«ДЖОННИ БЕШЕНЫЙ ПЕС» - первый серьезный фильм в конкурсе. Там, конечно, тема такая, беспроигрышная, что ли – африканские дети с оружием в руках, повстанцы крадут их и заставляют воевать за себя, они стреляют, в них стреляют, кровь, смерть, трупы. И они, такие молодые ребятишки. То есть, это тоже такие «Сволочи», только в бою и черного, простите, цвета. И тема вообще такая популярная, оказывается. Сразу вспоминается, во-первых, «Кровавый алмаз» с великим Лео, потом я в Берлине видел тоже – почти один в один по поднятию проблемы – «Фойерцог», как-то так назывался (сейчас не полезу проверять, там Феррара зал уже собирает). Так что третья уже такая картина для меня, еще одна – и специалистом стану. Но сделано грамотно, с пониманием основ кинематографии, все такое. Фаворит, скажем.
Подумал я так – и тут вновь увидел Хлебникова, и вспомнил отчего-то прошлогоднюю историю, когда его в жюри «Кинотавра» затащили, чтобы «Простым вещам» главный приз дать. И случайно вспомнил также, что на том же «Кинотавре» видел я его совместную работу («Уехал» называется)… да, вы угадали, с Германикой нашей… Так что делаем ставки, кто победит на Втором фестивале современного кино «Завтра» в понедельник. Впрочем, так оно и справедливо, пожалуй, будет.
И потом еще. Я вдруг впервые вчитался в название фестиваля. А что значит «современного»? Это какого? Вообще-то, любой фестиваль – это фестиваль современного кино, за исключением, быть может, фестиваля в Белых Столбах, который архивный… Прямо-таки хочется подойти к Медведеву и спросить. Ой, я только сейчас задумался: а что, отборщик – однофамилец президента нашего, что ли? Или я путаю что-то?..
От сегодняшнего дня осталась еще пара бытовых историй, которые заслуживают описания – но уже завтра, что ли.

И еще забыл сразу сказать про упомянутый фестиваль Британского кино, на который я ходить не собираюсь, потому что все разы, когда я туда ходил в молодости, оборачивались диким разочарованием и проч. Хотя это и было много лет назад и хотя тогда мне повезло увидеть какую-то британскую картину с малоизвестным актером Д.Крэйгом (помню, там были воздушные шары), который буквально через пару дней стал суперизвестным, когда сказали, что он будет играть сами-знаете-кого… Кстати, еще вспоминается, как много лет назад этим фестивалем – тем его аспектом, что касался аккредитации прессы – занималась такая Н.Мокрицкая, сегодня – известный кинопродюсер и все такое… Но вот несмотря на все эти милые сердцу воспоминания – не тянет в этом году, не тянет (да и отписывать некуда, честно говоря, а без этого неудобно как-то).
Но тем не менее там будет одна совершенно конгениальная картина, которую пропустить, опять же, ну нет никакого резона. Простите, я ее тоже видел в Берлине – и может кто помнит, как тогда восторгался. Это «Нарpу-Go-Lucky» Майка Ли, в нашем варианте получившая вполне адекватное название «Беззаботная». Это великий фильм, без вариантов. И велик он в первую очередь потому, что не заставляет, там, подумать о судьбах родины или еще чего, а дарит Настроение. Он очень разговорный, я язык мало знаю, субтитров, которые обычно выручают, не было, я не понял, наверное, и половины – но понял при этом решительно все. В битком набитом берлинском зале критики всей планеты ржали, как дети, право слово. Разумеется, все тогда понимали, что раз у Ли есть уже и «Пальма», и «Лев», то сюда он приехал за своим «Медведем» - и случись оно так, ни у кого, думается, не было бы особых резонов спорить. Но жюри (опять же, с милой моему сердцу девушкой Крюгер и знаменитым российским продюсером Роднянским) приняло компромиссное решение – которое, впрочем, тоже всех устроило: они дали приз исполнительнице главной роли Салли Хоукинс – не полюбить которую после картины ну совершенно невозможно.
Для справки: у фильмов Майка Ли есть какая-никакая, но «оскаровская» история – они призов не получают, но чаще всего выдвигаются, у него самого пять номинаций, и актрисы из «Тайн и обманов» и «Вера Дрейк» в пятерках были. Так что если в Америке фильм не проглядят (он у них как раз в эти дни в ограниченный прокат вышел и четырьмя экранами 73 тысячи собрал), то эту самую Салли вполне имеет им смысл двигать в номинацию за лучшую женскую роль года (а у меня ее автограф даже есть!). И тогда я, конечно, за нее тремя руками буду. Она, кстати, играла у Вуди Алена в «Мечтах Кассандры», я в прокате пропустил, но тут вот диск поклонники подарили – надо поразглядывать ее там на досуге…
Да, еще. Где-то летом в связи с этим фильмом был очень смешной у меня разговор с представительницами одной нашей прокатывающей компании. То есть, напротив, разговор был очень серьезный: они фильм либо уже купили, или думают купить – но в любом случае совершенно не знали, что им с ним делать: кассу он определенно не соберет, имеет ли вообще смысл с ним возиться. И я вот их убеждал (мне смешно потому, что я впервые в такой роли выступал – вот что значит одна заграничная командировка!), что покупать и прокатывать надо непременно – что если его правильно запулить, это будет такой же суперхит ограниченного проката, каким были «Амели» и «Париж, я люблю тебя», что я сам тогда каждый выходные на него буду ходить. Они слушали, признавались, что им все такое говорят – но вроде как все-таки еще сомневались. Не знаю даже, что в итоге решили. Быть может, показ на этом фестивале есть добрая весть, что дело миром разрешилось, а быть может и нет – ту же вот «Веру Дрейк» в наш прокат так и не выпустили, кажется.
Так что всем бежать за билетами, звать друзей, смотреть.

Завтра начинается «Завтра» (http://www.2morrow.ru/schedule) - четырехдневный киномарафончик, который все заранее очень хвалят, потому что он уже был в прошлом году и оставил о себе прекрасные впечатления. Я, увы, первый тот кинофестиваль пропустил, ибо был (желающие могут проверить это на страницах данного блога) на театральном фестивале Някрошюса в Петербурге, причина, согласитесь, весьма уважительная. В этот раз таковой нет – и я постараюсь, в кой-то веки, что-то посмотреть из кино. «В кой-то веки» - потому что вот только что пропустил «Московскую премьеру» и Амфест, а на грядущий фестиваль Британского кино и аккредитовываться, пожалуй, не буду: чувствую, что либо стал староват, либо безразличен, либо попросту потихоньку возненавидел весь современный кинематограф – у меня, повторяя за кумиром, Достоевский еще не весь прочитан.
О достоинствах грядущего фестиваля вам подробно расскажут специализированные издания, чего зря повторять, топовые названия давно уже на слуху («Карамазовы», «Класс», «Токио» - ну что говорить, вы и сами все знаете). Однако как минимум на три фильма из программы я, увы, не пойду – потому что видел уже.

Главный фильм этих дней, безусловно, и вообще лучший фильм этого года, на мой придирчивый взгляд, - «ГРЯЗЬ И МУДРОСТЬ», режиссер – Мадонна. Даже не знаю, нужны ли слова, чтобы заставить вас идти покупать билеты… Еще в Берлине ходили слухи, что картину будет покупать Первый канал – кто его знает, может, и купили уже. Еще были новости, что Мадонна запулит ленту прямиком в Интернет, минуя прокат – возможно, так оно тоже и было. Но в любом случае, увидеть фильм на большом экране с долби-сурраунд у вас больше наверняка никогда не получится, так что… Единственный минус (сволочи!) – показ в полночь (18 число, суббота). Для меня это уже слишком, не те, опять же, годы - а то бы обязательно пересмотрел (а если б не смотрел уже, то пришлось бы зависать и добираться потом домой на такси). Даже жалко – прямо вот очень хотелось бы снова увидеть, пережить, прочувствовать!.. Если кому не лень – я где-то раньше выкладывал пленки с пресс-конференции Мадонны, там Гудзь поет, она хлопает, переглядите. Кстати, а вы слышали, что они с Гаем Ритчи разводятся? Я так думаю, они миром порешили, что два талантливых режиссера в семье – это все-таки многовато.

«МОЙ ВИННИПЕГ» - фильм, из-за которого я в Берлине пропустил пресс-конференцию с членами жюри и который бы потом еще долго проклинал, не насладись я милейшим образом Дайаны Крюгер позже, на красных дорожках. Режиссера представлять не надо, я так полагаю - Гай Мэддин, сразу идите. Но есть, конечно, одно «но»: Мэддин, понятно, дико крутой, весь суперский-пуперский, пропустить его – значит, сразу вешаться… Но вот я его посмотрел в феврале – а пересказать, пожалуй, ни за что уже не смогу. Или вот на ММКФ его «Врезалось в память» было – тоже самое. А от «Самой печальной музыки» за несколько лет вообще только смутный образ остался, такое воспоминание, что круто – и все. Кто фильмы режиссера видел, тот поймет, наверное, о чем я говорю – там все настолько тонко и филигранно, что очень хочется посмотреть, но еще больше потом хочется выйти из зала или хотя бы не заснуть во время просмотра (так что во второй раз не пойду, чтобы мучаться). При этом случись такое дело и выйди эти фильмы вместе на дисках – купил бы мгновенно, не раздумывая. Они бы у меня, конечно, стояли бы и пылились – зато были бы, глаз и ум радовали.

И, понятно, что Валерия наша Гай, само собой, ГЕРМАНИКА – за прошедшие четыре месяца после «Кинотавра» стало еще с большей очевидностью понятно, что никого другого более достойного получить премию «Ника» в номинации «Открытие» в этом году у нас просто нет и не будет. За «Золотого орла» я бы не поручился (там уже есть активная мужская прослойка в лице Пореченкова-Янковского-Хабенского, которые и будут делить главные награды, так что девочкам туда не пробиться), но вот какого-нибудь «Белого слона» картине точно отвалят. Смотреть ее именно что на фестивале совсем не обязательно, она тут на днях в прокат уже выходит – ну разве что если вы хотите на самих девочек вживую посмотреть, они того и правда стоят. Я бы фильм, конечно, пересмотрел, но боюсь, сил уже не хватит. Лучше потом скачаю и буду долгими осенними вечерами одним глазком на него поглядывать…

«Дни и облака», Италия/Швейцария, режиссер Сильвио Сольдини — такая соцреалистическая постановка о том, как тягостно живется хорошему человеку в загнивающем капиталистическом обществе. Особенно когда он работу теряет. Вот жил себе человек, жил — и бац! - нет работы, причем хорошей такой, оплачиваемой. Чего делать? Искать новую. А нет новой. По специальности не берут, не по специальности поначалу не хочется — а потом уже апатия, и вообще не до работы. И доходит до того, что сперва он легко за друзей в ресторане лишних сто евро переплачивает, а потом ему этих ста евро на оплату рабочим, в принципе, негде взять. Кроме как в сумочке у жены, которая раньше не работала, а теперь вот пришлось — сперва на телефоне «Товары на дому», потом еще секретаршей по вечерам... А он то кидается курьером работать, то ремонт делает соседям, то просто валяется в тихом отчаянии... Ну, понятная, в общем, если не всем, то многим история. Я сам однажды восемь месяцев работу найти не мог — ужасное время, чего тут. Так что если кто и вправду не знает, каково оно — ну вот есть возможность на чужом примере хотя бы частично понять...
Причем вывода как такового нет, не говоря уж о хэппи-энде. То есть, вывод один: не стоит думать, как было раньше, надо все как-то по-новому начинать, учитывая обстоятельства. Ну, не сдаваться там, барахтаться, шевелить лапками все же... Как-то так.
Любопытно (это все, наверное, заметили и заметят, но хочется, чтобы вы это и от меня услышали), что фильм практически начинается с рассказа о картине, где Святой Георгий змия побеждает — ну вот внаглую так, бесцеремонно. Даже не знаю, как вам это тут прокомментировать... Хотя приз за мужскую роль - да даже и за женскую, на самом деле — вполне возможен.
Режиссера Сильвио Сольдини я, кстати, знаю — в том смысле, что лет семь-восемь назад на «Ликах любви» показывали его фильм «Хлеб и тюльпаны», так мне он понравился и я его потом его еще ходил даже пересматривать (молод был, мог себе это позволить). И потом - я даже сейчас специально это уточнил — тот фильм получил аж девять призов «Давид Ди Донателло» (итальянские «Оскары», если кто подзабыл), что было большим для них рекордом, сравнимым с «Последним императором». Так что, получается, Сольдини - ну классик прямо... А я было уже удивился, чего это они такую картину на самый конец конкурса поставили — обычно в последний день (он для зрителей будет завтра) потенциальные хиты в расчете на награду идут (в прошлом году — Торнаторе, раньше еще полно примеров, когда какие-то призы получали именно фильмы последнего дня)... Так что... Кто знает...
Между тем, конкурс действительно закончился. Для меня, правда, почти — я вчера пропустил пресс-показ албанского «Мао Цзэ Дуна», пойду вот сейчас, с народом смотреть (и предчувствую, конечно, что Плахов наверняка какого-нибудь албанского гения открыл, который теперь вот Кустурицу напрочь сделает)... Но в любом случае (пока время свободное есть) можно подвести некоторые итоги.
И вот что я хочу тут в связи с этим сказать. Как правило, конкурс ММКФ принято ругать — слабый, неровный, не ахти какой. В принципе, это правда, таких уж больших откровений здесь, как правило, нет — но однако нельзя говорить, что нет хороших лент вовсе! Нет, приличное кино, нестыдное и даже смотрибельное тут есть, было и, надо полагать, будет и в следующие годы. И если раньше мне просто не с чем было московский конкурс сравнить, то теперь, побывав в Берлине, я могу достаточно уверенно сказать, что, вообще-то, и в Берлине не так-то много серьезных откровений я увидел. То есть, там были, конечно, пара больших режиссеров, звездных актрис и актеров, Майк Ли, «Нефть», «Джулия», что-то еще... Но по большому счету это все были такие же картины, что мы легко могли бы увидеть и в конкурсе в Москве. Правда. Вот «Воробьиная песня» из Ирана, она приз за мужскую роль там получила — вполне то кино, которое с сегодняшним иранским фильмом «Проще простого» сравнить можно. Финский «Черный лед» - тоже. Да полно таких там было лент, сейчас не все в голову лезут просто. И объяснение, почему мы их заведомо любим, а конкурс ММКФ — нет, лежит тут просто, скажем так, в контексте. То есть, мы привыкли уже: Канны, Берлин, Венеция!.. Круто, да!.. А Москва — так, отстойник... Но это не совсем так. Насчет Канн и Венеции я пока говорить не буду, но вот Берлин со своей соцреалистической направленностью отбирает, в принципе, то же самое, что и мы — ему просто в силу большей культовости везет больше, например, на тот же «Элитный отряд», на «Хаппи-го-лаки», на голливудские все хиты... Ему везет просто потому, что он — Европа, и давно уже. А мы — так, мы — не Европа, у нас пираты и прочее, у нас раньше железный занавес был, а нынче кинорынок только вот востанавливается... А кино — то же самое, на самом-то деле. Канны и Венеция берут крупными именами режиссеров — само собой, это привлекает к ним большее внимание, и на все фестивали крупных имен попросту не хватает. Но порою, даже очень часто, кажется, что будь те фильмы показаны не у них, а у нас — непременно сработал бы рефлекс - «в Москве хорошего не покажут» - и мы отнюдь не восторгались бы ими так же, как и в случае, когда они приезжают сюда, уже премированные и признанные. Да не попади Звягинцев в Венецию — кто бы его у нас знал?.. Так, чморили бы только, что возомнил о себе столько, показали бы разок на фестивале «Сталкер» - да и забыли бы... Контекст — вот чего не хватает Москве. Чтобы не надо было каждый раз доказывать, что конкурс ММКФ - это все же в какой-то мере достойно внимания.

При этом я тут еще смотрю внеконкурсное кино, разумеется - только осмыслить и оформить это в письменном виде времени нет. Но вот сейчас вроде есть. Вчера наконец посмотрел "Элитный отряд", который пропустил в Берлине. Пропустил вот почему. Пришел, самый первый утренний показ - и тут огромная толпа прессы на входе, чего раньше не было. В чем дело? - оказывается, копию привезли без субтитров, поэтому будут раздавать наушники и перевод будет туда. Я расстроился - субтитры я спокойно читаю, а вот на слух - навряд ли пойму. Тем более надо бы и по Берлину как-нибудь погулять... Ну вот я развернулся и пошел. И смешно, конечно, потом получилось, когда я потом сразу несколько картин посмотрел совсем без языка: корейскую, французскую, финскую - и с немецкими субтитрами, и все спокойно понял... Кстати, а у "Отряда" субтитров не было по смешной причине: они когда картину отдали на субтитрирование, у них ее пираты украли - и тут же наделали дисков, которые разошлись просто бешгеным тиражом, что, естественно, несколько расстроило авторов и продюсеров. И вот они на Берлине решили отыграться.
И так вот: уже тогда было понятно, что точно так же, как я, поступили многие наши и не наши кинокритики (уж не знаю, по каким причинам) - потому что когда картина победила, оказалось, что ее действительно мало кто видел... А те, кто видел, как-то странно пожимали плечами (в их числе Сэм Клебанов, например): ну совершенно неожиданный выбор, ну надо же, ну никак не могли предположить... И это очень странно, потому что фильм - посмотрев его, я уже определенно точно могу это говорить - ну блеск просто. Да, полицейский триллеро-боевик, да, экшен и напряжение - но это никак не отменяет того, что вообще кино - на ранг выше многого из того, что я там в конкурсе видел. Ну, там были, конечно, милые картины, я вот очень болел за итальянский "Тихий хаос" - доброе кино, трогательное, жалко, что ему призов не досталось, что-то еще... Но просто все настолько были уверены, что победит "Нефть", что правда им пеленой глаза закрыла, конечно. "Нефть", конечно, значительное кино, что тут спорить (хотя я к нему спокойно все же), но это не дает повода отрицать качеств "Элитного отряда" просто. Ну что говорить - фильм еще три раза показывают, желающие успеют. И потом - ну он настолько крут, что, я думаю, глупость будет, если его не купят. Да и почему бы не купить: продюсеры - братья Вайнштейн, товарищи у нас известные, связи какие-то имеются... В общем, при достойной подаче в рекламе и прессе свою приличную кассу фильм вполне бы собрал, может быть, даже превзошел бы ожидания. А пусти его совсем большим экраном - ну боевик почище многих!..
При этом пугает то, что когда режиссера фильма на пресс-конференции спросили, а почему от Бразилии на "Оскар" была выдвинута не его, а другая картина, так он ответил, что та, другая - то вообще гениальное кино, рядом с которым он так, мальчик. Даже страшновато от этого как-то.
А еще помню, как я стою уже после всего посреди Берлина, маршрутки жду - и тут идет этот режиссер, Жозе Падилья, с "Золотым Медведем" прямо на меня - его просто через черный ход вывели (правда, этот черный ход у них золотом и красной дорожкой внутри украшен). Я как побежак к нему с криком: автограф, автограф! - а у него руки, увы, заняты, да и спешил... Жалко, да.
Все в кино, в общем.
Да, кстати - крыши точно такие же, как и в "Халке", прямо вроде на том же месте снимали, где Эдварт Нортон жил...

Для меня это уже второй такой тактильный контакт с обладательницей «Оскара» в этом году: в Берлине меня проверяла на прочность своими холодными пальцами Тильда Суинтон… Сейчас бы еще тогда Хилари Суонк подогнать, или Джулию Робертс – ну, чтобы они меня тоже как-то пощупали… Впрочем, более подробный рассказ о произошедшем вчера я выложу здесь чуток попозже, как время будет.
Из конкурсной программы Берлина здесь, кстати, несколько фильмов. Сам постараюсь попасть на победителей – «Элитный отряд» и «Стандартная процедура» - на которых, так уж вышло, в Берлине не попал (никто ж не знал, что это они победят). Из того, что видел:
Японская «Кабеи» - ну, такое тихое простое японское кино, кому-то нравится, но мне особо нечего сказать.
«Черный лед» - финский соцреализм с необычной любовной линией: узнав, что муж изменяет, жена находит соперницу, начинает с ней под другим именем активно дружить и ощупывает впоследствии ее на предмет беременности. Я с уважением отношусь к финскому кино, но всерьез кричать: «Бегите, не пропустите!» все же не буду.
«Озеро Тахо» - очень милая мексиканская история про парнишку, сгубившего на сельской дороге автомобиль и все пытающегося его починить; чего-то он в Берлине получил, не самое главное – но приятно было.
«Леди Джейн» - очень суровая французская картина про то, как у хозяйки магазина, а ранее – заядлой преступницы, украли сына. Она обращается к бывшим подельникам, чтобы наскрести сумму выкупа – но кончается все гораздо хуже, чем можно было бы заранее подумать. В феврале этот французский фильм я смотрел с немецкими субтитрами – но как-то все понял и проникся, это говорит как минимум о качестве кино. Впрочем, «Черный лед» я смотрел также. Да и вообще – интересно, конечно, сравнить, что берем в конкурс мы, а что забирает себе Берлин…
Вчера посмотрел итальянские «Демоны Санкт-Петербурга» - про Достоевского. Одновременно он за пять дней вместе со своей новой секретаршей пишет «Игрока» - и вступает в некие отношения с местными террористами, которые упорно называют его своим учителем. Да, вспоминает он, были ошибки в его молодости – но он все вроде как понял и исправился, чего и им советует. А они, сволочи, все равно убивают Великого Князя… Идея, если я правильно понял из титров – Андрея Кончаловского. Учитывая, что сейчас он один из со-продюсеров с российской стороны фильма о льве Толстом, это говорит о том, что человек всерьез взялся за повышение статуса русской культуры в глазах мирового сообщества. Этот фильм – не ахти какой, я все порывался уйти домой спать, но все-таки досмотрел. Деньги, конечно, тратить не стоит – но литературоведам и сочувствующим это может быть любопытно.

Встретил тут режиссера Ларису Бочарову – человека, вошедшего в историю российской и мировой культуры как первооткрыватель национального достояния - Маши Шалаевой: та сыграла у Ларисы главную роль в короткометражке «Завтра день рождения» (девочке исполняется 16, кажется, лет, и она понимает, что все – жизнь кончена). Маша, к ее чести сказать, в долгу не остается – и именно в ее номере живет сейчас Лариса, и именно Маша своим авторитетом выбила ей здесь аккредитацию, причем люди, ответственные за бейджи, настолько оторопели под давлением лауреатки «Ники», что записали Ларису как «Бочареву» - так она и ходит, смеется (приехала она, кстати, на поезде, за свой счет).
Несмотря на давнее знакомство (Лариса, добрая душа, подарила как-то мне свой принтер), вдруг выяснилось, что наши эстетические взгляды решительным образом не совпадают: Бочарова, не вынеся мук, ушла как с «Юрьевого дня», так и с Германики (я потом ей в лицах пересказал), зато уже не в первый раз смотрит «Нирвану» и говорит, что готова ее еще не раз посмотреть. Мы с ней решили вообще не обсуждать тогда эту тему, так как изначально это бессмысленно. Что, однако, говорит о том, что мнений действительно о кино много может быть (я сейчас как раз отчего-то взял пригласительные на завтрашнюю пьянку «ЦПШ», где будет демонстрироваться уникальный фильм «У каждого свое кино» - постоянные читатели могут помнить, что именно благодаря этой картине я до сих пор в бабруйске; отдам кому-нибудь билеты, конечно).
Само национальное достояние, кстати сказать, наконец, одарило и меня улыбкой – мы случайно спускались вместе по лестнице. Я им с Аней передал диск с уникальными свидетельствами приключений Русалок в Берлине, пусть потешатся (и вспомнил, что так и не нашел времени выложить все это в общее пользование – жаль, там есть моменты, которыми стоит наслаждаться). Разумеется, Маша спросила, смотрел ли я «Нирвану» - и я поймал себя на мысли, что не в первый уже раз отвечаю односложно: мол, я смотрел ее еще в декабре и вот уже как полгода живу под впечатлением. После этого все кивают «аааа» - и как-то не спрашивают, к счастью, уже, каково именно это впечатление, иначе больно было бы их, конечно, обманывать…

Товарищи просят высказаться по поводу очередной голливудской пьянки…
В общем, Пенелопе Крус тоже уже много лет.

Я видел ее, когда ей было еще всего 33… На выложенном здесь
http://video.mail.ru/mail/mumluk/berlin/67.html
видео она вещает в Берлине по поводу фильма «Элегия» (отвратительного, надо признать – хотя она там показывает и грудь, и попу, и даже не один раз). И очень забавно спрашивает в начале, на каком языке публика предпочтет ее слушать. В зале шум, все орут (слышен и мой голос), сходятся все-таки на испанском – совершенно очаровательная была сцена!

А вот лучшей актрисой фестиваля была названа чрезвычайно обаятельная Салли Хоукинс, с блеском сыгравшая в фильме с непростым названием «Happy-Go-Lucky» - наиболее адекватный русский перевод, из уже заявленных в русскоязычной прессе: «Беззаботная». «Я очень рада тому, что я сейчас здесь, - восторженно говорила она мне на красной дорожке. - Это большая честь представлять фильм на кинофестивале. Я исключительно счастлива. Это громадный, очень красивый фестиваль!»
Поставил же этот фильм Майк Ли – один из самых известных сегодня британских кинорежиссеров. У него уже есть и «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля, и «Золотой лев» Венецианского – и понятно было, что он приехал в Берлин явно в расчете на «Золотого медведя». «Ну что я могу сказать, - разводил руками режиссер в ответ на прямо поставленный вопрос, - это было бы здорово! Немногие люди получали Берлинского «Медведя» - хотя я даже не знаю, хочу ли я этого или нет. Я не люблю соревноваться. Для меня самое главное, чтобы зрители получили удовольствие от фильма, чтобы он их как-то обогатил. И в таком случае уже не важно, получу ли я сам за это «Золотого медведя».

Режиссер Майк Ли, актеры Салли Хоукинс и Эдди Мэрсан на красной дорожке «Happy-Go-Lucky» 12 февраля 2008 года.

Посмотреть ролик

Режиссер Майк Ли на красной дорожке «Happy-Go-Lucky» отвечает на вопросы СТС (а я просто стою рядом).

Посмотреть ролик

Салли Хоукинс на красной дорожке церемонии закрытия 16 февраля 2008 года - «Медведь» уже близок!

Посмотреть ролик

Салли Хоукинс с "Серебряным медведем" за исполнение лучшей женской роли в фильме «Happy-Go-Lucky» - 16 февраля 2008 года.

Посмотреть ролик

Изначально главным претендентом на победу в конкурсе Берлинского кинофестиваля была драма Пола Томаса Андерсона «Нефть». Режиссера Пола Томаса Андерсона киноманы знают и любят за его предыдущие работы «Ночи в стиле буги» и «Магнолия» - последний, кстати, стал победителем Берлинского кинофестиваля 2000-го года. В основе его новой, кстати, прямо сейчас выходящей на российские экраны картины лежит роман американского классика Эптона Синклера «Нефть» - однако Андерсон, сам написавший сценарий, существенно переработал литературный первоисточник. «Мы использовали в фильме только первые сто страниц книги, - признается режиссер, – те, что показывают героя, его сына и других персонажей этой истории. В остальном же фильм очень отличается от романа. В книге поднимается очень много серьезных тем, таких, например, как русская революция, Голливуд, Вашингтон – все это просто невозможно было бы вместить в обычную картину».
Несмотря на то, что многие прочили «Нефти» «Золотого медведя», жюри отдало этой картине только «Серебряного». Вернее, даже сразу двух «Серебряных медведей»: Пол Томас Андерсон получил приз за режиссуру, а композитор Джонни Гринвуд, участник культовой группы «Radiohead», удостоился специального приза за «выдающиеся художественные достижения». К сожалению, неделю спустя, на «Оскаре», фильму взять реванш не удалось. «Оскара» получили только оператор и – ожидаемо – Дэниел Дэй-Льюис. При этом приз Берлинале за лучшую мужскую роль у него «отобрал» иранский актер Реза Наджи из очень милого фильма «Воробьиная песня» - рассказывающего о том, как потерявший место на страусиной ферме крестьянин вынужден искать заработок в большом городе. Жюри решило, видать, что у «нефтяника» и без того все будет – и наградило (справедливо) просто хорошего актера из глубинки.
Здесь Дэниел Дэй-Льюис, Пол Томас Андерсон и Пол Дано приходят на пресс-конференцию фильма «Нефть» - дело происходит 8 февраля.

Посмотреть ролик

Здесь Дэниел Дэй-Льюис говорит о фильме "Нефть". Через две недели, как известно, он станет уже дважды лауреатом премии "Оскар".

Посмотреть ролик

Здесь чего-то говорит Пол Томас Андерсон.

Посмотреть ролик

А здесь Пол Томас Андерсон с двумя «Медведями»: за себя - и за того парня, что музыку ему написал. Это уже 16 февраля, сразу после награждения.

Посмотреть ролик

58-й Берлинский кинофестиваль проходил с 7 по 17 февраля. Причем, что нехарактерно, допустим, для Москвы, имена победителей были объявлены на торжественной церемонии закрытия уже 16 числа. Последний официальный день фестиваля был полностью отдан зрителям Берлина: уже известны все лауреаты, уже нет красных дорожек и пресс-конференций – смотрите, что хотите! И, надо сказать, это правильное отношение к людям, ради которых, собственно, все и должно проходить – тем более что публика заполняла фестивальные залы с большим, можно даже сказать, превеликим удовольствием.
Фестиваль открывал новый фильм Мартина Скорсезе «Shine A Light» («Да будет свет»). Но это - не художественная картина, а фильм-концерт великой группы «Роллинг Стоунс», снятый причем сплошь «оскароносными» операторами. В Америке подобного рода картины - обычного рода явления, выходят даже в нормальный кинопрокат; у нас же жанр фильма-концерта только сейчас пытаются восстановить Рената Литивинова с Земфирой. Несомненно, что и Скорсезе, и «роллинги» остались весьма довольны друг другом – но сказать об этой ленте что-то еще такое особенное достаточно трудно. Так что пускай они сами за себя все нужное скажут.
Это самое начало пресс-конференции 7 февраля.

Посмотреть ролик

А это ее финал. Я снял и все то, что было посередине, но это уже загружать очень долго, так что простите – впрочем, в двух роликах без малого пять минут, счастья хватит.

Посмотреть ролик

Разумеется, не будет преувеличением сказать, что самым ожидаемым и обсуждаемым событием Берлинале стал дебют в качестве кинорежиссера… самой Мадонны! Ее картина «Filth And Wisdom» («Грязь и мудрость») была представлена в рамках «Панорамы» - и оказалась совсем те так плоха, как заранее могли бы подумать злопыхатели. Напротив, фильм оказался очень даже милым и позволил решить, что Мадонна, наконец-то, нашла себя как Художник. Не секрет, что отношения певицы с кинематографом изначально складывались самым печальным образом: об ее актерских способностях принято говорить то с ехидцей, то просто с нескрываемой грустью. Но вот встав у руля, Мадонна показала, что ей подвластны энергия, драйв кинопроцесса. Рассказанная ею история весьма обаятельна, смотрится на одном дыхании и в ней чувствуется то, о чем уже говорилось ранее как о специфической черте Берлинале: любовь к людям. Особая привлекательность картины для русскоязычного зрителя заключена в том, что главную роль здесь исполняет… выходец из Украины Евгений Гудзь, лидер достаточно известной рок-группы «Гоголь Борделло». Благодаря ему лента украшена отборными образцами русского мата и даже отдельной сценой, снятой целиком на русском – правда, все эти радости были отчего-то лишены перевода и в Берлине их оценили только наши. Зато оценили совершенно правильно: разговоры о том, что русская культура все-таки оказывает свое заметное влияние на мировой кинематографический процесс нашли-таки себе достойное доказательство.

Здесь Мадонна проходит по красной дорожке в «Зоо Паласт», где у нее премьера (фильм был в «Панораме», потому кинотеатр и не главный). Прошла она быстро, позировала мало, почти ни с кем не поговорила, чем в итоге вызвала общее раздраженное «бу». Но это «бу» будет лишь через пару минут – пока же здесь, на этих кадрах, полное безумие, эйфория, счастье: явление Мадонны народу!

Посмотреть ролик

В завершении пресс-конференции (и то, и то имело место 13 февраля 2008 года), когда все, включая бдительных охранников, уже расслабились и, полностью довольные друг другом, собирались было расходиться, исполнитель главной роли, бывший киевский музыкант Евгений Гудзь решил исполнить людям песню. Мадонна активно хлопает – увы, ее лицо то и дело закрывает столь неудачно стоящий микрофон… Но с другой стороны, не каждую же секунду он ее закрывает – лик при желании можно и увидеть!

Посмотреть ролик

Как вам уже известно, в феврале-месяце я, отложив все свои дела, освободил себе достаточно времени для того, чтобы с дружеским визитом посетить Европу, в частности, Берлин. Очень кстати в те же сроки там оказались и другие представители кинобогемы, приехавшие в столицу Германии на 58 Берлинский Международный кинофестиваль.
Однако по окончании праздника я отчего-то не шибко спешил на родину и попробовал было даже удариться в бега… Нет-нет, это все сказочные рассказы: вернулся я вовремя, просто до сих пор никак не мог найти времени для подробного рассказа – уж простите. К тому же я тут на досуге почитал, чего вообще люди умные о Берлинском кинофестивале пишут – и выяснилось (впрочем, это можно было предполагать заранее), что, например, в блоке «Афиши» все уже рассказали не в пример мне оперативнее, веселее и доходчивее. Так что имеет ли смысл тягаться – особенно рассказывая о том, актуальность чего уже сродни пожелтевшей газете?..
Тем не менее, я все-таки попробую. Потому как у меня есть не только мои впечатления (которые могут вас заинтересовать, а могут и нет), но и реальный эксклюзив – спешэл фор ю. Вообще-то, все личные, приватные съемки на Берлинале были строго запрещены – наказать могли лишением аккредитации (за съемку Мадонны вообще полагался натуральный расстрел на месте). И всех об этом предупреждали, и меня вроде тоже – только вот мое знание языка оказалось, видать, не настолько сильным, чтобы сразу внять этому предупреждению. И я преспокойно снимал пресс-конференции – до поры до времени даже не нарываясь на неприятности. Потом, когда все же нарвался, я нашел, что им сказать – и решил больше не рисковать, однако кое-какой суперский материал у меня все же скопился. «Суперский», правда, он весьма относительно: съемка через плечи, зачастую издалека, рука дрожит… При желании вы все тоже самое можете найти на официальном сайте Берлинале: там все красиво снято и т.п. Зато у меня – свое, родное. Хотите – смотрите. Правда, я так и не научился закидывать видел прямо сюда, поэтому по старой памяти продолжу размещать все на третьем сайте – а вам здесь ссылочки буду оставлять.

Привет, Родина!
Я вернулся!
Рыбы - во! Сметаны - во! Впечатлений - море!
И учитывая то, что иных столь значимых событий в моей жизни до лета, наверное, больше не будет, я намерен травить вас историями о берилнской жизни еще очень-очень долго.
Но не сейчас: как-никак, летал я за чужой счет, поэтому в ближайшие дни буду поспешно отрабатывать свой долг по фестивалю - и просто времени не будет.
Если есть какие-то вопросы, вызывающие у вас наибольший интерес - задавайте, на них я буду отвечать в первую очередь.

Ха-ха! здесь есть русская клавиатура!
А я-то думал, что это в пресс-центре клавы валяются - а потом пригляделся: это же для нас, для людей со всей планеты!
Что сказать? Из конкурса я видел, наверное, половину - потому что все-таки и город хотел посмотреть, а если сидеть в кино, вообще ничего не увидишь. с ударный по впечатлениям был вчерашний день, вернее, вечер: посмотрел сразу два мощных фильма. И теперь всею душой болею за итальянский "Caos Calmo" с Нанни Моретти. Так-то я Моретти не очень люблю - после того, как его достаточно тухлую "Комнату сына" так перехвалили в Каннах. Шел с опаской (хотя не он режиссер) - сюжет в чем-то похожий. о - такая душевная картина! Зал рыдал, аплодисменты были! И это в обычном кинотеатре, простыми немцами.
Рассказ такой: умирает жена. Герой переживает, и особенно сильно - за дочку. Отводит ее в школу и говорит: "Я тебя здесь подожду". И ждет - в парке возле
школы. Все ждет и ждет - несколько месяцев, наверное. В начале лето было, а в конце уже снег выпадает. И это притом, что он большой босс, крупный телевизионщик. Но его все понимают: переживает человек. Сидит на скамейке, ходит туда-сюда. К нему приходят друзья, коллеги, женщины... И подано все это очень тонко так, совершенно без надрыва... Не скажу, что Моретти играет что-то такое особенное - но если приз дадут и ему за роль, тоже будет чудно. Но так я болею за сам фильм в целом.

И еще вчерашний сильный французский фильм "Lady Jane" - притом, что я его смотрел занятны способом: говорили там по-французски, а субтитры были по-немецки. Но ничего - все понятно. Там у героини сына сперва похищают, а потом и убивают - и она тоже, понятно, переживает, и друзья ее переживают - а в конце выясняется, что это такая суровая плата за ее прошлые грехи. Такой французский нуар - вроде все идет себе потихоньку, ничего особенного, а в конце - такой накал, что аж!..

А так в числе фаворитов, конечно, "Нефть" - хотя сейчас я к ней отношусь совсем уже спокойно, послевкусия, увы, особого не осталось. Дэй-Льюису, конечно, дадут приз - в предверии-то "Оскара", но я думаю, что этого и хватит. За лучшую женскую роль тут борются Тильда Суинтон (тем более она вновь приехала в Берлин - явно в рассчете урвать приз завтра на закрытии) и Салли Ховкинс
из фильма Майка Ли, название которого я бы перевел "Счастливчикам везет".
Разумеется, сам Ли, у которого уже есть и " Пальма", и "Лев", хочет себе "Медведя" - и не скрывает этого. И в принципе его вполне заслуживает - фильм очень милый. Такая комедия про веселую девушку 30 лет, которая все шутит и шутит - идет по жизни, смеясь, в общем. Хотя как раз этот фильм я по речи меньше всего понял - там все на разговоре, и говорят очень быстро, к тому же мне потом сказали, что у героини сильный местечковый акцент - но все равно ощущение от фильма очень милое. Девушка, эта Салли - просто супер! Очень смешная, милая и вообще! Ее все здесь сразу полюбили: совершенно ясно, что она может очень далеко пойти. Я за нее болею - за позитив. Роль Тильды все же очень негативная - сильная, но дико злая. Салли - само очарование, добрая и хорошая.

Сейчас пойду на Вайду смотреть - видел его уже вчера, но сейчас пресс-конференция будет. А в два часа - Натали и Скарлетт, круто, круто!
Да, Мадонне мне вопрос задать не удалось - оба моих придуманных вопроса задали раньше, увы. Зато попал на красную дорожку, так что видел ее дважды.
Фильм ее, кстати, действительно хорош - в нем куча драйва! И особенно он приятен русским: там звучит русская речь! Дело в том, что главного героя играет бывший наш, из Киева - Евгений как-то там. И благодаря нему в картине много нашего мата. Здесь он не переводился, так что это мало кто понял, но все русские просто ржали: там и "Пиздец", и "Охуенно", и даже вроде "Хуюшки вашей Дунюшке" (цитата не точная). А один кусок - типа плохой сон героя вообще целиком на русском: какой-то дед ему впаривает: "У меня было тридцать рублей, осталось двадцать - куда ты дел десятку?" (впрочем, насчет именно рублей могу соврать - но цифры точные). Я очень порадовался.
И вообще с настроением картина, саундтрэк очень хороший - этот Женя там музыкант, он и поет. Там еще две девушки, одна очень милая - сделана под актрису из "На последнем дыхании", по-моему даже специально. Викки зовут, Макклюр - буду следить теперь за ее дальнейшей творческой судьбою.
Ладно, пора, побегу. Всем привет!

Дорогие друзья! Уважаемые ПЧ! Страна!
По воле рока так случилось, или что еще там, но гонит меня судьба-злодейка прочь из страны. Не скажу, правда, что меня выдворяют – но что есть, то есть: жизнь заставляет меня покинуть Родину. Руководство, партия, народ делегирует меня в буржуазно-капиталистическую страну Германию на две недели. Не то, чтобы я этому сопротивлялся – но все равно некоторый сердечный осадок от прощания с родимыми березками остается…
Ситуация серьезно усугубляется тем, что я а) никогда не был заграницей, б) не владею никакими языками (притом, что в школе все годы изучал как раз немецкий, а в университете – английский, но ничего не вышло), в) на днях я, будучи человеком глубоко везучим, умудрился всерьез заболеть ангиной и вообще странно, как еще не умер.
С другой стороны, я все же тешу себя надеждой, что случись мне заблудиться где-нибудь посреди Александерплатца, то если не Том Круз, то хотя бы Том Тыквер найдет меня и придет на помощь. И вообще, 13 числа в 17:00 я вновь увижу Мадонну. Да и Мартин Скорсезе с «Роллинг Стоунс» мимо меня не пройдут. Ну и там Дэй-Льюисы, Пенелопы Крус всякие, Майки Ли, Полы Томасы Андерсоны… Аня Меликян с Машей Шалаевой – интервью с ними пришлось заказывать через немецких пиарщиков, большие уже наши «Русалки» стали, совсем взрослые…
Черт, меня тут спросили, с кем я больше хочу – с Натали Портман или со Скарлетт Йоханссон? У меня аж сердце чуть не разорвалось, решительно никак не мог выбрать. Ничего себе вопросик, выбери тут! (Хорошо хоть, речь шла лишь о «поговорить»…) Да, я долго маялся. Выбрал все же Наташу – как-никак, я с ней рос, да и вообще, ведь она – Королева Амидала!.. (Как оказалось сейчас, выбрал правильно – роль у нее в «Болейн» на порядок главнее).
Да, если кто еще не понял, я еду на 58 Берлинский кинофестиваль. На весь срок. За чужой счет. Ха-ха! Я пока билеты сегодня в руки не взял – сам до конца не верил!.. Кормить меня там, правда, не будут – но думаю, как-нибудь с этим справлюсь, похудею, на худой конец.
Но все же обидно будет, если я там заражу Мадонну… Аж вздрогну, как представлю газетные заголовки: «Русский вирус погубил Королеву…» Постараюсь быть осторожнее. Как минимум, не буду там чихать.
Не знаю, если в той далекой и чуждой мне стране Интернет и компьютеры (и тем более – русская раскладка), так что ничего не обещаю. Но если вдруг… То вдруг.
В общем, руссо туристо, облико морале! Но пасаран!

Посмотрел сегодня «Еще одна из рода Болейн». В нынешнем «Оскаре» фильм не участвует, так как его мировая премьера только вот должна состояться на Берлинском кинофестивале через неделю. Если все будет тип-топ, желаю картине успеха в следующем году.
В связи с супер-пупер эксклюзивностью пресс-показа, прокатчики пожмотились на переводчика и потому картина шла чисто в оригинале. Я не часто смотрю фильмы вот так, хотя случаи бывали – и вообще, надо уже привыкать. Не владея шибко английским, основную суть, конфликты и драматизм картины я понял – и сильная вещь, скажу, мощная. Поначалу вроде бы все так – и Натали Портман вроде тут не ахти, и Скарлетт Йоханссон что-то бледновата… А потом как пошли играть-наяривать – аж сердце зашкаливало.
Нет, ну до чего вообще люди готовы дойти ради власти! Вкратце перескажу сюжет. Высокопоставленный дядя заставляет отца своих племянниц буквально уложить их в постель к королю. Сперва речь идет об одной – Анне (Натали), ибо Мария (Скарлетт) уже замужем. Но пообщавшись с Анной, король не выказывает к ней особого интереса. Зато едва встретившись с Марией – тут же воспламеняется. Ее мужа уговаривать посторониться не приходится – тот вроде как даже и рад, что так получилось (хотя самым гадким тут вырисован, конечно, папа). И вот уже Маша в койке, 0:1. Аня, разумеется, по этому поводу сильно расстроена: «Ты увела у меня короля!» - и все такое. «Что делать…» - смиренно молвит младшая сестренка. Быстро поняв, что истерикой ничего не добьешься, Анна собирается духом – и решительным образом наносит ответный удар. И действует столь ловко и умело, что король быстро забывает о глубоко беременной Марии, умоляя уже Анну немедленно ему отдаться. Та же как раз медлит. И теперь уже Маша плачет: «Ты уводишь у меня короля!» - «А что делать…» - и ведь как тут понять, на чьей стороне правда?.. Все вроде бы пострадали. 1:1.
Утвердив короля за собой, Анна в итоге добивается того, что тот даже не смотрит в сторону только что родившегося сына. Но для Ани это только начало пути. Разумно рассудив, что быть любовницей короля и быть Королевой – это не одно и тоже (да, я же забыл сказать: король женат, но жена не против), Анна настойчиво добивается королевского развода. Как известно, король на это пошел – и в силу ряда исторических обстоятельств жизнь после этого в британской стране серьезно поменялась (вдаваться в подробности не буду, читайте энциклопедию, я же сам об этом знаю из «ленкомовского» спектакля «Королевские игры», слава искусству). 2:1.
Но дальше случилось вообще уже что-то невообразимое – и кончилось все очень печально. 2:2.
Но История – штука непредсказуемая, так что с исторической точки зрения, как известно, 3:2 в пользу Анны Болейн, посмертно.
Кстати, я во время просмотра такую крамольную мысль подумал: жаль, все же, что у нас упразднили такие развлечения, как публичная казнь государственного деятеля. Ну, так, чтобы собрался народ возле Лобного места, вывели из Кремля какого-нибудь зарвавшегося министра (хотя бы министра) – и бац! Телевидение бы это в прямом эфире транслировало бы… И было бы у нас все хорошо и с пенсиями, и с реформами…
Душевный очень фильм. Выходит в начале марта. Очень всем рекомендую.
Но под конец должен все-таки как честный человек предупредить: несмотря на сюжет, в фильме нет НИ ОДНОЙ эротической сцены!!! Ну, от Натали как-то и не ждали (но надежды все равно все же остаются), но чтоб Скарлетт так оплошала… - не понимаю. Это они там как-то не подумали.

Если судить по списку номинантов на премию «Оскар», 2007-й год стал настоящим прорывом нашего кино на международную арену.
Судите сами: как известно, в пятерку лучших картин мира, снятых не на английском языке, попало сразу два фильма российских режиссеров! Россию в конкурсе представляет драма Никиты Михалкова «12», а исторический эпос Сергея Бодрова «Монгол» выдвинут на соискание «Оскара» от Казахстана. Для обоих режиссеров внимание Американской киноакадемии не является сюрпризом. «Кавказский пленник» Бодрова был в номинации в 1997 году, но проиграл чешскому «Коле»; «Урга» Михалкова в 1993 уступила французскому «Индокитаю», зато спустя два года Никита Сергеевич взял свое с «Утомленными солнцем».
Мне удалось получить небольшие комментарии и того, и другого номинанта.
СЕРГЕЙ БОДРОВ:
- Я живу последние четыре года в Казахстане. Я там работаю, я там начинал снимать свои первые картины, я люблю эту страну. «Монгол» снят при большой поддержке Казахстана, так что его выдвижение именно от этой страны - это нормально.

НИКИТА МИХАЛКОВ:
- Я, честно говоря, абсолютно внутренне убежден в том, что «12» - картина настолько русская и настолько для нас, что мне вообще было странно, что в Америке ее досмотрели. Два часа тридцать семь минут с субтитрами, не слыша ни акцента, ни говора украинского, а вот просто читая текст – и чтобы американских киноакадемиков это так увлекло!.. Я им за это очень благодарен, и с нетерпением буду ждать результатов. Но по большому счету, вообще то, что случился такой прорыв, так сказать, славянского кино - я считаю, что это большая победа, радость и надежда. Это значит, что, оказывается, не только нам важно кино, в котором нужно думать.

Но главным представителем России на предстоящем «Оскаре» стал… актер Сергей Гармаш! На соискание премии выдвинуты целых ТРИ фильма с его участием! Во-первых, он был одним из двенадцати присяжных в фильме Михалкова. Во-вторых, сыграл небольшую, но важную роль в картине Анджея Вайды «Катынь», которая также номинируется как «лучший иноязычный фильм года»… Кстати, я спросил актера, за какую из этих работ он будет больше болеть?
СЕРГЕЙ ГАРМАШ:
- Я буду, наверное, болеть одинаково и за то, и за другое. Ну, не знаю, за что-то, может быть, больше. Все-таки, у меня в этих картинах разные по масштабу роли... Не знаю, наверное, все-таки буду болеть за Россию.
Думаю, что для серьезной Академии всегда в первую очередь важна История и важно Кино. Это должно быть хорошее качественное кино. И зрителю нужно хорошее кино… хорошее! А мы умеем делать хорошее кино, и всегда умели его делать. И поэтому зритель ждет от нас хороших историй, серьезных, наверное, злободневных. Для меня это был очень хороший год. Он подарил мне такую замечательную работу как «12». Значит, и для многих других кинематограф двигается вперед, мы в пути - и в хорошем пути. И думаю, что новый год будет еще лучше.

И третий фильм с участием Сергея Гармаша, попавший в «оскаровские» номинации - мультфильм Александра Петрова «Моя любовь», которому актер подарил свой голос. Этот мультфильм в прошлом году уже получил премию «Ника» и Главный приз кинофестиваля «Окно в Европу» в конкурсе анимационного кино. Теперь он выдвинут на «Оскар» в номинации «лучшая анимационная короткометражка». Напомню, что для Петрова это уже четвертое участие в подобного рода соревновании: ранее уже выдвигались его мультфильмы «Русалка» и «Корова», а «Старик и море» победил в 2000 году. Так что как раз у Петрова имеются наибольшие шансы отстоять честь России 24 февраля на торжественной, 80-й церемонии вручения премии Американской киноакадемии.

Однако возникшая благостная ситуация – достаточно обманчива. Как бы не случилось у нас неоправданного «головокружения от успехов» - тем более что иных серьезных, по-настоящему весомых достижений у российского кинематографа пока вроде бы вовсе немного.
Так, на февральском 58 Берлинском кинофестивале наши картины в конкурсе представлены не будут. Несомненен, конечно, успех фильма Анны Меликян «Русалка», который удостоен большой чести открывать вторую по значимости программу фестиваля «Панорама». Причем Меликян прибудет в столицу Германии, будучи свежеиспеченным лауреатом крупнейшего американского фестиваля «Санденс», где в международном конкурсе получила приз за лучшую режиссуру – кто знает, может быть, над третьей своей картиной Анна будет работать уже в Голливуде! А сыгравшая «русалку» Алису Мария Шалаева на Берлиналле представит еще и картину Игоря Волошина «Нирвана», которая попала в программу «Форум».

Помимо этих двух художественных работ, в Берлине покажут российские мультфильмы – что тоже хорошо. То есть, вроде бы что-то есть – но все же как это мало на общем фоне производимой продукции!..
Зато в том же Берлине в Большом жюри будет заседать наш человек: продюсер Александр Роднянский. Его-то я и спросил, почему Берлинский кинофестиваль этого года обошелся без российских картин в конкурсе?
- Берлин - один из трех главных фестивалей мира, это фестиваль со своей репутацией, историей, абсолютно точной концепцией, с внятной политической, я бы даже сказал, публицистической направленностью. В Берлине всегда позиционировали фестиваль как встречу разных миров, цивилизаций, стран, рас и конфликтов. В отличие, скажем, от Венецианского – очень близкого к изысканному арт-хаусу, или от Каннского фестиваля - бесконечно гламурного, коммерческого и в то же время насыщенного, может быть, самым большим количеством талантливых работ. Берлинский кинофестиваль - это очень социальный кинофестиваль, и в этом смысле его решение всегда что-то значит. Вероятно, отборщики фестиваля принципиально не находят фильма в России, который бы им подходил. У нас нет острого, критичного, социального фильма, который бы соответствовал концепции фестиваля…
Хотя мое мнение, что в России достаточно много достойных работ, которые точно не уступают в качестве среднему уровню берлинского конкурсного фильма. И в этом смысле мне жаль. Ну можно было бы найти один-два фильма для конкурса. Но жаль, жаль…

Впрочем, надо отметить и тот факт, что мы сами не всегда умеем по-настоящему ценить тех, кто приносит стране (не только ведь себе!) почетные награды. Что у нас получила «Русалка»? Каким отечественным призом был отмечен Константин Лавроненко, которого в прошлом мае назвало Лучшим актером жюри Каннского кинофестиваля?!. А? И тишина, и нет ответа…

Очень хочется сказать, что спустя месяц этот фильм получит "Оскара" как лучший фильм 2007 года. Очень хочется. Но что-то мою уверенность останавливает. Конечно, все показатели "за": большое кино про Америку от большого режиссера, в принципе, гения - каковым Пол Томас Андерсон точно является после "Магнолии". Но первая ассоциация (не по сюжету, а по темпоритму, скажем) - "Авиатор". Там тоже первая половина фильма - искренний полет от успехов, легкость и волшебность необыкновенная. А потом, помните, пошло невесть что - крах и падение. И если успех американские режиссеры снимать умеют, то с падением у них чаще всего напряги - сами-то они падать явно не хотят... В "Нефти" тот же самый принцип: сперва нефть идет, а потом тоже идет, но уже не радует. И вот это про "не радует" уже не очень понятно: а почему не радует? Ну, в смысле не объяснено. Все шло очень четко, по шпалам - а потом кино вдруг взяло и убежало куда-то в прерию... И в результате эффект общего подъема утрачивается - а то, что появилось вместо него, очень уж большой радости не доставляет... Нет, сила при этом колоссальная чувствуется. В режиссерском плане вообще блистательное кино - там первые минут десять вообще без слов проходят (не считая, например, выкрика "нет"), и ничего, все понятно. Дэй-Льюис классный. Я его вообще не очень как актера люблю и знаю, но тут роль хорошая, четкая. Второй актер очень хорош - пацан такой, а блеск в глазах - настоящий! Музыка очень такая по-хорошему депрессивная - из пресс-релиза узнал, что это гитарист Radiohead написал...
Итак, сама тема поднятия Америки - это несомненный плюс для получения "Оскара". Но там есть еще одна такая тема, к которой я не знаю, как относятся американцы. Там большая линия, связанная с религией. В принципе, оригинальное название "Здесь будет кровь" - это вовсе не про "кровь земли", то есть ту самую нефть, как я думал, а как раз про кровь именно как кровь, кровь Христа, есть какое-то такое религиозное изречение. И суть конфликта, проходящего центральной линией через всю картину: Бог против бизнеса и бизнес против Бога. И вот на "оскаровское" решение может как-то, наверное, повлиять тот факт, что в результате Всевышний поединок проигрывает, причем вчистую, с той самой кровью. Насколько тамошние киноакадемики набожны, чтобы простить это? Подождем еще с месяц и узнаем.
А перед этим еще узнаем европейское на этот счет мнение - фильм принимает участие в конкурсе Берлинского кинофестиваля и справедливо считается одним из явных претендентов на победу.

Учитывая мою сегодняшнюю просидку на «Белом слоне», нынешний хит-парад предстает перед вами в довольно-таки куцем виде – ну уж какой есть.

ПРЕМЬЕРА: Король Артур
«Артур и минипуты»
Мультфильм Люка Бессона
Вначале Люк Бессон, известный (даже культовый) французский режиссер и продюсер написал книжку – якобы, для детей. История про десятилетнего Артура, попавшего в страну крошечных человечков, спасшего их от коварного злодея и по пути влюбившегося в отважную принцессу Селению, пользовалась весомым успехом. Заручившись этим аргументом, Люк Бессон засучил рукава – и приступил к осуществлению своего Главного Плана. Итог: замечательный мультфильм (в начале и в конце которого участвуют живые актеры) для всех возрастов!
Когда в марте Люк Бессон приезжал в Москву на премьеру своего фильма, мы спросили его: «Если у человека есть возможность либо только прочитать книгу «Артур и минипуты», либо только посмотреть фильм – что вы ему посоветуете?» И вот что мэтр европейской, а то и мировой величины нам ответил:
-- Что меня уже радует, так это то, что у него есть этот выбор. Лично мне кажется, что и то, и другое -- очень хорошо. На мой взгляд, в чтении очень важно то, что читая, мы работаем своим собственным воображением. И каждый ребенок может сам представить себе, на кого похожи герои книги – Артур и Селения, Миро и Мино. А в фильме вы можете сравнить то, что себе напредставляли, все те образы, которые сложились у вас в голове, с тем, что представил режиссер. И мне кажется, что это довольно забавно».
И еще он сказал: «Мне кажется, что кино -- единственная возможность напомнить людям о том, что существуют такие добрые чувства, как любовь, дружба, умение делиться. Может быть, это звучит немного наивно, но мне кажется, что именно вот это романтическое, наивное чувство и позволит нам бороться против окружающего нас цинизма».
В ролях: Фредди Хаймор, Миа Фэрроу
СТС, 2 февраля, сб, 21.00


ТРОЙКА ЛИДЕРОВ
Ретроспектива фильмов Йоса Стеллинга
«Стрелочник», «Иллюзионист», «Ни поездов, ни самолетов» - три фильма, три вехи. Режиссера Йоса Стеллинга российские киноманы любят так искренне и нежно, как, наверное, нигде больше в мире. Притом, что сам он из Голландии, он… какой-то очень «русский», что ли. Его фильмы не вписываются в рамки, не поддаются четкому определению, их часто списывают по разряду «притч» и если и показывают по ТВ, то засовывают куда-то глубоко за полночь. А его все равно уважают и смотрят.
«Культура», 29-31 января, вт-чт, 23.55

«Кармен из Каеличе»
В феврале столица Германии примет гостей 58 Берлинского Международного кинофестиваля. Предвкушая этот пир Духа, торжество Большого Кинематографа, телеканалы потчуют нас, заядлых киноманов, берлинскими лауреатами прошлых лет – что, конечно, совсем неплохо, мы двумя руками «за», но почему же опять так поздно?!. Данная картина – победитель Берлинале-2005, южноафриканское прочтение всемирно известной оперы.
«Россия», 31 января, чт, 0.15

«Взвод»
Есть три великих фильма о войне, которую Америка вела во Вьетнаме: «Охотник на оленей», «Апокалипсис сегодня» и «Взвод». Последний - тоже лауреат Берлинского кинофестиваля: «Серебряный медведь» Оливеру Стоуну как лучшему режиссеру. Помимо этого еще куча разных наград, включая «Золотой глобус», и четыре «Оскара» по итогам 1986 года: лучшие монтаж, звук, режиссура и фильм. Надо видеть.
НТВ, 1 февраля, пт, 1.00

6 ИЗБРАННЫХ КАРТИН
«Медведь»
Жил-был мишка. Жил без родителей. Как-то раз повстречал он взрослого медведя, которого ранили охотники. Стали жить они вместе… Такое вот «медвежье» кино.
ТВ3, 1 февраля, пт, 9.30

«Розовая пантера наносит ответный удар»
Одна из легендарной серии картин про инспектора полиции Клузо (Питер Сэллерс) и его нестандартные методы работы. В этой серии не любящий Клузо инспектор Дрейфуса, среди прочего, взрывает здание Генеральной Ассамблеи ООН… 1976 год, между прочим.
ТВ3, 3 февраля, вс, 14.00

«От 180 и выше»
Евгений Стычкин – актер немалых дарований, но малого роста. И если про первое нам еще предстоит как-нибудь узнать поподробнее, про второе все давно уже знаю: во многом благодаря телерекламе, где и вправду «низкий»… В данном же фильме над ростом актера (и его персонажа) поиздевались вдоволь все, кому ни попадя, совести у них нет никакой!
СТС, 31 января, чт, 22.00

«Время печали еще не пришло»
«Жизнь не в борьбе, а в счастье. Да, в счастье. Все мы странники. Даже в темных глубинах души своей мы ищем счастья. Счастья, как великой согласованности между тем, что мы желаем, и тем, что требует от нас действительность. Как великой своей предназначенности. Нужно понять свою сущность – и жить, не изменяя ей. Вот смысл счастья», - говорит в фильме Сергея Сельянова герой Петра Мамонова.
РЕН ТВ, 1 февраля, пт, 13.00

«Отелло»
За величественное воплощение на экране бессмертной трагедии Шекспира на Каннском кинофестивале 1956 года Сергей Юткевич получил приз за лучшую режиссуру.
«Культура», 31 января, чт, 10.50

И еще 3 февраля, в воскресенье в 16.30 по Первому каналу покажут «Тачки» - ура-ура!