Каждый раз, когда во время очередного кризиса простые украинцы теряют свои деньги, их подбирают коррумпированные олигархи и бессовестные банкиры. И если им не хватает ваших вкладов, то они находят способ украсть деньги еще и у государства. В своё время крах банка «Родовид» болезненно ударил по десяткам тысяч вкладчиков, но принес колоссальные доходы тем, кто этот крах организовал. Среди них был и Сергей Дядечко, хотя он всячески это отрицает, так же, как и свой многолетний грязный бизнес со скандальным Юрой Енакиевским. Тот самый Дядечко, за организацию покушения на которого за решеткой находится еще один мошенник из «Родовида» Александр Шепелев, некогда бывший важной птицей в окружении Юлии Тимошенко…
Семейный бизнес
Дядечко Сергей Владимирович родился 18 ноября 1974 года в Донецке, в семье Владимира Нифонтовича и Тамары Ивановны Дядечко. О его отце никакой доступной информации найти не удалось, зато мама достаточно публичный человек: она учредитель и совладелец доброй дюжины фирм, в том числе ООО «Нико» (ЕГРПОУ 20390397), известной как фармацевтическая компания «Nikopharm». Фирма была создана еще в 1994 году, когда юный Сергей Дядечко был студентом Донецкого политехнического института (факультет вычислительной техники и информатики), и возможно является их первым семейным предприятием.
Кстати, в 2014 году «Нико» объявила о переносе производственных мощностей из захваченной сепаратистами Макеевки в Киевскую область (Бородянский район), однако до запуска нового завода продолжала выпускать препараты в своих макеевских цехах. При этом фирма перечисляла налоги на счета «ДНР», что квалифицируется украинским законодательством как «финансирование терроризма». Однако никаких санкций ни в отношении самой фирмы, ни её владельцев так и не последовало: по информации источников SKELET-info, дело не стали «рыть» дабы не поднимать вопрос, каким образом произведенные в Макеевке лекарства перевозили в Украину через линию фронта. Более того, производство лекарств в Макеевке продолжилось и потом, а тамошние сотрудники «Нико» не скрывали своих антиукраинских взглядов, некоторые из них даже записались в «ополчение».
Распространено мнение, что Тамара Ивановна — это всего лишь добрая мама-пенсионерка, на которую её сын записал часть своего бизнеса. Но это не так, и роль Тамары Дядечко в жизни своего сына сильно недооценивают. Возможно, ей самой выгодно быть как бы «не при делах», поскольку её сынок является фигурантом слишком уже громких скандалов. Однако можете быть уверены, что без помощи своей мамы Сергей Дядечко вряд ли бы стал тем, кем он есть.
Тамара Дядечко в 90-х занималась много чем, но из её легальных фирм того времени известны лишь фармацевтическая «Нико» и занимавшееся металлоломом ООО «Корпорация Дон» (ЕГРПОУ 30898186), которым она владела совместно с Ольгой Кирик и Лидией Чепурко. Последняя – ровесница Тамары Дядечко (возможно они подруги с незапамятных времен) и также владеет многими фирмами, в том числе ООО «Инвестстройсервис» (ЕГРПОУ 32244833), непосредственно участвовавшем в схемах Сергея Дядечко.
С чего же они начинались? В 1996-м году благополучно отмазавшийся от службы в армии Сергей Дядечко окончил Донецкий политех и устроился работать в налоговую инспекцию Донецка – что было весьма удобно для семейного бизнеса. В 1999-м он получил еще одно высшее образование (специальность «учет и аудит»), после чего был назначен главным инспектором Управления налоговых расследований областной ГНА. Но уже через год покинул эту перспективную работу, занявшись семейным бизнесом. По его собственным словам, в 2000-2003 г.г. Дядечко занимался металлом, углем и продажами шахтного оборудования. И в этот период сформировалась группа компаньонов, в которую входили мать и сын Дядечко, в 2004 году купившая небольшой донецкий банк «Персональный компьютер» (или «Перкомбанк»). Такое несколько странное название он носил потому, что его первыми учредителями в 1990 году были несколько донецких заводов («Квазар», «Микропроцессор», «Микроприбор»), выпускавшие электронную технику и ЭВМ. Но к 2004-му году банк уже несколько раз поменял разорившихся учредителей и сам был почти проблемным. И вот его купила группа бизнесменов, в которую помимо Сергея Дядечко входили Денис Горбуненко, ставший его председателем правления, Дмитрий Егоренко, известный спортсмен Сергей Бубка и его брат Василий. Кстати, это Сергей Бубка настоял на смене названия банка, заявив, что «народ не понесет деньги в «Сперкомбанк» (так прозвали его в Донецке). И тогда банк переименовали в «Родовид».
Изначально братья Бубки владели значительной долей акций «Родовида» (под 40%), но в руководстве банка они были лишь «свадебными генералами». А вот ушлая команда менеджеров Дядечко-Горбуненко-Егоренко постаралась провернуть ряд ловких схем по перепродаже акций, в результате которых к 2008 году начала контролировать свыше 80% акций «Родовида» через ООО «РБ Капитал-Груп» (ЕГРПОУ 34414579). У братьев Бубка осталось почти символические 10%, еще 7,5% продали на западных биржах немецкому «Deutsche Bank» и швейцарскому UBS, для придания «Родовиду» солидности и видимости надежности.
Кстати, Сергей Дядечко, Денис Горбуненко и Дмитрий Егоренко владели совместно не только «Родовидом», но и рядом других предприятий. Среди них: компания «Юг-Буд» (ЕГОПОУ 33441685), ООО «Седьмое небо» (34575649), ООО «Укрбизнесресурс» (34705678), ООО «Ард-Финанс» (34189785).
В 2005-2006 г.г. в Украине происходил банковский бум. Банки резко увеличивали свои капиталы всеми возможными способами: за счет вкладов, участием в государственных программах, через выплаты зарплат и пенсий, раздувая стоимость своих акций. Несколько крупнейших банков таким вот образом готовили к продаже иностранцам – для любого украинского банкира это был джек-пот, возможность сорвать куш в сотни миллионов, а то и 1-2 миллиарда долларов. Но были и другие банки, которые готовили к… банкротству. Метод достаточно прост: такой банк раздавал кредиты своим фирмам, нередко проблемным или просто подставным, которые и не планировали их возвращать – так разворовывались и выводились из банка деньги доверчивых вкладчиков и кредиторов. И вот «Родовид» Дядечко и Горбуненко, так же как и «Надра» братьев Сегаль, в 2008 году стал одним из центров такой аферы – обошедшейся вкладчикам и государству в миллиарды гривен.
Паутина «Родовида»
Крах каждого украинского банка – это отдельная и весьма увлекательная детективная история, со своими специфическими схемами, в которой неизменно всплывают какие-то громкие имена. Крах банка «Родовид» известен тем, что за его топ-менеджерами маячила фигура Юрия Иванющенко, который сохранил влияние на банк и после его национализации. Афера «Родовида» была устроена если не под прямым руководством Иванющенко, то уж точно при его участии – и именно она крепко связывает Юру Енакиевского с Сергеем Дядечко. Сам Дядечко, по понятным причинам, теперь всячески это отрицает, однако это просто смешно: с тем же успехом Игорь Коломойский мог бы заявить, что никогда не имел дел с Геннадием Боголюбовым. Однако еще более интересней то, что вместе с Иванющенко за аферой «Родовида» стояли люди из окружения Юлии Тимошенко – и именно это позволило банку выкачать из государства многомиллиардное финансирование.
Когда именно произошло тесное знакомство Сергея Дядечко и Юрия Иванющенко? По одной информации, еще когда Дядечко работал в налоговой службе. По другой, когда он занимался углем и шахтным оборудованием – и бизнес Дядечко и Иванющенко пересекся. А Иванющенко, кстати, присматривался к людям и примечал «расторопных парней», делая их своими младшими бизнес-партнерами и помощниками. Так, к примеру, им был «поднят» и возведен в личные бухгалтера и «смотрящие» одессит Иван Аврамов. Точно так же одним из менеджеров Иванющенко называли и Сергея Дядечко: мол, будучи формальным владельцем предприятий и банков, он осуществлял через них схемы, по которым значительная часть прибыли через подставные фирмы и лица уходила Иванющенко. То есть крах «Родовида», его последующее использование в финансовых аферах, а также деятельность банка «Союз» — всё это работало на Юру Еникиевского.
По еще одной информации SKELET-info, Сергея Дядечко и Юрия Иванющенко свела вместе вышеупомянутая Лидия Чепурко. Помимо «Корпорации Дон», она связана с семьей Дядечко фирмами «Иониа» (ЕГРПОУ 41735963) и садоводческий товариществом «Тропинка» (35040335). А её фирмы «Инвестстройсервис» и «Спецпромсервис» (ЕГРПОУ 30277707) были частью схем банка «Родовид». Кроме того, через фирму «Фармадон» и ПАТ «Украинские промышленные инвестиции» Чепурко была связана с Геннадием Пискуном – одним из участников афер и ключевым свидетелем по делу «Родовида», выбросившегося из окна (сам ли?) в октябре 2011 года. А через Пискуна она выходила на Жигана Такташева и Антона Пригодского, двух очень влиятельных людей из числа «донецких».
Но это всё присказка. А вот реальные махинации в «Родовиде» начались с 2007 года, после того как Сергей Дядечко учредил еще один банк «Союз», став его единоличным владельцем и руководителем. Позже СМИ неоднократно писали, что «Союз» использовался в схемах вывода денег из «Родовида». Кстати, даже уставной капитал и главный офис «Союза» (Киев, Суворова 4) был получен в результате мошеннической схемы с участием ООО «Сан-Ремо». Также, по свидетельству работников «Союза», первая мебель и офисное оборудование к ним привезли из «Родовида»: на столах и компьютерах стояли клейма и инвентарные номера «Родовид-банка».
"Он поражал какой-то нездешностью. Таким нездешним и остался", — вспоминала о Дале его третья жена Лиза.
Олег Даль ушёл в 39 лет. Он не имел званий, премий и призов (в 1978-м получил народного Украинской ССР). "Я артист — этим всё сказано". Ставка за "творческие встречи со зрителями" от тогдашнего Бюро пропаганды киноискусства (а это могло подолгу быть единственным источником заработка "опасного" артиста) — 18 руб. Даль не очень-то приветствовал эти "встречи", актёрские "выходы на публику", к народу. На одной из них, когда его по ошибке представили как народного артиста, тут же уточнил: "Я не народный, я инородный". А себя в дневнике спрашивал: "Как стать единственным? Найти неповторимость — в чём она?" Именно единственным и неповторимым Даль и был. "Кто-то должен быть Далем, кто-то — при нём карликом. В природе не предусмотрено существование двух Далей", — это уже его талантливейший и тоже неповторимый тёзка Олег Борисов, называвший Даля "заповедной личностью". Удивительный, уникальный, не такой, как все, — такое ощущение он вызывает: "Своеобразным обозвали, вернее — обозначили". Оказалось, что эта ипостась его — и дар, и крест.
"Человек без кожи"
"Он поражал какой-то нездешностью. Таким нездешним и остался", — вспоминала о Дале его третья жена Лиза. А вторая, знаменитая актриса Татьяна Лаврова, с которой актёр прожил всего полгода, писала, что "любить его было трудно, не любить невозможно". Его и впрямь очень нежно и с какой-то тревогой и страхом любили те, кто его понимал и ценил его уникальный дар. "Счастливейший партнёр — он талантливо ходил, молчал", — пишет Марина Неёлова.
Марина Неёлова и Олег Даль в фильме "Старая, старая сказка", 1968 год
Жена Лиза Эйхенбаум, внучка знаменитого учёного-литературоведа с родословной, идущей от графов Апраксиных, ленинградская богемная интеллектуалка, вышла за Олега, страшно пьющего и малоизвестного, в 33 года, имея за плечами два брака, роман с Иосифом Бродским и Сергеем Довлатовым (предпочла ему Даля!), — и верно служила мужу 10 лет, оставив работу, обустраивая быт и дела, терпя его безобразные запои, переехала с мамой (обожавшей своего "зятёныша", "дурного и славного") ради него в Москву из писательской квартиры деда в хрущёвскую двушку (и ту ещё надо было купить: у коренного москвича Олега ничего не было).
Она посвятила ему жизнь, хранила его архив, устраивала выставки, подготовила к записи пластинку-моноспектакль Даля "Наедине с тобою, брат…" по стихам Лермонтова, подготовила сборники его памяти, написала о нём книгу и сама — "Взрослый молодой человек", мечтала о музее в их последней квартире (и первом настоящем их доме) на Смоленском бульваре. С одной из таких выставок памяти артиста исчезли некоторые его личные вещи, магнитофон "Электроника". Олег так радовался этому подарку родственника — ветерана "Нормандии — Неман", сам бы никогда не купил, а для рабочих записей лермонтовских стихов он был так необходим!
Лиза пережила мужа на 12 лет (две строгие плиты на Ваганьковском рядом) и всю жизнь считала его и их брак подарком судьбы. Но он, "человек без кожи" по её определению, так и остался для неё "таинственным, полнейшей загадкой". Откровением стали для вдовы дневники Даля, которые он вёл с 1971 г.: "Я даже не подозревала, как разрывалось его сердце". Оно и разорвалось в номере гостиницы в Киеве, куда он приехал договориться о съёмках в комедийном фильме Николая Рашеева (снявшего популярнейший телефильм "Бумбараш") "Яблоко на ладони". Странно, но автограф Даля выглядит как линия нитевидного пульса с инициалами "ОД" в начале. Режиссёр тогда, в 1981-м, пережил шок, когда, взломав в номере дверь, Даля обнаружили неживым, — сам попал в больницу, отказывался снимать тот свой фильм без Олега. Но деньги были выделены, и "Яблоко" вышло на экраны…
Олег Даль, Андрей Миронов и Александр Збруев в фильме "Мой младший брат", 1962 год.
Даль оставил полсотни ролей в кино, рано, ещё на 2-м курсе Щепкинского училища, снявшись в культовом фильме "Мой младший брат" по нашумевшему тогда "Звёздному билету" Василия Аксёнова, потом назвавшего его "прирождённым современным молодым интеллектуальным героем", но в то же время и "типичным человеком XIX века, прирождённым чеховским героем". Им поразительно сыграны Лаевский из прекрасной экранизации чеховской "Дуэли" Иосифа Хейфица (этот мастер, мэтр "влюбился в Даля, сравнивал его с пламенем от свечи, которую несут против ветра"), Печорин в телеспектакле по Лермонтову Анатолия Эфроса (для того чтобы непременно сыграть его, Даль и стал актёром, по его признанию, даже сам ухитрился исправить свою картавость для поступления на актёрский), Шута в "Короле Лире" великого Григория Козинцева: "Мальчик из Освенцима, которого заставляют играть на скрипке в оркестре смертников; бьют, чтобы выбирал мотивы повеселее. У него детские вымученные глаза. Олег Даль — именно такой Шут…" Мэтр нежно относился к артисту, прощал и срывы: "Ведь он — не жилец…" Он мог бы сыграть булгаковского Мастера, он не сыграл Гамлета, Макбета, Чацкого, Мышкина, Треплева, отказался от Хлестакова у Гайдая сам, как и от Пети Трофимова у Эфроса.
Много или мало оставил Даль, всегда переживавший, "какая память останется"? Эдвард Радзинский тонко заметил, что Даль был "болен прекрасной болезнью — манией совершенства, органически не выносил фальши, рвачества и халтуры".
"Укоряющий талант"
Даль вообще часто отказывался от ролей сам, и не только в т. н. "производственных" пьесах и фильмах в духе "соцреализма", который он люто ненавидел. Отказался от Жени Лукашина у Рязанова, от "Экипажа" Митты: "Не моё!" А уж ненавидеть Даль умел. Он был "нетерпим, убийственно остроумен, а иногда невыносим" — дневники его, весьма откровенные, переполнены порой желчными, ядовитыми характеристиками коллег, "культурных" чиновников, целых театров (даже прославленных, в которых он и служил), режиссёров, признанных кумиров и авторитетов "застойных" 70-х, коих Даль был и сыном, и героем, и жертвой. Тех 70-х, когда искусство всё более порабощала иерархия званий, премий с заседаниями в президиумах, загранпоездками, путёвками, автомобилями, пайками…
Олег Даль в роли Шута в фильме "Король Лир", 1970
Даль буквально физически мог страдать от "непролазной бесталантливости и абсолютного непрофессионализма", "пошлого кошмара безвкусицы" и "воинствующего мещанства", царивших в искусстве и в среде людей искусства, в которую он трагически не вписывался. Даже при первых тех самых творческих встречах с ним люди отмечали его "неактёрское" поведение: ничего не требует ("Номер люкс? Зачем мне? Мне и одноместного хватит"), не панибратствует и не терпит фамильярности, не травит байки и анекдоты, не принимает подарки "в дорогу". Он мог обескураживающее честно ответить чужому человеку на предложение коньячку: "Нет, если я сейчас выпью — сорвусь". Он был честен до жестокости прежде всего с собой ("Совесть — вот личность Олега", — заметил Иосиф Хейфиц) — и в профессии, и в страшной борьбе со своим недугом, пьянством: "Я себе противен до омерзения!", "безвольный безумец я", "веду борьбу не на жизнь, а на СМЕРТЬ (и это не фигурально)" — слова из дневников. Даль лечился, "зашивался" всегда добровольно, впервые — вместе с Высоцким, давал запирать себя дома и не выпускать по три дня.
Владимир Высоцкий и Олег Даль в фильме "Плохой хороший человек", 1973 год
Он казался многим обречённым, очень больным, этот "преждевременно уставший", "усталый мудрый мальчик с добрыми голубыми глазами" — по определению Людмилы Гурченко. Мальчишеская стать (его звали в юности "арматура" и "перочинный ножик" — 1 м 84 см при немыслимой худобе — "теловычитании"), а главное, у Даля отмечали ребячью суть. Элегантный, стильный, лёгкий, точно летящий ("Он же ничего не весит!" — изумился его партнёр по Малому театру, подняв Даля на репетиции, по роли, на руки)… Даль всегда выглядел моложе своих лет. Его трудно, невозможно вообразить стариком, это с каким-то ужасом отметила про себя однажды, наблюдая за ним, жена: он же никогда стариком не будет! "Точно с жизнью его связывала тоненькая ниточка, которая может оборваться в любую секунду". Из зала ему могли написать в записке: "Олег Иванович, пожалуйста, берегите себя! Вы очень нам нужны". Но могли и такое: "Вы же всё врёте!" Или полюбопытствовать, есть ли у актёра дети ("Я этого не знаю", — отвечал) и где купил пиджак…
Человеческое хамство, наглость и тупость приводили его в ярость. А вот перед теми же "пуленепробиваемыми" качествами у бюрократов, цензоров, чиновников он был абсолютно беззащитен. Спасало чувство юмора: объяснительную записку в театре мог написать в стихах! К слову, Даль, интеллектуал и книгочей, писал стихи, рассказы, рисовал прекрасно, инсценировку "Зависти" Олеши сделал, отлично пел и играл на гитаре, потому и так переживал, что не дали самому спеть "Есть только миг" в "Земле Санникова". А сам Дин Рид, услышав однажды в компании пение Даля — "Эх, дороги…", спросил, впечатлённый, сколько у того золотых дисков…
Олег Даль в фильме "Земля Санникова", 1973 год
Не было у Даля при жизни не только многих ролей, но и дисков. Свой единственный моноспектакль "Наедине с тобою, брат…" по Лермонтову он, впервые "сам себе режиссёр", записывал в полном одиночестве дома, запершись в "кабинетике", накануне своего ухода на магнитофон, с подобранной им самим музыкой, стирал и снова записывал — экономил кассеты. Одна чудом сохранилась и чудом попала мне в руки в 1986-м году — впечатление было огромным и очень горьким. Та уникальная постановка, которой так и не было, как и многого другого в короткой жизни артиста, в 1981-м планировалась для Концертного зала им. Чайковского с "полуподпольным" "Арсеналом" Алексея Козлова — затормозили "сверху". Даль тогда был отлучён от профессии актёрским отделом "Мосфильма" ("они добили меня"), а фильм "Отпуск в сентябре" по "Утиной охоте" Вампилова, где он на разрыв сердца сыграл Зилова, на 8 лет лёг на полку, актёр его так и не увидел, свою, быть может, лучшую в жизни роль… Едва не оказался на полке и "Женя, Женечка и „катюша“" Мотыля, узкий прокат ждал "Плохого хорошего человека" по "Дуэли"…
"Пойду умирать!"
"Современник" в пору расцвета (где Даль, начинающий, пять лет ждал ролей) — оттуда актёр уходил и возвращался, там пережил первую любовь и свадьбу с Ниной Дорошиной, влюблённой в Олега другого, Ефремова, и с ним эту самую свою свадьбу покинувшей. МХАТ, Театр на М. Бронной (где Дон Жуана Даль так и не сыграл — играл в 37 лет юного Беляева в "Месяце в деревне"), наконец, последний в его жизни Малый театр (где под Новый 1981 год Даля "ввели" срочно на крошечную роль бармена в "Береге" Юрия Бондарева), Высшие режиссёрские курсы (откуда в ужасе ушёл), ВГИК, студенты…
Олег Даль в фильме "Человек, который сомневается", 1964 год, и Нина Дорошина в фильме "Первый троллейбус", 1963 г.
О собственной смерти Даль думал, писал весь 1980-й, после ухода "брата", Высоцкого: "Я следующий", "уйду за Володей…" На фото Даля на похоронах друга (и действительно брата по несчастью) больно смотреть. Пересуды за спиной: может, хоть это его вразумит, ведь он, "истеричный алкоголик", сам во всём виноват… А в обычном деловом письме Даля к знакомому режиссёру незадолго до смерти — вдруг на полях рисунок: могила с крестом и следы к ней. А эти беспощадные записи в дневнике, только для себя (теперь они изданы)? "Подари мне покой, о, Господи", "не надо мне искать грязь на стороне, её предостаточно во мне самом", этой "собственной гнуси" и "абсолютного безволия", "мозг утомлён безвыходностью идей и мыслей", "одиноко-то как, бог ты мой", "я — абстрактный мечтатель" и "какая ужасная профессия — быть зависимым…"
Свой несостоявшийся лермонтовский спектакль Даль сначала назвал "Смерть поэта", а последняя его роль в кино — в фильме "Мы смерти смотрели в лицо". Последняя поездка на творческие встречи со зрителями в сентябре 1980 г. была в Пензу, и он поставил условие — поехать в лермонтовские Тарханы и непременно посетить семейный склеп поэта. Так и было, и все отметили запредельную усталость, болезненный вид и какую-то отрешённость, сломленность артиста. Даль, по определению режиссёра Бориса Львова-Анохина — "трагический непоседа, непримиримый скиталец, гордый бродяга", кажется, и впрямь что-то знал о своём скором уходе, по крайней мере — предчувствовал. Выйдя из актёрского автобуса утром у гостиницы, сказал вдруг всем не обычное "До свиданья!" — "Прощайте!". Позавтракав в буфете, попрощался и с актёром Леонидом Марковым: "Пойду к себе. Умирать". [via]
Сегодня руководству «Единой России» стоит внимательно приглядеться к своему новому члену, ведь нельзя забывать о том, как во время предвыборной кампании Партии регионов Бурлаков разворовывал не только бюджетные, но и партийные средства. В спайке с технологом Игорем Шпилием и бывшим соратником покойного Василия Джарты, а позже советником Премьера Крыма Анатолия Могилева Андреем Демартино донецкие ребята сколотили настоящую предвыборною политическую ОПГ.
И так, как же Бурлаков и его люди зарабатывали на выборах? В первую очередь на пиаре, а вернее на его отсутствии. Вместо того, чтобы продумывать креативные подходы и пиар-акции Игорь Шпилий использовал накатанные схемы. В связи с чем, на билбордах Партии регионов в Крыму были не море, арбузы, дыни, виноград, а подсолнухи, которые хорошо растут в Донбассе, но сохнут на крымской земле. Плакаты стряпали на ходу в Фотошопе, даже не обращая внимания на ляпы, неаккуратную обрезку и грубые контуры. Говорить же о стратегии или логике здесь вообще не стоит. В итоге в Крыму Партию регионов рекламировали Александр Пушкин, Иван Айвазовский, Владимир Вернадский, князь Голицын, Дмитрий Менделеев, создатель Штирлица Юлиан Семенов, гетман Сагайдачный и даже Алла Пугачева. В общем на плакаты лепили всех подряд, лишь бы списать средства.
Не боялся «политтехнолог» Шпилий и собирать дань с местных политиков. Так, по данным SKELET-info, он, прикрываясь волей Киева, брал с кандидатов в депутаты деньги на рекламные фотосессии, всего ничего по 2 тыс. долларов с носа. Это в четыре раза дороже, чем стоила на тот момент данная услуга, которая, к слову, оплачивалась штабом. Как, вы уже поняли, деньги шли в карман Шпилию.
Весь пиар ПР в Крыму заключался в том, чтобы размещать чернуху на карманных сайтах Шпилия и Демартино и поливать грязью местных уважаемых политиков. Акции же, которые должны были работать на имидж партии обычно заканчивались позором, так во время концертов ломалась техника, а во время прямой трансляции «летели» камеры и мониторы. Хотя, судя по сметам, технику брали в аренду самую лучшую, а по факту изношенную в хлам.
Экономили и на штате. Так в штабе ПР работали мертвые души, эти люди якобы занимались раздачей листовок, организацией пикетов, проведение опросов. По сути, предвыборная кампания была просто пущена на самотек с расчетом, что выиграть поможет админресурс. Что можно говорить, если даже корректора предвыборных агитационных материалов Крымская ПР взяла за месяц до выборов.
Но говорить о позорной предвыборной кампании в Крыму было строго запрещено. Если журналисты только заикались о просчетах ПР или публиковали имиджевые материалы конкурентов, то на сайты начинались массированные атаки хакеров, представителей прессы тут же начинали запугивать правоохранители. Обычно этим все и заканчивалось, так как связываться с отморозками Бурлакова никто не хотел. В то же время особо непонятливых подводили под уголовку. Примером может послужить дело политтехнолога Захара Чистякова. За свою критику в адрес ПР, Бурлакова и «Кривой PR от Шпили-Вили» (Шпилея), Чистяков получил судебный приговор, его обвинили в хакерских атаках на сайт местной ячейки регионалов.
Руками Демартино и Шпилия проходила и публичная «травля» народного депутата из Крыма Льва Миримского, который стал единственным прошедшим мажоритарщиком не от ПР (по личной договорённости с Андреем Клюевым). На сайте, который курировал Демартино, была размещена ничем не подтвержденная информация, компрометирующая депутата и якобы уличающая его в участии в убийстве руководителя Симеиза Кирилла Костенко.
Стоит вспомнить и скандал, когда технический кандидат в народные депутаты Украины по одномандатному округу №2 от партии «Объединенные левые и селяне» Павел Золотарев (Мясоедов) заявил, что он был нанят руководством штаба Партии регионов в Крыму для исполнения роли технического кандидата, а в итоге ему не выплатили обещанный гонорар.
«В канун избирательной кампании Павел Бурлаков (начальник штаба Партии Регионов в Крыму) и Александр Баталин (кандидат от Партии регионов) предложили мне зарегистрироваться техническим кандидатом в депутаты по 2-му мажоритарному округу в Симферополе. За это мне пообещали заплатить гонорар в размере 50 тысяч долларов. В качестве аванса я получил 15 тысяч долларов. В мои обязанности входили мероприятия по снижению рейтинга оппозиционных кандидатов», — сказал кандидат. По его словам, деньги в рамках этой деятельности Золотарев получал от вышеупомянутых кандидатов через Игоря Шпиля, который выступал посредником.
Если быть точным, то Золотарёва в Крым пригласил теневой «решала» по «неудобным вопросам» (криминальным) Владимир Пряхин. И его с ним свёл небезызвестный Владимир Петров (lumpen) .
«После провала акции по расклеивание открыток «Отстой Крыма», в которых порочится честь и достоинство ряда кандидатов в народные депутаты, я в решительной форме выразил свое несогласие с предложенными методами работы, за которые, согласно законодательству Украины, предусматривается криминальная ответственность. После этого мне начали угрожать и шантажировать опубликованием информации о моих предыдущих проектах, что может коснуться интересов широкого круга лиц. Выплачивать остальной гонорар Бурлаков и Баталин отказались и сделали ставку на другого технического кандидата, Сергея Куценко», — заявил Золотарев.
Подтверждением сотрудничества Золоторева и Шпилия является их почтовая переписка, которая оказалась в наших руках. Из нее видно, что Шпилий привлекал Золотарева к разработке «черной» кампании против оппонентов Партии регионов, в том числе уже упомянутого Миримского. Причём, как можно заметить из первого скрина, Золоторёв для реализации задумок Шпилия обращался к тому же вышеупомянутому Чистякову!
К слову, упомянуть, что Игорь Шпилий никогда не был политтехнологом и не имеет никакого образования позволяющего причислить его к таковым. На Шпилие числятся четыре фирмы, из которых рекламной деятельностью.
Сам Игорь Филиппович заявляет, что продвигал Асию Ахат, Верку Сердючку, Ирину Билык, Настасью, правда, сами звезды эту информацию не подтверждают.
Об успехах Шпилия в политических пиар-кампаниях ничего не известно. Зато о его провалах ходят легенды. Так, вспомним, как Виталий Кличко ходил на выборы. Так, «ударовские» средства были вкачаны из штаба через компанию «Арт-консалтинг». В итоге предвыборная кампания Кличко превратилось в уродливые плакаты, календари и газеты с глупыми статьями, непонятные концерты и дискотеки. И, как следствие, политический провал.
Провальной была и работа со Львом Парцхаладзе. Ничего кроме махания флагами с символикой «Европейской столицы» Шпилий политику не предложил, а вот денег выкачал прилично.
В итоге возникает только один вопрос: как такой человек мог занимать должность ведущего политтехнолога и быть доверенным лицом руководителя предвыборного штаба ПР в Крыму Павла Бурлакова? Складывается впечатление, что «Фрося» взял Шпилия в свою команду исключительно, как специалиста по отмыванию денег.
Заслуженного деятеля искусств Василия Шукшина называли народным режиссером. Его фильмы, повести и рассказы были близки и понятны простым людям советской эпохи. Зрители любили артиста и его творения: сценарии и сюжеты произведений были взяты из жизни и передавали простые человеческие чувства и чаяния.
Отдаваясь творчеству
Путь писателя складывался непросто. Он долго искал себя, освоил много специальностей. Реализуясь в области кинематографа, полностью погружался в творчество. Василий Шукшин много трудился, не жалея сил и не обращая внимания на состояние своего здоровья.
У него постоянно появлялись новые идеи. Заинтересовавшись историей Степана Разина, задумал отснять фильм о народном герое. Для создания сценария изучал исторические события, анализировал первоисточники и собирал информацию. Он всецело отдавался работе над будущей картиной, из-за этого иногда отказывался от ролей в кино.
Любовь и личная жизнь Шукшина
Источником для творчества писателя и сценариста была любовь. Авторы его биографии упоминают трех женщин, присутствовавших рядом с ним:
Первую и единственную законную жену режиссёра Марию Шумскую он встретил еще в юности. Пара решила пожениться. Но союз не смог просуществовать даже несколько дней и распался в день бракосочетания. Молодая жена побоялась новой столичной жизни и отказалась переезжать с мужем в Москву. Шукшин уехал один, оставив ее в селе.
С Викторией Сафроновой он познакомился в столице. Когда Василию Макаровичу исполнилось 36 лет, у пары родилась девочка. Талант к писательству дочь Катерина унаследовала от отца. Сейчас она делает переводы литературных произведений на профессиональном уровне.
С актрисой Лидией Федосеевой (Шукшиной) Шукшин работал на съемочной площадке фильма под названием "Какое оно, море". После того, как пара решила быть вместе, в семье родились дочери Мария и Ольга.
Именно эта женщина была рядом и в горе, и в радости, поддерживая мужа до конца.
Последние дни актера
В семье взрослели дочери, у отца появлялись новые мысли и планы для создания сценариев. Но рок распорядился по-своему. Он не смог доделать недописанные заготовки и осуществить задуманное. Актер скоропостижно скончался на 46-м году жизни. Официальной версией и причиной смерти, судя по выводам патологоанатомов, стал сердечный приступ.
Шукшин каким-то образом предсказал свою кончину. Это случилось во время работы над фильмом "Они сражались за Родину". По иронии судьбы, последние дни жизни он провел на съемочной площадке. Однажды, незадолго до трагического события, взял пачку папирос. Начертил на ней рисунок, шутя называя его "похоронами". Накануне фатального приступа попарился в бане. Потом пошел на теплоход посмотреть с коллегами и друзьями матч по хоккею между командами Советского Союза и Канады.
В тот день, 2 октября 1974 года, известный режиссер был на теплоходе "Дунай", стоящем на пристани возле станицы Клетская (Волгоградская область). На рассвете он почувствовал сильное недомогание и вышел на палубу. Увидев друга в таком состоянии, известный актер и близкий друг семьи Георгий Бурков принес лекарство. Взяв его, актер опустошил пузырек с сердечными каплями и ушел. Через несколько часовГ. Бурков сноварешил наведаться. Заглянув в каюту, он увидел спящего друга и попросил Николая Губенко разбудить его позже. Но попытка растормошить была безуспешной: Шукшин был мертв.
Прощание с актером
Для захоронения было выделено место на Введенском кладбище. Но благодаря ходатайству С. Бондарчука, родственникам разрешили упокоить тело на Новодевичьем кладбище. До этого мать хотела перевезти его домой, на Алтай. И только уговоры друзей и соратников заставили ее согласиться.
Гроб был установлен в Центральном доме кино. 7-го октября 1974 г. попрощаться с художником слова пришли деятели киноискусства, коллеги-режиссеры, друзья, родные и близкие.
Чтобы проститься с Василием Шукшиным, люди приезжали из других городов и областей. Талантливый человек прожил короткую жизнь и ушел слишком рано. Сейчас его работы так же популярны и актуальны, как и несколько десятилетий назад.
Заслуженного деятеля искусств Василия Шукшина называли народным режиссером. Его фильмы, повести и рассказы были близки и понятны простым людям советской эпохи. Зрители любили артиста и его творения: сценарии и сюжеты произведений были взяты из жизни и передавали простые человеческие чувства и чаяния.
Бывший вице-премьер Крыма, регионал Павел Бурлаков снова всплыл в большой политике, правда, российской. Сегодня донецкому «Фросе» безумно рады в «Единой России» и возлагают на Павла Николаевича большие надежды, ровно такие же, какие на него возлагала и команда Януковича, доверяя проведение предвыборной кампании Партии регионов в Крыму. В итоге выборы крымчанам запомнились разворовыванием бюджетных и партийных средств, судебными тяжбами с журналистами и провальными пиар-акциями от недополиттехнолога Игоря Шпилия. Сегодня остается только гадать, сколько «пользы» принесет Павел Бурлаков «Единой России» и сколько средств вымоет из бюджета партии.
Новый единорос из регионала подрос
Новость о том, что бывший вице-премьер Крыма Павел Бурлаков стал заместителем председателя исполкома севастопольского отделения партии «Единая Россия»взорвала Интернет. Ведь крайне сложно понять, как человек с таким темным прошлым может снова оказаться на коне.
Удивительно, но факт: «Единой России» Бурлакова считают исключительным специалистом и искренне радуются его приходу в парию.
«Произошла перезагрузка партии «Единая Россия» в Севастополе, идет работа по созданию крепкой организации – чтобы очистить город от дрязг и начать нормальную плодотворную работу во имя города. ЦИК «Единой России» направил в Севастополь команду для содействия в организации партийного строительства. Будем работать вместе», – сообщила врио руководителя отделения Елена Семичастная.
В то же время исполняющий полномочия секретаря партии «Единая Россия» в Севастополе Дмитрий Саблин (уроженец Донецкой области!), рассказывая о команде, с которой приехал покорять Севастополь, назвал ее надежной и преданной.
«Со мной приехали мои товарищи, мои друзья. Они разные. Мне нужно на кого-то опираться… замруководителя исполкома – это Павел Бурлаков, который, действительно, 5 лет бы вице-премьером Крыма. Но он был одним из инициаторов такого проекта, как «Стоп Майдан». Я его знаю много лет. Именно он руководил эвакуацией раненных людей из Черкасской области. Об этом многие забыли», – отметил Саблин и подчеркнул, что «Партия регионов» много сделала для возвращения Крыма и Севастополя в Россию.
«У партии «Единая Россия» был договор только с одной партией (Украины) – с Партией регионов, мы сотрудничали, взаимодействовали. В любом случае в севастопольской партии ЕР сегодня больше половины – это бывшие члены Партии регионов. А если говорить про и.о. руководителя исполкома Елену Семичастную и ее заместителя Павла Бурлакова – это профессионалы высочайшего уровня, которые в том числе много сделали для того, чтобы Крым и Севастополя были сегодня в составе России», – сказал Саблин.
Сам Бурлаков пока не комментировал свое назначение. На сайте севастопольского отделения партии «Единая Россия» тоже еще нет информации о назначении Бурлакова, также его фото до сих пор не появилось на сайте рядом с другими назначенцами.
Важно отметить, что Павел Николаевич Бурлаков из клана донецких, и естественно успел прославиться своей связью с криминалом и освоением бюджетных денег. Правда, эти огрехи никак не помешали Павлу Николаевичу снова начать политическую карьеру. SKELET-info попробовал разобраться, кто и зачем прикрывает тылы бывшего регионала.
Начнем с официальной информации, которую с легкостью можно найти в Сети. Так, бывший первый заместитель Председателя Совета министров Автономной Республики Крым родился 19 июня 1963 года в городе Донецке.
В 1985 году окончил Донецкий политехнический институт по специальности «автомобили и автомобильное хозяйство», получив квалификацию «инженер-электромеханик». В 2003-м – магистратуру государственного управления Украинской академии государственного управления Днепропетровского регионального института при Президенте Украины. В биографии Бурлакова отмечается, что он прошел путь от простого рабочего до директора.
Политическая карьера Павла Бурлакова началась с 1995 года, когда он стал представителем Либеральной партии Украины в Макеевке. В 2000 году Бурлаков стал заместителем городского головы Макеевки по вопросам деятельности исполнительных органов исполкома Макеевского горсовета. С 2002 по 2005 год занимал должность консультанта 1-го заместителя председателя Донецкой облгосадминистрации, председателя постоянной комиссии по вопросам экологии Донецкого облсовета. С 2005 года занимал должность начальника Управления по идеологической работе Партии регионов в городе Киеве.
В 2006 году Павел Бурлаков прошел в Верховную Раду Украины по списку Партии регионов. В 2010 году занял должность первого заместителя Председателя Совета министров АРК, параллельно был министром регионального развития и жилищно-коммунального хозяйства Крыма.
После смерти Василия Джарты Бурлаков в период с 17 августа по 8 ноября 2011 года временно исполнял обязанности Председателя Совета министров Крыма.
В это время Павлу Николаевичу как правой руке покойного прочили кресло Председателя Совмина на постоянных основаниях. Однако вокруг вакантной должности разгорелись настоящие страсти и в борьбу ввязались настоящие тяжеловесы – Могилев, Иванющенко, Гриценко… В итоге Бурлакова отодвинули на задний план и место Джарты досталось Анатолию Могилеву. В то же время Павел Николаевич остался правой рукой нового Председателя Совмина, который, как и Джарты, и собственно сам Бурлаков относился к донецкой команде Януковича-Ахметова.
Павел Бурлаков все время был приближенным к Януковичу и даже считался его смотрящим в Крыму. Преданность Павла Николаевича регионалам в 2013-м президент Украины даже отметил орденом «За заслуги» II степени.
В феврале 2014-го Павел Бурлаков ушел с поста первого вице-премьера крымского правительства. И покинул территорию полуострова. Появился в Крыму Бурлаков уже осенью того же года и был замечен в здании крымского Совмина. После чего получил должность внештатного советника нынешнего главы республики Сергея Аксенова. С этого времени Бурлаков остался в Крыму и занимался в большей степени своим бизнесом. А, получив российское гражданство, тут же решил вернуться в политику.
Страсти-мордасти по-бурлаковски
Чтобы всплыть на политической арене белым и пушистым Бурлаков после своей политической «реабилитации» начал активно зачищать просторы Интернета и удалять любую компрометирующую его информацию. Опыта в этом деле Павлу Бурлакову не занимать, ведь он прославился на весь Крым борьбой с журналистами и свободой слова.
Стоит вспомнить, как в 2010-м Бурлаков влип в скандал с пропиской в местном общежитии. Местные СМИ рассказали, что чиновник прописан в маленькой комнате в общаге, где никогда не был, тем самым намекнув, что у Павла Николаевича есть незарегистрированное жилье.
Сразу после появления этой информации экс-первый вице-премьер обратился в правоохранительные органы с жалобой на разглашение журналистами якобы конфиденциальных данных, а затем – в суд с требованием извиниться перед ним.
Такое поведение Бурлакова вызвало осуждение не только среди рядовых украинцев, но и политиков. Например, на тот момент народный депутат Украины Геннадий Москаль заявил, что поступок первого вице-премьера Крыма, говорит о его неадекватности.
«Это человек неадекватный. Потому что человек адекватный так не поступит. Ну и что, что рассекретили? Зачем вообще скрывать, если ты публичный человек? Это должность не для слабонервных. С такой нарушенной психикой нечего идти на руководящие должности», – заявил Москаль. Он посоветовал Бурлакову ознакомиться с решением Европейского суда по правам человека, в котором четко говорится – в жизни публичного политика закрытых тем нет.
В итоге, 0суд частично удовлетворил иск первого Павла Бурлакова к сайту «Аргументы недели – Крым» и его сотрудницы Анны Андриевской. В то же время журналисты опозорили чиновника еще больше, объявив акцию сбора пятикопеечных монет, чтобы выплатить ему компенсацию за моральный ущерб.
Человек во фраке, с чёрными, как смоль волосами, убранными назад... Высокий открытый лоб, серьёзный, часто тревожный взгляд... Радостная сумасшедшинка сменяется страданием... И голос – сильный, непохожий ни на чей другой, отрывистый и резкий, и эта саксонская отрывистость и резкость сводила с ума! Фалько называли Шварценеггером от музыки (Арнольд тоже был австриец), на своей родине он был настоящим героем. Дерзкий и красивый, презирающий всех и каждого, бесстрашно глядящий в глаза жизни. Таким он выглядел со сцены, и мало, кто знал, что в жизни Фалько был совсем другим... Нежный и ранимый, он больше всего на свете боялся одиночества, обмана и зимы... Всё это было в его жизни.
Имя поэта Эдуарда Багрицкого еще недавно воспринималось односторонне — как поэта-трибуна, активного участника революционных сражений, прославлявшего завоевания Октября и обличавшего его врагов.
В предлагаемой читателям книге привлекаются документальные материалы, мемуары и поэтические свидетельства, позволяющие по-новому взглянуть на жизнь и творчество талантливого поэта-романтика, отделить легенды о нем от реальных событий.
Автор воссоздает образ человека, разбуженного Февральской революцией, ее демократическими завоеваниями и потому мучительно воспринимавшего прямолинейность и жестокость насаждавшейся идеологии. «Если вчитаться в стихи Багрицкого, — справедливо замечал поэт и критик Георгий Адамович, — поймешь, что «“политика" нисколько не была для него существенна и характерна, что, занимая в этой области ту или иную позицию, он лишь уступал требованиям среды.
Естественно для него было занять именно такую позицию, которая среду удовлетворяла: этой ценой он добывал свободу быть самим собой в главном» — в поэтических достижениях его лучших произведений.
Воронин JI. Б.Эдуард Багрицкий /Леонид Воронин. — М.: Молодая гвардия, 2018. — 287[1] с.: ил. — ( Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; вып. 1723).
Художник Карл Брюллов – один из величайших художников России. И сегодня я решил начать серию публикаций о этом великом художнике, его жизни и его творчестве.
Биография, полотна художника, жизнь, творчество и великая любовь. Невозможно рассказать обо всём в нескольких словах и картинках. Тем более, что и творчество, и жизнь художника, как и любого человека, нельзя описать несколькими словами.
Сегодня я расскажу об основных вехах в жизни художника и о некоторых работах художника: история создания картины, сюжет и замысел художника.
Биография художника Карла Брюллова
Художник Карл Павлович Брюллов родился в 1799 году, 23 декабря в столице Российской Империи – Петербурге. Его отец был достаточно известным в столице художником-декоратором и мастер резьбы по дереву.
В возрасте 10 лет Карл был принят в Академию в класс исторической живописи. Его учителями стали известный мастера-живописцы: Иванов А.И., Шебуев В.К., Егоров А.Е. Юный художник с самых первых дней обучения показал свою одаренность и учителя ожидали от него необыкновенных и талантливых работ.
Ещё будучи учеником Академии, Брюллов создает ряд сложных композиций, которые привлекают внимание публики и специалистов.
Например, в его «Нарциссе» просматривается желание молодого автора соединить господствующий в те времена классицизм и живую природную «обыкновенность» натуры. Романтизм ещё только входит в моду и отображение мира человека и его чувств, совершенно ново для публики.
Нарцисс, любующийся своим отражением
Брат художника архитектор Александр, в 1822 году, отправляется в Италию. «Общество поощрения художников», таким образом, награждает молодого архитектора. И Карл решает ехать в Италию вместе с братом. Он и не подозревал, что вернется в Россию только через 14 лет.
Италия просто поражает молодого художника и дает огромное количество тем для написания картин. В 1823 году – знаменитое и поразившее Петербург «Итальянское утро».
Итальянское утро
{MORE=ДАЛЕЕ==
В 1824 году – «Эрминия у пастухов», 1827 – «Итальянский полдень». Брюллов изучает жанровые мотивы, ищет необходимую натуру и, самое главное, пытается найти совершенно новый «язык» для своей живописи.
Его картины воспевают красоту человека и красоту окружающего мира. Художник хочет показать радость бытия. Это новое видение он переносит и на свою портретную живопись. Я не буду перечислять все работы художника в этом жанре (о некоторых из них я расскажу ниже более подробно), но вспомните «Всадницу»… Это портрет, однако портрет, для своего времени, совершенно необычный. В нем легкость и огонь, в нем скрытое веселье и торжество живой человеческой плоти, и обузданная ярость лошади, и нежность прекрасных дам.
В работах художника того периода нет теней и скорби.
В 1835 году он посещает Грецию и Турцию. В результате этой поездки свет увидела целая серия акварелей: «Храм Аполлона Эпикурейского», «Дельфийская долина» и другие. Невероятные краски и сюжеты восхищают любителей живописи.
Художник изучает творчество старых итальянских мастеров, архитектуру и историю. И в результате возникает «Последний день Помпеи». Эту работу специалисты называют самой значимой в творчестве художника. Работу над картиной Карл Брюллов начал ещё в 1830 году и писал её три года).
В 1836 году художник возвращается на родину и получает должность профессора в Академии художеств. Петербургский период творчества художника – это, в основной массе, портреты. Благородные мужчины и прекрасные дамы. Художник стремиться показать не только естественную красоту человека, но и его внутренний мир, переживания и радости, страсти и внутреннее благородство, которое есть в каждом (так считал художник).
В 1839 году художник начинает работать над картиной «Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году». Эта работа выматывает художника. Тема совершенно не дается, в Петербурге мрачно и сыро. В это же период художник начинает расписывать купол Исаакиевского собора. Художник серьезно заболел. Он не смог закончить картину и роспись собора. Болезнь оказалась действительно очень серьезной и уложила художника в постель на долгих семь месяцев.
В 1849 году Брюллов уезжает за границу на лечение.
В Италии он чувствует себя значительно лучше и снова начинает работать: рисунки, серия акварелей и портретов.
А 23 июня 1852 года художника не стало. Он скончался в предместье Рима в местечке Манциано.
Незадолго до своей смерти он сказал:
«Я не сделал и половины того, что мог и должен был сделать».
Картины художника Карла Брюллова
Бахчисарайский фонтан (1838-1849)
Бахчисарайский фонтан
Карл Брюллов был знаком с Пушкиным. Они часто встречались. После гибели поэта Брюллов изъявил желание участвовать в издание собрания сочинений великого поэта, рисовал эскизы фронтисписа.
В тот же период Брюллов начал работу и над картиной «Бахчисарайский фонтан». Художник выполнил огромное количество эскизов для того, чтобы найти будущую композицию картины, изучал положения тел персонажей, одежды восточных женщин. Брюллов хотел показать не драму чувств Заремы и Марии, а романтическую сторону жизни восточного гарема. Сонная лень, томное однообразие и безмятежность жизни красавиц. Как в пушкинских строках:
…Беспечно ожидая хана
Вокруг игривого фонтана
На шелковых коврах оне
Толпою резвою сидели
И с детской радостью глядели,
Как рыба в ясной глубине
На мраморном ходила дне…
Итальянский полдень (1827)
Итальянский полдень
Эту картину Карл Брюллов написал по заказу петербургского «Общества поощрения художников». Это случилось после огромного успеха «Итальянского утра».
И Карл написал:
Героиня картины не отличается античными пропорциями и совсем не похожа на древнюю статую.
Брюллов показывает красоту реальной итальянской женщины.
И эта простая итальянка возмутила «Общество». Председатель Общества напомнил художнику, что целью искусства является изящное изображение натуры. А дама на полотне Брюллова «более приятных, нежели изящных соразмерностей».
Однако, Брюллов настоял на своем праве показывать красоту реальную, а не условную.
Для того, чтобы получить настоящую игру света и теней, художник писал картину в самом настоящем винограднике.
Согласитесь, что картина просто, и невероятно, прекрасна.
Портрет Ю.П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Паччини (1839)
Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Паччини
Она женщина-звезда, светская львица и «твоя рабыня». Красавица с дурным характером, своенравная, любящая и покорная. Действительно, невероятная женщина.
В 1939 году Самойлова приехала в Петербург в связи с тем, что необходимо было распорядиться огромным наследством, оставшимся от её деда графа Литта. Именно в этот период Брюллов и начал этот портрет. Художник говорил, что он хотел показать маскарад жизни. Там, за спиной Самойловой, за красным занавесом, гремит королевский бал и бьет фонтаном светская жизнь. А перед нами просто женщина, в королевском наряде, но без маски. Она сняла маску, которая нужна для мира лжи, где каждый стремиться отгородится от людей и выдать себя за кого-то, кем на самом деле не является.
И основная тема картины – торжество и красота сильной и независимой личности.
Всадница (1832)
Всадница
На этой известной картине изображены воспитанницы графини Самойловой. Слева – младшая Амация, а на коне – старшая Джованина.
Художник любил Самойлову, а девочки были частичкой мира, который окружал графиню. И Брюллов, любя графиню, не мог не любить девочек.
По замыслу художника «Всадница» — это большой портрет для украшения парадной залы во дворце Самойловой. Портрет заказала графиня. Она не один раз говорила, что хочет все стены завесить «его чудесами».
Художник показывает свой идеальный мир. И в этом мире бытие прекрасно. Тут и прелесть детства, и гордость юности. Всё это мы видим на лицах маленьких героинь. Столько чувств и эмоций вложил художник в эту работу, что повседневная бытовая сценка предстала перед зрителями преображенной, полной поэзии и феерии красок.
SKELET-info
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/shemy_Dyadechko-300x292.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/shemy_Dyadechko-300x292.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/shemy_Dyadechko-200x195.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Denis_Gorbunenko-300x282.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Denis_Gorbunenko-300x282.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Denis_Gorbunenko-200x188.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Dmitiy_Egorenko-300x225.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Dmitiy_Egorenko-300x225.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Dmitiy_Egorenko-200x150.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" width="300" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/01/Ivanushenko_Yuriy-300x218.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/01/Ivanushenko_Yuriy-300x218.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/01/Ivanushenko_Yuriy-200x145.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
lj_matveychev_oleg
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Burlakov_Pavel-1-200x200.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Burlakov_Pavel-1-200x200.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Andrey_Demartino-300x180.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Andrey_Demartino-300x180.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Andrey_Demartino-200x120.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Igor_Shpiliy-300x229.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Igor_Shpiliy-300x229.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Igor_Shpiliy-200x152.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Mirimskiy-203x300.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Mirimskiy-203x300.jpg 203w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Mirimskiy-200x296.jpg 200w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Mirimskiy.jpg 715w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pryahin-300x177.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pryahin-300x177.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pryahin-200x118.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev-300x227.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev-300x227.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev-200x151.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev1-300x128.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev1-300x128.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev1-768x329.jpg 768w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev1-200x86.jpg 200w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Zolotarev1.jpg 1366w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Art_Consulting-1-300x164.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Art_Consulting-1-300x164.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Art_Consulting-1-200x110.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Shpiliy-300x154.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Shpiliy-300x154.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Shpiliy-200x102.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
Светлана_Богдан
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Sablin-300x265.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Sablin-300x265.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Sablin-200x177.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Semichasnaya-300x161.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Semichasnaya-300x161.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Semichasnaya-768x412.jpg 768w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Semichasnaya-200x107.jpg 200w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Semichasnaya.jpg 1056w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pavel_Burlakov-300x197.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pavel_Burlakov-300x197.jpg 300w, https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Pavel_Burlakov-200x132.jpg 200w" style="margin-right: 10px; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word; border: 1px solid rgb(226, 226, 226); max-width: 100%; height: auto;" />
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov-300x166.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov-300x166.jpg 300w, 
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov1-300x218.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov1-300x218.jpg 300w, 
/skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov2-300x210.jpg" target="_blank">https://skelet-info.org/wp-content/uploads/2019/02/Partiya_Regionov2-300x210.jpg 300w, 
