"Я к вам пишу – чего же боле? Что я могу ещё сказать? Теперь, я знаю, в вашей воле Меня презреньем наказать"
Ну, письмо Татьяны Онегину все узнали. А вот что у Лермонтова. И что это, если не стихотворный привет Пушкину от Лермонтова?
"Я к вам пишу: случайно! право, Не знаю как и для чего. Я потерял уж это право. И что скажу вам? – ничего!"
Это четыре начальных строки стихотворения "Валерик" (1840 год): - "Я к вам пишу..." И пока на этом кивки в сторону Пушкина заканчиваются. Потому что письмо Татьяны - это детский лепет в сравнении с содержанием "Валерика". Но у Пушкина и не может быть иного: его письмо пишет 17-летняя романтическая барышня, начитавшаяся французских романов.
А самому Пушкину, когда он заканчивал третью главу "Евгения Онегина" – 25 лет.
Лермонтову, когда он написал "Валерик" - неполные 25 лет. Но жизненный опыт другой: прямое участие в кровопролитных сражениях даром не проходит...
"И два часа в струях потока Бой длился.Резались жестоко, Как звери, молча, с грудью грудь, Ручей телами запрудили. Хотел воды я зачерпнуть... (И зной и битва утомили Меня), но мутная волна Была тепла, была красна..."
Рисунок Лермонтова, позднее раскрашенный князем Г.Г. Гагариным(1810-1893):
Получается, у Лермонтова в его неполные 25 лет уже была в жизни "река Стикс", ужасней которой мало что бывает... Валерик – речка в Чечне, приток Сунжи. Название происходит от чеченского слова валлариг - мёртвый.
Лермонтов называет её в стихах "речкой смерти": "Как месту этому названье? Он отвечал мне – Валерик, А перевесть на ваш язык, Так будет речка смерти..." В день сражения Валерик в буквальном смысле стала речкой смерти - "ручей телами запрудили"...
"Похороны погибших при сражении на реке Валерик", акварель Лермонтова 12 июля 1840 год:
Концовки обоих стихотворных писем тоже, на мой взгляд, перекликаются. Если учесть, что Татьяна пишет письмо в сущности незнакомому ей человеку, отсюда её вздохи и ахи – "Страшно перечесть... Стыдом и страхом замираю...Но мне порукой ваша честь..."
А стихотворение "Валерик" посвящено Варваре Александровне Лопухиной, возлюбленной Лермонтова. Правда, возлюбленная на тот момент уже 5 лет как замужем, но какого поэта это останавливало? Лермонтовских писем к ней не сохранилось: ревнивый муж уничтожил всю их переписку.
Варвара Лопухина, акварель Лермонтова:
Зато навеки вечные осталось это стихотворное ей послание... "Теперь прощайте: если вас Мой безыскусственный рассказ Развеселит, займёт хоть малость, Я буду счастлив. А не так? Простите мне его как шалость И тихо молвите: чудак!.."
Портрет Пушкина, 1836 год, худ. П.Ф. Соколов(1787-1848) Лермонтов, 1837 год, автопортрет:
Иллюстрации - из своб. источников Сети; коллажи мои, a_i_z Портрет Лермонтова в кепке в профиль сделан сослуживцем Лермонтова бароном фон Паленом (1807-1894). Сделан с натуры через несколько дней после сражения при реке Валерик. Со слов современников - самый похожий на него портрет. Автопортрет Пушкина, 1826 год. В начале поста "Письмо Татьяны" - иллюстрация 1908 года, худ. Е.П.Самокиш-Судковская (1862-1924)
. В 1849 году в Дрездене началось восстание против монархии. На баррикадах среди восставших был русский дворянин, известный революционер-анархист...
Михаил Бакунин (1814-1876). Вот он в 1843 году: (Портрет Генриха Митрейтера)
В 1840 году он поехал в Берлин для изучения немецкой философии, а потом (с 1842 года) стал невозвращенцем. Бакунин остался в Европе и чуть где случалась революционная ситуация, становился во главе восставших - чтоб мир насилья весь разрушить. До основанья. Так что когда в 1849 году в Дрездене случилось восстание против монархии, Бакунин, само собой, возглавил и это восстание.
А когда правительственные войска начали теснить восставших, то Бакунин (по легенде, но очень похоже на правду, зная его авантюрный характер) предложил выставить в первых рядах на баррикаде "Сикстинскую мадонну", чтобы остановить артобстрел. На баррикадах его, правда, не поняли... Так что и это восстание закончилось как всегда - то есть провалом.
Но вот ведь что значит культурный человек, русский дворянин! Во-первых, ходил в Дрезденскую галерею и знал про рафаэлевский шедевр, во-вторых, надеялся на вселенскую мужскую честь и джентльменство. Ту саму честь, о которой позже в фильме "Достояние республики" заявляет герой Андрея Миронова: – Я в женщин не стреляю! (Это когда ему предложили расколошматить выстрелами головки скульптурных античных цирцей...)
Реальность и кино Эпизод из жизни Бакунина вспомнился мне при просмотре фильма "Батальонъ" (другое название "Батальон смерти", 2015 год)
В апреле 1917 года, через 68 лет после идеи Бакунина "выставить Мадонну" русские дворяне тоже придумали "выставить Мадонну" на передовую. Только теперь всё на полном серьёзе и с полным пониманием дела - придумали "Женский батальон смерти".
В апреле 1917 года началось массовое разложение российской армии, солдаты не хотели воевать, дезертирство тоже стало массовым. Временное правительство всё списывало на агитацию большевиков, которые подстрекали солдат на неподчинение офицерам, требовали создавать солдатские комитеты и вообще – кончать войну.
Российская пресса и фронтовые газеты выходили с кричащими заголовками "Тыл победил династию, фронт победит врага", но на деле ситуация на фронте была критической.
Поэтому, когда доблестный воин Мария Бочкарёва с подачи Родзянко и поручительства генерала Брусилова предложила на экстренном заседании Временного правительства создать "Женский батальон смерти" под её предводительством, то её сразу... поддержали.
Военный министр Керенский со своими помощниками. Слева направо полковник В.Л.Барановский, генерал-майор Г.А.Якубович, Б.В.Савинков, А.Ф.Керенский и полковник Г.Н.Туманов. Август 1917-го:
В первую очередь создание женского батальона поддержал нервический Керенский (Марат Башаров очень хорош в этой эпизодической роли). Керенский, который, похоже, никак не ожидал, что на его пути будут не только кумачовые банты Февральской революции 1917-го и ликующее - Керенскому ура! Но что потом придётся разгребать кучу тыловых проблем.
А уж что касается фронта – то там вообще сплошное непотребство: солдаты воевать не хотят, дисциплины никакой, офицеров сами назначают, патриотический настрой на нуле.
А тут вдруг (вот он, свет в конце мрака!) предлагается сформировать батальон из одних только женщин, которые ринутся в бой и устыдят своим примером солдат-мужчин, которые воевать уже не хотят. Но - по задумке - увидят самоотверженность и героизм женщин и опять захотят на фронт...
Мария Бочкарёва в центре:
Вроде история давняя, известная. Но вдруг после фильма стало (мне) понятно – насколько аморальным был тот пропагандистский проект "Женский батальон смерти". Ничего, мол, что женщины погибнут, но зато личным примером, глядишь, остановят бегущих с фронта. А также помогут вернуть на фронт уже сбежавших мужчин.
И это ещё одно доказательство, что господа, пришедшие к власти в Феврале (так легко "победившие династию") ни-че-го не могли сделать ни с грядущим Октябрём, ни с фронтом, на который они с такой помпой провожали женщин на смерть - под пули и штыки.
На роль Марии Бочкарёвой пригласили нежнейшую и милейшую Марию Аронову (вспомните фильм "Артистка")
Реальная Мария Бочкарёва в жизни и в фильме "Батальон": Фото из своб. источников
"У нас ожидают прусского принца. Вчера приехал Озеров из Берлина с женою в три обхвата. Славная баба; я смотрел на неё, думал о тебе и желал тебе воротиться из Завода такою же тетехой. Полно тебе быть спичкой..."
Представляете Наталью Николаевну Пушкину примерно такой вот дамой, приятной во всех отношениях?
Фото - это шутливая иллюстрация к письму Пушкина жене от 11 июня 1834 года. Такая фарфоровая роскошная дама с зонтиком красовалась в одной из римских витрин (фото 2012 года)...
Пушкин пишет письмо из Петербурга в имение Гончаровых Полотняный завод в Калужской губернии, где была в то время Наталья Николаевна.
Вот как она блистает талией после свадьбы с Пушкиным в марте 1831 года. А.П. Брюллов, Портрет Натальи Николаевны Пушкиной, вторая половина 1831-1832 Портрет заказал Пушкин после свадьбы, когда молодожёны сбежали от тёщи из Москвы в Царское Село:
Озеров, о котором пишет Пушкин в письме - это русский дипломат Иван Петрович Озеров (1806-1880), посланник в Португалии и Баварии, действительный тайный советник (1879) А с 1831 года Озеров состоял в дипломатической миссии в Берлине сверх штата. В ноябре 1832 года Иван Петрович Озеров женился на графине Розалии Васильевне Шлиппенбах (1808-1871), фрейлине прусского двора.
"Славная баба в три обхвата" из письма Пушкина – это как раз о ней. Есть ещё запись Петра Вяземского про Розалию Шлиппенбах - "прусачка небогатая, но, сказывают, милая".
Розалия Васильевна Шлиппенбах, в замужестве Озерова:
А Наталья Николаевна долго оставалась "спичкой" и блистала талией. Вот она через 5 лет после смерти Пушкина В.И. Гау, Наталья Николаевна Пушкина, 1841-1842:
Наталья Николаевна дожила до эпохи фото, вот она в Ницце, начало 1863 года (здесь ей 50 лет): Умрёт Наталья Николаевна от воспаления лёгких в начале декабря 1863 года.
. Степан Анисимович Бурачок (1800-1876). В 1845 году написал пародию на Лермонтова - памфлет "Герои нашего времени". Лермонтов уже 4 года в могиле. Но жив Белинский. Вот его-то и вывел Бурачок среди отрицательных "героев нашего времени" (времени Бурачка) Они (отрицательные герои) всю дорогу в том романе Пушкина с Лермонтовым глубокомысленно цитируют, размышляют про "лишних людей", а не понимают, что лишние-то они сами...
(илл. "Печорин перед дуэлью", 1941-1943, худ. Д.А. Шмаринов)
Словом, очень жаль, что этот "роман" Бурачка не сохранился, затерялся среди завалов литературной публицистической беллетристики. А интересно было бы почитать. Белинского с его способностью вполоборота завестись на тему "энциклопедий русской жизни" и "русской народности" легко представить героем сатирически-насмешливого памфлета...
Но по порядку От разочарования от Первой встречи с Лермонтовым в 1837 году у Белинского не осталось и следа. Теперь, через 3 года – только восторг и почитание. И страстные отклики на все лермонтовские произведия. Вот и "Героя нашего времени" Белинский принял восторженно. И первый написал критическую статью – да! есть такой герой!
И сработал своей статьёй как красная тряпка на быка. Может, критики и не накинулись бы столь яростно на "Героя", если бы Белинский не назвал бы Печорина "Онегиным нашего времени.. человеком, пожираемым страшными силами своего духа, осуждённого на внутреннюю и внешнюю бездейственность.." А сам роман "Герой нашего времени" Белинский назвал - "воплем страдания, но это вопль, который облегчает страдание..", ибо это просто - "грустная дума о нашем времени"...
(илл. "Печорин в ночь перед дуэлью", М.А. Врубель, 1890)
Критики – против! – усмотрели в романе клевету на русскую действительность. С.П. Шевырев (литератор-публицист, который придумал определение "загнивающий Запад") стал доказывать Белинскому, что Печорин – всего лишь подражание западным образцам и что он не имеет корней в русской жизни.
"Печорин есть один только призрак, отброшенный на нас западом, тень его недуга, мелькающая в фантазии наших поэтов".
(илл. Дуэль Печорина с Грушницким, М.А. Врубель, 1890)
Популярный в то время журналист И.О. Сенковский (1800-1856), редактор издания "Библиотека для чтения" написал о художественных достоинствах романа кратко: "Это просто неудавшийся опыт юного писателя" (хрясть! "юный писатель"...)
Ну да, куда там Лермонтову с его социально-психологическим романом вписаться в жизненное кредо Сенковского. Ведь Сенковский наставлял своих сотрудников так: - "Пишите весело, давайте только то, что общественный желудок переваривает. От идей у него завалы, особенно от либеральных".
Степан Анисимович Бурачок (1800-1876) - инженер-кораблестроитель, к концу жизни дослужившийся до чина генерал-лейтенант Корпуса корабельных инженеров.
А в 1840 году он возьми да и начни издавать литературно-просветительский журнал "Маяк". Полное название "Маяк современного просвещения и образованности. Труды учёных и литераторов, русских и иностранных"; с 1842 года — "Маяк, журнал современного просвещения, искусства и образованности в духе русской народности".
(илл. к "Княжне Мери", 1890, худ. В.А.Серов)
В журнале "Маяк" выходили статьи, резко критиковавшие Жуковского и Пушкина за их недостаточную религиозность, да что там - недостаточную образованность... Лермонтову-клеветнику тоже досталось по полной. Почему клеветнику?
Да потому что Лермонтов, писал Бурачок - "клевещет на целое поколение людей, выдавая чудовище, а не человека, представителем этого поколения"...
Характеристика романа "Герой нашего времени" от Степан Анисимовича Бурачка: "Идея ложная, направление кривое. Оболочка светского человека схвачена довольно хорошо, черты духа и сердца человеческого обезображены до нелепости. Весь роман – эпиграмма, составленная из беспрерывных софизмов, так что философии, религиозности, Русской народности и следов нет"
(П.П. Кончаловский (1876-1956), "Лермонтов на Кавказе", 1943-1946)
Журнал "Маяк" просуществовал целых 5 лет, закрылся в 1845 году, но свой памфлет "Герои нашего времени" Бурачок там успел напечатать.
Как отнеслись к памфлету окарикатуренные "герои"? Да скорее всего никак. Нет сведений. Главный "герой" Белинский был уже очень болен, не до пасквильных "укусов" ему было...
Ну а после закрытия "Маяка" Бурачок сначала увлёкся гомеопатией, исследовал, писал статьи, а потом вернулся к своей корабельной деятельности. Писал фундаментальные труды по кораблестроению, занимался проектом создания первой в России подводной лодки с механическим двигателем (пневмомашиной), спроектированной русским изобретателем И.Ф. Александровским.
За заслуги перед Отечеством С. А. Бурачок был награждён орденами Святого Станислава 1-й степени, Святого Владимира 4-й степени и Святой Анны 3-й степени.
Словом, очень интересное лицо российской истории. Портрет Бурачка, Приморский краеведческий музей, Владивосток: илл. из своб источников Сети
Памятник Земмельвейсу перед больницей Сент-Рокус, Будапешт. 1904. На Земмельвейса с благодарностью смотрит мать с ребёнком, а рядом другой её ребёнок в виде ангела
13 августа — день гибели, а пожалуй, можно сказать, что и убийства Игнаца Земмельвейса (1818—1865) — венгерского врача, прозванного «спасителем матерей». Потому что он умер от побоев, полученных от персонала психиатрической лечебницы, куда его упекли насильно и обманом. Как это назвать иначе, как не убийством? Относится эта история к области не политики, а скорее медицины, но так ярко показывает портрет буржуазного общества, основанного на безжалостной конкуренции и принципе «человек человеку волк», что яснее и не надо. Сейчас человечество помнит Земмельвейса с благодарностью, потому что этот врач одним из первых озаботился причинами так называемой родильной горячки — заражения крови у беременных, которое отнимало сотни тысяч жизней. По смертоносности родильная горячка уносила больше людей, чем оспа и холера, вместе взятые: например, только в одной Пруссии за 60 лет от неё умерли 363.624 женщины. В эпоху Земмельвейса в клиниках умирало от 20 до 30% всех рожениц. И вот он был человеком, который задался настойчивым и неотступным вопросом: почему? На этот счёт бытовали разные теории, от той премудрой мысли, что горячку «приносит воля Господа» и до той, что её вызывает эмоциональное потрясение у роженицы. Или перегрев. Или неправильное питание. Но в общем врачи привыкли относиться к горячке, как к неизбежному злу. Однако Земмельвейс обратил внимание, что в разных клиниках цифры смертности от горячки различаются в разы. И пытался установить, в чём тут причина.
Последняя прижизненная фотография Игнаца Земмельвейса. 1864
Он выяснил, что в одной из клиник за 6 лет от горячки умерло около 2000 женщин, а во второй — только 700. И стал скрупулёзно, вплоть до мелочей, копировать все условия второй клиники в первой: давал женщинам рожать в позе лёжа на боку, а не на спине, переносил их в палаты после родов, а не заставлял идти самих и т.д. Дошёл до того, что для проверки теории «эмоционального потрясения» пригласил в клинику священника, который ежедневно, как вестник смерти, ходил из палаты в палату, громко звеня в колокол, и соборуя умирающих. Оставшиеся в живых роженицы были потрясены и шокированы, но смертность никак не изменилась. Как ни странно, но решить загадку помогла гибель от заражения крови близкого друга и старшего коллеги Земмельвейса. Он порезался скальпелем при вскрытии умершей от родильной горячки. Земмельвейс обратил внимание, что его предсмертные симптомы в точности напоминали родильную горячку. А ведь она считалась чисто женской болезнью! И врача осенило: а уж не всё ли дело в грязном инструменте и грязных руках врачей? Ведь очень часто они шли принимать роды прямо после вскрытий, толком не вымыв руки. И Земмельвейс предложил свой способ борьбы с родильной горячкой: каждый врач перед тем, как принимать роды, должен 15 минут мыть руки в растворе хлорной извести. Так же следовало обрабатывать и инструмент. Сразу после введения этого правила смертность рожениц в Венской центральной клинике упала с 18,27% до 1,27%. Но многим врачам новшество не понравилось — они жаловались, что хлор раздражает кожу рук, да и само мытьё отнимает уйму времени.
Но главное, теория Земмельвейса жестоко била по авторитету всего врачебного сообщества. Ведь получалось, что медики простой неряшливостью, а затем и упрямством, не желая принять метод Земмельвейса, свели в могилу сотни тысяч, если не миллионы женщин и их новорождённых детей! Врачи всего мира продолжали убивать пациентов грязными руками, но антисептику «из принципа» не применяли! Хотя некоторые хитрили. Например, венский профессор Браун ввёл в своей клинике хлорную известь, но официально сообщил, что смертность снизилась из-за... улучшения отопления и вентиляции. А Земмельвейс не щадил самолюбия упорствующих коллег. О том, как горячо и страстно он отстаивал свои взгляды, можно судить по отрывку из его письма врачу-оппоненту: «Ваше учение... опирается на ваше невежество. Если вы... намерены и дальше убеждать своих студентов и акушерок, будто родильная горячка — самая обыкновенная болезнь, я во всеуслышание объявляю вас убийцей перед Богом и людьми». Стоит ли удивляться, что в конце концов задиристого учёного обманом, насильно госпитализировали в лечебницу для умалишённых, где он пробыл, впрочем, недолго: через две недели скончался. Спустя целый век обнаружились документы посмертного осмотра его тела, в которых описывались многочисленные переломы, травмы мягких тканей, обширный плеврит... Попросту говоря, врача, спасшего тысячи жизней, забил до смерти медицинский персонал этой лечебницы. А уже в наше время появилось выражение «рефлекс Земмельвейса», означающее «практически непреодолимое отрицание истеблишментом истин, которые противоречат устоявшимся представлениям, особенно если это отрицание исходит от рядового человека, такого, как все». Что тут сказать? Рефлекс Земмельвейса господствует во всём, во всех областях науки и общественной жизни, при буржуазном строе это абсолютная норма, и пробить эту броню могут разве что исключительные герои, да и то далеко не все. Героем Земмельвейс, безусловно, был, и миллионы женщин обязаны жизнью его открытию. Но чем его за это отблагодарили?
Белинский и Лермонтов впервые встретились летом 1837 года в Пятигорске. Белинскому 26 лет, Лермонтову – 22,5 года. Болезненный Белинский (страдал от чахотки) приехал в Пятигорск воду пить, а Лермонтов по большей части наблюдал за водяным обществом (потом эти наблюдения отразятся в главе "Княжна Мери", "Герой нашего времени"). В Пятигорск поэт отпросился "поправить здоровье" из Нижегородского драгунского полка, куда Лермонтова после смерти Пушкина сослали "надменные потомки известной подлостью прославленных отцов"...
Пятигорск, конец 19-го века:
Познакомились Белинский с Лермонтовым ни на квартире у переводчика и литератора Николая Сатина. Сатин был большим другом Герцена, а Лермонтов был знаком с Сатиным ещё по учёбе в пансионате при Московском университете.
"Сначала, - пишет Сатин, - разговор вертелся на разных пустячках; они даже открыли, что оба - уроженцы города Чембара".
Тут правильнее сказать – оба родом из Чембара - с младых ногтей росшие в Чембаре Пензенской губернии. Белинский родился в 1811 году в крепости Свеаборг (тогда Российская империя). Его отец, родившийся в Чембарском уезде, тогда служил в крепости лекарем. Семья Белинских вернулась в Чембар, когда Виссариону было 5 лет и до 17-тилетнего возраста он за пределы Пензенской губернии не выезжал.
Центр Чембара, конец 19 века:
Трактир Чембара тех времён, сейчас часть музея Белинского:
Лермонтов – москвич. Родился 15 октября 1814 года в Москве, в доме на площади Красных Ворот, где сейчас самый известный его памятник – тот самый мужик в пиджаке из фильма "Джентльмены удачи", - кто ж его посадит, он же памятник! Лермонтова в младенчестве его бабушка Е.А. Арсеньева вывезла в свое имение Тарханы (Чембарский уезд, 17 км от Чембара). Здесь Лермонтов жил до поступления в привилегированный пансионат при Московском университете.
То есть будущий поэт и будущий критик больше 10 лет жили в 17 км друг от друга. Но, разумеется, сын бедного уездного лекаря и богатый бабушкин внук тогда не пересекались...
Но к встрече Поговорили про Чембар, а потом... Потом Белинский увидел на столе у Сатина том Дидро. Взял его и тут же стал говорить увлечённо (со всем исступлением, не зря – неистовый Виссарион) о французских энциклопедистах вообще и о Вольтере - в частности.
Белинский, худ. Б. Лебедев
Лермонтов не ожидал такого поворота в расслабленной беседе. Начал подшучивать над пылкостью Белинского, который от этих шуток начинал горячиться ещё больше.
Наконец Лермонтов решил остановить поток и поставить точку: - Да, я вот что скажу вам об вашем Вольтере, - если бы он явился теперь к нам в Чембар, то его ни в одном порядочном доме не взяли бы в гувернёры!
Белинский замолчал. Несколько секунд молча смотрел на Лермонтова. Молча взял фуражку и, едва кивнув, вышел из комнаты...
Лермонтов хохотал, передразнивал Белинского, называл "недоучившимся фанфароном, который прочитав несколько страниц Вольтера, воображает, что проглотил всю премудрость". Сатин убеждал его, что Белинский "замечательно умный человек"...
Пройдёт три года и Белинский, забыв про их "историю на водах", придёт в полнейший восторг от стихов Лермонтова. И даже поедет к нему на гауптвахту, когда тот сидел за дуэль с Барантом - чтобы засвидетельствовать поэту своё восхищение. "Глубокий и могучий дух!", — писал Белинский о Лермонтове после той встречи 1840 года...
Ну а тогда, после пягорской встречи 1937 года называл Лермонтова не иначе как пошляком. А когда Сатин напоминал Белинскому про стихи "На смерть Пушкина" отвечал - "Вот важность, написать несколько удачных стихов! От этого ещё не сделаешься поэтом и не перестанешь быть пошляком!"
Через несколько дней после встречи у Сатина Белинский уехал из Пятигорска в Москву, но сразу же по приезде написал Сатину в Пятигорск письмо. В письме он подчёркивал, что "пошлость заразительна" и не следует подпускать к себе "таких пошляков, как Лермонтов"...
Но через 3 года Белинский будет отзываться и о стихах и о самом Лермонтове только восторженно. И мнения своего никогда не переменит.
Лермонтов после ссылки 1837 года, худ. А.Клюнгер, 1838 год:
Марка в честь 150-летия со дня рождения Лермонтова. Лермонтов-Белинский: Чембар оставался Чембаром до 1948 года, к 100-летию со дня смерти Белинского будет переименован в город Белинский. Там теперь музей В.Г. Белинского В имении "Тарханы" тоже музей - Лермонтова и семейная усыпальница, сюда бабушка перевезла и перезахоронила прах Лермонтова из Пятигорска после его гибели на дуэли в 1841 году. Ему было 26 лет, как Белинскому, когда они первый раз встретились. Белинский умрёт от чахотки в 1848 году в возрасте 37 лет (несколько дней не дожил) Рисунки - художник Лебедев Борис Иванович (1910-1997)
Как хорошо известно, игрушки в жизни ребёнка играют важную роль: они не только развлекают, развивают, но и готовят ребёнка к будущей реальной взрослой жизни. Например, в середине 19-го века в Англии популярными игрушками для мальчиков были миниатюрные мясные лавки.
В целом же, — по игрушкам детей многоe можно сказать о состоянии и ценностях общества. Например, в СССР среди детских игрушек для мальчиков преобладала "военная" тематика, а в Европе в наши дни всё большую популярность завоёвывают "гендерно-нейтральные" игрушки, которыми любят играться как мальчики, так и девочки.
" Мужик сидит дома. Вдруг звонок по телефону раздается. Он поднимает трубку , а там раздается привлекательный женский глос: - Доброе утро, вам неслыханно повезло! Вчера в Америке скончался известный миллиардер. Случайным образом вы были выбраны единственным наследником. Поздравляю,
вы теперь обладатель 400 миллиардов долларов, 100 килограмм золота, и всё это - ВАМ! Нужно только купить у нас утюг и фен!)" 25 июня 1844 года была начата частная добыча золота в Забайкалье. К добыче были допущены частные старатели. История сохранила имена наиболее предприимчивых: им оказался купец из Канска Гаврила Машаров. Самый известный его прииск "Гавриловский" - работал 20 лет. Если продолжать тему золота, то можно вспомнить роман Мамина-Сибиряка "Золото". Действие романа происходит на Урале. Его героям золото приносит относительное благополучие, но погоня за бОльшим богатством разрушает их жизни, лишает жизни, сводит с ума. В итоге главный герой повреждается в рассудке и заливает водой шахту, на которой постоянно работал, пытаясь добыть золото. Шахта уничтожена и это в "такой местности, где при правильном хозяйстве могло благоденствовать стотысячное население и с десяток таких компаний"... 26 июня 1925 года состоялась в Голливуде премьера фильма Чарли Чаплина "Золотая лихорадка". Если у Мамина-Сибиряка роман "Золото" - это драма , то фильм Чарли Чаплина "Золотая лихорадка" скорее трагикомедия. Как его герой там ел свои ботиночки)...И фильм заканчивается хэппи-эндом. Главные герои фильма, все преодолев, становятся богатыми. И любящие сердца воссоединяются!)
На одной из вершин в Кисловодском парке есть "Храм воздуха" - красивая беседка с белыми колоннами. С двумя маленькими зальчиками по бокам. В одном - свободная читальня с несколькими стеллажами: заходи, бери, читай, приноси на обмен своё или просто приноси. А напротив читальни в таком же зальчике устроена небольшая выставка "Время Лермонтова". Идея экспозиции – время перед дуэлью Лермонтова и Мартынова.
Окон там много, во все окна свет бьёт, всё бликует и отсвечивает. И сами по себе картины (копии), которые там висят, выполнены в какой-то фосфоресцирующей технике, словом, не сфотографируешь толком.
Дом немца Готлиба Рошке - известнейшая в те времена ресторация и гостиница, славившаяся своим сервисом. В 1814 году повар Рошке 27 лет от роду приехал с женой на Кавказ и начал свой бизнес, открыв кафе между Пятигорском и Железноводском (тогда это была колония Каррас).
Друзья надеялись, что в "Доме Рошке" удастся уладить дело миром.
Меня-то, собственно, привлекла приписка P.S. вот на этом отрывке из мемуаров:
Конечно, я и раньше встречала в разных интернет - вариациях это высказывание "Л. Н. Толстого". И всегда думала (и сейчас думаю), что это фейк. Странно, что устроители выставки совсем не задумались над этим высказыванием, ведь во всех других отрывках есть авторы и время.
А тут - без указания года. Кому и когда сказал? С глазу на глаз? При каких обстоятельствах? В письме ли кому Толстой об этом пишет? или в дневнике записывает? И это при том, что каждое его слово посчитано и задокументировано, а воспоминаний - куча.
Если сказал, то когда, после смерти Достоевского? Иначе Достоевский как-то отреагировал бы, это было бы известно. А если после смерти, то могла отреагировать вдова Достоевского, это тоже было известно. Согласился бы Достоевский, что он не нужен был бы как писатель, проживи "мальчик Лермонтов" ещё? И почему Толстой вдруг объединил (великого) себя и Достоевского, не нужны, мол, были бы оба. Да чтобы Толстой, да с кем-то себя уравнивал...
А может, Достоевский взял бы да и сказал бы: – Ты, граф, может, и не нужен был бы. Так что иди себе, паши...
А Тургенев, а Гоголь? Они, получается, где-то там в сторонке болтаются, нужны-не нужны, понаписали, ну, пусть тогда будут... А если бы Пушкин ещё пожил бы лет 10, а то и 20-30?
Словом, чуть-чуть подработать и - почти что хармсиада. "Лев Толстой и Ф. М. Достоевский поспорили, кто лучше роман напишет. Судить пригласили Тургенева. А Тургенев взял, да в ту же ночь и уехал потихонечку в Баден-Баден. Потому что не знал, как их судить. Достоевский человек нервный, скажешь ему, что его роман хуже, он и зарезать может. А Толстой – граф. Тоже лучше не связываться..."
".. Всюду мы заседали вместе с Блоком и садились обычно рядом. Вот он сидит и рассматривает портрет Лермонтова, напечатанный в книге, потом показывает мне и говорит: - Не правда ли, Лермонтов только такой? На этом портрете. На остальных - не он"
Этот портрет был в посте Перекличка великих Сражение при реке Валерик оказалось знаменательным в истории не только тем, что после него появилось стихотворение Лермонтова "Валерик" (ударение на "и"). Там в первых строках Лермонтов перекликается с Пушкиным. Сражение ещё и тем важно, что, так сложилось, после него появился необычный портрет Лермонтова...
Но по порядку Если бы поручик артиллерии, офицер Генерального штаба барон Дмитрий (Дитрих) Петрович фон дер Пален, не оказался бы художником-дилетантом, то мы бы могли не узнать – какой он, настоящий Лермонтов...
И Лермонтов, и барон фон дер Пален были прикомандированы в штаб отряда генерал-лейтенанта А.В. Галафеева. Оба принимали участие в кровопролитном сражении на реке Валерик. Валерик – речка в Чечне, приток Сунжи. Название происходит от чеченского слова "валлариг" - мёртвый. "Речка смерти" - назовёт её Лермонтов в своём стихотворении.
Кроме стихотворения Лермонтов делал и иллюстрации к стихам:
Через несколько дней после сражения офицеры отдыхали после боя в палатке квартирмейстера 20-й пехотной дивизии подполковника барона Льва Васильевича Россильона(1803-1883). И здесь барон Пален сделал серию портретных зарисовок карандашом многих участников того похода. В том числе портрет Лермонтова, 23 июля 1840 год:
Это единственное - профильное - изображение Лермонтова. И, как говорили его современники – самый похожий - на него портрет.
В пояснении к портрету сказано: "Портрет командира взвода 12-й мушкетёрской роты Тенгинского пехотного полка Михаила Лермонтова, сделанный в июле 1840 бароном Д. П. фон дер Паленом на бивуаке у Миатлинской переправы в Дагестане, примерно в 30 километрах юго-западнее крепости Грозная"
А это портрет генерала Галафеева на полковом барабане, тоже рисунок барона Палена:
Вся серия портретов была собственностью подполковника Россильона. В 1881 году портрет Лермонтова был передан П.А. Висковатову, первому биографу Лермонтова. Сейчас портрет в ИРЛИ - Институте русской литературы.
Барон Россильон терпеть не мог Лермонтова, Лермонтов отвечал ему такой же взаимностью. Лермонтов в этом походе старался быть как можно ближе к жизни солдат. А Россильон видел в этом желание пооригинальничать. Храбрость Лермонтова считал показной, хотя другие офицеры с этим не были согласны, включая генерала Галафеева.
Даже спустя 40 лет после смерти Лермонтова, когда к Россильону приехал биограф Лермонтова Висковатов, чтобы записать воспоминания Россильона о поэте, Россильон не сменил своего неприязненного отношения: "Лермонтов был неприятный, насмешливый человек и хотел казаться чем-то особенным. Он хвастал своею храбростью, как будто на Кавказе, где все были храбры, можно было кого-либо удивить ею!"
Да и ладно. Главное, портрет Лермонтова сохранил и молодец. Если бы не Лермонтов, кто бы когда вспомнил барона Россильона, кроме узких военных историков-специалистов по Кавказским войнам...
А насчёт портрета вот ещё мнение. От Блока. Из дневников Корнея Чуковского, который сделал запись весной 1920 года, когда многие литераторы работали в коллегии "Всемирной литературы" под руководством Горького.
".. Всюду мы заседали вместе с Блоком и садились обычно рядом. Вот он сидит и рассматривает портрет Лермонтова, напечатанный в книге, потом показывает мне и говорит: - Не правда ли, Лермонтов только такой? На этом портрете. На остальных - не он"
Ну и несколько примеров "остальных портретов" Это портрет 1838 года после первой ссылки на Кавказ. Художник А.И. Клюндер:
Портрет 1840 года, живописец П.Е. Заболотский:
"Автопортрет в бурке", 1837 год, после смерти Пушкина, Лермонтову здесь 23 года: Иллюстрации картин из свободных источников Сети
"Заходит Джеймс Бонд в магазин секретного оружия в Лондоне и говорит продавцу: - Здравствуйте, я хочу вернуть супер-ручку, которую купил вчера. Продавец интересуется : - А в чем дело, у ручки лазер неисправен? Джеймс Бонд : - Нет, лазер отлично режет.
Продавец: - Может быть, не стреляют микро-ракеты? Джеймс Бонд : - Нет, микро-ракеты отлично стреляют. Продавец: - Не работает функция GPS? Джеймс Бонд : - Нет, спутники нормально находит. Продавец : - Так в чем же дело? Джеймс Бонд : - Она не пишет )". 21 мая 1848 года на Невском проспекте торжественно открылся "Пассаж". Он был построен заказу тогдашнего владельца земельного участка графа Якова Ивановича Эссен-Стенбок-Фермора, архитектор: Р. А. Желязевич. На первом этаже размещались склады, на втором были торговые помещения, на третьем находились квартиры. В 1899 - 1901 годах здание было перестроено, архитектор С. С. Козлов. В советский период в "Пассаже" был открыт универмаг женской одежды. Со стороны Итальянской улицы был концертный зал: в 1904 - 1906 годах в концертном зале работал Новый драматический театр В. Ф. Комиссаржевской. Сейчас там находится театр имени В. Ф. Комиссаржевской. Я люблю пройтись с Невского на Итальянскую по Пассажу, когда бываю в центре . Пассаж был оживленным местом в центре города.
С Итальянской на Невский
Рояль и старинные ноты. "Старый рояль весь в испуге. Раньше играл он только фуги. Он весь дрожит от страха, Не слыша Баха"...
Этот гламурный скелет: это Mr. Bones из Kiehl's. Он символ аптечного прошлого фирмы : в первой аптеке Kiehl’s клиентам объясняли назначение препаратов и строение человеческого тела на скелете.
lj_foto_history
