|
|
Ê 170-ËÅÒÈÞ ÊÎÌÏÎÇÈÒÎÐÀ
Ñåðãåé Èâàíîâè÷ Òàíååâ (1856-1915) çàíèìàåò âûäàþùååñÿ ìåñòî â ðóññêîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðå êîíöà XIX – íà÷àëà XX ñòîëåòèÿ: ó÷åíèê è ïîñëåäîâàòåëü ×àéêîâñêîãî, îí ñóìåë íàéòè ñâîé ïóòü â ìóçûêàëüíîì òâîð÷åñòâå, ê êîòîðîìó îòíîñèëñÿ êàê ê ñðåäñòâó âîïëîùåíèÿ áîëüøèõ ôèëîñîôñêèõ èäåé.
«Òàíååâ áûë âåëèê è ãåíèàëåí ñâîåé íðàâñòâåííîé ëè÷íîñòüþ è ñâîèì èñêëþ÷èòåëüíî ñâÿùåííûì îòíîøåíèåì ê èñêóññòâó»
Ëåîíèä Ñàáàíååâ (ðóññêèé ìóçûêîâåä, ìóçûêàëüíûé êðèòèê, êîìïîçèòîð (1881-1968))

| Ñèìôîíèÿ ¹4 äî ìèíîð (ñî÷. 12) Ñåðãåÿ Òàíååâà ñ÷èòàåòñÿ âåðøèíîé åãî ñèìôîíè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà.
Îíà ñîçäàâàëàñü â ïåðèîä ïîëíîãî ðàñöâåòà òàëàíòà êîìïîçèòîðà. Ïî-âèäèìîìó, îáû÷íûå äëÿ íåãî ýñêèçû, ýòþäû è íàáðîñêè áûëè ñäåëàíû â òå÷åíèå 1896 ãîäà, òàê êàê â ñâîåì äíåâíèêå â íà÷àëå 1897 ãîäà îí îòìåòèë, ÷òî íà÷àë ðàáîòó íàä ñèìôîíèåé, íî èìåëñÿ â âèäó óæå çàìûñåë âñåãî öèêëà.
Êàê âñåãäà, òðóäèëñÿ Òàíååâ íàä íîâûì ñî÷èíåíèåì äîëãî è êðîïîòëèâî.
Áûëè íàïèñàíû è îòáðîøåíû ìíîãèå âàðèàíòû. |
Ê ñîæàëåíèþ, îáû÷íî çàïèñûâàþùèé âñå ñâîè çàíÿòèÿ â äíåâíèê, êîòîðûé îí âåë íà ïðîòÿæåíèè ìíîãèõ ëåò (îïóáëèêîâàííûå, åãî äíåâíèêè ñîñòàâèëè òðè òîìà), êîìïîçèòîð íà ýòîò ðàç îòñòóïèë îò ñâîåãî ïðàâèëà, è íå âåë çàïèñåé èìåííî òå äâà ãîäà, â êîòîðûå ïðîòåêàëà ðàáîòà íàä ñèìôîíèåé. Ïîýòîìó íè ïîäðîáíîñòè òâîð÷åñêîãî ïðîöåññà, íè ôàêòû æèçíè Òàíååâà â ýòîò ïåðèîä íåèçâåñòíû. Ñèìôîíèÿ áûëà îêîí÷åíà 11 ÿíâàðÿ 1898 ãîäà è ïîñâÿùåíà Ãëàçóíîâó.
Íà ýòîò ðàç Òàíååâ áûë óäîâëåòâîðåí ñâîèì òðóäîì. È äåéñòâèòåëüíî, ñèìôîíèþ äî ìèíîð îòëè÷àåò óäèâèòåëüíîå, ïîòðÿñàþùåå ìàñòåðñòâî.
Ñèìôîíèÿ ¹4 äî ìèíîð, op. 12
1. Allegro molto
2. Adagio
3. Scherzo. Vivace
4. Finale. Allegro energico - Molto maestoso
×èòàòü äàëåå...
|