Лимон (Цитрусовые) является удивительным продуктом, способным убить раковые клетки. Он в 10 000 раз сильнеехимиотерапии!

Почему мы не знаем об этом? Потому что есть лаборатории, заинтересованные в создании синтетической версии, которая принесет им огромную прибыль. Вы можете помочь нуждающемуся другу, доведя до его/её сведения, что лимонный сок способен предотвратить болезни. Подумайте о том, сколько людей можно спасти, открыв эту тайну, сохраняемую в целях, чтобы не подвергнуть опасности выгодных мультимиллионеров и крупные корпорации.

Возможны разные варианты использования лимона: Вы можете съесть мякоть, сок, приготовить напитки, шербет,печенья, и т.д...
Лимону приписывают много достоинств, но самым интересным является влияние, которое он оказывает на кисты и опухоли. Он является доказанныи средством против раковых образований всех типов. Считается, что он очень вреден для любых разновидностей рака.
Также его рассматривают как анти-микробный элемент против бактериальных инфекций и грибов, внутренних паразитов и червей.
Кроме того лимон регулирует кровяное давление, снижая высокое.
Ещё лимон работает как антидепрессант, снижая напряжение и нервные расстройства.

Эта информация прошла более 20 лабораторных испытаний с 1970 году  и показала следующие результаты:
Лимон разрушает злостные клетки в 12ти раковых образованиях, включая рак груди, простаты, поджелудочной железы...
Состав лимонного дерева показал в 10 000 раз лучшие результы чем продукт Adriamycin- препарат, который обычно используется в химиотерапевтическом мире, замедляя рост раковых клеток.

И что еще более удивительно: этот тип терапии с лимоном разрушает только злостные раковыеклетки, не затрагивая здоровые клетки.          

Грибоедов А.С. 1820-е. неизвестный художник. Музей Пушкина (СПб)
Репродукция с сайта http://catherine-catty.livejournal.com/

Грибоедов Александр Сергеевич (4[15].01.1795— 30.01[11.02].1829), писатель и дипломат. Родился в Москве в семье гвардейского офицера. Получил разностороннее домашнее образование. С 1802  по 1805 учился в Московском университетском Благородном пансионе. В 1806 поступил в Московский университет на философский факультет. В 1810, окончив словесное и юридическое отделения, продолжал учиться на физико-математическом факультете. В университете Грибоедов выделялся разносторонней талантливостью, незаурядными музыкальными способностями; владел несколькими европейскими языками. Научные интересы Грибоедов сохранил на всю жизнь.                             

  Тобольский кремль – блистательный архитектурный ансамбль, венчающий гору рядом  с Тобольском.  Расположен  он  в священной точке планеты, и в его пределах часто  происходят  различные аномальные явления.  Но  особые  таинства  кроются  в подземных  лабиринтах кремля, в  которых, по преданиям, бродят призраки неупокоенных мучеников.

.

   "Какая симметрия! Какая пропорция", - воскликнул господин Трунин, путешествуя по Сибири в 1802 году. Действительно, Тобольский кремль за архитектурные красоты заслужил титул -  Жемчужина Сибири. Находится же эта жемчужина в оправе таинственных  преданий. 

  Начало строительства было положено в конце 17 века. Первое здание - Гостиный двор, построено для бухарских и китайских купцов. Но купцы  почему-то его не жаловали, поэтому он служил то крепостью, то тюрьмой, то архивом. В 1683 году было начато строительство Софийско-Успенского собора, который считается архитектурным шедевром каменного зодчества Сибири.  В последующие века к нему было пристроено много других зданий, в том числе Покровский собор, архиерейские палаты, хранилища, подъёмы, звонницы.

Звонница Угличского колокола имеет потрясающую историю. Когда в Угличе было восстание, народ созывал набатом дьяк Огурец. Борис Годунов подавил восстание очень жестоко. Досталось и набатному колоколу - ему отрубили ухо, вырвали язык, били плетьми и отправили в ссылку в звонницу Тобольска, где он провисел 299 лет, пока его не вернули в музей Углича.  Так что первым ссыльным в Тобольске был  колокол, который и поставил рекорд отбытия наказания.

Но главные легенды Тобольска – это предания о подземельях. К сожалению, до нас не дошли документы, подтверждавшие их существование, не имеется и планов.  Скорее всего,  они были уничтожены, так как тайны подземелий передавались исключительно из уст в уста посвященным. Согласно первой легенде, под самым старым зданием – гостиным двором, имеется железная дверь с очень большими крючьями и  тяжеловесными железными замками, которая ведет в подземный ход.  На этой двери во весь рост изображён казак в синей форменной куртке с пикой в руке.

Исследователи утверждают, что под Тобольским кремлем есть не просто ход, а настоящий подземный узел с многочисленными рукавами, которые пролегают под палатами, алтарями.  В «Сибирской летописи»  Ивана Черепанова подтверждается наличие подземных строений : «...Да при том под каждой палатой построены такие же каменные погреба с такими же сводами. А дверьми и разборами все палаты устроены на внутреннюю сторону того строения».

Подтверждением этому может служить также история с исчезновением верховного владыки Гермогена в архиерейском доме. Когда дом оцепили  красноармейцы, чтобы арестовать владыку, то он... исчез. Причём на столе стоял дымящийся самовар, а солнце отражало пыль, взвившуюся от падения стула. Красноармейцы искали его долго и упорно, но Гермоген как будто испарился. Скорее всего, он воспользовался подземным ходом, проходящим под домом. 

То, что под Кремлем имеются подземные лабиринты, подтвердил взрыв в 1947 году Богородицкой  церкви. При взрыве внезапно во многих местах провалился грунт, обозначились  направления  древних подземных путей. Уже в наше время, при строительстве современного микрорайона, нашлись остатки тоннелей со следами сгнившей деревянной крепи. Многие ходы вели в направлении Кремля.

 Кроме того, характерные провалы случаются и на самой территории Кремля. Особенно много таких провалов случалось возле гостиного двора и архиерейского дворца. Раскопки завалов показали, что ходы были облицованы кирпичом, имели выводы вентиляции на поверхность в виде вертикальных труб. Наличие подземного хода к Северным воротам подтверждают многие сотрудники Тобольского архитектурного музея-заповедника, видевшие провалы с кладкой в глубине.

Историки считают, что хитроумное искусство подземелий пришло в Сибирь задолго до прихода Ермака, в период властвования хана Кучума. Тогда он был полновластным правителем Сибири, но поддерживал с далёкой родиной крепкие связи. Видимо, в далекую холодную Сибирь к нему приезжали  мастера, владевшие инженерным искусством прокладки подземных галерей.  Есть легенда, что эти мастера построили для Кучума подземный дворец, в котором он запрятал свои несметные сокровища.  Эти мастера нанимали местных рабочих, которые сохранили «азиатские секреты» и передали их новым поколениям сибирских строителей.

В 1990 году был обнаружен подземный ход, который вёл к епархиальной гостинице. По бокам этого подземного тоннеля располагались маленькие комнатки. Оказывается, эти комнатки имели печальное предназначение – они были пыточными камерами для еретиков и чародеев в XVIII веке. В комнатках сохранились даже пыточные орудия. Дело в том, что в Тобольске занимались преследованием раскольников, сектантов, это был центр «сибирской инквизиции». Попавшие в подземелья люди обычно не возвращались.

Видимо, их мученическая смерть породила призрачные видения, которые являются загадочной достопримечательностью Тобольского кремля. Паранормальными явлениями славен  архиерейский дворец. В 1920 году здесь решили устроить детский приют, но очень скоро детей перевели в другое место, так как  они по ночам просыпались и плакали, как как их будило НЕЧТО, блуждающее по дому.  В настоящее время здесь находится Музей Тобольского Севера. Теперь НЕЧТО пугает работников музея. Особенно часто призрак появляется перед какими-либо бедами. В июне 1941 года, как раз накануне войны,  по коридорам блуждали призраки двух монахинь. 

Аномальные явления не прекратились и в наши дни. Сторожа и охрана часто слышат шаги, скрип половиц; стулья и столы двигаются сами собой.  В 2005 году женщина-сторож, посмотрев в зеркало, увидела, что на нее глядит женщина – монашка. В 2007 году в музее проводили съемки группа Первого канала ТВ. В одном из залов на телевизионщиков внезапно нахлынула леденящая волна ужаса. Многие почувствовали признаки тошноты, головокружение. 

Тобольский комплекс – это еще и место аномальных природных явлений. Дело в  том, что гора, на которой он построен, называется Алтык-Агинак, что в переводе с татарского означает – выкидывающая золотые искры. В  старинной Кунгурской летописи имеются записи, как местные жители видели на священной горе огненные столбы, бьющие светом в небо. Имеются и русские исторические документы с описанием этих явлений.

Сейчас же, подъезжая к Тобольску, можно увидеть удивительную картину: на фоне чистейшего голубого неба на горном подножье стоят розоватые от солнца зубчатые крепостные стены с башнями. Над стенами — купола церквей, еще выше — колокольня, громадным белым столпом вставшая у самого обрыва.

Над безмятежной гладью Киш-озера, в тени вековых дубов стоял старинный особняк с высокой двускатной крышей, построенный ещё в середине XVIII века представителями английской масонской организации. Величественное поместье, совсем как знаменитый дворец Фридриха Второго Прусского близ Потсдама, носило имя «Зоргенфрай» т.е. свободный от забот. Глядя на буйство природы, вдали от суматошной Риги здесь и вправду забывались все хлопоты и мирские дела. Пение птиц услаждало слух, прохладные аллеи уводили вглубь тенистого парка, а неспешные воды приглашали на лодочную прогулку. У обитателей Зоргенфрай нет времени печалиться.

Усадьба Зоргенфрай в 1971 году

Уже давно старинный дом над озером принадлежит семье рижского бургомистра Фридриха Вильгельма Тимма. Пожалуй, никто из его предков, приехавших в Лифляндию из Богемии и обосновавшихся в заштатной Кулдиге, не мог себе и представить, что их потомок получит блестящее юридическое образование в одном из ведущих университетов Германии и станет во главе рижского магистрата. Справедливости ради следует отметить, что жизненный путь Фридриха не был лёгким. Так, после родов скончалась его первая жена, оставив ему маленькую дочку Лидию. Но теперь он обрёл счастье с дочерью пастора из Мазсалацы Эмилией Циммерманн. В семье уже было трое детей, кроме старшей дочери от первого брака появились сыновья Теодор и Вильгельм. И вот летом 1821 года новое счастье: у Фридриха и Эмилии рождаются близнецы, имена им выбрали в честь матушки: Эмиль и Эмилия.

Рижское побережье в середине XIX века

Любовь Стрельникова о популяризации науки и проблемах образования в России. Смещение любознательности

Физиологи мозга знают, на каком этапе надо давать ребенку чтение и каллиграфию

В каких странах считают, что от науки больше вреда, чем пользы, и каковы возможные способы решения проблем современного образования в России, рассказывает главный редактор журнала «Химия и жизнь – XXI век», кандидат химических наук Любовь Стрельникова.                                

Из книги судеб. Ассоциации, связанные с именем и фамилией этого Поэта, могут быть самыми разными и вызывать в памяти другие имена: Борис Пастернак, Юрий Любимов, Марк Захаров и даже… Никита Хрущёв! Ну и, конечно же, миллионы (!) наших соотечественников напевают его песни, а ещё баллады из знаковой рок-оперы «Юнона и Авось». Множьте образы, друзья! Вспоминайте и внимайте! Андрей Андреевич Вознесенский, выдающийся поэт эпохи, пожаловал в гости – к нам и вам…

Для начала, как это частенько бывает в альманахе-45, – строки биографии АВ, два мнения о собрате по перу, высказанные Евгением Евтушенко и Константином Кедровым, а за ними – два материала, подготовленные вечным собкором издания Вячеславом Лобачёвым.

Итак: Андрей Вознесенский – поэт, прозаик. Вице-президент Русского ПЕН-клуба, академик и почётный член десяти академий мира, в их числе – Российская академия образования, Американская академия литературы и искусства, Баварская академия искусств, Парижская академия братьев Гонкур, Европейская академия поэзии и другие...

Лауреат Государственной премии СССР 1978 года за сборник «Витражных дел мастер», дважды удостаивался престижных американских премий. На Парижском фестивале «Триумф» в 1996 году газета «Нувель Обсерватер» назвала Андрея Вознесенского «самым великим поэтом современности».

Андрей родился 12 мая 1933 года в Москве в семье научного работника. Он рос в одном дворе с тёзкой – Андреем Тарковским…

В четырнадцать лет послал свои стихи Борису Пастернаку и получил от него приглашение в гости. Это событие определило жизнь Вознесенского. Дружба с выдающимся поэтом, его личность, творчество, круг общения, которым Пастернак щедро делился с юным другом, – всё это было бесценно…

В 1957 году он получил диплом Московского архитектурного института и отметил это событие стихами:

Прощай, архитектура!

Пылайте широко,

коровники в амурах,

 Первые публикации поэта появляются в 1958 году. В 1960 вышли два сборника его стихов и поэм: «Парабола» – в Москве и «Мозаика» – во Владимире. Они сразу привлекли к себе внимание не только истинных любителей поэзии, но и официальных критиков, ругавших поэта. Его вступление в литературу было «внезапным, стремительным, бурным» и, с позиций того времени, неслыханно дерзким.

Поездка поэта в 1961 году в США вылилась в сборник «Треугольная груша» (1962).

В 1963 году на встрече с интеллигенцией в Кремле Хрущёв подвергает поэта резкой критике, и в запале кричит ему: «Забирайте ваш паспорт и убирайтесь вон, господин Вознесенский!» Однако, несмотря на временные опалы, стихи Вознесенского продолжали издаваться, и тиражи его книг достигали 200 тысяч.          

Древняя Русь

С. Семенов. Москва. Кремль.               

 Билет в Большой

Драгоценности

Александра Кадурина

Уэллс родился 21 сентября 1866 года. Тогда 38-летний классик фантастики Жюль Верн (1828-1905) при всем даре провидца не смог предугадать появления столь дееспособного конкурента. Да и Герберт Уэллс вряд ли предвидел свою судьбу классика научной фантастики и родоначальника мировой футурологии. Ученик и приятель гениального биолога и натурфилософа Томаса Генри Гексли (1825-1895), сумевший уже в 25 лет создать популярный "Учебник Биологии", смотрел на увлечение сценариями будущего как на хобби, излюбленный каприз. Пока он педагог и его девиз - "история человечества - это гонка между образованием и катастрофой"...

В 78 лет, будучи очевидцем атак на Лондон немецких реактивных роботов "Фау-1 и "Фау-2", Уэллс, рискуя жизнью отказывавшийся следовать за домочадцами в бомбоубежище, пишет завещание в кабинете, освещаемом заревом пожарищ. Признанный уже во всем мире фантаст и политик обращается к человечеству с потрясающей горечью: "ДУРАЧЬЕ, Я ЖЕ ПРЕДУПРЕЖДАЛ ВАС, ТАК БУДЬТЕ ВЫ ПРОКЛЯТЫ!".

О чем же он предупреждал?                                     

Серия сообщений "Непознанное":
Часть 1 - Знаки на память и спирали беспамятства Часть 2
Часть 2 - СЕРИЯ документальных ФИЛЬМОВ
...
Часть 6 - За гранью необъяснимого
Часть 7 - Древнейший астрономический календарь майя найден в Гватемале
Часть 8 - Секрет "Машины времени" Уэллса
Часть 9 - Древнейшая цивилизация Перу и Боливии - задолго до инков
Часть 10 - На Земле мы не первые
...
Часть 29 - Самые загадочные объекты мира
Часть 30 - Вещие сны Наталии Бехтеревой
Часть 31 - ДЕНЬ НЛО, праздник уфологов.

00:18  Американские археологи обнаружили в северной части Гватемалы дом писца племени майя, на стенах которого были нарисованы древнейшие на сегодняшний день астрономические таблицы, описывавшие солнечный и лунный год, а также многолетние циклы движения Венеры и Марса, говорится в статье, опубликованной в журнале Science. "Эти фрески на настоящий момент являются самыми ранними астрономическими таблицами майя, которые были когда-либо обнаружены археологами. Это не совсем календарь как таковой, а таблицы, задающие интервалы лунных месяцев и содержащие в себе целый ряд сложных математических расчетов, связанные с астрономией. До этого подобные расчеты были известны только по Дрезденскому кодексу - рукописи майя, датируемой 14-15 веками", - пояснил РИА Новости Дмитрий Беляев - заместитель директора Мезоамериканского центра имени Кнорозова Российского государственного гуманитарного университета. Загадки потерянной цивилизации

Серия сообщений "Непознанное":
Часть 1 - Знаки на память и спирали беспамятства Часть 2
Часть 2 - СЕРИЯ документальных ФИЛЬМОВ
...
Часть 5 - Эволюция или сотворение?
Часть 6 - За гранью необъяснимого
Часть 7 - Древнейший астрономический календарь майя найден в Гватемале
Часть 8 - Секрет "Машины времени" Уэллса
Часть 9 - Древнейшая цивилизация Перу и Боливии - задолго до инков
...
Часть 29 - Самые загадочные объекты мира
Часть 30 - Вещие сны Наталии Бехтеревой
Часть 31 - ДЕНЬ НЛО, праздник уфологов.

По определению энциклопедических словарей,  параллельный мир — реальность, существующая каким-то образом одновременно с нашей, но независимо от неё. Эта автономная реальность может иметь различные размеры: от небольшой географической области до целой вселенной. В параллельном мире события происходят по-своему, он может отличаться от нашего мира как в отдельных деталях, так и кардинально, практически во всём. Физические законы параллельного мира не обязательно аналогичны законам нашего мира.

Гипотеза о существовании параллельных миров имеет ряд документальных подтверждений. Иногда, согласно свидетельствам очевидцев,  в параллельный мир случайно попадают люди из нашей реальности. Иногда нас посещают гости из параллельного мира. А также идет умелая, тщательно спланированная мистификация пребывания в иной реальности, или пребывания гостей из другой реальности у нас.

А параллельные миры могут существовать. Современная фантастика не придумала ничего нового. Идея параллельных миров была заимствована из древних верований и легенд о Рае, Аде, Олимпе, Валгалле. И в этих мирах физические законы могут в корне отличаться от наших. А в те моменты, когда границы между нашими мирами становятся на время «прозрачными», в нашем мире могут появляться странные гости. Или жители нашей реальности будут становиться гостями неизвестных и необычных миров.

Cенсационное открытие о имеющей место в нашей Галактике параллельных и непонятных по собственной природе материй были получены как результат современных самых последних исследований. Эти весьма важные исследования были проведены при помощи начавшего свою исследовательскую работу на Южном полюсе сверхмощного телескопа американского производства нового поколения. Этот телескоп может улавливать волны «первичного излучения» – аля общекосмического радиационного фона, что несут важную информацию о начальной стадии существования нашей Галактики.

Исходя из предварительных выводов, 35% всех имеющих место во Вселенной энергетических запасов находятся в так именуемой «темной материи», которая не способна взаимодействовать со световыми лучами. Остальные 60% энергетических запасов заключены в более странную физическую форму. Доказано, что именно эти энергетические запасы являются основополагающей причиной продолжающихся процессов расширения собственно Вселенной, полагают американские исследователи.

К этим аномалиям, по моему личному мнению, относятся и игровые автоматы игры, поскольку я до сих пор не могу понять, каким образом я выигрываю и какова природа этого процесса?

Именно эта форма энергии настолько необычайна, что абсолютно непонятна для человеческого разума собственно природа ее существования и воздействия на Вселенную и все живое, находящееся в ней.

Оставшиеся 5% Вселенной представлены материей (а именно вещество + поле), которую ученые способны наблюдать и исследовать. В данных условиях возникают вопросы об адекватности имеющих место физических законов, которые в нашем понимании воздействуют на всю Вселенную и предполагают наличие в ней большое число уровней с собственными особенными свойствами. В данной связи некоторые исследователи не исключают наличие параллельных пространств, миров, и даже такого непонятного для нас параллельного времени…

Серия сообщений "Геометрия и символы":
Часть 1 - Золотое сечение
Часть 2 - Пропорции золотого сечения
...
Часть 9 - МерКаБа - вращающееся световое поле и тела, и духа
Часть 10 - Анизотропный мир
Часть 11 - Параллельные миры?
Часть 12 - Настройка теории струн
Часть 13 - История происхождения знаков
...
Часть 31 - Иносказание натюрморта
Часть 32 - Звезда Эрцгаммы
Часть 33 - Фракталы в живописи

Кулинарные шедевры →

Рецепт прост, как яйцо вкрутую, но, вкусен. Да и по времени занимает не более 20 мин, что в нашем диком мире далеко немаловажно.

Пожарим-ка мы рыбки. А к ней сделаем элементарный имбирный соус. Кроме сковородки еще нужна сама рыба, кто какую любит. Тут я демократичен и толерантен. Рыба, желательно, не очень большая, граммов так на 800. Еще надо будет пятисантиметровый кусок имбиря и зеленый лук. Для соуса 3 стол. ложки соевого соуса, ст. ложка рисового вина, 4 ст. ложки воды, с пол чайной ложки белого перца, 2 ст. ложки сахара и несколько капель кунжутного масла.                     

Серия сообщений "Непознанное":
Часть 1 - Знаки на память и спирали беспамятства Часть 2
Часть 2 - СЕРИЯ документальных ФИЛЬМОВ
...
Часть 4 - Республика Бурятия. Фильм
Часть 5 - Эволюция или сотворение?
Часть 6 - За гранью необъяснимого
Часть 7 - Древнейший астрономический календарь майя найден в Гватемале
Часть 8 - Секрет "Машины времени" Уэллса
...
Часть 29 - Самые загадочные объекты мира
Часть 30 - Вещие сны Наталии Бехтеревой
Часть 31 - ДЕНЬ НЛО, праздник уфологов.

Серия сообщений "Непознанное":
Часть 1 - Знаки на память и спирали беспамятства Часть 2
Часть 2 - СЕРИЯ документальных ФИЛЬМОВ
Часть 3 - Псевдомодель
Часть 4 - Республика Бурятия. Фильм
Часть 5 - Эволюция или сотворение?
Часть 6 - За гранью необъяснимого
Часть 7 - Древнейший астрономический календарь майя найден в Гватемале
...
Часть 29 - Самые загадочные объекты мира
Часть 30 - Вещие сны Наталии Бехтеревой
Часть 31 - ДЕНЬ НЛО, праздник уфологов.

ТОЙ ПЕРВОЙ НОЧЬЮ

Ещё той ночью игры снились детям,
Но грозным рёвом, не пустой игрой,
Ночное небо взрезав на рассвете,
Шли самолёты на восток.
Их строй

Нёс, притаясь, начало новой ноты,
Что, дирижёрским замыслам верна,
Зловещим визгом первого полёта
Начнёт запев по имени — война.

Но дирижер не знал, что в этом звуке,
Где песнь Победы чудилась ему,
Звучат народа собственного муки,
Хрипит Берлин, поверженный в дыму.

Той первой ночью, в ранний час рассвета,
Спала земля в колосьях и цветах,
И столько было света,
Столько цвета,
Что снились разве только в детских снах.

Той ночью птицы еле начинали
Сквозь дрёму трогать флейты и смычки,
Не ведая, что клювы хищной стаи
Идут, уже совсем недалеки.

Там где-то стон растоптанной Европы,
А здесь заставы день и ночь не спят.
Притих в лазурной дымке Севастополь.
Притих под белой ночью Ленинград.

Штыки постов глядятся в воды Буга.
Ещё России даль объята сном…
Но первой бомбы вой коснулся слуха,
И первый гром — и первый рухнул дом.

И первый вопль из детской колыбели,
И материнский, первый, страшный крик,
И стук сердец, что сразу очерствели
И шли в огонь, на гибель, напрямик.

И встал в ту ночь великий щит народа
И принял в грудь ударов первый шквал,
Чтоб год за годом, все четыре года,
Не утихал сплошной девятый вал…

… Всё отошло. Заволоклось туманом.
И подняла Победа два крыла.
Но эта ночь, как штыковая рана,
Навек мне сердце болью обожгла.,

Николай Браун

Чествуем погибших и живых,
Тех, кто пал, Отчизну защищая,
Имена навек запомним их,
Жизнь они свою за нас отдали.
С каждым годом все короче ряд
Очевидцев тех боев кровавых,
Пусть же взрывы больше не гремят,
Не тревожат засторелой раны.
Ваш геройский подвиг не забыть,
Пусть года бегут неумолимо,
Но сирени бархатная кисть
В вашу честь цветет неопалима!

Не позабыты печальные списки,
Как часовые, стоят обелиски,
Около настежь открытых дверей
Лица скорбящих седых матерей.
Над камышами, над ковылями
Вдовья печаль говорит с журавлями,
Просит: возьмите меня в дальний путь,
Чтоб на могилы погибших взглянуть!
Лето проходит, краснеют рябины,
Но никогда не уходят седины,
Незабываемо горе войны,
Снег пережитого, снег седины!
Виктор Боков

Минута памяти, молчанье.
Пусть память нам, не изменяет.
И голод, страх и то отчаяние,
Волной, из прошлого, нас накрывает.
Любимые. Родные. По именно.
В минуту эту, ваша перекличка.
Погибшие. Убитые. Сожженные.
Мы вспоминаем вас, не по привычке.
Мы преклоняем голову, в прощенье.
И в благодарности, за то, что живы.
Молчанье наше – это искупление,
Вины, за ваши, безымянные могилы.
За вас, не найденных еще, не погребенных,
С той почестью, которой вы достойны.
Пусть наша память нам не изменяет,
Чтоб на Земле не повторялись войны.

Опубликовано Николлетто | Поздравляем!

9 Мая. Скорбим и помним!..

Исчезли горести руин,
Свирепый враг давно разгромлен,
А мы по-прежнему храним
Святую боль, скорбим и помним!
Как много в центрах и глуши
Блестит военных обелисков
Гранитной памятью в тиши
С единой датой братских списков!
И сколь покоится еще
В лесных погостах безымянно!
А кто-то сгинул вдруг, и всё!..
Оставшись вечно долгожданным.
Как мало их, седых солдат,
Перекалеченных судьбою,
В шеренгах праздничных стоят
Перед поверженной войною!
Застыла гордая страна
В молчанье строгом, как в молитве,
Увековечив имена
Испепеленных в жаркой битве.
Чеканный шаг под стук сердец
Победно площади наполнил!..
О днях, когда лихой свинец
Принес беду, скорбим и помним!

Юрий Ишков
http://www.stihi

Как устроен наш Мир? Почему важны не вещи, а принципы симметрий? Откуда берутся истоки непостижимой эффективности математики в естественных науках? Есть ли научные подтверждения идее Пифагора, что все сущее - числа?

   

Этими и другими вопросами задаются авторы научно-популярного фильма "Анизотропный мир". Свои ответы они пытаются искать в направлении замены обычной геометрии пространства-времени на финслерову, в которой, образно говоря, теорема Пифагора связывает не квадраты, а четвертые степени катетов и гипотенуз. В фильме представлены точки зрения профессиональных физиков, объединенных желанием искать естественные расширения теории относительности Эйнштейна, не входящие в концептуальные противоречия с последней.

  



В некотором смысле, это продолжение фильма "Геометрия вселенной с разных точек зрения", а также популярное изложение исследований, с частью которых можно познакомится на сайтах:
http://www.polynumbers.ru
http://www.hyper-complex.ru

Серия сообщений "Геометрия и символы":
Часть 1 - Золотое сечение
Часть 2 - Пропорции золотого сечения
...
Часть 8 - Гениальная геометрия. Следы таинственных предков
Часть 9 - МерКаБа - вращающееся световое поле и тела, и духа
Часть 10 - Анизотропный мир
Часть 11 - Параллельные миры?
Часть 12 - Настройка теории струн
...
Часть 31 - Иносказание натюрморта
Часть 32 - Звезда Эрцгаммы
Часть 33 - Фракталы в живописи

Здравствуй, мама, возвратились мы не все…
Босиком бы пробежаться по росе!
Пол-Европы прошагали, пол-земли, —
Этот день мы приближали как могли.       

Серия сообщений "Май":
Часть 1 - Военная хроника Евгения Халдея
Часть 2 - Песни о Великой Отечественной войне
Часть 3 - Победа. Фотосюжеты
Часть 4 - С днём Победы друзья!
...
Часть 21 - 9 мая родился Булат Шалвович Окуджава
Часть 22 - Гастроли Чулпан Хаматовой в Лондоне, в помощь больным детям
Часть 23 - 7 мая 1919 года родился Борис Слуцкий

Евгений Халдей – один из известнейших советских фотографов, корреспондент “Фотохроники ТАСС”, представлявший редакцию ТАСС на фронтах Великой Отечественной войны. Все 1418 дней он со своей “Leica” снимал войну, пройдя от Мурманска до Берлина. Одна из наиболее известных фотографий Е. Халдея – водружение знамени Победы над Рейхстагом – ее знает каждый.
Фотографии Евгения Халдея были одними из вещественных доказательств на Нюрнбергском процессе, в частности сделанные в Севастополе.
После войны фотограф попал в опалу, и, несмотря на то, что после смерти Сталина он вновь получил доступ на газетных страницы, вплоть до 1970 года ему не удавалось организовать свою фото-выставку в СССР из-за притеснений со стороны руководства страны.

На выставке, прошедшей в минувшем году в Севастополе в Музее Шереметьева, люди могли вновь увидеть уникальные кадры, распечатанные с негативов автора. Многие из них экспонировались впервые.

,
 Первый день войны. Москва, 22 июня 1941 года. Улица 25 октября, 12:00.
Граждане слушают сообщение В.М.Молотова о начале войны.

 Морской десант, Заполярье, 1941 г.                                  

Серия сообщений "Май":
Часть 1 - Военная хроника Евгения Халдея
Часть 2 - Песни о Великой Отечественной войне
Часть 3 - Победа. Фотосюжеты
...
Часть 21 - 9 мая родился Булат Шалвович Окуджава
Часть 22 - Гастроли Чулпан Хаматовой в Лондоне, в помощь больным детям
Часть 23 - 7 мая 1919 года родился Борис Слуцкий

Жемчужников Алексей Михайлович (1821 - 1908), поэт, драматург. Родился 11 февраля (23 н.с.) в местечке Почел Черниговской губернии в старинной дворянской семье. Получил прекрасное домашнее образование.

Учился в 1-й Петербургской гимназии, затем переводится в Петербургское училище правоведения, которое оканчивает в 1841, обретя здесь "уважение к справедливости, законности, знаниям и просвещению".

Служил в Сенате,  в Министерстве юстиции, в Государственной канцелярии, выполняя "утомительные чиновничьи обязанности". В 1850 дебютирует в журнале "Современник" комедией "Странная ночь", затем публикует здесь же комедию "Сумасшедший" (1852).

В 1850 - 60 годах Жемчужников вместе с братьями Владимиром и Александром и двоюродным братом А. К. Толстым участвует в создании сатирических стихов и образа Козьмы Пруткова. В 1858 выходит в отставку, пренебрегая перспективой блестящей карьеры, женится и начинает новую "полную свободы частную жизнь". Надолго уезжает за границу.

В конце 1860-х возвращается к литературной деятельности, сотрудничает в "Отечественных записках", пишет стихи, но продолжительная и тяжелая болезнь жены, закончившаяся смертью, отрывают его от литературных занятий. Только с 1875 имя Жемчужникова снова появляется в печати. В 1892 выходит сборник "Стихотворения", имевший шумный успех. В 1900 публикует сборник "Песни старости". В этот год ему было присвоено звание почетного академика Петербургской Академии наук.

В гражданской лирике Жемчужникова, в его сатирических стихотворениях отразился его общественный идеал - просвещенное демократическое общество, уважающее свободу личности, независимость мысли. Ратовал за честного общественного деятеля ("Памятник Пушкину", "Забытые слова", "Завещание").

УМНЫЕ ПОЛИТИКИ

Порой в отчаянье приводит
Меня наш старый шар земной:
Он так давно вкруг солнца ходит
Своей незримою тропой;
В нем всё так сложно, так огромно;
Так он красив и так богат...
Но качеств этих результат
Для жизни - менее чем скромный.
Зачем вертится он века,
Как в колесе вертится белка?
Зачем так форма велика,
Коль содержание так мелко?..
Всему политики виной,
С душой ко злу лишь только чуткой.
Без них такой нелепой шуткой
Мне не казался б шар земной.
Ну не обидно ль, в самом деле?
Они пришли, как ночью тать,
Судьбой вселенной завладели
И род людской вернули вспять.
Хоть грезят миром филантропы,
Но их задача нелегка;
В цивилизацию Европы
Вновь лезет право кулака.
Опять - стремленье всех ослабить,
И к старой цели - старый путь:
Нахально друга обмануть,
Нещадно недруга ограбить.
Народы все возбуждены
И ждут лишь рокового часа,
Потехам бешеной войны
Готовя пушечное мясо.
Какой тут нравственный успех?
Мы только грубой силе верим,
Когда, в чаду таких потех,
От человека пахнет зверем...

Мне и досадно и смешно,
Когда я слышу хор хвалебный
Творцам политики враждебной:
"Как дальновидно! Как умно!"
Ума тут нет. Я протестую.
И, кстати, истину простую
Пусть подтвердит мое перо:

"Умно то только, что добро".

5 ноября 1891, Стенькино

Как ни гнетет рука судьбины,
Как ни томит людей обман,
Как ни браздят чело морщины,
И сердце как ни полно ран,
Каким бы строгим испытаньям
Вы ни были подчинены —
Что устоит перед дыханьем
И первой встречею весны!

Весна... она о вас не знает,
О вас, о горе и о зле,
Бессмертьем взор ее сияет,
И ни морщины на челе.
Своим законам лишь послушна,
В условный час слетает к вам
Светла, блаженно-равнодушна,
Как подобает божествам.

Цветами сыплет над землею,
Свежа, как первая весна;
Была ль другая перед нею —
О том не ведает она:
По небу много облак бродит,
Но эти облака ея,
Она ни следу не находит
Отцветших весен бытия.

Не о былом вздыхают розы
И соловей в ночи поет,
Благоухающие слезы
Не о былом аврора льет —
И страх кончины неизбежной
Не свеет с древа ни листа:
Их жизнь, как океан безбрежный,
Вся в настоящем разлита.

Игра и жертва жизни частной!
Приди ж, отвергни чувств обман
И ринься, бодрый, самовластный,
В сей животворный океан!
Приди, струей его эфирной
Омой страдальческую грудь —
И жизни божеско-всемирной
Хотя на миг причастен будь!

Сияющий фонтан

Громкой обещает быть последняя балетная премьера сезона в Большом театре России. Она состоится 5 мая, когда на исторической сцене ГАБТа впервые будут представлены широкой публике "Драгоценности" Джорджа Баланчина. О завершающем этапе работы над одной из выдающихся хореографических постановок современности пойдет речь на сегодняшней пресс-конференции, в которой примут участие худрук балетной труппы Большого театра, народный артист РФ Сергей Филин, а также сценограф спектакля - Альона Пикалова, художник по костюмам - Елена Зайцева, педагоги-репетиторы: Сандра Кронсберг, Мэррил Эшли, Пол Боуз. Слава творческого гения ХХ века по праву закрепилась за Джорджем Баланчиным /1904-1983/. Грузин по национальности /его настоящее имя - Георгий Баланчивадзе/, он родился в Петербурге, закончил здесь хореографическое училище, танцевал на сцене Мариинского театра. С трудом пережив трудности Гражданской войны, будущий знаменитый хореограф под предлогом заграничных гастролей уехал в Европу. Там работал в труппе Сергея Дягилева, а с 1933 года в течение пяти десятилетий жил и творил в США, где сначала создал балетную школу, а затем известный на весь мир театр - Нью-Йорк Сити Балет. Постановки прославленного хореографа по сей день являются визитной карточкой труппы. В целом же наследие Баланчина насчитывает 400 хореографических опусов. Бесспорным шедевром в их числе значатся "Драгоценности" - бессюжетный балет, состоящий из трех частей, у каждой из которых свое название: "Изумруды", "Рубины" и "Бриллианты".

За каждым из трех имен композиторов, представленных в «Драгоценностях», стоит не только отдельная эпоха в музыке. Каждый из трех типов музыкального мышления подталкивал балетмейстеров к хореографическому новаторству, каждый, по сути, создал балетную эпоху. Чайковский — это классика Петипа. Музыка, подобная Форе, — это импрессионизм и неоромантизм, Фокин и Нижинский; Стравинский — это конструктивизм и хореографический авангард новейшего времени, прежде всего — сам Баланчин. Однако «Драгоценности» — не стилизация и не ностальгические реминисценции по поводу разных балетных эпох. Здесь представлены три различных типа хореографических баланчинских структур, созданных в диалоге (и соперничестве) с гениальными созданиями балетмейстеров прежних времен балетным ХХ веком. Динамика спектакля заключается в движении от лирической спонтанности, сквозь взрывы темперамента и страсти к финальной гармонии, уравновешенности, завершенности и полноте. В летучих метаморфозах танцевальной материи («Изумруды») и резких, нервных ее сокращениях («Рубины») словно бы кристаллизуется идеальная хореографическая структура («Бриллианты»).

Премьера спектакля состоялась в 1967 году в Нью-Йорк Сити Балете. О том, как родился замысел "Драгоценностей", сам Баланчин писал так: "Идея нового балета в костюмах, украшенных драгоценными камнями, возникла, когда мой друг Натан Мильштейн познакомил меня с ювелиром Клодом Арпельсом. Позже я увидел потрясающие камни в его коллекции в Нью-Йорке. Конечно, я всегда любил драгоценные камни; в конце концов, я ведь восточный человек, я грузин. Я люблю цвета драгоценностей, красоту камней". После столь откровенного признания хореограф дает профессиональный разбор своего спектакля. "Это балет в трех частях на музыку трех разных композиторов, и точно также различна их хореография, - поясняет в своих записках Баланчин. - Первая часть - "Изумруды" - поставлена на музыку Форе. Описывать сами танцы было бы скучно, так как в них нет никакого литературного содержания. Если эта часть балета вообще что-нибудь изображает, то, возможно, это мои воспоминания о Франции, Франции элегантности, комфорта, моды и духов". Продолжая комментировать свои "Драгоценности", Баланчин отмечает: "Некоторые находили, что вторая часть - "Рубины" - изображают Америку. Но я вовсе не имел это в виду. Это просто музыка Стравинского ("Каприччио для фортепиано и оркестра"), которую я всегда любил, и которую мы со Стравинским решили использовать, приспособив ее для ведущей пары танцовщиков, солистки и кордебалета". Подробнейшим образом рассказывает Баланчин и о "Бриллиантах", финальной части балета, которая исполняется на музыку Третьей симфонии Чайковского. "Этот балет поставлен на балерину и ее партнера, группу солистов и большой кордебалет", - уточняет в своих воспоминаниях хореограф. Примечательно, что москвичам посчастливилось увидеть "Драгоценности" в первозданном виде. Случилось это в 1972 году на сцене Кремлевского Дворца съездов, где проходили гастроли Нью-Йорк Сити Балета во главе с Джорджем Баланчиным. Что же касается Большого театра, то на его афише пока значится лишь вторая часть знаменитого балета - "Рубины", поставленнная в 2010 году. Однако совсем скоро репертуар ГАБТа впервые обогатится всеми "Драгоценностями" Баланчина. Этот блистательный в прямом и переносном смыслах спектакль представят зрителям звезды и творческая молодежь главного театра страны. Сольные партии репетируют Нина Капцова, Екатерина Шипулина, Светлана Лунькина, Екатерина Крысанова, Евгения Образцова, Александр Волчков, Руслан Скворцов, Семен Чудин, Дмитрий Гуданов, Николай Цискаридзе и другие примы и премьеры ГАБТа.

ИТАР-ТАСС

Айседора Дункан (Isadora Duncan), Дора Энджела Дёнкан (Dora Angela Duncan) (1877—1927) - родилась в Сан-Франциско 27 мая 1877 года. Американская танцовщица, одна из основоположниц свободного танца, танца модерн. Использовала древнегреческую пластику, хитон вместо балетного костюма, танцевала босиком. Новатор и реформатор в хореографии, отрицала классическую балетную школу и воплощала музыкальное содержание через свободный пластический танец.

Движения ее были просты: легкий бег на полупальцах, естественные остановки и позы, маленькие прыжки. Техника не была сложной, но сравнительно ограниченным набором движений и поз танцовщица передавала тончайшие оттенки эмоций, наполняя простейшие жесты глубоким поэтическим содержанием. Её система не требовала изнурительной и суровой подготовки.   Айседора настаивала на том, что танец должен быть естественным продолжением человеческого движения, отражать эмоции и характер исполнителя, импульсом для появления танца должен стать язык души.   Все эти идеи, новаторские по своему характеру, естественно, вступали в противоречие с балетной школой того времени. Дункан отрицала классический танец, выдвигала принцип общедоступности танцевального искусства. Она пропагандировала развитие массовых школ, где дети в танце познавали бы красоту движений человеческого тела. Балет, считала Айседора, опирается на телесный центр и порождает искусственное, механическое движение, не передающее движения души. Она же искала внутренний источник, который передал бы движение телу. Источником вдохновения Дункан считала природу. Её танцы рождались из видения текущей реки, из ритма набегающих волн, из прочитанного стихотворения и других произведений искусства. В танцах Дункан импровизировала. Это было неповторимо, музыкально,  вдохновенно и необыкновенно искренне.