Пришлось встать в 4 утра и надев куртку на ночную футболку, как зомби плестись к берегу. По дороге сразу проснулась, всё же как здорово идти на рассвете по дорожке в ту сторону, куда глаза глядят. Даже вспомнились хоббиты :)

А ночи светлы! Боялась, что будет темно и я не найду свою тропинку, но всё было видно почти как днём.

Только небо было ясное, ни единого облака, и по-этому закат был совсем простой, без эффектных картин и лучей. Да я ещё не сразу сориентировалась по части настроек в фк, я никогда не фотографировала рассвет. Сначала ничего не вышло, фото грязноватые, потом потихоньку качество стало лучше.

Рубрика "посмертные маски" претерпела такие изменения, что в результате стала вбирать в себя всё наиболее важное, связанное с жизнью обсуждаемой личности (маски)...

Подхватываю эстафету у NADINROM и обращаюсь к личности необыкновенной и неординарной, захватившей моё внимание в последние дни. Это Лоренцо Великолепный. Я довольно долго собирала материалы, в последние дни особенно усиленно, и вот что вышло.

Итак - посмертная маска. Начало в конце...

Эксперты из британской Национальной галереи нашли подтверждение тому, что картина «Мадонна с гвоздиками», выкупленная музеем в 2004 году за 34 миллиона фунтов, является подлинным произведением великого Рафаэля.

Долгое время это произведение, находившееся в коллекции герцога Нортумберлендского, считалось подделкой XIX века или копией с утерянного оригинала. В 1991 году искусствоведы заинтересовались изысканной рамой, в которую была заключена картина, и решили просканировать ее при помощи инфракрасного излучения. Исследование показало наличие под верхним красочным слоем подмалевка, характерного для работ Рафаэля. На снимках также было видно, что автор вносил изменения в первоначальный вариант картины, а он вряд ли стал бы это делать, если бы работал над копией. Поэтому Николас Пенни (Nicholas Penny), тогда занимавший пост куратора отдела живописи Ренессанса, а впоследствии ставший директором Национальной галереи, признал «Мадонну» подлинной работой Рафаэля. Однако многие специалисты ставили подобную атрибуцию под сомнение: дело в том, что более подробное изучение картины не проводилось, поскольку галерея не являлась ее владельцем.

В 2004 году герцог Нортумберлендский решил продать «Мадонну с гвоздиками» лос-анджелесскому музею Гетти. Но британское правительство заблокировало вывоз этой ценной работы за границу, чтобы дать возможность Национальной галерее найти необходимые средства и выкупить картину. В результате музею удалось собрать 22 миллиона фунтов, а правительство пообещало освободить владельца от уплаты налога в размере 12 миллионов фунтов. Таким образом, «Мадонна» осталась в Великобритании и перешла в собственность Национальной галереи.

Теперь специалисты могли провести все необходимые анализы. Эксперт из Национальной галереи Эшок Рой (Ashok Roy), руководивший исследованиями, рассказал, что анализ грунтовки показал наличие в ней трех компонентов: свинцовых белил, толченого стекла и т. н. желтого свинцово-оловянного пигмента. «Секрет его изготовления был утерян в XVII веке. Поэтому обнаружить его в подделке XIX века попросту невозможно», — пояснил он.

В результате анализа образцов краски также удалось обнаружить еще один редкий пигмент, основой которого является висмут. Он использовался итальянскими живописцами лишь в начале XVI века. Известно, что Рафаэль также применял его, поэтому уверенность специалистов в авторстве этого великого мастера еще больше окрепла.

«Мадонну с гвоздиками» можно будет увидеть в Национальной галерее на выставке «Тщательная экспертиза», которая откроется 30 июня. Она посвящена научным технологиям, которые помогают определять подделки, идентифицировать подлинные творения старых мастеров, а также реставрировать ценные произведения искусства.

Материал подготовила Екатерина Гусева, AI

Источник: timesonline.co.uk, artinvestment.ru

Начинающим пользователям точно пригодится...

на Главную страницу сайта «Плавание - Обучение»

Антивирус: Онлайн Проверка на Вирусы ВСЕГО ПК с Удалением:

Этот пост я посвящаю Святому Себастьяну.

Бизнес можно делать практически на всем, было бы желание и фантазия. Ну, например, многие до сих пор играют в разнообразные игрушки. Кто-то бережно хранит дома старых кукол, кто-то машинки, а кто-то не может расстаться со старым плюшевым медведем. Теперь есть возможность сделать своим игрушкам приятное и отправить их... в настоящее туристическое путешествие. Это не шутка и фантазии пациента психиатрической клиники, это реально существующий бизнес. 

Плюшевые туристы вечером на отдыхе у костра

Финская туристическая компания открыла уникальную услугу – организацию путешествий для плюшевых медведей и других игрушек, сообщается на официальном сайте агентства. Стоимость подобного тура варьируется от $140 до $216. Стандартный тур для игрушек включает посещение северных городов Финляндии, встречу с Санта Клаусом и посещение фермы, где разводят оленей. В настоящее время агентство устраивает летние и зимние туры. (по информации Газета.ру) 

Подруга из Америки прислала.

На одном из спектаклей "Евгения Онегина" пистолет почему-то не выстрелил. Но Онегин не растерялся и ударил Ленского ногой. Тот оказался сообразительным малым и с возгласом: "Какое коварство! Я понял все - сапог отравлен!" - упал и умер в конвульсиях.

Гастроли провинциального театра, последний спектакль, трезвых нет.
Шекспировская хроника, шестнадцать трупов на сцене. Финал. Один цезарь над телом другого. И там такой текст в переводе Щепкиной-Куперник:
"Я должен был увидеть твой закат иль дать тебе своим полюбоваться".
И артист говорит:
- Я должен был увидеть твой...
И он текст забыл, надо выкручиваться, по смыслу, а это стихи, проклятье - но он выкрутился! Как поэт!!
Он сказал:
- Я должен был увидеть твой... конец!
И задумчиво спросил:
- Иль дать тебе своим полюбоваться?..
И мертвые поползли со сцены.

Итак - имеется прославленный (и заслуженно) актер и имеется его завистник, который всяко его подсиживает, гадит и т.д., причем бездарен на удивление. Ну вот этот завистник всеми правдами и неправдами "выбил" себе роль Дон Гуана, столкав ненавистного соперника на роль Статуи Командора. Играет отвратно, и Статуя всатвляет отсебятину: "Как низко может падать человек!" Публика в восторге и освистывает Дон Гуана. Естественно, тот решил отомстить. Назавтра другая пьеса, где знаментость играет Наполеона, а завистник - эпизодическую роль генерала, который вручает Наполеону письмо, каковое тот потом читает вслух. Пьеса новая, роли еще едва разучены, так что Наполеон пиьсмо просто реально переписал и вложил текст в конверт. Завистник, будучи в курсе, что Наполеон письмо помнит плохо, вытащил текст из конверта и вложил пустой лист бумаги - дескать, вот не сможешь ты вспомнить текст, тут-то и обгадишься перед публикой. Итак - соответствующий момент спектакля, Наполеон вскрывает конверт, видит, что перед ним чистый лист, отлично понимает, кто ему устроил этакую жабу - и... небрежно вручает этот лист генералу со словами: "Прочтите, генерал, мне сами вслух!"

Встречи еще продолжаются, чаще всего на охоте, тем более что по новому указу императрицы (по моему, указов на счет моды, костюмов, причесок, кому и во что одеться, а вернее – не одеваться было значительно больше, чем касаемых дел государственных, но это мое личное замечание)  -  все охотничьи костюмы должны быть одинаковы «верх серый, остальное – синее, ворот из черного бархата», теперь невозможно отличить кто и с кем где уединился.

Но отношения стали охладевать, если быть точной – то в одностороннем порядке, со стороны Салтыкова. Екатерина просто стала надоедать ему: « Он стал рассеян, порою самодоволен и даже чванлив, что меня огорчало».

Теперь перейду к основному герою своего повествования – Сергею.

Второй сын в семье Салтыковых родился в 1726 году и являл собой полную противоположность старшему брату своему. Читаем у той же Екатерины: « был прекрасен, как день,  и, конечно, никто не мог с ним ровнятся, даже при большом дворе, не говоря уже про наш.» Он был довольно умен и обладал  той прелестью общениия, теми мягкими манерами, какие приобретаются жизнью в большом свете, особенно при дворе.

В 1750  г. Сергей женится на красивой фрейлине императрицы Матрене Павловне Балк (ок. 1730-1813), дочери  П.Ф. Балка-Полева от брака с М.Ф. Полевой, сестре Марии Павловны Нарышкиной (1728—1793). Свадьба состоялась по любви.

Валентин Серов. Портрет Н.П.Ламановой. 1911

Среди плеяды российских мастеров костюма рубежа веков первое место по праву принадлежит Надежде Ламановой.

Надежда Петровна Ламанова – один из самых талантливых русских художников-модельеров, человек интересной судьбы, прожила долгую творческую жизнь. Родилась она в 1861 году в семье военнослужащего в Нижнем Новгороде.
В 1881 году она поступает в школу кройки и шитья О. А Суворовой в Москве. После ее окончания Н. Ламанова несколько лет работает по найму в московской модной мастерской Войткевич, вскоре заняв здесь место ведущего модельера, а в 1885 году, когда ей едва исполнилось 24 года, открывает в Москве свою мастерскую. Работы фирмы Н. Ламановой, благодаря исключительному таланту и высокому профессионализму ее основателя, очень скоро завоевали признание заказчиков и приобрели большую известность как среди московской и петербургской знати, так и в театральном мире и в кругах русской интеллигенции. В 1902-1903 годах Н.Ламанова, наряду с признанными французскими фирмами П.Пуаре. Редферн, сестер Калло и др., с успехом участвует в Первой международной выставке исторических и современных костюмов в Таврическом дворце в Петербурге. Мастерская ее в те годы размещалась в Москве на Большой Дмитровке в доме Адельгейма.
До наших дней сохранилось очень незначительное число работ этого интереснейшего модельера. Самым богатым собранием костюмов Н. Ламановой владеет Государственный Эрмитаж, где хранятся четырнадцать платьев, принадлежность которых данной фирме подтверждается маркой в виде автографа мастера, напечатанной золотой краской на белой шелковой ленте корсажа.
Трудно переоценить значимость этой коллекции для истории развития отечественного моделирования, тем более что в других музеях страны работы фирмы Ламановой представлены единичными экземплярами.


Платье вечернее из розового шифона на атласном чехле
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Покроя «принцесс», приталенное, с большим декольте, рукав короткий - фонарик. Юбка расклешена, с мягкими складками по центру спинки, со шлейфом. Отделано вышивкой бисером и блестками, по декольте и подолу - гирлянды искусственных цветов и бантов.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Вторая половина 1890-х
Читать далее