storie_angelo_rosso все записи автора «Макс Эрнст обладает безграничными способностями; решив покончить с мошеннической мистикой мертвых изображений, он заряжает в свой аппарат самый захватывающий на свете фильм и все с той же элегантной улыбкой до самой глубины освещает нашу внутреннюю жизнь несравненным сиянием».
Андре Бретон

М. Эрнст (1891 – 1976) – немецкий художник. Ведущая фигура в движении дадаизма - литературно-художественного течения, существовавшего между 1916 и 1922 годами.

“Дада – это хвост священной коровы у племени Кру, в некоторых областях Италии так называют мать, это может быть обозначением детской деревянной лошадки…и воспроизведением младенческого лепета. Во всяком случае – нечто совершенно бессмысленное, что отныне и стало самым удачным названием для всего течения”, так писал о новом загадочном течении в искусстве его идейный вождь Тристан Тцара.

Это был период войн, агрессии и патриотических речей. Целью нового течения стало выражение протеста всем агрессивно настроенным людям и сторонникам войны. В противовес напыщенным, официозным выступлениям представителей власти дадаисты выбрали язык насмешки и абсурда. Результатом творческих экспериментов поэтов, художников и писателей стали экземпляры бессмысленной поэзии, щумовой музыки и автоматического рисунка.

Творческие методы Макса Эрнста отличались чрезвычайным разнообразием. Он работал в области живописи, скульптуры, создал колоссальную серию коллажей. Создавая их он использовал гравюры из научных изданий и старых каталогов, рекламные проспекты и плакаты, страницы популярных романов и фрагменты растений. Однажды Эрнст высказал мнение, что в художественном творчестве не допустимы, размышление, рационалистический подход. Художник постоянно искал новые приемы обеспечивающие эффект неожиданности. Он стал автором новой техники – фроттаж (фр. Frotter – натирать). Художник помещал лист бумаги на рельефную поверхность какого-либо предмета и, рисуя на нем, получал изображение, повторявшее неровности основы. Для создания фона Эрнест применял неровности дерева, камней, а затем добавлял фигуры. В такой технике выполнены картины «Лес» (1927 г), «Антипапа» (1942 г), «Европа после дождя» (1942 г).


«Антипапа» (1942 г)


Наряд невесты,1939


«Европа после дождя» (1942 г)

За три года до окончания войны Эрнст предвидел ее последствия, изобразив заброшенную (на картине Европа после дождя) местность, где вьющиеся растения обвивают руины и застывшие человеческие фигуры. Лишь несколько странных существ болезненного вида смогли выжить в этом разрушенном мире. В этой войне старая Европа была уничтожена.


Слон Целебес (1921), Галерея Тейт, Лондон

Художник использовал и другие автоматические техники, например, брызгал краской на полотно или клал две только что написанные картины одну на другую и получал новые неожиданные рисунки на обоих холстах. Во время такой работы Эрнст, по его словам, подчинялся собственному творческому процессу, превращаясь в инструмент, извлекающий причудливые образы из подсознания. Эти образы, родственные галлюцинациям, стали ярким примером, сюрреалистического творчества.




Французский сад,1962


Император Убю, 1923


"Карманьола любви" (1926)



• Будучи студентом Боннского университета Макс Эрнст изучал живопись, литературу, философию. Неизгладимый след в его сознании оставили роботы Зигмунда Фрейда, возможно этому он и обязан своей неординарной манерой письма.

• Художник жил и работал в Кельне, Париже и Нью-Йорке. В этих же городах, включая Лондон, проходили крупные выставки его работ. В 1948 году вышла его книга «За пределами живописи».

• Художественное наследие М. Эрнста огромно, но, наверное, наиболее значимыми являются его работы 1920-1940х годов, в которых он передал атмосферу крушения мира.


Одиночество

Литература:
1. «Энциклопедия искусства ХХ века», Москва, «Олма-пресс», 2002 г.
2. Сайт http://www.museum.ru
3. Сайт http://www.krugosvet.ru