Как мы помним из прежнего поста о фантазиях на тему вырубания колонны, доставка осуществлялась с помощью судна "Святой Николай".

Но проблема в том, что глубина залива у берега с каменоломней не позволит пройти никакому плавсредству с грузом 600 тонн, ни вообще чему-либо тяжелее лодочки. Это обстоятельство настолько важное, что в принципе отменяет любые разборы на тему добычи, обработки, установки крупнейшей в мире колонны из гранита за их бессмысленностью. Если в принципе невозможно вывезти, значит никто и не вывозил. Осознав это, можно расслабиться и все разборы делать с удовольствием, ловя на лжи источники, историков, их сетевой актив. Вот поэтому, перед очередным разбором повторяю этот замечательный факт и дублирую его в заголовке.

В фантазии "Северной пчелы" указаны параметры нагруженной баржи "Святой Николай".



"Судно находилось в воде: в средине 9, в корме 8,5 , а в носу 7,5 футов, на глубине морской около 25 футов".

9 футов - 2,74 метра.

"Святой Николай".



Смотрим глубину в районе берега. Карта

"Святой Николай" в принципе не может начать маршрут и подобраться к бухте у каменоломни Пютерлахти. Благодаря прекрасному дополнению блогера honzales — огромная ему признательность! — мы имеем очередное доказательство того, что никакую колонну не вырубали и не вывозили из Пютерлахти.

Ниже выбрана современная карта глубин. Увеличьте ее и любуйтесь. Ближайшие к берегу якобы погрузки колонны отметки глубины окружающих бухту вод, с южной стороны до западной: 0,9 м; 0,9 м; 0,1 м; 0,6 м; 1 м; 1,3 м; 1 м.



Морские карты, составленные незадолго до якобы вырубки и транспортировки колонны, показывают, что навигации вообще не существовало возле бухты каменоломни, как не существует и сейчас, по причине ее невозможности.

Имеется Карта морская на часть синуса Финского, между берегами Эстляндскими, Ингермаландскими и Карельскими, год издания 1795.

Первое, что бросается в глаза, это невероятная для конца 18 века небрежность, бесчисленные ошибки, полуостров, сделанный островом, острова, налепленные там, где их нет, линия берега, рисованная на глазок.

Так делают для формальности, дабы заполнить карту, с районами, которые не представляют никакого интереса для судоходства. Проплыл кто-то лодочкой по показанному пунктиром маршруту, черканул наспех то, что увидел, досочинял то, что не увидел, быстренько скинул груз мерителя глубины — и обратно.

На входе в бухточку Пютерлахти показана глубина 3 фута, в проливе, наиболее глубоком месте — 7 футов.



Есть Карта морская окуратная части Карелии, содержащая в себе часть Балтийского моря 1803 года с более подробным прописыванием глубин. Откройте ее и рассмотрите.



Составитель карты 1803 года не заметил большого острова, сделав его частью материка, набросал несуществующие острова, переврал линию берега как смог, то есть отнесся к этой части работы елико возможно формально.



Залив с бухтой Пютерлахти по-прежнему не представляет никакого интереса для навигации и прямо помечен как непригодный для судоходства, даже и формального. У входа в бухточку показана глубина: 2 фута (во многих местах карты автор напоминает, что значения глубины указаны в футах), 2 1/2, 2, 3. Эти значения полностью соответствуют сегодняшним измерениям.



Таким образом, никакой физической возможности вывезти Александровскую колонну нет и не было.

Что еще?

Работы над колонной в Пютерлахти якобы шли больше года, с мая 1831 по июнь 1832 года, то есть в зимние и летние месяцы. На выборку в гранитном массиве паза для десяти бревен глубиной в два роста человека (в альбоме Монферрана) или в четыре (в словесном описании) для отламывания выбранной вычисленными взрывами заготовки весом более 100 000 пудов, висящей в виде козырька, привлекалось, как мы помним, от 300 до 400 человек.

До этого в каноне историков карьер разрабатывался с 1819 года, в нем вырубалисть колонны для Исаакия, численность занятых работников доходила до 2 000 человек.

Для сотен людей нужны как минимум отапливаемые помещения - бараки, хозяйственная часть для приготовления пищи и места приема, складские помещения, административная часть с представителями службы правопорядка, фельдшерский пункт с лазаретом, баня с прачечной, мастерская, и т.д., и т.д., т.е. полноценный поселок. Никаких следов его нет и не было найдено и описано никем и никогда.

После выемки заготовки колонны ее обтесывали на месте, десять дней доставляли в место причала "Святого Николая". Нет ни следа производственной инфраструктуры для этих трудов, ни дороги, ни причала.

После якобы отправки колонны каменоломня якобы продолжала работать, у историков - для гранитных блоков Кронштадта и других питерских объектов, поэтому в настоящее время места выборки не существует. Т.е. поселок якобы существовал не один год. Никаких следов его и сведений о продукции его нет и не было. Разумеется, отсутствует и бухгалтерия как годичных трудов над колонной, так и последующих работ.

Для снабжения поселка нужны какие-либо рейсы, исключительно морем, и худо-бедное портовое хозяйство с местом приема и разгрузки судов. Никаких следов этого нет.

Физически нет совсем ничего из необходимой для изготовления колонны логистики и инфраструктуры. Ни остатков, ни следов, ни намеков на следы. Естественно, не существует никаких документов, свидетельств (кроме одного, настолько прекрасного, изданного для простого народа, что ему будет посвящен отдельный пост), карт с поселком, не известно даже название его. Финские деревни с населением на порядок-другой меньшим на картах есть, выдающегося поселка, создавшего предметы славы и гордости российского государства и народа, нет.

То же самое можно сказать и по знаменитому эпизоду, представленному на заглавном рисунке Моферрана. Якобы двое суток колонну удерживали на канатах 300 нижних чинов с унтер-офицерами местного гарнизона и инженерной команды. Абсурдность этого эпизода описали все кому не лень, повторяться не буду. Добавлю только один вопрос: что за гарнизон из трех сотен нижних чинов с унтер-офицерами, из какого города или поселка? Нет там никаких городов для таких гарнизонов. В этом глухом углу, где разместили добычу и обработку крупнейшей гранитной колонны мира создатели истории, даже и граница со Швецией проведена условно, по лесам, холмам, рекам без каких-либо географических и топографических привязок...

Естественно, никому не известны какие-либо упоминания о ком-либо из сотен камнетесов, корпуса инженеров, сотен низших чинов и офицеров неведомого гарнизона, спасавших колонну, морских офицеров, осуществлявших доставку и снабжение. Разумеется не существует и не существовало ни в какие годы лоций с маршрутом на бережок с каменоломней, поселком, гарнизоном...

В подробнейшем, по обычаю, плане части полуострова с каменоломней Монферран поместил подобие поселка, выложил гранитными валунами причалы, обозначил даже маршрут транспортировки колонны от места выломки.



И проблема в том, что карта Монферрана не накладывается на реальную топографию, сколько ни тужились сетевые историки. Картограф изощрялся в точности, каждое деревце и каждый камень рисовал, но так и не смог передать линию берега. Я тоже попытался сделать елико возможное совпадение, пробовал так и сяк. Оно делается, если совместить три левых мыска. Все другое идет вразнос. Если совмещать по другим деталям, не получится и такого. В общем, эта карта Монферрана из головы, по мотивам очень неточной зарисовки карты предшественников.

И разумеется, никаких следов поселка, дорог, причалов на месте нет, и никто никогда их не видел.



Сам Монферран, разумеется, прекрасно знал, что никакого поселка нет и не было. Хотя обозначил на своей карте даже здания.



Для еще большего правдоподобия набросал в свой альбом 1836 года иллюстрации, говорящие, что поселок как бы есть. Сетевые историки таскают их по сей день именно как зарисовки поселка, хотя простой внимательности достаточно для понимания, что это не так.

Это почтовая станция в Пютерлаксе. Она была и есть, никакого отношения к каменоломне не имеет.



"Маленькая капелла" при карьере, каком именно - не уточняется.



Если посмотреть внимательно, то мы заметим, что вокруг мощное ограждение, капитальная стена, при церквушке немаленькое кладбище. Этого априори не может быть на каменоломне, уже потому, что нет ни остатков, следов их на месте, и никому не известен ни приход, ни сам культовый объект при каменоломне Пютерлахти. В епархиях и патриархатах есть своя канцелярия, бухгалтерия и бюрократический оборот каждого объекта, а раз до сих он не найден историками, то и не было его тут.
Кроме того, все до единого деревья - лиственные, тогда как на полуострове с карьером почти все деревья - сосны. Такая церквушка могла стоять при любом из сотен финских и карельских карьеров, но точно не в нашем.



Единственная иллюстрация c названием, имеющим отношение к описываемой каменоломне: Лачуги рабочих карьера Пютерлакс. Которая резко контрастирует и с потребностями пребывания сотен людей, и со строениями, нанесенными на карту самим Монферраном.



На ближнем плане не лачуга и вообще не жилое строение, под которое приспособили природную скалу, пристроив к ней самовыложенную стену и дверь; лачуга если и есть, то на дальнем плане. За строением-скалой навес, рядом с навесом печь с дымовой трубой под открытым небом, на лачуге дальнего плана трубы нет, т.е. строение не отапливаются. К дверям строения-скалы ведут многие колеи с разных сторон, по размерам - ручные повозки, тяжело груженные. Это меньше всего имеет отношение к каменоломне и потребных баракам, а больше всего напоминает склад и коптильню рыбаков из местной деревеньки, приезжающих на сезон...

Есть также едущие на русской тройке люди, есть просто стоящие работники... Очевидно, что Монферран подбирал гравюры случайным образом, создавая для читателя образ полноценной каменоломни с поселком. Ни единой иллюстрации, соответствующей потребному для каменоломни поселку для сотен людей, у Монферрана нет.

Из этих печальных фактов вполне реконструируется простой замысел создателей мифа. Для мифа был выбран абсолютно глухой угол на берегу с имеющимся массивом рапакиви, куда никто, кроме местных рыбаков, не заглядывал и не заплывал, поскольку даже при желании это было крайне непросто. Там и развернули свои фэнтэзи, которые невозможно проверить, Монферран и его российские коллеги.

Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16433750.html

В прошлый раз мы смотрели фантазии о вырубании Александровской колонны, на живописные труды лжесвидетелей подъема и подлинное свидетельство реальной постройки. Взглянем подробнее на саму колонну. С помощью съемок, ближе и подробней которых не существует в природе.

Делалась колонна, как не раз говорил, из стандартных составных частей (известняка или подобного материала), как многие "колонны античности", под оболочку искусственного гранита, формованного составной, съемной опалубной формой снизу вверх. Поставлена скорее всего на естественную скальную основу; на искусственный фундамент такую хрупкую махину ставить рискованно.
Составная форма из набора металлических створок использовалась по очереди по ходу приставления частей сердцевины. Каждый отрезок сужен кверху на сантиметры.
Поверхность искусственного гранита филигранна, но не безупречна.
Места стыков частей все же провалены кое-где, и их не заделать до идеально ровного.

Стык между 1 и 2 частями (считая снизу).

Оригиналы фото 1 , 2





Сцепляемые створки ставились по недозастывшей массе гранита. Волны в месте стыков есть, хотя глазом это трудно увидеть (я не увидел, когда смотрел в живую). Но иногда полезней смотреть хорошую съемку. Александровская колонна - как раз такой случай.

След. Недозастывший гранит при усыхании в месте стыка частей сердцевины слегка обтёк части, образовав характерные складки.



Оригиналы фото - 1 , 2 .

Еще раз повторю бетонщикам сетевой истории: ни один антик не заливался, а закладывался порционно, постепенно, по мере схватывания (частичного затвердения) предыдущих порций. Реакция и усыхание идут не один день. Гранитная масса схватывается, будучи еще мокрой, поэтому не образует швов. Хотя при больших объемах и многократности закладки складок не избежать. Как в Асуанском недообелиске с разрезом - здесь полно примеров.

Еще две складки на стыках. Посередине 8-я часть, под ней 7-я.
Дефекты формы сердцевины гранитная масса, полностью застыв, слегка обтекла.



Продольные волны искусственного гранита - типичнее некуда.





А вот к финишу - когда форма снята - может быть только ручная работа.
Это не шпатель, самый верх выравнивался вручную.





Торцевидный предмет в месте паза между 9-й и 10-й частями отпечатался. Великанский ли палец - для сетевых историков-дурачков, молоток ли строителя - для вменяемых читателей... - это неважно. Главное, что это отпечаток на сырой массе искусственного гранита.





оригинал

Внизу колонны, у самого основания, нашелся легкий недозалив с явными потеками.



оригинал

Еще пара отпечатков-вмятин.
В одной из них явный посторонний спиралевидный предмет. Жаль, что не полностью попал в кадр. Оказывается, оболочку искусственного гранита прокладывали не просто сеточкой-каркасом, а сеточкой из спиралей... Это разумно - достигается максимально возможная сцепка и соответственно прочность изделия.





оригинал

Форма была сложена из двух половин, и отпечаток места их стыка на колонне также виден.



оригинал

Шлифовка была, но минимальная. Поверхностный гранит колонны - это очень точная работа с очень гладкой формой, полой трубой из минимально пористого, шлифованного металла.

Полированная опалубая форма - сама по себе шлифовочная машинка. При аккуратном поднятии лебедкой идеально шлифанет полузастывший гранит.

В посте о строительстве пирамид, начатых на плато Гиза с рубежа 16-17 веков, в "остатках базальтовых полов", показывались почти зеркальные грани от металлических опалубных форм в "древнеегипетском базальте".

Колонна имеет энтазис - сужение кверху на 0,5 м.
Если сжать 10-кратно фото с корректного ракурса, энтазис виден.
Например, с этого фото .



Также видно, что колонна при последовательной закладке в створчатой форме ощутимо ушла в сторону.



Без энтазиса и утончения снять жестко зафиксированные опалубные створки, не повреждая поверхность, в принципе невозможно.

Створки-половины, похоже, и есть те самые начерченные самим Монферраном "шаблоны для обтесывания", которыми неизвестно как пользоваться, показывавшиеся в прошлый раз.



Есть также схема всех 12 створок и статья Монферрана с его рассказом об энтазисе.











*

О печальном. Разумеется, оболочка рассыпается, реставрация трещин идет непрерывно. На этом фото, например, я насчитал 18 реставраторских вкладок, сделанных в разное время в процессе реставрации трещин.



***

Что именно маскировали Монферран и компания историков? Да хотя бы и это - один из старейших памятников Египта в Александрии.

В официальной истории искусственного гранита не было до эпохи полимеров. Стало быть все, что делалось формовкой искусственного гранита до означенного времени, будь то гранит фортов, набережных, Петровского дока, Александровской колонны... историки обязаны вырубать, тесать и таскать, сколь бы не вырубаемым и не таскаемым он ни был. Конкретная технология гранитной оболочки использовалась еще за век до Александровской колонны. Колонна Помпея, технологический близнец, делалась схожим образом и стоит по сей день. Барский, напомню, описал и зарисовал в 1730 году иглу Клеопатры с еще на треть не убранным строительным грунтом, а рядышком - колонну Помпея в Александрии, полностью законченную.



Таких фото от реставраторов, как питерской колонны, у меня нет, есть только туристские фото снизу, но и на них прослеживаются и характерные волны питерского столпа - при этом освещении, например -



и продольное латание оболочки, очень характерное для питерского -



и перекос с энтазисом -



С фасадной части, откуда приводят туристов, внизу отшелушивается только небольшой слой, а сбоку огромная трещина и выпадаюшие слои. Будь такая трещина в основании монолитной гранитной колонны, стояла бы она вообще? Вес стержня, считается, 285 тонн. Но поскольку треснула только оболочка, а не сердцевина, колонна стоит.









Строительный грунт здесь использовался только для создания сердцевины, дальше нужны леса подвид питерских на картине Гагарина и кольцевая опалубка из створок.

Шов от опалубной формы просматривается вдоль заплат реставраторов, он вполне мог стать причиной продольной трещины в оболочке. Жаль, нет подробных съемок; в колонне Помпея наверняка много другого интересного.

И раз уж коснулись этого памятника - вкратце о сроках замысла и воплощения.

На исходе 16 века была идея колонны одного из императоров, более ничего. На двух латинских картах Александрии, явных копий с одной, которые библиотека Gallica относит к 1575 году, Александрийская колонна Помпея копирует римскую колонну Траяна со спиральными барельефом.









У французского торговца, натуралиста, антиквара Людовика ХIV Пауля Лукаса в книге 1705 года по итогам путешествия в Египет 1699-1703 гг колонна Помпея уже под гладкой облицовкой, но еще без капители.



И зачем-то унесена на Средний Нил.





Другими словами, проект нынешней, облицованной колонны уже был готов.

Но если мы откроем книгу французского художника-путешественника Корнелиса Брюна, вышедшую в 1698 году, годом раньше путешествия Лукаса, то мы убедимся, что антиквар короля в Александрии колонну не видел, на Среднем Ниле видеть в принципе не мог, а в описании воспользовался прежним, ныне неизвестным источником. У Корнелиса колонна приобрела, наконец, нынешний законченный вид и появилась в Александрии. Судя по всему это свидетельство и является первым подлинным и указывает на время постройки.



Ума и здоровья!

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16428738.html

Современникам подъем Александровской колонны известен в основном по рисункам Монферрана. Картин других художников известно три. Первым из художников увековечил событие, представив через пять дней после установки картину "Подъем Александровской колонны", Александр Денисов.




Французкие художники Бишебуа и Байо опубликовали в 1834 году литогрфию "Подъём Александровской колонны в 1832 году", сделав пометку, что использовали рисунки Монферрана. Который опубликовал их только в 1836 году.



Григорий Гагарин надписал акварель "Александрийская колонна в лесах. 1832-1833": "D`aperes nature p. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833" - С натуры князем Григорием Гагариным. Дописано в Приютино. Сего 4 июня 1833.



Далее переношу несколько комментариев из обсуждения темы колонны отсюда; это аккаунт журнала "Наука и религия", редакция которого взялась наладить дискуссию между представителями академической истории и остальной.

*
Думаю, что уж это-то творчество свидетелей подъема колонны т.т. Луи Пьера-Альфонса Адама Бишебуа и Адольфа Жана Батиста Де Байо даже самый непримиримый академист вынужден будет признать фальшивкой, за полной очевидностью данного факта.





Любой профессиональный художник знает, что невозможно, наблюдая процесс поднятия колонны, ошибиться в эскизе настолько в ее длине - как минимум в полтора раза. Вывод тут только один: художники в глаза не видели процесс либо рисовали его из головы.

Выполняя поставленную задачу - сфабриковать художественное свидетельство поднятия колонны, художники исполнили более реалистичный вариант, подъем частями. Справедливо рассудив, что и половину-то поднять таким методом проблематично... Подъем второй половины можно было сделать аналогичным подъемником с насыпного грунта, вполне вероятно, что художники, совместно или по отдельности, изобразили весь комплект работ, но заказчик забраковал остальные работы...

Получается, что у первых хроникеров был заказ, где ставили составную колонну из двух частей. Затем его переиграли, и у Монферрана вышла отредактированная версия, где колонна целая.

Такое частенько случается у цеха.

На картине Денисова "Подъем Александровской колонны" очень похоже, что колонна тоже коротковата. При целой колонне просвета в лесах там, где его нарисовал художник, быть не должно. Так что окончательная версия только у Монферрана.



Скорость написания Денисовым картины также говорит за то, что заказ был дан заранее и давно исполнен.

Кстати говоря, и погода у Денисова и Бишебуа-Байо радикально разная, и солнце светит с разных сторон... Хотя погода в Питере часто меняется.

Погода, разное время суток - дела терпимые. А вот две белые палатки на одной картине и одна - на другой говорят о том, что в данное время в данном месте не могло быть авторов этих картин. Кроме того палатки на картинах освещены со стороны колонны и с противоположной стороны, с проемом на боковине и без проема...



Но все это мелочи. Главное отличие - у Денисова, как и у Монферрана, система пандусов и балок. У Бишебуа - вполне явный и гораздо более реалистичный насыпной грунт. Это все-таки черновой вариант показа установки колонны, который был заменен на нынешний "классический".



Объяснить эти вещи можно только редактированием версии подъема. Раннюю версию Бишебуа-Байо отредактировали на позднюю версию Монферрана-Денисова.

Намеченное создателями легенды о подъеме, разумеется, выпирает и на картине Бишебуа-Байо.
Картину также редактировали, как и версию подъема.

Поверх очевидного грунта с перепадами высот нанесли там, где возможно, линии досок помоста. Выделил два участка красным.

Получился двойной абсурд. Помост держит не только невероятный вес колонны в 600 тонн, но и сопоставимый с ним вес грунта.

Который в принципе незачем насыпать на помост.

На дальнем плане, за тележкой, толщина грунта - примерно две трети роста человека, и грунт насыпан на обширной площади, на которой стоит сплошная масса людей, теряющаяся на дальнем плане и видимая с нашего ракурса. Это тройной абсурд: масса людей - еще одна нагрузка на помост.



Повторю: художники изобразили весь подъем половинами и насыпным грунтом, но массам была явлена только одна эта картина, и та после редактирования.

Похоже, нашелся и образец, с которого французы редактировали свое творчество - спасибо блогеру metafor-7. Антонио Агостино, помощник Монферрана, швейцарский архитектор на российской службе, изобразил и абсурдный деревянный помост для сотен тонн колонны и войск, и более вменяемый, чем у мэтра, подъем колонны половинками.

Рис. 4 п. Волохов - деревянный помост, построенный для возведения Александрийской колонны, в папке Антонио Адамини, 1835, доски 55. Санкт-Петербург, Библиотека университета путей сообщения кат. Двадцать пять.



Рис.5 Разрез на деревянных помостах, в портфолио Антонио Адамини 1835, доска 49. Санкт-Петербург, Библиотека университета путей сообщения кат. Двадцать шесть.
От колонны лишь половина.



А в реале, естественно, составляли из 10 частей сердцевину, затем покрыли искусственным гранитом, смесью, готовившейся при ней же.

Единственная картина, отражающая реальный "подъем", эта. Григорий Гагарин. "Александровская колонна в лесах. 1832-1833".

Нижние сектора готовы. Гранит прижали теми самыми "шаблонами для обтесывания", чтоб не выперли складки (не очень хорошо это получилось, зафиксировали "шаблоны" недостаточно крепко). Работы ведутся на уровне 7-8 секторов.



Сама по себе конструкция деревянного сооружения при колонне, в официозе "леса" - однозначно не леса. Для лесов она чрезвычайно избыточна. Это одновременно и подъемный механизм, которым составлялись 10 секторов стержня колонны, и конструкция для создания оболочки искусственного гранита. Вся работа над секциями заняла день-два, после чего два года колонну якобы шлифовали, на деле облицовывали гранитом. Что именно делалось в глубине "лесов" - никаким прохожим горожанам из-за забора видно не было (как и представления о том, как именно "шлифуют колонны", также ни у кого не было), заглянуть поверх забора никакие горожане также не могли, их в зданиях на Дворцовой площади, сплошь занятых под госучреждения, просто не было.

Строение под подъемником-лесами - предельно функциональный сарай, примитивно сложенный из блоков, производственное помещение разового использования. На крыше парапет выложен не сплошняком, а с проемами для подъема груза. Правое крыло сделано ниже, как площадка для той же цели. Напротив нее - ворота и груженая подвода, на ней поднятый материал.

Бревна для доводки "лесов" либо - скорее всего - сегменты стержня колонны затаскивались на дальнее от нас крыло, при этом часть стены развалилась. Это никого не волновало, потому что весь или бОльшая часть крупногабаритного пиломатериала уже была поднята. Напротив крыла складирован более мелкий лес.

Сравним с фантазией Монферрана, где тоже есть как бы проем.





На рисунке реальной стройки однозначно не проем, а пролом. В каменной стене. Помещения с окнами для света, перекрытыми арочной кладкой. По обычаю до эпохи ЖБИ их так и перекрывали. Даже штукатурка была на этом здании, но изрядно осыпалась...

Пролом не планировавшийся; к нему даже временная лесенка приставлена, со стопки кирпичей, сливающихся по цвету со стеной. Что-то сверзилось. Не брусья, конечно, а часть колонны. Кроме одного из сегментов, такой пролом больше нечему оставить... Поверху пролома поставили деревянные перекрытия и подперли их двумя дополнительными брусьями — укрепляли "кран" по ходу работы...
Отдаленно ничего нет похожего на фантазии Монферрана.

Вряд ли отсутствует дальняя стена, как на рисунке Монферрана, скорее одно из внутренних помещений стало внешним. Если б можно было обойтись без стен, то и обходились бы... Постамент не требует производственного здания. И установленная колонна не требует постоянного подвоза материалов; он требуется только при продолжении работ над созданием тела колонны, то есть при облицовке искусственным гранитом.

Поднимали с разваленной стороны скорее всего секции стержня колонны; либо складировали их в помещении, которое после установки стержня колонны стало не нужным. Разумеется, и "леса" таких габаритов нужны были для подъема секций.

Это типичная затяжная стройка, которой второй год. Ветхая и разваленная от долгого использования производственная постройка, охраняемая ограда, склады и времянки внутри ограды, дорожки, проложенные в обход ограды с начала зимы, отвалы грунта, да и сами леса ни одним местом не похожи на подъемный механизм и мероприятие с подъемом у Монферрана, 100-процентно подложное, и художников - авторов фальшивок.

*
И еще одна говорящая деталь. Отвал у левой стены слишком велик. Высота больше двух всадников. Это далеко не строительный мусор. Разрушаться, чтобы получился такой отвал, нечему, стена может только мусор сверху насыпать. Судя по всему, привезенный, но не использованный песок.

Для чего привозили столько лишнего?

Думаю, что вполне мог быть привезен под колонну самого первого проекта. Той же толщины, составную, подвид Июльской или Марка Аврелия. Либо подвид александрийских обелисков - здесь представлен ее проект, фактически копия нью-йоркской и лондонской Игл Клеопатры. Но в ходе подготовки цех решил сделать самую высокую в мире колонну гранитную монолитную. Материал, для которого нужен песок, пошел на стержень меньшего диаметра, его облицевали искусственным гранитом, излишки материала для первого проекта остались. То есть внутри колонны составной стержень, армированные сегменты из какого-то песчано-известкового состава.

Не в обычаях подрядчиков доставлять, заказчиков - оплачивать стройматериал с огромным избытком...
Напомню, что сметы колонны не существует, кроме писульки, отдаленно не рабочей; документация, разумеется, была, но изъята.

*
Колонна на картине Гагарина, безусловно, есть, и она в процессе "облицовки" искусственным гранитом; в официозе ее "шлифовали" два года.
Мало того, на ней уже с очевидностью есть полусфера - пьедестал для ангела, только самого ангела еще нет.



Справа от колонны, ближе к зрителю стоят странные конструкции, похожие на листы гигантской гофрированной фольги.



Думаю, что это деревянные либо металлические приспособления для обхватывания и прижатия металлической опалубной формы во всю длину, предотвращения деформаций ее. Створки-половины сборной опалубки - это те самые "шаблоны для обтесывания" на схемах Монферрана.



Что еще интересного: в районе, где ведутся работы, справа от колонны, ближе к зрителю, видны два сосуда либо предмета, похожих на сосуды, один из которых подвешен, другой подвешен или стоит.

Компоненты для формирования массы гранита. Больше тут нечему быть.



Разумеется, для формовки гранитной массы нужна вода, в ней используется негашеная известь. Второй компонент, уверен, жидкая или растворенная органика. Какая именно - наука этого узнавать не будет, наукой почти 200 лет охраняется парадигма с натуральным гранитом. Вопреки бесчисленным фактам в исторической науке искусственного гранита до эпохи полимеров не существует. Загляните в эту подборку описаний и скринов блогера sharapov-alexey - узнаете, что и в 19 веке искусственный гранит был довольно-таки обыденным материалом в строительстве.

*
И ответ на комментарий писательницы alexandrafl

Ну про колонну-то "Северная пчела" давала репортаж с продолжением... Который прятали и прячут от общественности в связи с дурью о получении монолита взрывами)) Самый вкусный момент приводился здесь.

Творчество Монферрана в России и Санкт-Петербурге очень долго вообще не было известно; первые статьи, насколько знаю, появились только в журнале "Зодчий" в 1870-х годах. Самым младшим из взрослых свидетелей реального строительства было уже за 60-70, если кто-то из них и был читателем журнала "Зодчий", то это могли быть единицы, не более...

Художник Денисов Александр Гаврилович, написавший картину с безумными пандусами с того же источника, с какого делались рисунки Монферрана, скончался в Берлине в год открытия колонны в возрасте 25 лет. Что он такое изобразил - бог весть, с него взятки гладки...

А про стройку знали. Видели ее издали. Юный протеже высоких родителей, делавший их стараниями дипломатическую карьеру в Европе, Григорий Гагарин, даже зарисовал ее реалистично. Стройка типичная и привычная, за почти два века на таких стройках мало что изменилось.

Делали колонну два года. Стройка была объектом режимным. Кроме бригады изготовителей гранита, никто искусственного гранита в глаза не видел , в том числе и работники транспортного цеха... Построили, с большой помпой открыли - какие вопросы?

Очень грамотно цех провернул эту крупнейшую в мире "колонну из гранита".

*
Точно по тем же причинам и такими же методами пришлось историческому цеху маскировать и подделывать и летопись строительства Исаакия тем же Монферраном.

Первый проект Исаакия, изданный в 1820, замаскирован двумя альбомами Монферрана, изданными много позже. Это также выяснилось на дискуссионной площадке журнала "Наука и религия" - спасибо за нее.

Вот он, узкий момент в летописи строительства.
Из альбома 1845 года.
Колонны.
Их, как и Александровскую, следовало вырубать, точить, тащить, ставить с помощью дурацких пандусов...
Хотя очевидно, что они точно так же сделаны составным стержнем под гранитную оболочку.
В разных световых фильтрах части отлично видны.



Но признавать искусственный гранит в начале 19 века нельзя ни науке, ни альтернативной науке. Эдак питерскими колоннами можно сдать и Древний Рим с Элладой, и весь Древний Египет с Пальмирой и Баальбеком впридачу - всё, что делалось с ним.

Поэтому задним числом и рубили, и точили, и катали по дурацким пандусам, и ставили.











Благодаря прекрасному репортажу блогера zodchi1 мы можем подробнее рассмотреть оболочку искусственного гранита колонн Исаакия.
Формуется оболочка типичным для оболочек образом.







Залепляются места отвалившейся оболочки смесью с кусочками гранита - принцип анастилоза.



Удалось снять и несколько отпечатков швов либо стыков, почти неизбежных на листовой металлической форме.





Спасибо! Прекрасный репортаж.

Заодно покажем и любимую щель альтернатистов, которые обожают ее постить и доказывать путем засовывания в нее линейки полую природу колонн. Это обманка, ложный факт, делающий всякого постящего ее клоуном. Усадка была. Ремонтировали колонну в 1928 году. Разрушенный фрагмент изъяли и вставили фрагмент из натурального гранита. Это из книги Н.П. Никитина, который сам этим занимался.





Еще неколько подробностей реставрации, отменяющих открытия конспирологов, найдете в книге архитектора Е.А. Сабанеева здесь.

Ума и здоровья!

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16421773.html

Вдогонку к недавнему Дню русского языка.
Всегда думала, что вкусно, которое лепят сейчас к месту и не к месту - это "лингвистическая" примета нашего времени, слово-паразит.
Ну, как "сфоткаться", "набери мне" вместо "позвони", "косплей"...
"Вкусно", например, можно услышать в таких конструкциях -
Она так вкусно рассказывает... (рассказывает "вкусно" о чём-угодно,только не о еде)
Он так вкусно презентовал свой доклад...
А теперь о самом вкусном в нашем обзоре новинок...
Застройщики давно прибрали к рукам самые вкусные окрестности... И так далее, и так далее
А Иван-то Сергеевич Тургенев в его 19-м веке тут с какой стати?


Беру тут его "Дворянское гнездо" (1858 год создания) и что вижу? –
".. с Настасьей Карповной Огарковой Марфа Тимофеевна свела знакомство на богомолье, в монастыре;
сама подошла к ней в церкви
(она понравилась Марфе Тимофеевне за то, что, по её словам, очень вкусно молилась),
сама с ней заговорила и пригласила её к себе на чашку чаю..."

Ну всё, осталось у кого-нибудь из классиков найти вкусняшек...

https://foto-history.livejournal.com/16416039.html

https://foto-history.livejournal.com/16415718.html

Однажды Толстой стыдил за утренним кофе свою свояченицу, младшую сестру Софьи Андреевны Таню -
мол, "не стыдно тебе сидеть так и жрать, и видеть, как мужики провозят мимо нас сено, а прачки стирают скатерти?"
Это уже когда он начал отрицать роскошь, в которой живёт семья
и стал призывать (тщетно) жить своим трудом, как крестьяне живут.

А Таня (она послужила Толстому прототипом Наташи Ростовой в юности) ему отвечала,
что иначе она не может, когда кофе хочется!
Правда, не одна Татьяна Берс послужила прототипом Наташи Ростовой.
Толстой говорил, что "взял Таню, перемолол с Соней и получилась Наташа".

Вот сёстры Берс. Слева Соня, справа Таня:


В романе "Война и мир" в сцене именин Наташа получает от влиятельной дамы Ахросимовой крупные яхонтовые серёжки.
Наташе на тот момент 13 лет, то есть девочка получает в подарок довольно дорогое украшение.
И в этом нет ничего необычного для дворянских семей.
Украшений много не бывает. Скоро вывозить начнут...

"Именины в семье Ростовых", илл. Вл. А. Серова (1910-1968):


А вот в жизни реальной Танечки Берс был такой случай:
на своё десятилетие 29 ноября 1856 года она получила от своей крёстной Татьяны Ивановны Захарьиной,
зажиточной ярославской помещицы необычный подарок.
Крёстная и прежде дарила девочке что-нибудь интересное.



А на этот раз Таня загадала чёрного пуделька, только живого, или большую куклу.
Огромную куклу, которую Таня назвала Мими, ей подарил дед.
Толстой потом описал куклу Мими в "Войне и мире".


"Наташа с куклой", илл. Нади Рушевой (1952-1969):



Живой подарок
Однако в тот десятилетний Танин день рождения её крёстной не здоровилось.
Сама она не приехала. Но подарок прислала со своей воспитанницей Дуняшей.

Из воспоминаний Татьяны Кузминской (в девичестве Берс):

"Татьяна Ивановна больны, они велели вас поцеловать и прислали вам "живой подарок", -
улыбаясь сказала Дуняша, - я сейчас приведу его.
Неужели чёрненького щеночка? - думала я
Дверь отворилась, и Дуняша вошла в сопровождении девочки, одетой очень бедно,
с косичками, перевязанными тряпочками вверху головы...

-Вот, - сказала Дуняша, - крёстная прислала вам в подарок эту девочку Федору, ей 14 лет.
Она пойдёт вам в приданое, а пока будет служить вам.
Разочарование было полное...

День рождения прошёл. Мне было грустно...
- Няня, Федора моя? Моя собственная?
- Ваша, вам подарена.
- И я, что захочу, то и буду делать с ней. Да?
- Известно, что захотите. Да что там делать-то? Будет вам служить, комнату вашу убирать, одевать вас.

Ответ няни не удовлетворил меня. Мне хотелось, чтобы она была только моей.
Чувство власти и тщеславия закралось ко мне в душу.
"Лиза и Соня не будут иметь собственной девочки. Мне её подарили"...

"Наташа Ростова", илл. 1947 года, К.И.Рудаков(1891-1949):



Слышал - не слышал об этой истории Толстой, у него в романах нет ничего на этот счёт.
Тем более что в феврале 1861 года крепостное право отменили.
18-летняя Федора осталась служить у Берсов, ей положили жалование в 3 рубля.

Толстой часто стал бывать в семье Берсов с конца 1861 года,
а в сентябре 1862 года 34-летний Толстой женился на 18-летней средней сестре Соне.

Это Толстой, Софья Андреевна и (справа) Татьяна Кузминская в Ясной поляне, конец 1890-х:


Таня, конечно, не стала крепостницей.
Но, как знать, может, в ней крепостнический осадок остался...
Ведь она единственная из трёх сестёр ещё в 10-летнем(!) возрасте владела живой девочкой.
Может, отсюда её смелые ответы Льву Николаевичу - мол, мало ли кто там стирает белоснежные скатерти и возит сено...
Но когда хочется кофе – его нужно выпить! Иначе нельзя.

А может, она, как нынче сказали бы, просто троллила Толстого,
потому что он после своей гневной тирады садился за стол с белоснежными скатертями и слугами в белых перчатках,
и наливал себе кофе. Со сливками.

В начале поста иллюстрация к "Войне и миру" Д.А. Шмаринова (1907-1999)
Иллюстрации и фото к посту взяты из своб. источников Сети
Отрывок про живой подарок - девочку Федору - из книги "Моя жизнь дома и в Ясной Поляне",
мемуары Татьяны Андреевны Кузминской (в девичестве Берс; 1846-1925).
Издание третье, Тульское книжное издательство, 1958 год, часть I,глава VIII "Подарок крёстной"

https://foto-history.livejournal.com/16404934.html

.

Сегодня не только 223-й день рождения Пушкина, но ещё и День русского языка.
Так что самое время вспомнить про "телегу жизни" и "русский титул",
который Лев Толстой при чтении комически "запикивал" мычанием...

В сентябре 1892 года в Ясной Поляне по приглашению Толстого гостил
Александр Владимирович Жиркевич (1857-1927) - военный юрист, поэт, беллетрист.
С Толстым они познакомились в 1887 году по переписке на ниве борьбы с пьянством.
Толстой тогда призывал создавать общества по борьбе, основанные только на нравственных началах,
а Жиркевич сомневался в успехе этого дела, которое только – на нравственных началах...

В один из вечеров, пишет Жиркевич, Толстой поразил его своей памятью,
когда читал наизусть Пушкина и Тютчева.

"В стихотворении Пушкина "Телега жизни" два нецензурных слова, там находящиеся,
он изобразил комическим мычанием"

Вот это стихотворение, кто хочет, легко найдёт в интернете стихи без "запикивания" точками
Телега жизни
Хоть тяжело подчас в ней бремя,
Телега на ходу легка;
Ямщик лихой, седое время,
Везет, не слезет с облучка.

С утра садимся мы в телегу;
Мы рады голову сломать
И, презирая лень и негу,
Кричим: пошел! .........!

Но в полдень нет уж той отваги;
Порастрясло нас; нам страшней
И косогоры и овраги;
Кричим: полегче, дуралей!

Катит по-прежнему телега;
Под вечер мы привыкли к ней
И, дремля, едем до ночлега —
А время гонит лошадей.



Любопытно, 1892-й год. Значит, при царизме этого периода в каких-то пушкинских изданиях
матерные выражения, которые поэт мог "подпустить", не цензурировались?
В советских массовых изданиях, разумеется, этого не было и в помине,
ну, может, в каких-то суперпупер академических, которые – только в библиотеке.

Пушкин написал "Телегу жизни" в 1823 году (ему 24 года), когда служил в канцелярии под началом графа Воронцова в Одессе.
Службой тяготился, начальство не было им довольно, словом, это был не лучший период в его жизни.

Уже в 1825 году в первом номере журнала "Московский телеграф" стихи были опубликованы.
Пушкин отослал полный вариант князю П.А. Вяземскму с припиской "Можно опубликовать, пропустив русский титул"
"Русским титулом" Пушкин называл матерные слова и выражения, которые встречались у него в стихах.

https://foto-history.livejournal.com/16388753.html

.

Пушкин писал "Евгения Онегина" больше 7 лет и печатал роман по главам.
Первая глава была опубликована в 1825 году.
Её опубликовали практически все литературные альманахи тех времён, в том числе газета "Северная пчела".
Во главе газеты стоял Ф.В. Булгарин (романист, фельетонист, автор нравоучительных очерков, успешный издатель).


"Северная пчела", издавалась в С.-Петербурге в 1825-1864 годах.
Сначала это была вполне себе либеральная газета, в которой печатались Пушкин,
поэт-декабрист Кондратий Рылеев.
Поэт, публицист, офицер, декабрист Ф.Н. Глинка (1786-1880).
. Рылеев(1795-1826) Ф.Н. Глинка:


Но после восстания декабристов газета резко меняет свои взгляды,
а Булгарин всё чаще выступает с критикой литераторов пушкинского круга.
Часто это было просто сведением личных счётов, потому что Булгарину тоже доставалось,
эпиграммы на него не писал только ленивый.

Вот карикатура неизвестного художника на Булгарина (предп. 1829-1830гг) с подписью-

"Что если этот нос крапиву нюхать станет? Крапива, кажется, завянет!"

В 1830 году вышла VII глава "Евгения Онегина".
Булгарин обрушился на Пушкина с резкой критикой.
Мол, тот ли это автор, что подарил публике "Руслана и Людмилу"?
Мол, можно ли вообще требовать от публики внимания к таким произведениям, как эта глава?

"Обоз обычный, три кибитки
Везут домашние пожитки,
Кастрюльки, стулья, сундуки,
Варенье в банках, тюфяки,
Перины, клетки с петухами,
Горшки, тазы et cetera,
Ну, много всякого добра."

иллюстрация П.Ф. Соколова(1821-1899)

Мол, всё содержание которой только в том, что Таню везут из деревни в Москву!
И его (булгаринскому) сердцу больно от этой "бесцветной картины".

Словом, отчего Булгарин так ополчился на главу VII, мне непонятно, может, съел чего...
И потому злится, как пушкинский комар в сказке и, злясь, разбирает эту блистательную главу.
И "ни одной-то мысли в этой водянистой главе" нет.
И "ни одного чувствования, ни одной картины, достойной воззрения!"


Иллюстрация 1966 года, худ. Лидия Тимошенко(1903-1976)

Правда, Булгарин всё же выделяет две(!) строфы XXXVI и XXXVII, говоря, что они "очень хороши".
(Это строфы, где "Москва...как много в этом звуке для сердца русского слилось!"
и "напрасно ждал Наполеон...")

Словом, стоит перечитать эту "водянистую" главу,
которая как начинается лиричными строками "Гонимы вешними лучами С окрестных гор уже снега сбежали...",
так и вся – образец бесподобной пушкинской лирики.
Будь то описание сборов в Москву,
будь то описание бала, где "с победою поздравим Татьяну милую мою"...

Вот один из моих любимых отрывков, как раз с жуком:

"Был вечер. Небо меркло. Воды
Струились тихо. Жук жужжал.
Уж расходились хороводы;
Уж за рекой, дымясь, пылал
Огонь рыбачий. В поле чистом,
Луны при свете серебристом,
В свои мечты погружена,
Татьяна долго шла одна..."

Иллюстрация 1956 года, худ. Лидия Тимошенко(1903-1976)

Из рецензии Булгарина:
"Вот является новое действующее лицо на сцену: жук!
Мы расскажем читателю о его подвигах, когда дочитаемся до этого.
Может быть, хоть он обнаружит какой-нибудь характер"

А жук жужжит себе и нам на радость вот уже почти 200 лет,
даже не подозревая, насколько он в своё время Фаддея Булгарина разочаровал...
Иллюстрации подобраны из своб. источников Сети, коллаж мой, a_i_z

https://foto-history.livejournal.com/16379874.html

.

У Пушкина есть письмо Татьяны:
"Я к вам пишу – чего же боле?
Что я могу ещё сказать?
Теперь, я знаю, в вашей воле
Меня презреньем наказать"

А вот что у Лермонтова -
Что это, если не стихотворный привет Лермонтова Пушкину?

"Я к вам пишу: случайно! право,
Не знаю как и для чего.
Я потерял уж это право.
И что скажу вам? – ничего!"

Это четыре начальных строки стихотворения "Валерик" (1840 год): - "Я к вам пишу..."
И на этом кивки в сторону Пушкина заканчиваются.
Потому что письмо Татьяны - это детский лепет в сравнении с содержанием "Валерика".
Но у Пушкина и не может быть иного: его письмо пишет 17-летняя романтическая барышня,
начитавшаяся французских романов.



А самому Пушкину, когда он заканчивал третью главу – 25 лет.

Лермонтову, когда он написал "Валерик" - неполные 25 лет.
Но жизненный опыт другой: прямое участие в кровопролитных сражениях даром не проходит...

"И два часа в струях потока
Бой длился.Резались жестоко,
Как звери, молча, с грудью грудь,
Ручей телами запрудили.
Хотел воды я зачерпнуть...
(И зной и битва утомили
Меня), но мутная волна
Была тепла, была красна..."

Рисунок Лермонтова, позднее раскрашенный Г.Г. Гагариным(1810-1893):


Получается, у Лермонтова в его неполные 25 лет уже была в жизни "река Стикс",
ужасней которой мало что бывает...
Валерик – речка в Чечне, приток Сунжи.
Название происходит от чеченского слова валлариг - мёртвый.

Лермонтов называет её в стихах "речкой смерти":
"Как месту этому названье?
Он отвечал мне – Валерик,
А перевесть на ваш язык,
Так будет речка смерти..."

В день сражения Валерик в буквальном смысле стала речкой смерти - "ручей телами запрудили"...
"Похороны погибших при сражении на реке Валерик", акварель Лермонтова 12 июля 1840 год:


Концовки обоих стихотворных писем тоже, на мой взгляд, перекликаются.
Если учесть, что Татьяна пишет письмо в сущности незнакомому ей человеку,
отсюда её вздохи и ахи –
"Страшно перечесть... Стыдом и страхом замираю...Но мне порукой ваша честь..."

А стихотворение "Валерик" посвящено Варваре Александровне Лопухиной, возлюбленной Лермонтова,
правда, возлюбленная на тот момент уж 5 лет как замужем, но какого поэта это останавливало?
Лермонтовских писем к ней не сохранилось: ревнивый муж уничтожил всю их переписку.

Варвара Лопухина, акварель Лермонтова:


Зато навеки вечные осталось это стихотворное ей послание...
"Теперь прощайте: если вас
Мой безыскусственный рассказ
Развеселит, займёт хоть малость,
Я буду счастлив. А не так?
Простите мне его как шалость
И тихо молвите: чудак!.."

Портрет Пушкина, 1836 год, худ. П.Ф. Соколов(1787-1848) Лермонтов, 1837 год, автопортрет:

Иллюстрации подобраны из своб. источников Сети; коллажи мои, a_i_z
Коллаж в начале поста - портрет Лермонтова карандашом сослуживца Лермонтова барона фон Палена (1807-1894),
сделанный с натуры через несколько дней после сражения при реке Валерик.
И автопортрет Пушкина, 1826 год.
"Письмо Татьяны" - иллюстрация 1908 года, худ. Е.П.Самокиш-Судковская (1862-1924)

https://foto-history.livejournal.com/16374667.html

Эта загадочная фотография 1850 года приписана Фрэнсису Фриту . Чего быть не может, поскольку данный фотограф снимал Египет с 1856 года.



На ней замечательный автограф на колонне одного из топовых сооружений священного острова Филе. Здесь погребен Осирис, в честь которого построены Храмы Изиды и Хатхор, возведенные фараоном Нектанебом (380-362 гг. до н. э.). К ним пристроил Киоск, в котором приносил Осирису жертвы, император Траян (53-117 гг. н.э.). На нем и отметился оттиском по сырому некто KOCH в 1836 году н.э. Что говорит о том, что достраивалось сооружение - технически обычный египетский недодел - еще и в 19 веке.



Киоском это названо весьма условно, памятник огромный. Таковым он смотрится только рядом с еще более огромными сооруженими, Храмами Изиды и Хатхор. Сейчас, после разборки и переноса на Agilkia Island в связи с затоплением острова Филе Асуанским морем, выглядит так.



Небольшое изыскание подтверждает, что сооружение строилось на глазах авторитетных очевидцев. Доминик Виван, по титулу барон Денон, основатель и первый директор Лувра, в 1799 году (издано в 1802 году) четко нанес жертвенник Траяна на схему, но зарисовывать не стал, дал лишь дальний план без подробностей.



Издание в Библиотеке Гейдельбергского Университета.



Издание в NYPL.



Если посмотреть гейдельбергское изображение внимательно, то увидим, что в торце пять колонн и четыре колонны архитрава над капителями. Художник нью-йоркского издания подредактировал, сделав четыре колонны, но колонн архитрава вообще нет. Что означает: киоск Траяна был начат, но в бытность в Египте Денона в 1799 году колонны еще не начинали; Денон про них и про архитравы еще понятия не имел.





в 1799 году члены Комиссии по науке и искусству Жан-Батист Проспер Жоллуа и Эдуард де Вилье дю Терраж изучали, обмеряли, фиксировали памятник, а в 1809-1828 годах издали труды. Любуемся.





Памятник обследован и обмерян.



Бросаются в глаза многие отличия этого исследованного объекта от реального.
Рисунок капителей у него другой; и на реальном объекте на Филе, и в перенесенной версии на Agilkia Island все капители разные.
В квадратных колоннах архитрава до перекрытия у Комиссии три блока, у реального объекта четыре.
Низ у Комиссии сделан из панелей, реальный сложен из блоков.
На фронтоне у Комиссии барельеф с крылатым символом, на реальном объекте не сделанный...

Все это означает, что Вилье с Жолуа знали стилистику объекта, наверняка имели эскиз, но готовый киоск Траяна в глаза не видели, потому что он еще не был готов. Строители же по обычаю сильно отошли от проекта под финиш работ.

Тот же проект-эскиз с панелями вместо кладки был и у знаменитого художника-египтолога Дэвида Робертса, посещавшего Филе в 1838 году.





На следующих фото 1851, 1862 и 1857-59 гг мы видим, что в задней части памятника строители таки-начали делать стены панелями, причем криво, но зачем-то перешли на блоки.



И что штукатурку с автографом свирепо обвалили, открыв обычную непритязательную внутренность древнеегипетских колонн - забутовку всяким мусором. Спасибо безвестному строителю Египта Кочу за его нескромность и неизвестному фотографу (ну явно же не Фрит) за то, что ее увековечил.

Фото Киоска с обваленным автографом.







Что интересно, на современной реконструкции, после переноса Киоска на новое место в связи со строительством Асуанской ГЭС, обе обваленные надписи на колонне восстановили, под легенду, что это туристы, хотя ни каких-либо туристов, ни вообще туризма в Верхнем Египте в 1830-х годах не было и быть не могло.

Ну а на первом дагерротипе 1842 года видно, что одну из стен вообще еще не достроили, доделают ее только к началу 1850-х годов.



Эта практика позднейшего достраивания недостроев где возможно и устранения недочетов елико возможно хорошо знакома нам, например, по Баальбеку, где в 1860 году полуупавшая колонна была заменена на нынешнее изделие индустриальной эпохи, а в 1860-х годах был спасен от разрушения и восстановлен вход в Храм Бахуса задолго до прибытия не то что реставраторов, а даже первых археологов в 1898 году...

Таким образом, существование Киоска Траяна еще во время пребывания в Египте Комиссии Наполеона - подлог. Была только стройка и эскиз, достраивался объект и в 1830-е, в том числе в 1836 году увековечившим себя Кочем.

Добавим пикантную деталь. У Ричарда Поукока, посетившего Филе в 1737 году, жертвенника Траяна вообще нет. Хотя не заметить его в принципе невозможно. Читайте главу его книги 1743 года издания, смотрите карты и схемы, убеждайтесь.

А стоит только маленький, смешной, неказистый, немножко напоминающий киоск Траяна объект, также обмеренный и начерченный. Но очень уж несуразный. У кого-нибудь есть сомнения, что киоска Траяна в момент посещения Филе епископом-египтологом не существовало, а Поукок опубликовал его неудачный проект, от которого отказались в пользу красивого проекта Вилье/Жоллуа?





Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16371720.html

"Пушкин едет в армию Паскевича узнать ужасы войны, послужить волонтером, может быть и воспеть это всё.
- Ах, не ездите! – сказала ему Катя. – Там убили Грибоедова.
- "Будьте покойны, сударыня: неужели в одном году убьют двух Александров Сергеевичей? Будет и одного!""



Это отрывок из письма действительного статского советника,
"московского летописца" Александра Яковлевича Булгакова (1781-1863) брату.
А.Я. Булгаков:


Катя, о которой речь в письме – дочка А.Я. Булгакова.
Пушкин был знаком с семейством Булгаковых.
21 марта 1829 года был вечером у них -
"ужинал и пробыл до двух часов. Восхищался детьми и пением Кати" (из дневника поэта)

Пушкин, как известно, не внял советам и отправился на Кавказ, где встретился с... Грибоедовым.
"Два вола, впряжённые в арбу, подымались по крутой дороге. Несколько грузин сопровождали арбу.
"Откуда вы?" – спросил я их. "Из Тегерана". – "Что вы везёте?" – "Грибоеда".
Это было тело убитого Грибоедова, которое препровождали в Тифлис" (Пушкин, "Путешествие в Арзрум")

"Встреча", с литографии П.Ф. Бореля(1829-1898):


В действующей армии солдаты величали Пушкина... батюшкой:
он единственный был в штатском платье и даже в бою на коне верхом мчался в бурке,
круглой шляпе и с пикой наперевес.

По счастью, в действующей армии Пушкин пробыл недолго:
после взятия Арзрума генерал Паскевич, вручив поэту трофейную кривую турецкую саблю,
отправил Пушкина на воды в Тифлис.
А иначе, кто знает, задержись Пушкин с его отвагой и бесшабашностью подольше в армии,
может, забрал бы этот злосчастный 1829 год вслед за Грибоедовым и второго Александра Сергеевича...
И остались бы мы без "Онегина", "Дубровского", "Капитанской дочки", да много без чего...

p.s. А с А.Я. Булгаковым
судьба потом ещё сведёт Пушкина. Теперь совсем не по-дружески.

В 1832 году А.Я. Булгаков станет московским почт-директором.
В должности этой он прослыл весьма предупредительным и любезным человеком.
Но при этом очень даже позволял себе - невинное по тем временам занятие - читать чужие письма (служба-с!).

Например, он читал письма Пушкина друзьям и издателям и доставлял их высшему начальству.
А в 1834 году даже вскрыл письмо Пушкина Наталье Николаевне.
Пушкин тогда был возмущён и оскорблён до крайности -
"Мысль, что кто-нибудь нас с тобой подслушивает, приводит меня в бешенство".
Но это уже другая история...

В начале поста - "Пушкин на коне. Автопортрет". 1829 год

https://foto-history.livejournal.com/16367144.html

Яхта императора Александра III на Сайменском канале в Лаурицале
1885. Российская Империя. Автор Яков Индурский.

Сайменский канал (фин. Saimaan kanava) - судоходный канал между финляндской Сайменской озёрной системой и российским Выборгским заливом. Открыт в 1856 году (это была крупнейшая стройка того времени, которая обошлась казне Российской Империи во внушительную сумму). Общая протяжённость с морским фарватером - 57,3 км, из них Финляндии принадлежат 23,3 км, России - 34 км (включая 14,4 км подходного фарватера в Выборгском заливе). Финляндская Республика арендует 19,6 км российской части канала (от шлюза "Брусничное") и прилегающую территорию. Управление гидротехническими сооружениями и поддержание канала в судоходном состоянии осуществляются финляндской стороной, поддержание в судоходном состоянии подходного фарватера - российской.

Канал имеет стратегическое значение для Финляндии и РФ, яляется важнейшей транспортной артерией Финляндии, обеспечивая выход на морские порты Высоцка и Выборга; основная часть грузопотока приходится на лес, стройматериалы, удобрения, целлюлозу, бумагу, уголь, пиломатериалы. На арендуемой территории действует законодательство Российской Федерации с исключениями, предусмотренными межгосударственным договором (в частности, законодательством Финляндской Республики определяются взаимоотношения между гражданами Финляндии и третьих стран, трудовые отношения, режим судоходства). Согласно ст. 6 договора об аренде канала, не допускается проход по его российской части военных кораблей, плавающих под флагом Финляндии или третьих государств, а также судов, перевозящих военнослужащих и военную технику.

Ещё 27 апреля первый заместитель председателя Госдумы РФ по международным делам Дмитрий Новиков в интервью "Известиям" прозрачно намекнул на возможность денонсации соглашения с Хельсинки об аренде транспортной артерии: "По мере ухудшения отношений России с какой-либо страной договоры, заключённые в период благожелательных отношений и имевшие смыслы в этой связи, могут пересматриваться. Было бы вполне естественно [пересмотреть договор аренды Сайменского канала]".

Президент Российской ассоциации прибалтийских исследований, ведущий научный сотрудник Института проблем региональной экономики Российской академии наук, профессор кафедры европейских исследований факультета международных отношений Санкт-Петербургского государственного университета, эксперт дискуссионного клуба "Валдай" Николай Межевич уверен, что режим Сайменского канала будет пересмотрен: "Думаю, что это будет вопрос принципиального закрытия Сайменских озёр и выхода для этого внутреннего водного массива в Балтийское море и Мировой океан. Наши отношения с финнами с 1950-х до текущего времени были особыми. И финнам разрешалось то, что другим не разрешалось никогда. И сейчас, конечно, эти договорённости — часто неформальные — подвергнутся пересмотру. Финны это не учитывали, начав дискуссию о вступлении в НАТО".

Источник
Источник
Источник

https://foto-history.livejournal.com/16309773.html

Итак, Пушкин особо не мучил себя, придумывая внешность своим героиням, см. пост Выбрал бы другую.
А вот у одной из героинь Толстого есть реальный прототип, с которого списана внешность этой героини.
Но по порядку.
Если бы Толстой не познакомился с Марией Александровной Гартунг (старшей дочкой Пушкина)
и не впечатлился бы её завитками волос,
то во внешности Анны Карениной не было бы такого запоминающегося штриха – колечки курчавых волос.
А так, пожалуйста, сцена бала -
"Причёска её была незаметна. Заметны были только, украшая её,
эти своевольные короткие колечки курчавых волос, всегда выбивавшиеся на затылке и висках..."



Это дочь и мать от одного и того же портретиста, Ивана Кузмича Макарова (1822-1897).
Мария Александровна Гартунг (здесь ей 28 лет; портрет 1860 года)
и Наталья Николаевна (1849 год, ей - 37 лет, она уже жена Ланского, он и заказал портрет).

Познакомились Толстой и старшая дочка дочка Пушкина в 1869 году на балу у тульского генерал-губернатора.
Толстой туда ездил с "Наташей Ростовой" (с младшей сестрой Софьи Андреевны Таней Берс: она - прототип Наташи Ростовой).
Софья Андреевна к этому времени уже мать троих, четвёртый в уме,
в доме скарлатина, словом – ей не до балов.

Старшая дочка Пушкина Маша (1832 г.р.) вышла замуж по тем временам поздно (в 28 лет).
Женихи-то, конечно, были, как не быть у красивой образованной девушки, к тому же – фрейлины.
Но невеста была очень разборчива.

В 1860 году вышла - за генерал-майора Леонида Николаевича Гартунга,
управляющего Императорскими конными заводами в Туле и Москве.
От отца ему досталось большое имение в Тульской губернии, где супруги и жили после свадьбы,
а значит - наезжали в Тулу на светские мероприятия.

Уже началась эпоха фотографии, вот она на фото в 1861 году и ее муж.
Но фото, увы, плохого качества и не передаёт того очарования, которое так зацепило Толстого:



Вот самый известный портрет Марии Александровны.
Он написан в 1860 году (ей 28 лет) - по заказу Леонида Николаевича Гартунга
и преподнесён им обожаемой жене на свадьбу.
За 9 лет до знакомства с Толстым:



Но к завиткам
Вот как Татьяна Берс (в замужестве Кузминская) описывает встречу с Марией Александровной.
(В книге "Моя жизнь дома и в Ясной Поляне")

".. дверь из передней отворилась, и вошла незнакомая дама в черном кружевном платье.
Ее легкая походка легко несла ее довольно полную, но прямую и изящную фигуру.
Меня познакомили с ней. Лев Николаевич ещё сидел за столом.
Я видела, как он пристально разглядывал её.
– Кто это? – спросил он, подходя ко мне.
– M-me Гартунг, дочь поэта Пушкина.
– Да-а, - протянул он, - теперь я понимаю...
Ты посмотри, какие у неё арабские завитки на затылке. Удивительно породистые".

Толстого и Марию Александровну представили друг другу, они долго беседовали.
И потом Толстой признавал, что наружность Анны Карениной он списал с Марии Гартунг.
Не её характер, не её жизнь, но внешний облик - да.
Лёгкую походку. Довольно полную фигуру, изящество, ну и завитки, конечно...

Я думаю, для Толстого ещё было чрезвычайно важно, что она – дочь Пушкина.
Он так - через дочь - самому Пушкину отдавал дань любви и уважения.

В тот вечер они долго говорили.
Толстому 40 лет, Марии Александровне 36 лет, чувствовался взаимный интерес.
Недаром, когда они возвращались, Татьяна Берс сказала:

" - Ты знаешь, Соня непременно приревновала бы тебя к Гартунг.
- А ты бы Сашу (муж Татьяны Александр Кузминский) приревновала?
- Непременно.
- Ну, так и Соня, - смеясь ответил Толстой"

Иллюстрации картин и фото - из своб источников интернета, коллажи мои

https://foto-history.livejournal.com/16288713.html

Сегодня Всемирный день Красного Креста и Красного Полумесяца.
Деятельность Красного Креста на фронтах во время Русско-турецкой войны 1877-1878 годов.



В 1864 году состоялась первая международная Конференция Международного комитета Красного Креста. Российская империя присоединилась к этой конвенции в 1867 году: в 1867 году было создано Российское общество попечения о раненых и больных воинах. Сотрудничество продолжалось в период СССР и продолжается по настоящее время.
Фото из экспозиции Военно-Медицинского музея в Петербурге (научно-исследовательское, архивно-справочное и научно-просветительное учреждение, специализирующееся в области военной медицины).

https://foto-history.livejournal.com/16225733.html

Николай Аполлонович Белелюбский родился в 1845. в Харькове, закончил Институт инженеров путей сообщения. Один из самых ярких представителей русской школы мостостроения. Одна из главных заслуг - унификация схем мостов и конструктивных деталей пролетов, создание основ типового мостостроения (схемы пролётов, разработанные Белелюбским, применялись в течение 50 лет). Являлся автором проектов всех больших мостов в Сибири, кроме моста через Енисей у Красноярска.
По проектам Белелюбского построено более 100 мостов общей протяженностью 17 км.

https://foto-history.livejournal.com/16175904.html

" Собрались подружки женской компанией пообщаться. Одна из них стала рассказывает подругам:
- Представляете, на днях со мной такой случай был. Сплю я как-то одна в квартире и вдруг слышу
шорох. Зажгла ночник и вижу - по комнате шастает незнакомый мужчина, явно вор, но симпатичный. Ну, я и говорю ему:



- Привет красавец, как дела?! Чтобы через два часа и духу вашего здесь не было!)"

Вчера был Праздник незнакомых людей. Все сперва бывают незнакомы. Потом незнакомки становятся знакомками, а незнакомцы - знакомыми). А иногда и знакомцы прячутся, что бы быть неизвестными-неузнанными). Могут спрятаться за темными очками...
Как раз 26 апреля "Ипполит Матвеевич леопардовым скоком приблизился к возмутительному незнакомцу и молча дернул стул к себе. Незнакомец дернул стул обратно. Тогда Ипполит Матвеевич, держась левой рукой за ножку, стал с силой отрывать толстые пальцы незнакомца от стула.
— Грабят, — шепотом сказал незнакомец, еще крепче держась за стул.
— Позвольте, позвольте, — лепетал Ипполит Матвеевич, продолжая отклеивать пальцы незнакомца"...
Кем же оказался незнакомец Ипполита Матвеевича ?)...
Или:
"В необыкновенном лице незнакомца было что-то до того спокойное и внушающее доверие, что Мерцалов тотчас же без малейшей утайки, но страшно волнуясь и спеша, передал свою историю. Он рассказал о своей болезни, о потере места, о смерти ребенка, обо всех своих несчастиях, вплоть до нынешнего дня. Незнакомец слушал, не перебивая его ни словом, и только все пытливее и пристальнее заглядывал в его глаза, точно желая проникнуть в самую глубь этой наболевшей, возмущенной души"....
Кем же казался этот незнакомец ?)
Ещё один вариант:
"Появляется графиня. Она тоже получила приглашение на бал. У нее на лице маска и она в маскарадном костюме. Айзенштайн признаётся прекрасной незнакомке в любви, но она отказывается снять маску, заявив, что он узнает её по своим часам, которые она забирает у Айзенштайна на память".
Кто же эта прекрасная незнакомка?)
Вы узнали эти персонажи?)

https://foto-history.livejournal.com/16171376.html