышивка крестьянского костюма не только красочна, но и разнообразна: в ней использовались различные техники шитья, множество орнаментальных мотивов и богатые цветовые сочетания. Но если внимательно всмотреться, то обнаруживается, что при всем этом многообразии в декоре одежды есть нечто общее: вышивальщицы руководствовались определенными правилами и традициями, за рамки которых не выходили никогда.
Мастерицы украшали вышивкой не только перед, но и спинку одежды, декорировали рубаху и сарафан, даже если поверх них крестьянка надевала нарукавники, к вышивка ими закрывалась полностью.
С современной точки зрения это может показаться странным. Объяснения этому следует искать в глубокой древности. Тогда стихийные бедствия и болезни приписывались действию злых сил, от которых люди пытались уберечься, нанося узоры на свою одежду и жилища. Таким образом, вышивку в ее первоначальном значении нужно рассматривать прежде всего как оберег, и только потом как украшение.
Спина - самое уязвимое место человека, и должна быть хорошо защищена. Именно поэтому вышивку часто делали на спинке одежды. По этой же причине вышивку могли закрыть другой одеждой: не важно было, что она не видна: а важно, что она, находясь в нужном месте, предохраняла своих хозяев от злых сил.
На одежде вышивке отводились те места, которые прикрывали органы, наиболее важные для жизни и здоровья людей.
Прежде всего, это голова, олицетворявшая разум. Оберегающая ее вышивка находилась на шее. На женских сборных рубахах вышивка шла по вороту или по борам, либо покрывала то и другое. В мужских рубахах декорировались ворот-стойка, горловина, косой разрез. Орнамент ворота мужских (в частности, свадебных) рубах мог спуститься впереди слева на грудь, как бы защищая очень важный орган человека - сердце. Широко распространена была вышивка на полюсах женских рубах, закрывавшая плечи и как бы оберегавшая их силу.
Декорировался также низ рукава: по древним представлениям, эта вышивка оберегала ловкость руки, без которой невозможен полноценный труд.
Со временем обереговое значение вышитых орнаментов было забыто, но крестьянки, в силу своей приверженности традициям, продолжали наносить на свою одежду старинные узоры.
Автор текста - И. В. Куприянова
Далее представлены национальные костюмы разных народов, украшенные вышивкой из экспозиции Музея Метрополитен.

Date: 1840–70 Culture: Hungarian Mantle (Венгрия)
Смотреть

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Из истории карманных кукол




Куколка от мастера Елены Коростелевой из Киева
Этот пост - подарок для Elbette

Многие девочки обязательно имеют в своем игрушечном арсенале миниатюрных, "карманных" куколок. Первые такие куколки из неглазурованного фарфора, с поворачивающимися ручками и ножками первоначально делались в Париже, еще в середине XIX века. Был даже зарегистрировал патент на их изготовление мастером-кукольником Фердинандом Состраком.
Чаще всего эти куколки были высотой 11-15 см., со стеклянными незакрывающимися глазками и расписанными вручную лицами. Сначала они выпускались босоножками, а затем ножки стали закрашивать гольфами, туфельками или изящными полуботиночками. Волосы приклеивались из светлого мохера. К этим куколкам обычно прилагалась целая квартирка - шкатулка со всем необходимым - красивой одеждой, мебелью и крохотными аксесуарами. Куколок назвали "mignonette" (крошка по-французски)

Читать далее...

Galyshenka (Camelot_Club) все записи автора Девонширский костюмированный бал 1897 года


Как уже рассказывалось в Части 1, Части 2 и
Части 3 в честь королевы Виктории в июле 1897 года состоялся костюмированный бал.
На этот раз речь пойдет о русских на этом бале. Среди 700 приглашенных гостей были и представители российской аристократии - всего лишь одна пара, но необычайно яркая, свидетельствующая о том, что с Российским Императорским Домом связаны потомки великого русского поэта А. С. Пушкина. В данном случае речь идет о младшей дочери Александра Сергеевича Наталье Александровне, графини де Торби и Великом князе Михаиле Михайловиче, внуке государя Николая I.
На бале Великий князь и его морганическая супруга представляли короля Генрих IV Франции и его возлюбленную Габриэль д'Эстре
Английская пресса 1897 года проигнорировала костюм Графини (почему бы?) и сконцентрировалась на ее муже, который ( это было зарегистрировано) носил костюм Генриха IV :"черный с золотом костюм, запахавающийся белым атласом, украшенный золотой вышивкой; мыс был выровнен с белым и урезан золотым шнуром и кисточками; белый ерш и черная шляпа, украшенная золотым шнурком и синей шелковой полосой"


Графиня де Торби и Великий князь Михаил Михайлович представляют короля Генрих IV Франции и его возлюбленную Габриэль д'Эстре
Это изображение, снятое в ночь бала, показывает ясно края фона баронского стиля в палатке -студии фотографа.
О судьбе потомков Пушкина и Романовых в Англии

Серия сообщений "Балы и Бальные танцы":
Часть 1 - Последний бал Империи
Часть 2 - Карнавал английских аристократов (часть1)
...
Часть 4 - Пушкинский вальс
Часть 5 - Карнавал английских аристократов (часть 3)
Часть 6 - Карнавал английских аристократов (часть 4)
Часть 7 - Ах, этот нерчинский бал!...
Часть 8 - ВАЛЬСА ЗВУК ПРЕЛЕСТНЫЙ
...
Часть 22 - Бал дебютанток журнала Tatler — 2019
Часть 23 - В кружении танца
Часть 24 - Вальсы Наташи Ростовой в Международный день кино