Он шикарен!))))) 12 дюймов, полностью подвижный, одет в ткань...Вот только волосы бы ему мохеровые, а не пластмассовые....

В колонках играет - Flaskkvartetten - Innocent
Нет, нет, не балет в Лондоне, или Париже, и не на музыку Эльфмана, а всего лишь двухминутный акробатический танец на шоу "Танцуют все -2"
Но танцует так, что смотришь и понимаешь: Эдвард Джонни Деппа танцевал бы именно так...
И музыка... Она странная, но очень сюда идёт...
И ещё... Мне очень хотелось это увидеть вчера по ТВ, но не судьба....
Однако, Эдвард и тут мне помог, причём, практически без всяких просьб с моей стороны....
Пришёл сам, родной и узнаваемый, и сделал.... И подарил... Как всегда, молча... "Спасибо... - Пожалуйста..." И всё...))))
И, всё-таки, ещё раз...
Спасибо тебе, солнышко....))))
Спасибо, что ты есть у меня...
А теперь, кто в контакте присутствует - смотрим танцующего Эдварда...
http://vkontakte.ru/video19736052_136501506

И здесь тоже:

А мой Мейл.ру Агент заимел тенденцию к вылетам... Работает, работает, потом появляется сообщение об ошибке и аварийном закрытии программы... Ну не одно так другое, блин!

Настроение сейчас - укатайское

Маленькая предыстория... Тётя Люба Вексельман лет 15 назад эмигрировала в Штаты... (почему не в Израиль - не знаю, ну да ладно)... И вот она позвонила 29-го октября, поздравить мою маман с днюхой и спросить, правда ли, что у нас на Украине так кошмарно и прочее... Ну узнала... Правда... Кошмарно...
И вот, значиццо, написала она мне письмо для посочувствовать...
Я ей ответила.
Она мне ответила.
Открываю свежее письмо. Читаю.
И тут же падаю... Сползаю под ноутбук.
Смотрите.

Здравствуй, Рената. Письмо получила давно, была в шоке, не знала что отвечать. Ты еще молодая, чтобы смотреть в бездну, Не смотри в бездну, ибо бездна поглотит тебя. Повернись лицом к небу, повернись лицом к солнцу, повернись лицом к Богу. И жизнь твоя начнет изменятся. Не сразу, но если прилагать усилия, если работать над собой и окружением, то обязательно. Если ты можешь почитать про Фэн-Шуй: сделай это. Я впервые на Мой Мир посмотрела твои рисунки. Они полны мистики и зла, самые красивые и солнечные куклы и клоуны. Люди, в своем большинстве, хотят видеть добро и заряжаться доброй энергией. Здесь на интернете твое фото, неужели ты действительно так выглядишь? Это фото отталкивает от тебя. Мне кажется, тебе нужно изменить твой имедж, потому что с таким лицом очень трудно найти работу. А тебе обязательно нужно работать, чтобы выжить. Забудь о своей исключительности. Будь проще и доступней. Целую Люба

Ну, с рисунками это уже даже не обсуждается, там видят всё, что угодно, от мистики и вселенского Зла - до болезней почек и щитовидки.
Но вот с каким это лицом мне будет трудно найти работу?... С вот этим, что ли?... Этот авик стоит у меня в Мейле. ))))




Эдька, ты понял? С таким лицом тебя на работу не возьмут!)))))

О, господи... Америка, Америка...
Что Сан-Франциско, что Suburbia...
И снова убедилась в том, что Тим - ГЕНИЙ.)))))

До версии 3.0.195.32
Чем стал лучше - не знаю... Поживём - увидим))
Официальная инфа с

http://my-chrome.ru/

Что исправлено:

1. Некорректное отображение истории поисков на Google Картах.

2. Исправлена некорректная работа с Adobe Reader 9.2.

3. Исправлена ошибка в декодировании AAC.

4. Исправлены вылеты.

5. Исправлена ошибка, приводящая к 100% загрузке процессора.

6. Исправления безопасности в обработке JavaScript и работе Google Gears.

Ворон

Как-то в полночь, в час угрюмый, утомившись от раздумий,
Задремал я над страницей фолианта одного,
И очнулся вдруг от звука, будто кто-то вдруг застукал,
Будто глухо так застукал в двери дома моего.
"Гость, - сказал я, - там стучится в двери дома моего,
Гость - и больше ничего".

Ах, я вспоминаю ясно, был тогда декабрь ненастный,
И от каждой вспышки красной тень скользила на ковер.
Ждал я дня из мрачной дали, тщетно ждал, чтоб книги дали
Облегченье от печали по утраченной Линор,
По святой, что там, в Эдеме, ангелы зовут Линор, -
Безыменной здесь с тех пор.

Шелковый тревожный шорох в пурпурных портьерах, шторах
Полонил, наполнил смутным ужасом меня всего,
И, чтоб сердцу легче стало, встав, я повторил устало:
"Это гость лишь запоздалый у порога моего,
Гость какой-то запоздалый у порога моего,
Гость - и больше ничего".

И, оправясь от испуга, гостя встретил я, как друга.
"Извините, сэр иль леди, - я приветствовал его, -
Задремал я здесь от скуки, и так тихи были звуки,
Так неслышны ваши стуки в двери дома моего,
Что я вас едва услышал", - дверь открыл я: никого,
Тьма - и больше ничего.

Тьмой полночной окруженный, так стоял я, погруженный
В грезы, что еще не снились никому до этих пор;
Тщетно ждал я так, однако тьма мне не давала знака,
Слово лишь одно из мрака донеслось ко мне: "Линор!"
Это я шепнул, и эхо прошептало мне: "Линор!"
Прошептало, как укор.

В скорби жгучей о потере я захлопнул плотно двери
И услышал стук такой же, но отчетливей того.
"Это тот же стук недавний, - я сказал, - в окно за ставней,
Ветер воет неспроста в ней у окошка моего,
Это ветер стукнул ставней у окошка моего, -
Ветер - больше ничего".

Только приоткрыл я ставни - вышел Ворон стародавний,
Шумно оправляя траур оперенья своего;
Без поклона, важно, гордо, выступил он чинно, твердо;
С видом леди или лорда у порога моего,
Над дверьми на бюст Паллады у порога моего
Сел - и больше ничего.

И, очнувшись от печали, улыбнулся я вначале,
Видя важность черной птицы, чопорный ее задор,
Я сказал: "Твой вид задорен, твой хохол облезлый черен,
О зловещий древний Ворон, там, где мрак Плутон простер,
Как ты гордо назывался там, где мрак Плутон простер?"
Каркнул Ворон: "Nevermore".

Выкрик птицы неуклюжей на меня повеял стужей,
Хоть ответ ее без смысла, невпопад, был явный вздор;
Ведь должны все согласиться, вряд ли может так случиться,
Чтобы в полночь села птица, вылетевши из-за штор,
Вдруг на бюст над дверью села, вылетевши из-за штор,
Птица с кличкой "Nevermore".

Ворон же сидел на бюсте, словно этим словом грусти
Душу всю свою излил он навсегда в ночной простор.
Он сидел, свой клюв сомкнувши, ни пером не шелохнувши,
И шептал я, вдруг вздохнувши: "Как друзья с недавних пор,
Завтра он меня покинет, как надежды с этих пор".
Каркнул Ворон: "Nevermore".

При ответе столь удачном вздрогнул я в затишьи мрачном,
И сказал я: "Несомненно, затвердил он с давних пор,
Перенял он это слово от хозяина такого,
Кто под гнетом рока злого слышал, словно приговор,
Похоронный звон надежды и свой смертный приговор
Слышал в этом "Nevermore".

И с улыбкой, как вначале, я, очнувшись от печали,
Кресло к Ворону подвинул, глядя на него в упор,
Сел на бархате лиловом в размышлении суровом,
Что хотел сказать тем словом Ворон, вещий с давних пор,
Что пророчил мне угрюмо Ворон, вещий с давних пор,
Хриплым карком: "Nevermore".

Так, в полудремоте краткой, размышляя над загадкой,
Чувствуя, как Ворон в сердце мне вонзал горящий взор,
Тусклой люстрой освещенный, головою утомленной
Я хотел склониться, сонный, на подушку на узор,
Ах, она здесь не склонится на подушку на узор
Никогда, о nevermore!

Мне казалось, что незримо заструились клубы дыма
И ступили серафимы в фимиаме на ковер.
Я воскликнул: "О несчастный, это Бог от муки страстной
Шлет непентес - исцеленье от любви твоей к Линор!
Пей непентес, пей забвенье и забудь свою Линор!"
Каркнул Ворон: "Nevermore!"

Я воскликнул: "Ворон вещий! Птица ты иль дух зловещий!
Дьявол ли тебя направил, буря ль из подземных нор
Занесла тебя под крышу, где я древний Ужас слышу,
Мне скажи, дано ль мне свыше там, у Галаадских гор,
Обрести бальзам от муки, там, у Галаадских гор?"
Каркнул Ворон: "Nevermore!"

Я воскликнул: "Ворон вещий! Птица ты иль дух зловещий!
Если только Бог над нами свод небесный распростер,
Мне скажи: душа, что бремя скорби здесь несет со всеми,
Там обнимет ли, в Эдеме, лучезарную Линор -
Ту святую, что в Эдеме ангелы зовут Линор?"
Каркнул Ворон: "Nevermore!"

"Это знак, чтоб ты оставил дом мой, птица или дьявол! -
Я, вскочив, воскликнул: - С бурей уносись в ночной простор,
Не оставив здесь, однако, черного пера, как знака
Лжи, что ты принес из мрака! С бюста траурный убор
Скинь и клюв твой вынь из сердца! Прочь лети в ночной простор!"
Каркнул Ворон: "Nevermore!"

И сидит, сидит над дверью Ворон, оправляя перья,
С бюста бледного Паллады не слетает с этих пор;
Он глядит в недвижном взлете, словно демон тьмы в дремоте,
И под люстрой, в позолоте, на полу, он тень простер,
И душой из этой тени не взлечу я с этих пор.
Никогда, о, nevermore!

В разных переводах.

http://www.lib.ru/INOFANT/POE/crown3.txt

Наконец-то я его увижу)))))


Тим Бартон. Винсент

Винсент Маллой, от роду семь лет,
Всегда послушен, опрятно одет.

В отличье от многих он не сорванец,
Но мечтает он быть, как Винсент Прайс.*

Он вынужден жить с собакой, кошкой, сестрой,
Но склеп с летучими мышами всегда был мечтой.

Там он смог бы часами ужасы изобретать,
Во мраке один, содрогаясь, блуждать.

Винсент неизменно с тетушкой мил,
Но в мечтах для музея ее воском залил.

Ему нравится исследовать пса Абаркомби,
Чтоб однажды создать ужасного зомби.

И тогда он и жуткий зомби-дог
Смогут уйти в лондонский смог.

Но он может не только преступленья замышлять:
Чтобы время убить, он любит рисовать и читать.

Но если другие дети читают "Go Jane Go",
То Винсент обожает Эдгара По.

Однажды ночью, читая ужасный рассказ,
Он наткнулся на фразу, чей смысл потряс.

Что за жуткие мысли ночной порой:
Его прелестную супругу зарыли живой!

Он могилу разрыл, чтоб супругу спасти,
В смысле, мамину клумбу, где нарциссам цвести.

Мама тотчас посадила под домашний арест.
Винсент знал, что навеки погребен в башне слёз.

Там он будет сидеть до самой кончины
Наедине с портретом прекрасной жены.

В этот миг растворилась могилы плита,
И Винсентова мама в гробницу вошла.

"Если хочешь, ты можешь пойти поиграть.
День настолько чудесен, что время гулять!"

Винсент пытался ответить, но он онемел:
За года заточенья он так ослабел.

Тогда он взял ручку и начал писать:
"Я здесь погребен и не выйду опять"

Мама сказала: "Ты не мертв, не блуждаешь во мгле.
Эти глупые игры - в твоей голове!

Ты не Винсент Прайс, ты Винсент Маллой.
Ты никем не замучен, и ты живой.

Тебе только семь лет, и ты мой сын.
Марш отсюда - играть! Не сиди один!"

И в гневе она удалилась вниз, в холл,
А Винсент в испуге к стене отполз.

Комната стала дрожать и скрипеть,
Самое время от страха реветь.

Здесь был Абаркомби, зомби-раб,
И его жена вся в могильных червях.

Пока она Винсента звала в муке,
Скелеты сквозь стены тянули руки.

И вот из мечтаний к Винсенту рвались
Ночные кошмары, уродуя жизнь.
И чтобы с ума не сойти он бежал,

Но был ведь чудовищный зомби-пес:
За ногу схватил и с собой понес.

Его голос был тих... да, почти ничего
Не услышишь из "Ворона" Эдгара По.

"И душой из этой тени не взлечу я с этих пор.
Никогда, о, nevermore!*"



* Винсент Прайс (1911-1993). Американский актер. Снимался в частности в таких фильмах, как "Музей восковых фигур" (1953), "Падение Дома Ашеров" (1960), "Ворон" (1963), "Эдвард Руки-Ножницы" (1990), читал вышепреведенное стихотворение в мультфильме Тима Бертона "Винсент" (1982).

* Э. А. По "Ворон" в переводе М. Зенкевича (см. http://www.lib.ru/INOFANT/POE/crown3.txt)

Удивительно красиво снято... Маленький шедевр, если бы... Если бы это не было мифом...((
Но всё равно смотрите... они великолепны.

Помнится, тебе хотелось монохромную, по-зимнему... Ну вот, нашлась такая...)))

Отдайте...
отдайте мне мои крыши...
И картинки отдайте...
Всё отдаааайте!!!!
ХАЧУ НАЗАД МОЙ ДИЗААААЙН!!!!!!!

И мы тоже предохраняемся...))) А что - грипп ведь, а кому болеть хочется?

ljungblut
4 November 2009 в 04:40
в таком возрасте уже стыдно использовать аргумент "сам дурак". я же сказала,я вам не оппонент, но и вашу точку зрения не поддерживаю, зачем же переходить на оскорбления?
и серьезно, вы вот сами что-то делаете, кроме того, что заявляете что любая кобыла может меня лягнуть только из-за того, что ей не очень-то повезло только из-за того, что она лошадь? :) я надеюсь, что вы это несерьезно. просто это настолько по-детски.
да и вообще, просто неприятно, что взрослый человек может наговорить другому столько гадостей только из-за того, что незнакомый человек назвал животное животным.
а вообще, еще хотела высказаться насчет ваших комментариев. я говорила про конкретного данного коня, а не про всех лошадей в целом, а вы тут же мои слова переврали. у лошадей разные характеры, как и у всех животных. а то, что кто-то может быть ебанытум, ничего плохого о нем не говорит.
и да, простите, человек--единственное животное, способное самосовершенствоваться без чьего-либо принуждения. ровно как и единственное животное, способное трудитьсяи мыслить. и у коровы, лошади, оленя, собаки или кошки нету даже СПОСОБНОСТИ иметь свое мнение обо мне. они любят только тех, кто их кормит и не делает больно, а это элементарно. вспомните хотя бы одну несчастную любовь. человек в разы выше любого животного, даже такого замечательного, как лошадь.
пс в общем, обидеть вас я не хотела, но меня обескуражил этот ваш высер про рудиментный мозг. вы сами, надеюсь, понимаете, что просто наговорили гадостей от злости и это не ваш уровень.


Я
4 November 2009 в 04:45
Мозг рудиментарен, а ваши познания в психологии животных это подтвердили. Удачи.

ljungblut
Re[2]: вы--д'артаньян, а я говно :)
6 November 2009 в 00:23
Рудимент - недоразвитый орган, ткань и признак, имевшийся у эволюционных предков вида в развитой форме, но утративший значение в процессе филогенеза.
Кхм. То есть он вырождается?:)

Ладно, не злись. Ты хорошая, и у тебя есть идеалы. Это самое главное.

Я в биологии не очень разбираюсь. Нет ничего абсолютно хорошего и плохого, это единственное, что я знаю отлично.

И тебе удачи.

Я
Re[3]: вы--д'артаньян, а я говно :)
6 November 2009 в 01:34
Мозг? Или вырождается, или ещё не развился. Время покажет, куда он разовьётся, или не разовьётся.

Ага, в биологии не разбираемся, однако берём на себя смелость оспаривать научно доказанные факты и утверждения мировыми биологами и ветеринарами о воздействии железа на организм лошади? Чудненько. А главное снова таки,"Я не спец, но им не больно, а чтобы ездить, анатомию знать не надо"

Классика.

И я тебе не хорошая, как и ты мне.

ljungblut
Re[4]: вы--д'артаньян, а я говно :)
6 November 2009 в 02:33
Честно, если думать о том, как влияет, анпример, нахождение в метро, плохая экология, курение, алкоголь, ГМО на человека, окружающий мир и природу в целом, проблемы влияния трензеля на рот лошади кажутся ничтожными.

Каждый просто должен бороться за то, что считает важным конкретно для себя. Кто-то шубы кислотой поливает. Кто-то борется за равноправие полов. Кто-то за то, чтобы лошадкам не было больно. Кто-то борется за жизнь других людей, вне зависимости от того, как они относятся ко всему этому. Главное--чтобы было за что бороться.

А тот факт, что я не борец за права лошадей на лягание, не говорит обо мне, как о человеке, ничего.

Я ничего не оспаривала, не играйте моими словами. Я сказала, что с моими лошадями у меня были хорошие отношения и я их любила, и они меня тоже. Это все, что я сказала по этому поводу. Я не знаю, больно им или нет, я сама не лошадь и судить не берусь.

А насчет научной доказанности--линкуйте на источник.

ljungblut
Сообщение из профиля
6 November 2009 в 02:41
слушай, если ты не можешь отличить отсутствие интеллекта от мнения, отличающегося от твоего, блять, то вообще, о чем с тобой моно говорить?
даже я, не являясь биологом, понимаю, что эволюция пошла от одноклеточных, мозгом не обладающих и, извините, в течение эволюции мозг имел тенденцию увеличиваться, ровно как развивалась и цнс.
вы что, лошадей венцом эволюции считаете? или как вообще ваши взгляды можно охарактеризовать? вы считате, что любой человек, чье мнение по поводу этих непарнокопытных отлично от вашего--говнюк и придурок по определению? какое у вас, у человека, полагаю, имеющего какое-никакое образование, сравнивать меня не то что с копытным, а с одноклеточным?
как об стенку горох, похуй, простите.
ты кажешься милым и добрым человеком без предрассудков, но ровно до того момента, пока не скажут что-то вразрез. спуститесь на землю,это неконструктивный метод диалога.
за сим я удаляюсь и желаю вам поменьше оскорблять людей, которые высказали просто не согласную с вашей точку зрения.
и еще, открою вам секрет: всем людям, у которых есть жизнь глубоко ПОХУЙ как на лошадей и их несчастные ротики, так и на этого придурка-фанатика невзорова.


Я
6 November 2009 в 03:19
Таааак, попытки меня пристыдить и вразумить пошли - именно по**й. Меня Хиенкина сломать не может, а ты тут мне на совесть давишь. Даже не пытайся.

http://www.vita.org.ru/forum/viewtopic.php?f=26&t=1159&start=90

Здравствуйте, дамы и господа.
Сначала необходимо сказать: я и Ирина Хиенкина - мы яростно нападали друг на друга во многих темах нескольких форумов, где речь шла о лошадях и конном спорте.
Мне не хотелось бы превращать данную тему в "наш ринг для двоих", но откомментировать именно здесь некоторые суждения уважаемой Ирины я считаю нужным и важным.
На Вашем форуме я новичок, потому - в связи с вышесказанным - заранее прошу прощения за некоторые словестные перехлесты, которые могут иметь место быть в моих постах.
С моими личными взглядами на ряд проблем, связанных с лошадьми, верховой ездой и конным спортом желающие могут ознакомиться здесь:
http://onm.ucoz.net/forum/0-0-1-34

О А.Г.Невзорове и его взглядах на верховую езду и конный спорт.
Большинство людей - не исключая и уважаемую г-жу Хиенкину - при обсуждении слов или действий упомянутого господина подводит банальное нежелание поближе познакомится с первоисточниками и вдуматься в то, что там написано.
Как внимательно читавший абсолютное большинство публикаций г-на Невзорова - скажу, что его "Лошадиная энциклопедия", издаваемый им и его супругой журнал и т. п. - прежде ВСЕГО, глубоко и великолепно продуманная общественная акция, которая увенчалась блестящим успехом.
Цель этой акции, которая не только никогда не скрывалась, но и всегда открыто называлась и называется прямо в журнальных редакционных статьях г-жи Невзоровой - "дать спортсменам трибуну".
Иными словами - спровоцировать громкие и гневные высказывания последних. С тем, чтобы в этих высказываниях, эмоционально забывшись и бросившись на защиту самих себя, спортсмены-конники дискредитировали бы себя сами. Как в вопросах морали и этики конного спорта, так и в вопросе реального уровня своих же профессиональных ЗНАНИЙ и наличия мало-мальски приемлемого культурного ценза.
Повторю: это блестяще удалось.
Настолько блестяще, что множество лично мне знакомых и незнакомых конников - и любителей, и профессионалов - в узком кругу, "между своими" ( а, порой, и публично, в инете, например...), откровенно признают полезность и своевременность такого, говоря словами Набокова, "...удара армейской табуреткой по голове."
В связи со всем вышесказанным - нелепо искать в публикациях талантливого журналиста некие "ошибки" и говорить о том, кто и сколько раз соврал и кому верить.
Мы не в церкви живем постоянно! Надо не верить или не верить - надо знать. Или не знать - но пытаться разобраться...
Последнее под силу каждому, окончившему среднюю школу с более-менее приличным аттестатом, а вовсе не только коннику с многолетним вывариванием в контексте, похожие заявления - абсурд. Тем более, что упомянутый журналист русским языком и абсолютно откровенно написал о том, что и почему он говорит и будет говорить и далее.
Смехотворно вопиять о лжи, перехлестах и преувеличениях тогда, когда таковые введены в ткань некоего повествования сознательно и с четко определенными и честно озвученными целями.
Это - одна сторона вопроса. Поговорим теперь о другой.
Все крики "против Невзорова" - не более чем попытки утаить в мешке множество шильев.
И ВСЕ без единого исключения эти крики свидетельствуют только об одном - в королевстве кривых зеркал под громким названием "Наш Конный Спорт" - все очень и очень запущено.
Если бы было иначе - то с какого, извините, перепугу ветеринары, заводчики ахалтекинских лошадей, спортсмены достаточно высокого уровня и прочая подобная публика вообще бы обратили свой просвещенный взор на некие высказывания ОДНОГО ЖУРНАЛИСТА, ЕГО ЖЕНЫ И МИЗЕРНОГО КОЛИЧЕСТВА ИХ СТОРОННИКОВ?
Мышь родила гору?
Скорее - горный обвал. И совершенно понятный. Особенно понятный, к сожалению, как раз тем, кто "в теме", но исстари привыкли путать молчание с безусловным ценностным эквивалентом...
Сказанным вызваны утомительно частые, простите, "бояны" на тему того, что, дескать, есть "нормальный конный спорт", а, мол, разные-всякие изверги да отщепенцы едят не из нашей цивилизованной и просвещенной кормушки. Это - квазиаргументы из области прикладной лингвистики, не более. " Если кто-то кое-где у нас порой..." - знаем, плавали!
В качестве заключения моего "пилотного" поста - заявляю: я в состоянии привести здесь ТАКИЕ безусловно достоверные фразы и мысли самих конных спортсменов о себе же, по сравнению с которыми все писания и мнения г-на Невзорова - детский сад, ясельная группа...
И даже попытки спорить с тем, что в конном спорте надо многое (если не все) кардинально менять(просто чтобы не быть дикарями, хотя-бы...), говорят только о двух вещах:
1) о, поистине, дикарском невежестве некоего защитника(цы) светлого лика Героев Конного Спорта; либо
2) о, нейтрально говоря, несколько деформированных моральных и культурных ориентирах апологета КС названного сорта.
Или - о том и другом вместе...

Обер-чек был придуман еще в прошлые века, когда лошадь использовалась как транспортное средство. И как, справедливо признает Урусов в своей Книге о лошади «Как ни похвальна заботливость об удобствах лошади, всё же наша личная безопасность заставляет нас одевать обер-чек. Задача обер-чека двойная. Во-первых, он употребляется для того, чтобы не дать возможности лошади зацепиться мундштуком за дышло, сорвать уздечку и избавиться таким образом от всякого контроля над собой. Лошади потеют под упряжью довольно сильно, особенно много пота скапливается на затылке. Является зуд, кроме того, мухи, слетаясь на такие места, тоже немало беспокоят животных, всё это заставляет животных чесаться обо что попало, и только такой обер-чек может положить конец этому.

К тому же он дает больше власти над тугоуздыми, сильно тянущими лошадьми. Благодаря высоко притянутой голове лошадь не только не в состоянии опустить ее, но даже лишена возможности хорошо видеть почву, по которой бежит. Она бежит, как слепое животное, которое инстинктивно подымает высоко ноги, дабы перейти препятствия, которых не видит».



Этот последний эффект сказочно используется в рысистых испытаниях.

Трензельки представляют собой тоненькие (чтобы лучше и больнее врезались в верхнее небо) железки, которые к тому же часто делают перекрученными, снабжают рычагами и прочими садистскими приспособлениями:

Естественная реакция на боль и страх

Без комментариев, как говорится!

Нашла на Смотри.Ком ролик, наглядно демонстрирующий, насколько лошадям неприятно человеческое общество. Вы увидите очень интересные эпизоды... Особо прошу обратить внимание на первую лошадь - жеребца Бен-Гуриона, 5-ти лет, золотисто-гнедого красавца, ахалтекинской породы. И на возгласы из-за кадра "Лена, гони его, гони!!" Ну и на его реакцию, само собой - она более чем красноречива
Ну и замечу, что эти лошади выращены в "Аргамаке", в Питере, той самой Ириной Хиенкиной, которая так любит меня)))

Беседа из контакта в личке:

- Рената, вы очень-очень тупы и зазомбированы, вы 17-летний подросток, розоффая гламурная малолетка и безмозглый попугай!
- Правда? В таком случае - сама дура, дура, дура!!!

)))))))))))))))))))

Есть в конном спорте одна личность - Ирина Хиенкина... Сколько раз просила её не лезть ко мне со своими "гуманистическими" проповедями... Банила несколько раз на дневниках. Нет, она уже пятую страницу в контакте создаёт, чтобы отметиться в моих комментариях... Не надоело, мадам?....

http://2ip.ru/

Очень полезный сайт... Ну, особенно для меня, с моей скоростью!))

Вот объясните мне, дорогие знающие, кто имеет дело с оперой.
Менеджер паролей. Всё было хорошо, менеджер (жезл) на Мейл.Ру работал нормально, то есть, спокойно шло автозаполнение при нажатии на жезл на странице авторизации. И вдруг с позавчерашнего дня менеджер паролей категорически не хочет запоминать пароль! Даже не выдаёт окно с вопросом, запомнить ли пароль для данной страницы, чтобы при посещении не вводить, и всё такое.
Причём, поля для введения логина и пароля обведены оранжевой рамочкой, как обычно, и жезл активный, то есть цветной. Но при нажатии на него ничего не происходит, поля остаются пустыми, и я, чертыхаясь, ввожу пароль от почты по 10 раз, прежде чем попасть в ящик.
Слушайте, кто-нить с таким сталкивался? Ну РАБОТАЛО ЖЕ всё....Что теперь произошло? Кто знает?

ЗЫ. Мне гарантировали, что я, попробовав раз поработать в Опере, полюблю её раз и навсегда... Ошиблись, господа пророки... Как можно полюбить это беспорядочное нагромождение всяких фишек, кнопок, формочек, панелек, которые работать отказываются напрочь?????

http://www.liveinternet.ru/showjournal_cache.php?themeid=637108&showpanel=1

Сижу, слушаю бормотание телека.
Боюсь гриппа и пневмонии. Если доживу до завтра и не разболеюсь (как раз 2 дня с моего последнего променада по магазинам и аптекам), то буду носить намордник (медицинскую маску, прикрытую сверху ещё и банданой для верности - хорошо, что запас у меня был!)
Свои литературные таланты реально оцениваю не ниже старушки Ро. Самомнение, однако, но размениваться не дешёвку не хочу - не тот возраст и не те времена.
По 1-му Российскому идёт "Эдвард Руки-ножницы", а я не смотрю - нет у меня такого канала, зато есть диск и плеер...
И вообще, меня на всю оставшуюся ночь вырвали из любимого мрачноватого, но уютного мирка в мрачный и холодный мир реальных страстей и калькуляций, в мир, лишённый доверия и душевности.
"Недоверие - дорога к провалу". А излишняя доверчивость - дорога куда?
Ага... То-то и оно.))
Ну ладно... Это - ХЭЛЛОУИН, и будь, что будет!

(доработанная версия)

Ко мне в последнее время довольно часто обращаются начинающие авторы с просьбой проконсультировать их по поводу различных форм работы с издательствами и рассказать о подводных камнях при заключении договоров - учитывая мой опыт владельца собственного издательства и опыт общения с самыми разнообразными издательствами, - поэтому я решил, чтобы не повторять постоянно одно и то же, свести свои рекомендации в одну статью, которая, надеюсь, будет полезной для начинающих (и не только) авторов. В статье я выделю различные ключевые моменты при заключении авторских договоров и подробно расскажу о том, каким образом можно избежать стандартных ошибок, которые в дальнейшем могут создать серьезные проблемы.

Итак...

Будьте внимательны при заключении так называемого договора заказа!

Многие издательства, предлагая автору стандартную форму договора, настаивают на заключении так называемого договора заказа. На первый взгляд ничего особенного в этом нет: издательство заказывает, автор выполняет. Вроде все логично. Тем не менее когда речь идет о договоре на публикацию уже созданного произведения (учебника) не рекомендуется заключать договор заказа.

Почему? Договор заказа - это почти договор подряда. Вас подряжают - вы выполняете. Из самой формы такого договора следует, что издательство уже является обладателем имущественных прав и явилось заказчиком данного произведения. Подобный договор еще может заключаться в случае, когда речь идет о еще не написанном произведении (учебнике), но в случае же заключения договора на уже написанное художественное произведение договор заказа должен быть исключен как класс: в этом случае автор передает имущественные права - то есть право издавать (возможно, эксклюзивно) свои произведения. Это должно называться "Авторский договор об издании произведения" или "Договор об издании авторского произведения". При этом рекомендуется в каком-то из пунктов договора вписать следующую фразу:

Произведение не создано в рамках выполнения служебного задания или по авторскому договору заказа.

При этом следует четко понимать, что по договору автор передает имущественные права - то есть права на публикацию и распространение его произведения. Если в договоре отдельно не отмечено, что имущественные права передаются исключительно (то есть автор не имеет права в течение срока действия договора передавать аналогичные права на это же произведение другим издательствам) - они считаются неисключительными. Неимущественные права (право автора называться автором своего произведения) по договору передаваться вообще не могут, потому что это запрещено законодательно.

Псевдоним

Даже если некий псевдоним, под которым автор создает серию произведений, придуман каким-то издательством, права на использования псевдонима (неимущественные права) не могут передаваться по договору. (Хотя подобные договоры встречаются.) Если вы пишете под данным псевдонимом и под ним опубликованы какие-то произведения, только у вас есть права на этот псевдоним, и эти права не могут передаваться издательству - то есть они не имеют права приглашать других авторов работать под данным псевдонимом. (Тем не менее подобные прецеденты широко известны.)

Эксклюзивное сотрудничество и запрет на создание аналогичных произведений

Некоторые издательства при составлении договоров сразу на несколько произведений или при составлении так называемого договора о намерениях, оговаривающих взаимоотношения автора и издательства на какой-то срок, требует так называемой эксклюзивности сотрудничества - то есть автор обязуется не работать ни с какими другими издательствами, - а кроме того, иногда встречаются формулировки, запрещающие автору на период сотрудничества создавать, так сказать, аналогичные произведения.

С одной стороны, требования издательства на эксклюзивность сотрудничества, особенно если оно само на себя берет какие-то обязательства по "раскрутке" автора - вполне логичны и объяснимы. Но следует понимать, что с юридической точки зрения пункт о том, что автор не имеет права сотрудничать с какими-то другими издательствами (разумеется, речь идет не о тех произведениях, права на издание которых он уже передал первому издательству) - является несостоятельным. А вот пункт о том, что автор обязуется все свои вновь созданные произведения сначала предлагать для публикации первому издательству, а в случае его отказа имеет право предложить их другим издательствам - вполне корректен.

Второе требование, которое иногда встречается в договорах, - это запрет на создание аналогичных произведений. Например, издательство приобретает у автора исключительные права на публикацию написанной им детской сказки и включает в договор пункт о том, то автору в течение срока действия договора запрещено издавать детские сказки где бы то ни было. Такое требование противоречит законодательству.

Не берите маленькие авансы!

Многие издательства очень любят включать в авторские договоры пункты о том, что авторам выплачивается какой-то ничтожный аванс - пятьдесят или сто рублей. Так вот, не берите эти деньги и вычеркивайте подобные пункты. Если вы хотите получить деньги вперед - требуйте полноценный аванс (например, 20-30 процентов от общей суммы гонорара, который вы надеетесь получить). Но не берите копейки (точнее, не подписывайтесь под таким пунктом), потому что это может создать большие проблемы в дальнейшем. Пока вы не взяли никакого аванса (особенно если правильно составлен документ) - в договоре не могут быть прописаны никакие серьезные штрафные санкции в случае непредоставления рукописи в срок. А если вы берете даже смехотворный аванс - все, уже наступает материальная ответственность. Поэтому отказывайтесь от маленьких авансов и требуйте убрать пункты о какой-то ответственности автора в случае непредоставления рукописи. Нет денег - нет ответственности.

Но если издательство согласно выплатить более или менее пристойный аванс - тогда они, конечно, уже имеют полное право потребовать выполнения соответствующих сроков и об этом в договор вписывается соответствующий пункт. Однако и в этом случае внимательно следите за тем, чтобы ваша ответственность за срыв сроков была расписана вполне четко. Если встречается фраза "в случае непредоставления рукописи в срок к автору могут быть применены штрафные санкции в размере xxx процентов от чего-то там в день" - требуйте совершенно точно указать, что эти санкции не могут превышать полученной суммы аванса! Мало ли по каким причинам вы не сможете предоставить рукопись! Если в договоре указано, что вы должны платить какую-то сумму за каждый день просрочки - вы так до конца жизни можете платить издательству. Кроме того, требуйте исключить из штрафных санкций в случае непредоставления рукописи "упущенную выгоду издательства", потому что это очень опасный пункт: при желании упущенная выгода может быть раздута до небес. Если вы берете аванс и не выполняете сроки, указанные в договоре, или вообще не предоставляете рукопись - штрафные санкции не могут превышать выплаченный аванс. Этот пункт должен быть включен обязательно!

Авторское вознаграждение

Это один из самых важных пунктов договора. Какие у издательства могут быть формы расплаты с автором? Как правило, используется три варианта:

1. Заранее оговоренная фиксированная сумма, которая не зависит от тиража.

2. Авторские отчисления - обычно их называют роялти, хотя с терминологической точки зрения это не совсем верно, - которые устанавливаются в процентах от отпускной цены книги (учебника) издательства.

3. Комбинированная форма: автор по предоставлению рукописи получает какую-то фиксированную сумму и далее в процессе или после реализации тиража получает свои роялти (откуда, как правило, вычитается первоначальная фиксированная сумма, хотя и не всегда).

Первая форма используется нечасто. Потому что и издательству приходится идти на определенный риск, выплачивая деньги до реализации, и автор может проиграть в том случае, если реальный тираж его произведения будет больше ожидаемого. Тем не менее подобная форма существует. Она может иметь определенные вариации: например, автор с издательством договариваются об определенной сумме, но по приеме рукописи издательством автор получает, например, половину, а другую половину - через сколько-то месяцев после начала реализации. При этом следует иметь в виду, что в случае использования подобной формы оплаты в договоре нужно обязательно указывать максимальный тираж, которым издательство может выпустить даное произведение. (Это явно оговорено в Законе об авторских правах.)

Вторая форма - авторские отчисления - самая распространенная. И вот в ней как раз кроются основные проблемы для автора. Почему? Да потому что автор в жизни никогда не узнает, каким реальным тиражом продана его книга (учебник). Он может только предполагать. Поэтому если в договоре указано только то, что автор получает авторские отчисления с тиража, которые составляют такое-то количество процентов, - дальнейшее получение гонорара и его размер зависят исключительно от доброй воли издательства. А она, эта воля, может быть не такой уж и доброй. Кроме того, если в договоре вдруг фигурирует пункт о том, что автор получает свой гонорар только после полной реализации тиража, он может вообще ничего никогда не получить, потому что у издательства "еще лежат ваши книги на складе". (Прецеденты, увы, были неоднократно.)

Как с этим бороться? Способ только один: в договоре четко указать сумму отчислений с минимального тиража, которым будет выпускаться книга (учебник), и включить пункт о том, что автор эту сумму получает в любом случае через какой-то установленный срок (три-шесть месяцев с момента сдачи рукописи). Причем обязательно требуйте выплаты определенных процентов с этой суммы (20-30 процентов) при приеме рукописи издательством. Остаток - через сколько-то месяцев, но безо всяких "в случае полной реализации тиража". Реализация тиража - задача издательства. Вас это не должно волновать. Тем более что речь в данном случае идет о минимальном тираже и минимальной гарантированной (ключевое слово) оплате.

Каков минимальный тираж? Тут разночтений практически нет - пять тысяч экземпляров (если речь идет о книге или учебнике невысокой ценовой категории). Если издательство не соглашается гарантировать оплату тиража в пять тысяч - с ним вообще не нужно иметь дела, потому что пять тысяч - это минимум миниморум.

Теперь возникает вопрос: каким образом подсчитать авторские отчисления с еще не написанной книги? Да на самом деле это считается довольно просто. Даже если договор заключается на еще не написанное произведение или учебник, в нем заранее указываются примерный объем и формат издания. Издательство всегда может назвать примерную отпускную цену книги, с которой требуется посчитать отчисления. Да и вы сами, приобретя определенный опыт, хотя бы примерно эту сумму сможете назвать. Например, отпускная цена издательства на стандартную книгу формата А5 (издательства и типографии обычно оперируют другими названиями форматов, но я так пишу для наглядности) объемом 300-400 страниц в твердой обложке на газетной бумаге - примерно 30-40 рублей. Отпускная цена учебника формата 70х100 1/16 в мягкой глянцевой обложке объемом 300-400 страниц - примерно 40-50 рублей (у учебников отпускная цена немного выше, зато тиражи ниже).

Здесь главное - не путать конечную цену издания в магазинах и отпускную цену издательства. На конечной цене сидит накрутка от 100 до 200 процентов. Если у издательства есть своя сеть реализации, то накрутка получается порядка 100 процентов. Если нет - то накрутка в полтора-два раза выше. Таким образом, если ваша книга продается в магазине за 100 рублей, то ее отпускная цена в издательстве - максимум 40 рублей. Именно с отпускной цены платятся авторские отчисления - это нужно хорошо понимать.

Обычный размер этих отчислений - 7-12 процентов. 7-8 дают начинающим авторам, но я рекомендую сразу требовать не менее 10 процентов - издательства, как правило, соглашаются, тем более что сумма с тиража в 5000 все равно получается мизерная.

Какая именно? Вот и считаем. Берем обычную книгу (повесть, сборник рассказов) вышеуказанного формата - А5, 300-400 страниц, твердая обложка, газетная бумага внутри. Предположим, отпускная цена издательства - 30 рублей. Значит, ваших с экземпляра - 3 рубля (то есть 10 центов). Умножаем 3 рубля на пятитысячный тираж, получаем 15 000 рублей. Чуть больше 500 долларов. В общем, не густо. Но это, подчеркиваю, минимальная сумма, которую вы должны указать в договоре как выплачиваемую в любом случае. Это гарантия того, что вы хоть что-то получите. Если вы считаете, что рассчитанная сумма оскорбительно низка, - не стесняйтесь округлить эту сумму до величины, которую вы считаете приемлемой. Например, вам заказывают учебник в 800 тысяч знаков (400 страниц), а расчет показал, что по минимуму вы должны получить всего-то 600-700 долларов - это явно мало за такую работу. В этом случае требуйте в качестве минимальной суммы хотя бы тысячу долларов - это вполне нормально.

Как приблизительно оценить свой гонорар

У начинающих авторов нередко возникают проблемы с предварительной оценкой гонорара, который они должны получить. И если в случае художественного произведения разумный гонорар можно оценивать, подсчитав роялти с пятитысячного тиража (надеясь, конечно, что реальный тираж будет больше), то в случае, например, учебной литературы гонорар лучше подсчитывать по трудозатратам, а не по роялти.

Пример. Вы работаете в компьютерной области - например, сетевым администратором. Получаете, предположим, $500 в месяц. Издательство вам предлагает написать учебник по сетевому администрированию в 400 страниц стандартного формата - это примерно 800 тысяч знаков. В качестве стартового гонорара вам предлагают $500. Вы думаете, что сумма на первый взгляд неплохая. На работе 500 плюс за месяцок учебник накропаю и получу еще столько же... Круто, думаете вы, можно будет комп проапгрейдить полностью...

Между тем $500 за такую работу - очень мало. Учебник в 800 тысяч знаков вы не напишете за месяц. Минимальный срок - три месяца (учитывая, конечно, что у вас есть основная работа). Минимальная оплата, которую вы за него, по идее, должны получить, вычисляется из расчета полтора-два доллара за тысячу знаков. Таким образом, 800 тысяч знаков - это от 1200 до 1600 долларов. Тысяча - самый минимум, на который можно соглашаться. И при этом имейте в виду, что, когда издательство выпускает переводной учебник, оно платит правообладателю порядка $1000 (плюс роялти с тиража) и еще за перевод примерно столько же. Таким образом, содержимое учебника им обходится в пару тысяч. Оно, конечно, понятно, что книга, например, Питера Нортона будет расходиться несколько лучше, чем учебник Васи Пупкина, но тем не менее...

Срок передачи имущественных прав

В любом договоре, как правило, четко указывается срок, на который вы передаете имущественные права. Некоторые издательства любят ставить сроки запредельные - например, пятьдесят лет. Если речь идет не об учебниках, то на подобные вещи нельзя соглашаться ни под каким видом (особенно если издательское право передается эксклюзивно). Передавайте права года на три. Пять - потолок. Была масса довольно неприятных прецедентов, когда авторы подписывали договоры на пятьдесят лет, издательство их произведения вообще не выпускало, а авторы даже не могли предложить их другим издательствам.

Впрочем, в случае с компьютерными учебниками срок договора серьезного значения не имеет. По существующей практике, если в учебнике изменено более 30% текста, он считается совершенно новым произведением, поэтому автор всегда имеет возможность уйти в другое издательство. Ну и кроме того, текст компьютерных учебников, как правило, быстро устаревает.

Имейте также в виду, что если в договоре не указан срок, на который переданы имущественные права, то такой договор может быть расторгнут автором через 5 лет после его заключения, но при этом автор должен письменно уведомить об этом противоположную сторону за шесть месяцев до расторжения.

Некоторые дополнительные тонкости

1. Отмечайте в договоре, что автор должен утверждать дизайн обложки (особенно это актуально для художественных произведений) и название, а без его утверждения книга не может отправляться в печать.

2. Не отдавайте скопом права на перевод произведения и выпуск его за границей. Страны СНГ - да, это вполне нормально. А пункт "издательство имеет право переводить произведение и издавать его в других странах" в дальнейшем может сыграть дурную шутку. Если же издательство настаивает на этом пункте, требуйте отдельной оплаты за разрешение на перевод.

3. Вносите в договор пункт: "Издательство не имеет права производить собственными силами или требовать от автора жанровой переработки произведений в рамках настоящего договора". Это означает, что издательство не сможет использовать ваш текст, например, для радиопостановки, аудиокниги и так далее.

4. Сразу оговаривайте переиздания (особенно это касается учебников). Указывайте, что для любых переизданий будет заключаться отдельный договор.

5. Обязательно указывайте в договоре, в течение какого срока издательство обязано выпустить произведение (особенно если выплата гонорара привязана к выходу книги из типографии). Пишите, что если через заданный промежуток времени произведение не попадет в магазины - это автоматически вызывает расторжение договора. Полученный аванс в этом случае не возвращается.

Заключение

Ну вот, пожалуй, и все основные моменты, на которые я хотел обратить ваше внимание. В заключение хотелось бы сказать следующее...

Очень внимательно читайте все пункты договора. Если какой-то из пунктов вызывает у вас сомнение - требуйте убрать или изменить его. Не стесняйтесь отстаивать свои права - к вам в издательстве будут относиться более уважительно. И помните о том, что какой-нибудь малозаметный пункт в договоре может в дальнейшем создать вам огромные проблемы. Не подписывайте договоры на бегу. Берите их домой и внимательно изучайте.

Если в договоре написано, что вы передаете издательству авторские права на пятьдесят лет, получая взамен только туманное обещание когда-нибудь выплатить авторские отчисления, и издательство категорически отказывается менять этот договор - пошлите такое издательство лесом. В конце концов, лучше немного подождать и найти другое издательство, которое считает, что автору все-таки нужно хоть что-нибудь платить.

Если издательство отказывается в договоре устанавливать минимальную гарантированную сумму, равную авторским отчислениям от пятитысячного тиража, - не подписывайте такой договор.

Гонорары авторов - в руках авторов. Фраза "никогда ничего не просите, сами все дадут" не имеет никакого отношения к взаимоотношениям автора с издательством. Сами никогда ничего не дадут, поэтому вы должны уметь потребовать. И в данном случае, подчеркиваю, речь идет не о золотых горах непонятно за что, а о минимальном гонораре, на который вы как автор имеете полное право.

(Благодарю за комментарии и консультации юристов Андрея Миронова и Игоря Моцного.)

***[ комментарии (0) ]
Дата публикации: 15.02.2005

Весь прошлый день снились геи... Вернее - один...То ли мы в ночной клуб шли вместе, то ли на дискотеку (вот уж никогда не ходила на гей-вечеринки), но во сне нас связывали милые приятельские отношения... Парень был светленький, как девушка, на фасончике такой, брючки в обтреск... И говорит мне, мол, "Нихаачу я с этими мужланами танцевать, они пративные, надоели - жуть... Может, ты со мной потанцуешь, чтобы они не липли?")))))
И всё это в такой характерной вальяжной манере, но очень мило...
В общем, сон был обаятельный...Проснулась, думаю, надо Катько рассказать))
Интересно, а к чему это снятся геи?))))

...в 44-м году прошлого века родилась моя мама...)))
Купим вина и шоколадных конфет - подсластить жизнь. ))

Долго вспоминала, что же хотела ещё написать... И вот Ленка напомнила...
Да, народ... Дико страдаю от безграмотности собеседников... В частности, от мягких знаков в глаголах, где им совсем не место...
Очень часто вижу: "Он мне нравитЬся". "Она плохо краситЬся", "Мне этого хочетЬся"... Народ, неужели преподы русского языка не говорили вам, как просто можно проверить, нужен, или не нужен мягкий знак в глаголе?
Действительно, очень просто, стоит только определить, на какой вопрос отвечает глагол: "Что делать?", или "Что делает?". Если на вопрос "Что делает?", значит мягкий знак в глаголе нафиг не нужен, а вот если на вопрос "Что делать?", значит и в глаголе пишем мягкий знак.
Например:
"Она плохо *что делает?* красится"
"Он мне *что делает?* не нравится"
"Они *что делают?* нарываются на грубость"
Или:
"Нужно теплее *что делать?* одеватЬся"
"Хочу *что сделать?* научитЬся красиво *что делать?* краситЬся*
"Я не доллар, чтобы всем *что делать?* нравитЬся*.

Поняли принцип? Это, между прочим, школьная программа)))

Вот сидела, маялась, почту разгребала... И тут с утречка заглянул в агент дорогой человечек - всего на пол-часика, и того меньше - на 20 минут... А счастья хватит на целый день...
Конечно, хотелось бы пересекаться чаще - насколько это возможно... Но и 20 минут - как подарок...
Во... Всю ночь сидела с руками, как у лягушки - холодные были... А сейчас даже ногтям тепло... А уж на месте сердца - и вовсе шоколадная лужица...
Невероятно, да?...
И как такое может надоесть, спрашивается? )))

Иными словами, перегримированный хозяином...
Ну глазоньки ему такие прозрачные сделали... Но ведь он точно не Эдвард, Не Джонни Депп, а какой-то благородный печальный Бэтмен, примеривший чужой костюм...

047660a2bc3a4584a3c58899dd372f31

Чёрт бы побрал этот перевод часов то туда, то сюда... Это же издевательство над организмом, я так не могу...Ещё только 4 часа утра, а я гоню куда-то по летнему времени, боюсь не успеть разобрать почту и прочее...И просыпаюсь в панике, что везде опоздала... Блин, какой садист придумал это?....

Абхазский - Сара бара бзия бзой
Арабский - Ана ахебек, Ана ахебеки
Адыгейский - Сэ оры плэгун
Алтайский - Мэн сэни турар
Албанский - уека проит
Амхарский - Афэггерэ антэ
Английский - I Love you..
Армянский - Эс кэс сирумэм
Афганский -мудин еее
Башкирский - Мин хинэ яратам
Белорусский - Я цябе кахаю
Бирманский - Чэна тинго чхи ти (Чумма тинго чхи ти)
Болгарский - Аз ти обичам
Бурятский - Би шамай дурлаха
Венгерский - Серетлек
Вьетнамский - Эм йеу ань,ань йеу эм
Голландский - Ик хау ван яу
Греческий - Эго агапо су (С'агапо)
Грузинский - Ме шен миквархар
Дунгайский - во жыай ни
Идиш - Об дих лыб
Индонезийский - Сайя ментьинта коу
Ирландский - Тэ грэ агам орт
Испанский - Тэ амо
Итальянский - Ти амо
Кабардино-Черкесский - Сэ уэ лагун
Казахский - Мєн сєн жаксі корємін
Кара-латыкский - К'тыбытык
Киргизский - мен сэни суйу
Калмыцкий - Би чи дурта болх
Коми - Мэ радэйт тэнехуй
Корейский - тан си ныль саран хам ни да
Корякский - Гымнан гыччи ылну лынык
Кумыкский - Мэн сэни сюйим
Китайский - Во ай ни
Лакский - На вин хира хун
Латвийский - Эс тэви милу
Латинский - Эго ту амарэ
Литовский - Аш тавя милю
Луганда - Нкуквагала
Македонский - Яс тэбэ сакам
Малагайский - Тиа иануо ао
Малайзийский - Аку кунта капада авак
Марийский - Мый тыймым йоратем
Менгрельский - Ма си мныорк
Молдавский - Т'юбеск
Монгольский - Би танд хайртай
Мордовский - Мон вечктян
Навахо (дине) - Ка-та-уур-дь
Нивхский (гилянский) - Коды моды чмодь
Немецкий - Ихь либе дихь
Нивхский - Ни чезмудь
Ногайский - Мен сени сюйемен
Норвежский - Ег дэг элски
Ненецкий - Мань хамзангав сит
Осетинский - Аз дау уарзын
Персидский - Ман то эйсч
Польский - Я че кохам
Португальский - А мо тэ
Пушту-лассаре мине ларэм
Румынский - Тэ юбеск
Русский - я тебя люблю
Сербско-хорватский - Я тебе волим
Словацкий - Мам тя рад
Словенский - Яз ти любити
Сомали - Анига ку есель
Суахили - Мимикупенда
Тагальский - Ако сия умибиг
Таджикский - Ман тул нохс метинам
Тамильский - Нан уннаи кадалирэн
Татарский - Мин сине яратам
Тувинский - Мэн сэни ынакшир
Турецкий - Сени сэвийорум (Seni seviyorum)
Туркменский - Мен сени сойян
Узбекский - Мен сени севаман
Украинский - Я тебе кохаю
Удмуртский - Яратыщке мон тонэ
Финский - Ракастан синуа
Французский - Же тэм
Ханси - Ина зон ка
Хакасский - Мин син хынара
Хинди - Мэи тумсей пяр карта хум
Цыганский - Ме тут камав
Чеченский-(Парню)Сун х1о вез:(Девушке)Сун х1о ез
Чешский - Мам те рад
Чувашский - эп сана йорадап
Чеченский- Хо сун дука вез
Шведский - Яд эльскар дэй
Эвенкийский - Би синэ фйв
Эрзянский - Мон тонть вечктян
Эсперанто- Ми амас син
Эстонский - Ма армастан синд
Якутский - Мин эйигин таптыбын
Японский - Ски тэс
Русский-Я люблю тебя
Албанский-Tё dua
Немецкий-Ich liebe dich (ихь либэ дихь)
Арабский-Ouhibbouk
Корейский-Pana chineu tchichine orossarane hanmida

...А музыка из старых советских сказок - самая лучшая на свете... Сейчас вдруг так захотелось Ветра перемен... И вот, пожалуйте... Он прилетел, прогнав ветра измен...
http://musicostrov.ru/download/NDgsNDM3NSwyNzQzODg...aevskij_-_06_veter_peremen.mp3
Мало что из современного кино может похвастаться яркой, мелодичной запоминающейся музыкой... Музыка - это воздух фильма, а сейчас, в большинстве своём кино этого воздуха лишено...

* * *
Уж сколько их упало в эту бездну,
Разверзтую вдали!
Настанет день, когда и я исчезну
С поверхности земли.

Застынет все, что пело и боролось,
Сияло и рвалось.
И зелень глаз моих, и нежный голос,
И золото волос.

И будет жизнь с ее насущным хлебом,
С забывчивостью дня.
И будет все - как будто бы под небом
И не было меня!

Изменчивой, как дети, в каждой мине,
И так недолго злой,
Любившей час, когда дрова в камине
Становятся золой.

Виолончель, и кавалькады в чаще,
И колокол в селе...
- Меня, такой живой и настоящей
На ласковой земле!

К вам всем - что мне, ни в чем не знавшей меры,
Чужие и свои?!-
Я обращаюсь с требованьем веры
И с просьбой о любви.

И день и ночь, и письменно и устно:
За правду да и нет,
За то, что мне так часто - слишком грустно
И только двадцать лет,

За то, что мне прямая неизбежность -
Прощение обид,
За всю мою безудержную нежность
И слишком гордый вид,

За быстроту стремительных событий,
За правду, за игру...
- Послушайте!- Еще меня любите
За то, что я умру.

(Цветаева)
Серебряный век русской поэзии.
Москва: Просвещение, 1993.