Александр Каревин, киевский публицист, филолог и историк, специалист по южнорусской истории:
И снова рубрика "Просто вспомните".
Это статистика Австро-Венгрии, в состав которой входили тогда Галиция, Буковина и Закарпатье (нынешняя территория Западной Украины). Опубликована статистика во львовском журнале за 1884 год. Где там мова? А её нет! Зато есть русский язык. Почти такой же как в России, лишь с особенностями написания (и произношения) некоторых слов.
Чтоб вы могли убедиться в этом, даю ещё несколько страниц из того же журнала. В том числе - хронологию исторических событий. Кстати, обратите внимание на то, какие это события. Они взяты и из нашей древней истории, и из истории Московской Руси, и из истории Руси Литовской и Руси Галицкой. Никто не сомневался тогда в том, что история у нас общая, а Русь (и Московская, и Литовская, и Галицкая) исторически представляет собой единое целое.
Также размещаю здесь несколько рекламных объявлений, взятых из того же источника. Надеюсь, всем ясно, что публиковать рекламу на чужом, непонятном местному населению языке, никто бы не стал. Напоминаю, что Львов не входил в состав Российской Империи. Никакой "насильственной русификации" там не было и быть не могло.
Когда в очередной раз услышите (прочитаете) про "тысячелетнюю мову" и про то, что русский язык на Украине чужой, насильно навязанный царским режимом, вспомните об этой информации. Просто вспомните!
Северяне в Гражданскую «лошадку», называемую там мулом использовали и для наказания пленных конфедератов, и своих солдат, например уснувших на посту. Тем вручали в руки огромную деревянную саблю и сажали на заострённое бревно на 8-12 часов. Вообще у Союза за сон на посту полагалась пуля, потому замена этого «мулом» казалась даже благом. В первые полчаса-час.
После войны победившие Соединённые Штаты ещё некоторое время практиковал старую добрую «лошадку», но гуманно — только для женщин и вольноотпущенных бывших рабов.
"Пушкин! известный уже, сочинитель! который, не взирая на благосклонность государя! Много уже выпустил своих сочинений! как стихами, так и прозой!! колких для правительствующих даже, и к государю! Имеет знакомство с Жулковским!! у которого бывает почти ежедневно!!! К примеру вышесказанного, есть оного сочинение под названием Таня! которая быдто уже, и напечатана в Северной пчеле!! Средство же, имеет к выпуску чрез благосклонность Жулковского!!"
Знаете это что? Это анонимный донос на Пушкина.
Донос написан в начале 1828 года и подан в канцелярию Бенкендорфа, который, как известно, "приглядывал" за поэтом. А попросту - после восстания декабристов шагу не давал ступить Пушкину без своего надзора.
Вот Александр Христофорович Бенкендорф (1782-1844), шеф жандармов и с 1826 года глава III отделения - высшего органа политической полиции:
Этот донос в своей книге "Пушкин под тайным надзором полиции", 3-е изд, Л., 1925" приводит Б.Л. Модзалевский (1874-1928), литературовед-пушкинист.
А Юрий Лотман (тоже пушкинист, 1922-1993) в своей книжке "Александр Сергеевич Пушкин. Биография писателя"(1981), приведя этот донос как пример – какие бывали на Пушкина доносы, сообщает вот это:
"Помощник Бенкендорфа фон Фок, считая, что донос, самый безграмотный и нелепый, приносит пользу, а стихотворение, самое хорошее, – вред, приобщил и этот "документ" к делу".
Ну и каково может быть впечатление от фон Фока после такой ремарки Лотмана? Что фон Фок этот - обычный тупоголовый чиновник из Третьего отделения? (ну а какой же? на самого Пушкина катит, мол, стихотворение, самое хорошее приносит вред...)
Однако современники фон Фока так не считали. Мало того, сам Пушкин так не считал. Вот что он записал 4 сентября 1831 года, узнав о смерти фон Фока (запись во время польского восстания)
"На днях скончался в Пб Фон-Фок, начальник 3-го отделения Государевой канцелярии (тайной полиции), человек добрый, честный, твердый. Смерть его есть бедствие общественное. Государь сказал: "J’ai perdu Fock; je ne puis que le pleurer et me plaindre de n’avoir pas pu l’aimer". Вопрос: кто будет на его месте? важнее другого вопроса: что сделаем с Польшей?" (перевод французского - "Я потерял Фока; могу лишь оплакивать его и сетовать, что не мог его любить")
Николай I:
А вот что пишет Николай Иванович Греч (1787-1867), писатель, публицист, издатель, педагог, на его "четвергах" бывала вся тогдашняя литературно-художественная богема – К.П. Брюллов, Жуковский, Пушкин, Плетнёв, Кукольник, Крылов...
Николай Иванович Греч:
"Я был знаком с директором особенной канцелярии министра внутренних дел (что ныне III Отделение канцелярии государя) Максимом Яковлевичем фон Фоком с 1812 года и пользовался его дружбой и благосклонностью. Он был человек умный, благородный, нежный душой, образованный, в службе честный и справедливый... Бенкендорф был одолжен ему своею репутацией ума и знания дела..."
Максим Яковлевич фон Фок (1782-1831, а в пушкинской энциклопедии - 1777-1831)
Ну и ещё Википедия пишет, что фон Фок человеком был весьма образованным и светским. Знал кроме родного немецкого русский, французский и польский языки. После восстания декабристов занял в 1826 году должность управляющего Третьим отделением и стал фактически руководить жандармским сыском и агентурной работой. Хотя главным при этом считался Бенкендорф, который под крылом фон Фока только готовил доклады императору и получал распоряжения.
Вот так-то. Пушкинистам доверяй, но проверяй. Да и не только пушкинистам (доверяй-проверяй), всё нужно проверять.
А это просто автопортрет Пушкина (1829 год) в образе монаха, искушаемого бесом. Подпись - "Не искушай (сай) меня без нужды". Этот автопортрет Пушкин нарисовал в альбом сестёр Ушаковых, с которыми приятельствовал. Автопортрет идёт сразу под "донжуанским списком": по просьбе сестёр Пушкин собственноручно написал список женщин, в которых он был влюблён в своё время. Иллюстрации - из своб. доступа сети
Это иллюстрация 1911 года Александра Бенуа к "Пиковой даме", к 6-ой главе, в которой кипят карточные страсти и в которой Германн как раз разыгрывает "три карты, три карты"... А при чём тут "атанде"? и "атанде-с"?
(иллюстрация к "Пиковой даме" болгарского художника Ясена Гюзелева (род. в 1964 году)
(иллюстрация к "Пиковой даме" болгарского художника Ясена Гюзелева (род. в 1964 году)
Выкрик "ата’нде!" в карточной игре означал "стой; не мечи далее; я ставлю". В эпиграфе к 6-й главе "Пиковой дамы" Пушкин замечательным образом обыграл исторический анекдот, рассказанный ему князем Петром Андреевичем Вяземским. Про то, как граф Иван Васильевич Гудович, как только получил полковничий чин, перестал метать банк своим сослуживцам, которые были ниже него по чину. Гудович счёл непозволительным и нарушающим правила хорошего тона ситуацию, когда старший по чину подвергает себя требованию "какого-нибудь молокососа-прапорщика, который, понтируя против вас, почти повелительно вскрикивает: атанде!"
Неизв. художник, первая половина XIX века
Граф Иван Васильевич Гудович прожил долгую и прославленную воинскими подвигами жизнь. Родился в 1741 году. Стремительную воинскую карьеру сделал в период короткого царствования Петра III; с 1809 по 1812-й был генерал-губернатором Москвы. После войны с Наполеоном ушёл в отставку. Скончался в 1820 году в возрасте 79 лет в чине генерал-фельдмаршала.
И при этом и в мировой классической литературе граф Гудович тоже, получается, оставил свой след! Как слово наше отзовётся... Его нежелание слышать "атанде!" от младшего по чину отозвалось гениально - с помощью Пушкина и словоерса – с - в конце слова "атанде".
"- Атанде! - Как вы смели мне сказать атанде? - Ваше превосходительство, я сказал: атанде-с!"
Иллюстрации А.Н. Бенуа (1870-1960) к "Пиковой даме", 1911 год:
Словоерс Словоерс (словоер, словоерик) - это частица "съ", прибавляемая к концу слов для придания речи оттенка подобострастия, вежливости, а также иронии... Частица прошла цепочку сокращений, от государь- сударь (сударыня) - су - съ.
Ироническим "сударь", сокращённым до "с" добивает Раскольникова следователь Порфирий Петрович в их очередной психологической схватке: - Как кто убил?.. Вы и убили-с...
иллюстрации 1935 года; Д.А. Шмаринов (1907-1999)
Аз, буки, веди, глаголь... Ну и пора-с! - что такое словоер? из каких глубин языкознания явился? Если посмотреть на старую азбуку, то в третьем столбце увидим букву "ер (Ъ)".
И вспомним, как тогда учились читать по складам и как образуется СЪ: буки-аз – БА; веди-аз – ВА; како-аз – КА; слово-аз – СА; ..... слово-есть – СЕ слово-ер – СЪ!
Извольте, сударь - извольте-с; не знаю, сударыня - не знаю-с; ну и так далее ("Ъ" ушёл с конца слов после реформы 1918 года)
И, понятно, что старый камердинер-слуга в "Пиковой даме" отвечает графине с обязательными словоериками, когда та спрашивает его про погоду, нет ли ветра: - Никак нет-с, тихо-с...
А вот Лизе, которая не барыня и от всех в доме зависит, мамзель из модной лавки передаёт записку запросто, без словоерсов: – Нет, точно к вам! (записка), - извольте прочитать!
В то время как Настя, дворовая девушка Лизы Муромской (в "Барышне-крестьянке") говорит со своей барышней (госпожой) совсем иначе: - Не знаю-с; позвольте-с, расскажу всё по порядку...
Нет и да не говорите... В русской литературе 19-го века без словоерсов не обходились, собственно, как и в жизни...
Иллюстрации 1934 года к "Евгению Онегину"; Н.В. Кузьмин (1890-1987):
Соседи по деревне объявили Онегина неучем и фармазоном не только за то, что он их у себя не принимает, но и за его непочтительность при встрече - за то, что он им говорит просто "да", просто "нет".
"Всё да, да нет; не скажет да-с Иль нет-с..." иллюстрация 1960 года к "Евгению Онегину"; П.Л.Бунин (1927-2008)
Капитанская дочка Маша Миронова, приехав в Царское Село подать прошение за Гринёва государыне, отвечает на вопросы незнакомой знатной дамы (даже ещё не зная, что это и есть императрица) – Точно так-с, я вчера приехала из провинции. - Никак нет-с, я приехала одна.
(гравюра А.С. Янова (1857-1918) с оригинала 1882 года М. В.Нестерова (1862-1942)
У Чехова словоерики начинают очень показательно выскакивать в рассказе про двух друзей детства, которые вместе учились в гимназии и встретились неожиданно на вокзале. Восклицания, воспоминания, как кого дразнили, всё запросто, пока дело не дошло до службы – кто как продвинулся. Оказалось, что один продвинулся аж до тайного советника, две звезды имеет... Вот тут-то и происходят с другим приятелем метаморфозы не только внешние (он съёжился, сгорбился, сузился...), но и речевые... "Очень приятно-с! Друг, можно сказать, детства и вдруг вышли в такие вельможи-с. Хи-хи-с. - Помилуйте... Что вы-с..."
Иллюстрация 1954 года, Б.М.Калаушин (1929-1999): Ну и на этом закончу краткий экскурс в языкознание. Конец-с Иллюстрации – из свободного доступа.
. Старое кладбище 18 века с натуралистическими надгробиями.
Это большое муниципальное кладбище Сан Хосе в испанской Гранаде расположено за чертой города. Формироваться стало в 1780-х, когда король Карлос III издал указ, запрещающий делать захоронения знатных горожан в храмах – из-за зловония, которое невозможно было проветрить внутри храма. Хоронить здесь разрешалось верующих любой конфессии, правда, у мусульман есть своё кладбище, где они хоронят по своим обрядам.
Надписи, если они там и есть, всё равно не понять. Это надгробие – как будто Христа только что сняли с креста, по крайней мере, на левой руке виден след от гвоздя:
Про этого Христа, что в стеклянном саркофаге, есть скудные сведения в интернете. Это захоронение 1907 года известного гранадского врача, который лечил за свой счёт бедных, сирых, убогих. Ну, похоже, последователь нашего "святого доктора" Гааза (1780-1853) Под стекло спрятали скульптуру из-за массового паломничества на могилу – помолиться, попросить помощи в исцелении.
Повесть Чехова "Дуэль" (1891 год) длинная и нудная (на мой взгляд). Несмотря на то, что Чехов тут, похоже, решил постебаться над всеми "лишними людьми", которые были в русской классической литературе до его Лаевского: тоже дворянина и тоже "учёного малого" (филологический факультет университета).
Начинается всё пародией на "Анну Каренину", у которой в принципе не может быть счастливого конца, Лев Николаевич задал тренд... И кончается дуэлью с пародийным счастливым концом – перерождением "лишнего человека" в человека труда и общественно значимую единицу. Дуэль в повести есть, всё чин чином – с секундантами, с тягостными размышлениями в ночь перед дуэлью, с дивным утром и сумятицей перед стрельбой.
" - Господа, кто помнит, как описано у Лермонтова? – спросил фон Корен смеясь.- У Тургенева также Базаров стрелялся с кем-то там... - К чему тут помнить? – сказал нетерпеливо Устимович (доктор), останавливаясь. Отмерьте расстояние – вот и всё. И он три раза шагнул, как бы показывая, как надо отмеривать..."
Толстой кончил писать "Анну Каренину" в 1877 году (Чехову 17 лет), а "Дуэль" Чехов написал в 1891 году (ему 31 год) и все главные герои – примерно его возраста.
Лаевский уводит жену у мужа. Влюблённые сбегают на Кавказ: хотят трудиться на благо общества, купить участок земли и развести виноградники. У Лаевского любовь прошла (а была ли?-сам задаётся вопросом), не прошло и 2-х лет, а она начала изменять ему и того раньше. Правда, он пока этого не знает, но всё равно уже почти ненавидит, хочет бросить бывшую возлюбленную, да не знает, как дело обделать.
Толстой проходит красной нитью, Лаевский сверяется с ним. Стала не нравиться открытая шея у Надежды Фёдоровны и завитушки волос на затылке - вспомнил, что Анне Карениной, когда она разлюбила мужа, не нравились прежде всего его уши. "Как это верно! как это верно!"
Сам Лаевский признаётся, что он неврастеник и белоручка, к труду не способен, а способен только разглагольствовать на тему, что он – Онегин своего времени вкупе с Печориным, а ещё "такой же нерешительный, как Гамлет", словом "лишний человек"
Зоолог фон Корен в суждениях конкретен и в убеждениях твёрд, хоть и занимается мягкотелыми медузами. Терпеть не может Лаевского и настолько уверен, что Лаевский - лишний человек на этом свете, что стал бы тот тонуть, он "палкой бы подтолкнул: тони, братец, тони..."
Взаимная ненависть прорвалась: дуэль. Однако накануне дуэли все участники не один раз повторили "кончится ничем", Лаевский выстрелит в воздух, а фон Корену (хоть и ненавидит) не хочется в тюрьму...
Так что никакого лермонтовского психологизма с такими вялыми героями в этой дуэли и быть не может, а Чехову остаётся только с удовольствием описывать утро (тут дань Лермонтову), у Лермонтова золотой луч солнца, а фон Корен восхищён двумя зелёными лучами... И не просто так фон Корен вспоминает перед дуэлью - "Базаров с кем-то стрелялся". Потому что в той (базаровской) дуэли как началось нелепым вызовом, так и кончилось фарсом с выпадением в осадок обморок "крутого дуэлянта" П.П. Кирсанова.
Вот и Лаевский после этой "дуэли" вдруг переродился, "скрутил себя" - по выражению фон Корена. Обвенчался с Надеждой Фёдоровной (а куда вдруг делась ненависть? да ещё и про измены узнал), благо её муж (как раз незадолго до дуэли) умер от размягчения мозга.
Стал работать с бумагами с утра до вечера, чтоб долги выплатить, хотя мало что из его работы получается, "живёт хуже нищего"... И в семейной жизни... Где та живая Надежда Фёдоровна, почему у неё тоска смертная на пока ещё красивом лице?
Словом, "Как они оба жалки!" - подвёл черту под их теперешней жизнью фон Корен, зайдя прощаться перед отъездом.
Ну и зачем, спрашивается, Чехов сделал такой натужный конец? Решил дать шанс дворянским белоручкам? А вот через 10 лет в "Трёх сёстрах" (1901 год) Чехов тоже кончит дуэлью (что называется - за кадром, без всяких лучей и нытья "что день грядущий мне готовит"). И на той дуэли штабс-капитан Солёный запросто убьёт барона Тузенбаха. И не потому, что барон "ни дня не работал", и даже не потому, что Ирина предпочла Тузенбаха (хотя формально – потому), а просто - захотел, убил, глубокую личную неприязнь испытывал... И в "Вишнёвом саде" через три года Чехов поставит увесистый крест на могилке "милых белоручек"...
Иллюстрации к посту - кадры из фильма "Плохой хороший человек" (1973 год, по "Дуэли" Чехова) Зоолог фон Корен - Владимир Высоцкий; Лаевский - Олег Даль; Надежда Фёдоровна - Людмила Максакова
p.s. У Чехова так и неизвестно, на каких условиях стрелялись. Доктор Устимович сказал - "отмерьте и всё тут", а сколько в результате шагов отмерили - не сказано. (В фильме стоят на довольно большом расстоянии друг от друга) А вот у Лермонтова Печорин стрелялся с Грушницким на 6 шагах! Это очень жёсткое условие, да ещё площадка была выбрана над пропастью. Чтобы даже в случае ранения дуэлянт упал бы в пропасть и разбился. А Базаров - с Павлом Петровичем Кирсановым - на 10 шагах ("мы на это расстояние ненавидим друг друга" - иронизировал Базаров, обалдевший от вызова на дуэль по причине "я вас ненавижу") Сошлись, что можно и на 8-ми шагах. Правда, утром в день дуэли, Базаров, отмерив 8 шагов, накинул с согласия Кирсанова ещё два...
Всмотримся в этот ряд монет с профилями английских монархов за последние полтораста лет:
Ничего не замечаете? Возникает резонный вопрос: почему короли и королевы смотрят в разные стороны? То влево, то вправо, туда-сюда... От чего это зависит или здесь царит случайность? Оказывается, никакой случайности нет, всё продумано и закономерно. Началось всё, собственно говоря, с предыдущего по нумерации короля Карла, Второго. Он вступил на престол после, как тогда обтекаемо выражались, Междуцарствия, сиречь революции. Когда слетела с плеч голова его предшественника, тоже короля Карла, только Первого. И на престол он вступил после правления Оливера Кромвеля. Отвращение Карла II к своему предшественнику, «цареубийце» Кромвелю, было столь велико, что он не только приказал выкопать из могилы и повесить на виселице его труп, но и даже на монетах пожелал презрительно «отвернуться» от злодея.
Монеты Кромвеля и Карла II
Вот с тех пор и пошло: каждый следующий монарх отворачивался от предшественника, хотя это обычно был его родной родитель. Могут спросить: но почему же тогда монеты с Эдуардом VIII не ложатся в этот ряд, он смотрит в ту же сторону, что и его предшественник? Оказывается, этому королю, который вообще был эпатажного поведения, сочувствовал нацистам, вступил в несогласованный брак, и по всему поэтому процарствовал менее года, больше нравился его левый профиль, чем правый. Вот потому и на монетах он смотрел не туда, как и в жизни... Так что король Карл III, если не случится чего-то неожиданного, тоже по примеру предшественников величественно отвернётся на монетах от своей августейшей мамы. Между прочим, вот в СССР на монетах профили Генсеков не чеканили, но в жизни Хрущёв отвернулся от Сталина, Брежнев — от Хрущёва, а Горбачёв — от Брежнева... Ельцин отвернулся от Горбачёва, а Путину многие пеняют за то, что он до сих пор не отвернулся от Ельцина. Так что есть в этой традиции какая-то своя сермяжная правда, а выражаясь более наукообразно — что-то от гегелевского закона отрицания отрицания... Такие дела...
Собор Святого Марина и сбоку - церковь Святого Петра
Это в Сан-Марино. Сан-Марино - самое старое государство Европы, со всех сторон окружено Италией. На этом месте с IV века стояла церковь, посвящённая святому Марину. Первое упоминание о ней относится к 530 году. С 1113 года она упоминается как церковь святого Марина. К началу 19 века церковь настолько обветшала, что в 1807 году пришлось её снести. 24 июля 1825 года Генеральный совет Сан-Марино принял решение о строительстве новой церкви на месте старой. Был приглашён болонский архитектор Акилле Серра. Строительство началось 28 июля 1826 года и продолжалось до 1838 года, стиль базилики: неоклассицизм. 5 февраля 1838 года церковь была освящена в присутствии епископа Монтефельтро, Криспино Агостинуччи, и двух капитанов-регентов Сан-Марино. 29 августа 1982 года собор посетил папа Иоанн Павел II, поклонившийся мощам святого Марина.
26 августа 1827 года были заложены в Санкт-Петербурге Нарвские Триумфальные ворота. Они были заложены в День Бородинского сражения, вместо бветшавших самых первых ворот, которые встречали победителей в 1814 году.
Архитектор В.П.Стасов по проекту Д.Кваренги. Он же ставил писание тго, как происходила процедура закладки ворот: под воротами, на камнях основания лежат золотые монеты и медали, награды солдат и офицеров, что участвовали в войне 1812 года. Нарвские ворота были торжественно открыты 29 августа 1834 года. Сейчас в воротах музей Нарвской Заставы
Это Фаддей Булгарин, известный по тем временам литератор и критик и Антон Дельвиг, поэт, издатель, друг Пушкина. Почему они вдруг оказались тут рядом? И при чём тут Рылеев?
Если бы поэт Кондратий Рылеев не заигрался бы с тайными обществами, глядишь, мог бы сделать своё издательство: у него была коммерческая жилка, и была куча идей...
Рылеев был автором и создателем первого в России литературного ежегодного альманаха "Полярная звезда", который они вместе с А.А. Бестужевым (Марлинский – его литературный псевдоним) начали готовить к выпуску в конце 1822 года.
Первая "книжка" вышла в 1823 году. Успех был ошеломительный. Даже обычно непреклонный цензор того времени А.С. Бируков благословил весь выпуск. Злые языки злобствовали, что Рылеев "прикупил" Бирукова, но – бездоказательно.
А что и главного придирчивого цензора Бирукова можно было убедить, то сам Пушкин свидетельствовал в письме к Вяземскому в 1823 году по поводу "Кавказского пленника" – Бируков добрый малый, уговори его или я слягу...
Что-что, а уговаривать Рылеев умел, даже Каховского - на цареубийство. Правда, в последний момент Каховский передумал (или кто-то его переуговорил) Каховский нашёл себе другую цель .
Каховский 14 декабря 1825 года стреляет в спину и смертельно ранит губернатора C.-П. Милорадовича:
Альманах "Полярная звезда" попал в точку. Все известные и не столь известные литераторы несли Рылееву свои опусы. Пушкин из ссылки слал стихи. Придуманный формат – карманная книжка, которая войдёт в любой "изящный ридикюль", тоже был удачен.
А от императрицы Елизаветы Алексеевны за поднесённые ей экземпляры "Полярной звезды" Рылеев и Бестужев получили перстни и золотую табакерку.
Императрица Елизавета Алексеевна, жена Александра I: (Портрет 1797 года кисти Элизабет Виже-Лебрен (1755-1842)
Императорские знаки отличия (как в кино получить Оскара) способствовали продвижению журнала. Но кроме просто успеха и ласк от императорского двора, альманах оказался удачным коммерческим предприятием: на начало 1825-го Рылеев с Бестужевым выручили 2000 рублей.
И Рылеев – опять первый – делает гонорары правилом, а не исключением: выплачивает по 100 рублей ассигнациями за каждый авторский лист. До этого авторы (Пушкин не в счёт) получали гонорары эпизодически, да и то, в которых издатель был уверен – "хорошо пойдёт", например, баснописец И.А. Крылов.
Рылеев с Бестужевым решают отказаться от услуг своего распространителя и книгопродавца Иван Васильевича Слёнина и с 1825 года всё берут на себя. Слёнин, потерявший такую выгоду, предлагает барону А.А. Дельвигу (лицейский друг Пушкина) стать редактором и составителем альманаха "Северные цветы". Дельвиг (с его обширными литературными связями) соглашается.
"Северные цветы" становятся конкурентами "Полярной звезды".
Фаддей Венедиктович Булгарин (1789-1859), известный в то время литератор и тоже с немалыми связями, знакомый с Карамзиным, Пушкиным, Рылеевым, Кюхельбекером, был активный автором "Полярной звезды"
Фаддей Булгарин:
Булгарин стал насмешничать над готовящимся проектом и даже опубликовал в своих "Литературных листках", мол, ходят слухи тут и там, что, мол, один обиженный книгопродавец и несколько литераторов думают сделать конкуренцию "Полярной звезде"...
Неиз. художник, карикатура на Булгарина. Подпись "Что если этот нос крапиву нюхать станет? Крапива, кажется, завянет"
Можно было бы принять это как рекламу "Северных цветов", но Дельвиг вспылил и вызвал Булгарина на дуэль.
Все помнят портрет барона Дельвига? В обязательных круглых очёчках? (см. портрет в начале поста) Дельвиг был очень близорук. А Булгарин был почти на 10 лет старше и в прошлом был боевым офицером...
Ну и почему Дельвиг умер от тифпа в 1831 году, а не на дуэли с Булгариным в апреле 1825-го? Да потому, что Булгарин от-ка-за-л-ся от дуэли! Сказал Нащокину (секунданту Дельвига) – "Скажите барону Дельвигу, что я на своём веку видел более крови, нежели он чернил".
Рылеев поддерживает Булгарина в этом его решении. Несколько раз ездит к Дельвигу "утрясать дело" - чтобы неприятную историю закрыть. И чтоб для всех участников - благопристойно.
После нескольких поездок Рылееву удалось уговорить Дельвига. В конце апреля 1825 года Булгарин получает записку: "Любезный Фадей Венедиктович! Дельвиг согласен всё забыть с условием, чтобы ты забыл его имя, а то это дело не кончено. Всякое твоё громкое воспоминание о нём произведёт или дуэль или убийство. Dixit (это его последнее слово). Твой Рылеев"
Иллюстрации - из своб. источников сети, коллаж в начале поста мой Про Рылеева будет ещё пост
То, что деревенские и городские мужики беспробудно пьют, граф давно знал, он даже свои листки против пьянства сочинил и раздавал грамотным мужикам. Но одно дело мужики, народ дикий - "вино и гулянье составляют для него такой соблазн, перед которым он не может устоять".
Одно дело мужики, другое дело - образованные люди, празднующие праздник просвещения. Праздник просвещения - это Татьянин день, 25 января, начало зимних каникул.
И надо же, чтобы именно перед Татьяниным днём Толстой оказался в Москве и утром (ст.ст.) 9 января 1889 года прочитал в газете объявление:
"Товарищеский обед воспитанников Императорского московского университета в день его основания 12-го января имеет быть в 5 час. дня в ресторане Большой Московской гостиницы с главного подъезда. Билеты по 6 руб. можно получать... (там-то и там-то)"
Что такое "товарищеские обеды" на Татьянин день не знал только какой-нибудь заезжий заморский гость. А все остальные знали: студенчество и профессура будут гулять по случаю наступления зимних каникул! (Здесь гулять = пить).
Вот и Чехов напишет в 1885-м в фельетоне в честь 130-летия основания московского университета. "В этом году выпили все, кроме Москвы-реки, и то благодаря тому, что она замёрзла... Было так весело, что один студиоз от избытка чувств выкупался в резервуаре, где плавают стерляди...".
А брат Чехова художник Николай Павлович Чехов проиллюстрирует фельетон, заодно припечатав на картинке брата Антона, бывшего студента московского университета:
Вот ранний (1884) портрет А.П. Чехова, тоже худ. Н.П. Чехов:
И так захотелось графу, чтобы народ простой и народ университетский праздновали бы свои праздники по-разному. Без дикого загула.
Переполнилась в 1889 году у Льва Николаевича чаша терпения - после объявления про товарищеские обеды по 6 рублей. В тот же день написал статью "Праздник просвещения 12 января" для газеты "Русские ведомости". И сам же и отвёз в редакцию.
И врезал по полной в той статье московской профессуре. И сделал огорчительный вывод - праздник самых просвещённых людей не отличается ничем от праздника самых диких людей, кроме внешней формы.
Одни едят лапшу и пьют водку, поют русские песни и падают в грязь... Другие — омаров, сыры, ликёры, водку, вина и шампанское, поют заплетающимися языками бессмысленные латинские песни и падают на бархатные диваны...
"..Дошло дело до того, что безобразнейшая оргия, в которой спаиваются юноши стариками, оргия ежегодно повторяющаяся, никого не оскорбляет и никому не мешает похмелившись после 12 января продолжать за стаканом вина и папиросой о нравственности высокой говорить. Гадко это и стыдно это..."
А студенчество ещё долгие годы таким образом отмечали Татьянин день. Статья Толстого отразилась тогда в фельетонах, например, у литератора А.В.Амфитеатрова (1862-1938):
"В "Эрмитаже" меня остановил незнакомый студент, необыкновенно сосредоточенного и мрачного вида. - Ты кто? Я назвал себя. - Поди же и скажи от меня своему Толстому... - Да он не мой, он - общий... - Не мешай! Поди и скажи от меня своему Толстому, что Гаврилов пьян. И когда фельетон будешь писать, так и напиши, что Гаврилов пьян. На зло. И всегда на Татьяну пьян будет"
Фото из своб. источников, коллаж в начале поста мой
Кстати, интересный факт про историю железных дорог в России.
Часто говорят, что вот, мол, "наше всё" (А.С. Пушкин) всего лишь чуть-чуть не застал эру паровозов - умер после дуэли в феврале 1837 года, а регулярное движение по Царскосельской линии Петербург - Павловск запустили в ноябре того же года. Получается, что он не дожил до начала эры железных дорог в России 9 месяцев.
Так, да не совсем так. Тут есть нюансы. Конечно, в начальном периоде сразу после прокладки рельс (1836 год) на дороге преобладало движение под лошадьми. Паровозы были жутко дорогими машинами, их выписали из Англии за большие деньги, причём вместе с тамошними машинистами. И пробные поездки от Петербурга до Царского Села конкретно под паровозом (а не с запряженными лошадями) Герстнер рискнул начать в январе 1837-го - примерно на 10 месяцев раньше начала эксплуатации. Пушкин на тот момент был жив.
Но и это не всё! Самый первый рейс с паровозом был совершен ещё раньше. Газета "Северная Пчела" писала в номере от 14 ноября 1836 года вот что: "Нетерпеливое желание здешней публики видеть по крайней мере первый паровоз в ходу по Царскосельской дороге выражалось так громогласно, что Правление Компании устроения сей дороги решилось пустить в ход первый паровоз в пятницу, 6 ноября. При умеренной температуре в один градус и при благоприятной погоде собралось на дороге значительное число любопытных. Так как в нынешнем случае можно было ехать без платы, то пять экипажей в скором времени наполнились пассажирами, в некоторых было до пятидесяти человек, кто сидел, кто стоял. Паровоз был пущен в ход.
Не можем изобразить, как величественно сей грозный исполин, дыша пламенем, дымом и кипячими брызгами, двинулся вперёд! Стоявшие по сторонам дороги зрители изумились, видя величественное, ровное, мерное и притом скорое движение машины... Первая поездка сделана была от станции при Царском Селе до конца дороги в Павловском парке, на протяжении 4 верст... Таким образом, 6 ноября 1836 года первый в России паровоз начал свои действия на железной дороге".
То есть, поездки с реальными паровозами начались ещё за 2,5 месяца до дуэли Пушкина (27 января по ст.ст.) и поэт вполне мог увидеть своими глазами одну из пробных поездок. И сам паровоз. А в январе 1837-го, за пару недель до рокового момента, мог увидеть и отправление пробного рейса из самого Петербурга, а не из Царского Села.
. Шарль-Анри Самсон был потомственным французским... палачом. Четвёртым в династии палачей-Самсонов по прозвищу Великий Самсон. Начало 160-летней династии палачей-Самсонов положил в 1684 году его прадед, назначенный на эту должность Людовиком XIV. Назначенный на свою голову... Не в буквальном смысле - на свою, но - на династическую точно... Родился Анри Самсон в 1739 году. Папа - палач, дедушка - палач, а ты кем будешь, Анри, когда вырастешь? Будешь как папа? Нет. Мальчик страстно хотел стать врачом.
Великий Самсон Учился монастырской школе близ Руана, отличался похвальным прилежанием и стремлением к учёбе. Однако кто-то из родителей прознал, что за ремесло у его отца и ему пришлось покинуть школу.
Потом продолжил обучение частным образом. И - настолько хорошо, что смог поступить на медицинский факультет Лейденского университета. Но не успел отучиться и года, как отца разбил паралич. Семья осталась без средств к существованию. Младший брат был мал для продолжения семейного ремесла.
Анри пришлось бросить медицину и по праву старшего сына принять на себя отцовские обязанности палача. И выполнял Великий Самсон эти обязанности почти 40 лет с 1757 года по 1796.
Скорее всего, Анри Самсон так бы и умер просто одним из Самсонов-палачей, если бы именно во время его служения плахе не случилась бы Великая французская революция 1789 года, когда - в буквальном смысле - головы полетели.
Палач во времена Людовика 16-го:
Головы полетели в том числе и монаршие: Людовика XVI и Марии-Антуанетты; Шарлотты Корде и Робеспьера и сотни других... Всех их казнил Великий Самсон. Как раз к этому времени подоспело изобретение гильотины — более гуманное орудие казни, нежели все прежние.
Казнь Робеспьера:
Самсон участвовал в изобретении, он представил свои чертежи. А потом основательно протестировал изобретение: тренировался на овцах, перерубал тугие снопы... Так что к 1793 году — ко времени массовых казней французской аристократии и палач, и гильотина были хорошо сработаны...
Казнь Людовика XVI-го:
Гильотина в Европе. Подготовка к публичной казни:
Надо сказать, что во Франции публичные казни при большом скоплении народа практиковались - уму непостижимо!- до 1939 года! Для сравнения, в Англии - до 1868, в Российской империи - до 1882 года.
Пушкин против Рассказ про Самсона - это чтоб было понятно, против кого и чего Пушкин. И с какой стати "Записки Самсона, парижского палача", о выходе которых громко извещали все французские журналы в 1830 году, вызвали у Пушкина желание написать критическую статью "О записках Самсона". Его статья "О записках Самсона" была напечатана в "Литературной газете" в конце января 1830 года.
Автопортрет Пушкина, 1830 год:
Большая выдержка из критической статьи Пушкина - "Этого должно было ожидать. Вот до чего довела нас жажда новизны и сильных впечатлений... Мы не довольствовались видеть людей известных в колпаке и в шлафроке, мы захотели последовать за ними в их спальню и далее. Когда нам и это надоело, явилась толпа людей тёмных с позорными своими сказаниями. Мы кинулись на плутовские признания полицейского шпиона...
Не доставало палача в числе новейших литераторов. Наконец и он явился, и к стыду нашему, скажем, что успех его "Записок" кажется несомнительным. Не завидуем людям, которые, основав свои расчёты на безнравственности нашего любопытства, посвятили своё перо повторению сказаний, вероятно, безграмотного Самсона. Но признаемся же и мы, живущие в веке признаний: с нетерпеливостию, хотя и с отвращением, ожидаем мы "Записок парижского палача".."
Насчёт безграмотности Самсона Пушкин (не зная биографии Самсона) ошибался,
Но и мемуаров Самсон не оставлял, типа разговора с Людовиком XVI у гильотины: - Как же так? Получается, я сейчас одним ударом прерву 800-летнюю династию? - Делай своё дело, не болтай! Или как он поправлял причёску у Шарлотты Корде, подсаживая её удобнее, когда вёз к месту казни
После Самсона осталось, да, много технических записей - как содержать в порядке инструменты и прочее.
А вот авторами (анонимными) этих беллетристических "записок" были писатель Бальзак и некий бойкий, сомнительной репутации бульварный литератор Леритье де Леном. Сейчас бы это называлось фейковые мемуары...
Так что наш гениальный Пушкин (в качестве публициста) уже тогда, в своём прекрасном далёке, предугадал расцвет наших фейковых новостей и стремление любой ценой добыть скандальные истории. И чем безнравственнее и чернушнее - тем лучше...
"Стоят ночью две девушки с пониженной социальной ответственностью на боевом посту. Одна опытная, а вторая не очень. Опытная все не опытной объясняет: к кому подходить, а к кому и не надо. На рассвете из дверей офисного центра нетвердой походкой выходит мужик, волосы у него взъерошены, глаза красные... не опытная: - Ой, что это с ним такое? Опытная ей объясняет:
- Не обращай внимания. Это свой, программист. Тоже всю ночь кувыркался )" На днях , 24 июля, была большая дата у Александра Дюма-отца : 220 лет со дня рождения. Он родился 24 июля 1802 года. Был плодовитым автором, оставил после себя много книг и сочинений. Был известен и знаменит. Кроме своих сочинений, самое известное из них "Три мушкетера", он оставил после себя Александра Дюма-сына. Александр Дюма сын родился 27 июля 1824 года, был внебрачным ребенком : на его матери, Катрине Лабе, Александр Дюма-отец женат не был, но сына признал и усыновил, при этом забрав у матери. Александр Дюма-сын тоже стал писателем, и популярным писателем. Но его литературное наследие меньше, чем у его отца. Мне он стал известен по роману "Дама с камелиями" и наверное не только мне). По сюжету романа была написана опера Джузеппе Верди "Травиата". Слушать "Травиату" в бальном платье и драгоценностях, отправляется героиня Джулии Робертс по приглашению героя Ричарда Гира в фильме "Красотка". Ведь ее героиня тоже является "Камелией": Камелиями стали называть женщин определенного сорта, с пониженной социальной ответственностью, содержанок. Главную героиню романа , ее образ, Дюма-сын списал с Мари Дюплесси, с которой у него в юности был роман. Есть фильм "Подлинная история дамы с камелиями". "Сюжет фильма основан на реальных фактах биографии Альфонсины Дюплесси и истории её отношений с Александром Дюма-сыном". Этот фильм показывали и по ТВ. Режиссер фильма: Мауро Болоньини. В главных ролях: Изабель Юппер, Джан Мария Волонте, Фернандо Рей, Бруно Ганц, Фабрицио Бентивольо. Композитор : Эннио Морриконе. Мне запомнилась сцена, как она после бала, в белом платье идет на скотобойню пить кровь , лечить таким образом свою чахотку: ей наливают ковшик от зарезанных коров или телят. А "Красотку" смотрели?) На фото-камелия )
Дело Эйленбурга, описываемое как "крупнейший гомосексуальный скандал в истории", было общественным спором, связанным с серией военных трибуналов и пятью гражданскими процессами по обвинению в гомосексуальном поведении и сопутствующими судебными процессами о клевете среди видных членов кабинета кайзера Вильгельма II и его окружения в 1907-1909 годах.
Проблема была сосредоточена на обвинениях журналиста-социалиста Максимилиана Хардена в гомосексуальных отношениях между близким другом кайзера Филиппом, принцем Эйленбургским, и генералом Куно, графом фон Мольтке. Обвинения и встречные обвинения быстро множились, и фраза "Круглый стол Либенберга" стала использоваться для обозначения гомосексуального круга вокруг кайзера.
Это дело получило широкую огласку и часто считается крупнейшим внутренним скандалом Имперской Германии. Оно привело к одному из первых крупных публичных обсуждений гомосексуальность в Германии, сравнимому с судебным процессом над Оскаром Уайльдом в Англии. Историки связывают последствия этого дела с изменениями во внешней политике Германии, которые усилили ее военную агрессивность и в конечном итоге способствовали Первой мировой войне
Есть две истории (ну, мне попались эти две) про Льва Толстого, когда он "взял какую-то книгу..." И, любопытно, что оба раза связаны с его романом "Анна Каренина".
Первый раз - когда он взял книгу, забытую на крыльце сыном. Открыл её наугад и прочитал: - "Гости съезжались на дачу.." - Вот как нужно начинать роман, - сказал он, закрывая книгу.
И, если верить Софье Андреевне (её дневникам 1873 года), в тот же вечер записал в тетрадке начало - "Всё смешалось в доме Облонских" (Правда, потом, как все помнят, перед этой фразой про "всё смешалось" он написал - "Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему"
Второй случай- это когда однажды под старость, ненастным днём, уже давным-давно перестав сочинять, он взял какую-то книгу, раскрыл её наугад, заинтересовался, увлёкся и, взглянув на обложку, с удивлением прочёл: ""Анна Каренина", Лев Толстой".
О втором случае пишет Владимир Набоков в сборнике "Лекции по русской литературе". Может и присочинил, но вполне может быть и правдой. В некоторых воспоминаниях про "возрастного Толстого" есть записи, что под старость Толстой временами терял память...
p.s. "Гости съезжались на дачу" - это Пушкин, начало его неоконченного произведения в прозе. Начал Пушкин его в 1828 году (Пушкину 29 лет), потом ещё возвращался в 1830-м году Это зарисовки светской жизни. То, что Пушкин знал лучше всего (и потом граф Толстой тоже); светские разговоры; молодая Вольская - женщина свободных нравов, мало обращающая внимания на светские пересуды... Словом, кто захочет прочесть - набросок короткий. Толстой его хорошо "проработал"
" Д’Артаньян по пути в Англию повторяет, чтобы не перепутать: "Королеве - подвески, Констанции - подвязки, Портосу - подтяжки...")
Сегодня : "Три мушкетера", "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Ожерелье королевы", "Граф Монте-Кристо", "Учитель фехтования"... Это , да и не только это родилось на днях). Вернее родился - Александр Дюма : 24 июля 1802 года. Он создал множество романов и литературных произведений, правда злые языки писали, что не совсем самостоятельно: возможно были соавторы и "литературные рабы", ведь он написал более сотни томов. Одно время я собирала его циклы романов, типа : "Три мушкетера" и все продолжения. Или цикл "записки врача" : Шевалье де Мезон-Руж, Жозеф Бальзамо (Записки врача), Ожерелье королевы ; Анж Питу , Графиня де Шарни. Но потом махнула на это рукой: у нас издавались не все циклы целиком. Собрать, все, что хотелось, не удавалось. Или издавалась одна книга из цикла: покупаешь ее, читаешь и чувствуешь, что чего-то не хватает. Так было с "Сальватором", оказывается есть ещё " Парижские могикане". Или про "Две Дианы" : в цикл входят ещё "Асканио" - видела когда-то у нас в продаже, а про "Предсказание" и не знала. Знаю, что я была не одна такая собирающая, были у меня такие знакомые). Но потом мы на это дело забили, так как литературное наследие Дюма достаточно велико. И хорошо экранизировано. Особенно "Три мушкетера", можно вспомнить отечественный фильм, где Д’Артаньяна сыграл Михаил Боярский. А из импортных мне запомнилась комедия (люблю комедии) с комик-группой "Шарло" : "Четыре мушкетера". Ожерелье из цитринов как иллюстрация к "Ожерелью королевы", правда там ожерелье было из бриллиантов. В этом году у Дюма юбилей, 220 лет со дня рождения!
" Мужик сидит дома. Вдруг звонок по телефону раздается. Он поднимает трубку , а там раздается привлекательный женский глос: - Доброе утро, вам неслыханно повезло! Вчера в Америке скончался известный миллиардер. Случайным образом вы были выбраны единственным наследником. Поздравляю,
вы теперь обладатель 400 миллиардов долларов, 100 килограмм золота, и всё это - ВАМ! Нужно только купить у нас утюг и фен!)" 25 июня 1844 года была начата частная добыча золота в Забайкалье. К добыче были допущены частные старатели. История сохранила имена наиболее предприимчивых: им оказался купец из Канска Гаврила Машаров. Самый известный его прииск "Гавриловский" - работал 20 лет. Если продолжать тему золота, то можно вспомнить роман Мамина-Сибиряка "Золото". Действие романа происходит на Урале. Его героям золото приносит относительное благополучие, но погоня за бОльшим богатством разрушает их жизни, лишает жизни, сводит с ума. В итоге главный герой повреждается в рассудке и заливает водой шахту, на которой постоянно работал, пытаясь добыть золото. Шахта уничтожена и это в "такой местности, где при правильном хозяйстве могло благоденствовать стотысячное население и с десяток таких компаний"... 26 июня 1925 года состоялась в Голливуде премьера фильма Чарли Чаплина "Золотая лихорадка". Если у Мамина-Сибиряка роман "Золото" - это драма , то фильм Чарли Чаплина "Золотая лихорадка" скорее трагикомедия. Как его герой там ел свои ботиночки)...И фильм заканчивается хэппи-эндом. Главные герои фильма, все преодолев, становятся богатыми. И любящие сердца воссоединяются!)
. Такой призыв можно встретить на пути к вершине, где сидит тот, который почти 2 века тому назад написал и про здешний воздух, который "располагает к любви" и про развязки всех романов...
"Здешние жители утверждают, что воздух Кисловодска располагает к любви, что здесь бывают развязки всех романов, которые когда-либо начинались у подошвы Машука..." (Лермонтов, "Герой нашего времени", часть под названием "Княжна Мери")
"Должен сказать, что я делал его не документально. Внешность моего Лермонтова - это что-то среднее между Лермонтовым и Печориным - романтическим русским офицером".
Так сам скульптор Николай Владимирович Ходов (род. в 1936 году) говорит о своём "Лермонтове", который сидит в Кисловодске на горке со сказочно-тёплым названием "Красное солнышко" (1060 метров)
Однако, как оказалось, просто романтический собирательный образ русского офицера, коих на Кавказе было не счесть, не так привлекателен для паломников, поднимающихся на "Красное солнышко", как Лермонтов. Хоть и совсем не похож. Хоть и никогда сюда не поднимался. Всё равно – Лермонтов и всё тут.
Сначала (в 2004 году) точно такой же бронзовый "Лермонтов" (2 м. 30 см, вес 700 кг) сидел в столице Осетии Владикавказе на берегу Терека на огромной каменной глыбе. Но его очень скоро демонтировали. А иначе, как можно понять из скупых неохотных реплик на этот счёт самого скульптора Н.В. Ходова – вандалы начали его разрушать. Причина?
182 года тому назад Лермонтов писал себе, что видел, не задумываясь о том, "разжигает" он или "не разжигает"... Похоже, что кто-то из местных вдруг внимательно вчитался в "Героя нашего времени" и... обиделся.
Нужно полагать, на вот эти речи про осетинских возниц? Их нанял Печорин и Максим Максимыч в "Герое нашего времени" ("Бэла") так их характеризует: – "Ужасные плуты! А что с них возьмёшь?.. Любят деньги драть с проезжающих... Избаловали мошенников! Увидите, они ещё с вас возьмут на водку..."
Так что 27 мая 2006 года "Лермонтова" посадили на вершину "Красного солнышка" в Кисловодске.
Но в 2013 году вроде как по заявкам отдыхающих-трудящихся (не всем, мол, под силу туда подняться и припасть к "Михаилу Юрьевичу") памятник спустили в нижний парк на Лермонтовскую набережную реки Ольховка. А в 2017 году, поняв, что такой памятник лучше смотрится на просторе, опять подняли на вершину.
Говорят, смотрит "Печорин-Лермонтов" прямо на Эльбрус, который в ясную погоду – как на ладони. Говорят, нет ничего прекраснее здешнего восхода солнца на этой горке, нужно только успеть добежать сюда к 6 (5?) утра. И тогда тут будут такой клёв и виды, и дали необыкновенной красоты и прозрачности... Фото прежних лет мои , a_i_z
Любопытно, это просто совпадение или так задумывалось? Памятник Александру III в Москве начали демонтировать 17 июля 1918 года. И 17 июля 1918 года в Свердловске расстреляли его сына с семьёй и слугами… Но это так, к слову.
Огромный монументальный памятник Александру III был открыт 100 лет тому назад. В 1912 году в Москве, возле храма Христа Спасителя (тогда ещё не взорванного). Простоял всего 6 лет.
Вот его общий вид, дореволюционная открытка:
К демонтажу памятника приступили 17 июля 1918 года:
Автор памятника Александру III - Александр Михайлович Опекушин (1838-1923). Больше всего он известен как автор памятника Пушкину (1880 год) на Тверской в Москве. Между тем, памятники обоим императорам - и Александру III (открытие в 1912-м) и Александру II (открытие в 1898-м) его детища тоже.
Скульптор Опекушин родился в 1838 году ещё при императоре Николае I. Из крепостных. Получил вольную в 1859 году, за два года до отмены крепостного права. Пережил 4-х царей (Николая I, Александра II, Александра III и Николая II)
Скульптор А.Опекушин в 1908 году (из wiki):
Был страстным монархистом. В 1918 году, когда начали сносить его памятники императорам Александрам, был уже очень стар (80 лет), жил в Петербурге, потом в 1919 году переехал в Ярославскую губернию, где умер в 1923 году.
Автор памятного мемориала Александру II, установленному в 1898 году. Мемориал тоже снесли; демонтаж длился с 1918 по 1928 год.
Работа Опекушина над памятником Александру III продолжалась с 1900 по 1912 год. Интересно, что голову царя пришлось лепить дважды, сам скульптор об этом записывал так - "...формовкой статуи лепщики меня замучили, вместо трёх месяцев, как обещали, тянут восемь... Да в добавление варвары разбили голову царя и с короною вдребезги - приходится лепить новую "
Вот эта голова, которую скульптор лепил дважды:
Ну а 18 ноября 2017 года в Крыму, в Ливадии близ Ялты открыли памятник Александру III. Скульптор Андрей Николаевич Ковальчук (род. В 1958 г.):
Фото демонтажа и нового памятника – из своб. доступа Сети
У Шекспира всё легко. К примеру, мучается Гамлет вопросами бытия - быть? или не быть? И сам изнывает, и окружающих изводит, но под занавес все вопросы как-то разрешаются. И нет больше вопросов. Дальше - тишина. Уберите трупы...
Вопросы попроще, так сказать, бытовуха: - Где подаренный мною платок?! молилась ли ты на ночь? - тоже не оставались безответными. Платок-утерян. Найдётся. Но - поздно, Дездемона уж помолилась... Укройте вид трагического ложа...
Другое дело наши классики середины 19 века. Они выносили свои вопросы прямо на обложку. И сигналили этими вопросами читателю, как малиновый берет Татьяны_уже_княгини скучающему на балу Онегину... Выносили на обложку, да, но при этом оставляя вопросы безответными. И вечными – для российской действительности.
Любопытно, что вопрос "Кто виноват?" изначально относился к банальному любовному треугольнику, в котором вся история закончилась очень печально - для всех трёх "углов". Роман "Кто виноват?" А.И.Герцен (1812-1870) написал в 1846 году как сочинение на вольную тему - с посвящением любимой жене, чтобы загладить вину перед ней: перед этим он "пошалил" с горничной жены... (Сейчас это называется харассментом)
Когда В 1846 году вышел роман Герцена, Чернышевскому (1828-1889) было 18 лет. То есть вопрос "Кто виноват?" на целых 17 лет старше вопроса "Что делать?"
Чернышевский в Алексеевском равелине Петропавловской крепости пишет "Что делать?", худ. К.А. Травин, 1928 год:
Читал ли Чернышевский роман Герцена? Конечно, читал, тогда все всё читали, не так уж много книг выходило. Оказал роман "Кто виноват?" влияние на Чернышевского? Да. Чернышевский развил идею Герцена: женщина имеет право сама решать свою судьбу и определить своё положение в обществе. Так что среди "новых людей", которым посвящён роман "Что делать?" Чернышевский выводит и женщину.
иллюстрация 1969 года к "Что делать?", художник Владимир Минаев (1912-1993)
иллюстрация 1969 года к "Что делать?", художник Владимир Минаев (1912-1993)
У Герцена нет "новых людей", Герцен ближе к Пушкину, главный герой "Кто виноват?" дворянин Бельтов - бесполезный человек.. Прекрасно одарённый от природы, Бельтов скучает, как Онегин. Не знает, чем заняться и куда приложить свои силы. Едет в глухую губернию, там влюбляется в незаурядную женщину. Но она замужем. И, хоть "как и Татьяна" любит Бельтова, не может оставить безвольного мужа. Бельтов страдает и уезжает. Героиня страдает и угасает в чахотке. Муж страдает и спивается... Кто виноват? Да никто.
Вывод (мой): "Кто виноват?" в сравнении с "Что делать?" - по-настоящему художественное произведение. В нём есть и лирика, и ироничный юмор, и сатира, и публицистика, и всё это написано отличным литературным языком. Непонятно, почему в школе нас изнуряли снами Веры Павловны, достойных толкования доктора Фрейда...
Лучше бы задавали читать "Кто виноват?" - как вариант продолжения "Онегина". Вот и Белинский (1811-1848) был в восторге от "Кто виноват?". Он писал Герцену - Умри, Герцен! - заимствовав исторический анекдот про реакцию князя Григория Потёмкина на "Недоросля" Фонвизина - "Умри, Денис, лучше не напишешь!"
Белинский - Герцен:
Жаль, что критик Белинский умрёт в 1848 году, через два года после выхода романа "Кто виноват?". И не прочтёт романа Чернышевского. А как интересно было бы узнать, что он бы написал по поводу "Что делать?"... Ещё жаль, что "декабристы разбудили Герцена" и он до чрезвычайности увлёкся борьбой с царизмом. А мог бы написать больше романов и повестей, чем он написал. У него это хорошо получалось. Картинки из своб. источников Сети; коллаж в начале поста мой
rss_kulturologia
