Многие люди желают улучшить свое материальное положение. Но на пути к деньгам возникают трудности. Судьба вновь и вновь возвращает человека к нехватке денег. Это происходит разными способами. Некоторые люди теряют деньги или тратят их впустую, другие просто стоят на месте и их доход не увеличивается. У третьих, как только появляются деньги, находятся желающие взять в долг. Почему так происходит?

Ответ прост: Все дело в сознании человека. Оказывается, что кроме активных действий, которые крайне необходимы для построения богатства, нужно еще проявлять активность по изменению своего мировоззрения, и вот основные причины бедности в ментально-эмоциональной сфере человека:

1. Не достойность

Главная причина отсутствия денег – это ощущение, что вы не заслуживайте денег. От подобного заблуждения вы закрываетесь для поступления финансов. Вы имеете только самое малое.

Вам нужно открыться деньгам, впустить их в свою жизнь, поверив в то, что вы достойны иметь столько денег, сколько мечтаете.

2. Жадность.

Жадность – это вторая причина нехватки денег. Жизнь так устроена, что нужно быть в меру щедрым человеком, уметь делиться. Не только брать, но и отдавать. И если вы привязываетесь к деньгам и вещам, вы теряете их. Это один из способов научить вас стать умнее.

Если вы жадный человек, то учитесь щедрости. Постепенно вы научитесь делиться с миром своими богатствами.

И чем больше вы будете отдавать, тем больше к вам вернется.

3. Страх


остаться без денег.

Страх – это магнит, вы притягивайте то, чего боитесь.

Страх остаться без денег приводит к тому, что вы начинаете терять деньги, вам не хватает их вечно, и это будет продолжаться до тех пор, пока вы не поверите в новую мысль о том, что у вас всегда достаточно денег.

4. Негативное отношение к богатым людям

Если вы завидуйте другим или считаете что все богатые люди, мягко говоря, плохие, у вас не будет денег. Меняйте свои стереотипы и учитесь радоваться успехам ваших соседей и знакомых.

Освоив психологию богатства, вы сможете стать более успешным и материально независимым человеком. А так как мы живем все-таки в материальном мире, и от денег зависит очень многое, то можно сказать, что став более богатым человеком, вы станете и более счастливым.

/subscribe.ru/archive/digest.woman/201301/21122023.html/" target="_blank">http://subscribe.ru/archive/digest.woman/201301/21122023.html/">Еще статьи про жизнь:

 

В фотографии существует техника, которая делает снимок очень интересным и выразительным. Эту технику должен освоить каждый фотограф, от любителя до профессионала. Называется она «S-кривая». Как становится понятным из названия, основным элементом композиции является объект река, дорога, лента и т. д. , которые в кадре по форме напоминают букву «S».

Эта техника обладает интересными свойствами если «S-кривая» проходит с нижнего левого в верхний правый угол кадра, то создается впечатление отдаляющейся перспективы. Если же та же кривая проходит с верхнего левого в нижний правый угол, то человеку кажется, что картинка приближается. Такая техника в фотокомпозиции используется для придания кадру динамичности.

Отсюда следует, что зная вышеназванные особенности данной техники, мы можем добиваться нужного эффекта в снимке, который передаст задумку в полной мере и произведет на зрителя нужное впечатление.

Удачных всем снимков!

Источник.

Вы знаете, господа, не могу я больше молчать, когда в стране происходит такое. Вы все, интеллектуалы, либералы, интеллигенты, пенсненосители! Отсмеялись про старика Жерара? Нарисовали остроумные фотожабы с выдающимся (в смысле - главным) французским актёром в майке с логотипом партии жуликов и воров? Напридумывали искромётных коротких текстовых сообщений?

Не торопитесь злорадствовать. Панкратов-чёрный день календаря наступает рано или поздно для каждого. Вот послушайте. Это же естественный круговорот: вчера ты всё, сегодня в Братске.

Когда я был в Северной Корее, нас возили на великую (как и всё в этой единственной свободной на планете стране) пхеньянскую киностудию. Такой вот местный Мосфильм. И местный Карен Шахназаров устраивал экскурсию, показывал декорации и рассказывал о самом великом (как и всё в этой единственной свободной на планете стране) корейском кинематографе. Так вот когда мы с местным Шахназаровым прощались и долго лобызали друг другу ручки, я его спросил: а вы знаете вообще кого-то из русских великих актёров кино, вроде Кокшенова, или Панкратова-Чёрного? Нет, честно отвечает местный Шахназаров, этих великих актёров не знаю. А потом, когда я залезал в автобус, он попросил переводчика сказать мне, что великая пхеньянская киностудия не прочь с ними посотрудничать, потому что это интересно. И если у меня вдруг есть контакты великих русских актёров (господи, ну почему у меня их нет?), то ими можно (нужно) поделиться, потому что это интересно.

Да это не просто интересно. Это в природе вещей.

Жерар (без дураков) когда-то был Эйфелевой башней. Главным французским мейнстримовым киноперсонажем. Потом как-то перешёл на более тяжёлый алкоголь, шлюх, жирную пищу, заигрывал с мормонством, карты, коррупционные схемы, туда-сюда... ну и в итоге Россия.

Кокшенов (без дураков) в девяностые был героем России, героем абсолютно всех русских фильмов. Потом самогонка, мдма, амфетамины, героин, сауна с первым составом группы На-На... и для него логичный конец - гражданство КНДР.

Всем телепрограммам приходит однажды конец. Одно огорчает: грандиозное изобретение Юджина Полли 1955 года - телевизионный пульт управления, имевший изначально форму пистолета, не остался таким по сей день.

Оригинал

Согласно исследованию PricewaterhouseCooper, в предстоящие десятилетия упадок многих зрелых экономик продолжится, а нарождающиеся экономики сумеют решить проблемы, связанные с долгами и социальной напряженностью, пишет Виттория Пуледда в статье, опубликованной на сайте газеты La Repubblica.


"Через 20 лет самой богатой страной в мире будет Китай, исходя из паритета покупательной способности, одного из возможных способов определения ВВП страны. Нынешние хозяева мира, Соединенные Штаты, вероятнее всего утратят лидерство, но сохранят за собой второе место. Так будет продолжаться, по меньшей мере, до 2050 года, говорится в исследовании, проведенном группой по макроэкономическим исследованиям PricewaterhouseCooper (Pwc). Предполагается, что заседания на уровне G7 уступят место заседаниям в рамках Е7, принимая во внимание рост развивающихся стран. Через 20 лет Бразилия окажется на 6-м месте, опередив Германию, но пропустив вперед Россию, а Мексика обгонит Великобританию и Францию. Индонезия и Турция обойдут Италию. Стабильно на 3-м месте будет оставаться Индия: она сохранит свои позиции до 2050 года", - пишет автор статьи.

"Япония сохранит 4-е место, но через 40 лет опустится на одну строчку. Впрочем, аналитики Pwc указывают на моменты, которые могут повлиять на динамику роста: высокий государственный дефицит в Индии и Бразилии, чрезмерная зависимость от нефти и газа в России и Нигерии, рост неравенства доходов и социальная напряженность в Китае и в других развивающихся странах. При этом весь мир будет зависеть от факторов глобального потепления: по данным доклада Pwc, угрозы, связанные с климатическими изменениями, усилятся в ближайшие 40 лет", - сообщает издание.

Источник: La Repubblica

Джинн Крейн родилась в небольшом калифорнийском городке, а детство провела в Лос-Анджелесе, где её отцу, школьному учителю, предложили работу. Участвовать в театральных постановках она начала ещё в школьном театре. После окончания школы она поступила в Калифорнийский университет, где стала изучать драматической искусство.

В 1943 году, в возрасте 18 лет, актриса дебютировала в кино в фильме «Вся банда в сборе». Первый успех к ней пришёл уже через год, после роли в фильме «Дом в Индиане».

В 1946 году она вышла замуж за актёра Пола Брукса, от которого впоследствии родила семерых детей. В 1949 году Джинн Крейн снялась в трёх успешных фильмах: «Письмо трём жёнам» (1949), «Веер» (1949) и «Пинки» (1949), последний из которых принёс ей номинацию на «Оскар» за Лучшую женскую роль. Крейн продолжала сниматься в кино и на телевидении до 1972 года, после чего её карьера актрисы завершилась.

Актриса умерла в декабре 2003 года от инфаркта, спустя два месяца после смерти мужа.

Избранная фильмография
1943 — Вся банда в сборе / The Gang's All Here
1944 — Дом в Индиане / Home in Indiana
1944 — Тем временем, дорогая / In the Meantime, Darling
1944 — Крылатая победа / Winged Victory
1945 — Ярмарка штата / State Fair
1945 — Бог ей судья / Leave Her to Heaven
1946 — Лето столетия дня независимости / Centennial Summer
1946 — Марджи / Margie
1948 — Вы были предназначены для меня / You Were Meant for Me
1948 — Квартира для Пегги / Apartment for Peggy
1949 — Письмо трём жёнам / A Letter to Three Wives
1949 — Веер / The Fan
1949 — Пинки / Pinky
1950 — Оптом дешевле / Cheaper by the Dozen
1951 — Повод для сплетен / People Will Talk
1951 — Модель и брачный агент / The Model and the Marriage Broker
1952 — Оптом дешевле 2 / Belles on Their Toes
1952 — Вождь краснокожих и другие… / O. Henry's Full House
1953 — Опасный переход / Dangerous Crossing
1953 — Викки / Vicky
1955 — Человек без звезды / Man Without a Star
1955 — Джентльмены женятся на брюнетках / Gentlemen Marry Brunettes
1956 — Самое быстрое оружие / The Fastest Gun Alive
1957 — Изодранное платье / The Tattered Dress
1957 — Джокер / The Joker Is Wild
1960 — Оружие Тимберленда / Guns of the Timberland
1961 — Нефертити, королева Нила / Nefertiti, Queen of the Nile
1967 — Адские лихачи / Hot Rods to Hell
1972 — Угонщик самолётов / Skyjacked

9 марта состоится сольный концерт Методие Бужора "На бис"

Прекрасный подарок всем женщинам на 8 марта!

Санкт-Петербург, БКЗ "Октябрьский"

Начало :19:00

Продолжительность концерта : 3 часа

Стоимость билетов:

Балкон:700.00 руб. — 1200.00 руб. Партер: 1000.00 руб. — 3000.00 руб.

Спешите! Билетов осталось мало!

Сайт для заказа билетов: http://spb.kassir.ru/spb/db/text/288129872.html
Сайт БКЗ "Октябрьский" : http://bkz.ru/about_action.html?id=859

Любители и почитатели творчества Методие Бужора

http://blog.imhonet.ru/author/yu-yushka/post/6225076/Читать полностью →:

Год выпуска: 1998
Страна: Великобритания
Жанр: Драма
Продолжительность: 3 часа 20 мин


Режиссер: Сури Кришнамма / Suri Krishnamma

В ролях: Уоррен КларкАнна МэссиЭмма ФилдингЭрион БакареРальф БраунРичард БрирсГрэхам ФоксДженни АгаттерСаймон УильямсMakaela Alexander...

Описание: В основу фильма положен роман Филлипы ГРЕГОРИ. Действие романа разворачивается в 1787 году, когда английский город Бристоль переживал мощный рост экономического развития. Лучше всего шла торговля сахаром, ромом и: рабами - символом богатства и престижа. В 1807 году "торговля живым" товаром была отменена, но фактически свободу рабы обрели лишь 1838 года.
Главная героиня сериала "Достойное ремесло" Фрэнсис Скотт - бедная гувернантка, дочь сельского пастера и племянница богатого лорда Скотта, вынуждена выйти замуж за состоятельного торговца, эсквайера Джошуа Коула.

Мечтая перебраться из грязных, шумных припортовых улиц на королевскую площадь Бристоля, туда, где обитает вся знать и самые влиятельные "отцы" города, Джошуа втайне от "слишком впечатлительной" жены прекрасно осваивает новое прибыльное дело - работорговлю. Один из рабов, которых он привозит в Бристоль, - Мехуру - привлекает внимание Фрэнсис качествами, которые напрочь отсутствуют у ее мужа - честь, достоинство, ум...

Джордж Харрелл, прозванный "Великий Господин Голливудского Портрета" ("Grand Seigneur of the Hollywood Portrait"), был главным фотографом Голливуда 30-х гг. Он родился в 1904 году в Америке, штат Цинциннати. Общение с фотокамерой у Харрелла началось с фотографирования его рисунков. После обучения в Художественном Институте Чикаго, в 1925году Харрелл был отправлен сфотографировать картины и живописцев одной художественной колонии в Калифорнии. Во время этого путешествия он окончательно забросил живопись, увлекшись портретной фотографией.

Одна из самых первых моделей Харрелла была знаменитая летчица Пончо Бернс. Через нее он познакомился со звездой немого кино Романом Новарро и выполнил для него ряд портретов. Восхищенный результатами, Новарро похвастался портретами своим коллегам в MGM (Метро-Голден-Майер), где они попались на глаза ведущей звезды кинокомпании Нормы Ширер.

В то время Норма отчаянно искала способ убедить главу киностудии дать ей роль роковой красавицы в фильме «Разведенная». Она наняла Харрелла для ряда портретов, и это помогло ей получить роль. Более того, под впечатлением от работ Харрелла, в 1930 году глава MGM нанял его в качестве руководителя галереи портретов кинокомпании.

В течение следующих двух лет Харрелл сфотографировал каждую звезду в MGM, среди которых были такие актеры как Джоан Кроуфорд, Кларк Гэйбл и Грета Гарбо. Он создал новый жанр «фотографию очарования», ставший стандартом для голливудских портретов в 30-40-х гг.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ:

Фотоподборка : Ретро-гламур Голливуда

Умница «Мисс Секс» 

Валлийский фотограф Майкл Босанко (Michael Bosanko) является непревзойденным мастером фотографии с использованием световой кисти, или так называемой светографики. На сегодняшний день данный способ съемки распространен широко в среде профессионалов, однако обыватели о нём знают мало. Суть техники заключается в том, что двигая по композиции узконаправленный пучок света, автор высвечивает нужные ему детали, в буквальном смысле «рисуя» светом. В результате получается необычная световая композиция — цветок, дерево, шар, что угодно.

Как рассказывает сам Майкл, его любимыми местами для светографических съемок являются пляж у монастыря Ллантвит-Мейджор, Национальный парк Брекон-Биконс и долина Элан (находятся в Уэльсе).

Подставляйте ладони - я насыплю вам счастья.
Есть источник бездонный в дождь, в грозу и ненастье.

«Жизнь Пи»
Янн Мартел

Информация о книге:
Возрастное ограничение:
6+
Жанр:
Современная зарубежная литература
Теги:
экранизация, букеровская премия, магический реализм, интеллектуальный бестселлер
Переводчики:
Анна Блейз, Игорь Алчеев
Правообладатель:
Эксмо
Дата выхода:
2001
Объем:
360 стр.
ISBN:
978-5-699-60028-1

«Жизнь Пи» произвела настоящий культурный взрыв в мировой интеллектуальной среде. Фантастическое путешествие юноши и бенгальского тигра, описанное в романе, перекликается с повестью «Старик и море», с магическим реализмом Маркеса и с абсурдностью Беккета. Книга стала не только бестселлером, но и символом литературы нового века, флагом новой культуры.

Купить, скачать.

Лучшее за неделю:

Если у вас нет времени на качественную ручную ретушь, а нужно быстро отретушировать большое количество изображений, на помощь вам придет бесплатная панель расширения для Adobe Photoshop, в которой уже заложен весь алгоритм несложной ретуши. Эту панель создал Stéphane Baril, эксперт французского отделения компании Adobe Systems. О том, как работать с панелью, рассказывается в видеоуроке.

Одно из самых комплексных исследований файлообмена в США и Германии показало, что почти половина населения этих старан копирует, скачивает или распространяет музыку, кино и сериалы. Обмен происходит как он-лайн, так и офф-лайн, причем люди предпочитают обмен файлами в офф-лайн.

Вчера было опубликовано исследование под названием Культура Файлообмена, проведенное Американской Ассамблеей (внепартийный форум о социальной политике).

Исследование содержит данные тысяч телефонных интервью, и это дает уникальную возможность взглянуть на культуру файлообмена изнутри.

Основная масса людей, вовлеченных в файлообмен, а именно 70%, это молодежь от 18 до 29 лет.

Также выясняется, что обмен файлами - нерегулярное действие, и лишь 3% опрошенных в США и 2% в Германии получают большую часть своего медиа-контента через файлообмен.

Когда людей спрашивали об их отношении к обмену, судя по ответам, люди искали компромисс между просто копированием и пиратством, так, большинство сказало, что обменяться файлами с друзьями или родственниками - приемлемо, а обнародовать файл в сети - нет. В США 80% опрошенных не против поделиться файлом с родственниками, 60% - с друзьями и только 15% готовы выложить файлы в сеть.

В то же время 13% всех респондентов, имеющих доступ в Интернет, пользовались сервисами P2P. 3% состоят в закрытых P2P сообществах, а 2% подверждают сидирование файлов. В группе до 30 лет P2P используют 20% опрошенных.

Были и вопросы, связанные с системой "шести предупреждений". Из ответов видно, что в качестве "меры пресечения" 51% поддерживает предупреждения, 28% - снижение скорости соединения и только лишь 16% поддерживают полное отключение.

Мнения по поводу цензуры разделились, люди за цензуру в общем, но ситуация меняется, когда это касается частной жизни и свободы слова. 61% поддерживает работу фильтров на ресурсах, например, как на Dropbox и Facebook, и только 26% поддерживают мониторинг Интернет-активности пользователей.

И, наконец, в исследовании есть данные о том, как люди скрывают свою активность в сети.

Частично - это реакция на ужесточение законодательства. В США 4% пользователей используют анонимайзеры или VPN, а среди людей, вовлеченных в файлообмен, эта доля составляет 16%.

Это лишь часть результатов. Полный отчет можно увидеть на сайте Американской Ассамблеи.

Первоисточник

Фотохостинги относятся к наиболее популярным сайтам, пользоваться которыми приходилось, наверное, практически каждому пользователю сети. Их используют если не ради создания фотоальбомов, то хотя бы для того, чтобы порадовать друзей на форуме или в блоге интересным фото или красивой картинкой.

Лучшие и самые известные фотохостинги с полезной функцией поиска мы сейчас и обсудим.

Начнем с популярного сервиса «Яндекс Фотки». Это специальная служба, предназначенная для загрузки и хранения пользователями Яндекса фотографий и изображений. Пользователи могут создавать здесь свои альбомы с фотографиями и управлять ими: удалять, перемещать, редактировать, а также корректировать с помощью простого фоторедактора сами снимки.

Загрузка графических файлов происходит быстро и удобно. К фото можно добавить название, описание и теги, что позволяет потом без труда отыскать их на сайте. Для пользования этим сервисом необходима учетная запись на Яндексе.

Другим достаточно популярным фотохостингом является Photobucket.com, который существует уже достаточно давно и нравится очень многим пользователям со всего мира.

После регистрации действия, которые можно производить с фотографиями, практически не ограничены. «Фотобукет» принято считать одним из самых стабильных и надежных ресурсов для хранения фотографий, поэтому очень часто он используется для загрузки изображений с целью публикации их на сайтах, форумах и т.п. Здесь тоже прекрасно реализована функция поиска фото, правда, сервер воспринимает пока только латиницу.

Резо Гигинеишвили во время интервью то и дело защищал Надю Михалкову от неудобных вопросов. Как-то сразу стало понятно: это любовь.

- Резо, ты родился в Грузии, но уехал в Москву в начале 90-х, верно?

Резо Гигинеишвили: Да, именно так все и было.

- Что позволило тебе сохранить любовь к родине? Ты ведь переехал ребенком, многое с тех пор мог позабыть.

РГ: Я такие вещи анализирую больше через Надю. Если бы ее девочкой увезли из Москвы в Грузию, то у нее все равно бы сохранились в памяти дачный пейзаж, запахи с праздничной кухни, ощущение дома. Сейчас у нас с Надей маленький ребенок, я читаю массу литературы о детях и понимаю, как много закладывается в человека на начальном этапе.

Многие вынуждены покидать родные места не по своей воле. В Грузии шла гражданская война, школа, где я учился, полыхала, и нам тоже пришлось уехать. Но я чувствую себя и физически, и душевно хорошо, когда бываю на родине. Или когда прихожу в Москве в грузинский ресторан. Мне очень близок и русский менталитет. Мы находимся в одном культурном пространстве. А еще я принадлежу к тому поколению, которое выросло на фильмах Георгия Николаевича Данелия. И моя новая картина «Любовь с акцентом», которая выходит в прокат 11 октября, как раз и демонстрирует синтез культур России и Грузии.

В этом фильме выражено отношение к тому кино, на котором я воспитывался и благодаря которому вообще пришел учиться во ВГИК к моему мастеру Марлену Хуциеву, грузину по происхождению. Так что это очень личная картина, в которой для меня соединяется многое, в том числе и любовь к моей жене Наде. Когда мы с ней приехали в Грузию, я смог взглянуть на родную страну ее глазами.

- Надя, и как тебе Грузия?

Надежда Михалкова: Я бывала там и раньше. Но когда мы, снимая картину, колесили по стране, новых впечатлений прибавилось. Прежде всего надо сказать, что это тот самый случай, когда страну «делают» люди. Естественно, в Грузии есть достопримечательности, культурные ценности, но без народа они были бы бездушными.

РГ: Когда мы приехали снимать на мою родину, я с любопытством наблюдал взаимоотношения российской и грузинской частей съемочной группы. «Грузинская половина» постоянно зазывала всех в дом, чтобы накормить, напоить. Отказать было невозможно, приходилось останавливать работу. Во время съемок в горах у местных жителей был праздник – венчание. И нам опять пришлось прерваться, чтобы не мешать, не нарушать их обычаи. Все понимали, что у этих людей особенный образ жизни. Здесь вода, время, отношения – все другое. В этом месте слов на ветер не бросают, как в городе. Горцы живут в очень тяжелых условиях. Представь себе перевал, который на восемь месяцев закрыт из-за снегопадов. И надо выживать. В другом уголке Грузии, на море, – совершенно иные люди. Там пляж, тепло. Или же взять Кахетию. В Грузии нет нефти, зато есть вино, большая часть которого производится в этом регионе, поэтому можно было наблюдать, как съемочная группа буквально пухнет от вина. Еще пара дней, и мы бы в нем утонули. Но я рад, что все было именно так. Надеюсь, эту энергию, настроение уловит и зритель, когда посмотрит картину.

- Изначально было запланировано семь историй, но в фильме осталось гораздо меньше. Куда делись остальные?

РГ: Никуда не делись. Мы с продюсером планируем производство и выпуск двух картин.

- То есть будет и «Любовь с акцентом – 2»?

РГ: Рабочее название – «Любовь с акцентом. Как дети».

- Когда в названии идет речь об акценте, имеется в виду кавказская манера речи, которую так любят пародировать?

РГ: Не только. Под акцентом подразумевается некий прицел на грузинскую культуру, характер, колорит…

- У тебя снимаются Филипп Янковский, Светлана Бондарчук – люди, которые в кино играют нечасто.

РГ: Мне нравится работать не просто с актерами, а с теми, кто интересен мне в жизни. И мне было важно, чтобы люди внутри картины были узнаваемы, но при этом не мелькали в других фильмах, иначе это бы мешало эффекту документальности. Ведь вокруг каждого героя я пытался создать достоверный быт того мира, в котором они оказались. Поэтому у меня в фильме настоящая 95-летняя грузинская старушка, да и многие другие люди в кадре – самые обычные жители Грузии, горцы… Филипп Янковский – и режиссер, и блестящий актер, но снимается редко, с большими перерывами.

Что касается Светланы Бондарчук, то она уже играла у меня в эпизоде фильма «Жара». И в этот раз у нее точное попадание в образ, потому что Света – представитель светской Москвы. Я регулярно смотрю ее Instagram, у нее там огромное количество знакомых, так что можно смело сказать, что этот человек задает тон, моду. Мне было очень интересно, как Света будет существовать в непривычных для себя обстоятельствах. В том мире, где надо добывать воду и думать о том, как бы на твою лошадь не напал волк.

- И что же, удалось напугать Светлану Бондарчук?

РГ: Поначалу человек пугается, а потом доказывает, что не случайно стал лидером. Характер в любых ситуациях себя проявит.

- Герои «Любви с акцентом» как-то по-советски наивны и открыты. Вокруг тебя действительно много таких людей?

РГ: Может, я сам такой… Хотя человек, который говорит, что он наивный, уже не наивный. Но часто я снимаю то, что вижу вокруг себя, а меня потом обвиняют в преувеличении. Скажем, в «Жаре» милиция была слишком хорошей. Я могу снять и плохую милицию, теперь уже полицию, просто мне гораздо интереснее в любом человеке увидеть что-то привлекательное, а о недостатках рассказать с юмором. Да и после моего сериала «9 месяцев» многие в блогах возмущались по поводу хороших врачей и роддомов, которые были там показаны.

- Надь, а ты солидарна? Тоже видишь людей в позитивном свете?

НМ: Я просто воспринимаю их такими, какие они есть.

- Резо, ты вообще легко сходишься с теми, с кем работаешь?

РГ: Нет, нелегко. Для меня важно, чтобы все эти люди «горели» работой. Если человек делает все только за зарплату, он в группе не задерживается.

- К тебе приходят трудоустраиваться студенты ВГИКа, который и ты окончил?

РГ: Приходят.

- А ты что?

РГ: Я-то? Я – отлично. Пытаюсь им помочь, как в свое время помогли мне. Беру попрактиковаться. Другое дело, что мне часто бывает неловко в этих обстоятельствах. Я себя со времен учебы так и не ощутил взрослым. Поэтому когда кто-то младше меня говорит «дядя Резо», то мне становится не по себе, и я думаю: «Ну какой я дядя?!» Я себя дядей не чувствую. До сих пор во мне сидит ощущение, что нужно сделать курсовую работу или дипломную, защититься… А когда я вижу своих преподавателей на собственной же премьере, то волнуюсь.

- Надя, и тебе не по себе, когда тебя называют тетей?

НМ: (Смеется.) Нет, я-то знаю, что я не тетя, поэтому мне нормально.

РГ: А вот я знаю, что я дядя, и мне от этого плохо.

- Некоторые знакомые из ВГИКа, кто помнит тебя, Резо, еще студентом, говорят, что ты «хорошо устроился». Ты вообще зависть ощущаешь со стороны молодых коллег?

РГ: Лучше у коллег и спросить. Но мне часто задают вопросы такого типа. Это настораживает.

- Значит, зависть есть, раз задают?

РГ: Я это чувствую только в вопросах журналистов.

Ну ты же читаешь о себе в Интернете.

РГ: Читаю. Но когда вижу идиотские комментарии, то визуализирую их автора и
понимаю, что этот человек ничего толкового написать не может. Я бы хотел, чтобы судили художественные произведения, а не самого автора и не его семью.

- Надя, а ты сталкиваешься с завистью или завышенными ожиданиями со стороны коллег, мол, посмотрим-ка, что дочь Михалкова умеет?

НМ: Конечно. Думаю, и тебе некоторые коллеги завидуют, у которых не все успешно складывается. В любой сфере найдутся те, кто менее трудоспособен или удачлив.

РГ: Просто люди всегда хотят объяснить себе, почему у других получается, а у них – нет.

НМ: Я даже допускаю, что каждый из нас страдал чем-то подобным. Если ты сознательно вызываешь реакцию людей, демонстрируя свои успехи, достижения, то ты соответствующее отношение и получишь. Другое дело, что в силу публичности профессии ты по-любому становишься раздражителем. Понятно, что читатель, зритель, у которого на завтра, может быть, куска хлеба нет, завидует, когда видит твою «сытую физиономию» на одной из светских вечеринок. Даже если ты пришел туда, потому что это часть твой работы. Лично я специально не делаю ничего, чтобы людей провоцировать.

- Надя, когда ты в прошлый раз давала интервью для Cosmo, призналась, что совсем не понимаешь артхаус. Твое мнение с тех пор изменилось?

НМ: Нет. Но вообще я бы не стала делить кино на типы. Жанр фильма – это всего лишь информация для зрителя о том, к чему ему готовиться. И если кино хорошее, то оно должно быть выдержано в стиле и жанре, на которые претендует. У нас понятие артхауса размыто: если у режиссера что-то не получилось рассказать в фильме, то это принято называть артхаусом. Это неверно. У этого жанра есть свои, довольно жесткие законы. Лучше всего, конечно, судить по тому, насколько талантливо кино сделано.

РГ: Я считаю, что не надо быть противником одного или другого. Бывают и в коммерческом кино прохвосты, снимающие жуткие штампованные картины. И в авторском существуют режиссеры, которые, стремясь попасть на конкурсы фестивалей, выбирают определенный конъюнктурный подход. Но есть авторы думающие, и в артхаусе, и в коммерческом кино. Мне нравятся картины моего товарища Бакура Бакурадзе, Алексея Германа-младшего. Или вот Дима Мамулия – замечательный артхаусный режиссер, который приходил, кстати, на премьеру моего фильма и с которым я часто советуюсь.

- Вы дома кино смотрите?

РГ: Я смотрю – Надя засыпает.

НМ: Причем быстро, еще на титрах.

- Скучно, да?

НМ: Просто Резо начинает его смотреть в 12 часов ночи…

РГ: …когда он освобождается от работы…

НМ: …а у меня из-за маленькой дочки Нины рабочий день начинается очень рано.

РГ: Но вообще смотрим, конечно.

- Скажи, Резо, а хорошие связи в виде дружбы с Федором Бондарчуком и родства с Никитой Михалковым расширяют твои возможности?

РГ: Когда дело касается картины, то я могу обратиться к Бондарчуку или Михалкову за советом. Я, кстати, посылал Никите Сергеевичу сценарий «Любви с акцентом». Несмотря на плотный график, он прочитал, потом прокомментировал, дал совет. Помню, приезжал он на съемки картины «Без мужчин». Посоветовал совершенно иную концепцию, чем та, которая была у нас в работе.

- И вы сразу кинулись все менять?

РГ: В том-то и дело, что нет. Мы остались со своим видением фильма, хотя, может, и были не правы. Но выслушать совет Михалкова – крайне ценно, он один из величайших и ныне действующих режиссеров мира. А вот могу ли я прийти к нему и сказать: «Никита Сергеевич, дайте денег на кино»? Не могу и не хочу. Если кино уже снято, то мы можем посмотреть его и обсудить.

- И продвинуть?

РГ: Тоже нет. Только порекомендовать, что-то посоветовать. Уверяю тебя, если это будет не моя картина, а чья-то другая, то так же порекомендуют и посоветуют. Это же отечественное кино, за которое все ратуют, волнуются. Если мой фильм будет слабый и плохой, никакие связи не помогут.

- Давайте о любви побеседуем. О вас можно говорить как о паре – режиссер и его муза? Как Федерико Феллини и Джульетта Мазина, например?

НМ: Отличный пример. (Смеется.) Но… Резо, ответь как-нибудь!

РГ: Я могу сказать, что Надю люблю, и меня эта любовь заряжает. Благодаря этому чувству я и снял картину. Бывает, что ты одинок, в депрессии, выходишь утром из дома, льет дождь, и тогда…

НМ: …ты снимаешь артхаус!

РГ: (Смеется.) Точно. И плохо реагируешь на происходящее на площадке. Людям, с которыми ты работаешь, тяжело от твоего настроения. Или если я поссорился утром с Надей, то вся группа это чувствует.

НМ: Звонят мне, просят: «Надя, немедленно иди мириться».

РГ: Конечно, все это связанные вещи.

- Любовь к женщине накладывает отпечаток на отношение к ней как к актрисе?

РГ: Безусловно, но я бы не сказал, что тут вопрос любви. Я бы по-другому объяснил: я хорошо знаю свою жену, и это отражается на моей работе с ней на съемочной площадке. В жизни я вижу ее горести, радости, все эмоциональные проявления. Поэтому, когда при создании картины я замечаю в ее реакциях и интонациях фальшь, то не могу успокоиться, пока не добьюсь того, что в жизни наблюдаю. И тут сталкиваюсь с неким барьером, потому что Надя не хочет делать, как в жизни, а старается проявить актерское мастерство. Другой хороший артист смог бы меня обмануть, а жена, знакомая, изученная, нет. Значит, надо создавать для нее атмосферу на площадке, которая позволит ей лучше раскрыться. Ты ведь сама говорила, что тебе неудобно со мной…

НМ: Да, мне нелегко с ним экспериментировать. Как и с папой – сложно быть в кадре жестче или сексуальнее. У Резо и у отца есть определенное видение меня, и абстрагироваться от него довольно непросто. Это не их проблема, а моя – мне сложнее работать, когда я знаю, что за монитором сидит человек, который хорошо меня знает.

- Скажи, Надя, есть какие-то специфические черты, которые тебе кажутся по-настоящему уникальными и особенными для грузинской нации?

НМ: Может быть, вера? Грузия – страна небольшая, а храмов много. В праздники можно даже не войти в них – не хватает места. Люди стоят на улице и через колонки слушают богослужение. В этот момент чувствуются невероятное единение и атмосфера праздника.

РГ: Помню, ты еще говорила, как тебя все время хвалят.

НМ: Да, когда мы вместе приехали в Грузию первый раз, то оказались в доме отца Резо, Дато. Там же собрались друзья семьи, очень симпатичные молодые люди…

РГ: Да, каждому лет под 70.

НМ: …с их прекрасных слов в мой адрес и началось наше путешествие по стране. Такого количества любезностей, комплиментов я еще нигде не слышала. Сначала я думала, что, может, это потому что я жена Резо или дочь Никиты Михалкова, но потом оказалось, что они так относятся к любому члену съемочной группы. Когда приехала наш кастинг-директор Лариса Сергеевна и ей начали оказывать такие же знаки внимания, то я даже напряглась – неужели мне придется с кем-то это внимание делить? (Смеется.) Грузины не скупятся на хорошие слова. Если им что-то нравится, они тебе прямо об этом говорят.

РГ: Это к вопросу о том, почему в фильме такие положительные персонажи. Cовершенно естественная ситуация.

НМ: А если у них, в Грузии… Или как сказать – у нас, дома? (Резо кивает.) – говорят тост, то это выражение чувств и эмоций.

РГ: Тост – это обычно повод для того, чтобы объясниться в любви. Под его предлогом тебе могут излить душу. Хороший тост – это не заготовленная притча, он рождается в процессе, с ходу, в момент поднятия бокалов.

- Говорят, когда муж грузин, то дом, как полная чаша, всего вдоволь.

НМ: Так и есть. Еще всегда чувствуешь себя защищенной. Но это не столько национальная грузинская черта, сколько человеческое свойство Резо. Я уверена, что есть и такие мужчины, которые, наоборот, все из дома несут.

- Резо, ты в магазин сам ходишь?

НМ: Резо ходит.

РГ: Я и на рынок хожу!

- Была раньше такая присказка: выйти замуж за грузина и родить детей корзину. Вы о корзине-то подумываете?

НМ: Какое хорошее выражение! Как Господь даст, так пусть и будет. А за грузина
я уже вышла.

РГ: И корзина куплена. (Смеется.)

- Правда, что в грузинских семьях мальчики ценятся больше, чем девочки?

РГ: На Кавказе это обусловлено историей, ведь девочки не могли стать воинами. У меня же на сегодняшний день две дочери (Первая дочь Резо Мария от предыдущего брака. – Прим. авт.), я их очень люблю. Пока еще они не в том возрасте, чтобы мы могли полноценно общаться на равных, но мне уже все говорят, что обе девочки «папины», то есть на меня похожи и очень ко мне тянутся. Я единственный продолжатель своей фамилии, и мне бы хотелось, конечно, чтобы она жила. Однако нельзя сказать, что у меня отношение к полу ребенка сильно гипертрофировано, как в том анекдоте, помнишь? Жена звонит мужу-грузину: «Вахтанг, я родила!» – «Мальчик?» – «Нет…» – «А кто?!»

Источник.

Много лет занимаясь систематизацией информации, постоянно думаю, а что будет с информацией через 10, 20, 30, 50 лет?

Наши смелые предположения, что нам поможет компьютер, тускнеют с каждым днём. Когда-то горячо обсуждался вопрос о вероятной информационной катастрофе. Но появился Интернет, тема информационной катастрофы исчезла. Действительно, с помощью ресурсов Интернета можно найти информацию на любую тему! Но на каждый ли вопрос пользователя можно получить ответ?

Информационные ресурсы Интернета возрастают и их увеличение лавиноподобно. Гугл обещает оцифровать миллионы страниц разных документов! Можно только радоваться!

А что же происходит на самом деле? Чуть более 50 лет назад весь мир знал имя космонавта - Юрий Гагарин. Знали, потому что он был единственным ! А сколько надо потратить усилий, чтобы сейчас составить хотя бы простой перечень космонавтов (астронавтов)? Да, обо всех космонавтах можно найти информацию в Интернете. Можно.

 Но если вы дадите задание самому совершенному поисковику дать только перечень всех космонавтов, на вас обрушатся миллионы страниц! Перелистывайте, читайте, ищите сами! Потому что ни один поисковик такого перечня вам не даст. Но вот если найдётся энтузиаст и составит такой перечень и поместит его в Интернет, то такой перечень будет. Но у меня возникает сомнение: даже если такой перечень и будет создан, получите ли вы его в чистом виде без шума, то есть без ненужной вам информации? Не получите ли на свой запрос и информацию о перечне уголовных преступников, содержавшихся в Таганской тюрьме в 1908 году? Или перечень лекарственных средств при лечении ишемии ? Или перечень обладателей "Золотого мяча? И впридачу ещё и перечень травмоопасных видов спорта?

С космонавтами пока можно разобраться. А как быть с лётчиками? Сто лет назад все знали имена всех лётчиков мира! А сейчас? А сейчас никто не сможет составить перечень всех лётчиков мира! Так обстоит дело и с представителями других профессий. Наверняка найдётся скептик, который заявит :"А зачем такие списки или перечни?" Отвечу так : вам не нужно. Но ведь может появиться энтузиаст, который захочет создать полную энциклопедию "Лётчика мира".

А что с наукой? Возьмём генетику. Информации на тему "Генетика" в Интернете - миллионы страниц. Но информация плохо упорядочена. Нет даже полной истории генетики! Есть только факты наиболее важных явлений. Скажите, а нужна ли более-менее полная история генетики? Заметили, я сделал оговорку - "более-менее полная", потому что сейчас уже много информации по генетике исчезло , и мы никогда её не восстановим. Упомяну лишь об одном факте: генетикой занимаются не только специализированные научные учреждения! Но и военные и другие, для которых генетика не главный предмет деятельности. Как при таких обстоятельствах создать более-менее полную историю генетики.

 Так обстоит дело и с другими отраслями науки.

 Известие, что всё больше и больше документов оцифровывается и помещается в ИНтернет, создаёт у нас иллюзию того, что мы станем теперь более информированными. Но это же иллюзия! Почему иллюзия, разве не реально теперь прочитать то, что вчера было недоступным? Отвечу :реально! Но только одно обстоятельство мешает :продолжительность жизни. Как мог человек прочитать 5000 книг десять лет назад, так и сегодня он больше не прочитает! Прочитав самое интересное, человек не прочитает другое, тоже интересное. А информация накаплливается, накапливается.......И что же будет с нею через 50 лет? Попробуем вместе подумать.

Источник. 

III международные соревнования по ездовому спорту "Завiруха 2013"

Зимние сани для белорусов редкость. А уж тем более, если они запряжены лохматыми тройками. Именно этой идей загорелись будущие организаторы. Гонки на собачьих упряжках становится доброй зимней традицией.

В 2013 году соревнования пройдут в самом известном в стране Республиканском центре олимпийской подготовки по зимним видам спорта «Раубичи». Здесь есть абсолютно всё для приема спортсменов мирового уровня и активного отдыха многочисленных любителей зимних видов спорта.

Открытие: 10.00
Старт: 11.00

В программе соревнований:
- скиджоринг - лыжная гонка с собакой. Спортсмен проходит дистанцию свободным стилем, вместе с одной или двумя собаками, с которыми он связан специальным амортизационным шнуром.
- гонки на упряжках - гонки специальных саней (нарт), в которые запряжены несколько собак и которыми управляет спортсмен, называемый каюром или машером (musher),
- эстафета
- семейный праздник.
- заряд позитива и бодрости на целый год гарантирован!
- живое общение с обаятельными собаками
- развлекательная программа для детей и взрослых.
Организаторы также планируют провести дополнительное соревнование "Самая сильная собака Беларуси", конкурс зрительских симпатий «Самая красивая собака Беларуси»

 Специально для вас будут работать два ресторана и многочисленные точки горячего питания. Для маленьких посетителей ростом до 140 см вход бесплатный. Для самых маленьких будет открыта «Комната матери и ребенка» 

Название программы: Similarity
Версия программы: 1.8.1 build 1624
Последняя Версия программы: 1.8.1 build 1624
Адрес официального сайта: http://www.similarityapp.com/
Язык интерфейса: Мульти, есть Русский

Лечение: не требуется
Тип лекарства: не требуется
Системные требования:

Операционная система: Windows XP / Vista / 7 / 8
Процессор: Pentium III 1 ГГц и выше
Память: 512 МБ и выше
Видеокарта: 16 бит, 1280x800 и выше
Свободное место на ЖД: 50 MB

Описание:
Весьма нужная программа, посредством которой Вы реорганизуете свою музыкальную коллекцию и наведёте в ней порядок. Содержит редактор тегов да конвертер тегов, сильный механизм поиска дублей (на основе как простого сравнения тегов так и сложных методов - "акустических отпечатков пальцев»). Делает также поиск дублей в коллекции изображений.

СКАЧАТЬ:

Последняя Версия программы: 3.0.3
Адрес официального сайта: Kolor
Язык интерфейса: Multi/Rus
Лечение: в комплекте, готовый серийник, кейген
Системные требования:
Windows 2000/XP/Vista/7/8 (x86,x64)
Описание:
Autopano Giga - программа, позволяющая объединять несколько фотоснимков с частичным перекрытием в большой панорамный снимок. В отличие от многих популярных программ, применяемых для склейки панорам, здесь склейка происходит в полностью автоматическом режиме с использованием собственных алгоритмов SIFT и RANSAC, производящих склейку намного быстрее и точнее, полная поддержкка HDR (High Dynamic Range). Работа с программой очень проста - достаточно лишь указать папку, содержащую одну или несколько серий снимков для объединения, и программа сама найдет и объединит эти снимки в панорамы. При этом, возможности практически неограничены - можно создавать панорамы с полем зрения 360°-180°, содержащие неограниченное количество отдельных фотографий, при этом размер панорамы ограничен лишь размерами вашего винчестера. Области применения программы обширны: кинематография , архитектура, продажа недвижимости, картография , астрономия и т. д. Основные возможности:

Новые возможности:
- Механизм обнаружения: Kolor Autopano Synapse
- Оптимизация сайта: Kolor Autopano Neurone
- Рендеринг: Колор Autopano Cortex
- Новый интерфейс
- Скорость Autopano Giga 2,5 до 6 раз быстрее, чем у предыдущих версий.
- Новые функции HDR
- Новая автокоррекция цвета
- Улучшение коррекции движущихся объектов
- Ручной редактор контрольных точек.
- Свободные узловые точки: Autopano Giga позволяет сшить изображения, даже если их узловые точки не совпадают (реализовано, как в PtGui). Это очень полезно для аэрофотосъемки, или если вы создаете виртуальные туры, а снимки сделаны с руки.
- Плагины
- Neutralhazer ® мощный инструмент, который удаляет дымку, туман с фотографий:
- Поддержка профилей Adobe объектива - интегрирован в Autopano Giga и учитывает калибровки профилей Adobe и автоматически корректирует искажения, хроматические аберрации и виньетирование в соответствии с профилем объектива вашей модели.

СКАЧАТЬ:

Название блюда — galantine — произошло от французского gélatine — желатин, желе. Первоначально во французской кухне так называли блюдо из фаршированной телячьей головы, напоминающее студень. Но позже так стали называть и паштет с мелкими кусочками мяса, завернутый в куриную кожу.

Отличие галантина от других студенистых блюд и заключается в том, что отварное нежирное мясо (чаще всего мясо птицы) измельчают или перекручивают в фарш, затем смешивают с яйцами и начиняют им курицу или просто сворачивают в виде колбасы. Охлажденный галантин нередко украшают фруктами и орехами, а подают с соусом.

Ингредиенты:

тушка одной курицы,

300 г куриного филе,

100 г копченой свиной грудинки,

200 г куриной печени,

1 яйцо,

100 г очищенных фисташек,

1 морковь,

лук-шалот,

100 мл мускатного вина,

30 мл вустерского соуса,

1 столовая ложка оливкового масла,

2 веточки розмарина, соль, перец.

Приготовление.

Куриную печень очистить от сосудов, порезать, замариновать в вустерском соусе с оливковым маслом. Ядра фисташек положить в воду на 20 минут. Затем протереть орешки и освободить их от кожицы. С курицы снять кожу, стараясь не повредить ее, подрезая места прикрепления кожи к мясу.

Если кожа где-то порвалась, можно зашить место разрыва обычной иголкой с ниткой. Крылышки отрезать. Отложить куриное «платье» на время в сторону. С «раздетой» курицы срезать мясо, пропустить его через мясорубку, дополнительно добавив куриное филе.

Оставшиеся куриные кости и крылышки положить в кастрюлю, залить водой и поставить варить. Свиную грудинку порезать кубиками примерно по 0,5 см. Куриную печенку обжарить на сковороде по паре минут с каждой стороны.

Остудить, порезать небольшими кусочками. Затем смешать куриный фарш, печенку, грудинку, фисташки. Добавить яйцо, мускат,


листочки розмарина, посолить, поперчить, перемешать и заполнить полученным фаршем куриную кожу. Зашить все отверстия.

Завернуть «сверток» в марлю, завязать и положить в кастрюлю (можно в утятницу), добавить туда же морковь и лук, залить бульоном, полученным от варки куриных косточек, чтобы он полностью покрывал «сверток».

Поставить на огонь, довести до кипения и варить на слабом огне около 2 часов. Потом достать куриный сверток из бульона, выложить на блюдо, положить сверху разделочную доску и поставить груз. Оставить в таком положении на 6—8 часов.

После «прессования» марлю снять, выложить галантин на блюдо, аккуратно убрать нитки.

Нарезать галантин на тонкие ломтики острым ножом и украсить зеленью.

Еще рецепты:

Родилась в Торнтоне, Йоркшир (Thornton, Yorkshire) — 17 января 1820 года
Умерла в Скарборо, Йоркшир (Scarborough, Yorkshire) — 28 мая 1849 года

Энн была самой младшей из шести детей семьи Бронте. Ей не исполнилось и двух лет, когда ее мать умерла в сентябре 1821 года, и старшая сестра матери Элизабет Бренуэлл взялась попечительствовать над осиротевшей семьей. Энн была тетушкиной любимицей, и ее спальня служила колыбелью всего детства девочки. Энн была астматичкой, хилой девочкой, но серьезной и глубоко верующей.

Преподобный Патрик Бронте, отец семейства, был протестантским священником англиканской церкви. Тетя Бренуэлл была приверженцем методизма, который основал Джон Уэсли. Между этими религиозными разногласиями Энн постоянно металась, в конце концов, серьезно заболев в 1837 году.

Желая лучшего будущего для своих дочерей, Патрик Бронте планировал удачно выдать их замуж после того, как они получат достойное образование. Для этой цели он выбрал обучение мастерству гувернантки. Энн проучилась в школе «Roe Head» недалеко от Дьюсбери всего пару лет — с 1835 по 37 года, когда ее старшая сестра, Шарлотта, уже начала там учительствовать. Оставшуюся часть образования она получала дома, занимаясь с тетей, сестрой Шарлоттой, и наслаждаясь редкими моментами, когда ее отец мог почитать ей что-то вслух.

Энн успела поработать в двух домах в качестве гувернантки: в семье Ингхэм в поместье «Blake Hall», около местечка Мирфилд, и в семье Робинсон в Торп Грин, около Йорка, в 1840-45 годах. Её работа казалась ей угнетающей, примитивной. Её печаль скрашивали только редкие переезды с семьей Робинсон в Скарборо на летних каникулах.

Наряду со своими сестрами, Энн писала истории и стихи с раннего детства. Вместе с сестрой Эмили они представляли в своих фантазиях волшебный мир под названием Гондал, наполняя его персонажами, и необычайными приключениями.

В 1846 году Энн вместе с сестрами, взяв псевдоним Братьев Белл, выпустили сборник стихов и новелл, в число которых вошли два романа, непосредственно написанные самой Энн — «Агнес Грей» и «Незнакомка из Уайлдфелл-Холла». Роман «Агнес Грей» основан на ее личном жизненном опыте — работы гувернанткой в семье. Энн Бронте публиковалась под псевдонимом Эктон Белл.

24 сентября 1848 года брат Энн, Бренуэлл, умер от туберкулеза (чахотки) в возрасте 31 года. Тремя месяцами спустя, 19 декабря, умерла от той же болезни и сестра Энн, Эмили. Ей было 30. Через две недели выяснилось, что и Энн была заражена туберкулезом. У Энн появилось жгучее желание увидеть море в Скарборо, съездить туда, где она уже когда-то бывала, но это поездка смогла осуществиться лишь в мае. В компании с Шарлоттой и другом семьи, Эллен, Энн приехала в Скарборо 25 мая 1849 года и скончалась там через три дня. Ее тело похоронили на местном кладбище Святой Марии — она стала единственным членом семьи Бронте, чье тело не осталось в фамильном склепе в Хауорте.

По сравнению с известностью старших сестёр — Шарлотты, автора четырёх романов (включая «Джейн Эйр»), и Эмили, написавшей «Грозовой перевал», — литературная слава Энн Бронте невелика. Основной причиной этого принято считать то, что после смерти младшей сестры Шарлотта запретила к дальнейшей публикации «Незнакомку из Уайлдфелл-Холла» — произведение, вызвавшее широкий резонанс в обществе. Обе книги Энн, которым присущи реализм и ирония, коренным образом отличаются от романтических произведений её сестёр — но так же, как романы Шарлотты и Эмили, стали классикой английской литературы.

Вы смотрели Рождественские встречи? - спросила меня знакомая. Я всплеснула руками и вспомнила, - И правда же! Есть у нас такая певица - Алла Пугачева - и ее традиционный ежегодный проект. Преисполненная чувством вины за свою неосведомленность, пошла слушать "Рождественские встречи" в записи.
Однако, терпения дослушать до конца не хватило. Первый вопрос, который СРАЗУ ЖЕ возник - Они там что, с поэтами вообще не дружат? Или в России поэтов не осталось? "Розы-слезы" (это из песни Аллы), "ток по проводам - никому тебя не отдам" (это из песни Кристины), "кровь - любовь", "тыры-пыры" - тексты потрясают своей убогостью!

Я оставила свой вопрос в комментарии к ролику и очень быстро получила ответ, типа, - Все-таки Алла остается властительницей душ! Никого не оставляет равнодушным!! Т.е. состоялся диалог в духе - "Нассы в глаза, они скажут - божья роса".

Однако нам, слава Богу, есть с чем сравнивать. Мы все еще помним те времена, когда Алла действительно была властительницей душ - тогда, когда пела "Миллион алых роз" и ВСЯ СТРАНА подпевала ей. Кто-то сегодня сможет повторить хотя бы строчку, хотя бы одну музыкальную фразу из нынешних рождественских встреч? Кого и почему ЭТО "искусство" (без стихов, без голосов и без музыки) нынче согревает? - расскажите, объясните, с удовольствием послушаю.

Тяжело из года в год смотреть, как ОДНИ И ТЕ ЖЕ мужественно преодолевают свой возраст и отвращение к жизни. Дескать, - Ребята, ну вы же понимаете, что песок сыпется из всех щелей, но еще хочется тряхнуть, блеснуть, хочется удержаться на волне, ну и разумеется еще и денег срубить по ходу.

Но душевные страдания при весьма скромных размерах души выглядят нелепо!

Филипп, видит себя не иначе как Иисусом Христом, гордо и высоко несущим голову над толпой в тот самый момент, когда в спину его "летят сплетни" (это слова из его песни). Сплетни? Филипп, вы хотите об этом поговорить? А почему здесь-то - на рождественской сцене? Вы уверены, что в Рождество люди хотят слышать именно это? А если они хотят совсем другого? Ну, например, венских вальсов в исполнении профессиональных музыкантов - что тогда?
Кристина - она тоже страдает и чему-то там мужественно противостоит, но чему именно, понятно и интересно, надо полагать, только семье. Впрочем, вся семья здесь же - в вип-партере, значит всё "ништяк".
Жанна... Милая Жанна. Как же тебе объяснить-то, что желтые ботинки были в тысячу раз лучше нынешних белых, пушистых и очень, надо полагать, дорогих, и с этим НИЧЕГО УЖЕ нельзя поделать!

А если вспомнить - под какими лозунгами нынешние креативные свергали советских корифеев, типа Зыкиной, Кобзона и Толкуновой - уж и ретрограды-то те и душители-то всего нового и живого. Только теперь выясняется, что хватка у той же Аллы в тысячу раз железнее и безжалостнее, чем она была у старушки Зыкиной, и геморроем за стул наши непотопляемые держатся во много раз крепче, чем их предшественники. И ни мольбами, ни критикой их с этого стула не сковырнешь. Потому как права на проведение молебнов и критику находятся в их же цепких ручках.
"Не судите да не судимы будете..." - тихо и назидательно поучают они зрителя в ответ на его резонный вопрос: "Доколе???".

Это, ребята, тоскааааа... Тоска и безысходность! Еще более беспросветные и бесконечные, чем советские. На фоне ЭТОЙ тоски та же Зыкина - просто звезда! Потому что имела-таки и такт, и вкус, и чувство меры. А главное была ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ певицей, если это слово - профессия - кому-то и о чем-то еще говорит.

А ты посмотри проект "Голос", - сказала знакомая, - возможно, он тебя утешит. Посмотрела. Стало еще хуже! Победительница конкурса Дина Гарипова УЖЕ дает сольные концерты, т.е. она даже не догадывается, что пение - это труд. Не догадывается, что ей нужно учиться, учиться и учиться. Она-таки уверена, что вот эти ее голосовые провалы при переходе с одной фразу на другую, ее страшная неуверенность и зажим - это рассосется само собой. Она-таки уверена, что одних только советов Димы Билана и Александра Градского вполне достаточно для того, чтобы преодолеть все эти трудности. Она-таки уже видит себя певицей - ну раз не стесняется выходить на одну сцену с профессионалами. Она даже не догадывается, КАК она нелепо смотрится на их фоне. И подсказать ей, судя по всему, просто некому.

Хотите убедиться, Дина, что певица вы пока еще никакая? Так это очень просто! Спойте нам арию Розины из "Севильского цирюльника" и вы увидите, как ваши понты осыпятся сами собой. Только не говорите, что вам это не интересно, что Розина - это страшное старье. Вы ПРОСТО СПОЙТЕ, а уж мы, зрители, сами решим - интересно это будет или нет. Человеческий голос - это ВСЕГДА интересно, когда его обладатель относится к своей профессии серьезно, а к зрителю - с уважением.

Что ж, как говорится, на безптичьи и попа - соловей. Минимум требований к себе, максимум разговоров О себе, непритязательная публика и, разумеется, побольше стёба - непритязательные это очень любят. Когда Пьер Нарцисс вывалился в новогоднюю ночь в лохматой грузинской шапке и начал выделывать ногами кренделя "а-ля кавказ", мой 18-летний сын пожал плечами и спросил:

- А почему они вместо ЭТОГО не покажут НАСТОЯЩИЙ, КРАСИВЫЙ ГРУЗИНСКИЙ ТАНЕЦ?

- Потому, наверно, - ответила я, - что никто уже помнит, КАК выглядит КРАСИВОЕ и НАСТОЯЩЕЕ.

Помню, когда-то очень давно Алла Борисовна, рассказывая о себе, сказала, - В юности я была ТАКОЙ безупречной, ТАКОЙ правильной девушкой, что пришло время и мне захотелось просто ГОВНА!!!
Милая Алла, я вас очень хорошо понимаю! Поймите и вы меня. Я столько лет наблюдаю это ваше ..... НИ О ЧЕМ, что мне уже хочется чего-нибудь светлого, правильного и безупречного. Не этих ваших слащавых и затертых рождественских бла-бла-бла на тему "Лююююди, любите друг друга!" Хочется настоящих и безупречных голосов, настоящих безупречных текстов, настоящей музыки, настоящих танцев, хочется настоящих СМЫСЛОВ!!! - таких, от которых и самой хочется петь и плясать. Смыслов, с которыми хочется ЖИТЬ!! А пока что мне хочется выругаться, выключить телевизор и написать в блог вот ЭТО.

Источник.

Премьера в России 16.01.2013 г.

Канал Культура

Художественный фильм (Италия, 2010). 2 серии
Оригинальное название: La mia casa e' piena di specchi.
Режиссер Витторио Синдони.
Сценарий Патриция Каррано, Пьеро де Бернарди, Андреа Сарачени, Алессандро Дзамбрини, Мария Шиколоне.
Оператор Эннио Гуарньери.
Композитор Никола Пьовани.

В ролях: Софи Лорен, Энцо Дэкаро, Джильда Лапардайя, Николо ди Пинто, Карла Кассола, Джеа Мартире, Джованни Карта, Антонелла ди Монте, Франческо Монтанья, Витторио Вивьяни.

Необычная история жизни Софи Лорен, а также матери и сестры.

Ромильда, родившая двух дочерей, но остающаяся незамужней, вместе со старшей дочерью Софией приезжают в Рим. Там они пытаются пробиться на знаменитую киностудию «Чинечитта». Вскоре в Рим переезжает и младшая дочь Ромильды – Мария. Ее отец, считающий своей дочерью только Софию, ни в какую не хочет признать своей наследницей Марию, а также дать ей свою фамилию...

Мария вынуждена жить с матерью, чтобы скрасить ее одинокое существование. Вскоре Мария знакомится с пианистом Романо Муссолини – четвертым сыном итальянского диктатора...

Видео

Васи́лий Семёнович Ланово́й (укр. Васи́ль Семе́нович Ланови́й, 16 января 1934, Москва, СССР) — советский, российский актёр театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Лауреат Ленинской премии (1980), Народный артист СССР (1985).

Биография

Родители Василия Ланового были украинскими крестьянами из села Стримба в Одесской области Семён Петрович (1907—1979) и Агафья Ивановна (1910—1986) Лановые. В 1931 году родители, спасаясь от голода, переехали в Москву, куда их позвал брат отца. Войну 7-летний Вася встретил в родном родительском селе Стрымба у бабушки с дедушкой, куда приехал в гости из Москвы 22 июня 1941 года. Родители Василия остались в тылу и работали на вредном химическом производстве, вследствие чего стали к концу войны инвалидами.

Василий Лановой окончил школу с золотой медалью. В 1953 году он поступил на факультет журналистики МГУ, но проучился там всего полгода. Затем он поступил в Театральное училище имени Бориса Щукина. Ещё во время учёбы в 1954 году снялся в своём первом фильме «Аттестат зрелости», а в 1956 году сыграл главную роль в фильме «Павел Корчагин». В 1957 году окончил Театральное училище имени Бориса Щукина. Во время учёбы познакомился с Татьяной Самойловой, женился и прожил с ней несколько лет.

Семья

Мать актёра Агафья Ивановна всегда говорила с ним только на украинском языке, чем мешала ему избавляться от нежелательных в советском кинематографе украинизмов, но сохранила знание национального языка.

Будучи студентом театрального училища, был женат на Татьяне Самойловой.

Вторая жена Тамара Зяблова трагически погибла в автокатастрофе.

Женат третьим браком на актрисе Ирине Купченко. У них два сына — Александр (1973 г. рожд.) и Сергей (1976 г. рожд.), получившие историческое и экономическое образование соответственно.

Творчество

С 1957 года — актёр академического театра им. Е. Вахтангова, где играл роли Фортинбраса в спектакле «Гамлет», Маяковского («Конармия»), Цезаря («Антоний и Клеопатра»), Пушкина («Шаги Командора»), Троцкого («Брестский мир»), Джорджа Бернарда Шоу («Милый лжец») и многие другие.

Одновременно Лановой снимался во множестве фильмов: «Павел Корчагин» (1957), «Алые паруса» (1961), «Война и мир» (1965—1968), «Офицеры» (1971), «Семнадцать мгновений весны» (1973), «Дни Турбиных» (1976) и др.

В настоящее время занят в спектаклях:
«Посвящение Еве» Эрика-Эммануэля Шмитта (постановка С. Яшина);
«Фредери́к, или Бульвар преступлений» (постановка Н. Пинигина). На главную женскую роль в этом бенефисном спектакле была приглашена прима МХТ им. Чехова Наталья Тенякова, которая составила прекрасный дуэт с Василием Семёновичем.
«Последние лу́ны» (постановка Римаса Туминаса). Две истории по пьесам Фурио Бордона «Последние луны» и Гарольда Мюллера «Тихая ночь»; главную роль в первой пьесе играет Василий Лановой, во второй — Ирина Купченко.

В 1983 году написал книгу «Счастливые встречи», а в 2004 году — книгу «Летят за днями дни».

С 1985 года Василий Лановой работает на кафедре сценической речи в Театральном училище имени Щукина. Сначала он был преподавателем, затем стал профессором и заведующим этой кафедрой.

Политические взгляды

Член КПСС с 1968 года. После распада СССР Лановой не изменил своим политическим убеждениям. В настоящее время он продолжает поддерживать КПРФ.

Признание и награды

Василий Лановой после награждения орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени в 2009 году.
1968 — Заслуженный артист РСФСР.
1971 — Лучший актёр года, согласно опросу журнала «Советский экран», за роль Ивана Вараввы в фильме Офицеры.
1972 — Премия Московского комсомола — за создание героических образов.
1978 — Народный артист РСФСР.
1980 — Ленинская премия — за участие в документальном фильме «Великая Отечественная».
1983 — Премия КГБ СССР — за фильм «Бой на перекрестке».
1984 — Премия МВД СССР — за фильм «Приступить к ликвидации».
1985 — Народный артист СССР.
1994 — Орден Дружбы народов — за заслуги в развитии театрального искусства[3]
1999 — КФ «Новое кино России» — Приз за лучшую мужскую роль, фильм «Незримый путешественник».
2001 — Орден Почёта.
2004 — Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени — за большой вклад в развитие театрального искусства.
2004 — Орден «За заслуги» III степени (Украина) — за высокий профессионализм и значительный личный вклад в развитие российско-украинских культурных связей.
2008 — Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени — за большой вклад в развитие отечественного театрального и кинематографического искусства, многолетнюю общественную деятельность.
2008 — Специальный приз президента Белоруссии «За сохранение и развитие традиций духовности в киноискусстве».
2009 — «Большая литературная премия России» Союза писателей России, премия «На благо России» за выдающийся вклад в развитие культуры России.
2010 — Царскосельская художественная премия.
2012 — Российская национальная актёрская премия имени Андрея Миронова «Фигаро» в номинации «За служение театральному Отечеству»[9].
Общественные награды: орден Андрея Первозванного, Петра Великого II степени, Святого Станислава, Национальная премия имени Петра Великого. Награждён медалями: Пушкинской (200 лет), Золотой Тютчевской (200 лет), Золотая Фортуна (Украина), имени В. И. Даля, имени В. Вернадского (РАН), имени С. Вавилова (РАН).
Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника».

Фильмография
1954 — Аттестат зрелости — Валентин Листовский
1956 — Триста лет тому… — поручик Бронислав Оржельский
1956 — Павел Корчагин — Павел Корчагин
1960 — Сильнее урагана
1961 — Алые паруса — Артур Грэй
1961 — Полосатый рейс — отдыхающий на пляже
1962 — Коллеги — Алексей Максимов
1965 — Иду на грозу — Олег Тулин
1965 — Война и мир — Анатоль Курагин
1967 — Пароль не нужен
1967 — Анна Каренина — Вронский
1968 — Шестое июля — Феликс Дзержинский
1968 — Солярис — Крис Кельвин
1970 — Любовь Яровая
1971 — Офицеры — Иван Варавва
1972 — Пятьдесят на пятьдесят — Волгин, советский разведчик
1973 — Семнадцать мгновений весны — обергруппенфюрер СС Карл Вольф
1973 — Иркутская история
1956 — Триста лет тому… — поручик Бронислав Оржельский
1956 — Павел Корчагин — Павел Корчагин
1960 — Сильнее урагана
1961 — Алые паруса — Артур Грэй
1961 — Полосатый рейс — отдыхающий на пляже
1962 — Коллеги — Алексей Максимов
1965 — Иду на грозу — Олег Тулин
1965 — Война и мир — Анатоль Курагин
1967 — Пароль не нужен
1967 — Анна Каренина — Вронский
1968 — Шестое июля — Феликс Дзержинский
1968 — Солярис — Крис Кельвин
1970 — Любовь Яровая
1971 — Офицеры — Иван Варавва
1972 — Пятьдесят на пятьдесят — Волгин, советский разведчик
1973 — Семнадцать мгновений весны — обергруппенфюрер СС Карл Вольф
1973 — Иркутская история
1973 — Юнга Северного флота
1974 — Анна и командор — Командор
1974 — Здравствуйте, доктор! — молодой хирург Александр Соколов
1976 — Дни Турбиных — Шервинский Леонид Юрьевич
1976 — Собственное мнение
1977 — Странная женщина
1977 — Встреча на далёком меридиане
1977 — Солдаты свободы — маршал Гречко, Андрей Антонович
1978 — Вечер старинных русских водевилей[10]
1979 — Петровка, 38 — Владислав Николаевич Костенко
1980 — Огарёва, 6 — Владислав Николаевич Костенко
1982 — Бой на перекрёстке — Феликс Эдмундович Дзержинский
1983 — Приступить к ликвидации — бывший лётчик Вадим Алтунин
1990 — Бес в ребро
1992 — Слеза Князя Тьмы
1992 — Мелочи жизни
1956 — Триста лет тому… — поручик Бронислав Оржельский
1956 — Павел Корчагин — Павел Корчагин
1960 — Сильнее урагана
1961 — Алые паруса — Артур Грэй
1961 — Полосатый рейс — отдыхающий на пляже
1962 — Коллеги — Алексей Максимов
1965 — Иду на грозу — Олег Тулин
1965 — Война и мир — Анатоль Курагин
1967 — Пароль не нужен
1967 — Анна Каренина — Вронский
1968 — Шестое июля — Феликс Дзержинский
1968 — Солярис — Крис Кельвин
1970 — Любовь Яровая
1971 — Офицеры — Иван Варавва
1972 — Пятьдесят на пятьдесят — Волгин, советский разведчик
1973 — Семнадцать мгновений весны — обергруппенфюрер СС Карл Вольф
1973 — Иркутская история
1973 — Юнга Северного флота
1974 — Анна и командор — Командор
1974 — Здравствуйте, доктор! — молодой хирург Александр Соколов
1976 — Дни Турбиных — Шервинский Леонид Юрьевич
1976 — Собственное мнение
1977 — Странная женщина
1977 — Встреча на далёком меридиане
1977 — Солдаты свободы — маршал Гречко, Андрей Антонович
1978 — Вечер старинных русских водевилей[10]
1979 — Петровка, 38 — Владислав Николаевич Костенко
1980 — Огарёва, 6 — Владислав Николаевич Костенко
1982 — Бой на перекрёстке — Феликс Эдмундович Дзержинский
1983 — Приступить к ликвидации — бывший лётчик Вадим Алтунин
1990 — Бес в ребро
1992 — Слеза Князя Тьмы
1992 — Мелочи жизни
1992 — Чёрный квадрат — генерал КГБ Василий Касарин
1992 — Непредвиденные визиты
1993 — Падение
1994 — Стратегия победы (документальный)
1995 — Барышня-крестьянка — Иван Петрович Берестов
1998 — Незнакомое оружие, или Крестоносец 2
1998 — Незримый путешественник — царь Александр I
2000 — Рыцарский роман — Алексий, император Византии
2001 — Ночь на кордоне — Сергей в старости
2004 — Золотая голова на плахе — Феликс Эдмундович Дзержинский
2005 — Брежнев — Юрий Владимирович Андропов
2006 — Офицеры — генерал Осоргин, отец Егора
2006 — Тайна Святого Патрика
2009 — Дом на Озерной — Седов
2012 — Ошибка следствия — генерал Климов
2012 — Бедные родственники — глава семейства Бондаревых

Озвучание
1978 — Великая Отечественная
2002–2007 — Тайны забытых побед
2005 — Президентский полк
2005 — Настоящая Армия

На улицах и площадях главных городов некоторых стран можно встретить людей удивительной профессии. Замирая на долгое время в одном положении, они изображают статуи. Но стоит прохожему кинуть монетку такой "статуе", как она оживает и устраивает небольшое, но артистичное представление.




Если углубиться в историю живых статуй, то она берет свои корни из Латинской Америки, где три актера придумали себе работу и стали первыми живыми статуями, их имена Пако, Тонио и Пепе. Особую популярность живые скульптуры получили в 1970 - 80-х годах на центральных улицах Барселоны, а затем и в городах Германии, Франции и др.

 Теперь же эта профессия не менее популярна и в туристических городах, где не редко можно встретить живые скульптуры, кинуть монетку и насладиться их восхитительной работой. Однако, профессиональные актеры не станут выходить на улицу, обычно это студенты школ искусств или просто безработные, которые пытаются немного подзаработать, но согласитесь — эта работа не из легких.

Российский артист обратился к Жерару Депардье с открытым письмом.

Фото: img.com

Известный российский артист и шоумен Максим Галкин обратился на страницах «Комсомольской правды» к 64-летнему Жерару Депардье с открытым письмом, представившись ему как «юморист» и «телеведущий».

Намекая на бегство француза от налогов, Галкин приветствует его в «раю»: «Добро пожаловать в наш налоговый рай!». Однако сам Депардье ранее опроверг такую свою причину получения российского паспорта, заявив, что если бы он «хотел убежать от налогов», то «сделал бы это давным-давно».

«Налоговая система у нас супер, не то что в Вашей Франции, — 13% и ни копейки больше, а если по упрощенке пойдете — так и все 6%. Правда, если будете создавать ОАО или еще чего — начнутся сюрпризы, но Вам же этого не надо, Вы же индивидуальный предприниматель, как и я. Так что за налоги мы не переживаем. А вот за остальное мы немного волнуемся», — пишет российский шоумен.

Также в своём послании Галкин пытается дать «несколько дружеских советов по проживанию в России», которых в письме всего пять, однако автор предупреждает, что «всего не упомнишь» отмечает необходимость проведения дополнительного ликбеза.

Фото: russian.rt

«Во-первых, не надо Вам сразу переходить на наши продукты, лучше постепенно. Я знаю, у Вас есть деньги, чтобы покупать в дорогих магазинах, но у нас в отличие от загнивающей Франции цена — не залог качества, могут быть сюрпризы. Поэтому поначалу еду Вам надо возить самолетами из Франции, особенно мясо, сыр и яйца», — написал Галкин.

Вторым советом является то, что с Депардье «Вами будут выпивать наши губернаторы». Галкин рекомендует покидать приёмы «чуть раньше, чем того требует приличие, сославшись, например, на встречу с Путиным по поводу гражданства Брижит Бардо», так как после этих мероприятий " могут быть сюрпризы".

В-третьих, российский артист просит Депардье не садиться за руль после приёмов: «У нас в отличие от отсталой Франции в крови у водителя должно быть ноль промилле. И даже если Вы не пили спиртного, а в желудке у Вас забродила селедочка с огурчиком, у Вас все равно могут отобрать права, зато в отличие от Вашей законопослушной родины у нас с полицейским можно договориться (сюрпризом будет!)».

Четвёртым советом является отказ ездить на охоту с российскими чиновниками, так как, по мнению артиста, те «любят с вертолета пострелять зверей из Красной книги», о чём непременно узнает Брижит Бардо «и не согласится составить Вам компанию, а значит, будет скучно. Зато могут быть другие сюрпризы…»

И, наконец, в-пятых, Галкин сообщает, что, в случае, если Жерар будет сниматься в России в кино и на телевидении, то ему необходимо учесть холод в павильонах зимой и жару летом, а также постоянную духоту. «И чистота туалетов оставляет желать лучшего. Потому лучше брать с собой съемное сиденье на унитаз, иначе будут сюрпризы», — подчеркнул шоумен.
Источник: TOP News.RU

Кто из нас в детстве не мечтал тайком от мамы съесть баночку сгущенки, а то и не одну? Разумеется, многие из нас задумывались, из чего и как делается столь желанное лакомство. Завесу тайны над процессом производства знаменитого на весь мир сгущенного молока в жестяных банках с традиционной бело-синей этикеткой любезно согласились приоткрыть сотрудники ОАО «Глубокский молочноконсервный комбинат» в Витебской области.

Санитарные правила на этом предприятии в городе Глубокое – сродни порядкам в хирургической операционной. Полная стерильность! Нам пришлось надеть специальную одежду, расписаться в соответствующем журнале об отсутствии заразных заболеваний и пройти санитарную обработку. Она сама по себе является весьма интересной процедурой.

Руки перед посещением ОАО МКК необходимо тщательно вымыть – причем не только с жидким мылом, но и со специальным антисептиком. Вода из кранов умывальников подается автоматически – здесь стоят инфракрасные датчики. Сделано это для того, чтобы работники и посетители не прикасались руками к кранам, ведь если один человек трогает его грязными руками, а другой – чистыми, то эффект от мытья может быть сведен на нет.

Но и это еще не все! При входе в цех необходимо поместить обе руки в специальный автомат-турникет, который нальет на ладони немного дезинфицирующего средства для их протирки. Одновременно с этим подошвы обуви обрабатываются специальным дезраствором. Лишь после срабатывания аппарата на проходной загорится зеленый свет, а турникет позволит пройти внутрь.

Уличная фотография, стрит-фото - это очень интересно и увлекательно… в теории. Но когда я впервые отважился  пофотографировать на улицы моего города, то вернулся ни с чем. Я бродил в течение часа, выискивая отличные фотографические возможности, крепко сжимая фотоаппарат в руках, то и дело ожидая, что кто-нибудь закричит на меня, потому что я его фотографирую, или же отнимет у меня фотоаппарат. Прошло целых несколько лет, прежде чем я достаточно укрепил нервы для съемки на улицах, и теперь я всегда беру с собой в город фотоаппарат. Вот несколько полезных советов, которые помогут вам преодолеть робость перед съемкой на улице.

Кстати, все фотографии этого выпуска рассылки сделаны участниками нашего тренинга Большая Фото Игра.

//img-fotki.yandex.ru/get/5815/134076010.3/0_5e446_7ba970b_-1-XXXL

1. Воры! Они все воры и гопники! – Вовсе нет

//img-fotki.yandex.ru/get/5608/t-popp2011.1/0_7fd41_b38a13a5_XL

Я был убежден, что любой посторонний, кто проявляет интерес к моей камере, собирается ее украсть или отнять. Цифрозеркалка – вполне привлекательный предмет для тех, у кого ее нет. Однако, не случалось, чтобы люди интересовались тем, что я делаю. Сегодня чуть ли не каждый десятый прохожий ходит с фотоаппаратом на плече. Так что я никогда не был одиноким фотографом на улицах.

//img-fotki.yandex.ru/get/5507/ox-pin.0/0_59a95_18678dd8_orig

2. Оставьте фотосумку дома

//img-fotki.yandex.ru/get/4415/134091358.1/0_6b61a_85cd44be_XXL

Я привык брать мою фотосумку с объективами – они казались мне необходимыми. Это такая морока, таскать все это по городу, а менять объективы в толпе достаточно рискованно. Все равно, что кричать, открыв сумку: «У меня тут фототехники на две штуки баксов, не хотите ли украсть все это?». Теперь же я выбираю только один объектив, обычно «полтинник» и выхожу на улицу. Я выгляжу, как самый обычный турист.

3. Не фотографируйте людей без разрешения



Конечно, если человек находится на расстоянии 100 метров, то никаких проблем. Но я говорю о тех случаях, когда направляю свой «полтинник» кому-то прямо в лицо. Некоторым совсем не нравится такая навязчивость. Люди тут же превращаются в этаких знаменитостей, которые «хотели бы побыть одни», если они видят рядом папарацци (то есть, меня).

http://www.fotoscope.ru/uploads/posts/2012-10/1351519257_parfenov-bfg.jpg

Поэтому я держу людей на заднем плане, либо переношу фокус на руки или ноги, либо предлагаю деньги (бомжам) или прислать фотографию более приличным людям (да, это работает!).

//img-fotki.yandex.ru/get/4419/134070517.2/0_607e7_92a993af_XXXL.jpg

Я становлюсь неестественным, когда кто-то из моих домашних направляет фотоаппарат на меня. И я вполне принимаю, что и другие тоже ведут себя неестественно, когда незнакомый человек делает то же самое.

//img-fotki.yandex.ru/get/4415/134165481.2/0_7979a_4aaaea1b_XXXL

4. Стойте напротив уличных торговцев и магазинчиков

//img-fotki.yandex.ru/get/6416/182005346.2/0_83f61_9d5e22ce_XXXL

Возможно, продавцы или владельцы думают, что меня подослали конкуренты сфотографировать их интерьеры и витрины, чтобы потом открыть такой же магазин напротив. Хозяйка кафе как-то сказала мне, что конкурентам нужны фотографии ее выпечки и пирожных на витрине – как маркетинговые материалы. Будьте смелее, Вы не делаете ничего запретного.



Однако, в больших магазинах с громкими названиями (и зоркими охранниками) Вам не разрешат фотографировать. А вот в небольших магазинчиках, бутиках, которые не принадлежат к какой-нибудь известной торговой сети, к фотографированию обычно относятся спокойно.

5. Отправляйтесь в любимые места туристов

//img-fotki.yandex.ru/get/6617/182005518.3/0_a730d_32b7aeca_-1-XXXL

Хотите бросить себе вызов? Отправьтесь в какое-нибудь место паломничества туристов и сделайте фотографию, которую не делает ни один турист. Я обожаю прогуливаться по Старому Арбату. Вокруг меня непрерывно щелкают фотоаппараты, поэтому на меня никто не обращает внимания. Торговцы, уличные музыканты и туристы привыкли к тому, что их фотографируют, поэтому ведут себя без напряжения. А вот я-то как раз не какой-то проходящий мимо турист, я могу сконцентрироваться на том, чтобы сделать отличный снимок. Сфотографируйте самые популярные достопримечательности, так сказать «визитные карточки» вашего города, но… не так, как это делают все, а как-нибудь по-своему. Запаситесь терпением, потому что в таких местах всегда людно, и кто-то всегда будет нефотогенично маячить у вас в кадре.



6. Наоборот, отправляйтесь туда, куда никогда не ходят туристы

Испытайте себя, отправляясь в какое-нибудь «нефотографическое» место, чтобы снять там нечто интересное. Вместо того, чтобы фотографировать Большой Театр или Аничков мост, пройдите пару кварталов дальше. Когда я бываю в зоопарке, я направляюсь к вольерам, у которых меньше всего посетителей и стараюсь подобраться поближе к тем, которые заперты.

http://www.fotoscope.ru/uploads/posts/2012-10/1350649426_anchutin.ivan.jpg

7. Если объект неинтересен, подойдите поближе

//img-fotki.yandex.ru/get/5707/water-nymph-olga.1/0_4c355_deb61ac8_XL

Макросъемка и съемка крупным планом – вовсе не универсальный рецепт на все случаи жизни, но они могут помочь превратить нечто заурядное в нечто интересное. Покажите текстуру дерева вместо того, чтобы фотографировать само дерево. Сфотографируйте пчелу на цветке вместо того, чтобы снимать весь куст.

//img-fotki.yandex.ru/get/6622/182043871.1/0_8a724_ecae281_XXXL

Именно по этой причине я беру с собой макрообъектив.

8. Один кадр; сделайте его правильно

Я использую два приема, чтобы подстраховаться:
Я компоную некоторые мои кадры так, чтобы поместить на снимке три предмета, фокусируясь на одном из них
Я делаю 3-4 снимка объекта: горизонтальный, вертикальный, с объектом по центру и сдвинув его вправо.
Может показаться, что это куча лишней работы. Но это стоит того, если вспомнить о разочаровании, когда обнаруживаешь, что не сделал того единственного правильного снимка, а момент уже ушел в прошлое.

9. Не копайтесь в настройках

http://www.fotoscope.ru/uploads/posts/2012-02/1329467139_cat.bushmeleva.jpg

Еще одна причина, почему я избегал стрит-фото, это потому что я думал, что потеряю нужный момент, ковыряясь в настройках фотоаппарата. Теперь же, когда я выхожу на улицу, я просто делаю пробный кадр, а потом выставляю параметры нужным образом для всей последующей фотосессии. Это сберегает мне массу времени, потому что во время фотопрогулки мне уже нет нужды подбирать все параметры – а только, может быть, всего пару щелчков колесиком настройки в ту или другую сторону.

//img-fotki.yandex.ru/get/6519/182010855.0/0_984ea_4fe3e792_XXL

Теперь, когда я преодолел страх съемки на людях, я выхожу в кород с фотоаппаратом постоянно. Единственный, кто обращает на меня внимание – это, похоже, такой же собрат-фотограф. Мы в мгновение ока оцениваем друг друга, бросаем быстрый ревнивый взгляд на то, чем снимает «коллега», и если это Canon EOS 5D (как у меня :), обмениваемся короткими комментариями о камере и о «стекле».



С Вами сегодня был
Вячеслав Слободчук
e-mail: fotoscope@fotoscope.ru

Я расскажу им, насколько велика их Родина. Я расскажу о всех 13 морях, омывающих ее берега, о том, что от Санкт-Петербурга до Комсомольска-на-Амуре расстояние на две тысячи километров больше, чем до Нью-Йорка, о том, что Иркутская область, гораздо больше Франции со всеми ее заморскими территориями, а площадь Челябинской области, крошечной по меркам России, в два раза больше Голландии. Я расскажу о республике Саха – Якутия, на просторах которой свободно могли бы разместиться две Западные Европы. Я расскажу, что в Москве проживает людей больше, чем во всей Швеции, а в Санкт-Петербурге – больше, чем во всей Норвегии. Я расскажу о бескрайней тайге и бескрайних степях, о гигантских заснеженных пространствах тундры и субтропических парках Сочи, о полюсе холода на Оймяконе, где от мороза хочется искать убежища не в тепле, а в огне, и о чудесной теплой воде Черного моря. Я расскажу о долине гейзеров на Камчатке и о минеральных источниках Северного Кавказа, о горнолыжных курортах Урала и о жемчужине Сибири – Байкале, окруженном снежными пиками гор, я расскажу о Хакасии и Таймыре, о Калмыкии и Чукотке, о Кубани и Новой Земле. Я расскажу о Волге и Енисее, Ангаре и Лене, об Амуре и Оби, об Иртыше и Доне, об Урале и Каме, об Башкирии, Татари, Удмуртии и Пермском крае. Я расскажу о колымском золоте и якутских алмазах, об уральском малахите и калининградском янтаре. Об амурских тиграх и белых медведях, о сибирских соболях и астраханских дрофах, о невской корюшке и кавказской форели, о сивучах и изюбрах, о нерпах и голомянке. Я расскажу, что Россия безбрежна, и что богатства ее неисчислимы.

Я расскажу им о одиннадцативековой истории России, о князе Игоре и княгине Ольге, о Владимире Мономахе и Ярославе Мудром, о половцах и печенегах, о походах из варяг в греки, о военном поражении Киевской Руси и татаро-монгольском иге, об Александре Невском и Дмитрии Донском, о возвышении Москвы и Иване Грозном, о взятии Казани и покорении Сибири, о Ермаке Тимофеевиче и Борисе Годунове.

О Лжедмитрии и смутном времени, о гражданине Минине и князе Пожарском, о польском и шведском нашествии и о народном избрании Михаила Романова на царство. Я расскажу о Петре I и Анне Иоанновне, о внучке Петра – Елизавете и о гетмане Разумовском, о немецкой принцессе - Екатерине II и князе ПотемкинеТаврическом. Я расскажу о российских императорах –Петре I, Павле I и Николае I, Александре I, Александре II – Освободителе, Александре III – Миротворце, о Николае II – Последнем, о дворцовых переворотах и о военных и административных реформах, о Столыпине и Горчакове, о Керенском и Победоносцеве, о Безбородко и Аракчееве. Я расскажу им об аристократических родах – Воронцовых и Шуйских, Шуваловых и Репниных, Шереметевых и Орловых. Я расскажу о стрелецких бунтах и опричнине, о Степане Разине и Емельяне Пугачеве, о вольном Доне и Запорожской Сечи. И, конечно, я расскажу о Владимире Ульянове и Иосифе Джугашвили - Сталине, о Маленкове, Хрущеве, Брежневе, Андропове, Черненко, о предательстве Горбачева, революции 1905 года, о Февральской революции 1917 года и Великой Октябрьской революции, о братоубийственной Гражданской войне, о создании СССР и его развале.

Я расскажу о мощной и суровой религии – православии, или, как его еще называют, восточном христианстве. О том, что только православие не позволило стране распасться в тяжелейшие годы иноземных вторжений и оккупаций, дало возможность народу осознать себя единым целым, возродить государство и создать могучую империю. Я расскажу о продолжателях традиций Византийской Империи великих иконописцах Феофане Греке, Андрее Рублеве, братьях Черных, о современной иконописи, как об абсолютно уникальном виде изобразительного искусства. Я расскажу о монастырях и скитах, сельских церквушках и величественных храмах, кельях отшельников и золотых куполах. О митрополитах и раскольниках, об инквизиции и монастырских землях, о русской государственной идее «За Веру, Царя и Отечество», о Сергии Радонежском и патриархе Ермогене, первым осознавшим значение православия для государства русского. Расскажу и о том, что именно в православие всегда метили и метят враги страны нашей, прекрасно понимая всю его значимость. Я раскажу как православная церьков и магометъянская вера мирно, дополняя друг друга, строила нашу Великую родину.

Я расскажу им о нашей архитектуре – старорусской и имперской. О новгородском и казанском кремле, архитектуре городов «Золотого Кольца», о сахарных головах «Василия Блаженного», блистательных дворцах Санкт-Петербурга и роскошных парках Петергофа, Гатчины и Царицина. О кривых улочках старой Москвы, имперских перспективах и разводных мостах Северной Столицы, о каменных мостовых Выборга и Калининграда, о сталинских высотках и небоскребах Москва - Сити, об офисных и деловых центрах Казани, Тюмени, Новосибирска, Иркутска, Владивостока. Я расскажу о величественном Исаакиевском Соборе, Казанском Соборе, Храме Христа - Спасителя, Московском Кремле, о Медном Всаднике и Родине-Матери, Поклонной Горе и Пискаревском Кладбище, о Храме на Крови в Екатеринбурге и Белой Мечети в Астрахани, о памятнике мамонтам в Ханты-Мансийске и современных жилых домах в Салехарде и Уренгое. О том, что Россия не стоит на месте, возводя новые и реставрируя доставшиеся от предков здания и архитектурные ансамбли по всей стране.

Я расскажу о Мусоргском и Прокофьеве, Чайковском и Глинке, Рахманинове и Шостаковиче, Бородине, Римском-Корсакове и Хачатуряне, о Большом Академическом Театре и Мариинском Театре, о театре сатиры и театре теней, театре мимики и жеста и органных залах, об оперетте и мюзиклах, о «Хованщине» и «Борисе Годунове», о «Щелкунчике» и «Спартаке», о Ростроповиче и Улановой, Шаляпине и Лемешеве, Козловском и Плисецкой, Нуриеве и Захаровой, о Пахмутовой и Дунаевском. Я расскажу о Леониде Утесове и Владимире Высоцком, о Булате Окуджава и Александре Розенбауме, о Гребенщикове, Кинчеве, Цое, Бутусове, Шевчуке и "Песнярах". Я расскажу об ансамбле Александрова, о «Прощании Славянки» и «Вставай, Страна Огромная», о «Дне Победы» и «Боже, Царя Храни», о гимне Советского Союза и гимне России. Я расскажу о Немировиче-Данченко, Станиславском и Меерхольде.

Я расскажу о Сергее Эйзенштейне и его «Броненосце Потемкин», «Александр Невский» и «Иван Грозный», о Татьяне Лиозновой и ее «Семнадцать мгновений весны» и «Три тополя на Плющихе». Об Одесской Киностудии и киностудии им. Довженко, о «КиевНаучФильм» и Рижской Киностудии, о Тбилисской киностудии и «Мосфильме», о «Ленфильме» и Свердловской киностудии. О Борисе Бабочкине и его «Чапаеве», о Николае Крючкове и Любови Орловой, о Фаине Раневской и Марке Бернесе. Я расскажу о Сергее Бондарчуке и его «Войне и Мире», «Судьбе Человека» и «Они сражались за Родину». Я расскажу об Андрее Миронове и Анатолии Папанове, о Вицине, Моргунове, Никулине и Шукшине, о «Кавказской пленнице» и «Джентельменах удачи», об «Иван Васильевич меняет профессию» и «Покровских воротах». Я расскажу о Леониде Броневом и Василии Ливанове, Юрии Соломине и Виталии Соломине, Армене Джигарханяне и Никите Михалкове, о «Записках о Шерлоке Холмсе» и «Соломенной Шляпке», о «Бриллиантовой Руке» и «Обыкновенном Чуде», о «Собачьем Сердце» и «Мастере и Маргарите», о Галибине и Матвееве, Ульянове и Высоцком, о Гурченко и Румянцевой, о Евгении Миронове и Олеге Меньшикове. Я расскажу о «Капитане Врунгеле», «Докторе Айболите», «Острове Сокровищ», «Ну погоди!», «Ералаше» и, кто бы сомневался, о «Ежике в тумане». Конечно, о мультиках им рассказывать не нужно, они и так лучше меня их знают.

Продолжение.

01
Мегрэ расставляет сети
Maigret tend un piege
Франция — Италия; 1958 г.; 110 мин.

Режиссёр: Жан Деланнуа
В ролях: Жан Габен, Анни Жирардо, Жан Дезайи, Лино Вентура, Люсьена Богаэр, Жанна Буатель, Полетт Дюбо, Оливье Юссено, Жан Дебюкур, Ги Декомбль, Жак Хиллинг, Жан Тиссье

Романы Жоржа Сименона о комиссаре Мегрэ экранизировались огромное количество раз по всему миру. Тем не менее, несмотря на не совсем подходящую внешность, самым запоминающимся и убедительным комиссаром Мегрэ оказался Жан Габен (1904-1976), именно его образ теперь ассоциируется с легендарным литературным сыщиком. В этом фильме, поставленном классиком французского кинематографа Жаном Деланнуа ("Вечное возвращение", 1943, "Собор Парижской Богоматери", 1956, "Вы не все сказали, Фарран", 1967), компанию Габену составили такие замечательные актеры, как Лино Вентура (1919-1987), Анни Жирардо (род. в 1931) и Жан Дезайи (род. в 1920).
В Париже происходят убийства молодых женщин. Почерк загадочного "убийцы с болот" повторяется от преступления к преступлению, но он заходит еще дальше и начинает звонить в полицию, сообщая о своих преступлениях. Комиссар Мегрэ взбешен и готов на любой риск, если это поможет засадить маньяка за решетку. После очередного убийства, когда подозрение падает на мясника из злополучного квартала, комиссар предпринимает попытку заманить убийцу в ловушку...
2 номинации на премию BAFTA Британской киноакадемии — лучший зарубежный фильм года, лучший зарубежный актер. Премия им.Эдгара Аллана По — лучший зарубежный детектив.

02
Мегрэ и дело Сен-Фиакр
Maigret et l'affaire Saint-Fiacre
Франция — Италия; 1959 г.; 97 мин.
Режиссёр: Жан Деланнуа
В ролях: Жан Габен, Роберт Хирш, Валентина Тессье, Мишель Витольд, Мишель Оклер, Поль Франкер, Жак Морель, Жак Хиллинг, Жак Марен

За воплощение образа комиссара Мегрэ брались такие замечательные актеры как Гарри Бауэр, Альбер Прежан, Чарльз Лоутон, Джино Черви, Бруно Кремер, Борис Тенин... но большинство людей, читая романы Жоржа Сименона, видит перед глазами образ, созданный великим Жаном Габеном (1904-1976). Второй фильм с его участием о приключениях легендарного сыщика, так же как и первый, снял Жан Деланнуа ("Мегрэ расставляет сети", 1957, "Собор Парижской Богоматери", 1956, "Принцесса Клевская", 1960, "Вы не все сказали, Фарран", 1967).
Комиссар Мегрэ направляется в провинцию, в места, где прошли его детство, юность, где он вырос и повзрослел, где его еще помнят как желторотого юнца Жюля. Что же привело его сюда? Графиня де Сен-Фиакр (Валентина Тессье), получившая страшное анонимное письмо, предрекающее ей скорую смерть, вызывает комиссара в надежде, что он сможет защитить ее и спасти от тайного недоброжелателя. Удастся ли комиссару предотвратить готовящееся злодеяние? Ведь в письме черным по белому написано: "Час расплаты настал. Ты умрешь до утренней мессы..."

03
Мегрэ и гангстеры
Maigret voit rouge
Италия — Франция; 1963 г.; 92 мин.
Режиссёр: Жиль Гранжье
В ролях: Жан Габен, Франсуаза Фабиан, Поль Франкер, Жак Динам, Марсель Боззуффи, Ги Декомбль, Мишель Константен, Витторио Саниполи, Пол Карпентер, Рикки Купер, Карло Нелл, Лоранс Бади, Полетт Дюбо

Третий и последний по счету фильм, в котором Жан Габен (1904-1976) исполнил роль комиссара Мегрэ, легендарного героя романов Жоржа Сименона (1903-1989). На этот раз картину снимал Жиль Гранжье, для которого это была десятая встреча с Жаном Габеном. После четырех блестящих комедий подряд ("Архимед-бродяга", 1959, "Старые раздолбаи", 1960, "Король фальшивомонетчиков", 1961 и "Джентльмен из Эпсома", 1962) режиссер решил снова пригласить своего любимого актера в криминальную картину, экранизацию романа Жоржа Сименона "Мегрэ, Лоньон и гангстеры". В фильме приняли участие замечательные актеры Франсуаза Фабиан ("С Новым Годом!", 1972), Мишель Константен ("Второе дыхание", 1966, "Жил-был полицейский", 1971) и Марсель Боззуффи ("Разборки в Париже", 1966, "Французский связной", 1971).
На этот раз комиссару Мегрэ суждено столкнуться с жестокими гастролерами-гангстерами из Соединенных Штатов Америки. Приятель комиссара, работающий на ФБР, советует комиссару не связываться с мафией, но это не может остановить Мегрэ, желающего оградить граждан родного города от заезжих бандитов. Помощь в этом деле комиссару окажет инспектор Лоньон, который сам стал жертвой преступников-американцев итальянского происхождения.

04
Через Париж
La Traversee de Paris
Франция-Италия; 1956 г.; 85 мин.
Режиссёр: Клод Отан-Лара
В ролях: Жан Габен, Бурвиль, Луи де Фюнес, Жанетт Батти, Анук Фержак, Робер Арну, Жак Марен

Выдающаяся картина Клода Отан-Лара (1901-2000) ("Красное и черное", 1954; "В случае несчастья", 1958) о злоключениях двух парижан, тайно перетаскивающих через оккупированную немцами французскую столицу два чемодана со свининой во время комендантского часа. В фильме великолепно сыграли и Бурвиль (1917-1970) и Жан Габен (1904-1976), отмеченные за эти роли международными наградами. В небольшой роли жуликоватого мясника блеснул Луи де Фюнес (1914-1983).
Безработный шофер Мартен подрядился перетащить два чемодана контрабандной свинины через ночной Париж. За нарушение комендантского часа наказание одно — расстрел, но ему очень нужны деньги и он берется за такое рискованное дело не в первый раз. В помощники к нему навязывается Гранжиль, преуспевающий художник, идущий на авантюру лишь ради новых острых ощущений. Много приключений выпадет на долю случайных партнеров, пока они не попадут в руки ночного патруля немцев.
Номинация на премию BAFTA Британской киноакадемии — лучший актер года (Габен). Премия Volpi Венецианского кинофестиваля — лучший актер года (Бурвиль). Номинация на "Золотого Льва" Венецианского МКФ и Премия французского Синдиката кинокритиков — лучший фильм года.

05
Джентльмен из Эпсома
Le Gentleman d'Epsom
Франция — Италия; 1962 г.; 89 мин.

Режиссёр: Жиль Гранжье
В ролях: Жан Габен, Мадлен Робинсон, Франк Виллар, Жан Лефевр, Жак Марен, Жан Мартинелли, Поль Мерсе, Александр Риньо, Поль Франкер, Луи де Фюнес

Совершенно чудный образец комедий об аферистах. Жан Габен (1904-1976) в очередной раз подтвердил, что способен блистать и в детективах, и в комедиях. На этот раз он предстает в образе Ришара Бриан-Шармери, бывшего командора кавалерийского эскадрона, вышедшего в отставку и промышляющего «советами» на скачках. Он знаток всех лошадей на ипподроме и начинающие игроки охотно готовы заплатить за прогноз, сделанный таким солидным джентльменом как Командор. Он считается лучшим экспертом, но на самом деле он — мошенник: чтобы гарантированно получить свой процент, он советует делать ставки нескольким игрокам одновременно на разных скакунов и сам не остается в накладе. Главное в этом ремесле — успеть вовремя исчезнуть с глаз обманутых клиентов...
Его компаньон, помогающий ему находить наивных новичков, рассказывает о рестораторе месье Гаспаре Рипо (Луи де Фюнес), у которого денег у него куры не клюют, глупом, жадном и страшно недоверчивом. Одурманенный красивыми рассказами мсье Ришара о перспективах огромных выигрышей на бегах, Рипо с радостью расстается с крупной суммой, надеясь на быстрое обогащение...
Сотрудничество Габена и де Фюнеса (1914-1983) было очень удачным и повторилось в комедии «Татуированный», 1968. Музыку к фильму написал великолепный Мишель Легран («Мужчина и женщина», 1966).

06
Татуированный
Le Tatoue
Франция — Италия; 1968 г.; 88 мин.
Режиссёр: Дени де Ла Пательер
В ролях: Жан Габен, Луи де Фюнес, Поль Мерсе, Ив Барсак, Пьер Торнад, Жан-Пьер Дарра, Джо Уорфилд, Пьер Магелон

Знаменитая комедия Дени де Ла Пательера ("Гром небесный", "Разборки в Париже") с участием Жана Габена и Луи де Фюнеса, с успехом шедшая в советском прокате.
Шустрый и нечистоплотный торговец антиквариатом Фелисьен Мезере (Де Фюнес) случайно видит на широкой спине позирующего художнику пожилого человека (Габен) необычную татуировку. Опытный глаз пройдохи сразу определяет руку мастера — и действительно, этот рисунок когда-то сделал майору Леграну великий Модильяни. Фелисьен незамедлительно предлагает Леграну продать кожу со спины за любые деньги, но тот с возмущением отвергает абсурдное предложение. Но обезумевший от жадности антиквар готов на все, лишь бы заполучить в свои руки бесценный шедевр и продать его втридорога. Легран в конце концов соглашается, но в обмен на небольшую услугу. Фелисьен не раздумывая соглашается, и они отправляются в необычное путешествие...

07
Великая иллюзия
La Grande illusion
Франция; 1938 г.; 112 мин.
Режиссёр: Жан Ренуар
В ролях: Жан Габен, Марсель Далио, Пьер Фресне, Эрих фон Штрохайм, Дита Парло, Жюльен Каретт, Сильван Иткине, Гастон Модо, Жак Бекер, Карл Кох

Один из этапных фильмов мирового кинематографа, поставленный великим Жаном Ренуаром (1894—1979) ("Правила игры", 1939). Образы, созданные Жаном Габеном ("Набережная туманов", 1937), Марселем Далио ("Как украсть миллион", 1966), Эрихом фон Штрохаймом ("Бульвар Сансет", 1950) и Пьером Фресне ("Ворон", 1943), потрясают до сих пор.
Первая мировая война. В немецкий лагерь для военнопленных офицеров попадают лейтенант Розенталь, сын еврея-банкира, а также два французских летчика, сбитых немецким асом фон Рауффенштайном, — аристократ де Болдье и Марешаль, работавший до войны механиком. После серии неудачных побегов их переводят в неприступную военную крепость, куда назначен комендантом их "старый знакомый" фон Рауффенштайн. Он привык уважать противника, а потому тепло встречает французов, хотя отмечает, что из крепости побег невозможен. Между двумя аристократами даже возникает подобие дружбы, но Марешаль и Розенталь настаивают на новом побеге...
Номинация на "Оскар" — лучший фильм года. Премия Нью-Йоркских кинокритиков — лучший зарубежный фильм. Премия актерскому ансамблю на Венецианском МКФ.

08
Пепе ле Моко
Pepe le Moko
Франция; 1937 г.; 94 мин.
Режиссёр: Жюльен Дювивье
В ролях: Жан Габен, Лине Норо, Мирей Бален, Люка Гриду, Габриэль Габрио, Фернан Шарен, Жильбер Жиль, Сатурнин Фабр, Марсель Далио, Шарль Гранваль, Гастон Модо, Роже Легрис

Жесткий авантюрный триллер, тематически и стилистически сделанный под воздействием голливудских гангстерских фильмов — особенно заметно влияние картины "Лицо со шрамом" Хауарда Хоукса, однако Жюльен Дювивье ("Большой вальс", "Мари-Октябрь"), сумел вписать в обычный коктейль любви и пуль истинную поэзию. В Штатах почти сразу же был снят римейк "Алжир", вышедший на экраны даже раньше, чем оригинал. Шарль Буайе, отказавшийся сняться в главной роли у Дювивье, согласился сыграть в американском варианте. Когда началась вторая мировая война, французское правительство запретило показ картины, сочтя ее слишком депрессивной и деморализирующей...
Пепе ле Моко — обаятельный и авторитетный вор, осевший в Касбахе (Алжир), окруживший себя верными подельниками и поддерживающий среди них послушание только силой своей личности, без всякого насилия. Устав от своей подружки Инес и необходимости постоянно прятаться от полиции, Пепе тоскует по Парижу. Он влюбляется в стильную красавицу-туристку Габи Гулд (Бален) и теряет осторожность, забыв, что за ним по пятам идет жаждущий его крови инспектор Слиман...

09
Набережная туманов
Le Quai des brumes
Франция; 1938 г.; 91 мин.
Режиссёр: Марсель Карне
В ролях: Жан Габен, Мишель Симон, Мишель Морган, Пьер Брассер, Эдуар Дельмон, Раймон Аймос, Роже Легрис, Рафаэль

Шедевр французского кинематографа, принесший славу и его создателю Марселю Карне ("Дети райка"), и блистательным актерам Мишелю Симону, Пьеру Брассеру, Мишель Морган, и, прежде всего, Жану Габену. Действие романа Пьера Мак Орлана, знаменитого романтика и экспрессиониста начала 20 века, происходит в канун 1-й мировой; события "Набережной туманов" перенесены в канун 2-й мировой. Страх и предчувствие миллионов смертей уже витают в воздухе, Карне выносит приговор не герою фильма, а всему поколению, выросшему между двумя мировыми войнами.
Попавший в Гавр пехотинец Жан, дезертировавший с какой-то колониальной войны, находит приют в доме чудака Панамы, где каждый может выпить не платя, переночевать и уйти. Там он знакомится с печальной и тихой Нелли, дочерью подонка Забеля, и влюбляется в нее. Жан предлагает ей попытаться начать жизнь сначала, уплыть вместе с ним на корабле. И полиция и убийцы идут за ним по пятам...
Спецпремия за режиссуру на МКФ в Венеции. Приз Луи Деллюка за режиссуру. Премия ассоциации кинокритиков США — лучший иностранный фильм года.

10
Отверженные
Les Miserables
ГДР — Италия — Франция; 1958 г.; 178 мин.
Режиссёр: Жан-Поль Ле Шануа
В ролях: Жан Габен, Бернар Блие, Жюльен Пароли, Фернан Леду, Даниэль Делорм, Бурвиль, Беатрис Альтариба, Джани Эспозито, Сильвия Монфор, Серж Реджиани

Монументальная экранизация Дени Де Ла Пательером популярнейшего романа Виктора Гюго с участием множества звезд, и, прежде всего, с блистательным исполнением Жаном Габеном (1904-1976) роли Жана Вальжана, сделали этот фильм бестселлером для уже нескольких поколений зрителей. Роль Вальжана, бывшего каторжника, вора и убийца, но глубоко порядочного и мужественного человека, считали за честь играть лучшие актеры разных поколений — Фредерик Марч (1935), Джино Черви (1948), Лино Вентура (1985), Жан-Поль Бельмондо (1995), Жерар Депардье (2000)... Но наиболее любим зрителями образ, созданный в 1957 году именно Жаном Габеном, актером № 1 французского кинематографа 20 века.
Жан Вальжан отбыл на каторге 20 лет за кражу корки хлеба, а затем, после встречи с обезоруживающей добротой священника, у которого он крадет подсвешники, посвящает себя и всю свою жизнь творению добра. Его антагониста и главного врага, безжалостного инспектора Жавера, великолепно сыграл Бернар Блие. Мерзкого негодяя Тенардье отлично сыграл Бурвиль, ну а несчастную Козетту — Даниэль Делорм.

11
Разборки в Париже
Du rififi а Paname
Франция — ФРГ — Италия; 1966 г.; 86 мин.
Режиссёр: Дени де Ла Пательер
В ролях: Жан Габен, Джордж Рэфт, Герт Фребе, Надя Тиллер, Клод Брассер, Даниэль Чеккальди, Марсель Боззуффи, Жан-Клод Берк, Клод Серваль, Клаудио Брук, Мирей Дарк

Классическая картина Дени Де Ля Пательера («Гром небесный», 1965; «Татуированный», 1968), снятая в лучших традициях гангстерского кино. Как обычно, у режиссера собраны великолепные актеры — француженка Мирей Дарк (род. в 1938), американец Джордж Рафт (1895-1980), немец Герт Фребе (1913-1988) и, наконец, сам Жан Габен (1904-1976).
Месье Поло по прозвищу «Бриллиантики» — респектабельный владелец парижского ночного клуба и, по совместительству, один из крупнейших контрабандистов мира. Полициям разных стран никак не удается доказать его причастность к ряду громких преступлений. И тогда за дело берется специальный агент Майк Кополано. Под видом журналиста «Геральд Трибьюн», погрязшего в долгах и влюбившегося в проститутку Лили, он обращается за помощью к месье Поло. А тот всегда готов оказать услугу испытывающему финансовые затруднения лопуху, к тому же легко перемещающемуся по миру, в обмен на сущую малость... Дебютом Кополано в роли криминального курьера становится транспортировка 30 килограмм золота в Токио и партии бриллиантов — обратно в Париж. В это же время в Панаме (наименование Парижа на блатном жаргоне) начинается смертельная война мафиозных кланов за контроль над контрабандой алмазов. Невольно Майк входит в круг ближайших сподвижников Поло и становится участником гангстерских «разборок».

12
Король фальшивомонетчиков
Le Cave se rebiffe
Франция; 1961 г.; 93 мин.
Режиссёр: Жиль Гранжье
В ролях: Жан Габен, Мартина Кароль, Франсуаза Розе, Бернар Блие, Франк Вилар, Морис Биро, Антуан Бальпетрэ, Жинетт Леклер

Авантюрная комедия Жиля Гранжье по великолепному сценарию Альбера Симонена с диалогами Мишеля Одиара и участием его любимого актера Жана Габена (1904-1976), известная также под названием "Фраер артачится". Под музыку Мишеля Леграна ("Мужчина и женщина", 1966) группа авантюристов бойко печатает фальшивые деньги. Среди преступников замечены такие звезды как Бернар Блие (1916-1989), Франсуаза Розе (1891-1974) и главная французская секс-богиня 50-х, красавица Мартина Кароль (1920-1967).
Компания эксцентричных и неудачливых аферистов задумывает сменить специализацию и провернуть новое для себя дельце: напечатать крупную партию фальшивых купюр. Прекрасно понимая, что вопрос сбыта готовой продукции новичкам не под силу, они решают взять в долю пожилого гангстера по кличке "Папаша" (Жан Габен), уже имевшего опыт в подобных делах. Несмотря на то, что тот давно ушел на покой и осел где-то в дебрях Африки, после недолгих уговоров он соглашается и вылетает в Париж. У одного из подельников есть любовница, а ее муж (Морис Биро) — великолепный гравер. Осталось только убедить его взяться за работу, а это совсем не просто, ведь он "фраер" (на блатном жаргоне — человек, не имеющий отношения к преступному миру)...

13
Воздух Парижа
L'Air de Paris
Франция; 1954 г.; 103 мин.
Режиссёр: Марсель Карне
В ролях: Жан Габен, Ролан Лезавр, Арлетти, Мари Даэм, Фолко Лулли, Аве Нинчи, Мария-Пиа Казило

Поистине высокая драма, созданная выдающимся французским режиссером Марселем Карне (1909-1996) ("Набережная туманов", 1938; "Дети Райка", 1945), его четвертая совместная работа с Жаном Габеном (1904-1976) и пятая — с великой актрисой Арлетти (1898-1992).
Простой рабочий парень Андрэ (Лезафр), мечтающий вырваться из нищеты и окружающей его серости, влюбляется в прекрасную незнакомку, случайно увиденную им на вокзале в проносящемся мимо поезде. Эта мимолетная встреча переворачивает его жизнь и он отправляется в Париж искать свое счастье. Ему повезло — он знакомится с великолепным тренером по боксу Виктором Ле Гарре (Габен), фанатиком своего дела, решившим вроде бы завязать со своей профессией и посвятить жизнь любимой жене Бланш (Арлетти). Увидев Андрэ, Виктор понимает, что это самородок, которого он всю жизнь надеялся найти и потому уговаривает его профессионально заняться боксом под своим началом. Андрэ согласен на все ради славы и денег, но не представляет, что путь к успеху так труден, что слабые духом могут не дойти до финиша. Новая встреча с Коринн выбивает его из колеи, но Виктор неумолим — либо женщины, либо путь наверх... А тут еще и Бланш, надеявшаяся, что с проклятым спортом покончено и что муж теперь будет целиком принадлежать ей, ставит супруга перед нелегким выбором...
Премия Вольпи на МКФ в Венеции лучшему актеру.

14
Вы не все сказали, месье Фарран
(Солнце бродяг)
Le Soleil des voyous
Франция — Италия; 1967 г.; 100 мин.
Режиссёр: Жан Деланнуа
В ролях: Жан Габен, Роберт Стэк, Маргарет Ли, Жан Топар, Люсьена Богаэр, Сюзанн Флон, Жорж Аминель

«Солнце бродяг» — один из самых популярных фильмов с участием Жана Габена (1904-1976), прошедший в советском прокате под названием «Вы не все сказали, месье Фарран». Замечательный режиссер Жан Деланнуа («Собор Парижской богоматери», 1956; «Мегрэ расставляет сети», 1958) снял шикарный детектив, незабываемую музыку к которому написал Франсис Лэй. В фильме поучаствовал американец Роберт Стэк (1919-2003), первым поцеловавший Дину Дурбин в фильме «Первый бал», 1939 и прославившийся исполнением роли агента ФБР Элиота Несса в культовом сериале 50-60-х «Неприкасаемые».
Старый гангстер Дени Фарран и его жена Мари-Жанн ведут тихую и счастливую жизнь в маленьком французском городке. Бывший мошенник содержит ресторанчик, приносящий небольшой доход, но тоскует по прежним временам. Живя через дорогу от банка, он знает, как и когда забирают зарплату для местного завода, и мечтает поживиться легкой добычей. Появление его старого подельника в бегах и готового на любое дельце, наконец-то переворачивает сонный уклад его жизни... Подготовка к ограблению идет полным ходом, когда местные бандиты решают поучаствовать в дележе добычи.

15
Сицилийский клан
Le Clan des Siciliens
Франция; 1969 г.; 118 мин.

Режиссёр: Анри Верней
В ролях: Жан Габен, Ален Делон, Лино Вентура, Ирина Демик, Амедео Надзари, Филипп Баронне, Марк Порель, Сидни Чаплин

Один из самых известных в нашей стране французских гангстерских фильмов, в котором одновременно сыграли три самых популярных французских киноактера разных поколений — Жан Габен (1904-1976), Лино Вентура (1919-1987) и Ален Делон (род. в 1935).
Роже Сартэ молод, но уже успел "прославиться" несколькими ограблениями и убийствами, в том числе и двух полицейских. Инспектору Легоффу (Вентура) наконец-то удается поймать его, но члены клана Маналезе устраивают Роже побег. Он нужен им позарез, так как только он знает план похищения огромной партии бриллиантов из суперохраняемого самолета, вылетающего по маршруту аэропорт Куинз — аэропорт Кеннеди, США. Подготовка ограбления идет полным ходом, но тут Роже приходит в голову соблазнить Жанну, жену одного из членов сицилийского семейства. Не в правилах дона Витторио (Габен), главы семейства, прощать такое... Да и настырный инспектор Легофф не намерен отступать, пока убийца полицейских гуляет на свободе.
Сцены побега Роже из тюремной машины и ограбления самолета стали классическими, как и великолепная музыка Эннио Морриконе.

16
Месье
Monsieur
Италия — Франция — ФРГ; 1964 г.; 90 мин.
Режиссёр: Жан-Поль Ле Шануа
В ролях: Жан Габен, Лизелотта Пюльвер, Мирей Дарк, Жан-Поль Мулино, Жан-Пьер Дарра, Питер Фогель, Андрекс, Жан Лефевр, Филип Нуаре, Габи Морлей

Очаровательная комедия положений Жан-Поля Ле Шануа («Папа, мама, служанка и я», 1954; «Отверженные», 1958), бенефис Жана Габена (1904-1976) на фоне прекрасных актерских работ Мирей Дарк (род. в 1938), Филиппа Нуаре (род. в 1930) и Лизелотты Пульвер (род. в 1929).
Только что похоронивший жену крупный банкир решает с горя утопиться в Сене, но в последний момент встречает на берегу свою бывшую служанку Сюзанну, сообщающую ему, что мадам многие годы наставляла супругу рога и потому месье не стоит идти на такой отчаянный шаг. Он принимает решение пожить еще, но начать жизнь с нуля. Месье бросает свою одежду на берегу, чтобы его считали погибшим, а сам вместе с Сюзанной, которую выдает за свою дочь, устраивается работать прислугой в суматошный дом семейства Бернадак. Его новая хозяйка Элизабет ничего не умеет и не хочет делать, имеет любовника и вечно попадает в идиотские ситуации. Новая жизнь приходится месье по вкусу и когда сын хозяев объявляет о намерении жениться на Сюзанне, он решает дать ей приданное, для чего нужно «восстать из мертвых»...

17
Мелодия из подвала
Melodie en sous-sol
Франция — Италия; 1963 г.; 113 мин.
Режиссёр: Анри Верней
В ролях: Жан Габен, Ален Делон, Вивиан Романс, Карла Марлье, Морис Биро, Клод Серваль, Анри Вирложо, Жан Карме, Хосе Луис де Виллалонга, Джимми Дэвис, Доминик Даврэй, Дора Долл

Ален Делон вспоминает, что в молодости, будучи солдатом в Сайгоне, он пошел в кинотеатр, где много недель подряд шел фильм «Не тронь добычу» (1954). Впечатление от картины осталось потрясающее, ибо с нею связано первое и сильное впечатление от кино вообще. Это были Франция и Габен. Мог ли он тогда представить себе, что будет играть с ним в одном фильме, и не раз? Впервые это случилось в выдающейся гангстерской ленте Анри Вернея «Мелодия из подвала» (1963).
Шарль, старый гангстер с богатым послужным списком (Габен), планирует последнее в своей жизни ограбление, после которого собирается уйти на покой. В подельники он приглашает нескольких начинающих бандитов, в том числе и Франсиса (Делон). Им кажется, что план очистки сейфа казино на французской Ривьере безупречен, и уже можно думать о светлом будущем...
Помимо сюжета и актерских работ, фильм знаменит диалогами Мишеля Одиара и потрясающими джазовыми импровизациями Мишеля Маня. Премия Эдгара Аллана По — лучший зарубежный криминальный фильм года. Премия «Золотой Глобус» — лучший зарубежный фильм.

18
Гром небесный
Le Tonnerre de Dieu
Франция — Италия — ФРГ; 1965 г.; 91 мин.
Режиссёр: Дени де Ла Пательер
В ролях: Жан Габен, Мишель Мерсье, Робер Оссейн, Жорж Жере, Эмма Даниэли, Эллен Швиерс, Даниэль Чеккальди, Луи Арбессье, Леа Грэй, Поль Франкер

Безумно популярная в СССР мелодрама Дени де Ля Пательера («Сильные мира сего», 1958; «Разборки в Париже», 1966; «Татуированный», 1968) с ослепительной Мишель Мерсье (род. в 1939) в роли проститутки Симоны и монументальным Жаном Габеном (1904-1976) в роли пожилого ветеринара Брассака, опекающего ее как больную собачку.
Месье Леандр Брассак, мизантроп и алкоголик — личность довольно эксцентричная. Он одинаково любит животных и горячительные напитки, живет в своем загородном особняке вместе с женой, тихой и незаметной, привыкшей к странностям мужа, ссорится с соседями, пьет с другом полицейским. Он часто приводит в дом бродячих собак, а однажды, встретив в маленьком кафе молоденькую проститутку Симону, забирает домой и ее. Он и сам не очень хорошо понимает, зачем это сделал, может, просто пожалел бедняжку. Как ни странно, девушка подружилась с женой Брассака, более того, под ее влиянием бездетные Леандр и Мари снова находят контакт друг с другом, и в этом браке, давно уже ставшем обузой, возрождаются нежность и взаимоуважение. Симона влюбляется в Роже, соседа Брассаков, собирается выйти замуж и родить ребенка, но ее сутенер Марсель (Робер Оссейн) не хочет примириться с потерей источника доходов. С компанией дружков он отправляется к Брассаку, чтобы силой забрать Симону или получить деньги за ее сожительство со стариком. Это было его очень большой ошибкой...

19
Босс
Le Pacha
Франция — Италия; 1968 г.; 90 мин.
Режиссёр: Жорж Лотнер
В ролях: Жан Габен, Дани Каррель, Жан Гавен, Андре Пуссе, Луи Арбессье, Жерар Бур, Робер Дальбан, Морис Гаррель, Пьер Кулак, Пьер Лепруа, Серж Гейнсбур, Феликс Мартен

60-е годы принесли французскому кинематографу расцвет жесткого полицейского фильма. И великий Жан Габен (1904-1976), несмотря на солидный возраст, продолжал играть роли мужественных и бескомпромиссных полицейских, либо благородных преступников.
Картина «Босс» (1967) отличается повышенной жесткостью и динамичностью сюжета. Режиссер Жорж Лотнер (род. в 1926), создатель знаменитых фильмов «Наемные убийцы» (1964), «Смерть негодяя» (1977), «Кто есть кто» (1979), «Профессионал» (1981) и многих других, снял Габена в роли комиссара Жосса, планирующего уйти в отставку из криминальной полиции, но остающегося ради последнего дела. Банда безжалостных преступников грабит инкассаторский броневик, убивая всех охранников, а затем кто-то начинает поочередно отстреливать участников налета. Давний друг Жосса инспектор Гувен, отвечавший за безопасность перевозок, пускает себе пулю в сердце. Комиссар, узнав о трагедии, решает найти и лично покарать главаря банды...
Музыку к фильму написал культовый французский певец и композитор Серж Гейснбур, появившийся в фильме в небольшой роли самого себя.

20
Не тронь добычу
Touchez pas au grisbi
Франция — Италия; 1954 г.; 94 мин.
Режиссёр: Жак Бекер
В ролях: Жан Габен, Рене Дари, Жанна Моро, Дора Долл, Габи Бассе, Дениз Клэр, Мишель Журдан, Даниэль Коши, Поль Франкер, Витторио Саниполи, Лино Вентура

В начале 50-х знаменитый французский режиссер Жак Бекер («Золотая каска» (1950), «Монпарнас, 19» (1958) приступил к съемкам гангстерского боевика «Не тронь добычу». Претендент на главную роль был очевиден — Жан Габен (1904-1976) в расцвете сил и славы, но на основную отрицательную роль требовался незнакомый публике исполнитель, похожий внешне на подлинного бандита. Помощник режиссера случайно увидел на улице угрюмого человека с крепкой фигурой и пригласил его сниматься — это был Лино Вентура... Дебют удался, в результате был снят один из лучших «нуаров» в истории французского кинематографа.
Макс и Ритон — легендарные личности в уголовном мире. В их карьере множество блестяще проведенных операций, в том числе дерзкое ограбление в аэропорту Орли, где их добычей становятся 50 миллионов франков в золотых слитках. А главное, что никто не знает об их участии в ограблении. Можно уходить на покой, наслаждаясь радостями безбедной жизни в обществе юных прелестниц. Но Ритон совершает ошибку, похваставшись проститутке Жози, которая, недолго думая, делится его секретом со своим новым дружком Анджело. Тот решает пощипать «старичков», похищает Ритона и требует у Макса золото в обмен на друга...
Габен удостоился премии лучшему актеру на Венецианском кинофестивале.

21
В случае несчастья
En cas de malheur
Италия — Франция; 1958 г.; 105 мин.
Режиссёр: Клод Отан-Лара
В ролях: Жан Габен, Бриджит Бардо, Эдвиж Фейере, Франко Интерленги, Жюльен Берто, Николь Берже, Матильда Касадесус, Мадлен Барбюле

Недавно в Париже скончался классик французского кино Клод Отан-Лара (1901-2000) («Красное и черное», 1954; «Через Париж», 1956). Отдавая дань его заслугам, президент Жак Ширак отметил присущие мастеру элегантный стиль и утонченность, сделавшие его фильмы национальным достоянием Франции. За 60 лет работы в кино его обвиняли в массе грехов, в том числе и в порнографии — в картине «В случае несчастья», поставленной по роману Жоржа Сименона, юная Бриджит Бардо (род. в 1934) с легкостью раздевается, флиртуя с мэтром Гобийо. Этот фильм по праву считается одним из лучших и у Бардо, и у Отан-Лара. Да и Жан Габен (1904-1976) к середине 50-х обрел «второе дыхание» и стал не менее популярен у нового поколения зрителей, чем у их отцов в 30-е годы.
Адвокат Андре Гобийо — немолодой, импозантный, преуспевающий и женатый мужчина — и все это он готов принести в жертву ради всепоглощающей страсти к юной прелестнице. Иветт попалась на вооруженном ограблении ювелирной лавки и ей грозит тюрьма. Она является к дорогому адвокату, предлагая себя в уплату за услуги. Андре знает, что у нее есть любовник и она ведет двойную игру, но он целиком оказывается во власти ее чар.
 Сенсацией стало появление на экране обнаженной Бардо — это принесло фильму невиданный коммерческий успех...