Знаете, господа, мне кажется, если мы все вместе общаемся и читаем друг друга, то, закрывая дневник от всех, наверное стоило бы предупредить... Особенно, это касается друзей. А то ведь в свете последних событий и разных непрошеных визитов назревает множество вопросов без ответа... И повисает в воздухе, а это висение раздражает.
Всегда бы можно сказать, мол, "Извините, есть потребность помолчать". Или "А не пойти ли вам всем по известному адресу!"
Была бы хоть какая-то ясность, а так...
Сплошной туман.
Тень на плетень.
Не понимаю такого и понимать не хочу.
Пардон. Накипело.

Идём сюда и читаем новости, и смотрим картинки))
http://my-chrome.ru/2009/11/google-chrome-os-predstavlena-publike/#more-316

http://www.os-google.ru/

deja vu

Здесь и сейчас, там и тогда

Дежа вю относится к тем странным и обычно редким моментам, когда настоящее воспринимается как прошлое. Это сложное для объяснения явление. Некоторые люди ищут отголоски воспоминаний в своих снах, которые могут быть похожи на реальность. Другие считают, что подобное происходит тогда, когда детали из прошлого появляются в момент Дежа вю. Оба понятия невозможно ни доказать, ни опровергнуть, ни даже (до недавнего времени) изучить. Вера в то, что это нечто вроде прошлых жизней, больше касается веры. Теория связи со снами в меньшей степени относится к вере – только малое количество людей в состоянии вспомнить прошлые жизни, но почти все помнят некоторые свои сны. Многие могут вспомнить большинство своих снов. Теория реинкарнации, которая наиболее последовательна с современной науке о мозге (алгоритмическим перевоплощением) предсказывает, что нет воспоминаний, которые переходят из одной жизни в следующую. Что значит перемещение – это набор сигналов, отражающие состояние сознания. Воспоминаниям не нужно идти вперед (от archism: признаться пока не могу объяснить перевод).
Воспоминания – это определенное состояние. У нас может быть одно состояние сознания (как, например, когда мы пьем), которое мы вообще не можем вспомнить, когда находимся в другом. Состояния сознания обеспечивают гораздо более ясный ответ для кого-то при выборе, как они поведут себя дальше, если вспомнят прошлое поведения и сопоставят его с реальными возможностями.
Но есть и муха в мазе со снами (от archism:видимо что-то вроде «ложка дегтя в бочке меда»). Оба: сны и дежа вю происходят в НЕнормальных состояниях сознания. Большинство измененных сознаний – плодородная почва для болтовни. Это значит, что в момент, когда кто-то испытывает дежа вю, для него проще создать ложную память, чем нестоящую. В действительности, в продолжении дежа вю, сознание получает необычный прямой доступ к долгосрочной памяти и мозговым процессам, которые позволяют нам восстанавливать их.
Я не собираюсь писать здесь, что дежа вю не приходит из снов или прошлых жизней или как это происходит. Но мы хотим понять: что есть такое дежа вю и чем мы можем ответить ему, когда оно случается. Если мы объясним это в свете прошлых жизней или снов, то мы сами себе дадим объяснения, которые не сможем доказать. Или доказанное будет ложно. Это будет в большей степени сведено к вере.
Есть некоторые люди, у которых бывают вещие сны, но большинство случаев дежа вю происходят с личностями, без каких бы то ни было ощущений, связанных со сном. В целом, вещие сны воспринимаются по-разному. Наличие настоящего, чувствующегося как повторение чего-то из прошлого, не то же самое, что настоящее подтверждающее предсказание прошлого. Я разговаривал с несколькими профессиональными психологами об этом, и один сказал, что он сможет различить две особенности, но потребуется некоторое время для изучения различий. Я спросил его, что это за различия, и он ответил: «энергия». В действительности, этого не достаточно, для понимания различий, но для нас достаточно знать, что это может быть одной из них.


Как происходит Дежа Вю

Научное объяснение заключается в том, что что-то должно происходить с процессом памяти (от archism: вообще-то это понятно). Я постараюсь упростить его на столько, на сколько это возможно здесь. Основа идеи в том, что есть части мозга, которые специализируются на прошлом, настоящем и будущем. Вообще, лобная часть отвечает за будущее, височная за прошлое, а основная, промежуточная за настоящее. Когда все эти части выполняют их обычную работу, в нормальном состоянии сознания, ощущение, что что-то должно произойти, может появиться только тогда, когда мы думаем о будущем, беспокоимся о нем, предупреждаем его и\или строем планы. Ощущение, что что-то из прошлого должно произойти сейчас, возникнет только тогда, когда наша память будет вызвана какими-то способами.
Та структура, что разрушает наше сознание, когда мы «уже были в настоящем», называется амигдала. Это то, что определяет эмоциональный «тон» нашему восприятию. Когда вы идете по улице и видите машину, едущую на вас, вы тут же замираете в ужасе и отпрыгиваете прочь с дороги. Этот ужас и есть амигдала в работе. Настоящем. Здесь и сейчас. Амигдала также признает выражения происходящего на лицах людей. Когда мы говорим с кем-то, мы можем узнать его выражения и сменить тему, так быстро, как только осознаем опасность. Слова часто могут казаться опасными при одном их произношения. «Мы думаем о том, чтобы разрешит тебе пойти». «Я думал, наши отношения оставляют меня позади». «Вы арестованы».
Таким фразам, как эти, нужны момент и соответствующий ответ. Амигдала специализируется на том, чтобы это обеспечить. На пример, одна функция участвует в обслуживание собственных чувств, повторяющихся 40 раз за секунду. Сам по себе каждый случай способен породить новые эмоциональные ответы, но только если обстоятельства изменятся. Каждые 25 миллисекунды. Фактически, продолжительность «настоящего» по неврологическим понятиям так коротка, что мы не переживаем столько, сколько запоминаем.

Следующий уровень можно назвать «происходящее где-то здесь – почти сейчас»

Короткая память хранит информацию в течение нескольких минут. В основном это основано на hippocampus (от archism: вообще-то это значит морской конек… но, быть может, гопоталамус?) Мы знаем это, потому что проблемы с гипоталамусом часто приводят к некоторым проблемам кратковременной памяти. Она помогает нам ориентироваться во времени. Было небольшое количество людей, которые потеряли все функции гипоталамуса. После потери оных, они не могли запоминать происходящее. Люди особенны тем, что могут говорить, и в то же время сильно развиты социально. Мы связаны друг с другом словами. Мы общаемся. Для общения, человек должен запоминать то, что ему говорят другие. Мы также должны обдумывать это достаточно долго, чтобы дать ответ. Мы должны помнить то, что только что сделали, чтобы не делать это снова.
Шутка, которую я услышал хлопоча по дому: Счастье находит ваши стаканы до того, как вы забываете, для чего они вам.
Также существует и долгосрочная память, расположенная на поверхности мозга, вдоль височной части. Это место было названо кора гипоталамуса, и она очень тесно связана с самим гипоталамусом.
В действительности, справедливо отметить, что прошлое, настоящее и будущее интегрируется, не имея четких границ. В обычное время, мы переживаем что-то в настоящем, сравниваем с похожим прошлым и решаем, как будем отвечать. Временные рамки могут быть очень коротки, как то несколько секунд. Хотя, время от времени, может быть слишком много связей между кратко- и долговременной памятью. Когда такое случается, тогда настоящее может восприниматься как прошлое.
Если восприятия настоящего шунтируются частями мозга, то процесс воспоминаний под контролем прошлого, и если восприятия будут восприниматься как воспоминания, то человек почувствует, что они возрождаются в момент, припасенный в долгосрочной памяти.

Есть и другое явление, стоящее упоминания. Так называемое Жамэ вю (от archism: фр. Jamais vu в переводе означает «никогда не виденный»). Это противоположность дежа вю. Вместо чувства «очень знакомо», вещи кажутся вообще незнакомыми. В этом случае, наоборот, связь между долгосрочной памятью и восприятиями из настоящего очень мала. Когда люди находится в таком состоянии, они ничего не испытывают, что хоть как-то связано с прошлым. Они могут разговаривать с человеком, которого хорошо знают, и неожиданно он покажется им совершенно чужим. Их знания этого человека, и то, как он с ними связан, просто исчезают. Комната, в которой они проводят много времени, да и все вокруг неожиданно может показаться абсолютно новым. Детали, которые они видели тысячи раз, внезапно становятся незнакомыми.
Жамэ вю не так обычно, как дежа вю, но это может быть просто принуждением.


Чем я могу ответить Дежа вю?

Это зависит от того, наслаждаетесь ли вы этим или нет. Некоторые люди пугаются, когда такое происходит, другие приходят в состояние мягкой эйфории.
Как и при любых других измененных состояниях сознания, многие люди, которые наслаждаются Дежа вю и думают о духовных понятиях, и те, которые так не считают, рассуждают об этом в психологическом ракурсе. Я беседовал с людьми, которые часто испытывали дежа вю, и находили его пугающим. В дежа вю как таковом нет ничего пугающего, но возможно, что активность перейдет с гиппокампуса на соседние структуры – амигдалу, которая является высоко эмоциональной структурой. Если так действительно произойдет, то эмоции будут неприятные, больше как страшные.
Если ваше дежа вю появилось вместе со страхом, то у вас может возникнуть желание получить некоторую помощь, зависящую от того, на сколько сильны чувства. Одно из самых лучших мест, где вы можете начать избавление от дежа вю – эпилептолог (от archism: насколько мне известно, в России это может быть и психолог, если он действительно специалист), особенно если вы думаете, что, возможно, сходите с ума. Почему бы собственно говоря и нет? Дежа вю по симптомам очень близка к временно-долевой эпилепсии, и гораздо чаще ставят неверный диагноз, чем верный, обычно это определяют как шизофрению, но бывает и как дисориентация биполя, и некоторые др…
Часто психологи неверно описывают временно-долевую эпилепсию, в результате чего она не внесена в Диагностическое и Статистическое руководство по психологическим отклонениям. Это стандартный гид по диагностике психиатрических заболеваний. Потому как данный вид эпилепсии не прописан в руководстве, ее патология не охвачена, и психологи попросту не имеют данных, когда имеют дело с временно-долевой эпилепсией. Она имеет гораздо более широкий круг симптомов, чем другие отклонения. В то время как большинство приступов этого типа (назван, в общем, частичный приступ) начинается в амигдале, они могут распространиться и в другие структуры, и таковых достаточно много. Одна из близ расположенных структур будет привносить в приступы запах и тогда у кого-то возникнет усиленное обоняние. Вторая, будет создавать искривления в пространственном восприятии. Третья, может вводить больного в сверхактивность потовых желез. Четвертая, может заставить человека постоянно говорить или писать. Пятая – сделать человека склонным к кратким, но интенсивным вспышкам гнева. А шестая в состоянии сменить сексуальную ориентацию человека. Список можно продолжать. Также возможны разнообразные в изменения персональности, которые могут произойти. Надлежащий диагноз может стать затруднительным, с таким множеством возможных комбинаций.
В случае, когда дежа вю воспринимается безболезненно, реагировать можно по-разному. Нет нужды в диагнозе, даже если это положительно-эмоциональный тип временно-долевой эпилепсии. Подобное даже нельзя назвать отклонением, как таковым, но люди все равно чувствуют, что это так или иначе призывает к ответу, и духовные чувства в данном случае будут наиболее уместны.
Для дежа вю, которое воспринимается как нечто духовное, я могу предложить медитацию. Способ подчеркнуть существование настоящего здесь и сейчас. Дежа вю – это альтернатива восприятия настоящего момента. Две наиболее известные буддистские практики Зен и Випассана. Я не говорю, что люди, у которых бывает дежа вю, во многом могут стать буддистами, нет, только то, что это весьма подходящие практики для тех, кто часто испытывает чувство дежа вю. Гораздо приятнее, когда человек способен остановить свои мозговые процессы, и просто жить в реальности. Дежа вю – явление, которое очень трудно описать словами. Когда оно случается, человек все еще может говорить, но феномен, который вот-вот произойдет, требует внимания к ощущению прошлого.
Наиболее типично то, что человек, у которого бывает дежа вю, будет отдавать больше внимания ощущению, что «это прошлое»!

Если кто-то хочет использовать сие явление для увеличения своего духовного потенциала, то он может попробовать три вещи:

1) Когда дежа вю случается, надо обращать больше внимания на то, что происходит сейчас. Внимательно следить за своими чувствами и смотреть на «чувства», которые воспринимаются очень дружелюбно. Если возможно получить чистое восприятие этих «чувств», то к ним можно вернуться некоторое время спустя. Особенно в течение медитации. Эта практика, для тех, у кого дежа вю случается достаточно часто, для приобретения преимущества над ним, можно выбить месяцы из времени, это требуется для более глубокого погружения в медитацию (от archism: признаться, не совсем понимаю смысл)

2) Человек должен стараться отключиться от чувства прошлого и попытаться увидеть настоящее через это же чувство.

3) В течение медитации, человек должен притвориться, что дежа вю происходит именно сейчас. С практикой, знакомое чувство должно появляться, и тогда надо перенести внимание с «прошлого» на «настоящее». Когда это произойдет, практика медитации приобретет новую глубину.

И дежа вю со временем, станет вашим другом.

Литература:
- Bancaud, J., Et Al, "Anatomical Origins of deja vu and vivid 'memories' in human temporal lobe epilepsy" Brain, (1994) v.117, 71-90
- Gloor, Pierre, MD, Ph.D., Et Al, "The Role of the Limbic System in Experiential Phenomena of Temporal Lobe Epilepsy" Annals of Neurology Vol. 12, No.2 August 1982
- Persinger, M.A., "Geophysical Variables and Behavior: XXII. The Tectonic Strain Continuum of Unusual events" Perceptual and Motor Skills 1985, 60, 59-65
- Persinger, M.A. & Lafreniere, "Space-time Transients and Unusual Events" Nelson-Hall Chicago, 1977
По материалам сайта archism.ru

Стоило у нас родиться Львёнку, смотрю, а в ящике с рассылкой схемка - Король Лев!

http://smotri.com/video/view/?id=v11332436618

http://smotri.com/video/view/?id=v993900e583

В колонках играет - Bryan Adams (м/ф Спирит - душа прерий) - Here I Am
Настроение сейчас - ОФИГЕННОЕ!!!!

УРРАААААААААААА!!!!! Только что пришла СМСка от Муми-мамы:

У НЕЁ РОДИЛСЯ ВНУК!!!!! Рыжий!!!! 3.660 грамм! Лёвушка!!! Лев Ильич!

Добро пожаловать в этот мир, Львёночек!

После того, как я отшила ветеринаршу, которая ничего не знает о лошадином железе, ко мне стукнулся парень... С теми же вопросами, которые я задавала ветеринарше...
А теперь - смотрите сами... Никакие мысли не напрашиваются?
Цитирую.

23.11.09 Alexender:
Здравствуйте, вы занимаетесь практикой Невзоров От Эколь?
мне очень интересно было бы узнать о железе его вреде
или пользе?
____________________ Ну что делать, я не кусаюсь, если человек спрашивает, почему бы не ответить?... Продолжаем.

24.11.09 Рената:
Здравствуйте, практикой я не занимаюсь, поскольку практикой нельзя заниматься с чужой лошадью, только с собственной, а собственной у меня нет..
Что касается железа, то оно однозначно вредно. Оно причиняет боль лошади, вредит всему организму по разным пунктам, в комплексе с другими средствами принуждения. И это доказано ещё задолго до того, как появилась система Невзорова. Ей всего лет 6-7, а доктор Роберт Кук занимается этой проблемой уже 45 лет.
Вас интересуют подробности?

24.11.09 Alexender:
н да желательно я был на семинарах о железе везде говорят что невзоров приувеличивает

24.11.09 Рената:
Невзоров не преувеличивает. НЕ нужно верить ТОЛЬКо Невзорову. Смотрите шире. Кроме того русские и украинские ветеринары учились и всё ещё учатся по старо-советской системе, где лошадиное здоровье подгоняется под нужды человека, а не наоборот.
Простите, но вот вам цитата практика ВЕ:

«По смыслу своего действия удила представляют орудие принуждения, которое посредством более или менее сильного давления на беззубые края может причинить боль различной интенсивности».

Armand Goubaux, Gustave Barrier (1901)

А вот теперь сами скажите, преувеличивает ли Невзоров, или просто эмоционально подаёт общеизвестные факты?)

Если это вас не удовлетворяет, можно найти *Анатомия домашних животных/И.В. Хрусталева, Н.В. Михайлов, Я.И. Шнейберг и др.; Под ред. И.В. Хрусталёвой. – М.: Колос, 1994
Ещё есть
ДВМ ( доктор ветеринарной медицины) Стивен Ф. Скиннер -США
Эдвард де Бокелер (ДВМ) -Англия.
Изабелль Коллоредо-Мансфельд ( Австралия)

Причём тут Невзоров вообще?))))) Вот - имена и величины намного значимее Невзорова...

24.11.09 Alexender:
спасибо а вы знаете о новой болезни лошадей вызванной железом?

24.11.09 Рената:
Этих болезней становится всё больше и больше, ничего удивительного! Кроме того, лично я думаю, что никакого принципиально нового заболевания нет, просто о нём заговорили в открытую. Раньше было просто невыгодно затрагивать подобные вопросы, потому что логика подсказывает, что пришлось бы признать, что самый благородный из видлв спорта, на самом деле - те же гладиаторские бои, где человек борется против лошади. Хоть и завуалированно...

А сейчас я приведу в комментах окончание переписки с той ветеринаршей в личке... И вот тогда посмотрим на выводы...

От: bounty
Кому: Буланая
Добавлено: 23 Ноя 2009 18:23
Тема: !!!!!!!!!
Извини но я не знаю что ты там навыдумывала про КСК"Тамерлан"?

лошадь у которой как вы говорите "фигня у нее на голове накручена и на затылке завязана"это ризинки для молодых лошадей что бы они на свечу не ставали если вы такие безграмотные нафиг людей обсырать..
конь Виртуоз полностю здоров а глаз потерял ещё в детстве ему делали операцыю в Германие и у него есть инплантант но его ему не ставят ..!!!
там всё лошади до одной здоровы !никто кроме прокатных лошадей неработает больше 1 часа в день ,сена и овса полно также подстилки (тырсы )деники чистят 3 раза в день ,главный тренер КМС (кандитат в матера спорта!)есть и частные лошади ,приглашают коваля ,и ветеренара !+СТРОИТСЯ НОВАЯ КОНЮШНЯ С ЛУЧШИМИ УСЛОВЯМИ ТАК КАК ЭТА ЭТО КОРОВНИХ ЗДЕЛАНЫЙ ПОД КОНЮШНЮ ,УЖЕ СТЬ ДЕНЬГИ ДЛЯ НОВОЙ СПОРТИВНОЙ ШКОЛЫ!
так что если не знаете то удалите фотки и молчите !

_____________________________-

Боятся, что люди правду увидят... Очень боятся огласки. Вот таки они, спорЦмены.

Попробовала разыскать на ЛиРу музыку Rondo Veneziano... Фигу! Нет такого на ЛиРу! А закачивать мне - тухлый номер... Как же обидно... Такая музыка!(((

... для одного-единственного человека - ну не зарегистрирован он на ЛиРушке! - как тут же ко мне прилетело целых 16 неопределённых читателей, а в одном дурно пахнущем местечке поднялся шумок "Быстро-быстро, эта шизофреничка свой чердачок-с проветривает, спешите, не то опять захлопнет!"
М-да, однако как же бурлит всякий сброд...
И ещё... что-то всё по кругу, по кругу... Или по спирали... Снова всплывают люди из прошлого... Люди, "сюжетные линии" которых в моём жизненном романе завершены, и перечитывать которые мне уже скучно.
Так нет же...
Смотрю - ВСети зарегился человек из прошлого и пришёл читать мою анкету (хорошо, что там видны гости и время посещения)...
Сегодня ВКонтакте - в личке висит сообщение. Снова хотят дружить. Причём, просто ставят перед фактом, на моё мнение как бы пофиг, они всё равно со мной будут дружить, независимо от того, что я об этом думаю.
Более того, узнаю, что многие некогда "отверженные, униженные и оскорблённые" злобной и больной на голову Ренатой Бедро уже перезнакомились, обменялись впечатлениями и создали чуть ли не виртуальный "Клуб Поклонников" имени меня-любимой.... ))))
Ну надо же, а?!
Не, ну я так не играю. Хоть бы на официальное открытие пригласили, что ли....
Гы-гы....

...Бессовестно ограбила одну страничку ВКонтакте)))))) Узнавшие - да простят меня)))

***

"Увидеть можем мы
лишь на страницах книг,
И осень, и весну
в один и тот же миг..."

"Поцелуй-это вода: чем больше пьёшь-тем больше хочется";

"Отражение души в зеркале не увидешь";

"Где смех, там и слёзы";

"Время-это песок в песочных часах...Каждая крупинка-час...";

"Тот кто верит в чудеса, тот и сам кудесник";

"Дураки от несчастной любви стреляются. Умные пишут стихи. Самые умные не влюбляются.";

"Худший способ скучать по человеку - это быть с ним и понимать, что он никогда не будет твоим...";

"Самое большое счастье в жизни - это уверенность, что тебя любят..";

"Не бойся того, что о тебе думают другие - они слишком заняты тем, что ты думаешь о них...";

"Каждому из нас суждено идти своей дорогой, но ведь порой они пересекаются...";

"Не бойся смерти...пока мы живы, ее нет, когда она придет, нас уже не будет...";

"Труднее всего сказать три фразы: Я ТЕБЯ ЛЮБЛЮ, ПРОСТИ, и ПОМОГИ МНЕ...";

"Где начинается ложь? Там, где мы делаем вид, будто у нас нет секретов. Быть честным - значит быть одиноким." Макс Фриш.

"Не требуйте от женщин правдивости, пока вы воспитываете их в уверенности, что главная цель их жизни - нравиться." Мария Эшенбах.

"Самая большая ложь - это неверно понятая правда." Уильям Джеймс.

"Любовь честнее доверия, и обманутый влюбленный заслуживает не сожаления, а удивления и уважения." Андрей Платонов.

"Только мертвые имеют свободу слова. Только мертвым позволено говорить правду." Марк Твен.

Фёдор Достоевский:" Фантастическое составляет сущность действительности";

Томас Ла Манс:" Жизнь-это то, что случается с нами, пока мы строим планы на будущее";

"Умное лицо - это еще не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь господа, улыбайтесь!"

Настроение сейчас - иронично-выжидательное

21.11.09 Рената:
Здравствуйте, Алекса. Нашла ваш пост вот здесь: http://vkontakte.ru/topic-5065018_8869770 прочитала на вашей странице инфу о том, что Невзоров в списке ваших интересов и степень его интернесности для вас. Кажется нашла в вашем лице единомышленника, так как тоже не фанат, а человек независимый, но активно поддерживающий тему свободной лошади.
Более того, в вашем профиле значится Украина - я тоже с Украины, со Львова, знаю, что в Украине есть люди, занимающиеся с лошадью на свободе. Во Львове их нет, насколько я знаю, здесь всё на первобытном уровне.
Меня серьёзно интересует тема железа в лошадином рту и на ногах.
Все ветеринары, с кем я до сих пор общалась, говорили, что АГ сильно преувеличивает относительно боли. Мне не нравится такое суждение, и многое указывает на то, что животное терпит навязчивую сильную боль... Я животному верю, верю его мимике и языку жестов, верю тому недовольству, которое написано у него на морде, верю неповиновению и "вредному характеру" лошадей...
Но я встречала "исследования" рекции на боль по пульсу и температуре тела. Это писали ездуны-железники, потому их исследования вызывают у меня большие сомнения.
Ну вот, о чём я?... О том, что мне бы хотелось узнать ваше личное мнение о железе. Причём, особо ценно то, что вы - ветеринар.
С уважением, Рената Бедро.

22.11.09 Алекса:
вау вау вау...поражена длинной сообщения :)
Вас интересует лично мое мнение хм ..странно ну что ж ...начнем с невзорова,да он и правду преувеличивает,а теперь рассмотрим подробнее .1 я езжу и без всего и с седлом я тренирую у меня есть вет диплом, поехали дальше ,скажем так будем говорить о покатушниках или как там их спортсменах: есть три вида людей 1 которые пришли один раз в месяц сели и поездили результат а никакой никто ни чего не умеет ни лошадь ни всадник боль..хм да никакой..так 2 тип назовем его псевдо спортсмены поехали: эти очень часто ходят ездят розачарованны в своих проигрышах винят всех...эм психика у людей сдает..ну вот эти отрываются по полной им ведь нужна победа не так ли вы на колхозной кляче скакать не пойдете ?! я думаю нет..вывод их результаты равны нулю..животное ээ противно описывать не хочу..ну что ж 3 тип настоящие спортсмены тренировки равноправный вклад высшие школы за границей долгие годы обучения семинары хорошо подготовленые лошади умение слушать и слышать, слава и величие, вывод --есть единицы людей умеющие работать на железе это надо уметь ..

ну вот как то вкратце ...еще есть вопрос?)

22.11.09 Рената:
Есть один вопрос. Исследования доктора Кука - ложь от начала и до конца?

22.11.09 Алекса:
Рената что именно , конкретно?

22.11.09 Рената:
Ну абсолютно всё. Глубина залегания тригеминального нерва в диастемах, почему, имея этот нерв, лошади якобы не испытывает боли: одни говорят о наличии этой боли, другие - категорически её отвергают. Где правда? Меня интересует, как вы расцениваете работы Де Ла Бруэ - он ведь конструировал мундштуки и трензеля и детально описывал эффект, которого он хочет достичь в управлении лошадью. И он не скрывает, что этот эффект исключительно болевой. Как вы это объясните с точки зрения ветеринара?

22.11.09 Алекса:
хорошо приведу примеры моя родная сестра чемпионка мира по конному спорту ...ездят на железе ...лошадей всегда готовлю я ...ум они довольно счастливо бегут к нам что б их под седлали рот они открывают под уздечку тоже сами мы и не просим...я сама спортом занималась сначала было не удоб но
потом научилась привыкла..
кук где то прав где то очень заблуждается
Бруэ не до оценила я его труд .. макулатуру которая просто описывает мундштук того времени...история и все..ну и изуродованные лошади..

почитайте Гериньера он написал самую революционную книгу по верховой езде за всю историю. В отличии от стиля письма своих предшественников его книга ясная и легка для понимания. Он построил ее на упрощении и фактах, чтобы сделать ее полностью понятной для читателей. Нет никакой нужды обсуждать учение Гериньера в деталях в этой работе, но не потому что оно совершенно не интересно, а просто потому что его принципы применяются неизмененными в Испанской школе верховой езды и могут быть увидены ежедневно.

Из-за Французской революции доктрина Гериньера была потеряна для Франции. И более того Наполеоновские войны положили конец академиям верховой езды при многих королевских дворах Европы. Только испанская школа верховой езды в Вене точно сохранила до настоящего момента методы Гериньера. Это случилось главным образом благодаря влиянию Макса Риттера фон Вейроттера (Max Ritter von Weyrother) выдающегося всадника, который был главным берейтором (или-как-там-это-называется ) Школы в первой части 19 века. Его влияние, которое распространилось далеко за пределы его страны, особенно чувствовалось в Германии, где Сэйдлер (Seidler), и даже более того Зигер (Seeger) и Ойнхаузен (Oeynhausen) были его учениками. Они были достаточно влиятельны, чтобы противостоять учению Боше (Baucher) и укрепить свой метод так сильно, что позже Плизнер (Plizner) и Филлис(Fillis) не смогли влиять на верховую езду в этой стране.

22.11.09 Рената:
Это всё понятно, но вы всё-таки не ответили мне как специалист. Мне нужно опровержение, такое же доказательное и показательное, как утверждение Зеленевского и Кука. Меня не интересуют труды практиков выездки и регалии вашей сестры. Меня интересует полный ветеринарный расклад, опровергающий правоту Зеленевского.)) Только и всего. Желательно с отсылками на труды специалистов ветеринарии, такого же уровня, что и Кук, или Зеленевский) Могу я расчитывать на такое разъяснение?



*******

В ответ пока тишина. Мне интересно, что она ответит. Если ответит.))) Но многое ею сказанное (слава, чемпион мира) , уже указывает мне на то, что с "единомышленником" я сильно поторопилась))) Что ж, будем считать это тактическим ходом.)))

Пускай враги тебя ославят! -
Их ненависть почти за честь!
Пускай они враждой заставят
Тебя быть лучше, чем ты есть!
Врагов не следует стыдится
И опускать в бессилье рук -
Всегда, чем голосистей птица,
Тем больше хищников вокруг!

Взято здесь:
http://www.liveinternet.ru/users/1951627/post114907863/

У меня сейчас был шок...
Когда-то давно в детстве я сильно любила одну сказку... "Семь суббот на неделе", Пауля Маара... Эта смешнючая сказка мне так нравилась, что я в 11 лет зарисовала всю школьную тетрадку Субастиками и господинами Пепперминтами... (Это главные персонажи) И вот я набираю в Яндексе "Субастик", и мне в картинках Яндекс выдаёт портрет автора, писателя Пауля Маара, и это тот вылитый Пепперминт, которого Я рисовала! Один в один! А я ведь не знала, как выглядит автор, в книжке не было картинок!
А вот - фотка.
Пауль Маар...
А может, всё-таки, господин Пепперминт?
Но именно ЭТО лицо я рисовала тогда...
И такое у меня ОЧЕНЬ часто... Так же и с Властелином Колец было с иллюстрациями, но тут я не удивляюсь, всё объяснимо, как я почти фильм ещё не снятый нарисовала- там всё в тексте уже есть... А здесь.... шокед....

На Привозе ругаются два еврея. И тут один на весь Привоз выкрикивает:
- Абрам, а у тебя дочь проститутка.
Разворачивается и уходит. Второй доганяет:
- Ты что, у меня же два сына
- А ты теперь пойди и всему Привозу это докажи

"Приветствую, Тёмный Арлекин. Не знаю, какими судьбами тебя завело в мой дневник, но меня это заинтересовало. А более всего - вот это http://www.liveinternet.ru/users/the_sad_harlequin/post112225117/
Рената Бедро, значит... Чарли Баккет. Прелесть, ходячее чудо... прямо как в Кунсткамере. Не знаю, какие отношения связывают вас сейчас - но если ты не вступил в её свиту, мы могли бы попробовать конструктивно пообщаться.
Ты согласен?) "

А ТЫ ВСТУПИЛ В МОЮ СВИТУ??????? *указующий перст*

Боже, как, видать, человек по мне соскучился! )))))

Пишет [J]*Иньярра*[/J]:

Образ Вилли Вонки в фильме «Чарли и шоколадная фабрика»
Джонни Депп – это совершенно особенная фигура в сфере американского кино. И не потому, что я его фанатка (да и то неправда, ибо капитально фанатеть и получать от этого удовольствие я не умею – слишком сильно противоядие в виде непрошибаемого эгоизма), а потому что из четырех фильмов, в которых я его видела, меня не разочаровал ни один.

Два года назад я искренне не понимала, как на чисто детский, сказочный фильм с глупым названием «Чарли и шоколадная фабрика» могут ходить толпами взрослые, да ещё и хвалить плюс ко всему! В рекламе этого фильма вечно показывали сцену раздувания Виолетты, что, естественно, не повышало в моих глазах общий интеллектуальный уровень фильма.

А теперь вот я сижу и гадаю, где же я была эти два года???

Фильм замечательный. Можно хвалить яркие спецэффекты, интересные съемки, забавный перевод, углубление сюжета в сравнении с книгой – но лично меня прежде всего поразил сам центральный образ этого управляющего фабрикой, гения-кондитера.

По кат идти только тем, кто смотрел фильм - или потом не предъявлять претензий: "Нифига не понятно!"

URL записи

Очень часто мне приходят письма с просьбой рассказать о тонкостях писательского ремесла. Вопросы задают разные:
Как сделать героев интересными? Как лучше выстроить сюжет? С чего начать произведение, чтобы оно сразу увлекло читателя? Какой финал предпочтительней – счастливый или, наоборот, трагический? И так далее.

В основном письма приходят от совсем юных начинающих писателей, поэтому я решила ответить на все вопросы, ориентируясь именно на эту аудиторию.

Давайте поговорим о том, как создаются увлекательные истории, но сразу предупрежу вас – в литературе существуют определённые правила, которым писатель должен следовать, если хочет, чтобы его творение имело успех.
Читать далее...

- Что такое любовь?
- Полное отсутствие страха, - ответил Мастер.
- Чего же мы боимся?
- Любви.
источник: Энтони де Мелло 'Одна минута мудрости'

Ученик вспомнил в разговоре, как современники клеймили позором Будду, Иисуса, Магомета, называя их бунтарями и еретиками.
Мастер сказал на это:
- До тех пор, пока тысячи верующих не объявят человека богохульником, нельзя сказать, что он достиг Истины.
источник: Энтони де Мелло 'Одна минута мудрости'

Мастер учил, что вина в любом проявлении - пагубное чувство, которого нужно избегать, как самого дьявола.
- Но разве мы не должны ненавидеть свои грехи? - спросил ученик.
- Если ты чувствуешь свою вину, то ненавидишь не свой грех, а себя самого.
источник: Энтони де Мелло 'Одна минута мудрости'

- Почему здесь все счастливы, кроме меня?
Потому что они научились во всем видеть благодать и красоту, - ответил Мастер.
- А почему я не вижу эту благодать и красоту?
- Потому что нельзя увидеть снаружи то, чего не видишь внутри.
источник: Энтони де Мелло 'Одна минута мудрости'

Одному робкому ученику, который хотел развить в себе уверенность, Мастер сказал:
- Ты хочешь выглядеть уверенным в глазах других и думаешь, будто это и есть истинная уверенность.
- Так что же, не стоит придавать значения мнению окружающих?
- Совсем наоборот. Тщательно взвешивай все, что о тебе говорят, но не позволяй чьему-либо мнению владеть тобой.
- А как освободиться от власти чьего-либо мнения?
- А как освободиться от заблуждения?

Настроение сейчас - помогайное и поддержательное

Выражение «зависимость от чужого мнения» мы чаще всего понимаем чересчур прямолинейно. Дескать, это когда купишь новую сумку, затем спросишь у коллеги – ну как, нравится? А после отрицательного ответа на злосчастную сумку и смотреть уже не хочется.

... согласно социологическим исследованиям, только 9% студентов, выбравших специальность по настоянию родителей, в дальнейшем продолжили работать в этой сфере.
Случается, конечно, и такое. Но это не самое страшное. При настоящей, матерой зависимости от чужого мнения мы даже не пытаемся покупать новую сумку, уверенные в том, что кому-нибудь она точно не понравится.

Конечно, сумка – это условный, утрированный пример. Наша зависимость от чужого мнения отражается прежде всего не на внешнем виде, а на принятии важных решений и на комфортном самоощущении в мире.

Чужое мнение необязательно является к нам в виде директивы: «делать так – не делать эдак». Иногда мы сладострастно представляем себе, какой бешеный резонанс среди знакомых вызовет какой-нибудь наш поступок. Или сильно опасаемся оказаться непонятыми друзьями. Или в сердцах восклицаем: «Да плевать мне, что они все подумают!». Это тоже она, зависимость от мнения окружающих.

Зависеть можно от мнения не только значимых для нас людей, но и от совершенно случайных.

Вы никогда не ловили себя на мысли, что в глазах попутчиков в транспорте или кассирши в супермаркете тоже хочется выглядеть «хорошим человеком»? Именно поэтому порой приходится сквозь зубы говорить «ути-пуси», глядя на не в меру избалованного расшалившегося ребенка, хотя рука тянется дать ему крепкий подзатыльник.

Кстати, женщины, сильно озабоченные тем, «что люди подумают» чаще других рискуют стать жертвами преступлений. Их представления о неком хорошем тоне не позволяют им закричать при нападении или отказаться от поездки в лифте с подозрительным мужчиной – как можно обижать своей мнительным поведением незнакомого человека?

Кто в группе риска?
Прежде всего – люди с заниженной самооценкой. Неважно, каким путем она приобреталась – получена ли «в подарок» от сильно контролирующих родителей или стала итогом череды жизненных неудач. Но именно заниженная самооценка дает основной «оптический эффект»: собственные чувства, вкусы, интересы и потребности начинают казаться нам ничтожно маленькими по сравнению с интересами и нуждами тех, кто вокруг нас. Поэтому мы подспудно начинаем считать свое не заслуживающим серьезного внимания, не первоочередным.

Следствие этого оптического искажения – страх, что нас разлюбят с этими нашими нелепыми увлечениями, занятиями, смешной профессией. Перестанут уважать, перестанут относиться серьезно, изменится репутация. Нет уж, лучше свое отложить на потом – а пока следовать за авторитетами. Так проще заслужить положительную оценку окружающих. Что и является конечной целью человека с заниженной самооценкой.

У людей, осознающих свою зависимость от мнения окружающих, есть типичное заблуждение: что их поведение – это временная мера, направленная на то, чтобы повысить собственный авторитет. А после этого можно зажить полной самодостаточной жизнью. Это самообман. Зависимость от чужого мнения сродни шантажисту из американских фильмов, который требует все больше и больше, но каждый раз клянется, что эта встреча – последняя.

Но хуже приходится тем, кто не отдает себе отчета в том, что мнение окружающих играет слишком значительную роль в его жизни.

Она маскируется
Зависимость от чужого мнения очень удачно маскируется под вполне пристойные и социально одобряемые чувства.

Уважение к окружающим. Большинству из нас с младых ногтей вдалбливали, что старших нужно уважать. Особенно туго приходилось тем, чей круг общения полностью состоял из авторитарных взрослых. Приходилось быстро наматывать на ус, что «я – последняя буква в алфавите».

Эмпатия. Качество само по себе полезное: именно оно позволяет нам понимать окружающих, сопереживать, влезать в шкуру собеседника. Используя эмпатию в мирных целях, люди получают возможность ассоциировать себя с героями фильмов и книг, вести многочасовые задушевные кухонные беседы и реализовать на всю катушку поговорку «относись к другим так, как хочешь, чтобы относились к тебе».

Но те, кто сильно зависит от чужого мнения, пользуются своей эмпатией (которая, к слову, у них сильно развита) совершенно иначе. Им важно как можно скорее понять собеседника, с тем, чтобы получше к нему подстроиться и начать испытывать сходные эмоции.

Что с этим делать?
Нельзя утверждать, будто бы полное игнорирование мнения окружающих – это и есть признак уверенного в себе и независимого человека. Всегда оставаться при особом мнении не должно быть самоцелью. Гораздо важнее, чтобы чужие оценки не мешали нам идти своей дорогой.

Если заменить свои цели, кажущиеся спорными и мелкими на чужие и блистательные, то облегчение наступает ненадолго. Удовлетворения чужие цели не принесут. Например, согласно социологическим исследованиям, только 9% студентов, выбравших специальность по настоянию родителей, в дальнейшем продолжили работать в этой сфере.

Как ни банально, но в борьбе с зависимостью от мнения окружающих в первую очередь помогает вербализация – проговаривание про себя собственных проблем. Для начала неплохо разобраться со своими целями (долговременными и сиюминутными) и определить, какие из них появились под воздействием окружающих.

Возьмем для примера страстное желание иметь машину. Во-первых, в таком возрасте ездить на метро становится уже неприличным. Во-вторых, на авто было бы так приятно ездить раз в неделю за покупками (прелестный рекламный образ! – а по дороге в супермаркет и обратно стоять в пробках). Ну и, наконец, машина очень пригодилась бы для того, чтобы периодически возить родителей на нежно любимую ими дачу. Таким образом, при более ли менее пристальном рассмотрении цели «купить авто» становится ясно, что жизненной необходимостью она не является.

Теперь второй шаг. Разобравшись со своими и чужими целями, неплохо бы определить, в каких сферах вы готовы прислушиваться к мнению окружающих, а в каких – сами себе эксперт.

А теперь приступим к самому страшному: мифическому чужому неодобрению. Постараемся представить, как и в чем оно станет выражаться: в непрерывных нравоучениях? В разрыве отношений? В шушукании за спиной? И главное – какие формы неодобрения вас больше всего пугают? Ей-богу, после того, как эти страхи будут вербализованы, они пойдут на убыль.

И последний аккорд, утешительный: чем шире у человека круг общения, чем больше у него источников самой разной информации, тем стремительнее сокращаются его шансы стать жертвой зависимости от чужого мнения.

Светлана Малевич

Настроение сейчас - помогайное и поддержательное

Человек - существо общественное. И никуда не уйти от правил, навязываемых нам этим самым обществом. Но очень часто мы просто забываем, кто есть кто на самом деле.

Есть Я, а есть общество!

Как не потерять себя? Кажется, такой легкий вопрос, а какой на него ответ? Каждый человек - личность, со своим видением этого мира. С годами видение этого мира развивается, становится другим. Опыт и знания делают мудрее и умнее. Но мы живем в обществе и вынуждены в своих решениях ориентироваться на этот факт. Многие слишком злоупотребляют общественными ориентирами, становясь при этом рабами общества, покорно делая то, что нужно для общих целей и забывая про себя. Таким образом, они просто теряют свое Я. Главное - во всем придерживаться золотой середины и не забывать о своих личных интересах, действуя при этом в соответствии с законами общества.

Что делать?

1. Прежде всего, заниматься своим образованием. Учиться чему-то, повышать свой образовательный и духовный уровень. Знания помогают самостоятельно найти ответы на многие вопросы, которые ставит перед нами жизнь. А значит, не надо ориентироваться на то, что говорят и навязывают в обществе.

2. В своих решениях не стоит ориентироваться на то, что скажут и подумают другие. Прежде всего, все решения должны приниматься, исходя из своих собственных интересов. Это касается личной жизни и профессиональной сферы. Конечно, нельзя забывать про закон и нравственные принципы. Но в остальном главными должны быть только личные интересы, а не общественное мнение, порицание и обсуждение.

3. Не позволяйте кому-то другому решать за вас. Это Ваша жизнь, а значит, право на решительные действия и перемены есть только у вас.

4. И самое главное, слушайте свое сердце, оно всегда подскажет, как поступить лучше. Интуиция часто дает нам хорошие советы и подсказки. И забудьте про косые взгляды. Лучше жалеть о том, что вы сделали по собственному желанию, чем о том, чего не сделали из страха услышать упрек со стороны.

Вот, нашла любопытное рассуждение и обсуждение на тему, заинтересовавшую меня сегодня... Э..... вчера вечером.)) Взято отсюда

Поскольку я имею некоторое отношение к математике, попытаюсь представить эти отношения с помощью множеств. У тебя есть некоторое число знакомых, и представления каждого из них о тебе составляют некие множества. Также и ты сам имеешь о себе ряд представлений, которые тоже образуют определенное множество. Но и твои представления, и представления твоих знакомых, разумеется, субъективны, и не всегда верны из-за недостатка фактов, различий в жизненном опыте, воспитании и даже интеллекте :) Поэтому более-менее верная картина складывается на пересечении всех этих множеств, когда образуется еще одно, конечное множество. За его пределами находится все субъективное и наносное, моментное и неважное. Однако это множество "какой-ты-на-самом-деле" - еще более эфемерное и воображаемое, чем все остальные, вместе взятые :) Интересно заметить, что чем больше знакомых, тем больше разных мнений. И не всегда количество переходит в качество. Ведь бОльшая часть знакомых просто не успевает узнать о тебе столько, чтобы составить хоть сколь-нибудь цельное представление. В итоге ты имеешь кучу людей, которых ты вроде-бы-знаешь и которые вроде-бы-знают тебя. Со стороны это выглядит так, как будто ты находишься в постоянном поиске родственной души, но неясно, что тебя занимает больше: результат или сам процесс. Процесс коллеционирования субъективных мирков других людей, представлений о тебе и "большом" мире. В итоге рано или поздно приходишь к тому, что все собираемые марки и фантики - просто набор разноцветных бумажек, и все мирки - просто набор мыслей, штампов, установок и прочих прелестей воспитания людьми и их производными: книгами, фильмами, картинами, музыкой - изрядно сдобренных особенностями протекания психомоторных реакций. Множество на самом деле - одно. Но каждому из нас удается подсмотреть и взять только мизерный его кусочек: множество "какой-ты-на-самом-деле".


- Мне каежтся, более-менее приближенное представление получается, если составить вместе все кусочки, а не брать пересечение множеств. И учесть, что останутся большие белые пятна.

- Все кусочки - это немного не то. Представь, что ты - это пазл. Очень большая часть представлений-кусочков просто не относится к данному рисунку. Они могут быть похожи (в нашем случае - это частично верные представления), и все же неподходящими.

Белые пятна... хм. То, чего не знаешь о себе ты, знают другие. Ведь любой предмет обозрим либо изнутри, либо со стороны. Все представления другого о тебе проявляются только при взаимодействии с этим другим или с третьими лицами в присутствии этого другого, но всегда через призму восприятия тебя этим другим.

Если чего-то НИКТО не знает, значит, этого пока нет. Вспомни кота Шредингера :) Потому, думаю, правильнее будет назвать это "гипотетическими белыми пятнами" - то есть те качества и свойства, реализующиеся только при общении с людьми, с которыми ты раньше не сталкивался. А поскольку встреча со всеми людьми настоящего, будущего и прошлого невозможна в принципе, то модель "пересечения существующих множеств" вполне пригодна для использования.

На мой взгляд :)

- Хорошая модель! Чем больше круг общения, тем белее шум... В итоге перечесение стремится к пустому множеству, и очень хорошо, когда оно всё-таки не становится таковым. Чем целостнее человек, тем дольше оно остаётся непусто, потому что так представления других о нём получаются более похожими и стабильными. И тогда в итоге получается ТОЧНАЯ объективная характеристика человека. А вот объединение совсем не катит в данной модели, потому что в пределе это просто универсальное множество, что интерпретируется как Общее упоминание о человеке вообще. И понесло...

- ого :)
...а еще если учесть тот факт, что мы постоянно меняемся... Даже если сам к себе в каком-то определенном образе привыкаешь, вдруг ХОП! - и через какое-то время как будто и ты - вовсе не ты :)
По-моему, какая-то тема из "Алисы в Стране чудес"...:)))

- "Я не знаю, я ли это или уже не я" (с) :)))

- А я и не говорила, что эти множества статичны. Просто их состояния в каждый конкретный момент времени (т.н. срезы) и представляют собой указанную модель.

Ну что... Можно думать, впечатлсяться, спорить, делиться впечатлениями и опытом... Если хочется, конечно...

Термин

Название школы в дословном переводе с французского означает «Высокая Школа Невзорова». Термином «Haute Ecole» — «Высокая Школа в XVII веке обозначалась школа верховой езды, практикующая элементы в приподнятом состоянии, элементы над землей.

Происхождение

Школа берет свое начало от истоков классической Haute Ecole, от отца и основателя этой школы мессира гранд-мастера Школы Антуана де ля Бом де Плювинеля, официальным титулом которого в сложной, полусекретной иерархии Школы был «Prior Praeceptor», что означает старший наставник.

Традицией Школы всегда была секретность, скрытность. Это касалось как методик воспитания, особенностей средств воздействия, приемов диетологии, ветеринарии, особенностей манежных грунтов, так и реальной иерархии (внутренних, Школьных титулов мастеров).

С момента своего возникновения классическая Школа Haute Ecole практически сразу же раскололась на два полюса. На одном находился Плювинель с его пониманием не только роли «железа» во рту лошади и реакции последней на него, но и вообще со своими поразительными наблюдениями. На другом – Соломон де ля Бруэ, конструктор изощреннейших средств управления лошадью, создавший не один вид страшных по своей разрушительной силе мундштуков.

Вот от этого светлого полюса Плювинеля и происходит Школа Nevzorov Haute Ecole.

Цели Школы

Школа Nevzorov Haute Ecole ставит своей целью воспитание физически и умственно всесторонне развитой, дружелюбной и общительной лошади. Лошади дается классическое образование. Проводится обучение элементам высшей школы на свободе без принуждения и использования вспомогательных приспособлений.

В результате, Школьная лошадь получает полноценное питание, уход и моцион как основные условия воспитания. На основе развивающих игр, языка телодвижений и методов обучения НОЭ раскрывается умственный потенциал лошади.

Школа стремится к совершенствованию природы человека через честное общение с лошадью. Главным правилом Школы является установление дружелюбных отношений с лошадью, в результате чего происходит раскрытие природного темперамента лошади и использование его в процессе обучения.

Школьное обучение базируется на основе научных исследований, выясняющих природную биомеханику лошади при ее контакте с человеком (и в игре, и в работе, и под всадником) что ведет к пониманию возможностей лошади к исполнению сложных элементов без причинения вреда ее организму. Школьники получают иппологические знания, изучают психологию, анатомию, лошадиный менеджмент и т.д. – т.е. всестороннее образование во всем, что касается лошади.

Школа постоянно осуществляет поиск идеальной модели взаимоотношений человека и лошади, стремится к искуплению многовековой вины человека перед лошадью. НОЭ ведет бескомпромиссную борьбу с конным спортом во всех его проявлениях.

Необходимыми условиями для занятий НОЭ являются здоровье, взаимопонимание, доверие лошади, знания иппологии и физиологии лошади, чувство лошади и талант человека.

Принципы Школы

NHE основывается на следующих постулатах, являющихся для Школы принципиальными моментами:

* лошадь от природы умна и игрива.
* лошадь не создана для верховой езды и «железа».
* лошадь обладает очень хрупким здоровьем. Здоровье лошади – залог здорового общения.
* лошадь нельзя наказывать.
* лошадь может быть другом.
* лошадь должна быть всесторонне физически и умственно развита и сбалансирована, иначе работа под верхом для нее противопоказана.

Методы Школы

1. Развивающие игры и гимнастика с раннего возраста и на протяжении всей жизни.
2. Работа в руках на доверие, внимание и гибкость.
3. Работа на лонже (корде) не раньше 4 лет. Выработка импульса, ритма, естественного сбора.
4. Обучение элементам Haute Ecole в соответствии с возрастом.
5. Верховые репризы на кордео не ранее 5-6 лет и только при достижении определенного этапа обучения и доверия.
6. Обучение школьным прыжкам и сложным элементам Haute Ecole в соответствии со строго регламентированным возрастом лошади (простые прыжки – не ранее 8 лет, сложные – после 10-13 лет). Полной зрелости школьная лошадь достигает только к 12-13 годам, а работоспособный период длится всю жизнь лошади.
7. Максимальное внимание уделяется работе в руках, минимум работы под седлом (только на старших уровнях) – соотношение 90/10 %. Изначально вся работа в руках направлена на появление заинтересованности лошади в общении, которое строится на играх и развитии самосознания у лошади, на умении человека объяснять, показывать, быть понятным и интересным для лошади.
8. Полный и принципиальный отказ от всего, что связано с рефлекторикой. Выработка реального понимания лошадью просьб и предложений. Присутствует только положительное подкрепление (не путать с прикармливанием). Наказание запрещено.
9. Природная возбудимость культивируется в играх и используется при обучении, опирающемся на разум и сознание лошади, желании лошади общаться, понимать и проявлять свой внутренний потенциал. В процессе обучения отсутствуют нудные повторения, учитывается состояние лошади, ее желания. Дисциплина достигается за счет установления взаимоуважения и лидерства в играх и в процессе начального обучения. Закрепление материала предполагает полное осознание лошадью сути упражнения (вплоть до того, что лошадь сама начинает предлагать более сложные варианты исполнения).
10. Свободный сбор, исключительно добровольный, под верхом, баланс, чувствительность, энергичность
11. Обеспечение здорового образа жизни лошади, соблюдение норм кормления и ухода, что подразумевает высокие требования к условиям содержания.


Объект Школы

Любые здоровые лошади. Предпочтение отдается энергичным, характерным лошадям. Возрастные рамки и здоровье играют главенствующую роль в процессе обучения. Для хронически больных и молодых лошадей противопоказаны старшие уровни, где присутствуют сложные элементы Haute Ecole. Для больных лошадей допустимы только оздоровительные упражнения и моцион вплоть до полного выздоровления.

Предмет изучения и обучения

Предметом изучения являются такие области человеческого познания как иппология, психология, этология, анатомия, лошадиный менеджмент, характер, общее психо-физическое состояние и конституция каждой лошади (индивидуальный подход). Школьниками проводятся иппологические семинары, на которые допускаются только члены Закрытого Форума (ЗФ) НОЭ.

К предметам же обучения относятся все элементы классической Высшей Школы Haute Ecole.

Амуниция

Кордео - лежащий на плечах ремешок или веревочка, зашитая в «кольцо». Прутик - не гибкий, сухой, легко ломающийся. Лонжа – корда, используемая только для дистанционной проработки элементов. Запрещено использовать корду для разминки лошади. Шамбриер – «длинная рука» при работе на лонже. Любое болезненное воздействие таким инструментом разрушит всю работу и отбросит на многие месяцы назад, используется для бесконтактного туширования. Мячи, апортировочные предметы, тумбы и другие развивающие игрушки. Полностью отрицается использование любых видов железа и оголовья, шпор, развязок и других принудительных средств воздействия. Подковывание категорически запрещено.

Результат

Результатом подобного отношения к лошади является полное раскрытие ее природного таланта, развитие умственных и физических возможностей. Воспитание здоровой, счастливой и активной лошади, настоящего друга и спутника, дисциплинированного, но активного и игривого.

Доступность

Школа Nevzorov Haute Ecole является закрытой школой. В настоящее время набор в Школу прекращен.

Последователи и представители

У Школы много последователей. Но признаются Школой только люди, являющиеся официальными учениками. Ученики Школы, официально представляющие ее в своих странах и регионах:

* / Майкл Бевилакка – Канада
* / Маурицио Патти - Италия
* / Сестры Николаевы – Беларусь
* / Олеся Родина – Украина
* Софья Демская – Бельгия
* / Ольга Гришко – Россия, Уральский федеральный округ

Отношение к конному спорту

Методы, используемые в КС для достижения целей, категорически отрицаются системой От Эколь. Как следствие, методика Школы критикуется (вплоть до отрицания самого существования) практически всеми представителями конного спорта. Таким образом, это 2 взаимоисключающие системы отношения к лошади: одна отстаивает свое право паразитации на этом животном, другая же взывает к здравому смыслу людей, основываясь на научно доказанных фактах вреда КС для лошади (профессор ветеринарной медицины, ветеринарный хирург доктор Р.Кук, профессор ветеринарной медицины , ортопед доктор Х.Штрассер).


* Официальный сайт Nevzorov Haute Ecole (англ.) (русск.)
* Закрытый форум Nevzorov Haute Ecole
* Открытый форум «Планета Лошадей»
* Журнал "Nevzorov Haute Ecole"


Невзоров А. Г. Лошадиная энциклопедия. — М.: АСТ, 2005. — 358 с. — ISBN 5-17-033457-2

Hiltrud Strasser, W.Robert Cook Eisen im Pferdemaul. — Kirsch-Verlag, 2003. — ISBN 3-927091-64-2

Мой Запрос:
Уважаемая Техподдержка, здравствуйте.
> > Проблеме около года:
> > на ящике rbedro@mail.ru: каждые две недели-месяц-два ПРИ ПОДКЛЮЧЕНИИ К
> > ИНТЕРНЕТУ и запуске агента не
> > принимается пароль от ящика и агента. Пишет "Неверный пароль или логин" и
> > выбрасывает на авторизацию.
> > Пользуюсь системой получения пароля, вхожу в почту и агент, какое-то время
> > всё работает, потом через пару
> > дней, или недель, снова та же история.
> > Восстанавливаю.
> > И снова всё по новой. Защита стоит по полной: вход с одного Айпишника,
> > запрет на параллельные сессии и
> > прочее что там есть.
> > Потом рылась в настройках - делала и так, и этак, меняла уровни защиты,
> > разные браузеры использовала,
> > чистила кукисы, сканировала компьютер на вирусы - никаких изменений.
> > Стабильно с периодичностью от недели до
> > 2 месяцев происходит сбой и неприятие пароля.
> > Ответ на секретный вопрос знаю только я. Меняла. Делала всё, что
> > рекомендуется в инструкции. И всё равно,
> > каждые раз приходится восстанавливать и менять пароль. Указанному
> > ящикуrbedro@mail.ru лет 7 уже, и раньше
> > такого не было.
> >
> > Несколько раз писала в техподдержку с того и с этого ящика - никто не
> > ответил ни туда, ни сюда.
> >
> > Я не понимаю, меня что, так часто ломают? Или это глюк на ящике? Если глюк
> > - исправьте пожалуйста, или
> > ответьте, что я должна делать, я просто не знаю, что можно ещё
> > предпринять!!
> >

ИХ Ответ:
Здравствуйте.

Попробуйте поставить все галочки на странице Настройки/Безопасность,
сменить пароль, секретный вопрос и ответ на него, а также проверить Ваш
компьютер на предмет наличия вирусов и "троянских коней".
Не забывайте нажимать кнопку "Выход" для завершения работы с почтовым
ящиком.
Мы рекомендуем отредактировать данные Вашего п/я для восстановления пароля
на странице Настройки/Данные для восстановления пароля.
Обратите внимание на функцию восстановления пароля с помощью мобильного
телефона.
Подробнее об этом смотрите здесь -
http://www.mail.ru/pages/help/2.html#2185
За более подробной информацией о настройках безопасности п/я, Вы можете
обратиться к нашей системе помощи - http://www.mail.ru/pages/help/183.html.



С уважением, Юлия К.
Служба поддержки пользователей
почтовой системы Mail.ru
При ответах, пожалуйста, полностью цитируйте переписку.

Для отправки запросов в Службу поддержки используйте специальную форму:
http://www.mail.ru/cgi-bin/support

Для повышения качества работы службы поддержки пользователей почтовой
системы Mail.Ru предлагаем Вам принять участие в опросе
http://win.mail.ru/cgi-bin/supportmark?Time=15.11.2009-19:40&Email=rbedro2@mail.ru

... выбрасывает на авторизацию на основном мыле! В настройках перерылоа всё что можно, кукисы удалила - всё равно кидает.
Терпение моё на пределе.

Я знаю, чего не хватает моему дизайну с крышами.
Огоньков в окошках... Редких бессонных огоньков...

Ну снова агент и ящик не принимают пароль!!!!! Техподдержка вообще никогда не отвечает, как будто её нет!!! ЗАДОЛБАЛО!!!!
Ну и что мне делать?

Представила себе в реале мощное плечо с изображением Эдиной рожицы.... Ух!
А нарисовать могли бы и получше, а то одна бровь вверх, другая влево...

Всегда задавалась этим вопросом и наконец решила спросить у Яндекса...
И Яндекс ответил, представляете?)))
Итак!
Реклама фильма играет очень большую роль в прокатной судьбе фильма. Голливудские компании выделяют огромные деньги на продвижение фильма, которые сопоставимы с бюджетом фильма. Например, маркетинговые затраты на анимационный фильм «Шрек-2» (помимо бюджета $70млн) составили $50 млн. Среди всей возможной рекламы фильма особенно выделяется различного рода видеореклама, которая частично представлена в разделе трейлеров на битле. Она дает самое лучшее представление о выпускаемом фильме. Хороший трейлер может решить очень многое.

Попробую объяснить, что есть трейлер, тизер и т.п.

Тизер (teaser) или тизер-трейлер (teaser trailer) - (от англ. слова tease - дразнить, поддразнивать) - это самый первый рекламный ролик для крупнобюджетного фильма (например, тизеры были у «Властелина колец», «Звездных воинов», «Человека-паука», «Терминатора-3» и др.). Как правило, очень короткий - до 60 секунд. Главная цель - показать, что фильм находится в процессе производства. Может содержать равную нарезку эффектных кадров, а может и вообще быть без единого кадра из фильма, только название фильма и имена актеров. Тизеры создаются в то время, когда фильм всё еще находится в стадии производства, поэтому могут содержать кадры, которые не попадут в конечную версию фильма. Крутятся в кинотеатрах США перед сеансом, в России тизеры показывают крайне редко.

Трейлер (trailer - прицеп) - название пошло с тех времен, когда трейлеры показывали после фильмов. Несмотря на то, что данная практика продлилась недолго (люди уходили из зала сразу после окончания фильма), и последние несколько десятков лет трейлеры показывают перед сеансом, название осталось. Длина трейлера ограничена двумя минутами и 30 секундами. Лишь только один раз в году студиям позволяют выпускать трейлер большей длины. Трейлер монтируется во время съемок фильма, поэтому может содержать кадры, которые в театральную версию фильма войдут (возможно, эти сцены можно будет посмотреть на двд-версии фильма в качестве дполнительных материалов). Изготовлением трейлеров занимаются специальные рекламные агентства - trailer houses. Студия передает отснятый материал, из которого составляется нарезка. Как правило, создатели фильма стараются как можно тщательнее следить за изготовлением трейлера.

Содержание трейлера:

1) На зеленом фоне появляется надпись «The following PREVIEW has been approved for ALL AUDIENCES by the Motion Picture Association of America». Это означает, что трейлер можно показывать любой аудитории, и он удовлетворяет ограничениям MPAA (Motion Picture Association of America - Американская ассоциация кино) на жестокость, грубый язык и т.п. Возможно также указание рейтинга рекламируемого фильма. Если по мнению MPAA трейлер нельзя показывать всем, то на КРАСНОМ фоне появляется надпись «The following PREVIEW has been approved for RESTRICTED AUDIENCES by the Motion Picture Association of America». Такие трейлеры можно показывать только перед фильмами категории R (до 17 с разрешения родителей), NC-17 (до 17 запрещено) или unrated (не имеющими рейтинга).

2) Далее следуют логотипы фирм - дистрибьютора и производителя.

3) Начинаются кадры из фильма.

Опционально используется голос за кадром. Большую часть трейлеров озвучили двое актеров с очень похожим голосом.

Дон ЛаФонтэйн (Don LaFontaine)


— своим голосом озвучил более 4000 трейлеров. Его называют «The King of the Movie Trailers» («Король кинотрейлеров») и «The VoG (Voice of God)» (Голос Бога). Благодаря голосу стал миллионером. Кроме трейлеров принимает участие в озвучивании рекламных роликов. В трейлере фильма «The Hitchhiker's Guide to the Galaxy», который рассказывает как раз про трейлеры, его голос характеризуется как «низкий голос, как у двухметрового человека, с детства курящего сигареты» («a deep voice, which sounds like a seven-foot tall man, who has been smoking cigarettes since childhood»).





Хэл Дуглас (Hal Douglas)


Его голос очень похож на голос Дона ЛаФантэйна. Создал фразу «In a world...», которой начинаются многие озвученные им трейлеры. Студия Miramax, считая голос Хэла Дугласа «самым узнаваемым в киноиндустрии», сделала выликолепный трейлер (к фильму «Комик»/Comedian), где Хэл Дуглас пародирует сам себя и где его можно хорошо рассмотреть.



Музыка в трейлере имеет очень большое значение.
Может использоваться: музыка из саундтрека к фильму
известные/популярные композиции
специальная музыка, которая сочиняется специально для рекламы (этим занимаются, например, проекты Immediate Music и X-Ray Dog)

4) в конце обязательно следует список с именами актеров и создателей (т.н. bill block)

Трейлер голливудского фильма может быть американским (domestic) или международным (international). Международные трейлеры крутят везде, кроме кинотеатров США и Канады. В плане содержания они почти всегда одинаковые, однако, бывает, что международный трейлер очень сильно отличается от местного. По крайней мере одно отличие всегда есть — в американском трейлере всегда пишется точная дата премьеры. В международном пишут более обобщенно (например, this fall — этой осенью, summer — лето), что связано с тем, что в разных странах фильмы выходят в разное время. Для Японии, как для страны с сильно развитым кинорынком, часто делают отдельные трейлеры. Кроме того, существуют интернет-трейлеры (Internet Trailer). Их особенность заключается в том, что их нельзя увидеть в кинотеатрах — только скачать в интернете.

TV Spot — обыкновенный рекламный ролик для показа на ТВ. Обычно длится 30 секунд, реже 1 минуту. Состоит из быстрой нарезки кадров, в конце название, после которого следует bill block (список задействованных актеров и создателей фильма). В каждом ролике обязательно должна произносится фраза о возрастном рейтинге фильма (например, «Rated R» или «Rated PG-13») или и том, что рейтинг фильму еще не выставлен («This film is not yet rated»).

Отрывок (clip) — перед самым выходом фильма выпускают какое-то количество отрывков из него. Предназначены для тв-передач о кино, но, естественно, они доступны для скачивания в интернете.

Featurette — Ролик-репортаж со съемочной площадки фильма. Содержит небольшие интервью с актерами и создателями фильма, кадры со съемочной плащадки, а также кадры из фильма. В кинотеатрах их не показывают.

Exclusive — Имеются и эксклюзивные трейлеры, которые приурочены к какому-нибудь кинофестивалю или созданы специально для крупного киношного портала. В кинотеатрах также не показываются.

Наиболее распространенные события, к которым делают специальные трейлеры:

Superbowl — Суперкубок по Американскому футболу. Проходит каждый год в последнее воскресенье января или первое воскресенье февраля. Собирает огромную телеаудиторию — примерно 80-90 млн американцев смотрят Суперкубок по телевизору. 30 секунд рекламы стоят больше 2 млн долларов. Киностудии стараются в это время прорекламировать свои крупные проекты специльно созданными тв-роликами (обычно по 30 секунд).

Showest — ежегодная международная конференция, является важнейшим событием для киноиндустрии. Конференция собирает самое большое количество специалистов в области создания кино, а также людей связанных с кинобизнесом.

Comic-Con — выставка, слет фанатов комиксов. Проходит каждый год (в 2005 в Сан Диего). На ней киностудии представляют свои экранизации комиксов.

В 1985 году группа музыкантов, учившихся в престижной Шведской Королевской Академии Музыки, создала группу Fleshquartet. Тогда это был классический струнный квартет с барабанщиком. Молодые люди были друзьями и, конечно же, разделяли общие музыкальные пристрастия. То, что они хотели играть, называлось термином "фьюжн". Когда музыкальные критики впервые использовали термин "фьюжн", это слово обычно означало сочетание джаза и рока. Подобное сочетание можно было услышать, например, в творчестве The Mahavishnu Orchestra, Майлса Дэвиса, Фрэнка Заппы и других. Однако сегодня термин "фьюжн" также применяется и по отношению к хип-хопу или же R'n'B, жанрам, в которых совмещается старое и новое, рок-н-рольные сэмплы и драмовый саунд.

Именно поэтому "фьюжн" может описывать и звучание музыки Fleshquartet. Их история началась с пластинки 1987-го года "Meat Beat", альбома, наполненного самыми неожиданными и необычными поворотами звучания и принесшего проекту статус культовой группы в Швеции. После "Meat Beat" последовал альбом 1988-го года "What's Your Pleasure?", открывший Fleshquartet еще более широкую аудиторию. За ним последовала пластинка 1990-го года "Goodbye Sweden". В начале девяностых музыканты создали небольшой фильм для MTV, а в 1992-м был создан документальный фильм о группе, который был показан во многих европейских странах.

В 1993 году группа выпустила альбом "FLOW", в записи которого приняли участие многие популярные шведские исполнители. Новый материал был сделан при участии рэперов, в нем использовались сложные сэмплы и компьютерное программирование. Пластника "FLOW" выиграла первую для группы премию Swedish Grammy Award в категории "Лучший Альбом". А синглу "Dancing Madly Backwards" с этого альбома было суждено стать их величайшим хитом. В 1998 они выпустили альбом" I'd Give Anything For A Little Sunshine", который включал в себя треки, написанные при участии Томаса Оберга из известной шведской группы Bob Hund, и кавер-версию композиции Берта Бакарака "Trains and boats and planes".

На протяжении своей музыкальной карьеры музыканты Fleshquartet создали музыку для одиннадцати фильмов, трех рекламных роликов, а также писали музыку для самых значимых театров и балетов Швеции. Со времени их скромных начинаний в середине восьмидесятых у группы появлялось все больше фанатов, потрясенных сочетанием классического профессионализма, низких басов, рока, проникновенных текстов и клубных ритмов, смешанных в творчестве Fleshquartet.

Музыкальные параллели всегда проводить очень сложно, но можно попробовать сравнить Fleshquartet с такими разными группами и музыкантами как, например, Nine Inch Nails, Том Уэйтс (Tom Waits), Чарльз Мингус (Charles Mingus), White Zombie, Джони Митчелл (Joni Mitchell) и классическими композиторами такими как Mauricio Kagel и Luciano Berio.

Fleshquartet (по Шведски: Flaskkvartetten) состоит из
Mattias Hellden (виолончель),
Orjan Hogberg (альт),
Sebastian Oberg (виолончель),
Jonas Lindgren (скрипка),
Christian Olsson (барабаны, программирование битов и сэмплы).

Tecktonik (Тектоник) — новое танцевальное движение XXI века, содержащее в себе элементы электро, хип-хопа, локинга, поппинга, техно и т. п. В Тектонике можно выделить несколько стилей: Вертиго (Хардстайл), Милки вэй, Jumpstyle, Electrostyle и Tecktonik-mix и др. Движение Tecktonik основывается прежде всего на музыке. Это главным образом Hardtech, который приходит из стран Северной Европы. В Тектонике звук становится более «коммерческим» и более доступным. Танец часто сравнивали с Jumpstyle, который существует с 1992 года в Бельгии. Однако клабберы — не «Jumpeurs»; они используют руки, заимствуя движения из Vogging и Breakdance, но в их танце остается оригинальность и новизна.

C-Walk (Си-Вок) — стиль современного уличного танца, ориентированный на виртуозную импровизированную работу стоп. C-Walk появился в начале 70-х годов XX века в Комптоне, бедном пригороде Лос-Анджелеса, и исполнялся под рэперские речёвки. В начале 80-х годов в Южном Централе Лос-Анджелеса Crip Walking стал развиваться как символический танец банды Crips, из-за чего и получил своё название. Участники группировки использовали ловкие движения ног для того, чтобы изображать своё имя или подавать бандитские знаки, посвящать в банду новых членов. Они писали «ногами» имя противоборствующей группировки Bloods и зачёркивали его, тем самым демонстрируя своё превосходство. После этого группировка Bloods также стала использовать в качестве ответного шага ноги для исполнения тех или иных движений. В конце 90-х движения Crip Walking’a вошли в состав базовых элементов хип-хопа. Сегодня этот танец известен как Crip Walk и имеет несколько разновидностей: Clown Walk — более быстрый стиль с добавлением развлекательной манеры исполнения, и Crown Walk — это синтез ритма Crip Walk и движений Clown Walk.

Contemp ( Контемп ) — направление, включающее танцевальные техники и стили XX–начала XXI вв., сформировавшиеся на основе американского и европейского танца Модерн и танца Постмодерн. В данном направлении танец рассматривается как инструмент для развития тела танцовщика и формирования его индивидуальной хореографической лексики. Средствами этого выступает синтез, актуализация и развитие различных техник и танцевальных стилей. Для современного танца характерна исследовательская направленность, обусловленная взаимодействием танца с постоянно развивающейся философией движения и комплексом знаний о возможностях человеческого тела.

Drum`n`Bass (Драм-н-бэйс) — уличный танец, атрибут молодежной субкультуры драм-н-бейс, исполняется под музыку в стиле DnB, чаще всего на так называемых сходках (неформальных собраниях или D'n'B-вечеринках) и баттлах (танцевальных соревнованиях, от англ. battle - битва). Стиль D'n'B step впитал в себя элементы брейк-бита и хип-хопа. D'n'B step исполняют в удобных мягких кожаных кедах и штанах (или джинсах), не сковывающих движений. Основной акцент при исполнении D'n'B step - на движение ног ("финты" ногами): техника чередования "пятка - носок, пятка - носок" техника махов вперед техника поворотов и полуповоротов на пятке или на носке техника переворотов (самая сложная). Различают подстили D'n'B step: Tech-step (см.Текстеп) Hard-step (см.Хардстеп) и другие. В настоящее время популярность D'n'B step выросла настолько, что ему может научиться любой желающий: фитнес-клубы и танцевальные школы все чаще включают его в свои обучающие программы в качестве одного из модных направлений.

Go Go (Гоу-Гоу)— последний хит клубной культуры. Самым ярким представителем этого направления является творчество Benny Benassi. Умеренный музыкальный темп вместе с вращательными движениями рук и волнообразными движениями корпуса на мягком баунсе ног позволит вам в полной мере выразить свою индивидуальность и неповторимость. Очень прост в изучении и безумно эффектно смотрится на танцполе.

Hip Hop (Хип-Хоп) — является одним из самых доступных, ярких и популярных стилей современного танца. Этот танец, ставший культовым еще при жизни, превратившийся в целый пласт современной культуры, включающую в себя разные составные: музыку, графитти, определенный стиль одежды. Получив рождение в конце 70х и с появлением в 1981 году международной танцевальной организации (IDO), превратился из простого уличного танца в конкурсную танцевальную дисциплину. Хип-Хоп, как правило, танцуется на восьмой ноте с характерным баунсом и строится в основном на разных прыжковых движениях. Исполняется под музыку в стиле RAP в темпе от 105 до 111 ударов в минуту. Впитывая в себя лучшее из стилей верхнего брейк-данса: попинг и локинг и других направлений. С каждым годом развивается по линии усложнения, увеличения скорости и хореографии. Современный конкурсный Хип-Хоп сегодня представляет собой яркое, захватывающее зрелище и является самым популярным танцевальным направлением во всем мире, по которому проводятся Чемпионаты мира и мировые кубки.

House (Хаус) — начал свое развитие еще в 70-х, когда зародилась так называемая эра диско. В 80- х годах впервые появилось такое понятие как "Time to Jack." The Jack - базовое движение в House, из которого развилось целое направление в танце. House - танец, где задействовано все тело, однако, самое главное мастерство House - владение дансполом, работа ногами совместно в телом (Jacking) . Во время развития House из танца выделились особые под стили, а именно: Footwork, Jacking и Lofting. Появились такие танцевальные техники как: skating, stomping, and shuffling. Все новые и новые движения House заимствовались из таких танцевальных направлений как: whacking, voguing, Capoeira, tap, Latin dances (salsa), а также jazz, bebop styles, African танец. Все они были приспособлены под биты House и "аранжеровались" с помощью базы House- Jacking. Танец для продвинутых парней и девчонок. Сочетает в себе элементы джаза, сальсы, латиноамериканских танцев, би-боинга и имеет множество подстилей, таких как популярный сейчас тектоник. Манера исполнения – плавная, летающая.

Locking (Локинг) — это фанковый стиль и уличный танец, на сегодняшний день также ассоциируемый с хип-хопом. Он основан на быстрых и четких движениях руками и кистями рук, в совокупности с более мягкими движениями бедер и ног. Движения всегда амплитудны, ритмичны и тесно привязаны к музыке. Локинг ориентирован на представление, постоянное взаимодействие со зрителями, он как бы основан на клоунаде, на самом деле он весь в ней, ты делаешь поинты или даешь пять, все движения на самом деле очень просты, любой сможет их сделать, но в них должен присутствовать дух локинга, фанк, вы должны в них вкладывать себя, часть своей личности, характера. Для того чтобы понять как именно это должно выглядеть, неплохо бы найти выступления Original Lockers. Локинг танцуется изначально под фанковую музыку, например под Джеймса Брауна (James Brown). Но может танцеваться и под хип-хоп, но только в этом случае это будет уже fusion (фьюжн). Фанковая музыка до сих пор почитатется танцорами локинга и используется на многих соревнованиях и батлах, например, на Juste Debout. Локинг — это по своей сути большой конструктор из множества деталей (базовых элементов), которые танцор должен умело собирать воедино, и чем интереснее и грамотнее он это сделает — тем выше его мастерство.

Reggaeton (Реггетон) — это танцевальная визитная карточка Пуэрто-Рико и стран Латинской Америки, адресованная всемирной молодежи. Реггетон считается одним из самых сексуальных танцев в мире. Что еще можно танцевать, имитируя «doggy-style»? На танцполах реггетона главенствует не традиционная мораль, а всеобщее влечение к удовольствию, поэтому, осваивая его, Вы можете не беспокоиться о партнерах: они непременно найдутся. Впрочем, reggaeton подходит и для демонстрации индивидуального мастерства, в особенности мастерства изоляций и движения бедрами. Танцевальный словарь реггетона основан на движениях регги, бачаты и хип-хопа. Обладая открытым характером, реггетон прекрасно усваивает элементы стрип-латины, стрип-пластики и индивидуальные авторские техники. Как правило, этот танец танцуется под reggaeton – микс ямайского регги, дэнсхолла и американского хип-хопа. Жаркий, откровенный и вызывающий реггетон – прекрасный выбор для тех, кто стремится не к изоляции от других танцующих, а к близости и желает получить в танце удовольствие, граничащее с удовольствиями сексуальной игры.

Soul (Соул) — (в переводе с английского - "душа") возник и получил развитие в нашей студии. Он является нашим фирменным танцем. Уникальное сочетание резких и четких с легкими пластичными движениями делает его очень привлекательным, а простота и легкость движений быстро изучаемыми. Танец очень напоминает хореографию, изпользуемую в подтанцовках зарубежных исполнителей. Как правило, исполняется под музыку в стиле RAP с темпом от 99 до 105 ударов в минуту, что даст возможность показать контраст между быстрыми и медленными движениями. Мы больше чем уверены, что Вы не останетесь равнодушным к этому танцу.

Ну что... Почистила свой комп... НОД нашёл 2 червяка-трояна-кликера JS/TrojanClicker.Agent.FK
А вот странно, у меня же никакие ссылки "сами" не открывались, или кликеры ещё что-то умеют?