Последнее время приходится мне бывать в одном интересном особнячке.
Вот в этом.


Особняк Чаева

 

Это памятник архитектуры модерна начала 20-го века. Построен для генерала, одного из главных строителей Транссибирской магистрали С.Н.Чаева в 1906-1907 гг. архитектором Апышковым.
Потом особняком владел миллионер Соловьев, чьей женой была прима-балерина Мариинского театра Вера Трефилова.
Красив сам особняк, красивы и оригинальны его планировка и интерьеры.

 

И как вы думаете, что здесь сейчас находится? Театр, музей, клуб, библиотека?
Нет, находится здесь не музей и не клуб, а стоматологическая поликлиника.
Читать далее

Дом, когда-то принадлежавший придворному портному Каспару Крилю, многократно и серьезно перестраивался. Так что вкусы портного, каковы они были в 1740 году, так и останутся для нас тайной.

 

Поэтому просто любуемся витражами. Вернее, рисунками по стеклу; витраж из ниже приведенных всего один.

 

И радуемся, что можем невозбранно подниматься по лестнице, украшенной ими. 

Фотографии Михаила Бабина.

«...Бородатый чудак, смесь художника, дикаря и ребенка», – так охарактеризовал Корней Чуковский известнейшего русского карикатуриста конца XIX – начала ХХ века Павла Егоровича Щербова.

Действительно, этот талантливый художник, неординарный человек был неисправимым романтиком, который реальную жизнь воспринимал как пародию на ту «настоящую» жизнь. Поэтому и герои его работ – писатели, певцы, художники, коллекционеры, критики, – порой и обижаясь на то, какими их изобразил Щербов, понимали, что во многом он все-таки прав. Нелепости окружающей действительности: пошлости ли быта, дискуссии ли в художественной среде, напоминавшие порой «бурю в стакане воды», – вот почва, из которой и «выросли» персонажи Павла Егоровича. Не щадил он при этом и себя.

Спасибо большое за наводку и фотографии pmos nmos!

Доходный дом герцога Н. Н. Лейхтенбергского  
Большая Зеленина ул.  д. 28
арх. Постельс Ф. Ф.       
1904-1905 гг.    

Уникальные мозаичные панно на доме выполнены в мастерской В. А. Фролова по эскизу художника-архитектора С. Т. Шелкового. На пяти панно соседствуют парусники у причала, холмы и крестьянские поля, изображения промышленного пейзажа. Citywalls.RU

Цитата поста babs71

Фотографии Михаила Бабина.

Первое упоминание о здании на участке дома № 35 по Большой Морской улице относится к 1740-м годам, когда он принадлежал придворному портному Каспару Грилю. На этом месте в то время находился одноэтажный дом в семь окон на высоких погребах. В дальнейшем здание переходило из рук в руки, перестраивалось.

В 1897 году этот участок был выкуплен акционерным обществом страхования жизни и доходов «Урбэн», а в 1905 году — перешёл к страховому обществу «Россия». К тому времени «Россия» уже владела домами № 37 и 39 по Большой Морской.

В 1905–1907 годах по проекту Александра Александровича Гимпеля и Василия Викторовича Ильяшева здесь было возведено новое здание. Его фасад отражает функциональность помещений. В первом этаже были размещены магазины, в частности «Я. Беккер. Рояли и пианино». Второй и третий этажи занимали офисы страхового общества, на четвёртом находились жилые помещения.

Под карнизом фасад здания украшал майоликовый фриз, сохранились треугольные вставки между окнами второго и третьего этажей. Они выполнялись по картонам Николая Константиновича Рериха на тему походов древнерусского войска. Майоликовый фриз уничтожили в 1960-х годах [судя по тому, что мы можем любоваться майоликой, его реконструировали, к сожалению, не нашла об этом информацию - La belle epoque].

После 1917 года в здании размещались различные учреждения (Лендревбумтрест, Снабконтора).

Фотографии Михаила Бабина.

С середины XVIII до середины XIX века участок дома № 9 по 4-й линии Васильевского острова принадлежал армянскому семейству Шаристановых. В семье Шаристановых было много купцов и священников. Церковь для армянской общины собирались строить именно здесь. Только по стечению обстоятельств этот храм был возведён на Невском проспекте. Здесь находился деревянный дом с мезонином и портиком из 4-х пилястр.

После Шаристановых с 1850-х годов участком владела дочь тайного советника Юдина. В 1870-х годах в доме Юдиной часто бывал композитор Модест Мусоргский, который для хозяйки и других её гостей исполнял на фортепиано свои сочинения.

В конце 1890-х годов имение приобрёл П.П. Форостовский. Ему принадлежала транспортно-экспедиционная фирма, которая занималась доставкой товаров из Финляндии. В июне 1900 года Форостовскому Городской управой было дано разрешение на строительство здесь нового здания. Проект особняка разработал К.К. Шмидт, перед этим спроектировавший в похожем стиле здание для Александринского женского приюта. Кроме того, Шмидт спроектировал здание фирмы Фаберже на Большой Морской улице. Зодчий состоял в родственных связях со знаменитым ювелиром, который и посоветовал Павлу Форостовскому обратиться именно к этому архитектору.

Среди архитекторов, работавших в Петербурге на рубеже XIX–XX вв., пожалуй, самым титулованным, причем не только в силу графского происхождения, был академик архитектуры Павел Юльевич Сюзор. Почетный член Академии художеств, Санкт-Петербургского и Берлинского архитектурных обществ, этот деятельный человек и незаурядный организатор одновременно возглавлял Общество архитекторов-художников, был учредителем и председателем множества других организаций, съездов и комиссий. По прошествии времени становится все более очевидно, что Сюзор – личность поистине пассионарная. Архитектор немало строил в Петербурге, в том числе на Невском проспекте и в непосредственной близости от главной столичной магистрали. На счету Павла Юльевича реализованные проекты целого ряда построек по берегам Екатерининского канала: это и жилой дом № 15, и открывающееся на канал огромной аркой оконного проема здание Первого общества взаимного кредита (д. № 13), это и Пассаж Ратькова-Рожнова по другую сторону Невского проспекта (д. № 24).

В 1902 г. П. Ю. Сюзор получает заказ на проект здания на углу Невского пр. и наб. Екатерининского канала для Акционерного общества «Мануфактурная компания Зингер». Всемирно известная фирма, решив наладить выпуск швейных машин в России, сочла необходимым разместить в Петербурге свою главную контору и открыть центральный магазин. Этот проект стал этапным в творческой биографии архитектора. Именно на этом объекте впервые в России в качестве несущей конструкции применен металлический каркас. Постройка стала новацией для мастера не только в конструктивном отношении, но и в стилистическом: Сюзор выступает здесь как приверженец модерна. И даже по назначению новое здание не будет иметь аналогов в Петербурге той поры. Поражает способность архитектора осваивать новое, ведь к моменту окончания этого строительства Сюзору исполнилось шестьдесят (!) лет.

У этого проекта были противники. Архитектор Л. А. Ильин (в 1925-1938 гг. - главный архитектор Ленинграда) полагал, что соседство фирмы с Казанским собором недопустимо. Тем не менее, Николай II 16мая 1902 г. дал разрешение на строительство нового здания. Оно возводилось в 1902-1904 гг. по проекту архитектора П. Ю. Сюзора. Зодчий впервые в России применил здесь железный каркас, заполненный кирпичной кладкой на цементе. Это новшество позволило строителям соорудить огромные окна, которые во многом определили стиль и облик фасада.

Еще одно новаторское решение Сюзора касалось водосточных труб. Для того, чтобы не перегружать фасад здания лишними конструкциями, архитектор "спрятал" их, и дождевые воды отводятся по медным трубам внутри стен. Система вентиляции и кондиционирования была самой современной для начала XX в. Приточные вентиляционные камеры находились в подвале, воздух в помещения подавался очищенным, подогретым и увлажненным.

Здание было выстроено в шесть этажей и имело седьмой - мансардный. Его фасады облицованы гранитом: на уровне первых двух этажей - красным, выше - серым. Внутренний дворик перекрыт стеклянной крышей, а стены в нем облицованы разноцветным глазурованным кирпичом. Это одна из ранних городских построек в стиле модерн: громадные окна-витрины (стекло одного окна весит почти центнер!), затейливый силуэт купола угловой башни, богатая отделка, обилие стилизованной декоративной скульптуры на фасадах дома, которая была выполнена по моделям известных скульпторов А. Л. Обера и А. Г. Адамсона. Угловую башню здания венчает стеклянный глобус диаметром 2,8 м. Он служил рекламой фирмы "Зингер", изнутри освещался электричеством, а снаружи был обвит надписью "Зингер и К°". Стеклянный шар поддерживает скульптурная группа, символизирующая мореплавание. Угловую часть фасада украшают бронзовые девы-валькирии на рострах кораблей (в скандинавской мифологии они по воле бога Одина решали исход сражения). Одна из них держит в руках веретено и швейную машинку - символы легкой промышленности, другая - гарпун, символизирующий судостроение и тяжелую промышленность. На фасаде также можно увидеть атрибуты Меркурия (Гермеса), бога торговли: кадуцей - "посох вестника" - жезл, обвитый двумя змеями, и петаз - дорожная шляпа с крыльями.

Башня дома компании "Зингер", задуманная как символ знаменитой фирмы, стала своеобразной доминантой этой части Невского проспекта, а со временем - одним из самых узнаваемых образов Санкт-Петербурга.

В нижних этажах здания располагался банк, американские консульство, магазин фирмы "Зингер" и этнографические выставки костюмов и вышивки. Выше находились швейные мастерские. Компания "Зингер" не только продавала швейные машины по всей России (она первой стала торговать ими в кредит), но и выполняла крупные заказы на пошив военной формы для русской армии. Мансарду занимало российское отделение компании "Зингер".

После Октябрьской революции здание было предоставлено в распоряжение Петрогосиздата. Два нижних этажа передали Дому книги, а на остальных разместились редакции различных журналов.

В начале декабря 1919 г. директор Петрогосиздата И. И. Ионов вручил ключи от книжного магазина №1 его первому директору - А. И. Аникееву, и 19 декабря 1919 г. магазин открылся.

Василий Васильевич Шауб (1861 — 1934, Санкт-Петербург) — российский архитектор, академик архитектуры с 1892 года, петербургский мастер стиля модерн, также строивший в Москве, Саратове, Екатеринбурге. Окончил Академию художеств в 1885. Был архитектором страховых обществ и благотворительных учреждений. До настоящего времени сохранилось около 70 его зданий. Шауб — один из первых проводников стиля модерн в Санкт-Петербурге, ориентировавшийся на немецкий "югендстиль". К работам в этом направлении можно отнести лавку И. А. Алферова (1903-1904 год), Садовая улица, 23: