О том, что стриптиз (даже мужской) — не баловство, а отдельный бизнес со своим особым миром, правилами, секретами, героями и антигероями, давно известно даже последней школьнице. Но из нового фильма Стивена Содерберга ничего нового о волшебном мире голопопых пупсов зритель, к сожалению, не узнает.

«Супер Майк» весьма далек и от ожидаемой молодежной комедии на эротическую тематику. Новая работа автора многочисленных Друзей Оушена, скорее, производственная драма в духе самого махрового соцреализма: хорошие стриптизеры пытаются перестриптизировать еще более хороших.

В то, что если захочешь жить, научишься вертеться даже вокруг шеста в стрип-клубе, верится охотно. Поэтому бодрый старт «Супер Майка», в котором тридцатилетний житель Флориды Майк в два счета рекрутирует в стриптизеры безработного девятнадцатилетнего Малыша, выглядит вполне натурально и настраивает на конструктивный лад. Зритель с маломальским жизненным опытом, скажем прямо, устал от детских сказок на большом экране, и после весьма реалистичного начала от режиссера с репутацией Содерберга ожидаешь захватывающей истории про покорение стриптизерского Олимпа со всеми сопутствующими коллизиями.

Алекс Петтифер и Чэннинг Татум в фильме «Супер Майк»

К сожалению, по-настоящему интересного в «Супер Майке» оказалось не так много. Конечно, кому-то интересен и непрерывно раздевающийся Чэннинг Татум. При всем уважении к актерскому мастерству последнего, следует признать, что в ленте Содерберга, действительно, более всего выделяется именно его идеальное телосложение и умение ловко имитировать наивные номера провинциального стриптиза.

Слащавое, однако слишком затянутое содержимое «Супер Майка» начинает затягивать в сон минуты с сороковой, а то и раньше. Приблизительно на половине фильма ровным счетом ничего, не считая бесчисленных и довольно-таки однообразных номеров мужского стриптиза (дамы, трепещите!), не происходит. Характеры красавчиков-героев Чэннинга Татума и Алекса Петтифера остаются все такими же плоскими как и в самом начале всей истории.

 Предсказуем и очевиден и финал вялотекущего романа между развратным героем Татума и целомудренной сестрой втянутого в обнаженный бизнес героя Петтифера. В фальшивой страсти полуголых мужиков, трясущих своим хозяйством над плотными телами флоридских теток, оказалось куда больше любви и нежности, чем в подмороженных героях Татума и Коди Хорн. При этом, обе линии — любовная и стриптиза — сочетаются в фильме весьма слабо. Для чего Содерберг городил этот огород со стриптизерами, в итоге так остается непонятным. 
В принципе, «Супер Майк» вполне бы мог стать еще одним рассказом о тернистом (через развратное занятие стриптизом) пути к заветной Американской Мечте в виде мастерской по созданию авторской мебели, о которой тоскует заглавный герой. Но сам стриптиз у Содерберга изначально выглядит куда привлекательнее, чем мутная перспектива провести остаток жизни в столярной мастерской, занимаясь выпиливанием дизайнерских столиков. Поэтому и душевные страдания тридцатилетнего героя, которому и хочется, и колется, но скоро придется оставить помост, выглядят слишком ненатуральными.

Примечательно, что картина Содерберга все-таки могла бы похвастаться весьма качественной актерской игрой. В тех местах, где актерам есть что играть, они действительно демонстрируют вполне приличный голливудский уровень. Но для неспециализированного неэротического фильма картина чрезмерно заполнена бритыми мужскими ляжками и внушительного размера подкладками в кожаные стриптизерские стринги. С мужским телом в кадре Содерберг явно переборщил. В интересном и захватывающем фильме оно должно выглядеть по-другому.    

Источник.

Не могу понять, почему Запад учит жить Россию?
И не только Россию, а всех кто выше от них по карте, ниже, правее и левее.
Но Россию – особенно.
Не Китай, ни Япония, ни Индия, ни Латинская Америка…. Эти страны могут дружить с нами, могут не дружить, но вот уж в дела наши внутренние не лезут, это уже точно. Японцы (например) предъявляют к нам территориальные претензии, но как нам жить - не советуют.
А вот Европа и США… Запад одним словом.

Советов у Запада не просим. Они всё равно дают. Дают нам, а не ( к примеру) Китаю. Причём эти советы замешаны на обидках и угрозах.
Когда мы в ВТО не просимся – тянут. Когда просимся – не пускают.
Даём много газа – энергетическая зависимость. Газ не поступает - энергетическая блокада.

Я не понимаю, почему наши «элиты» ориентируют нас на Запад? Хотят сами - пускай живут там.
Вроде бы все экономисты мира признали тот факт, что страны тихоокеанского региона могут стремительно потеснить западную цивилизацию по всем показателям: и по военным, и по финансовым, и по экономическим, и по идеологическим. Что сила азиатских стран крепнет из года в год. Но если это так, то почему наши «элиты» не равняют нас именно на эти страны? Вот это западничество,… откуда оно сейчас, сегодня? Вот пристали к мартышке – «Будь как шимпанзе», и всё тут.

Наш политический бомонд разделился на два лагеря:
* Первый – Россия должна ориентироваться на себя, но, не игнорируя при этом Западное кураторство.
* Второй – Россия должна ориентироваться на Запад.

Западный политический бомонд также разбит на два лагеря:
* первый – сжечь Россию дотла,
* второй – задушить её в объятиях.

Я не понимаю, почему мы как бараны бьемся лбами в закрытые ворота. Ломимся туда, куда нас не хотят пускать? Тратим силы, деньги, здоровье, престиж.
Наш бомонд говорит, что это из-за былых стереотипов. Так сказать последствия Холодной Войны. Вот и не понимают нас наши цивилизованные братья.

Не понимают??!!!... Они всё отлично понимают. Вот они-то как раз прекрасно понимают, что они делают.
А мы?... Не понятно.


Не могу понять – мы им нужны, или они нам? Кто кому больше нужен?
У нас какие-то странные отношения. Ну, прямо как у супружеской пары, где на жену не угодишь. Что ни сделай – ты дурак. То разводимся, то улыбаемся.
А на Востоке… такие невесты – загляденье. Никаких капризов. Никаких нравоучений и истерик. А самое главное – они богатые невесты. Им этого газа и нефти (если верить нашим) сколько не подай – всё съедят. И отрыжки не будет. И платить будут в срок, и до копейки.
Развернуть бы все эти газовые трубы в Китай. Пусть Запад питается мечтами о Набукко. Так ведь развернёшь трубы – опять хай поднимут.

Почему они так боятся нашего газа?
По-моему я догадываюсь. Это действительно энергетическая зависимость от нас. В принципе мы все зависим друг от друга. Но здесь идёт речь о том, что бы не зависеть только от России.
Почему?....
Исторический опыт подсказывает, что Восток и Запад НИКОГДА не будут жить в мире. Войны не избежать. Так зачем тогда им зависить от государства, против которого многие столетия вынашиваются планы по его уничтожению? Когда Запад обезопасит свою экономику от нашего влияния, то тогда… тогда они , вероятно, начнут.
Это вроде как отношения двух заклятых соседей по лестничной площадке.
Если вы вынашиваете идею сокрушительного удара по вашему соседу, то вы никогда не будете ставить себя в какую-то зависимость от него.
И нечего нашим политикам говорить, что Запад живёт в плену предрассудков. ОНИ ЗНАЮТ ЧТО ДЕЛАЮТ.

И опять-таки по нашей некоторой политической «Элите»…
Я не понимаю, почему они удивляются тому, что некоторые страны-недоразумения, типа прибалтов, Польши и т.д. пошли не за нами, а за Западом?
А мы за кем идём? Зачем им идти за нами, если мы сами туда косим, и пытаемся быть похожими на них?
Мы на Запад, и они на Запад, но уже без нас.

Кто пойдёт за нами, когда мы на виду у всего мира задаём себе вопросы – «Кто мы азиаты, или европейцы»? Кто будет прислушиваться к нам, когда мы, задавая себе подобные вопросы, добровольно ставим себя на уровень, не определившийся и не состоявшейся нации.

С тревогой наблюдаю за так называемой глобализацией.
Не знаю как где, а для России, мне кажется, глобализация означает полную утрату национальной идентификации. А в этих условиях, государства с невысоким демографическим потенциалом обречены на роль сырьевых и индустриальных придатков развитых экономик, обладающих значительными демографическими ресурсами.

Но даже с этим можно справиться. Будет трудно, но справиться можно.
Страшнее то, что у нас нет никакой национальной идеологии. Вообще никакой. Сурков есть, а идеологии - нет. Церковь есть, прихожане есть, ритуалы есть, а Веры - нет. Есть только оголтелое стремление к наживе.

Может быть, по этому в подтексте выступлений всевозможных министров мы слышим команду – «Равнение на Запад!»?

Обсуждение здесь.

Если вдруг во время обеда у вас упала ложка, то не спешите наклоняться по привычке и пытаться ее поднять. На такой головокружительной высоте у вас все равно ничего не получится, а вот порцию адреналина в этот момент вы получите изрядную.
Если вдруг кто-то решится сделать предложение руки и сердца своей возлюбленной, то ужин в такой обстановке — окажется на высоте в прямом и переносном смысле слова. Dinner in the Sky является настоящей находкой для любителей острых ощущений и совершенно изысканной кухни. Шеф повар будет готовить специально для вас на высоте 50 метров, а вы сами будете закреплены во вращаемся кресле, чтобы иметь возможность обозревать круговую панораму во время самого запоминающегося делового обеда или романтического ужина в вашей жизни.

Купить и скачать здесь:

«Любовник леди Чаттерли» (Lady Chatterley's Lover) – интригующий роман Дэвида Лоуренса, способный увлечь не только прекрасную половину читателей.
Баронет Клиффорд Чаттерлей, женившийся на миловидной Констанции Рейд, оставляет супругу, чтобы принять участие в войне во Фландрии. В Англию Клиффорд возвращается израненным и наполовину парализованным. Мужчина он только внешне, и это состояние вызывает в нем тоску и гнев. С окружающими он то надменен и дерзок, то скромен и беспомощен.

Констанция, как может, старается не дать мужу впасть в отчаяние и поддерживает его стремление писать рассказы. Проходит два года. Отец Констанции замечает, что его дочь превращается в тень, худее и чахнет, и советует ей завести любовника. В имение Клиффордов между тем приезжает писатель Микаэлис, остроумный, но эгоистичный человек. Констанция следует совету отца…/

Об Акторе:

Дэвид Герберт Лоуренс (1885–1930) – английский романист, поэт, эссеист, чье творчество вызывало полярные суждения читателей, критиков и общественности. Его романы «Любовник леди Чаттерли», «Сыновья и любовники», «Радуга» и «Женщины в любви» вошли в ряд 100 лучших романов XX в. Ими зачитывались и в то же время осуждали как непристойные. Роман «Женщины в любви» был издан в 1920 году ограниченным тиражом. История двух жаждущих страстей сестер Гудрун и Урсулы и их возлюбленных мужчин Джеральда и Руперта, разочаровавшихся в жизни и в любви к женщинам, вызвал шквал негодования у консервативной части английского общества. В 1922 году состоялся громкий цензурный процесс. Впоследствии роман был экранизирован известным американским режиссером Кеном Расселом. Исполнительница главной роли Гленда Джексон в 1970 году была удостоена премии «Оскар».
На русском языке роман впервые был опубликован в 2006 году Институтом соитологии совместно с издательством «Азбука-классика».

Экранизации
Любовник леди Чаттерлей (фильм, 1981) — экранизация романа Дэвида Лоуренса.
Любовник леди Чаттерлей (фильм, 1955) (фр. L'Amant de lady Chatterley) — экранизация романа Дэвида Лоуренса.
Молодая леди Чаттерлей — фильм 1977 года.
Леди Чаттерлей (1993) — экранизация романа Дэвида Лоуренса.
Леди Чаттерлей (2006) — экранизация романа Дэвида Лоуренса.
Дело Чаттерлей — британский фильм 2006 года о судебном процессе по вопросу издания романа.

Дэвид Г. Лоуренс -- один из ключевых английских писателей начала XX века.

Что стоит посмотреть в эти выходные:

Как говорится, парадокс кота – в распоряжении вся квартира, а он спит на краешке кресла, периодически с него сваливаясь. Но эти коты – настоящие профессионалы! Они могут спать где угодно и, самое главное, как угодно. Внимание! Не стоит повторять, если, конечно, вы не кот.

Рецепт рассыпчатого пирога с творожной прослойкой. Песочное тесто доводят до состояния крошки и в таком виде укладывают на дно формы и поверх начинки. Творог для начинки должен быть сухим и рассыпчатым. Как адепт сливочного масла в тесто никакого маргарина!

Ингредиенты для песочного теста:

мука - 250г;

разрыхлитель - 1 ч.л.;

сливочное масло - 150г;

сахарная пудра - 100г;

ванильная эссенция - 1 ч.л.;

для начинки:

творог (рассыпчатый, сухой) - 250г;

сахарная пудра - 100г;

яйцо - 1 шт.

Сливочное масло довести до комнатной температуры (оно должно быть мягким,
пластичным) растереть миксером с сахаром. Добавить муку и, используя насадки для теста, вымесить рассыпчатое крупитчатое тесто как на фото.

На дно разъемной формы (диаметр 23 см) положить лист пекарской бумаги. Бортики формы смазать сливочным маслом. Высыпать в форму примерно 2/3 теста, разровнять и слегка придавить ладонями.

Для начинки творог перемешать с сахарной пудрой. Взбить в пену яйцо и добавить к творогу.

Равномерно распределить творожную начинку на слой теста. На начинку высыпать оставшееся тесто, распределить так, чтобы творог оказался под слоем теста.

Слегка придавить ладонью. Выпекать в предварительно прогретой до 220 C духовке около 25 минут. Готовый пирог оставить в форме пока он не остынет. Разрезать на кусочки и разложить на тарелки.

Автор: Елена Покровская

Это очень популярная закуска ещё с времён Советского Союза.Очень простая и вкусная.Варианты у разных хозяек могут отличаться - по такому варианту эта закуска готовилась в нашей семье.

Ингредиенты:

Баклажаны - 4-5 шт;

Помидор - 1 шт;

Чеснок - 3-4 зуб.;

Зелень - по вкусу ;

Твёрдый сыр - 100 г;

Майонез - по вкусу ;

Соль - по вкусу ;

Растительное масло (для жарки баклажанов)

Приготовление:

У баклажанов срезаем немного основания у плодоножки и нарезаем их тонкими пластинками вдоль,солим и даём немного постоять, чтобы они потеряли свою горечь.

На сковороде разогреваем растительное масло и обжариваем баклажаны с двух сторон до золотистого цвета. Чтобы при скручивании баклажаны не ломались, после жарки накрываем их крышкой.

Даём баклажанам немного остыть.Готовим начинку: зелень смешиваем с чесноком и натёртым твёрдым сыром, добавляем майонез.

Помидор нарезаем тонкими ломтиками.

Полоски баклажана смазываем начинкой, укладываем дольку помидора и скручиваем это все в трубочку.

Приятного аппетита!

Фото и рецепт: lakshmi

У тигра существует известная мутация, которая приводит к появлению особей с полностью белой окраской — бенгальские тигры с чёрно-коричневыми полосами на белом мехе и голубыми глазами. Такая окраска очень редко встречается среди диких животных, но является относительно распространённой в популяциях, содержащихся в неволе.
Частота появления белых тигров — одна особь на 10 000 с нормальной окраской. Белые тигры превосходно размножаются в неволе. Первые упоминания о них относят к 1951 году, когда один из охотников забрал из найденного им логова тигрицы белого тигрёнка.

Год выпуска: 1987
Страна: Италия
Жанр: Приключения
Продолжительность: 360 мин (4 x 90 мин)

Режиссер: Альберто Негрин /Alberto Negrin/

В ролях: Майкл Йорк /Michael York/, Бен Кингсли /Ben Kingsley/, Джеймс Фарентино /James Farentino/, Энди МакДауэлл /Andie MacDowell/, Дэвид Соул /David Soul/, Мигель Бозе /Miguel Bose/, Даниэль Ольбрыхский /Daniel Olbrychski/, Диего Абатантуоно /Diego Abatantuono/, Делия Боккардо /Delia Boccardo/, Ана Обрегон /Ana Obregon/, Радост Бокел /Radost Bokel/, Уильям МакНамара /William McNamara/, Итако Нардулли /Itaco Nardulli/, Матильда Мэй /Mathilda May/, Жан-Пьер Кассель /Jean Pierre Cassel/

Описание: В 1925 году американский археолог Дезмонд Джордан (Йорк) находит древние манускрипты, указывающие на существование легендарной Говорящей Горы, хранящей в своих недрах несметные богатства. Он отправляется на поиски, и судьба ведет его по самым удаленным уголкам великой пустыни. Только мужество, любовь и верные друзья помогают ему преодолеть все опасности... Картина с известнейшими звездами Голливуда снималась в Марокко и в Италии.

Совместное производство: RAI 1 - TF1 - BETA FILM - ZDF - TVE - Racing Pictures

Композитор: Эннио Морриконе

Хочу поделиться своими восторгами по поводу этого замечательного растения. У нас принято считать его или сорняком, который активно захватывает новые территории, или использовать его в виде живой изгороди, защищая внешний забор дачи от посторонних глаз. Но я его знаю с другой стороны и своими знаниями с радостью поделюсь с вами.
Во-первых, топинамбур (еще его называют земляной грушей) очень легко вырастить. Но если вы хотите получить крупные клубни (а их намного удобней чистить, чем массу мелких), то земля должна быть достаточно рыхлой.

Я встречала топинамбур с белыми и красновато-бурыми клубнями, последний, говорят, более полезен, да и клубни у него всегда вырастают крупные, не узловатые.

Высаживать топинамбур лучше всего на расстоянии 50 см друг от друга, тогда вы сможете его контролировать и препятствовать нежелательному разрастанию. Сажаю я его вдоль забора и даже в тени, под яблонями в один ряд. Для посадки годятся клубни с куриное яйцо и более.

Все лето я его не трогаю и даже не поливаю, а в августе срезаю верхушки, которые могут вымахать до 3-х метров и оставляю стебли высотой до метра. Тогда при сильном ветре стебли не будут заваливаться на бок, обнажая клубни, что приведет к их иссушению и вялости.

Часть клубней я выкапываю в октябре, пока земля не промерзла. Осторожно поддеваю вилами и выбираю их так же, как картошку. Мелкие клубни сразу же закапываю для будущего урожая.

Хранить топинамбур лучше всего в бурте, укрытом соломой или стеблями кукурузы. В тепле топинамбур быстро становится вялым. Но тогда его можно замочить в воде и за день он придет в норму. Но если позволяет погода, то его лучше не копать впрок, а только по мере надобности.

Я всегда оставляю на весну десяток кустов, и как только земля оттает - у меня есть полезный витаминный продукт.

Чтобы развести топинамбур на своей даче, достаточно 2-3 клубеньков, которые можно купить на рынке. Однажды я наблюдала, как топинамбур рос просто на клумбе во дворе жилого дома - он очень декоративен, а если ваш двор находится вдали от проезжей части, то его вполне можно и употребить в пищу.

Кстати, о полезности. Этот продукт – просто спасение для поджелудочной железы. Топинамбур - источник ценного углевода инулина, его в нем около 80% . Инулин регулирует уровеньглюкозы в крови, поэтому будет полезен для диабетиков. В топинамбуре содержится калий, железо, марганец, цинк, кремний, витамины В, В2, С. Топинамбур также полезен людям, которые страдают ожирением, атеросклерозом, ишемической болезнью сердца, инфарктом миокарда, желчно-каменной и почечно-каменной болезнями, артритами и остеохондрозом.

Даже листья топинамбура идут в ход, их я сушу, а потом завариваю как чай. Он имеет специфический вкус, но вполне приятный для питья, немного сладковатый, как стевия.

Когда я слышу отзывы людей о том, что топинамбур им не понравился, то мне сразу хочется им ответить фразой из старого рекламного ролика про кошек - ВЫ ПРОСТО НЕ УМЕЕТЕ ЕГО ГОТОВИТЬ!

На мой взгляд, топинамбур хорош только в нескольких видах – в сыром, в сушеном, и в тушеном\печеном. Варить его ни в коем случае не надо, получается студенистая непривлекательная на вкус масса.

Особенно моя семья любит котлетки из топинамбура. Делаются они, если не считать процесса чистки, очень легко.

Надо почистить 5 крупных клубней, одну луковицу и морковку. Все потереть на крупную терку, лук мелко нарезать и протушить с небольшим количеством воды до мягкости топинамбура. Натертый топинамбур быстро окисляется и темнеет, поэтому его нужно как можно скорее отправить на сковородку. Когда овощи станут мягкими, солим, перчим и всыпаем пол-стакана манной крупы. Перемешиваем и даем остыть. Когда все остынет, добавляем одно яйцо, если необходимо – то ложку муки. Перемешиваем и затем формуем в мокрых ладонях котлетки и выкладываем в сковороду с маслом. Жарим как обычные котлеты до золотистого цвета. Подавать можно со сметаной или кетчупом. Детей от такого лакомства за уши не оттащишь, проверено.

Сырой топинамбур хорош в таком салате. Надо почистить 3 крупных клубня, пару некрупныхпомидоров, порезать топинамбур и помидор соломкой, добавить ложку яблочного уксуса, молотый черный перец и соль, перемешать.

А иногда я делаю чипсы из топинамбура. Строгаю на слайсовой терке тонкие кружочки, обмакиваю их в раствор яблочного уксуса, соли и молотого перца и сушу в электросушке для фруктов при температуре до 50 градусов.

Вот и все. Желаю вам полюбить топинамбур так же сильно, как люблю его я.Автор: Евгения Аратовская
Источник.

Французская актриса Жюльетт Бинош родилась 9 марта 1964 в Париже в семье скульптора и театрального постановщика Жан-Мари Бинош и театральной актрисы Моник Стэленс (этнической польки). Дядя Жюльетт - знаменитый в Париже арт-дилер. Словом, девочка вышла из художественной семьи. Ее детство прошло между двумя квартирами – папиной и маминой, а также католической школой.

Не сразу решила, то ли заняться ей актерством, то ли рисованием, потом поняла, что одно не исключает другого. Дебютировала на сцене в спектакле по Эжену Ионеско - «Король умирает» (которую сама же и поставила как режиссер), профессии училась сначала у матери, потом в парижской Консерватории и частным образом. Все биографы Бинош отмечают ее выдающуюся волю и упорство. Совсем девчонкой она накопила денег на огромный стол и притащила его домой на своей спине. Со временем научилась быть даже «сильнее собственной воли»: именно этой возможностью полностью раствориться в образе, забыть самое себя привлекло ее актерство. Изучала актерское мастерство в национальной школе искусств в Париже и с 16 лет уже выступала на сцене.

В кино дебютировала в возрасте 19 лет в картине «Прекрасная свобода» Паскаля Кане. Совсем юной ей довелось сняться у папы Новой Волны – самого Жана-Люка Годара, в фильме «Приветствую вас, Мария». Причем эту роль, хотя и не главную, мэтр написал специально для нее! Ее первая фраза при появлении на экране звучала крепко для двадцатилетней девушки с романтической внешностью: «Ты, ублюдок!» Нельзя сказать, чтобы Жюльетт вспоминала об этом опыте с восторгом. «Снимаясь у Годара. – говорит она, – я сделала открытие: есть режиссеры, которые не любят актеров и не нуждаются в них. Они используют энергию борьбы и сопротивления, что мне кажется по меньшей мере странным».
Первую значительную роль сыграла два года спустя в фильме «Свидание» Андре Тешине. Роль начинающей актрисы, которой предстоит сыграть Джульетту в постановке мэтра театральной режиссуры, была бесспорно близка Жюльетт, успевшей в столь молодые годы блеснуть в пьесах Луиджи Пиранделло и Мольера. Эта лента принесла ей общенациональную известность.

Хотя Годар сам по себе не оставил у актрисы хороших впечатлений, эта встреча была знаковой. От Годара тянется ниточка к главному человеку в карьере Жюльетт Бинош – во всяком случае, в первой половине этой карьеры. Человека звали Леос Каракс. Он пригласил ее сыграть в фильме «Дурная кровь». Второй фильм Каракса и Бинош назывался «Любовники с Нового моста» и сам стал легендой современной кинокультуры. Он снимался три года, с перманентным перерасходом средств и возведением мегаломанских декораций, разорил нескольких продюсеров, а одного довел до могилы; завершен был только благодаря усилиям тогдашнего министра культуры Жака Ланга. Это был фильм-подвиг!

В 1988 состоялся успешный американский дебют Бинош в фильме Филипа Кауфмана «Невыносимая легкость бытия» — экранизации романа культового чешского автора Милана Кундеры. Роль юной чешской провинциалки, попавшей, что называется, в жернова большой истории, сделала ее звездой мирового уровня.

Следующей значительной лентой в биографии Бинош стала скандальная любовная драма «Ущерб» (1992) классика Луи Малля, где она сыграла объект страсти главного героя, крупного чиновника, ставшего жертвой эротического наваждения. И «Свидание», и «Невыносимая легкость бытия», и особенно «Ущерб» отличались наличием откровенных сцен, что позволяет нашим видеопрокатчикам по сию пору «позиционировать» эти ленты как «эротические».
Взаимопонимания и симпатии между партнерами, вынужденными сниматься в весьма откровенных интимных сценах, не сложилось, английский «премьер» даже говорил что Жюльетт не поняла идею романа, положенного в основу фильма. Но зрителям нет дела до этой кухни: получился один из самых эротичных фильмов о любви, ломающей все преграды, а Бинош еще раз доказала, что может успешно сниматься и за пределами Франции.

Ее приглашает сам Спилберг на главную женскую роль в «Парк Юрского периода», но она шокирует и забавляет кинематографический мир заявлением о том, что согласна сыграть только динозавра. Ее не манят большие гонорары, и она предпочитает артистический выигрыш. Хотя вот ведь как распорядилась судьба: именно Бинош оказалась самой высокооплачиваемой французской актрисой за всю историю.
Ее лучшей ролью становится работа в первом фильме «европейской трилогии» поляка Кшиштофа Кесьлевского «Три цвета: Синий». Этот фильм принес Жюльетт Кубок Вольпи Венецианского кинофестиваля за лучшую женскую роль и премию "Сезар" в 1994 году. В этом фильме отразились переживания самой Бинош после разрыва с Караксом. Актриса нигде не была такой нервной, одухотворенной и ослепительно красивой.
В 1997 году за роль в фильме «Английский пациент» Энтони Мингеллы удостоена высшей награды Американской Киноакадемии в номинации лучшая женская роль второго плана.
Явно на себя Бинош примерила роль в фильме «Шоколад», которую критики назвали магической. В унылый быт пуританского городка прекрасная шоколадница вносит давно забытое чувство радости, но она же вызывает и праведный гнев ханжей. Жюльетт говорит, что ее всегда волновали такие вот скачки в истории: поколение за поколением все подчиняется заведенному порядку вещей – и вдруг приходит кто-то и все радикально поворачивает. «Но магия не в том, - добавляет она, - что моя героиня меняет жизнь людей, а в том, что в ответ эти люди поворачивают и ее судьбу тоже».
В 2001 году Жюльетт номинирована на "Оскар" как лучшая актриса за роль Виенн Роше - «Шоколад» Лассе Халльстрёма.

Новое тысячелетие привнесло в творчество Жюльетт томное разнообразие и культурологический обмен. Она сотрудничает с австрийцем Михаэлем Ханеке («Код неизвестен», «Скрытое»), британцем Джоном Бурманом («В моей стране»), американцем Абелем Феррарой ( «Мария»), японцом Набухиро Сува (короткий метр «Париж, я люблю тебя», - сегмент "Площадь Побед"), израильтянином Амосом Гитаем («Размежевание»), тайцем Хоу Cяо-Сянем («Полет красного шара») и наконец, с иранским классиком Аббасом Киаростами (до этого Жюльетт сыграла у Киаростами лишь небольшую роль в его экспериментальном опусе «Ширин» в 2008), чей фильм «Заверенная копия» принес актрисе "малую золотую пальмовую ветвь" в Каннах в 2010 году и как будто открыл Жюльетт Бинош "второе дыхание".

Жюльетт Бинош – пример не типичной французской актрисы. Она снимается очень много, не менее 3 раз за год. Она - настоящий трудоголик. Фильмы Жюльетт выбирает настолько разные, что даже поклонники актрисы порой недоумевают. Но за всеми этими противоречиями стоит огромный талант, который актриса не устает показывать нам многие и многие годы. То, что её удостаивали и продолжают удостаивать таким количеством премий, говорит о многом и ни о чём. Это великая актриса, которой нужно признание. Она с одинаковой легкостью играет уверенную одинокую визажистку в «Истории любви», и также легко умирает от холеры в «Гусаре на крыше». У Кшиштофа Кесьлевского в «Синем» она гениальна, велика, недосягаема! В «Истории любви» проста, очаровательна и близка, иногда даже слишком.

Многие обвиняют Бинош в том, что она не актриса, а ремесленница, что она не живет ролью, что не страдает, что для неё это работа, а не искусство. Но гораздо больше людей восхищаются Жюльетт, ее талантом, который, даже если даётся ей легко, нельзя недооценивать. Она – это её героиня. Всегда сильная, всегда слабая, всегда счастливая, всегда в слезах, с безупречной кожей, с улыбкой, с глазами, от которых не оторвать взгляд. Кажется, любая роль поддастся ей за секунду, любой персонаж можно надеть на неё, как вторую кожу. И не узнать, где актриса, а где героиня. Всегда разная, но всегда узнаваема. Всегда лучшая.
из статьи "Жюльетт Бинош: Вчера, сегодня, завтра"

ФИЛЬМОГРАФИЯ:

Слова и картинки (2014)
Words and Pictures ...

Orage d'une nuit d'été (2013)
Orage d'une nuit d'été ... Maria

Обезьяна на плече (2012)
A Coeur Ouvert ... Mila

Camille Claudel (2012)
Camille Claudel ... Camille Claudel

Космополис (2012)
Cosmopolis ... Didi Fancher

Жизнь другой (2012)
La vie d'une autre ... Marie Speranski

Original Certified Copy (2011)
Original Certified Copy

Откровения (2011)
Elles ... Anne

Опасный квартал (2011)
The Son of No One ... Loren Bridges

Копия верна (2009)
Copie conforme ... Elle

Ширин (2008)
Shirin ... Woman in audience

Летнее время (2008)
L'heure d'été ... Adrienne

Париж (2008)
Paris ... Élise

Влюбиться в невесту брата (2007)
Dan in Real Life ... Marie

Разрыв (2007)
Disengagement ... Ana

Полет красного надувного шарика (2007)
Le voyage du ballon rouge ... Suzanne

Вторжение (2006)
Breaking and Entering ... Amira

Несколько дней в сентябре (2006)
Quelques jours en septembre ... Irène

Париж, я люблю тебя (2006)
Paris, je t'aime ... Suzanne, (segment "Place des Victoires")

Face 'Caché' (видео) (2006)
Face 'Caché' ... короткометражка

Мария (2005), € 150 000
Mary ... Marie Palesi / Mary Magdalene

Игра слов (2005), € 150 000
Bee Season ... Miriam

Скрытое (2004), € 150 000
Caché ... Anne Laurent

В моей стране (2004)
Country of My Skull ... Anna Malan

Louis Jouvet ou L'amour du théâtre (ТВ) (2002)
Louis Jouvet ou L'amour du théâtre

История любви (2002), € 820 000
Décalage horaire ... Rose

Шоколад (2000), € 820 000
Chocolat ... Vianne Rocher

Код неизвестен (2000)
Code inconnu: Récit incomplet de divers voyages ... Anne Laurent

Вдова с острова Сен-Пьер (2000), € 825 602
La veuve de Saint-Pierre ... Pauline, (Madame La)

Дети века (1999), € 910 000
Les enfants du siècle ... George Sand / Baroness Aurore Dudevant

Алиса и Мартен (1998), € 686 000
Alice et Martin ... Alice

Английский пациент (1996)
The English Patient ... Hana

Кушетка в Нью-Йорке (1996)
Un divan à New York ... Beatrice Saulnier

Гусар на крыше (1995)
Le hussard sur le toit ... Pauline de Théus

Три цвета: Красный (1994)
Trois couleurs: Rouge ... Julie Vignon

Три цвета: Белый (1993)
Trzy kolory: Bialy ... Julie Vignon

Три цвета: Синий (1993)
Trois couleurs: Bleu ... Julie Vignon

Ущерб (1992)
Damage ... Anna Barton

Грозовой перевал (1992)
Wuthering Heights ... Cathy Linton, Catherine Earnshaw

Любовники с Нового моста (1991)
Les amants du Pont-Neuf ... Michèle Stalens

Женщины и мужчины 2: В любви нет правил (ТВ) (1991)
Women & Men 2: In Love There Are No Rules ... Mara

Круг по манежу (1989)
Un tour de manège ... Elsa

Невыносимая легкость бытия (1988)
The Unbearable Lightness of Being ... Tereza

Дурная кровь (1986)
Mauvais sang ... Anna

Мой зять убил мою сестру (1986)
Mon beau-frère a tué ma soeur ... Esther Bouloire

Лучшее в жизни (1985)
Le meilleur de la vie ... Une amie de Véronique au bar

Свидание (1985)
Rendez-vous ... Nina / Anne Larrieux

Прощай, барсук (1985)
Adieu blaireau ... Brigitte

Семейная жизнь (1985)
La vie de famille ... Natacha

Детишки (1985)
Les nanas ... Antoinette

Fort bloqué (ТВ) (1985)
Fort bloqué ... Nicole

Хвала тебе, Мария (1984)
'Je vous salue, Marie' ... Juliette

Dorothée, danseuse de corde (ТВ) (1983)
Dorothée, danseuse de corde

Прекрасная свобода (1983)
Liberty belle ... La fille du rallye

Актриса: Играет саму себя 2010 2000 1990 1980 1970 1950 все жанры


1
Жиль Жакоб, гражданин Канн (ТВ) (2010)
Gilles Jacob, l'arpenteur de la croisette ... играет саму себя, в титрах не указана

В глазах Жюльетт Бинош (ТВ) (2009)
Juliette Binoche dans les yeux ... играет саму себя

Le cinéma français est en voyage d'affaires (ТВ) (2009)
Le cinéma français est en voyage d'affaires ... играет саму себя

Just Like Family: The Making of 'Dan in Real Life' (видео) (2008)
Just Like Family: The Making of 'Dan in Real Life' ... играет саму себя; короткометражка

Шоу Грэма Нортона (сериал) (2007)
The Graham Norton Show ... играет саму себя

L'hebdo cinéma (сериал) (2005)
L'hebdo cinéma ... играет саму себя

Одиссей в Риме (2005)
Odyssey in Rome ... играет саму себя

The 100 Greatest War Films (ТВ) (2005)
The 100 Greatest War Films ... играет саму себя

Самый поздний показ с Крэйгом Фергюсоном (сериал) (2005)
The Late Late Show with Craig Ferguson ... играет саму себя

Великий журнал Канала+ (сериал) (2004)
Le grand journal de Canal+ ... играет саму себя

73-я церемония вручения премии «Оскар» (ТВ) (2001)
The 73rd Annual Academy Awards ... играет саму себя - Nominee: Best Actress in a Leading Role & Co-Presenter: Best Foreign Language Film

Tout le monde en parle (сериал) (1998-2006)
Tout le monde en parle ... играет саму себя

История(и) кино (видео) (1998)
Histoire(s) du cinéma: La monnaie de l'absolu ... играет саму себя, в титрах не указана; короткометражка

Vivement dimanche (сериал) (1998)
Vivement dimanche ... играет саму себя

Vivement dimanche prochain (сериал) (1998)
Vivement dimanche prochain ... играет саму себя

Взгляд (сериал) (1997)
The View ... играет саму себя

69-я церемония вручения премии «Оскар» (ТВ) (1997)
The 69th Annual Academy Awards ... играет саму себя - Winner: Best Actress in a Supporting Role & Presenter: Best Costume Design

54-я церемония вручения премии «Золотой глобус» (ТВ) (1997)
The 54th Annual Golden Globe Awards ... играет саму себя - Nominee: Actress in a Supporting Role in a Motion Picture

51-я церемония вручения премии «Золотой глобус» (ТВ) (1994)
The 51st Annual Golden Globe Awards ... играет саму себя - Nominee: Best Actress in a Motion Picture - Drama

В студии актерского мастерства (сериал) (1994)
Inside the Actors Studio ... играет саму себя

Вечернее шоу с Дэвидом Леттерманом (сериал) (1993)
Late Show with David Letterman ... играет саму себя

Doisneau des villes, doisneau des champs (1993)
Doisneau des villes, doisneau des champs ... играет саму себя

Ночное шоу с Джейем Лено (сериал) (1992)
The Tonight Show with Jay Leno ... играет саму себя

Большой завтрак (сериал) (1992-2002)
The Big Breakfast ... играет саму себя

Дни кино (сериал) (1991)
Días de cine ... играет саму себя

Enquête sur un film au-dessus de tout soupçon (1991)
Enquête sur un film au-dessus de tout soupçon ... играет саму себя

Thierry Mugler (1985)
Thierry Mugler ... играет саму себя

Три кинотеатра (сериал) (1984)
Cinema 3 ... играет саму себя

Маленькие заметки по поводу фильма «Хвала тебе, Мария» (видео) (1983)
Petites notes à propos du film 'Je vous salue, Marie' ... играет саму себя; короткометражка

Развлечения сегодня вечером (сериал) (1981)
Entertainment Tonight ... играет саму себя

The South Bank Show (сериал) (1978)
The South Bank Show ... играет саму себя

Ночь Сезара (сериал) (1976)
La nuit des Césars ... играет саму себя

Сегодня (сериал) (1952)
Today ... играет саму себя

Награды
1993 — Венецианский кинофестиваль — Лучшая актриса — «Три цвета: Синий»
1994 — Премия «Сезар» — Лучшая актриса — «Три цвета: Синий»
1996 — National Board of Review — Лучшая ведущая актриса — «Английский пациент»
1997 — Премия «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Английский пациент»
1997 — Академическая награда как лучшая актриса — «Английский пациент»
1997 — Берлинский международный кинофестиваль — Лучшая актриса — «Английский пациент»
1997 — Британская академическая награда — Лучшая ведущая актриса — «Английский пациент»
1997 — Европейская кинонаграда — Лучшая актриса — «Английский пациент»
2001 — Номинант премии «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Шоколад»
2010 — Премия Каннского кинофестиваля 2010 — Приз за лучшую женскую роль — «Копия верна»

Год выпуска: 1992
Страна: Великобритания - Франция, Majestic Films
Жанр: Эротическая драма
Продолжительность: 106 мин

Режиссер: Луи Маль

В ролях: Джереми Айронс ("Человек в железной маске"), Миранда Ричардсон ("Часы"), Жюльетт Бинош ("Шоколад"), Дэвид Тьюлис ("Царство небесное") в эротической драме Луи Маля ("Частная жизнь")

Описание: Герой фильма под закат своих лет и мужских сил влюбляется в молодую женщину. Вскоре выясняется, что это не мимолетняя интрижка, а настоящая страсть - одержимая, последняя. Беда только в том, что его избранницей стала невеста его собственного сына...
На аккуратные лондонские тротуары Луи Маль вышвырнул страсть своих героев, которая раскроила их прежнее житье острым безжалостным эротизмом и запятнала репутации животной бешеной юшкой. Он был британский министр, внезапно обретший пол и смысл жизни. Она – невеста его сына. В любовных позах, которые они принимали, оказалось больше силы, чем в государственных делах. Голый и безумный министр удирал от мира, где все лежало по запертым ящичкам и называлось семьей, карьерой, политикой, логикой, любовью. Когда любовников накрыли, и все трагически оборвалось, у министра осталась отмычка от счастья. А у Джереми Айронса - неприятные воспоминания о съемках оголтелого секса.
 

А. ВЕНЕДИКТОВ: В России идет политическая реформа, которая была запущена полгода назад. Довольны ли вы, как она идет? Как вы реагируете на эксцессы как оппозиционеров, так и властей? Я имею в виду и обыски, и т.д.. Я думаю, вы знаете, вы за этим следите. Как гарант Конституции что вы можете гарантировать этим людям?

В. ПУТИН: Я должен гарантировать возможность реализации своих прав для всех граждан Российской Федерации. Вне зависимости от их должностного положения. Но одновременно я должен стремиться к тому, чтоб все исполняли действующее законодательство. Что касается обыска, о котором вы упомянули и о некоторых других вещах, я (поверите вы или нет – это другой вопрос!) узнал об этом из прессы. Если все было произведено в рамках закона действующего, то это нормально. Если есть какие-то нарушения, то они, конечно, подлежат рассмотрению. Но если чьи-то права нарушены, эти люди должны обратиться в соответствующие инстанции, прежде всего судебные.

EchoMSK: Венедиктов спросил у Путина про обыски

В. ПУТИН: я узнал об этом из прессы...

---

«И жили они долго и счастливо», — подобной концовке в каждой любовной истории, по мнению большинства девушек, должна предшествовать трогательная свадьба, которая свяжет влюбленных нерушимыми узами брака. Но единого мнения, конечно, как и всегда, не существует. Многие считают брак пережитком прошлого и не торопятся к алтарю, если их отношения с любимым человеком стали походить на семейные. Можно убедиться, что ты готова быть с мужчиной всю жизнь, и при этом не чувствовать необходимости стать «мужем и женой», — так мыслят и многие звезды.

Долгое время такого мнения придерживались Анджелина Джоли и Брэд Питт. Роман между ними оказался почти неизбежным еще во время съемок фильма «Мистер и миссис Смит» и смог перерасти в настоящую любовь. Питту пришлось развестись со своей супругой Дженнифер Энистон, чтобы жить с новой возлюбленной. Вскоре их перестало быть только двое: они усыновили троих детей, а также обзавелись еще тремя общими малышами. Несмотря на то, что Джоли и Питт не были женаты, никто не сомневался в том, что семья у них дружная, а сами звезды связаны сильнейшим чувством. Но в этом году Брэд все же не устоял и предложил Анджелине пожениться после семи лет совместной жизни: в ближайшие месяцы состоится их свадьба.

Джонни Депп и Ванесса Паради оказались более «стойкими» в этом отношении: они вместе с 1998 года, но о свадьбе так и не задумываются. Этим звездам не хочется жениться, поскольку их чувство даже спустя 10 лет остается свежим и молодым. Из-за карьеры им постоянно приходится разлучаться — Ванесса больше выступает на родине, во Франции, а Джонни снимается в кино в разных уголках планеты. Кроме того, по мнению Ванессы, отношения должны держаться в первую очередь на уважении и взаимопонимании, поэтому «штамп в паспорте» она не считает необходимостью.

Я часто злюсь. На близких, когда меня не понимают. На людей в метро, которые стоят на моем пути и мешают мне спешить. Я сильно сержусь, читая новости. Я зол на зиму, что она длится бесконечно долго. Я злюсь на самого себя, что лениво пишу эти строки, все время заглядывая вместо этого в ЖЖ. Я злюсь, наконец, на то, что злюсь. Что это – грех? Болезнь? Аномалия?

Злость не всегда зло

Начну с одной истории, которая сильно повлияла на мои представления о злости. Много лет назад я был педагогом и отдыхающим в одном летнем семейном лагере и там тихо возненавидел одну женщину, учительницу младших классов. Ее авторитарное обращение с детьми нарушало мое чувство гармонии. Она всех воспитывала и строила, она шумела, хуже того - она и мне делала замечания. Как я мог понять, она меня считала лентяем, в ответ я ленился демонстративно. Я садился от нее подальше. Если она оказывалась рядом за столом, у меня портился аппетит. Я был бы счастлив, если б она навсегда исчезла.

И вот - там были общие собрания, где можно было об этом сказать. Однажды вечером я, не без страха, рассказал о своих чувствах группе взрослых, где присутствовала и моя мучительница. За мной заговорили и другие: выяснилось, что не одного меня она так раздражала. И тут наступил поворотный момент: эта женщина заплакала. И кое-что во мне перевернулось, причем за секунды. Я увидел ее совершенно новыми - более мягкими - глазами. До того я чувствовал себя несчастной жертвой, а ее кошмарным тираном. А тут даже ее ненавистное лицо поменялось в моем восприятии - причем навсегда – и стало человечным и красивым. Нет, мои старые реакции не исчезли, и мы с ней не стали друзьями. Но потом я ее встречал с интересом, дышал в ее присутствии легче и уже не думал: вот бы ее не было совсем.

Конечно, это не рецепт, как себя вести. Говорить правду просто ради того, чтобы говорить правду, - опасно. Тем не менее, для меня это был важный урок конструктивной агрессии: если бы я не выразил свою злость и продолжал молчать, я бы и сегодня вспоминал о женщине с ненавистью и презрением и не открыл бы нечто важное о себе самом.

Дар злости

Согласно некоторым теориям развития, младенец может открыть свое Я, отдельное от мамы, только с помощью агрессии. Если это верно, значит, сила, рождающая злость, строит рамки личности – и иногда защищает их от посягательств с помощью твердо сказанного «нет», как некоторые животные с помощью агрессии защищают свою территорию. Что еще удивительнее, злость – очень этическое чувство: это нормальная реакция на несправедливость (разумеется, тут сразу нужно добавить: на «несправедливость как я ее понимаю», - тысячи раз убеждаясь в том, что другие понимают ее совсем не так, но это другой вопрос). Это вполне можно наблюдать уже у малышей в песочнице. Злость говорит мне, что в жизни что-то неправильно, и подталкивает это исправить.

Еще одно филологическое замечание: слово «агрессия» происходит от латинского aggredior - подойти к кому-то, чтобы напасть, поговорить, посоветоваться, что-то начать. Значит, тут есть не только желание разрушить, но и активность, инициатива, стремление вступить в контакт.

Так что злость - нравится нам это или нет - неотделима от жизни. Без нее человек был бы пассивным и апатичным растением, готовым со всеми соглашаться, равнодушным к несправедливости, избегающим столкновения с другими. Если бы в иных случаях – когда на моих глазах творят мерзости – я бы не чувствовал злости, я просто не был бы человеком. Раньше я думал, что лучше бы злости совсем не было, но теперь уже не могу так думать: это было бы потерей чего-то крайне важного.

Осторожно, злоупотребления

Обычно слово «агрессия» ассоциируется с такими вещами, как разбитые окна, капли крови на асфальте, оскорбления, драки, убийства, месть, войны. И это понятно: такие и многие другие ужасные вещи есть выражение тех же самых чувств. Агрессивные эмоции неприятны и требуют «разрядки». Поэтому можно от них избавиться, создав себе врага и напав на него. Что еще хуже: разрядиться удобнее на том, кто в разных смыслах слабее тебя – и тут всегда страдают самые незащищенные. Кроме того, «этическая» эмоция злости, реакция на несправедливость, настойчиво требует нравственного оправдания, чувства собственной правоты. Так, при коллективных злодеяниях во все времена палачи считали себя праведными жертвами, которые «не могли иначе» защищать справедливость. Это нам всем слишком хорошо известно: из истории, из новостей, по нашему собственному опыту палача и жертвы.

Да, как любой дар, включая любовь, «дар злости» опасен, он легко извращается и порождает всяческое зло. Но где начинается зло? Чтобы в этом разобраться, для начала стоит отделить переживания от поведения. Чувства агрессии (гнев, раздражение, злость…) я не могу контролировать напрямую. Зато я, как правило, могу выбирать выражения своей злости: я могу их сдерживать, могу мгновенно выпустить наружу или могу остановиться и подумать, что с ними делать. Именно в этой точке совершается этический выбор, именно тут злость может стать злом и грехом – а может и не стать.

Коль скоро злые чувства неизбежны, на практике для нас важен только один вопрос: что мы с ними делаем? Может быть, достаточно их просто сдерживать? Этому всех учат в детстве, и умение контролировать агрессивные импульсы совершенно необходимо, чтобы жить с людьми, не попасть в тюрьму и не разрушать все вокруг. Однако при длительном подавлении таких сильных чувств человек тоже разрушает – самого себя. Справедливо сказано, что депрессия - это агрессия, направленная на себя.

Быть может, существует третий путь: искать для этих неприятных чувств конструктивное применение - преодолевать препятствия, смелее общаться, перестраивать внешний мир, когда это возможно?

В поисках хорошего гнева

Итак, злость – важный индикатор, красный сигнал. Он говорит: что-то не так в мире или во мне самом. И это мощный двигатель: поскольку жить со злостью крайне неприятно, она заставляет что-то делать, зовет к борьбе и подвигам. Но что именно делать – на этот вопрос злость не дает ответа.

Прежде всего, нужно честно относиться к своим чувствам. Не стоит улыбаться и говорить себе: «Я полон мира и любви», - если ты сердишься. Привычка себя обманывать даром не проходит. И проклинать себя за то, что злишься, не стоит.

Разумеется, следует говорить «стоп!» желанию немедленно выпустить пары. Именно в этой паузе может осуществляться моя свобода и ответственность. Тут требуется ум и, что еще важнее, любовь. Да, парадокс состоит в том, что хорошо выражать агрессию можно только тому, кого ты любишь, только тогда, когда агрессию уравновешивают забота о другом или сострадание. В той истории из летнего лагеря был важен контекст: присутствующие понимали, что я говорю о своей ненависти не чтобы унизить и сокрушить врага, а чтобы общая жизнь стала лучше. Это понимают люди в браке, в общинах, в психологических группах, где есть прочные связи и потому можно выражать ненависть, зная: в следующий момент мы не разбежимся, хлопая дверями. Тогда я говорю другому: «Я хочу жить рядом с тобой лучше, и именно поэтому мне придется сказать, что я ненавижу такие-то и сякие-то вещи. Я не могу жить с камнем за пазухой». Это рискованно – но отношений без риска не бывает. Совсем иная ситуация, если я злюсь на незнакомца в метро; почти в ста процентах случаев лучшее, что можно сделать, это сдержать проявления агрессии и промолчать. Но с близкими и ближними это не так. Тут можно ненавидеть, не разрушая, и потом объясняться, прощать и получать прощение и жить дальше.

И злость часто зовет нас стоять за справедливость: говорить о том, о чем все молчат, исправлять неправду, быть вместе с жертвами. Даже если я мало что могу сделать и сомневаюсь в чистоте моих мотивов. В конечном итоге за злостью стоит интуитивное убеждение в том, что мир (включая меня самого) может и должен быть лучше.

АВТОР - Михаил ЗАВАЛОВ, сайт "Нескучный сад"

Многие из миллионеров не учились в ВУЗах. Им это не помешало создать свои компании и заработать миллионы или миллиарды долларов.

Тайгер Вудс является одним из самых высокооплачиваемых спортсменов во всем мире. Он хотел научиться играть в гольф профессионально, поэтому отказался от учебы. Сегодня доход Тайгера Вудса в год составляет более 100 миллионов долларов.

Известная всем певица Леди Гага училась когда-то в женской монастырской школе Святого Сердца в Манхэттене. Она хотела быть певицей, поэтому через год бросила школу.

Харрисон Форд учился в штате Висконсин в колледже, но ради нескольких небольших ролей в кино отказался от выпускных экзаменов и начал работать плотником. Почти через 10 лет он смог получить роль в фильме Джорджа Лукаса «Американские граффити». Именно этот фильм привел Форда к славе.

В этом видеоуроке Елена Виноградова покажет Вам, как превратить фотографию в рисунок тушью или чернилами на бумаге.

Вы сможете применить этот способ к различным фотографиям, например,
к фото с животными, какими-либо предметами или людьми.

Урок вы можете скачать и посмотреть на страничке нашего сайта:
http://www.photoshop-master.ru/blog/post/videourok-risunok-tushyu.html

C уважением, Зинаида Лукьянова и команда сайта www.photoshop-master.ru

Мировой кинематограф в минувший вторник лишился замечательного режиссера и сценариста - знаменитая Нора Эфрон (Nora Ephron) скончалась в Нью-Йорке в возрасте 71 года. Она долго боролась с лейкемией, но так и не смогла одержать победу.

"С прискорбием сообщаем, что Норы Эфрон не стало. Она принесла радость огромному количеству людей. Нам всем будет очень не хватать ее", - заявил ее издатель Альфред А. Кнопф.

Соболезнования родным, близким и всем поклонникам режиссера уже выразил мэр Нью-Йорка Майкл Блумберг. По его словам, смерть Эфрон - страшная потеря для всего мира искусства.

Нора трижды номинировалась на премию "Оскар" — за лучший сценарий к фильмам "Силквуд", "Когда Гарри встретил Салли" и "Неспящие в Сиэтле". В ее картинах нередко снимались самые яркие звезды, например, в одной из последних - "Джули и Джулия: готовим счастье по рецепту" - главные роли сыграли Мерил Стрип, Эми Адамс и Стэнли Туччи.

Как напоминают американские СМИ, помимо кино Эфрон занималась и журналистикой, она писала для таких изданий, как Esquire и New York.

Она три раза была замужем. Первым из них был писатель Дэн Гринберг, затем ему на смену пришел корреспондент Washington Post Карл Бернстайн. Номером три стал писатель и сценарист Николас Пиледжи, с которым она провела последние 24 года своей жизни.

Если бы этот столь типично неталантливый фильм не был бы столь удачно выставлен на всеобщее обозрение - а именно 22 июня 2012 года на канале НТВ (то есть в нужное кому-то время и в нужном для кого-то месте), - честное слово, это было бы большой потерей для сегодняшней околокинематографической полемики. Но фильм под звучным названием «Служу Советскому Союзу», где нам в очередной раз на протяжении почти двух часов занудно и уныло твердят о том, насколько все же были отвратительны гримасы сталинского времени, прорвался к своей публике. Фильм был снят, смонтирован, и озвучен.

Он прошел все необходимые просмотры в соответствующих инстанциях, был, судя по всему, официально одобрен уполномоченными на то лицами, получил то, что называется «прокатным удостоверением» и, наконец, занял место в сетке вещания канала НТВ. Аккурат в т.н. «прайм-тайм» пятницы 22-го июня народу должна была быть показана (и была показана) кинокартина того, как казалось бы отпетые зэки на поверку оказываются и патриотами, и героями, и как этих самоотверженных героев безжалостно убивают злобные и подлые мерзавцы-сталинисты от НКВД… Чем не повод для самой, что ни на есть, острой дискуссии? Ну и понеслось… Письмо министра культуры Мединского гендиректору НТВ Кулистикову, демарш в стихах и угрозах гендиректора Кулистикова в отношении министра Мединского, бурная с неизбежными в таких случаях переходами на личности полемика во всех СМИ, всевозможные взрывы и перепалки в Интернете, письма в защиту эпохи Сталина и самого Сталина, послания против защиты той же эпохи и того же Сталина…


Было, правда, не совсем ясно, какое отношение имеют эти откровенно спекулятивные и сомнительные с этической точки зрения разборки к эстетическим качествам того, что вдруг стало предметом указанной разборки. Однако все же можно было догадаться, почему именно этот кинопредмет стал прекрасным поводом для того, чтобы и министр отечественной культуры г-н Мединский, и гендиректор славного канала НТВ г-н Кулистиков, и вслед за ними многие другие - как причастные, так и и не очень – могли вполне солидарно продемонстрировать размах своего гражданского темперамента. Еще бы! Ведь малоизвестные создатели убогого фильма, почему-то замахнувшиеся на вечно животрепещущую тему о плохих вертухаях и героических зэках времен начала ВОВ, создали нечто гораздо большее, чем просто плохое кино. Они создали повод и прецедент, а это, как известно, дорогого стоит.

Сами того не ведая, они создали ситуацию, когда, ничем особенно не рискуя, можно в одночасье прозвучать на всю страну – либо в качестве пламенного патриота-державника, либо в не менее выигрышной роли либерала-антисталиниста, - кому что больше по вкусу. Халтурщики-киношники, сдуру ввязавшиеся в околополитические игры вышестоящих господ, создали великолепный повод для демонстрации этими господами своей гражданской позиции и, что интересно, без какого-либо риска получить по загривку. Ведь мелкие жулики от кинопроизводства не стоят даже поблизости от российского кинематографического трона, на котором, между прочим, гордо возвышаясь над всеми и всяческими схватками, уверенно восседает неприкасаемый создатель великих фильмов о великой войне. Ну не разбирать же, в самом деле, потаенные смыслы антисталинистских комплексов создателя безразмерной саги об утомленных солнцем? И не вполне комильфо, и даже, говорят, небезопасно… Так что, если бы не было этих мелких кинодилетантов и их убогого киноопуса, оттянуться, что называется, по-полной, было бы не на чем. А тут…

Что же мы имеем, как говорится, в сухом остатке? А имеем мы следующее. Плохой фильм, которым в мировом кинематографе несть числа, вдруг почему-то становится предметом всякого рода псевдополитических спекуляций, не имеющих никакого отношения ни к самому фильму, ни к российскому кино в целом. Между тем за всеми этими словопрениями стоит то, о чем вся наша продвинутая кинопублицистическая и околокиношная публика, как мне кажется, давно догадывается, и о чем она давно и упорно молчит.

Молчит о том, что наше уважаемое российское кино стремительно и неотвратимо деградирует, что оно медленно и верно опускается до уровня откровенной и бесстыдной халтуры. Молчит о том, что чем дальше, тем больше в мире российского кинематографа главенствующие позиции занимают подлые жулики и бездарные негодяи, которые (вне зависимости от их политических взглядов и их же внутренних разборок) - в целом представляют собой сборище эстетических, нравственных и интеллектуальных ничтожеств, всеми силами цепляющихся за свои места в мире искусства, занимать которые все они без исключения не имеют ни морального, ни творческого права. Молчит и о том, что все эти скандальные баталии импотентов от кинематографа и их приспешников между собой - и по поводу идейной правильности либо неправильности, и вокруг т.н. "правдивости и неправдивости", и вокруг "нужности и вредности", и т.д. - все это делается лишь для того, чтобы скрыть дымовой завесой всякого рода словопрений абсолютно очевидную и потому всеми силами замалчиваемую истину - что в российское кино практически не осталось тех, кто мог бы его поддерживать хотя бы на более или менее приемлемом уровне профессионального мастерства, и что это самое российское кино стало жалкой любительщиной, пристанищем наглых дилетантов, творческих импотентов и бессовестных авантюристов. Это и есть главное.

Все же остальное – и жуткое качество российских кинокартин, и дебильный уровень суждений об этих кинокартинах, - вся эта помойка всего лишь следствие этого главного, но уж никак не его причина…

Что же касается фильма «Служу Советскому Союзу», из-за которого столько шума, – то можно повторить, что это просто-напросто очередная бездарная поделка вполне в русле российского киномейнстрима, и ничегошеньки больше. Хитрость г-на миистра Мединского построена именно на этом: в очередной раз заявить о себе любимом, создав державно-патриотический шум, используя факт крайне низкого качества фильма, содержание которого основано на штампах и догмах наивного антисталинизма в духе 60-х годов прошлого века. В свою очередь, хитрость г-на директора Кулистикова состоит в том, что ответив г-ну Мединскому в вызывающе хамской форме, он из каких-то одному ему известных соображений поспешил выставить себя в роли поборника интеллигентски-примитивной версии антисталинизма. Вот и все. К этому можно прибавить только то, что и г-н Мединский, и г-н Кулистиков в их попытке спекулятивного самопиара оказались в полных и беспросветных дураках. Во-первых, они оба своими скандальными эскападами создали фильму такую мощную рекламу, что не посмотрит этот киноопус только ленивый.

Во-вторых, после просмотра данного фильма спекулятивно-демагогическая позиция и министра культуры РФ, и генерального директора НТВ станет для более или менее вменяемых людей видна, как на ладони. И в-третьих, более или менее здравомыслящим людям будет окончательно ясно, что если вокруг жалкой киноподелки, о которой и говорить-то не стоило, разворачиваются баталии национального масштаба с участием членов правящего кабинета, то это означает только одно: отечественная культура попала в такую "запандю", что выбраться из нее ("запанди") в обозримый период ей (отечественной культуре) вряд ли светит...

Анатолий Клименский

Источник.

Ксения Собчак встретилась с матерью, Людмилой Нарусовой, чтобы обсудить Путина, Яшина и туманное будущее как страны, так и семьи. Николай Усков постарался записать этот примечательный разговор дословно.

Николай Усков: Родители всегда хотят, чтобы у детей получилось то, что не получилось у них самих. Что у Ксюши, с вашей точки зрения, получилось, чего не получилось у вас?

Людмила Нарусова: Все получилось, даже слишком. Она очень уж самостоятельная. Я, в общем-то, человек консервативный, считаю, что удел женщины — быть в тени мужчины-лидера. Я, конечно, тоже не тихоня, но я могла хотя бы иногда притворяться, что слабая. А Ксюша настолько сильная и сама по себе, что ей очень трудно будет найти мужчину, в тени которого она бы спокойно жила. Это ее проблема.

Ксения Собчак: Быть чьей-то женой или матерью — не мой удел. Я на эту тему как-то общалась с Евгенией Альбац. И она мне говорит: «Слушай, надо уже думать о семье, потому что если женщина с такой неуемной энергией не становится мамой, то она точно превратится в Фанни Каплан». На что я ей ответила так: «Я знаю, что никогда не стану прыгуном в высоту или оперной певицей. Потому что, помимо ограничений по таланту, есть ограничения личностные. Энергии у меня, правда, много, и я смелый человек. Но я не уверена, что с моим характером и образом жизни сейчас было бы правильно размышлять о семье и детях. Представь себе все эти обыски, аресты, все эти репрессии, а у меня семья? Сейчас у меня нет ни детей, ни семьи, меня невозможно ничем запугать».

Н. У.: А тебе не хотелось уехать отсюда?

К. С.: Да нет. Как я могу уехать? Уехать может человек, которому есть что терять. Кроме моей работы, мне терять больше нечего.

Н. У.: Людмила Борисовна, а вам есть что терять?

Л. Н.: Да, дочь. Ведь это единственное, за что я боюсь в жизни, собственно, вся моя жизнь была только с ней связана. После потери мужа у меня ничего не осталось. Мой стимул жить — это Ксения, ее счастье, ее удовлетворенность жизнью. И если она все это потеряла, значит у меня этого тоже нет. Хочу, кстати, напомнить, что первый митинг 4 декабря Ксения Собчак начала со слов: «Я, Ксения Собчак, мне есть что терять». Я думаю, что умные дяди, услышав это, сказали: «Ну, мы тебе покажем, что ты можешь потерять». Вот и показали.

Н. У.: Когда вы узнали про обыск? Как это случилось?

Л. Н.: У меня было чудное пробуждение в 8 утра в Монако. Мне позвонили с «Эха Москвы» и попросили прокомментировать «обыск у вашей дочери». Я тут же набрала Ксюшин телефон, предположив, что если это действительно так, то вряд ли ей дадут мобильный, поэтому позвонила на домашний, стационарный, по которому обычно не звоню: она трубку никогда не берет. Услышала ее голос, она сказала: «Да, у меня обыск». На этом связь оборвалась, видимо, у нее отобрали и эту трубку. Тогда я позвонила Генри Марковичу Резнику, дальше все известно.

К. С.: Мама, что ты думаешь обо всем этом? Твой прогноз? Как это все закончится?

Л. Н.: Прогноз у меня пессимистический; у меня есть опыт, я понимаю, что если в этих органах говорят «а», то точно скажут «б». Ксенин отец называл их не правоохранительными, а «правохоронительными». К сожалению, с тех пор ничего не изменилось, мы видим полное пренебрежение законом и нормами, в том числе процессуальными. И ради ложно понимаемой чести мундира они никогда не признают ошибку: незаконный обыск, изъятие паспорта, денег. Cказав «а», они будут говорить «б», «в» и так все буквы алфавита. Мстить они умеют.

Н. У.: Думаете, они хотят отомстить?

Л. Н.: Я в этом уверена. Я не думаю, я в этом уверена.

К. С.: То есть ты уверена, что это месть?

Л. Н.: Безусловно.

К. С.: А за что конкретно?

Л. Н.: В свое время, когда происходила вся эта история с моим мужем, один человек сказал мне фразу, которой я тогда не придала значения: «Месть — это блюдо холодное, оно должно остыть». Вот сейчас остыло. У них было время оправиться от испуга, расставить приоритеты, сделать выводы. Я, честно говоря, рассчитывала, что все декабрьские события наведут их на мысль, что «что-то неладно в королевстве Датском», что головную боль нужно все-таки лечить не отсечением головы, а по меньшей мере аспирином. Но, увы, видимо, это только мое мнение.

Н. У.: А вы с Путиным об этом говорили?

Л. Н.: Я не являюсь советником Владимира Владимировича. Последний раз я с ним встречалась совершенно по другому поводу, и возможности обсудить ситуацию не было.

Н. У: Вы не можете просто позвонить и спросить, что происходит?

Л. Н.: Сейчас уже нет.

Н. У.: К вам изменилось отношение из-за Ксюши?

Л. Н.: Нет, в принципе, я могу позвонить, но я не уверена, что я смогу противостоять тем советникам, силовикам, которые предлагают нынешний сценарий развития событий. И все же: настоящая политическая жизнь — это диалог между людьми. Я не знакома с программными заявлениями Удальцова и Навального, по-моему, нет там программы, есть только протест ради протеста — абсолютно большевистский подход. «Весь мир насилья мы разрушим до основания, а затем…» Так вот хочу задать вопрос: что будет затем? Я, как человек поживший, как человек с 20-летним политическим опытом, не вижу, кто из них мог бы взять на себя ответственность, реально решать проблемы, что стоят перед страной. Бунт ради бунта я не понимаю.

Н. У.: К Ксюшиной позиции как вы относитесь?

Л. Н.: Ксюшу я никогда не причисляла к ним. Для меня это совершенно очевидно. Я знаю ее изнутри и вижу ее публичные выступления.

К. С.: «Знаю Ксюшу изнутри» — это ты что имеешь в виду?

Л. Н.: Смею надеяться, что знаю твою духовную жизнь.

К. С.: Вряд ли, ты заблуждаешься.

Л. Н.: Насколько я понимаю свою дочь, насколько вижу и слышу ее публичные заявления, она никоим образом не соотносит себя с радикальной оппозицией. Она заявила о себе во время выборов и получила массу сторонников. Многие чувствовали себя обманутыми, требовали диалога с властью, хотели быть услышанными. Но далеко не у всех хватало смелости открыто высказать свою позицию. И вот это меня больше всего пугает — появился страх, когда люди думают, не соглашаются, но не говорят.

К. С.: Этот страх не появился, мам, он всегда был.

Л. Н.: Нет, подожди, он появился у людей, ну, скажем, политически активных. Ты, Ксюша, меня не перебивай. Я очень рада, что выросло новое поколение, у которого этого страха нет; я сейчас говорю о своем уровне, о тех людях, с которыми я общаюсь, о людях определенного статуса. Но я очень рада, что выросло новое поколение, у которого уже почти нет этого генетического страха, которые могут говорить то, что они думают, и слава Богу. Именно они вышли с лозунгами «За честные выборы», и здесь очень многие им симпатизировали и их поддерживали. Правда, сейчас эти митинги становятся дежурными, я бы сказала, почти месячными. В них непонятны лозунги, неясны цели. Ведь Думу никто не отменит, президента не переизберут: он принял присягу на Конституции, он легитимный. А потому митинги «За честные выборы» исчерпали себя, а ничего нового не предлагается. Я уважаю людей, которые, несмотря ни на что, преодолевая страх, преодолевая драконовские законы о митингах, которые грозят жесткими карами, в том числе материальными, все равно выходят на улицы, но мне непонятен смысл сегодняшнего протестного движения.

Н. У.: Почему вы не проголосовали против этих законов?

Л. Н.: Я решила уйти, покинуть зал, выразив таким образом свою позицию несогласия. Соучаствовать в преступлении против Конституции не хотела самим фактом своего присутствия. И эта позиция совершенно законная и для парламентской деятельности нормальная. Недавно по всем новостям я услышала, что меня и Ларису Пономареву, которая единственная голосовала против, будут отзывать из Совета Федерации.

К. С.: Это правда?

Л. Н.: Я не знаю, я это услышала в новостях, со мной никто об этом не говорил, я, кстати, никогда не была членом «Единой России». Но сама инициатива свидетельствует о том, что главная парламентская партия абсолютно не понимает смысла парламентаризма. Парламентарий имеет право не только на служебную машину и вип в аэропорту, прежде всего он имеет право и обязанность высказывать свою точку зрения, нравится она кому-то или не нравится. И если за инакомыслие начинают изгонять из парламента, мне жаль нашу парламентскую систему. Впрочем, мои полномочия истекают в сентябре. Я не очень-то хотела их продления.

Н. У.: Путин однажды сказал: «Есть враги, а есть предатели». Может быть, он вас считает предателем?

Л. Н.: Если он так считает, это не должно распространяться на политическую жизнь.

К. С.: А тебя-то почему он должен считать предателем? Ладно, меня он считает предателем, я там выхожу на митинги.

Л. Н.: Ну вы знаете, я не могу отвечать за Путина, почему он так сказал.

Н. У: Путин сказал однажды в разговоре с Венедиктовым, что «у меня есть враги, а есть предатели, вы враг».

Л. Н.: Я допускаю, что это чисто военный подход, подход военного человека: «есть враги, а есть предатели». Но есть ведь подход политический и нравственный. Вы по молодости не знаете ситуацию, которая сложилась в 1961 году в Новочеркасске, когда возмущенные повышением цен рабочие вышли на забастовку. У них не было оружия, а власти решили попросту расстрелять мирную рабочую забастовку с совершенно нормальными экономическими требованиями. И Шапошников, который тогда возглавлял воинское подразделение, на прямой приказ генерала ответил: «Я не вижу перед собой противника». Сейчас о нем все забыли, никто из него не делает героя. Так вот, чтобы быть врагом Путина — это надо заслужить. Я не считаю, что заслужила великую честь быть врагом Путина, потому что никогда не выступала незаконно, нелегитимно против очень многих вещей, которые он делал. Более того, я за него голосовала все три раза, была доверенным лицом на первых выборах и в этом году у себя в регионе в Брянске, вела агитацию, выступала на телевидении, призывала своих избирателей голосовать именно за него. Но это не отменяет моей конструктивной критики.

К. С.: А может, из-за какой-то моей деятельности ты перешла в разряд врагов?

Л. Н.: Если есть сильная обида на тебя, то она может распространиться и на меня, к сожалению. Он живой человек, я допускаю, что такое может быть. Но это точно не за мою личную политическую деятельность.

К. С.: Ты считаешь, это в характере Путина?

Л. Н.: Ну, ты знаешь, я не хочу называть имена, но в его очень близком окружении есть лица, занимающие высокие посты, дети которых совершали серьезные противоправные действия. Тем не менее они за них не понесли наказание.

Н. У.: Говорят, он не сдает своих.

Л. Н.: Говорят... Но, видимо, своих из совсем уж узкого круга. Наверное, мы в этот круг не вхожи.

Н. У.: Или уже не вхожи?

Л. Н.: Или уже не вхожи. Либо это такой очень глубокий личный подход, либо очень глубокая личная обида.

Н. У.: А на что он мог обидеться?

Л. Н.: Если бы Ксения не носила фамилию Собчак, а была бы, например, Нарусовой или там Пупкиной, не думаю, что были бы такие же меры. Я думаю, что Владимира Владимировича возмущает именно то, что носитель фамилии Собчак оказался таким человеком.

Н. У.: Каким таким? Что Ксюша сказала или сделала, что могло бы вызвать столь странную, почти неадекватную реакцию?

Л. Н.: Сама Ксения ничего, но в новостях ее фамилию очень умело ставят вместе с фамилиями Удальцова, Навального, Яшина.

К. С: Ну, кстати, я с этим согласна.

Л. Н.: Хотя если проанализировать Ксенины высказывания, то она ни разу не выступала с радикальными требованиями. Подавая президенту соответствующую информацию, это, видимо, тщательно фильтруют. Если бы привезли дайджест всех Ксениных выступлений, то Владимир Владимирович понял бы, что радикалом или революционером Ксению назвать нельзя, но там сервируют это иначе. При этом все забывают, что опираться можно только на то, что сопротивляется, а в вату, которой его обкладывают, можно только комфортно провалиться. К сожалению, политические реалии таковы, что Путина обкладывают ватой.

К. С.: Так твой прогноз какой? Какова будет ситуации в стране в ближайшие шесть лет?

Л. Н.: Я не буду на шесть лет планировать, я сужу по двум месяцам, что прошли со времени инаугурации. Есть тренд на закручивание гаек, на то, чтобы репрессивно-карательными методами всех запугать и уничтожить, он есть, он совершенно очевидно наметился, поэтому я не верю, что под этим железобетонным прессом возникнет еще какое-либо протестное движение. Дай бог, чтоб сохранилось отсутствие страха у определенной части населения, хотя бы это.

Н. У.: Ну, страх уже есть, мне кажется.

Л. Н.: Повторяю, программа протестных лидеров, к коим я Ксению не отношу, исчерпана. Более того, я, как решительный противник всех бунтов и революций, считаю, что нужно использовать легитимные методы. Вот каждый на своем месте должен сделать то, что он может сделать. Раз можно создавать партии, раз это легитимно, давайте создавать.

К. С.: Какой смысл сейчас создавать партию, если следующие серьезные выборы через шесть лет?

Л. Н.: А какой смысл кричать: «Долой»?

К. С.: Закон о выборах был принят ровно после того, как эти выборы прошли. Не кажется ли тебе, что в этом есть, мягко говоря, нелогичное стечение обстоятельств?

Л. Н.: Нет, как раз очень логичное. Выборы прошли, за шесть лет там либо осел сдохнет, либо еще что-то, за шесть лет еще много что произойдет. И вот нате вам закон о партиях, не о выборах, нате вот вам уступку в виде партий, создавайте 125 партий.

К. С: С какой целью? Твоя позиция?

Л. Н.: Завоевывать власть легитимным способом.

К. С.: Каким образом?

Л. Н.: Парламентским.

К. С.: Подожди, ради чего? Создавать партию ради создания партии?

Л. Н.: Нет, это не так. Во-первых, выборы есть, не обязательно в Думу, есть выборы муниципальные, осенью объявлены выборы губернаторов. Покажите себя, покажите, как вы умеете работать с массами. Начните с малого, почему вы все хотите сразу стать президентами или депутатами? Теория малых дел весьма продуктивна. Это кропотливая, тяжелая и длительная работа.

К. С.: Как ты считаешь, если меня сейчас пригласят вести программу на Вологодском телевидении, мне стоит соглашаться?

Л. Н.: Тебя не пригласят, это во-первых, а во-вторых, если ты захочешь избираться мэром города Вологды, то почему бы и нет, покажи, на что ты способна.

К. С.: Мама, еще раз. Как ты считаешь, если меня сейчас пригласят вести программу на Вологодском телевидении, мне стоит соглашаться?

Л. Н.: Нет.

К. С.: Почему ты тогда считаешь, что Навальный или Удальцов должны соглашаться на муниципальные выборы, идти в муниципалитет, если их политические амбиции гораздо выше?

Л. Н.: Хорошо, они кандидаты в президенты, себя они только так мнят, ничуть не меньше, но где эти миллионы электората? Где эта поддержка масс, которая за ними идет? Найдите поддержку в той же Вологодской области или в Брянской, путь они пойдут туда-то и туда-то. Кстати, не могу не отметить, хотя у меня критическое отношение к партии, которую создал Прохоров, ее идея поддерживать региональных политиков очень здравая.

Н. У.: А что делать Ксюше?

Л. Н.: На Вологодское телевидение идти работать не надо, она переросла этот уровень, несомненно. Нужно взять паузу, остановиться, оглянуться, разобраться в себе, со своим окружением, куда она идет или куда ее ведут, поучиться, вполне возможно поучиться профессионально где-то на западном телевидении, и в дальнейшем интегрироваться в ту систему, которая легитимна и в которой, наверняка, она найдет себе место.

К. С.: То есть нужно интегрироваться в то, что тебя выталкивает?

Л. Н.: Это проверяет крепость твоей личности. Тебя выталкивают, но ты принимаешь решения, получаешь политический опыт, который ценен не только взлетами, но и падениями. И на следующих выборах нужно определиться, с какой ты партией и с кем.

К. С.: С чего ты решила, что я хочу куда-то баллотироваться?

Л. Н.: Политическая деятельность — это же не хождение на митинги.

К. С.: Что значит политическая деятельность? Ко мне сейчас врываются домой, забирают деньги, начинают увольнять с работы, просто потому что я несколько раз высказалась за честные выборы, за то, что я как наблюдатель обнаружила ряд фальсификаций. Я нигде не кричала: «Путина на нары», я не хожу и не говорю, что Путину нужно прямо сегодня уходить в отставку, потому что я тоже понимаю: это нереально. Моя позиция вполне умеренная, она мало чем отличается от позиции, например, Пархоменко, Быкова или Парфенова.

Н. У.: Нет, Парфенов радикальней, чем ты.

К. С.: Радикальней.

Л. Н.: Но при этом его с Первого канала не увольняют.

Н. У.: Что характерно, кстати.

К. С.: Ответ абсолютно несимметричный. Я вообще не планировала никуда избираться, у меня есть своя профессия, которую я очень люблю. То есть ты считаешь, что нужно идти в политику в этой ситуации?

Л. Н.: А тебя уже туда толкнули, ты уже не можешь капитулировать. Даже если твоей главной мечтой в жизни было выращивание тюльпанов, сейчас ты ее уже не сможешь осуществить. Тебя уже туда взяли за шиворот и бросили, как слепого котенка барахтаться в реке. И поэтому нужно просто знать, как научиться плавать. Думать, что ты сейчас уйдешь от этого, — у меня таких иллюзий нет. Ты, конечно, можешь сделать модный бутик или выращивать розы, но я уверена, что тебя уже сейчас это не удовлетворит.

К. С.: Я могу заниматься политической журналистикой, есть телеканал «Дождь», есть журнал «Сноб».

Л. Н.: Ты же не так наивна, чтобы не понимать: тебе сейчас никто не разрешит заниматься политической журналистикой.

К. С.: Ну это тоже преувеличение, есть свободные СМИ: есть «Эхо Москвы», есть «Новая газета», есть New Times, я с этими людьми общаюсь фактически каждый день, они все предлагают сотрудничать.

Л. Н.: Если это тебе по душе, занимайся, как я могу этому противиться?

К. С.: Почему ты считаешь, что меня вытолкнули в политику?

Л. Н.: Ну потому что еще год назад никому в страшном сне не приснилось бы, что Ксения Собчак, гламурная львица, которую все журналы иначе как светская львица не называли, вдруг пойдет на митинг. Но это же произошло, произошло некоторое осмысление своей жизни, ты перешагнула определенный возрастной рубеж...

Н. У.: Людмила Борисовна, вам не нравится все то, что происходит с Ксенией?

Л. Н.: Вы знаете, еще три года назад в самый разгар Ксениной звездно-гламурной карьеры кто-то из интервьюеров меня спросил: «Как вы видите будущее своей дочери?»

К. С.: Почему ты все время говоришь не искренно?

Л. Н.: Почему?

К. С.: Ты каждый день говоришь о том, что тебе это не нравится, что ты не хочешь, чтобы я в этом участвовала.

Л. Н.: Еще три года назад я сказала: « К сожалению, мне кажется, она будет заниматься политикой», но я не предполагала, что в таком варианте. Да, мне не нравится, во что она вовлечена. Хотя, повторяю, ее позиция не дает оснований писать через запятую: Удальцов, Навальный, Яшин, Собчак. Она другая, и у нее другие взгляды. Мне, конечно, не нравится, что она в одной компании с теми людьми, которые, я считаю, работают не на пользу моей страны. А Ксюша, как это ни парадоксально звучит, действительно большой патриот и хочет реальных улучшений.

К. С.: Я не согласна с этой позицией. Просто сразу хочу сказать, что я ее не разделяю.

Л. Н.: Ты мою не разделяешь, а я твою не разделяю — это и есть демократия.

Н. У.: А в каком смысле, Ксюша, ты не разделяешь?

К. С.: Я не считаю, что Удальцов, Навальный, Яшин — это черное. Я просто не считаю, что эти люди настолько однозначны, что их всех можно зачислить в протестную радикальную группу. Но самое абсурдное, что меня вообще не было на митинге, по которому меня сейчас судят.

Л. Н.: Слава богу, пока никто тебя не судит.

К. С.: Меня уже судят, потому что я уже свидетель по этому делу.

Л. Н.: Свидетель — это не суд.

К. С.: Свидетель — это часть уголовного дела. То дело, по которому меня обыскивали, в принципе, ко мне не имеет никакого отношения, меня там не было. Сейчас политика делается в стране по принципу моей любимой игры «Мафия». Игроки делятся на две команды: красные и черные, никто не знает, кто есть кто, но все делают вид, что они честные. Так же и в нынешней политике. Сейчас совсем не важны твои взгляды: ты коммунист, националист, демократ, либерал, либеральный консерватор или социал-демократ, важно только одно: твоя позиция — она реальная или она является симулякром? Вот он, наш водораздел. Или ты часть оперетточной системы, где всем розданы роли: ты коммунист, ты националист, ты демократ, ты за правых, ты за левых. Или ты реальный. Если почитать то, что я пишу и говорю, то легко заметить: мои взгляды в целом мало отличаются от взглядов людей, которые их открыто высказывают на центральных каналах телевидения, в чем-то я, образно говоря, согласна с людьми, которые являются ораторами Кремля. Разница между нами только одна: ты в роли или ты в реале.

Л. Н.: Не только в этом. Разница еще в том, что ты говоришь это на митинге Удальцова, Навального, а другие люди говорят это в программе Познера на Первом канале, разница — место, где эти мысли озвучивают, потому что в зависимости от места происходит идентификация: «а, значит, она в той стае, а мы в этой стае». Вот это размежевание на стаи — оно и приведет к тому, что мы будем жить не по человеческим, а по волчьим законам, и это очень опасно.

Н. У.: А что вы, Людмила Борисовна, про Яшина думаете?

Л. Н.: Я мало с ним знакома, политические его взгляды не разделяю.

К. С.: Друг Коля дал немного «Лайфньюза».

Н. У.: Давайте дадим побольше.

Л. Н.: Я мало с ним знакома, политические его взгляды не разделяю.

Н. У.: По-моему, и Ксюша их не разделяет.

К. С.: Ну, далеко не все.

Н. У.: Вы просто перестали реагировать на ее бойфрендов. Или как?

Л. Н.: Да нет, я сейчас говорю не об этих категориях: бойфренд —не бойфренд, я говорю о том, что этот человек мне никак не близок, ни по политическим взглядам, ни по каким-то своим, может быть, даже моральным поступкам.

К. С.: По каким моральным поступкам?

Л. Н.: Это я без комментариев оставляю.

К. С.: Ты это либо говоришь, либо не говоришь.

Л. Н.: Хорошо, тогда я этого не говорила.

К. С.: А зачем тогда?

Л. Н.: Комментировать я не буду.

К. С.: Ну, а зачем тогда ты это говоришь?

Л. Н.: Ксюша, чтобы ты меня не обвиняла во вранье и неискренности. Ты хочешь, чтобы я говорила честно? Я говорю честно.

К. С.: Не говоришь честно.

Л. Н.: Вот я говорю: мне это несимпатично. Они же пришли к тебе из-за него. Он не должен был тебя ставить под удар, не должен был жить в твоей квартире.

К. С.: Хорошо, но тебе же папа не говорил, что мы с тобой расстаемся, чтобы не ставить тебя под удар.

Л. Н.: Нет, ну там была другая ситуация. В то время, когда папу преследовали, я была депутатом Государственной Думы, и ко мне в квартиру — мы вместе в одной жили — прийти не могли, я как раз была щитом. Слава Богу, хорошо я эту историю помню.

К. С.: А тебе не кажется, что это похожая ситуация? Ты вот сама сейчас говоришь и это подтверждаешь.

Л. Н.: Ты же не депутат — у тебя нет неприкосновенности.

К. С.: Было ощущение, что....

Л. Н.: А на чем оно было основано? Что дядя Володя есть?

К. С.: Нет, на том, что я в принципе человек, который не нарушает законы, живет совершенно другой жизнью.

Л. Н.: В нашей стране не нарушать закон мало. Знаешь, у Вышинского была блестящая фраза: «Отсутствие у вас судимости — не ваше достоинство, а наша недоработка». Я пережила абсолютный беспредел правоохранительных органов, Собчаку не было предъявлено никакого обвинения, он тоже был свидетелем, но его тащили с ОМОНом на допрос, несмотря на то что у него был больничный и так далее. Я думала, что это все в прошлом. И тогда Владимир Владимирович очень сильно меня поддерживал. Я помню, как мы с ним это обсуждали, он говорил, что это беспредел правоохранительных органов, он писал письмо, лично писал Черномырдину о том, что правоохранительные органы действуют абсолютно не в правовом поле. Вот этого я не могу понять, какие метаморфозы должны были произойти с человеком, чтобы сейчас вольно или не вольно…

К. С.: Мама, я не уверена, что это так происходит сейчас, что он дает кому-то какие-то указания. Такое ощущение, что ты не 20 лет в политике, а вчера из дома на улицу вышла, честное слово. Пришли к нему, сказали Владимир Владимирович, так и так, вот ряд лиц, вот Яшин, он живет в такой-то квартире, его спросили : «Мы его можем обыскать или не можем?» Я уверена, что он сказал, что-нибудь типа: действуйте по закону.

Л. Н.: Я не думаю, что у него такую ерунду спрашивают. На каком-нибудь совещании мог быть разговор: а давайте-ка в качестве профилактики накануне 12 числа проведем обыски у всех причастных к событиям 6 мая, а дальше шел список причастных, там есть Яшин, а где Яшин проживает? Там-то. И дальше все пошло само. Прямого приказа, насколько я знаю, не могло быть. Было сказано: да, в качестве профилактики провести обыски, а дальше уже инициатива снизу, чтобы выслужиться. Как не вспомнить русскую пословицу «Услужливый дурак опаснее врага». Решили услужить, но только услужили так, что на митинг пришло больше народу, чем думали.

К. С.: Это 100%, это такая самоцензура мелкого, причем, уровня. Люди в основном не дают отпора. Очень показательно, что произошло с одним моим приятелем накануне нашумевшей премии (имя и название церемонии опущены – прим. НУ). Все приглашения разосланы, 2 дня до премии, деньги заплачены в театр, моего друга вызывает какой-то местный начальник театра и заявляет: «Все, надо снимать Собчак. Вы чего, у вас Собчак ведет церемонию, зачем вы это делаете?». На что мой друг, в отличие от ген-директора Муз-ТВ, говорит: « Я этого делать не буду. Мы своих не сдаем. Либо все отменяем, но тогда мы завтра организуем пресс-конференцию, говорим об этом». А этот из театра недоумевает: «Зачем пресс-конференцию, да вы просто снимите Собчак и проводите свою церемонию, нам вообще все равно». Мой друг: «Я этого делать не буду. Если это ваше решение, то давайте договариваться, если это спустили сверху, то вы мне тогда так и скажите». На что он тут же: «Нет, мне это не наверху сказали, это я сам вижу по ситуации». Через 2 часа на все согласился. Я уверена, что так же на Муз-ТВ было, каждый на своем мелкотравчатом уровне, на всякий случай принимает меры.

Л. Н.: Тогда скажи мне, Ксюша, разве это не есть теория малых дел, о которой я говорю. Твой друг поступил как порядочный, высоконравственный человек, у которого есть убеждения, от которых он не отступает, он же совершенно не политический человек, он не собирается заниматься политикой, но он делает на своем месте то, что он может делать по своим законам чести.

К. С.: Таких людей меньшинство.

Л. Н.: Вот другой пример. Наш великий и замечательный Игорь Крутой, ведь ему тоже наверняка не звонили из Кремля и не говорили не надо брать Ксению Собчак на Юрмалу, которую она много лет ведет, но он решил подстраховаться.

К. С.: Это вопрос к этим людям.

Л. Н.: Ты говоришь, что ж мне идти избираться на муниципальных уровнях, что Удальцов и Навальный мыслят себя только президентами. Но другие люди, каждый, может изменить ситуацию на своем месте. А вы представьте, если все муниципалитеты, большинство губернаторов будут избраны от партий, которые вы будете создавать, они уже не станут таким послушным материалом. Независимому губернатору не прикажут: «Дай мне 99,9% за «Единую Россию»». Вот о чем речь, о теории малых дел. Да, это не быстро, это гораздо менее заметно, чем выходить на митинг под телекамерами, но это и есть реальная работа, создавать партию, избираться на разных уровнях, потом в один прекрасный день мы проснемся и увидим, что у нас большинство губернаторов, большинство региональных парламентов, которые больше не хотят быть «тварью безгласной».

Н. У.: Какая Ксюша была в детстве?

Л. Н.: В детстве она была совершенно непредсказуемая, собственно, такой и осталась. Но я понимала по ее темпераменту, что у нее будет всегда активная жизненная позиция. И то, что она займется политикой, я тоже предсказывала.

Н. У.: А чего вам в Ксюше не нравится? Что бы вы хотели в ней изменить?

Л. Н.: Мне не нравится, когда она щипает бурату руками, хотя я ее учила пользоваться ножом и вилкой.

К. С.: Ужас, меня за это потом расстреляют. За знание того, что такое бурата.
Ксения Собчак, Николай Усков
Источник: snob.ru

Грета Скакки (итал. Greta Scacchi, род. 18 февраля 1960, Милан, Италия) — британская актриса итальянского и английского происхождения.

Биография

Мать Греты Скакки — английская танцовщица, отец — итальянский художник. Грета Скакки росла соответственно в двуязычной среде. В возрасте шести лет она переехала в Англию. Её родители развелись, когда Грете было пятнадцать лет. Из Милана Грета с матерью переехала в Австралию, где работала кау-гёрл и переводчицей с итальянского языка.

Ещё в детстве Грета училась балету и сценическому искусству, в 18 лет она вернулась в Лондон и в 1978 г. начала учёбу в знаменитой «Bristol Old Vic». Закончив обучение, она играла небольшие роли в различных театрах и работала моделью в рекламе.

Кинодебют Греты Скакки состоялся в 1982 г. под руководством режиссёра Доминика Графа в фильме «Второе лицо». Скакки — ярко выраженная перфекционистка и для этого фильма даже учила немецкий язык. В том же году последовала её первая крупная роль в фильме «Пыль и жара» с участием Джули Кристи. В 1985 г. Грету ждал успех за роль в фильме «Кокакольщик».

В 1990 г. с планами покорить Голливуд Скакки переехала в Лос-Анджелес. Первую роль в Голливуде она получила у Алана Дж. Пакулы в фильме «Презумпция невиновности». Далее последовали роли в частности во втором голливудском фильме Вольфганга Петерсена «Вдребезги» и в фильме «Игрок» Роберта Олтмена и «Поцелуй змея» Филиппа Руссело.

На съёмках фильма «Кокакольщик» Скакки познакомилась с солистом группы «Split Enz» Тимом Финном, с которым её связывали близкие отношения в 1983—1989 гг.

С 1991 по 1993 г. Скакки была замужем за актёром и продюсером Винсентом Д’Онофрио, у них есть дочь. Они вместе играли влюблённых в фильме «Соль на нашей коже».

У Греты Скакки есть также сын от её двоюродного брата, продюсера Карло Мантегацца.

Фильмография

(Неполная фильмография)
1982: / The Second Face
1982: / Dead On Time
1983: Пыль и жара / Heat and Dust
1985: Защита государства / Defence of the Realm
1985: Кокакольщик / The Coca-Cola Kid
1985: / Burke & Wills
1987: / White Mischief
1987: Влюблённый мужчина / A Man in Love
1987: Доброе утро, Вавилон / Good Morning, Babylonia
1988: / Paura e amore
1990: Презумпция невиновности / Presumed Innocent
1991: Вдребезги / Shattered
1991: Пламя в душе / Fires within
1992: Бухта смерти / The Killing Beach
1992: Игрок / The Player
1992: Соль на нашей коже / Salt on our Skin
1994: Деревенская жизнь / Country Life
1994: Версия Браунинга / The Browning Version
1995: Джефферсон в Париже / Jefferson in Paris — Мария Косвей
1996: Эмма / Emma — миссис Уэстон
1996: / Cosi
1996: / Rasputin
1997: / The Serpent’s Kiss
1997: Одиссея / The Odyssey
1998: / Love and Rage
1998: / The Red Violin
1998: / Ladies Room
1999: / The Manor
2000: / Looking for Alibrandi
2000: / One of the Hollywood Ten
2001: / Festival in Cannes
2003: / Baltic Storm
2004: У моря / Beyond the Sea
2004: / Sotto falso nome
2004: Странное преступление / Le Prix du desir
2005: / Syriana
2005: / Flightplan
2006: Книга откровений / The Book of Revelation
2008: Любовные неудачи Джейн Остин / Miss Austen Regrets — Кассандра Остин
2007: / Террорист / Shoot on Sight
2008: / Троянский конь / The Trojan Horse
2008: / Возвращение в Брайдсхед / Brideshead Revisited
2010: / Ways to Live Forever

Фильм "Белое зло / White Mischief " (1987)

Год: 1987
Жанр: триллер, мелодрама, драма, криминал
Режиссер: Майкл Рэдфорд
В ролях: Грета Скакки, Чарльз Дэнс, Джосс Экленд, Сара Майлз, Джеральдин Чаплин

О фильме:
1940 год. Пожилой аристократ Джок Броутон и его молодая и сексапильная жена Диана приезжают в Кению. Диана мгновенно влюбляется в главного местного донжуана, лорда Эрола. Их безумный роман становится главной темой пересудов в английской колонии. Через несколько дней Эрола находят мертвым. Кто убийца? Обманутый муж, одна из многочисленных любовниц лорда или кто-то еще?

Наступила отпускная летняя пора. Именно в этот период делается наибольшее количество фотографий, которыми любуются в зимний период. Как известно, лучшее время для получения хороших качественных фотографий - это утренние и вечерние часы. Но большинство простых фотолюбителей делают снимки тогда, когда им это удобно, т.е. в дневное время, когда на улице очень ярко светит солнце. И, если фотографировать против источника света, главный объект съёмки получается затемнённым, а остальная часть изображения смотрится вполне прилично. Отсняв целую фотосессию подобных фотографий и рассматривая их дома на экране своего дисплея, фотолюбитель очень расстраивается, понимая что не получилось снять то, что он хотел.

В этом уроке по работе с фотошопом будет показан очень интересный и простой способ осветления главного объекта съёмки на фотографиях, сделанных против источника света.

Год выпуска: 1992
Страна: канада-Франция-Германия
Жанр: драма
Продолжительность: 110 минут

Режиссер: Эндрю Биркин/Andrew Birkin

В ролях: Грета Скакки, Винсент Д'Онофрио, Анаис Жаннерет, Ханнс Зишлер, Барбара Джонс, Ролф Иллиг, Петра Берндт, Ласло Киш, Ширли Хендерсон, Сандра Во, Шарль Берлинг, Клодин Огер

Описание: Он был простым шотландским рыбаком. Она жила в Париже и приехала на каникулы. И одна ночь, когда они купались при лунном свете, одно прикосновение и одно стихотворение, прочитанное ею, связали их жизни любовью, длившейся всю жизнь. Их разделяли уровень образования, культура, воспитание, вкусы, но даже жизнь в разных мирах, он с другой и она с другим, не могли стереть той одной ночи и той любви, что дается один раз, а, бывает, что и ни разу. Что это? Зов тела? Основной инстинкт? Не думаю. Им повезло. На протяжении всей жизни они встречались, и эти короткие всречи стоили многих жизней. Сценарий Эндрю Биркин и Би Жильбер по французскому бестселлеру "Les Vaisseaux Du Coeur" Бенуа Гру.

Елена Яковлева. Знаменитая на всю страну интердевочка, самая популярная женщина-следователь. Она не похожа на актрису, она – соседка, обычная девушка из вашего двора.


В каждой ее роли есть "талант, граничащий с гениальностью" - так говорят о ней коллеги и друзья. Но народная артистка Елена Яковлева не страдает звездной болезнью, она просто работает.

"Представляете, вся жизнь - игра? Ты ложишься спать как народный артист. Просыпаешься как народный артист, идешь куда-нибудь как народный артист, ешь как народный артист… это очень утомительно!" - говорит актриса.

Яковлева – дочь военного. В детстве жила, в прямом смысле, на чемоданах. Ее родители мотались по гарнизонам по всей России. Знание жизни военных очень пригодилось ей на съемках фильма "Анкор! Еще Анкор!" Петра Тодоровского, где она сыграла разбитную супругу военного, изменяющую своему мужу, "ради его благополучия – повышения по званию".

После окончания школы Яковлева пошла работать на Харьковский радиозавод комплектовщицей. Зарплату откладывала на поездку в столицу. А когда накопила денег, отправилась поступать в ГИТИС, ведь Елена еще в детстве решила, что станет актрисой. Ее приняли в театральный институт с первой попытки. По словам преподавателя Яковлевой, Владимира Андреева, еще на вступительных экзаменах было понятно, что ее ждет великое будущее: при поступлении, читая монолог, Яковлева встала на колени и приемная комиссия слушала ее стоя!

В родном институте она не была с момента окончания, и съемочная группа отправилась вместе с героиней в РАТИ (бывший ГИТИС), где Яковлева "случайно" встретилась со своим преподавателем и однокурсником.

После окончания института Елену сразу взяли в один из ведущих театров Москвы – "Современник". Художественный совет во главе с Галиной Волчек единогласно проголосовал за принятие ее в труппу.

Правда, первая роль в "Современнике" в спектакле Игоря Кваши "Дни Турбинных" популярности ей не принесла. Яковлева даже не появлялась на сцене. Ее роль заключалась в том, что в начале спектакля Яковлева кричала за кулисами - она играла девушку, которую насиловали белогвардейцы. Два раза в неделю Елена приходила в театр, отмечалась, как все актеры, и шла за кулисы играть роль. Она кричала бы и дальше, если бы режиссер не догадался записать крик на магнитофон. Эту историю в фильме рассказывают Елена Яковлева и Игорь Кваша.

Поступок, который Елена совершила в 1986 году, не дает ей покоя до сих пор. Получив предложение от художественного руководителя театра имени Ермоловой Валерия Фокина, она решает уйти из "Современника". "Мне предложили пять главных ролей, и я ушла из театра", - говорит актриса. В фильме Галина Волчек рассказывает, как она восприняла этот уход, а Елена Яковлева называет свой поступок предательством.

В театре имени Ермоловой ее ждало разочарование. Роли, на которые она рассчитывала, ей не дали. И спустя три года она вернулась в родной театр. Удивительный случай: Волчек, никогда не прощавшая измен, берет Яковлеву обратно. С тех пор, вот уже более четверти века, Елена Яковлева – ведущая актриса театра "Современник".

Вместе с театром она объездила полмира, а в этом году впервые попала в Лондон. На гастролях ее сопровождала наша съемочная группа. Это первые гастроли в Англии не только Яковлевой, но и всего театра, впервые за всю его историю. На спектакль "Вишневый сад" с участием Яковлевой невозможно было достать билет. Вместе с Еленой в Лондон поехал и ее муж – актер театра "Современник" Валерий Шальных. 26 лет они вместе и играют на одной сцене.

Елена Яковлева никогда не жаловалась режиссерам. Она с одинаковой легкостью дефилировала по подиуму и купалась в ледяной воде в фильме Вадима Абдрашитова "Плюмбум или опасная игра", и играла проститутку, искренне рыдая, в "Интердевочке" режиссера Тодоровского. Но даже ему, любимому Петру Ефимовичу, она не призналась, что находится в интересном положении. Хотя ей предстояли сложнейшие и опасные для ее здоровья съемки. Снимаясь в его фильме "Анкор! Еще Анкор!", Яковлева в одной из сцен в буквальном смысле истекала кровью – в тот день снег, в котором она должна была "кувыркаться", покрылся коркой льда и, пытаясь "искупаться" в нем, Яковлева разодрала себе руки. Только после окончания съемок она призналась Тодоровскому, что находится на третьем месяце беременности.

Сейчас ее сыну Денису 19 лет. Он уже не ездит с родителями на гастроли, как в детстве, живет своей жизнью и не дает интервью.

Яковлева никого не пускает в свой внутренний мир. Практически все свое время она отдает работе, семья живет "рядом" с ней, мужу приходится и в магазин бегать, и готовить. Со слов коллег Яковлевой, режиссера Юрия Мороза, актеров Андрея Ильина и Сергея Никоненко, она похожа на свою героиню Каменскую. Хрупкая, но только внешне, внутри – кремень!

Мы побывали на репетициях спектаклей в театре "Современник", на съемочной площадке фильма, в котором играет Яковлева. В фильме зритель увидит отрывок из программы "Розыгрыш" с участием Елены Яковлевой, а также побывает на творческом вечере любимой актрисы. Для многих зрителей станет откровением появление ее настоящего мужа, Валерия Шальных, вместе с ней в кадре. Многие до сих пор убеждены, что мужем Яковлевой является… Андрей Ильин, актер, сыгравший ее мужа в сериале "Каменская".

В фильме приняли участие:
Елена Яковлева – народная артистка России
Валерий Шальных – актер, супруг Елены Яковлевой
Петр Тодоровский – режиссер, народный артист России
Галина Волчек – художественный руководитель театра "Современник"
Сергей Маковецкий – народный артист России
Андрей Ильин - заслуженный артист России
Сергей Гармаш – народный артист России
Игорь Кваша – народный артист России
Юрий Мороз - режиссер
Сергей Никоненко – народный артист России
Вадим Абдрашитов – режиссер, народный артист России
Георгий Юнгвальд-Хилькевич - режиссер
Владимир Андреев – профессор РАТИ, преподаватель Елены Яковлевой
Ирина Розанова – народная артистка России
Производство:
Продюсер - М. Иванова, А. Цвинтарный, О. Вольнов
Автор и режиссер - Юрий Линкевич


Родным домом Елены Яковлевой был весь Советский Союз: дочь кадрового офицера исколесила с родителями всю страну. "Мы все время сидели на контейнерах, - вспоминает свое детство актриса. – Новоселье каждый раз – это тоже приятно, потому что ты себе находишь какой-то новый уголок. В казарме какой-то пожили, потому что больше было негде. Пока родители снимут комнату – а ты полмесяца в школу не ходишь, все время какое-то послабление. Интересно: новые мальчики, новые девочки. 10 школ поменяла".

После окончания школы Елена устроилась работать на Харьковский радиозавод, чтобы заработать денег на поездку в Москву для поступления в театральный. "Первые двое суток я жила на вокзале, - вспоминает Елена. - Потом меня заметил милиционер, потребовал паспорт. Я сказала, что пока конкурс не сдадут, абитуриентам общежитие не дают, а мне жить негде. У него была знакомая в гостинице "Золотой колос", недалеко от ВДНХ, и меня поселили в двухместный номер в гостинице".

Профессор РАТИ Владимир Андреев хорошо помнит, что Яковлева "произвела очень хорошее впечатление на комиссию с самого начала. "Мы ей сразу сказали: несите документы. Елена Яковлева – это редкая индивидуальность", - утверждает профессор.

Сама же Елена Яковлева о своем поступлении в Российскую академию театрального искусства (в прошлом ГИТИС) вспоминает так: "В небольшой комнатке за столом сидит комиссия, напротив нее стою я. Я объявляю: ""Воскресение", Лев Толстой". А у Толстого написано: "Катюша Маслова рухнула на колени". Вот и я рухнула на колени. А им ничего не было видно, пришлось встать, и практически весь мой монолог они прослушали стоя".

"С каждым годом было все страшнее и страшнее: вдруг никуда не возьмут, - продолжает Елена Яковлева рассказ о своей учебе в ГИТИСе. – И самое ужасное, что нужно было ходить по всем театрам показываться. "Современник" – это было что-то заоблачное, об этом даже мечтать было нельзя".

На художественного руководителя театра "Современник" Галину Борисовну Волчек очень сильное впечатление произвел монолог из произведения Владимира Тендрякова в исполнении Елены Яковлевой. Без колебаний она решила взять молодую артистку в свой театр.

"Когда меня взяли в театр "Современник", я очень долго не могла в это поверить, - вспоминает Яковлева. – Первая роль, которую мне доверили сыграть – это крик за сценой в спектакле Игоря Владимировича Кваши "Дни Турбиных". Я приходила за кулисы, отмечалась в явочном листе. Это было так приятно. Я кричала, а потом с благодарностью и с чувством выполненного долга уходила со сцены".

Потом, наконец, догадались записать этот крик на пленку, чтобы Яковлевой не нужно было приходить на каждый спектакль. Но она все равно продолжала приходить, потому что ей жалко было расставаться со своей первой ролью.

В это время режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич искал актрису на роль в фильме "Двое под одним зонтом". "Привели девочку, - вспоминает режиссер, - сказали, что это студентка, только что закончила институт. Очень неуверенная в себе. Я подумал, глядя на нее: "А она вообще что-то делать умеет". А она мне, как будто услышала, говорит: "Я только ничего не умею делать". Мы с ней поговорили, и она стала играть эпизод. После этого я к ней подошел и сказал: "Леночка, когда ты будешь великой актрисой, не забудь пригласить меня на премьеру. А ты будешь великой актрисой, у тебя будет великое будущее". Она до сих пор осталась вот той испуганной девочкой и, как это ни странно, неуверенной в себе".

"Перед спектаклем я обязательно должна заглянуть в дырочку, посмотреть в зрительный зал, как он собирается, как он рассаживается, - признается Елена Яковлева. – И кажется, что если ты этого не сделаешь, то спектакль пройдет очень плохо. А когда ты это сделаешь, то вроде бы уже все нормально".

В театре Елена Яковлева познакомилась со своим будущим мужем актером Валерием Шальных. Тогда театр отправлялся на гастроли в Ригу. Молодые хотели, чтобы в гостинице их поселили в одном номере, поэтому в перерыве между репетициями сбегали в Грибоедовский ЗАГС и расписались.

8 лет супруги прожили в общежитии, потом у них появилась комната в коммуналке. Они постоянно были вместе: вместе делали ремонт, вместе боролись с тараканами, вместе работали в театре. "Быт и неустроенность очень мешает жить, - говорит Валерий Шальных. – Но мы взяли пса и как-то так удержались, не разбежались, когда было совсем непонятно. Может быть, благодаря собакам мы уже 26-й год живем вместе. Если бы не собаки, уже давным-давно перекусали бы друг друга: до такой степени они снимают напряжение и стресс".

Съемки фильма "Анкор, еще анкор" проходили в самый разгар зимы. Елена Яковлева находилась как раз на третьем месяце беременности, когда ей пришлось сниматься в очень сложной сцене.

"Зима была потрясающая, сугробы становились все выше и выше, - вспоминает актриса. – Петр Ефимович ходил и потирал руки – до такой степени ему это нравилось".

"Мы приготовились к съемке, - рассказывает актер Сергей Никоненко. – С меня снимают шубу, с нее снимают шубу. Она в нижнем белье, я в одних исподних штанах. Мне нужно было за ней бежать со звериным оскалом. Такое животное в кальсонах с офицерским ремнем гоняет жену по всему военному поселку".

"Это же надо, такая незадача: за день до съемок этого эпизода была оттепель, а потом опять пошел снег, и сугробы покрылись корочкой, - продолжает рассказ Яковлева. – И когда надо было рухнуть в сугроб, я рухнула, но чувствую, что я, как рыба, об лед бьюсь, а вниз не проваливаюсь. Как я ни пыталась пробить эту корку руками, ничего не получалось. Потом оказалось, что мы оба в крови. Где-то недели через две призналась Петру Ефимовичу, что помимо всего этого, я еще и в интересном положении".

После выхода фильма, у Елены Яковлевой родился сын Денис. "Я уходила на спектакль и все время думала, как он там, - рассказывает о сыне Яковлева. – И тут подвернулась поездка в Израиль – Неделя российского кино. Петр Ефимович ехал туда с картиной "Анкор, еще анкор". Вся моя семья сказала: "Срочно поезжай туда, ты хоть немножко отдохнешь". А Денису было чуть больше полугода. Я волновалась ужасно, как я оставляю такого маленького ребенка без мамы на целую неделю. Перелет мне показался вечностью. Первое желание было – ворваться в номер и добраться до телефона. И вдруг я поняла, что напрочь забыла домашний телефон. Хорошо, у Петра Ефимовича в записной книжке оказался мой домашний телефон. Я переписала его дрожащими руками, забежала в номер и дозвонилась".

Потом Дениса стали уже брать с собой на гастроли. Однажды он даже сыграл в кино. Правда, самого себя – сына Елены Яковлевой. После этого он заявил: "Нет, артистом не буду", - и пошел учиться на режиссуру кино и телевидения.

Благодаря театру "Современник", Яковлева объездила почти весь мир. Но этих поездок могло и не быть. В 1986 году актриса приняла решение уйти из театра. Режиссер Валерий Фокин пригласил актрису в Ермоловский театр. Он пообещал хорошие очень перспективы. "Мне было предложено пять потрясающих пьес и пять потрясающих ролей, - говорит Яковлева. – Ощущение, что они вот уже с завтрашнего дня начнут воплощаться, меня подбадривало, но уходить из театра "Современник" было очень тяжело, потому что там все было родное, единственное, и другого такого родного, любимого и единственного театра не могло быть. Галина Борисовна вызвала меня не в кабинет, а к себе домой. Меня просто трясло от ужаса. Я пришла к ней, села. Галина Борисовна положила перед собой пачку сигарет и зажигалку – и тут понеслось. Эмоции захлестывали ее до такой степени, что она за этот разговор так и не закурила сигарету".

Актриса понимала, что совершает предательство. Галина Борисовна Волчек признается, что Елена Яковлева была для нее "слишком родным и близким существом", и ей было "очень горько, что она уходит". Однако она сумела не просто простить Елену, но и забыла об этом случае навсегда.

В этом же году режиссер Вадим Абдрашитов пригласил Елену Яковлеву сыграть роль в фильме "Плюмбум". И его выбор был неслучайным. "У нее есть уникальное качество, которое присуще немногим актрисам, - объясняет Абдрашитов, - она не похожа на актрису, она похожа на какую-то знакомую женщину из соседнего подъезда".

В картине есть эпизод купания. Его снимали уже в сентябре. Было достаточно холодно. Все вокруг были в плащах, а Елена Яковлева и ее партнер Антон Андросов должны были находиться в воде полуголые. После каждого дубля они залезали в генератор и там грелись.

По мнению режиссера Абдрашитова, Яковлева "очень много привнесла в эту картину, привнесла правду характера". Он уверен, что актриса "не внутри Садового кольца познавала жизнь, а где-то подальше, где настоящая жизнь и есть".

В 1989 году Елена Яковлева вернулась в родной театр. Ей предложили роль , и она согласилась. Галина Волчек только однажды напомнила ей о ее уходе. Она спросила актрису: "Теперь ты видишь, что неправильно сделала?" Елена ответила: "Да".

Буквально сразу после возвращения в "Современник" Елена Яковлева получила приглашение от режиссера Петра Тодоровского сниматься в фильме "Интердевочка". "Когда ассистент привел мне такую худенькую Яковлеву, я был разочарован, - рассказывает Тодоровский. – Она сидела какая-то скрученная, ногу за ногу, в какой-то дурацкой шапочке, и я подумал: "Какая из нее проститутка?"

Режиссеру казалось, что героиня должна быть более женственной, с более пышной грудью, более широкими бедрами. " На третий или четвертый день я поняла, все вот оно случилось: между нами пролетела какая-то искра, - вспоминает Елена. - Он сказал: "Наверно, я тебя утверждаю". Это был самый счастливый момент в моей жизни".

Особенно запомнились режиссеру Петру Тодоровскому съемки постельной сцены с Еленой Яковлевой: "Если бы мы догадались и сняли, как мы снимали эту сцену, то можно было крутить такой ролик и смешить. Мы решили снимать без участия мужчины. Один из наших членов группы качал топчан, на котором она лежала".

"Он тряс меня за ноги, изображая сексуальную страсть, - вспоминает Яковлева съемки этой сцены. – Оператор тряс камеру. Я лежала, как бревно, потому что мне было стыдно и неловко. Все трясли все, что было вокруг: кто – диван, кто – тумбочку, кто – лампочку. Все световые приборы тряслись. Камера тряслась. Потом Петр Ефимович понял, что я все равно, оказывается, не трясусь, и на втором дубле взял меня за ноги. Подошли еще гримеры и глицеринчика на меня накапали. Глицеринчик такой щекотливый, он скатывался и щекотал. Я лежала и думала: как бы не зачесаться. И больше я ничего не делала, ничего не играла и ни о чем не думала. Я благодарила господа бога и Петра Ефимовича, что они придумали так решить эту сцену, потому что иначе я бы там со стыда сгорела. Любой другой режиссер какой-нибудь новой современной формации мог бы из этого сделать такую откровенную пошлятину, которую бы не хотелось пересматривать".

После выхода фильма Елену Яковлеву пригласили на кинофестиваль в Канны. Но возникла проблема – ей нечего было надеть. Тогда Галина Волчек предложила ей свою кофту, которую она привезла из Индии. Кофта была очень дорогая, ручной работы.

Елене Яковлевой рассказывали, что все гости престижного фестиваля живут только в пятизвездочных отелях, поэтому она никак не могла понять, почему ее поселили в общежитие: "Меня поселили в общагу. Она была такой змеевидной формы. По коридору нужно было идти с чемоданом километра три, если не больше. Это нельзя было назвать гостиницей, это, наверно, общежитие студентов".

После показа фильма на Каннском фестивале поклонники со всего мира стали забрасывать Яковлеву письмами. "Немножко страшновато было, когда писали письма: "Я буду стоять с марта по апрель в такое-то время. Чтобы ты меня узнала, у меня будут три гвоздики в руке", - признается актриса, - Поэтому когда я видела около служебного входа подозрительного мужчину с тремя гвоздиками, я с ужасом кидалась в другую сторону. Другая категория писем была: "Да я бы собой не то, что в одном трамвае не ехала, я бы с тобой даже в одном доме не жила". Хочется абсолютного отсутствия публичности. Я даже в магазин за хлебом хожу не накрашенная. Конечно, когда продавцы меня видят не в форме, начинают подозрительно на меня смотреть: не понимают, что каждый день краситься – это ужасно. Если ты на протяжении 17 лет ходишь в один и тот же магазин, хочешь, не хочешь – тебя узнают. Представляете, вся жизнь игра: ты ложишься спать как народный артист, просыпаешься как народный артист, идешь куда-нибудь как народный артист, ешь как народный артист. Это очень утомительно".

Писательница Александра Маринина признается, что когда она придумывала Каменскую, у нее перед глазами стоял образ героини Елены Яковлевой в фильме "Воспитание жестокости у женщин и собак".

Когда режиссер Юрий Мороз приступал к съемкам фильма "Каменская", он подумал: "Если после этого сериала Яковлеву перестанут называть "Интердевочкой", а начнут называть "Каменской", то тогда мы выиграли".

По мнению Валерия Шальных, Елена Яковлева и Каменская уже "до такой степени совместились, что зазора и не найдешь". Съемки этого сериала были тяжелые, целыми днями Елена пропадала на съемочной площадке. Валерию приходилось самому ходить в магазин, покупать продукты, гулять с собаками. По его словам, у Елены было всего три или четыре выходных дня за весь период съемок "Каменской". "Она устает с этими съемками, с таким количеством спектаклей, но без съемок она еще больше устает", - рассказывает о жене Валерий.

"Если телефон молчит одну или две недели, - признается сама Яковлева, - и никто тобой не интересуется, не присылает сценарий, начинается волнение: тебя забыли, ты никому не нужен".

Сегодня Елена Яковлева – одна из самых востребованных актрис в нашей стране. Она снимается в нескольких фильмах одновременно. И так получается, что все эти фильмы о любви.

В новой картине "Рита" режиссера Олега Фесенко героиня Яковлевой – скромная учительница. Однажды она решила изменить свою жизнь. Современная история Золушки, которая, несмотря на все испытания, нашла свое счастье.

В январе 2011 года театр "Современник" впервые приехал с гастролями в Великобританию. Это был триумф театра. Это был триумф актрисы Елены Яковлевой.

"Всегда человеку хочется чего-то нового. Другое дело, что с годами это новое очень сложно выбрать, - рассуждает Елена Яковлева, - Ты становишься требовательнее, задаешь себе больше вопросов, не кидаешься, как в омут с головой. Хочется, чтобы пьеса была идеальная. Хочется, чтобы декорация была грандиозная. Хочется приятной долгой работы в этом спектакле на сцене. Я думаю о том, что все равно наступит весна, распустятся мои цветочки на даче, я буду получать удовольствие от того, что своими руками все там посадила и сделала. Собаки будут счастливы, будут бегать за бабочками. Ребенок перейдет на третий курс, и все будет хорошо".

Часть I здесь.

…Лет в десять она была смешной девчонкой с сердитым взглядом, глядевшей на мир будто из норки. Лет в семнадцать – томной ундиной, отвергшей Сорбонну ради питерских ночных клубов. Сегодня, после развязной «блондинки в шоколаде», тридцатилетняя Ксения Собчак потихоньку примеряет облик «иконы протеста». Собчак и ее романы, Собчак и президент, Собчак и ее деньги — мы смотрим сериал, в котором с каждым кадром, как жаловалась Алиса, «все страньше и страньше». Но за всей этой накипью — сильная воля и ясный ум. И железная лапа государства, пока несильно сдавившая нежную шейку, может еще выдавить на свет настоящего лидера.

— Ксения, многих людей, которые наблюдают за динамикой твоего образа, интересует, что тебя привело к нынешнему активному гражданскому состоянию?

— Это происходило долго, не в один день.

— И, может быть, связано с тем, что ты открыла для себя человека демократических воззрений, а не какого-нибудь «буржуя несимпатичного»?

— Нет, личная жизнь в данном случае вторична. Но такое уважаемое издание, как «Новая газета», не должно ее обсуждать…

— И не будет. Речь об идеях, в которых есть некоторая заразительность: мы ж не всегда знаем, через кого свобода стучится в наши сердца? Мне все кажется, что твоя метаморфоза имеет какую-то гамлетовскую подоплеку. Может, тебе открылось что-то из прошлого?

— Может, и открылось. Но об этом я вряд ли могу сейчас говорить. Остановимся на том, что есть ряд вещей, которые меня (как и большую часть нашего общества) сильно покоробили: рокировка тандема, вопиющие подтасовки на выборах в Думу.

— То, что ты сказала об отъезде из страны, это реально?

— Это вырвано из контекста. Меня спросили, рассматриваю ли я такой вариант. Я сказала, что все зависит от того, как будет развиваться ситуация. В ситуации усиления репрессий, ужесточения системы, в ситуации гражданской войны и социального бунта здесь будет невыносимо тяжело жить именно среднему классу, к которому я себя причисляю.

— То есть ты готова повторить судьбу своего отца?

— Но это не я выбираю судьбу. Судьба выбирает меня. Я лишь делаю какие-то ходы, которые считаю правильными. Но у меня есть ощущение, что от нас уже в принципе почти ничего не зависит, события все равно будут развиваться. Мы уже живем в некоем потоке. Он существует независимо от того, выйдут завтра на площадь Навальный, Собчак, Удальцов или не выйдут. Дальше вопрос личной ответственности каждого из нас. Со своей стороны я сделаю все, чтобы мы имели «перестройку-2», а не «семнадцатый год». Но предпосылок ко второму варианту тоже много.

— А ты примеряла на себя плохой сценарий: не успеваешь улететь за границу и оказываешься в ситуации, которая тебе совсем не подходит — ни с точки зрения гигиены, ни с точки зрения географии? Были времена, когда множество людей в стране жило с готовым чемоданчиком, понимая, что за ними придут.

— Я не революционер. Я не хочу, чтобы за мной приходили! За мной можно прийти только из личной мести и тоже не понятно, за что…

— Но как раз по мотивам личной мести сидит не только гигант Ходорковский, но и бедные дурочки PussyRiot.

— Да, это правда. Но я многое в последнее время просто не понимаю! Я не понимаю, почему оппозицией у нас называют людей, которые выходят с лозунгами «За честные выборы!». Нам еще в МГИМО объясняли, что оппозиционер — это человек с альтернативной политической повесткой. А люди, которые говорят: дайте нам соблюдение закона, справедливые суды, честные выборы, — их-то почему называть оппозиционерами?! Нормальная власть должна их холить, лелеять, на них опираться.

— Какие уроки ты извлекла из нового, жесткого опыта с обыском?

— Что все возможно. Что нужно быть готовым к любому повороту событий. Возникло ощущение новой границы жизни. Мне и в голову не могло прийти, что ко мне вообще может явиться ОМОН: я считаю себя добропорядочным гражданином, закон не нарушаю и не видела ни одного основания для такого прихода. Собственно, мою беспечность (просто открываю утром дверь на звонок) этим можно объяснить. А вовсе не ощущением безнаказанности, как это представили. У меня абсолютно незаконно взяли деньги и при этом даже не объясняли, как и что.

— Есть надежда, что вернут?

— Они обязаны вернуть. Все декларации в порядке. Есть презумпция невиновности. Они должны доказать, что эти деньги имеют криминальное происхождение. Иначе нет никаких оснований их задерживать. Я человек законопослушный, у меня все документы в порядке.

— А человеческий итог случившегося?

— Это было оскорбительно, унизительно и специально сделано именно таким образом. Я сейчас думаю, может, начать ремонт в квартире? Или вообще переехать, потому что мне там очень тяжело. Мерзко! Они везде ходили, рылись. Я в туалет иду и все время вижу омоновца, который прямо передо мной, лицом ко мне стоял и смотрел, пардон, как я справляю малую нужду. Сначала они меня вообще не пускали в туалет, только через четыре часа после начала обыска вызвали девушку-оперативника. А пока ее не было, я не могла терпеть.

— Следователь действительно посоветовал жить не с оппозиционером, а с чекистом?

— Да. Такой толстенький, с усами.

— А что ты думаешь про общественную реакцию на это, она, мягко говоря, неоднозначна?..

— Людям всегда нравится, когда кого-то успешного начинают бить или клевать. Я просто очень удобная фигура для показательных разборок. Неоднозначный имидж, есть к чему придраться. Но, с другой стороны, я ощущаю и поддержку.

— Как реагировало твое окружение?

— Есть несколько просто удивительных вещей. Какие-то близкие люди после обыска ни разу не позвонили. Совсем близкие. Это тяжело, но это часть опыта.

— Скажи, а чего ради (это уже стало широко известно, поэтому позволяю себе этот вопрос) вслух читалась твоя частная переписка?

— Чтобы поиздеваться над Ильей. Чтобы Илью уколоть. Но оказалось, такие вещи очень сплачивают. Ты же никогда не знаешь до этого момента, как ты себя будешь вести. И мне кажется, что мы очень достойно вышли из этого – не было страха, не было паники…

— Гламур, который ты некоторое время олицетворяла, это детская болезнь или глубокое пристрастие?

— Смотря что понимать под гламуром. Если желание хорошей жизни, красивой одежды, вкусных ресторанов, отдыха в красивых местах, то, мне кажется, это неуничтожимо. И будет у всех людей, независимо от их достатка. Я не собираюсь лицемерить и говорить, что это все не про меня. Я вполне прилично зарабатываю (надеюсь, так будет и впредь), я никогда не заявляла, что хожу в одной куртке, езжу на трамвае…

— Никто не думает, что ты ездишь на трамвае. Но в «Фейсбуке» я вижу жаркие дискуссии вокруг количества экспроприированных у тебя денег. Так скажи нашим читателям, как ты их заработала.

— Нет. Я принципиально не собираюсь давать никаких комментариев по поводу этих денег ровно по той причине, что этого добивается Следственный комитет. Он собирается втянуть нас с господином Резником (адвокат К.Собчак - прим.ред.) в дискуссию о том, откуда деньги. Чтобы общественное мнение обсуждало не факт их незаконного изъятия, а их происхождение. Пусть они предъявляют мне обвинение, устраивают налоговые проверки и объясняют, на каком основании мои деньги до сих пор ко мне не вернулись.

— Как ты ощущаешь градус общественной атмосферы?

— Она изменилась. Был некий подъем. А сейчас люди впадают в уныние, потому что (и это не сурковская пропаганда) наметился очень опасный вектор. Либо протест будет крайне левый, либо возникнет ситуация абсолютного застоя. И тот, и другой вариант, на мой взгляд, для страны губителен. И это не то, ради чего я выходила на площадь.

— А ради чего ты выходила?

— Ради справедливости. Ради того, чтобы силы, которые сейчас вообще в политике не представлены, стали приходить к власти и что-то менять. Но это не «Левый фронт» Удальцова, а демократические либеральные силы с правым уклоном. К сожалению, ситуация последних месяцев показывает, что существует явный перекос в ультралевую сторону.

— Ты считаешь, что угроза гражданской войны реальна?

— Сейчас ситуация, когда невозможно делать никаких предсказаний. Я просто вижу, что Удальцов своей убежденностью вызывает широкие симпатии, но если все пойдет в сторону социального протеста, то и Удальцов покажется мягким и умеренным. Шестого мая было целое море коммунистических знамен, портретов Сталина.

Люди, занимающиеся политикой, в том числе социалисты, и справедливороссы, и тот же Удальцов, должны делать все, чтобы протест не перешел в революцию бедных против богатых, потому что это снесет абсолютно всех. И придут другие силы и другие люди.

В этом смысле гражданский бунт с единственным объединяющим лозунгом «Путин, уходи!», на мой взгляд, бессмыслен. Не надо требовать невозможного. Нужно выдвигать выполнимые требования. А стенка на стенку, когда легитимность власти подтверждена международным сообществом, когда ОМОН, милиция, ФСБ — в одних руках, а в других — только лозунги и ожесточение… Эта ситуация может привести к очень плачевным вариантам.

— Ты веришь в возможность диалога с нынешней властью?

— Я верю, что сегодня это единственная форма, которой нужно добиваться. Нужна схема, в рамках которой должно быть осуществлено главное – процесс со-зи-да-ни-я! Программа, с которой захотят войти в диалог.

Требовать диалога, когда за тобой огромное количество протестующих, наверное, правильно. Но это не работает! После Сахарова и Болотной власть ради спокойствия в стране должна была вступить в диалог. Но этого не произошло. Политика — искусство возможного. Значит, нужно делать следующий шаг. Выходить уже с некоей общей платформой, неким объединенным усилием.

— То есть интеллектуальная консолидация?

— Да! Единственная возможность спасения. И выхода на следующую ступень. Но как объединить Акунина с Навальным и еще желательно Удальцовым?! Пока это кажется нереалистичным. Демократы никогда не могли между собой договориться, и это всегда приводило к их погибели. А власть действует гораздо умней и последовательней. Они создают возможности регистрации партий, при отсутствии блоков – чтобы все переругались, каждый залез в свою маленькую нишу и оттуда выкрикивал лозунги. Самое обидное будет, если власть окажется умнее оппозиции.

Нужно срочно создать объединенную силу, которая отождествлялась бы с оппозицией и могла бы представлять ее интересы. Есть ряд ярких лидеров, и вопрос в том, сумеют ли они поступиться личными амбициями и создать такой компактный фронт.

— А тебе не кажется, что события, которые сейчас разворачиваются, имеют какую-то фарсовую подоплеку?

— Нет, они превращаются в фарс отдельными людьми. Скажем, ролик Джигурды про PussyRiot— верх идиотизма. Странным мне кажется и пение Чириковой. Наверное, и у меня есть какие-то ошибки…

— Как не быть! Например, как ты лажанулась с вопросом к Чулпан…

— Нет, я не считаю, что это ошибка. И мое интервью с ней показало, что я была права. Я извинилась не за факт задавания вопроса, а за то, что он принес какие-то негативные эмоции Чулпан. Потом я задала ей еще очень много вопросов, и лично у меня больше к ней вопросов нет.

— Хочешь быть президентом?

— Нет. Я точно знаю, что я хочу делать. И кем я хочу быть. Но впечатление, что меня выталкивают всеми силами в политику. И может так оказаться, что у меня просто не останется альтернатив.

Я знаю, в чем я профессионал. Я хочу, чтобы у меня была возможность делать большое политическое шоу, честное, с острыми социальными и общественными темами. Развиваться в этом. На «Дожде» я работаю с огромным удовольствием, но сама ситуация толкает меня, и я вынуждена активно участвовать в политической жизни…

— Ну узницу совести из себя пока тоже не делай. В любой момент можешь сказать: ребята, я не выхожу и не участвую, правильно?

— Нет, я так сказать не могу: потому что в этом моя позиция. Но я хочу заниматься своей профессией, как ею занимаются Акунин или Парфенов.

Леонид Геннадьевич Парфенов, которого я очень люблю и уважаю, так же выходит на митинги, его позиция по некоторым вопросам более радикальна, чем моя. При этом его имя не стоит в блок-листах Первого канала, он появляется на экране, у него дома нету обысков. Есть четкий тренд: людей из «Лиги избирателей» не трогают. Абсурд заключается в том, что моя позиция ближе всего как раз к «Лиге избирателей». Мой протест очень умеренный: я за некую эволюционность. За то, чтобы внедряться во власть, выигрывать выборы. Устраивать референдумы. Не за то, чтобы идти с вилами на Кремль, кричать: «Путина – на нары!» и требовать его отставки. Я в этот путь не верю и идти по нему не хочу. Выглядит это, как капризы ребенка, который топает ногой, вопя: «Хочу игрушку!». За этим нет никакой реальной силы.

— Но в наше время, на наших глазах совершались падения режимов: от Чаушеску до Каддафи...

— И где среди «арабской весны» мы видим, что после переворота людям стало жить лучше?! Я не про свои политические амбиции. Я про жизнь людей.

— А что сегодня для Ксении Собчак значат эти слова — «политические амбиции»?

— Повторяю. Если ситуация будет складываться так, что меня полностью лишат возможности заниматься профессией, если меня будут выдавливать в радикальность, я все равно подставлю левую щеку: не хочу на агрессию отвечать агрессией и хвататься за парабеллум! Но я не знаю своего внутреннего порога. И ни один человек не знает. Вполне возможно, что от организованной травли, от ощущения несправедливости происходящего во мне может зародиться другая энергия!

— Есть ощущение, что Путин недоволен лично тобой?

— Мне кажется, он неправильно интерпретирует мои действия или ему их интерпретируют. И тут проблема, мне кажется, уже личной мести. То, что происходит со мной, это личная история. По какой-то причине он считает меня предателем. Но у меня такого ощущения нет.

Я считаю, если человек просто говорит о вещах, которые в дальнейшем могут привести к катастрофе, этот человек друг, а не враг. Если человек призывает услышать его поколение и предлагает пути решения проблем, этот человек друг, а не враг. Я не раз предлагала людям во власти пути снижения градуса недовольства в обществе. Потому что это важно. Я не принимаю позиции, что мы не ведем ни с кем переговоров, не дай бог, не заходим в Кремль! Считаю, надо убедить власть: диалог необходим. Среди проектов, которые я предлагала высоким чиновникам, были и конкретные изменения по Общественному телевидению, и социальные лифты для молодых, и реальные молодежные структуры.

Но складывается впечатление, что реальность не нужна. Нужны какие-то симулякры. И я пытаюсь объяснить, что это просто больше не работает! И не вижу во всем этом никакого предательства. Самый реальный вариант для нас всех, чтобы Путин услышал и понял эту ситуацию. И пошел на контакт.

— Думаешь, на него кто-то может в этом смысле повлиять?

— Есть десятки людей, если не сотни, которые каждый день воссоздают Владимиру Владимировичу некую реальность. Эта реальность к нашей имеет очень опосредованное отношение. Чем выше поднимается человек, тем более размытым становится изображение… Двенадцать лет у власти и огромный клан заинтересованных в том, чтобы система воссоздавалась. Все сплошь «первые ученики», которые отлично понимают, как что работает, но не всегда доносят это до первого лица…

— Ну это смешно: снова «Сталин ничего не знал»?!

— Да проблема в том, что в окопах сидят по одну сторону и по другую! И совершенно не знают, какой вид открывается из того, другого окопа.

— Другой окоп больше похож на блиндированный вагон: свет, горячий душ, водка, икра, мягкие кресла.

— Но наша проблема состоит в том, что мы даже не можем предположить, что там реально думают. У меня есть инсайды, и я понимаю, что вся эта история про Госдеп — не пропаганда. А реальная позиция! Реальная! То есть не желание опростофилить простых людей. Они, правда, думают, что протестное движение — это заговор. И за ним американское спонсорство, участие Госдепа, огромное количество наймитов. И еще все подается в таком виде, в каком человек желает видеть. И у него есть абсолютная уверенность, что это шпионская развязанная акция.

Вообще, я уверена, что первый срок Путина, когда люди поменяли колбасу на свободу, был успешным. Но последние годы экономической деградации и смутной политической ситуации сыграли свою роль. Не будь сейчас этого третьего срока, не было бы и такого волнения и ожесточения.

И к тому же мы живем во все убыстряющемся времени. В обществе, которое все время хочет чего-то нового: новой картинки, новых ощущений. А картинка все время одна. И в обществе, которое развивается быстрей, чем политическая система, возникает внутренняя усталость.

— Мода на протестное сознание проходит?

— Мне кажется, ее уже нет. Процесс откатился в обратную сторону. Все чуть-чуть напуганы. Обысками, ужесточением ситуации. Рассерженные горожане — это люди, которые готовы протестовать, но они против радикальных изменений. Они точно не готовы на жесткач — ни с той, ни с другой стороны.

— Чувствуешь за плечами голос поколения, некую силу?

— Это единственное, что поддерживает.

— Своего отца в нынешнем контексте представляешь?

— Мне кажется, для него все это было бы большим потрясением.

— Как считаешь, он бы тебя одобрял?

— Надеюсь, что да.

—А мама что говорит?

— Мама в шоке.

— Во Франции есть понятие «икорные левые», то есть люди, которые сидят в ресторанах Латинского квартала, сытые, благополучные и чающие революционных перемен. В некотором смысле на тебя похоже?

— Только в некотором. Мое главное политическое требование очень простое: я хочу жить в цивилизованном, правовом, европейском государстве. Мне безразличны имперские амбиции. Мне противно унизительное положение страны нефтяной экономики. Я хочу, чтобы мы признали, что у нас большие проблемы и с производством, и с развитием ключевых отраслей. И начали выстраивать экономику заново. Хочу, чтобы МГУ был не на 139-м месте, а входил в десятку мировых вузов. Чтобы у нас были музеи современного искусства, актуальные театры. Чтобы был сильный парламент.

— А в парламенте видишь себя?

— Я себя вижу на главном федеральном канале с интересной, острой, сатирической программой на политические и социальные темы. Это сейчас невозможно. Несвобода — как раковая опухоль. Она на всех распространяется. И Ургант уже не может так весело пошутить, и бабушка правильно проголосовать, и дороги разваливаются.

— У тебя чувство сострадания обостренное или ординарное?

— Оно обострено по отношению к пожилым людям. Вот это — до слез. Может, это связано с моими собственными проблемами, одиночеством, боязнью старости.

— Проблема одиночества для тебя метафизическая? Или вполне конкретная?

— Скорее метафизическая. У меня есть друзья, люди, которые меня поддерживают. Но сейчас, конечно, она обостряется.
Марина Токарева
Источник: ex-press.by

Часть II здесь:

Существуют различные причины, почему вам нужно конвертировать MKV в DVD . И этот урок покажет, как сделать это легко и удобно с помощью профессиональных Daniusoft DVD Creator . Перед тем как подробно шаги конвертации MKV в DVD. Давайте поговорим об истории знания о формате MVK.

Что такое MKV?

Matroska Мультимедиа Контейнер представляет собой открытый стандарт свободный формат контейнера, формат файла, который может содержать неограниченное количество видео, аудио, изображения или дорожки субтитров в одном файле. Он предназначен для использования в качестве универсального формата для хранения общих мультимедийного контента, например, фильмы или ТВ-шоу. Matroska похожа по концепции на других контейнеров, таких как AVI, MP4 или ASF, но полностью открытой в спецификации, при реализации состоящего в основном из программного обеспечения с открытым исходным кодом. Типы файлов Matroska. MKV для видео (с субтитрами и аудио). MK3D для стереоскопического видео. MKA для аудио-файлов и. МКС для только субтитры.
Как конвертировать и записывать на DVD MKV

Следуйте инструкциям, чтобы узнать, как преобразовать и записать MKV на DVD , так что вы можете играть MKV видео на домашнем DVD-плеер и смотреть MKV видео на экране телевизора.

Перед тем, как начать создавать DVD, Вам необходимо получить следующие вещи: чистый диск DVD (DVD + R, DVD-R, DVD + RW или DVD-RW), перезаписываемые DVD-ROM, Daniusoft DVD Creator .

Бесплатно скачать DVD Creator

Примечание: Если вы используете Mac, вы можете обратиться к Mac DVD Creator .
Добавить MKV видео MKV в DVD конвертер

Нажмите кнопку "Импорт", чтобы загрузить MKV файлы или просто перетащить файлы в этой записи DVD-дисков . Добавлено MKV файлы будут отображаться как пиктограммы на левой боковой панели MKV в DVD конвертер .

Выбрать и настроить DVD меню.

Бесплатные шаблоны меню DVD предлагают. Дважды щелкните по меню DVD для его применения. Вы также можете сделать персональный меню DVD, как вам нравится. Нажмите кнопку "меню шаблона" для настройки DVD кадра, кнопки, добавить текст, фоновая музыка и фоновые изображения и т.д.
Преобразование MKV на DVD диск

Теперь вы можете начать сжигать MKV на DVD диск. Нажмите кнопку "Записать", выберите "DVD" в меню "Запись на" укажите временную папку (используется для сохранения созданных временных файлов), выберите ваш DVD привод и программа для записи (или встроенные или собственные приложения горения) , выберите стандартный телевизор и соотношение сторон выход, и нажмите кнопку "Пуск", чтобы записать ваш проект.

Советы: объем использования DVD показано на нижней стороне. Вы можете выбрать DVD типа "D5" или "D9". Если видео размер превышает возможности DVD можно уменьшить, установив качество выпускаемой продукции. Например, выберите пункт "Высокое качество" вместо "Лучший спектакль"

Готово! С Daniusoft DVD Creator , вы сожгли MKV в DVD с настраиваемым меню DVD в 3 этапа. Получить MKV в DVD конвертер сейчас и легко конвертировать MKV в DVD для воспроизведения на плеерах DVD или резервного копирования.

Уважаемые гайдпаркеры!

Что-то не заладилось с новым министром культуры Владимиром Мединским.То он делает громкое заявление в каком-то интервью,то в ответ на бурную реакцию общественности сообщает,что его неверно поняли,неверно процитировали,а п р а в и л ь н а я точка зрения Мединского изложена в другом месте.Об этом уже не раз говорилось на страницах Гайдпарка,например:

http://gidepark.ru/user/127050354/content/1373460

http://gidepark.ru/user/127050354/content/1373612

Аналогично оценивают работу Мединского на новом рабочем месте и российские СМИ,например:

http://www.gazeta.ru/comments/2012/06/22_e_4637541.shtml

=

Президент РФ Владимир Путин пообещал введение в России Интернет-демократии.

Проводится Опрос в рамках проекта "Интернет-демократия":

 "Поддерживаете ли вы предложение Владимиру Мединскому покинуть пост министра культуры?"

196
62%
Полностью поддерживаю
47
15%
Ваш вариант ответа
71
23%
Не поддерживаю

Всего голосов: 314

Источник.

Владимир Мединский, в бытность депутатом Госдумы двух созывов и порт-паролем партии «Единая Россия», сделал себе имя благодаря гладкой речи и хорошо подвешенному языку. Он умеет и любит говорить на любые темы. Оценив это, коллеги по фракции бросили его на пиар-фронт. На этой стезе выпускник факультета международной журналистики МГИМО добился всероссийской известности. Он не слезал с экрана телевизора, звучал в эфире радиостанций и выпустил целую серию книг, разоблачающих чёрные мифы о России.

В связи с выходом его очередного труда “О русском пьянстве, лени и жестокости” я четыре года назад взяла у него интервью ( кто интересуется: http://www.han.gorod.tomsk.ru/index-1222972847.php), где он обосновывал важность борьбы с фальсификацией истории. Мой собеседник говорил очень правильные вещи, с которыми невозможно было не согласиться. Заголовком стал его тезис: «Нам нужен позитивный взгляд на свою историю».

За заслуги в сфере пропаганды и агитации Мединский был назначен министром культуры России. Премьер Медведев публично объяснил, что это «человек с хорошим потенциалом, и самое главное — энергичный». Новый глава культурного ведомства не подвёл шефа и с первого дня нового призвания стал просто фонтанировать идеями. То предлагает переименовать улицы, то – захоронить Ленина. А как же призыв к «позитивному взгляду на свою историю»? Или это было не по-серьёзке, а так... пиар "патриотического тренда"?

Общество возбуждается, страсти накаляются, имя Мединского не сходит с новостных лент. И новая новость. Мединский приглашает сестру олигарха Прохорова помощником. Она, кажется, отказывается, но пиар "либерального тренда" зафиксирован! Не успела общественность переварить эту новость, как Минкульт подкинул другие сюжеты. Мединский опровергает формулировку своего соболезнования по поводу смерти певца Эдуарда Хиля в версии радиостанции РСН. Мединский дезавуирует слух о намерении прикрыть программу "Спокойной ночи, малыши!". Мединский публично не рекомендует каналу НТВ показывать 22 июня фильм "Служу Советскому Союзу» дабы не ранить ветеранов. Опять комментарии, опять имя Мединского на слуху.

Любое своё действие министр превращает в свою публичную рекламу. Много пыли, много шума. А дела? Ну взял бы и власть употребил, запретив руководителю НТВ Кулистикову демонстрировать скандальную картину. Так нет же, напротив, создал ей рекламу.

Видимо, не только бывших чекистов не бывает, но и бывших пиарщиков тоже.

Людмила Глазкова.

Источник.

Знаете ли вы Аллу Агееву, Виталия Грачёва, Александра Выгузова и Аллу Перфилову? А ведь они постоянно мелькают на экране! Маша Распутина, Витас, Александр Малинин и Валерия – теперь их настоящие имена.
Производство: ПЦ "Профи М" , 2012
Продюсеры: Андрей Сычев, Олег Вольнов
Автор: Зоя Кравченко
Режиссер: Илья Ульянов


Некоторые звезды идут на все, чтобы подогреть к себе интерес. Они придумывают несуществующие любовные интриги, устраивают фальшивые свадьбы, меняют имена, набиваются в родственники к великим и распускают о себе слухи. Фальшивые биографии. Зачем они нужны звездам? Чего они хотят этими фантазиями добиться? Насколько они помогают в жизни? И можно ли прославиться, говоря только правду и ничего, кроме правды?

В скромной четырехкомнатной квартирке крестьянский сын и сам не верит своему счастью. Ведь совсем недавно о Прохоре Шаляпине никто и не знал. И будь у него прежнее имя, возможно, не узнал бы вообще. Поэтому, недолго думая, Прохор начал свой путь сразу с вершины – вышел на сцену под фамилией знаменитого баса и по совместительству родственника Федора Ивановича Шаляпина.

В детстве Прохор Шаляпин мечтал быть водителем трамвая. И был тогда просто Андреем Захаренковым. Но, начав карьеру певца, вдруг вспомнил: по бабушкиной линии у него есть связь с самим Шаляпиным. "Первым моим официальным продюсером был Иосиф Пригожин, - рассказывает певец. - Он говорит: "Есть у тебя кто-то, кто поет, может быть, еще что-то?". Мы разговорились, и я говорю: "У меня бабушка – внучка Василия Ивановича Шаляпина, младшего брата Федора Ивановича". Он говорит: "Да ты что, на этом же можно очень хорошо подняться!"".

Громкая фамилия для парня из Волгограда стала главным козырем. Вот и на сайте артиста с этого начинается биография, даже домашняя одежда – сплошной фольклор: лютики, цветочки… Еще не заслуженный, но уже народный до основания. Ведь за спиной стоит сам Федор Иванович!

Участница "Камеди Клаб Вумен" Надежда Ангарская - конкурентка Прохора: тоже родственница Федора Шаляпина. По крайней мере, пресса представила ее не иначе как внучатую племянницу известного певца. У Нади сильный голос, Шаляпин бы гордился племянницей. Но сама Надежда отказалась от такого родства. Говорит, что ни с Федором Шаляпиным, ни, тем более, с Прохором Шаляпиным у нее ничего общего нет. "Представим, что я – Надежда Шаляпина. Я должна с гордо поднятой головой нести это звонкое, очень известное, весомое имя в истории, в мировой культуре. Я должно постоянно думать о том, как же это все будет. Это большая ответственность", - говорит она.

А вот Андрей Захаренков от знаменитого родственника не отказывается. Он не просто взял сценический псевдоним Шаляпин, он сроднился с великим басом по всем документам. Родственная связь с Федором Шаляпиным – один из столпов карьеры певца. На том и поет. Но так ли это на самом деле?

Авторы программы обратились в Межрегиональный Шаляпинский центр – туда, где о великом певце знают все. Глава центра Юрий Тимофеев в свое время встречался с Прохором, и тот на голубом глазу утверждал, что он и Федор Шаляпин - одной крови. Но, как замечает Юрий Тимофеев, у Василия Ивановича Шаляпина был всего один сын – Игорь, у которого детей не было. А значит, быть потомком младшего брата Федора Шаляпина Прохор не может. Но Прохор уже и сам обманываться рад. Он настолько поверил в родство с Шаляпиным, что даже решил познакомиться с его настоящими потомками и слетал в Рим к своей якобы прабабушке.

Налицо синдром Остапа Бендера. Главное, чтобы все вокруг поверили в то, во что Прохор сам так искренне верит. Но бывают выдумки безобидные, а бывают и не очень. Так, как рассказывает продюсер Виктор Дробыш, однажды в выходные ему позвонил Прохор со словами: "Мы тут на машине ехали на концерт, сбили кого-то. Но ничего страшного, мы его закопали". "Я спать не мог, я ждал понедельника, - говорит Дробыш. - Вы можете себе представить, когда я проснулся в понедельник и мне принесли газету "Комсомольская правда", где написано на первой странице: "Прохор Шаляпин сбил человека"? На что он сказал: "Виктор Яковлевич, какая вообще разница, сбили мы его, закопали или нет? Вы понимаете, что мы добились своего? Мы - на обложке газеты!"". После этой истории Дробыш перестал работать с Шаляпиным. Как говорится: ври, да не завирайся.

Прохор Шаляпин – мастер небылиц. Так, в интервью авторам программы он заявил, что большая четырехкомнатная квартира – его собственность, здесь он живет с любимой девушкой Аделиной. Но позже сама же девушка Прохора проговорилась: "Мы снимаем квартиру. Мы только стремимся к тому, чтобы купить".

Юлия Шилова – звезда в жанре так называемого дамского детектива. Чтобы сиять на небосклоне, строчит по три-четыре книги в год. Но и собственная биография Шиловой похожа на детектив: она сбежала от жениха прямо из-под венца, ее первого мужа убили бандиты, а второй муж сам заказал писательницу, ее избили до полусмерти. "Кто хочет, тот верит, - говорит Юлия Шилова. - Я знаю, что мне верит моя читательская аудитория. Верит за то, что я свою читательскую аудиторию держу уже на протяжении 14 лет по причине, я считаю, своей обнаженной искренности".

Шилова родилась в приморском городке Артем и сразу после школы собралась замуж за земляка Дмитрия Заварина. По словам Юлии, уже были приглашены гости, заказан ресторан. Пир на весь Артем должен был состояться в кафе "Ромашка". Но в последний момент Юлия передумала и сбежала. Села в поезд Владивосток–Москва и отправилась покорять столицу. В одном из последних интервью Юлия рассказывала, как недавно приезжала в Артем и встретила своего несостоявшегося жениха: "Наши глаза встретились, и вдруг в этом опустившемся пьянчужке узнаю Диму, мою первую любовь. Меня аж передернуло".

Авторы программы разыскали через социальные сети несостоявшегося жениха писательницы. Оказывается, он и знать ничего не знает о том, что собирался жениться на Шиловой. Юлия рассказывала, что Дмитрий практически спился – не мог простить ей такого предательства. Но сам Заварин пишет совсем другое - что он большой начальник во Владивостоке, работает в Росавиации, без вредных привычек, не пьет, не курит, романы Шиловой не читает. Правда, от интервью Заварин отказался – жена запретила.

Если Дмитрий говорит правду, тогда, получается, писательница сочинила всю эту историю. А может, и остальное в ее биографии неправда, мягко говоря? Второй муж, по словам писательницы, нанял киллера, чтобы убить ее. Писательница говорит, что после жестоких побоев ей пришлось обращаться к пластическому хирургу. Юлины фотографии разных лет показали пластическому хирургу Александру Тепляшину. Глядя на снимки писательницы, профессор рассказал: женщина не восстанавливала лицо, а подчеркивала красоту.

Детективная биография – залог популярности автора детективов. По крайней мере, Юлия Шилова выбрала именно такой рецепт успеха.

Вы знаете Аллу Агееву, Виталия Грачева, Александра Выгузова и Аллу Перфилову? А ведь они постоянно мелькают по телевизору. Только зовут их теперь Маша Распутина, Витас, Александр Малинин и Валерия. Творческие псевдонимы не редкость в среде знаменитостей. Одни звезды меняют свои имена полностью, другие – отдельными частями. Так, например, поступила Эвелина Блeданс. Раньше ее фамилия была гораздо длиннее – Бледанайте. Укоротил свою полную фамилию и Евгений Петросян, избавившись от последней буквы в фамилии Петросянц. Алика Смехова от знаменитой фамилии не отказалась, зато поменяла имя: была Аллой, стала Аликой. А певец Лепсверидзе, отрезав окончание своей фамилии, избавился не только от трудно произносимого имени, но и от грузинских корней. Теперь он известен на всю страну как Григорий Лепс.

Ибрагим Ипджиян родился в Сирии. Восточный шарм, легкий акцент – с таким набором милое дело идти на эстраду. Но с именем Ибрагим Ипджиян звездой вряд ли станешь, поэтому продюсеры придумали артисту совсем другую историю жизни, начиная с более поэтичного имени - Авраам Руссо. Впрочем, свою настоящую фамилию певец не скрывает, даже гордится. Но сегодня Авраам Руссо носит это имя уже официально. В 2011 году певец получил новый паспорт, где от Ибрагима Ипджияна уже ничего не осталось. Теперь рядом с его фотографией стоит новое имя – Авраам Руссо.

Многие звезды скрывают свои реальные фамилии. А чтобы артистов не выдал паспорт, они официально берут новые имена. Но порой происходят совсем парадоксальные случаи.

Жанна Фриске всем говорит, что Фриске – это не псевдоним, а настоящая семейная фамилия. Как доказательство – папа, мама и сестра тоже Фриске. Но вот на фотографии из школьного альбома Жанны она никакая не Фриске, а Копылова. Жанна Фриске в своих интервью и не скрывает, что раньше у нее действительно была фамилия Копылова – мамина, а уж потом певица якобы решила взять более звучную папину фамилию. В московской телефонной базе папа Жанны – Фриске Владимир Борисович, все в порядке. Но это обновленная база. А по данным от 1997 года, папа певицы был Копыловым. Откуда же взялась фамилия Фриске? Оказывается, это фамилия бабушки Жанны по папиной линии, вот она и взяла ее себе. Но получается, что после этого и вся семья певицы сменила свои фамилии, чтобы соответствовать Жанне: Фриске стал папа, Фриске стала сестра Наталья, Фриске стала и мама.

Смена имени и фамилии, как ни странно, довольно простая процедура. Достаточно обратиться в отделение ЗАГСа. Госпошлина 1000 рублей - для любого человека, тем более для звезды, небольшой вклад в будущую популярность. Выбор имени или фамилии – здесь нет никаких ограничений. Что будет написано у вас в паспорте, зависит только от вашей фантазии. Объяснять свой выбор никто не потребует. Выдадут гербовое свидетельство, с ним можно идти менять паспорт и разучивать новую роспись. Возьмите фамилии хоть звезд, хоть первых лиц государства, в ЗАГСе никто и слова не скажет. Но это в ЗАГСе. А вот родственники знаменитостей или сама звезда новому тезке вряд ли обрадуется. Особенно если с громким именем вы пойдете в публичную профессию.

Согласитесь, уж лучше сделать знаменитой свою фамилию, чем прикрываться чужой. Но просто придумать себе псевдоним для некоторых звезд оказывается скучно. Они идут дальше. Так, Витас на заре своей карьеры поддерживал миф о том, что у него есть жабры. Продюсер Андрей Разин долгое время представлялся племянником Михаила Горбачева. А другой продюсер – Максим Фадеев целый год скрывал певицу Наталью Ионову за мультяшным персонажем Глюкозой.

15-летняя Наташа заканчивала школу и просто не могла ездить на гастроли. Поэтому, пока она корпела над уроками, за нее в клипах отдувался рисованный персонаж. А необычное имя Глюкоза появилось так. Макс Фадеев как-то заметил: Наташа – сама энергия, как витаминка. А родители Наташи, программисты, пошутили: "Она не витаминка, а настоящий глюк, как в компьютере". Так родился псевдоним Глюкоза. Только подогрев интерес публики, Фадеев выпустил на сцену настоящую, живую Глюкозу. Теперь Наташа Ионова в своих клипах блистает сама. Да и как можно прятать женщину, которой есть что показать?

Зачем нужны фальшивые биографии? Кто-то хочет быть для публики особенным, сочиняя про себя сказки, а кто-то за этим вымыслом прячет свою правду. Не всегда приятно вспоминать дела минувших дней. Это касается и звезд с мировым именем.

Так, карьера легендарного Сильвестра Сталлоне началась спорно. Став знаменитым, актер долгое время свою первую работу в кино скрывал. Джек Николсон только несколько лет назад выяснил, что его сестра на самом деле его мама. Женщина слишком рано родила сына, поэтому скрывала свое материнство. Долгое время актер считал своими родителями дедушку и бабушку. Вайнона Райдер, оказывается, натуральная блондинка. Но прославилась в кино, будучи брюнеткой. Поэтому и прячет свой истинный цвет волос за краской. Джанет Джексон восемь лет молчала о своем замужестве из-за собственного отца, который был против брака дочки. Но правда все равно открылась: муж подал на развод и попытался отсудить у тайной супруги весь ее капитал. А известная телеведущая Опра Уинфри скрывала, что в 14 лет родила ребенка. Правда, тот вскоре умер. Больше Опра так и не стала мамой.

Быть звездой непросто. Вся твоя жизнь на виду, и не всегда хочется, чтобы о тебе знали всю подноготную. Поэтому многие звезды как бы проживают две жизни одновременно: одну – для публики, другую – для себя. Свою публичную жизнь знаменитости готовы демонстрировать всем и каждому, не стесняясь что-то выдумывать и преувеличивать. Пиар только на пользу. А вот свою настоящую жизнь некоторые звезды скрывают, как опытные разведчики.

Оксана Федорова целый год изображала любовь с Николаем Басковым. Чуть ли не на каждое свидание влюбленные звали фотографов. Все ждали свадьбы. И дождались… Федорова наконец пошла под венец, но с другим. Избранником Оксаны стал 39-летний Андрей, офицер ФСБ. Причем замуж красавица вышла летом, а стало известно об этом только осенью. В марте 2012 года Оксана Федорова родила сына. Свою беременность красавица скрывала до последнего. Оказалось, что настоящую личную жизнь Федорова оберегает от чужих глаз. Так, значит, с Басковым все было понарошку? Ведь сейчас так модно среди звезд заводить пиар-романы. Правда, сам Басков уверяет, что с Федоровой все было по-настоящему.

Если Оксана Федорова скрывала свое замужество, то Анастасия Волочкова, наоборот, несколько лет назад поведала о своей свадьбе всему миру. Фотографии с торжества, которое обошлось в 1,5 миллиона евро, украшали обложки практически всех глянцевых журналов. Но мало кто знает, что свадьба на широкую ногу была всего лишь спектаклем. Официально Волочкова никогда не была замужем, она так и не дошла до ЗАГСа. "Я не считала, что это нужно, - поясняет балерина. - Мы любили друг друга, мы, в общем-то, сохранили теплые чувства и сейчас. И я очень хотела быть невестой. Любая женщина хочет быть невестой". Гражданский муж Игорь Вдовин устроил торжество по прихоти балерины. Ну и пусть не было настоящего замужества, считает Волочкова, зато и развода настоящего не было.

А вот певица Анастасия Стоцкая честно признается: на ее счету не один пиар-роман. Певец Влад Топалов, спортсмен Алексей Леденев и даже сам Филипп Киркоров – всех их зачисляли в женихи Стоцкой. Откровения певицы об их романе с Киркоровым обсуждала вся страна. Но позже певица рассказала: ничего не было, Филипп был ее продюсером. Вот, собственно, и все. А что касается признаний в прессе, Настя все это сочинила. Между прочим, с согласия самого Киркорова. Фальшивками оказались и романы Стоцкой с певцом Владом Топаловым и с дзюдоистом Алексеем Леденевым.

Понятно желание артистов приукрасить свой быт. Ведь зрители думают, что, если ты звезда шоу-бизнеса, у тебя должны быть и квартиры, и машины, и все самое лучшее. Но так бывает не всегда. Тем более если звезда родом из глубинки. Показывать свои съемные скромные квартиры стыдно, прибираться надо, а по-хорошему и ремонт делать. Поэтому начинающие звезды для интервью и фотосессий часто арендуют шикарные апартаменты, выдавая их за свои. Аренда таких квартир может доходить до 300 тысяч рублей в месяц.

Но есть варианты подешевле. Для фотосессий звезды часто пользуются услугами отелей, загородных домов отдыха и даже мебельных салонов. Неужели звезды так нагло обманывают читателей? Вовсе нет. В журналах всегда благодарят заведения, где происходила съемка, но пишут это таким мелким шрифтом, что не каждый заметит. Так что, если на фотографии в журнале звезда сидит на роскошном диване, не факт, что у нее вообще есть диван.

Известные люди привыкли к слухам. Но бывают и такие, которые поражают самих звезд. Например, в интернете не утихают слухи о реальном возрасте Яны Рудковской. Якобы эта успешный продюсер еще на заре своей славы уменьшила свой возраст ни много ни мало на семь лет! Если верить официальному сайту Яны, она родилась в 1975 году. А если верить слухам в интернете, Рудковская должна была родиться в 1968 году. Тогда получается, что Яна старше своего молодого мужа Евгения Плющенко не на 7, а уже на 14 лет. Где же правда?

Можно исправить паспорт, но бывших одноклассников и администрацию школы не обманешь. Обычно в 1-й класс идут в возрасте 6-7 лет, а заканчивают в 16-17. Вот где можно узнать всю правду. Съемочная группа программы отправилась в родную школу Яны Рудковской, в город Барнаул. На общей фотографии класса среди учеников обнаружилась тогда еще никому не известная Яна Рудковская. На оборотной стороне фотографии дата – 1992 год. Таким образом, проведя несложные математические подсчеты, можно вычислить, что Яна родилась в 1975 году. Так что все слухи о том, что Рудковская преуменьшает свой возраст, сильно преувеличены.

Фальшивые биографии нужны, в первую очередь, для привлечения внимания к собственной персоне. У каждого артиста есть своя пиар-служба, которая и
сочиняет умопомрачительные истории, лишь бы звезда появлялась в сводках новостей. Но выдумать – только полдела. Нужно, чтобы в эту выдумку все поверили.

Авторы программы решили посмотреть, как работает эта схема, и устроили небольшой розыгрыш. Помочь вызвался певец, диджей Михаил Гребенщиков. Вместе с певцом авторы программы решили запустить слух, будто в Таиланде он подрался с трансвеститом и угодил в тюрьму. Специально для программы Михаил снял соответствующее видео.

Потом авторы программы позвонили в редакцию известного новостного интернет-портала. В результате уже на следующий день на сайте появилась новость: Михаил Гребенщиков угодил в тюрьму. Журналисты взяли "жареную" информацию, даже не проверяя. Ведь есть весомое доказательство – видео, на котором Гребенщиков действительно за решеткой. Через день информация распространилась уже по всему интернету. Никто и не догадывался, что в это время сам музыкант уже был в Москве. Он действительно прилетел из Таиланда, правда, никого там не избивал и в тюрьме не был. Все от начала до конца было шуткой. Но в новость поверили не только журналисты, но и друзья Михаила. Самое интересное, что никто из журналистов даже не позвонил самому Михаилу, чтобы узнать, что же с ним случилось на самом деле.

Эксперимент показал: заставить поверить даже в самую невероятную историю проще простого: информация в интернете - и тебя уже всей страной спасают из тайской тюрьмы. Раз написано пером, значит, правда - так считает большинство. Этим-то и пользуются звезды, сочиняя о себе небылицы. Но стоит ли их за это винить? Ведь шоу-бизнес – это прежде всего работа на публику. Ради нас, зрителей, и происходят все закулисные интриги и придумываются приключения в биографии. Так делают у нас, так поступают и западные звезды. Закон жанра. Ведь, если хочешь блистать в лучах славы, нужно соответствовать: быть интересным, ярким, красивым, самым-самым. И согласитесь, именно за это мы звезд и любим!

Балерина Анастасия Волочкова в субботу пострадала в дорожно-транспортном происшествии по дороге в Геленджик. "Аргументы недели" со ссылкой на сообщение самой Волочковой в микроблоге в Твиттере писали, что в приморском городе Геленджик в рамках гастролей по Черноморскому побережью должен был состояться заключительный концерт артистки.

Но по пути из Анапы в Геленжик в автомобиль балерины врезался огромный джип.От сильного удара внедорожник перевернулся. Водитель машины, в которой ехала Анастасия с партнером по сцене Ринатом Арифулиным, резко дал по тормозам. Артистка уверена, что это спасло ей жзинь.

Пострадали и Анастасия, и Ринат. "У него, как и у меня, сильные ушибы головы, рук, ног". - рассказала Волочкова. Хирурги в Геленджике наложили Насте швы в области лба.

По словам балерины, в пути она спала на заднем сидении. "Проснулась от сильного удара и дикой боли. Мгновенно поняла, что мы попали в аварию. Дико испугалась. Машина задымилась. Мы быстро выбрались на улицу. Шок. У меня все лицо в крови", - сообщила артистка "КП".

По словам Волочковой, авария произошла на перекрестке возле автобусной остановки, водитель джипа был не прав, он не заметил машину.Артисты хотели дать концерт. Но врачи временно запретили балерине выходить на сцену. Танцевать она не смогла. Но, как сказала Анастасия Волочкова, концерт состоялся благодаря ее профессиональной команде.

Экс-министр финансов РФ Алексей Кудрин не исключает, что евро в качестве единой европейской валюты может прекратить свое существование в результате полномасштабного кризиса, на пороге которого стоит мир.

"У евро будут большие проблемы. По сути, на кону будет стоять вопрос сохранения евро. Этот сценарий не просто может быть, для меня, как экономиста, он, скорее всего, основной", - сказал он в интервью телеканалу "Дождь".

 Кудрин пояснил, что на его взгляд мир находится в начале очень серьезного полноценного кризиса. В частности, проблема долгов Греции не решена и, скорее всего, уже не будет решена в рамках членства этого государства в еврозоне, говорит он.

"Выход Греции из еврозоны для меня практически неизбежен... Это будет в течение полугода-года происходить. Может, раньше. Попытаются оттянуть, еще что-то сделать, но практически это неизбежно", - отметил Кудрин.

Он добавил, что после выхода Греции риски в экономике увеличатся, и усилятся проблемы Испании. "Выделение транша в 100 миллиардов евро на спасение испанских банков - это уже подтверждение самого серьезного сценария. Мы еще обсуждаем, будет он или нет, а Евросоюз, даже запаздывая, как правило, на полгода со своими решениями, вынужден выделить кредитную линию, потому что это будет худший вариант", - сказал Кудрин.

Он напомнил, что план противодействия кризису Евросоюз планирует разработать до конца года.
Источник: fontanka.ru

Год выпуска: 1994
Страна: США
Жанр: Драма, Комедия, Мелодрама
Продолжительность: 1:43:13

Режиссер: Гленн Гордон Кэрон

В ролях: Уоррен Битти, Аннетт Бенинг, Кэтрин Хепберн, Гэрри Шэндлинг, Пирс Броснан, Хлои Уэбб, Кейт Кэпшоу, Пол Мазурски, Бренда Ваккаро, Гленн Шадикс, Барри Миллер, Харолд Рэймис

Описание: Уоррен Битти, продюсер и соавтор неудачного сценария одноименного ремейка 1939 года, в роли уже немолодого, знаменитого бейсболиста, сердцееда и в то же время человека с большим, нежным сердцем, познакомился в самолете с Аннетт Бенинг, музыкантшей и невестой банкира Броснана. Самолет совершил вынужденную посадку на маленьком острове, и им два дня пришлось плыть на русскоязычном судне "Белоруссия", где Уоррен и стал охмурять Аннетт. Они заехали к его тете Хэпберн, которая совершенно очаровала Аннетт разговорами об утках и игрой на фортепьянах. Между ними возникла любовь. Оба решили выдержать три месяца, чтобы разобраться — она с женихом, он с невестой — после чего встретиться на крыше небоскреба в 5.02. По дороге она попала под машину и на встречу опоздала. И все могло бы кончиться очень печально, если бы были нарушены правила мелодрамы. Но они нарушены не были.

Каникулы любви (Koi-no Bakansu (яп. 恋のバカンス?)) — песня японского поп-дуэта The Peanuts (яп. ザ・ピーナッツ), вышедшая в 1963 году и получившая международную известность (в том числе в СССР). Авторы песни — Хироси Миягава (宮川泰, музыка) и Токико Иватани (岩谷時子, текст).
Уже в 1964 году она была издана в СССР Всесоюзной студией грамзаписи «Мелодия» на третьей части сборника «Музыкальный калейдоскоп» (гранд, Д—14651-2)[1] и пользовалась большим успехом.
Вскоре поэт Леонид Дербенёв сочинил для неё русский текст («У моря, у синего моря») и в таком виде она прозвучала в фильме «Нежность» (1966, режиссёр Эльёр Ишмухамедов)[2], после чего песня завоёвала всесоюзную популярность, став одним из «документов эпохи» 1960-х гг и вторым названием "Каникул любви". В том же году она прозвучала в исполнении Нины Пантелеевой под названием «Песня о счастливой любви» (миньон, Д—00015983-4).

В продолжение темы:

Музыкальная шкатулка

Каникулы Любви

Каникулы любви W

Скачать КАНИКУЛЫ ЛЮБВИ