Председатель Союза кинематографистов РФ режиссер Никита Михалков предложил включить в сотню лучших фильмов, рекомендованных для изучения школьниками, "Броненосца Потемкина" и "Унесенных ветром", а также пояснил, по какому принципу в список должны отбираться картины, сообщает РИА "Новости".

Ранее Михалков предложил ввести в школах уроки, на которых школьники 6-7 класса изучали бы сотню лучших фильмов. Министр культуры Владимир Мединский попросил департамент кинематографии проработать порядок выбора списка киношедевров, причем так, чтобы там обязательно была квота на российские картины.

"Разговор идет не о том, чтобы старыми картинами кого-то воспитывать, а попытаться объяснить школьникам и молодым людям, почему именно эта картина стала культовой, бумом. Это должен быть взвешенный разговор. Нужно попытаться привить интерес к кинематографу не только за счет того, что это сейчас модно, нужно рассказать, почему именно эта картина изменила сознание людей", - подчеркнул Михалков.

В числе таких картин, по мнению режиссера, должен появиться фильм "Броненосец Потемкин" режиссера Сергея Эйзенштейна.

"Почему потрясающая картина "Броненосец Потемкин" стала бумом? Многие думают потому, что это революционная картина, а на самом деле она стала бумом, потому что впервые - раз и навсегда - Эйзенштейн подарил нейтронную бомбу продюсерам, показав, что монтажом можно сделать все. Эта картина - гимн монтажу. Когда монтаж может быть превращен в философию, когда монтажом можно совершить чудеса. Но почему это вызвало такой интерес, кроме того, что это было снято в такое время? Или почему интерес вызвал фильм "Кто-то пролетел над гнездом кукушки"? Купили сценарий за 5 тысяч долларов, никто не брал. Взял Форман, взял Николсон и сделали величайшую картину", - пояснил режиссер.

Также, Михалков отметил картину Бориса Барнета "Окраина" и "Унесенных ветром" Виктора Флеминга.

"Нужно понимать, что было вокруг, какая была историческая, политическая ситуация, почему тогда фильм выстрелил. Таким образом дать понять молодым ребятам, что кино это не только стрелялка, страшилка, 3D, а это определенная формирующая сила, вытолкнутая обществом в тот или иной период на вершину. Очень интересно в этом смысле посмотреть картины времен фашистской Германии - почему, как это делалось. Или "Взятие Берлина", - отметил Михалков.

Он рассказал, что ему не принципиально, будет ли знакомство с шедеврами мирового кинематографа входить в обязательную школьную программу или станет факультативом.

"Не знаю, сделают это или нет, я сказал то, что мне кажется важным. Нужно не просто сделать список картин и отдать школам, этим нужно заниматься. Важно, чтобы был проявлен реальный интерес, политическая воля государства. Получить любую информацию сегодня можно кликнув на компьютере, но эта информация будет каплей. Да, вы можете узнать, что Карло Ди Пальма был знаменитым оператором и снимал с Антониони, а посмотреть картину Карло Ди Пальма, который первый после Джанни Ди Венанцо сделал в цвете то, что Ди Венанцо делал в черно-белом, "Блоу-ап", например, это уже другой разговор. И это вы в интернете самостоятельно искать не будете, а в школе это должно стать привычным", - резюмировал режиссер.
Источник: e1.ru

Дело Бетанкур: полиция у Саркози

"Вчера обыски были проведены в трех местах, в том числе в квартире бывшего президента Франции, по требованию судьи Жанти", - пишет Liberation. Вчера утром следственный судья Жан-Мишель Жанти, ведущий дело о нелегальном финансировании политической партии Саркози, и дюжина полицейских прибыли в квартиру, где живут Николя Саркози и Карла Бруни, для осуществления обыска. Также обыску подверглись служебная квартира бывшего главы государства, и офис адвокатского бюро "Арно, Клод и партнеры", где Саркози является совладельцем, сообщает автор.

"Эти обыски абсолютно бесполезны, поскольку все необходимые материалы были переданы судье две недели назад", - заявил Тьерри Эрцог, адвокат Саркози. 15 июня адвокат направил в трибунал Бордо копии ежедневников Саркози за 2007 год. На его страницах имя Бетанкур упоминается лишь один раз. Эрцог отрицает факт проведения других встреч, несмотря на заявления бывших служащих Бетанкур. "Странная стратегия", - говорит Антуан Жийо, адвокат бухгалтера Бетанкур Клэр Тибу. Она является самым опасным свидетелем для Саркози и продолжает утверждать, что сумма в 150 тыс. евро была передана в 2007 году Эрику Верту, финансисту президентской кампании Саркози. "Саркози с начала дела отказывался говорить, встречался ли он с Бетанкур. Теперь он вспомнил. Эти обыски показывают, что документы, переданные Саркози суду, ничего не доказывают", - продолжает Жийо.

Обыски подтверждают, что тиски вокруг Саркози сжимаются, отмечает автор. Саркози может стать вторым главой государства после Жака Ширака, который будет вызван в суд. Остается только понять, в статусе кого: свидетеля или подследственного. В ближайшие месяцы Саркози также может быть вызван в суд по делу Карачи, сообщает издание.

Источник: Libération

Мне звонят. Из газет, из агентств, из интернет-изданий. Спрашивают: почему вы не стали предлагать свою кандидатуру в члены совета общественного телевидения?

Отвечаю: по множеству причин. Во-первых, потому что первых 25 предполагаемых членов этого совета изберут члены Общественной палаты. Я же считаю Общественную палату совершенно никому не нужным образованием. Впрочем, нет, оно, это образование, нужно. Оно нужно власти в качестве иллюстрации развития демократии и гражданского общества в России. Это такая потемкинская деревня для подслеповатых.

Я был на слушаниях по общественному телевидению, которые состоялись в Государственной думе несколько месяцев назад. Признаюсь, я редко в своей жизни слышал такое количество совершенно некомпетентных (вежливо говоря) мнений. Мне стало ясно, что никто из выступавших и представления не имеет о том, чтό есть общественное телевидение. Никогда не видел, а если и видел, то не отдавал себе отчета в том, что это — общественное телевидение.

Все это почему-то напомнило мне анекдот о фермере, который упорно утверждал, что нет такого зверя, как жираф. Его поволокли в зоопарк и подвели к загону, в котором гулял жираф. Фермер смотрел-смотрел, потом вздохнул и решительно сказал: «Такого зверя нет!»

В Общественной палате можно посчитать на пальцах одной руки, максимум двух, людей, имеющих более или менее профессиональное представление о том, что это за зверь — общественное телевидение. Что до всех остальных — это tabula rasa.
„

В Общественной палате можно посчитать на пальцах одной руки людей, имеющих представление о том, что это за зверь — общественное телевидение. И они будут выбирать членов будущего совета?!


”
И они будут выбирать членов будущего совета?! Ну-ну… Это, так сказать, во-вторых.

Но это не все. Общественная палата представит президенту РФ этот список, состоящий из 25 фамилий, после чего он, президент, отсеет шестерых. Интересно бы знать, исходя из каких соображений? Я понимаю, что хожу по исключительно тонкому льду, но не могу не выразить сомнений в том, что сам Владимир Владимирович Путин не сильно разбирается в общественном телевидении. А это в-третьих.

Конечно, я должен был начать с того, что совершенно не верю в появление общественного телевидения в России, поскольку тот указ, который подписал тогда еще президент Медведев, устанавливает, что генерального директора (он же главный редактор) общественного телевидения назначает — и, следовательно, снимает — все тот же президент РФ. А это прямо противоречит основам общественного телевидения, образцы которого существуют в пятидесяти с лишним странах и которые отличаются друг от друга всем, кроме двух фундаментальных принципов: они полностью независимы от а) рекламодателей и б) власти. А раз у нас ровно наоборот, то с какого, простите, бодуна я стал бы выдвигать себя в совет по ОТВ? То есть это и есть во-первых. А что касается всех остальных соображений, то я мог бы, как принято в Одессе, сказать: а во-вторых, как вам нравится во-первых?

Общественное телевидение не является ни проправительственным, ни оппозиционным. Оно стремится к максимальной взвешенности, к максимальной объективности, оно стремится максимально полно информировать своего зрителя. Такого телевидения нет в России. Ближе других — хотя и далек от совершенства — канал «Дождь», на котором я проработал несколько недель. Пишу в прошедшем времени, потому что в прошлое воскресенье состоялась последняя программа «Парфенов/Познер». Руководство Первого канала предложило мне сделать выбор: либо Первый, либо «Дождь». Спешу заверить всех, что я не в обиде — нигде в известном мне мире не позволяют журналисту работать на двух каналах. Или–или. Таков принцип. Мне позволили, но недолго. Жаль, конечно. Но, как говаривал Вольтер, c’est la vie.

Удачи вам. И приятных сновидений.

В. Познер.

Год выпуска: 1973
Жанр: драма, комедия, военный
Продолжительность: 01:31:52

Режиссер: Леонид Быков
В ролях: Леонид Быков, Сергей Подгорный, Сергей Иванов, Рустам Сагдуллаев, Евгения Симонова, Ольга Матешко, Владимир Талашко, Алексей Смирнов, Виктор Мирошниченко, Григорий Гладий
Описание: Эта эскадрилья стала «поющей» — так капитан Титаренко подбирал себе новичков. Его «старикам» было не больше двадцати, но «желторотиков», пополнение из летных училищ ускоренного выпуска, в бой все равно, по возможности, не пускали. Им еще многое предстояло испытать — и жар боев, и радость первой победы над врагом, и величие братства, скрепленного кровью, и первую любовь, и горечь утраты… И настанет день, когда по команде «в бой идут одни старики» бывшие желторотики бросятся к своим самолетам...

О стране

Столица: Минск
Территория: 84-я в мире, 207 560 км²
Белору́ссия, официальное название — Респу́блика Белару́сь (белор. Рэспубліка Беларусь), офиц. сокр. Белару́сь — государство в Восточной Европе. Граничит с Россией на востоке, Украиной на юге, Польшей на западе, Литвой и Латвией на северо-западе. Белоруссия является самой северной страной, не имеющей выхода к морю.

Беларусь является одним из самых лакомых кусочков для туристов, хотя бы потому, что она расположена в центре Европы. Беларусь называют краем озер, потому что в Беларуси есть районы, например Ушачский и Браславский, где 10% площади занимают озёра. На севере Республики Беларусь озёр больше всего и они чаще всего небольшие, но глубокие. Они соединяются с родниковыми водами и поэтому – всегда кристально чистые. Настоящее сокровище Беларуси – это озеро Нарочь. Это озеро просто создано для туризма, поэтому сюда съезжаются туристы из таких стран, как Россия, Украина, Польша и другие. Беларусь граничит с Россией на востоке, с Украиной на юге, с Литвой и Латвией на севере, а с Польшей на западе.

Беларусь – равнинная страна. Средняя высота её территории – 160 метров над уровнем моря. Наибольшая высота – 345 метров. Это гора Дзержинская, она расположена в Минской области. Поднявшись на неё, можно увидеть красивейшие пейзажи, которые навсегда останутся в Вашей памяти. Также треть Беларуси покрыта лесами. В них находятся 28 видов деревьев и около 80 видов различных кустарников. Кроме знакомых Вам деревьев – сосны, дуба, ели, берёзы, клёна и других, Вы сможете увидеть – сибирскую лиственницу, северный дуб, орех, амурский бархат и многие другие интересные и красивые растения.

Также Беларусь богата достопримечательностями.

В Витебске Вы сможете увидеть Витебскую ратушу, Благовещенскую церковь, бывший дворец губернатора и, если Вы приехали в Витебск летом, то сможете посмотреть на знаменитый Славянский базар.

В Гомеле Вы сможете увидеть Дворец Румянцевых – Паскевичей, Часовню-усыпальницу Паскевичей, 35-метровую башню обозрения (труба бывшего сахарного завода князя Паскевича), Охотничий домик (летняя резиденция Паскевичей), Ильинскую и Никольскую церкви и многое другое. Для того чтобы осмотреть город, можно прокатиться на колесе обозрения.

В Бресте Вы сможете увидеть Брестскую крепость, Беловежскую пущу, городской парк, Музей спасённых ценностей, Археологический музей Берестье, Форт №5, улицу Советскую (“брестский Арбат”) и многое другое.

В Минске Вы сможете увидеть Ратушу, собор Святого Духа, церковь Александра Невского, костёл Девы Марии, Троицкое предместье и также знаменитую, высотой 73 метра, Национальную библиотеку в виде огромного брильянта. Также в Минске очень много памятников, например памятник Ленину, Янке Купале, Якубу Коласу и многим другим, но памятник Сталину уже не существует.

В Могилёве Вы сможете увидеть городскую Ратушу, Триумфальную арку, Храм святого Станислава, Советскую площадь, Железнодорожный вокзал. На Аллее Героев восславлены имена 104 Героев Советского Союза.

В Гродно Вы сможете увидеть монастырь бернардинцев, Бригитский костел, башню пожарного депо, гродненский драматический театр, гродненский зоопарк, костел Обретения Святого креста.

И если вы побывали во всех этих местах, то можете считать себя счастливчиком!

Отдых в Беларуси:

Давайте вспомним, что сколько стоило во времена СССР (после реформы 1961 года.)

На этот раз Навальный предложил всем желающим поучаствовать в акции «Помоги Единой России с агитацией» — расклеивать листовки, где от имени партии власти людей будут информировать о повышении тарифов ЖКХ

«Итак, вы знаете конечно, что с 1 июля этого года вновь выросли тарифы на ЖКХ», — так начинается запись популярного блогера и главы «РосПила» Алексея Навального в Живом Журнале, где он опубликовал информацию о новой акции ДМП.

Повышение тарифов ЖКХ было отложено властями на «после выборов» и должно происходить поэтапно. Первое повышение было намечено на 1 июля: рост тарифов на электричество, отопление, водоснабжение и канализацию — на 5,6–6%, на газ — в среднем на 15%.

«ЖКХ как было, так и остаётся одной из главных «чёрных дыр» страны, засасывающей триллионы рублей денег населения. Вся госполитика в этой области сводится к ежегодным заявлениям «не допустим необоснованного роста тарифов» с последующим необоснованным ростом тарифов, — пишет Навальный. — Добрая Машина Правды не может проехать мимо».

На специальном сайте Навальный предлагает всем желающим распечатать листовки с логотипом Единой России примерно следующего содержания: «Уважаемые жильцы дома по адресу *** . С 1 июля произошло запланированное повышение платы за услуги ЖКХ. Ваши жалобы на повышение тарифов рассмотрены и признаны необоснованными в связи с тем, что в вашем регионе отмечен недостаточный уровень голосования за Единую Россию». Во избежание недоразумений предупреждаем вас, что с 8 июня 2012 года партией Единая Россия введены штрафы для граждан за участие в митингах протеста в размере до 300 тыс.руб». К тексту прилагается таблица, на которой показано, как варьируется стоимость воды, тепла и электричества «в зависимости от результатов голосования за ЕР в регионе».

Специальная форма листовки пока разработана лишь для 31 региона, где поддержка Единой России на думских выборах в декабре была менее 40%.

Навальный призывает расклеивать такие агитки в подъездах, и сам обещает делать это в течение 10 дней.

«Акция бессрочная, а тема вечно актуальная. До Нового года мы должны распространить не менее миллиона таких листовок», — заключает он.

В интервью The New Times Навальный сказал, что вскоре будут добавлены и другие регионы: «Это только начало. Пока выбрали те регионы, где поддержка ЕР и так не высокая, чтобы наглядно продемонстрировать, как результаты голосования за партию власти отразились на тарифах ЖКХ». На вопрос The New Times, не боится ли он судебных претензий за использование логотипа партии, Навальный ответил: «Нет, на нас и так постоянно подают в суд: одним иском больше, одним меньше – не принципиально».

Издание The New York Times рассказывает о роли Ксении Собчак в сегодняшней России.

"Это был День России, праздничный день, который с момента распада Советского Союза отмечает рождение новой, свободной России. Еще не было 8 утра, когда восемь человек, среди которых были вооруженные, тихо проникли в фешенебельное многоквартирное здание в центре Москвы", - сообщается в статье. Ксения Собчак открыла дверь в пеньюаре. Шесть часов сотрудники Следственного комитета переворачивали ее квартиру вверх дном, отмечает автор. В сейфе чиновники нашли около миллиона евро и полмиллиона долларов в дюжине конвертов. "Неважно, тюрьма это или изгнание, они хотят заткнуть меня", - говорит Собчак. В это июньское утро квартиры других лидеров оппозиции также были обысканы следователями, напоминает автор. Однако Собчак стоит особняком - мало кто из россиян лучше, чем она, олицетворяет состояние страны сегодня, пишет издание. "У нее есть деньги и 470 тыс. читателей в "Твиттере". Она ставит оба ресурса на кон в борьбе за, как она говорит, лучшую жизнь", - подчеркивает автор статьи Эндрю Мейер.

"Начиная с осени, когда она удивила почти всех в России и вступила в ряды оппозиции, Собчак была одним из самых видных оппозиционных деятелей. Она использовала любую платформу - радио, телевидение, интернет, прессу или быстрорастущие в России сети социальных медиа, - чтобы призвать положить конец российским напастям: правлению Путина, полицейскому государству, отсутствию свободной прессы", - отмечает автор. "Она выступала на митингах, следила за фальсификациями на избирательных участках, летала на юг страны с сотней москвичей для поддержки регионального лидера, снабжала протестный лагерь в столице туалетами и поддерживала панк-группу, которая в масках штурмовала крупнейший собор в Москве. Она была арестована в ходе протестной акции и провела некоторое время в тюрьме. Однако она продолжает давление, рискуя своей прибыльной карьерой ради демократического развития родины", - рассказывает автор.

Собчак хорошо знает, как выглядят пытки Кремля, пишет автор. Она помнит, как Ельцин вел кампанию против ее отца Анатолия Собчака. В феврале 2000 года ее отец умер от сердечного приступа. Для нее причина смерти была ясна: стресс, вызванный преследованиями Кремля. "Это был конец моей первой жизни", - говорит Ксения сегодня.

В прошлом году ее доход, согласно Forbes, составил 2,8 млн долларов. Ее коммерческая империя включала линию одежды, колонки в журналах, долю в компании мобильной связи, духи, радио-шоу и совладение шикарным рестораном, пишет издание. Она вела огромное количество шоу на телевидении - от "Топ-модели по-русски" и "Дома-2" до собственных политических ток-шоу "ГосДеп" и "Собчак живьем" на телеканале "Дождь". "Это похоже на хаос, но впервые в жизни я чувствую некую гармонию", - говорит она. Эта "новая жизнь", по словам Собчак, началась после того, как в октябре Путин и Медведев объявили о политической рокировке. По словам Собчак, для нее это была точка невозврата. "Любой, кто меня знает, понимает: я не могу держать рот на замке".

Для многих Собчак остается ребенком советского чиновника, распутницей, перенявшей у Запада все худшее. "Оппозиция в России долгое время была царством элиты. В советские времена среди диссидентов были ученые, писатели, поэты, священники. Даже в эру Путина диссиденты до недавнего времени в основном состояли из яростных борцов за права человека и сторонников судебных реформ", - замечает автор. Многие оппозиционеры утверждали, что Собчак не заслужила места на сцене. В декабре ее выступление практически потонуло в свисте. В марте свистевших было меньше, пишет автор. "Я понимаю их страх. Собчак может бросить тень на имидж оппозиции. Они, возможно, правы. Но я не могу изменить сделанного, не могу изменить биографию", - говорит Собчак.

Антон Носик, один из ведущих российских блоггеров, предупреждает, что не нужно недооценивать Собчак. "То, что она делает, может оказаться более важным, чем работа любого другого оппозиционера. У Путина есть стоящие за ним кремлевские силы. Но у нее есть кто-то, кого нет у него: фанаты". "Никто не использует арсенал интернета так эффективно, как Собчак. Она сделала серию роликов, пародирующих кремлевскую предвыборную кампанию, в которой участвовали актеры и деятели культуры. В одном из роликов Собчак, запинаясь, как заложник, восхваляла кандидата, который так много сделал для России, не называя имени Путина. На Youtube ее ролик посмотрели более 2 млн раз", - сообщает автор.

Павел Гусев, главный редактор "Московского Комсомольца", чья газета следила за подвигами Собчак, говорит: "Она была не просто светской львицей, у нее был ужасный имидж. Однако она вовремя поняла, что ей нужно его сменить". По мнению Гусева, последняя перемена в жизни Собчак может стать самой авантюрной. "Оппозиция живет в виртуальном мире. Ксения и ее революционные друзья забыли одну вещь: Путин живет в этом мире, и он не уйдет", - отмечает журналист.

После обыска у Ксении был такой же взгляд, как на похоронах отца: уязвимый, шокированный, подчеркивает автор. "Я не политик. По крайней мере пока", - повторяет она. Дважды ее вызывали на допрос, она наняла для защиты известного адвоката Генри Резника. После обыска ее уволили из программ "Дом-2" и "Топ-модель по-русски". Ксения говорит, что Кремль хочет разжечь классовую войну, конфискуя у нее деньги. "Опорочьте меня как-нибудь по-другому, обещаю, ради мира в моей стране я вам дам еще массу других поводов", - пишет она в "Комсомольской правде".

Источник: The New York Times

Федеральная налоговая служба заявила, что не имеет отношения к видеоролику с изображениями Ксении Собчак и Ильи Яшина. В интернете появилась пародия на социальную рекламу конца 1990-х годов со слоганом "Заплати налоги и живи спокойно". В новом видео фигурирует женщина, которая раскладывает деньги по конвертам, фотография телеведущей и оппозиционера, закадровый текст гласит: "Не хватает конвертов? Замучила известность? Заплати налоги и живи спокойно". Напомним, ранее у Собчак в ходе обыска была изъята крупная сумма денег. Она заявила, что может обратиться в суд в связи с появлением видео.

Реакция Ксении Собчак.

Источник.

Год выпуска: 2000
Страна: Франция
Жанр: Драма
Продолжительность: 112 мин.

Режиссер: Патрис Леконт /Patrice Leconte/

В ролях: Эмир Кустурица /Emir Kusturica/, Жюльет Бинош /Juliette Binoche/, Даниэль Отой /Daniel Auteuil/, Мишель Дюшоссуа /Michel Duchaussoy/, Филип Маньян /Philippe Magnan/, Филип Дю Жанеран /Philippe Du Janerand/, Кристиан Шарметант /Christian Charmetant/

Описание: В 1849 году, на маленьком французском островке Сен-Пьер неподалеку от побережья Канады, двое пьяных мужчин совершают бессмысленное убийство. Одного из них приговаривают к смерти, но поскольку на острове нет ни гильотины, ни специалиста по приведению приговоров в исполнение, убийцу помещают в гарнизонную тюрьму до тех пор, пока на остров не доставят орудие казни. Идут месяцы, и приговоренный Нил Августин становится объектом опеки жены капитана гвардейцев, мадам Ла. Пока она добивается от заключенного искупления и раскаяния, приучает его к воздержанности, прививает вкус к учебе и добрым делам, несколько человек из окружения губернатора острова указывают капитану, что он непозволительно мягок со своей женой, позволяя ей такие вольности. Капитан раздражает их своим открытым проявлением пылких чувств к жене, неожиданными выходками, а также растущей симпатией к заключенному Нилу. Но что он будет делать, когда гильотина прибудет к месту назначения?

21 июня открывается 34-й Московский Международный кинофестиваль. Он представит 25 программ, из них две – конкурсные. В начале 1990-х годов были опасения, что ММКФ умрет по финансовым и другим причинам, а потом были надежды на то, что он станет одним из самых главных фестивалей в мире.

О нынешнем состоянии ММКФ в интервью Радио Свобода рассказал кинокритик "Российской газеты" Валерий Кичин.

– Место этого фестиваля на фестивальной карте мира теперь более или менее определено, амбиций чрезмерных нет...

– Так и есть. Только я все-таки назвал бы это стагнацией, совершенно смертельным застоем. Не в том смысле, что он неизбежно ведет к смерти, я думаю, что фестиваль будет жить. Но он будет влачить очень грустное существование, бесконечно долго продолжать полузагнивание. Конечно, он кому-то нужен, конечно, киноманы все равно рвутся посмотреть фильмы, которые иначе они не посмотрят, но в целом его коэффициент полезного действия настолько ничтожен в рамках московской культурной жизни, не говоря о культурной жизни страны, что он как бы и не существует – даже для абсолютного большинства любителей кино.

– Какой суровый диагноз. А почему вы так считаете?

– Я не думаю, что у ММКФ должны быть амбиции стать первым фестивалем мира, заместить собой Каннский фестиваль, не в этом, конечно, суть. Суть в том, чтобы стать каким-то событием в жизни. То есть этот фестиваль служит некими подмостками для того, чтобы покрасоваться перед камерами для некоторых людей нашего кино. Вот это все чисто показушная сторона фестиваля, и этим интерес к нему этих людей ограничивается. Не может быть фестиваль сколько-нибудь значимым и сколько-нибудь серьезным событием, если уже изначально, по самой структуре организации ему отведено какое-то 25-степенное место. Фестиваль просто умирает на целый год почти и пробуждается к жизни где-то в феврале, за три месяца до начала фестиваля, когда уже по идее все должно быть готово, – а только начинается отбор фильмов.

По существующему законодательству предварительно должна выиграть тендер компания, которая его будет обеспечивать, а все остальное время фестиваль как бы ничейный. И вот только в феврале, наконец, тендер выигран, некая организация, причем заранее всем известно, какая именно, получает официально формальное право наконец-то заниматься этим фестивалем, – и вот тогда и начинаются лихорадочные попытки что-то собрать. Усилия отборщиков фестиваля абсолютно героичны в этих условиях. Но сделать-то можно на самом деле мало, потому что фестиваль неизбежно довольствуется "объедками с барского стола" других, даже может быть менее крупных фестивалей. Очень много фильмов, которые просто формально присутствуют на фестивале, потому что они уже в прокате. Фестиваль очень зависит от случайностей, он не может иметь сколько-нибудь внятной культурной политики – именно в силу своей зависимости от случайностей. Число зрителей каждого из последних фестивалей, которое официально обнародуется, – 50 тысяч зрителей. 50 тысяч зрителей на 250 фильмов Московского фестиваля". Зал кинотеатра "Октябрь" заполняется далеко не всегда.

– Я недавно еще раз просмотрел программу фестиваля, просмотрел состав жюри и понял, что, в общем, там есть довольно известные режиссерские имена, довольно прилично выглядит и состав жюри, довольно много, видимо, будет профессионального кино. И зритель, любящий профессиональный киномейнстрим, в общем, найдет, что посмотреть.

– Несомненно, так. Даже больше должен сказать: в прошлом году, например, конкурсная программа была вообще довольно сильной. Но я все-таки настаиваю на том, что это абсолютное дело случая. Фестиваль в побочных программах собирает фильмы, которые прогремели в Канне, в Венеции, в Берлине. Конечно, здесь можно увидеть фильмы такого сугубого артхауса, которые иначе просто и не увидишь. Кроме того, есть ряд ретроспектив. Но не знаю, кто, кстати, будет там, в этом зале, – боюсь, что мало кто пойдет смотреть эти замечательные фильмы.

Московский фестиваль, как ни странно, раздирают две противоречивые болезни. С одной стороны, как бы избыточное полнокровие, потому что 25 программ фестиваля просто не найдут достаточного количества людей, желающих их посмотреть. С другой стороны, повторяю, все эти программы находятся во власти чистой случайности, особенно это касается "права первой ночи". Потому что показывать, в общем, фильмы архивные и фильмы со стола других фестивалей – дело нехитрое, а вот показать фильмы, которые дали только тебе, только этому фестивалю, – это уже требует той самой круглогодичной упорной работы и нарабатывания авторитета.

– Может быть, место, которое Московский международный кинофестиваль занимает в мире, просто соответствует месту российской культуры? Из России она выглядит по-одному, за пределами России – по-другому. Это такая машина "Жигули", которая лучше, чем предыдущая машина "Жигули", но хуже, чем даже предпредыдущая машина "Мерседес".

– Я сейчас говорю даже не о международном престиже фестиваля, а о престиже фестиваля внутри самой страны. Некогда этот фестиваль был праздником для всей страны. Я понимаю, что тогда были особые условия, но все-таки я понимаю, что праздником для, по крайней мере, всего Берлина является Берлинский фестиваль, там по всему городу кинотеатры показывают фильмы и очереди на эти фильмы тянутся на многие метры.

– Как вы в этой связи относитесь к идее о строительстве фестивального центра в Лужниках?

– По-моему, фестивальный центр действительно нужен, но это только часть того, что необходимо сделать. Начинать все-таки стоило бы с постоянно существующей командой фестиваля, которая в течение всего года работает над ним, исправно посещает другие фестивали, отбирает фильмы, договаривается загодя, как это положено. Тогда уже возникает необходимость в фестивальном центре, который тоже нужен, особенно теперь, когда кинофестиваль лишился кинотеатра "Пушкинский".

У Катрин Денев сначала отобрали микрофон, потом ей забыли вручить премию. А затем запамятовали, в каком фильме она снялась.

Церемония закрытия 34-го Московского международного фестиваля (ММКФ) традиционно завершается вручением премии "Верю". На сей раз лауреатом стала великая французская актриса Катрин Денёв. Для вручения ей премии на сцену вышел министр культуры Владимир Мединский. Не заметив второго микрофона, он рукой отодвинул Катрин Денёв и занял ее место. Всё время, пока он говорил какие-то слова в ее честь, зал смеялся и свистел. Мало того, до самого окончания церемонии Владимир Мединский не отдавал Катрин Денёв статуэтку – несмотря на то, что ведущий церемонию Игорь Верник намекнул, что награду неплохо бы отдать, сказав: "Мы понимаем, какое счастье стоять рядом с Катрин Денёв и держать в руках ее статуэтку…" Министр культуры намека не понял. Он так и ушел со сцены, унося с собой статуэтку. Видимо, награду Катрин Денёв получила уже за кулисами.

Затем на сцене вновь появился Игорь Верник и попросил вернуться и Катрин Денёв, чтобы представить фильм-закрытие фестиваля "Возлюбленные". Денев произнесла несколько слов – и тут вдруг Верник спрашивает, согласилась бы она сниматься в этом фильме… После секундной паузы Катрин Денёв, проявив редкостное самообладание, ответила, что она как раз и снялась в "Возлюбленных".

Советская экономика была второй в мире после американской.

Мы выплавляли больше всех чугуна.

Ни у кого не было столько ракет и танков.

Весь мир нас боялся и уважал.

Космические просторы бороздили наши спутники и космические корабли.

Советская наука шла впереди мировой науки.

Советское образование – самое лучшее образование в мире и самое бесплатное.

Советское здравоохранение, бесплатное и доступное для всех, обеспечивало высокую продолжительность жизни, рождаемость была высокая, смертности почти не было.

Советские люди бесплатно получали квартиры.

Советские пенсионеры получали высокие пенсии.

Все получали хорошие зарплаты.

Самые лучшие из нас могли купить автомобили.

У всех дома стояли холодильники, забитые натуральными отечественными продуктами.

А как пахла советская колбаса!

Водка была дешёвая.

В СССР не было не только секса, но и наркоманов, проституток, бомжей, брошенных детей.

Все были счастливы, любили коммунистическую партию, ждали коммунизма.

И вот пришёл тайный агент американского империализма Горбачёв и начал претворять в жизнь тайный план Даллеса, специально написанный для него в ЦРУ. План Даллеса по развалу СССР продолжил выполнять следующий тайный американский агент Ельцин. Несколько предателей развалили наш прекрасный Советский Союз.

Но мы всё поняли и теперь разоблачаем предателей, агентов Госдепа, антисовков в Гайдпарке.

Источник.

Мужское счастье.

Что это такое и с чем его надо есть?

Практически во всех изданиях печатают статьи о женском счастье. "10 способов сделать женщину счастливой", "20 способов довести до оргазма", "100 слов делающих женщину счастливой" "Что должен знать мужчина о счастье женщины" и т.д. Такое впечатление, что у нас женщины самые несчастные в мире. А обязанность мужчин делать их счастливыми. Не совместное счастье, а сделать женщину счастливой, жить для женского счастья.

Я спросил у гугла, яндекса и маила, что такое женское счастье и получил среднестатистический ответ из женской части интернета, выдержек из глянцевых журналов и книг семейныз психоаналитиков. И так 5 основных пунктов. Конечно же пунктов гораздо болше было, но на эти пришлось более 83%:

1. выгодно выйти замуж;
2. чтобы любимый был рядом;
3. когда рядом любимый и любящий тебя человек, дети, которые приносят радость и огорчения своими проделками, когда в семье нормальная, спокойная жизнь, без скандалов и измен;
4. быть любимой и чувствовать, что кому-то нужна;
5. быть независимой и делать всё, что захочется…

(отдельный вопрос , а как можно соединить в жизни 4 и 5 пункт женского счастья?)

А где хоть одна статья про счастье мужчин. Бог с ним с этим счастьем, Вы сейчас скажете, что счастье у нас, это наши девушки, жены! Но так хочется что бы кто-то подумал и о твоем, Мужском счастье. Не о полноте твоего кошелька, о твоей карьере, о том что ты обязан достичь чего-то, а просто о ТЕБЕ! как о мужчине. Что бы тебе было комфортно быть этим мужчиной.

Вот и гложет такой маленький вопрос с многогранными вариантами ответов, так что же такое Мужское счастье? Или я слишком многое прошу?

Источник.

В нашей жизни есть вещи, с которыми невозможно бороться и которых нельзя избежать. Нам стоит научиться их принимать, чтобы суметь пройти через испытания. Пять экспертов рассказывают о том, что способно стать для нас опорой.

«Господи, дай нам смирение, чтобы принять то, что нельзя изменить; дай нам мужество изменить то, что надлежит изменить; и дай нам мудрость отличить одно от другого».

Это изречение знакомо многим, а для некоторых, например для участников групп Анонимных Алкоголиков по всему миру, даже приобрело статус важнейшего правила жизни. Но что стоит за этими словами – «то, что нельзя изменить»? Несбывшиеся надежды, нехватка любви, страдание, несправедливость, хрупкость самой нашей жизни – с этим рано или поздно сталкивается каждый из нас, и бежать от него бесполезно. Лишь ясное понимание происходящего и верное отношение к нему поможет нам пройти эти испытания и вынести из них уроки жизни. Отказываясь сопротивляться неизбежному, мы получаем шанс открыть для себя новые возможности. Пять психологов рассказывают нам об этом.

Все не всегда получается так, как мы ждали

Лев Хегай, юнгианский аналитик:
Почему мы страдаем. Собеседование закончилось неудачно, новое назначение получил кто-то другой, завести ребенка все не получается... Ощущение, что собственная жизнь выскальзывает из рук, порождает чувство глубокой тревоги. Особенно это ощутимо в нашей культуре, где понятие о жизненном успехе практически лишено духовной составляющей и зачастую измеряется лишь благосостоянием. Юнгианский психоанализ видит причину этого страдания в том, что мы не осознаем связи между собой и миром. И потому нам горько вдвойне: к смятению от того, что наши планы нарушены, прибавляется и чувство, что нас бросили одних. Это ощущение бессилия воскрешает в нашей душе того растерянного ребенка, которым мы были когда-то и который не понимает, почему ему в чем-то отказали. Чем чаще мы испытывали это сиротливое чувство в детстве, тем труднее нам принять все те «нет», которые порой говорит нам жизнь. Напротив, если мы согласимся с тем, что само наше существование подчиняется законам Вселенной, тем самым мы усмирим свое – такое человеческое – желание всемогущества.
Как это принять. Спрашивая себя, произошло ли это событие только лишь из-за внешних причин или все же на него повлиял наш не совсем разумный выбор и неверные решения. Подобный самоанализ поможет вновь стать действующим лицом собственной жизни и увереннее смотреть в будущее. Также можно подумать о том, чего именно нам не хватает. Наши планы были расстроены, и это лишило нас удовольствия их осуществить. Но какого именно удовлетворения мы ожидали? Общественного признания, эмоциональной поддержки, материального достатка? Поняв, каковы наши несбывшиеся ожидания, мы сможем подумать, как реализовать их другими способами. Исследуя связь между нашими поступками, событиями и возможностями, мы становимся, как считал Юнг, более открытыми для жизни, учимся распознавать ее послания и счастливые совпадения, которые помогут нам чаще совершать верный выбор.

Другие не всегда нас любят и нам верны

Марина Хазанова, клиент-центрированный терапевт, травмотерапевт:
Почему мы страдаем. Мы нуждаемся в любви, в том, чтобы ощущать себя любимыми, – так мы чувствуем, что нас признают, что мы для кого-то очень важны. Но в наши дни связи между людьми все реже оказываются прочными, и это рождает в нашей душе глубинную тревогу. Не чувствуя на себе любящих взглядов – близких, супруга, друзей, коллег, – мы словно больше не ощущаем себя. Нам не хватает признания, от нас будто ускользает смысл самой жизни. Еще острее мы переживаем измену – предательство разрушает негласный уговор между людьми: «Я дарю свою любовь и взамен получаю равноценный дар». Жестокое нарушение этого договора подрывает нашу веру не только в другого человека, но и в самих себя: «Чего я стою, если меня предали так легко?»
Как это принять. Неверность в отношениях (любовных, дружеских, семейных) отлична от ситуации, когда по внешним причинам страдает наша преданность или добрые чувства (например, сокращение на работе). Отношения – это всегда совместное творчество. Их стоит внимательно изучить, чтобы понять, каким образом мы их выстраивали. Что в них явилось результатом нашего действия, что именно и сколько (недостаточно или в избытке) мы вкладывали в них? Чего ожидали от другого? Способны ли были сами позаботиться о своих важнейших потребностях? Если необходимо, помочь провести эту работу может специалист. Но как вновь обрести любовь? Даже если сейчас мы ее не видим рядом с собой, она существует внутри нас. Ее можно почувствовать, спрашивая себя: что мне нравится, что вызывает у меня отклик, пробуждает во мне живой интерес? Поиск ответа может занять время, но, когда любимое дело находится, вокруг появляются

люди, которым оно так же дорого. И это будут действительно близкие нам люди, которые любят то же, что и мы, и всегда смогут нас поддержать.

Страдание – это часть жизни

Наталья Тумашкова, экзистенциальный психотерапевт:
Почему мы страдаем. Разрыв, несчастный случай, болезнь... Невозможно вспомнить тот момент, когда мы испытали боль впервые. На протяжении жизни она возникает не раз, иногда предостерегая и охраняя нас, но очень часто – причиняя нам мучения. Их усугубляют страх («со мной что-то не так») и чувство вины: воспитанные в христианской культуре, мы неосознанно связываем боль с наказанием за грехи и ищем ответ в своем прошлом. Вопрос «за что мне это?» не то чтобы бесполезен – иногда он помогает переосмыслить события нашей жизни. Но еще полезней переформулировать его – «для чего?». И задуматься не о причинах, а о наших целях и возможностях.
Как это принять. Вина подавляет, обессиливает нас, останавливает в той точке, где мы находимся, мешает двигаться вперед. Если же мы спрашиваем «зачем?», «чему я могу научиться?», то переживаем боль как испытание. Сильные потрясения обостряют чувство жизни. Мы понимаем, а вернее – начинаем чувствовать, что у наших сил есть предел, и это побуждает нас прояснить цели, отделить важное от второстепенного. Многое переосмысляется в это время. Но важно помнить, что боль – это прежде всего сигнал, и мы можем понять, какую информацию он несет, о чем эта боль говорит. В этом могут помочь специалисты – врач или психотерапевт. Информация укрощает страхи, помогает реальнее оценить, насколько опасна ситуация, в которой мы оказались. Также важно осознать вторичные выгоды, которые мы, возможно, получаем, претерпевая боль. Их часто трудно признать: это может быть желание за что-то наказать себя или повод потребовать больше внимания и заботы от близких. Иногда те, кто рядом, раздражают нас: почему им хорошо, когда нам плохо? Раздражение – это подавленный гнев. Разрешив себе испытать его в полном объеме («Это несправедливо! Разве мне должно быть больно?»), мы дадим ему выйти наружу в крике или плаче – и так мы получаем возможность встретиться со своей агрессией. А она, в противоположность вине и страху, – мощный энергетический ресурс. Для нас это возможность соприкоснуться со своей жизненной силой и использовать ее, чтобы двигаться вперед.

Всему приходит конец

Владимир Баскаков, телесно-ориентированный психотерапевт:
Почему мы страдаем. В природе все циклично: чередуются день и ночь, зима и лето. Жизнь – это вечное изменение, но кому из нас не хочется удержать счастливый миг! Неизбежность перемен ведет за собой мысль о неизбежности смерти – и она для нас невыносима. Мы знаем: дети вырастают, друзья отдаляются, тело стареет... И порой пытаемся бороться с законами бытия, сохраняя иллюзию неизменности: например, с помощью омолаживающих средств или развивая бурную деятельность, чтобы не оказаться наедине с собой... К изменениям мы все относимся по-разному. Чем больше они нас расстраивали в детстве, тем больше мы будем их бояться, повзрослев. И наоборот, если с ранних лет мы воспринимали их как увлекательную часть жизни, нам будет проще не только принять неизбежность перемен, но порой и к ним стремиться.

Как это принять. Мы многому можем научиться у своего тела, если увидим в нем друга и советчика, а не предателя, выдающего наши слабости. Обратим внимание: вдох и выдох следуют друг за другом. Можно пытаться задержать дыхание, но чем дольше мы не дышим, тем труднее потом восстановить его ритм. Так же следуют друг за другом периоды сна и бодрствования. Если мы принимаем свои естественные потребности, мы устанавливаем связь со своим телом и через него – с нашей природой. Мы начинаем чувствовать себя частью целого, подчиняясь общим ритмам. Подумаем и о том, что у нас есть опыт многочисленных переходов из одного состояния в другое. Мы были зачаты, перейдя к бытию от небытия, затем вышли из материнской утробы на свет, простились с детством ради открытий юности, двигались во времени, оставляя нечто позади и открывая впереди новое. Постараемся понять: без завершения не будет продолжения, без прощания – новой встречи. Раз жизни органически присуща цикличность, то перемены – не угроза, а естественное условие нашего существования. Смерть страшит нас своей неизвестностью, но она остается частью жизни, которая сегодня продолжается. И в этом продолжении мы можем открыть для себя новые возможности и совершить что-то важное.

Жизнь не всегда справедлива

Патрис Гурье (Patrice Gourrier), священник и психолог:
Почему мы страдаем. Проявления несправедливости жестоко напоминают нам, что недостаточно всегда вести себя хорошо и правильно, чтобы жизнь была к нам справедлива. Три причины могут вызвать это острое чувство. Во-первых, неприятие лишений: западная культура ставит во главу угла личное гедонистическое счастье, и, когда наши желания не исполняются, мы воспринимаем это как личную обиду. Во-вторых, мы страдаем из-за того, что действительно несправедливо: мы чувствуем горькую беспомощность, не понимая смысла испытания. (Почему внезапно ушел из жизни дорогой мне человек? Почему меня уволили, ведь я столько вложил в эту работу?) Наконец, наша собственная (невольная) несправедливость в отношении других, близких или незнакомцев, может причинить нам боль. В этом случае страдают наши идеалы и нравственные ценности – а потому плохо и нам.

Как это принять. Прежде всего, заменив слово «принять» на «осознать». Затем спросив себя: действительно ли несправедливо то, что мы ощущаем как несправедливость? Не стремимся ли мы с помощью этого чувства избавить себя от ответственности? Потерять близкого человека действительно очень больно и несправедливо. Никакой психолог не сократит время нашего горя и гнева, зато он
способен помочь, если душевная боль невыносима. В случае
иной несправедливости, в жизни или в отношениях, спросим себя: «Что я могу сделать справедливого, того, что считаю хорошим?» Это позволит не замкнуться в своей горечи или желании мести. Но главное – прежде всего определить те эмоции, что пробудила в нас несправедливость. Мы часто упускаем из виду тот урон, который она наносит нашему самоуважению. Парадоксальным образом тот, кто оказался жертвой, вместо того чтобы защищаться и отстаивать свое право, порой чувствует вину и стыд – оттого что был не на высоте и с ним плохо обошлись. Поэтому несправедливость всегда необходимо назвать словами, с ней нужно работать. А если хранить это страдание в себе, для нашей души оно со временем станет по-настоящему разрушительным.

Автор - Ольга Сульчинская

Из выпуска от 02-07-2012

Сенсация.
Жулики-нашисты синхронно выложили куски моей переписки с Белыхом и ликуют "Навальный разоблачён. Он требует с Белыха деньги за совместное распиливание Кировской области".

Для медиа-поддержки этой туфты задействованы лучшие из лучших. От Владимира_я_тушу_лес_Бурматова до Владимира_люблю_квартиры_за_ваш_счет_Соловьёва.

И хотя комментировать украденную у тебя почту глупо, тем не менее.

1. Если уж полезли читать, то читайте именно почту, а не комментарии о ней Бурматова и прочих отбросов.

2. Белыха я знаю стопицот лет. Много у меня с ним было различных финансово-деловых взаимоотношений. Все .они совершенно легальны и , по большей части, многократно описаны в СМИ.

Эти финансовые взаимоотношения в разные периоды времени были урегулированы или не урегулированы.
Бывает такое, что когда люди урегулируют не урегулированные отношения, то разговор у них немного некомфортный.
Как это иногда бывает, неурегулированные взаимоотношения выясняются в не самой комфортной беседе.
Часть этой переписки и выложена этим самым хакером Максимовым.
Жизнь есть жизнь и это не касается никого, кроме меня и Белыха.

Внимательный читатель чужой почты обратит внимание, что переписка датирована 2010 годом, а обсуждаются в ней дела, которые произошли гораздо раньше, написано же: много лет это обсуждаем.
Всё обсуждаемое касается тех счастливых времён, когда белыховского губернаторства и в проекте не было.

Поэтому уж будьте внимательным читателем чужой почты и не позволяйте разводить себя всякому жулью, верещащему "пилят Кировскую область".

Суммы и обстоятельства описаные в письмах и обсуждать бессмысленно: контекст понятен только мне и Белыху.

3. Почта эта, как я уже сказал, от 2010 года, а значит она уже была украдена и выложена при прошлом взломе. Как видите она вполне спокойно хранится у меня в ящике, я её не удаляю, потому что всё, там описанное ни в малейшей мере не противоречит закону.
Обзывать друг друга разными словами нехорошо, но пока ненаказуемо.
Опубликовали б нашу с Белыхманом смс-переписку, то от этих эээ эпитетов, синонимов и метафор грузчики покраснеют.

4. Если у нашистов и Ко, кроме их визга и передёргивания есть какие-то основания считать, что я сделал нечто противоречащее закону, то вперёд: превратите свои посты в формальные заявления, я же так делаю.
Наверное ни у кого нет сомнений в том, что уж меня-то следствие точно не будет выгораживать.

Только этого не будет: это ж только в интернете, с расчётом на простофиль любое "формируем бюджет" трактуется как "бюджет Кировской области", а "вы спи... ли спиртовой завод" можно склонять без указаний о том, какой завод, где завод. Завод как оборудование или завод как предприятие и тд.
Всё, как обычно, трёпом и парой проплаченных статей и закончится. Таких уже много историй (вспомнить хотя бы как меня разоблачали как "водочного короля").


У меня и обыски были, и компьютеры изымали, и почту ломают, и все банковские счета рентгеном просвечивают.
Слушайте, у меня когда жена детей в школу/сад везёт, за ней наружка едет. Страшно представить, где камеры установлены. А вы говорите "сенсация из вскрытой почты".
Ищут пожарные, ищет милиция.
Только нельзя найти то, чего нет.

Если кому-то кажется, что нашёл - ноу проблема, телефон 02.
Я всегда так делаю.


PS
Пользуясь случаем, хочу напомнить Белыху о том, что бабло хорошо бы вернуть.

Позвонил бесконечно мною уважаемый человек и спросил: «Что бы ты ответила на предложение войти в Президентский совет по правам человека? Мне тоже предложили».

Я замерла. Вообще-то по складу характера я танк. То есть в такой ситуации я бы взяла бесконечно мною уважаемого человека за пуговицу и не отпускала бы до тех пор, пока не получила твердых гарантий, что он никуда не пойдет, ни в какой гребаный совет. Но я почему-то ответила тишайшим манером: «Я читала, что предложение было сделано Шевчуку, Познеру и мне. Мы с Шевчуком точно отказались, про Познера не знаю». «Понятно. Спасибо», — сказал бесконечно уважаемый мною человек и повесил трубку.

В состав Совета мне предложили войти еще до того, как Ира Ясина и Света Сорокина его с большим достоинством покинули. До президентских выборов, до того, как моего мужа снова посадили. До 6 мая и до кенгурации. До принятия закона о митингах и предложения по введению уголовной ответственности за нарушение правил регистрации. Была зима, и я надеялась на оттепель — и согласилась. Напомнили мне о моем опрометчивом согласии через полгода, сразу после того, как мне и моему мужу грубо и немотивированно отказали в кассации, и до того, как он уехал на этап, подав заявление на УДО. Если бы я хоть на секунду предположила, что имею дело с умными людьми, я бы решила, что мне предложили размен: возможность более эффективно биться за своего личного мужа в обмен на лояльность.
„

Нравственность может быть разной — христианской, мусульманской и т.д. Но она должна быть. А наша страна стала безнравственной


”
Если честно, вот совсем честно, как на духу: я бы дрогнула. Если бы мне предложили именно это. Но мне предложили другое: шанс проявить лояльность. Шанс быть прощенной за свое безобразное поведение. Шанс показать наивным, что я надеюсь договориться за себя, за того парня и, если повезет, еще за кого-то. И уговорить кого-то поверить мне. То есть члену совета при президенте, чья фамилия Путин.

Однако всем известно, что наш гарант — вор (это мое оценочное суждение). Это как минимум. А еще он борец со списком Магнитского, более того — крышеватель людей, в том списке поименованных. Причем, скорее всего, они крали и убивали с его разрешения, а то и по его распоряжению. И это лично мой список тоже — все эти люди повинны в страшных преступлениях, о которых я точно знаю хотя бы потому, что они совершали их, в том числе оставляя свои подписи в деле моего мужа и во многих десятках других чудовищных дел против хороших российских граждан. Список Магнитского пополняемый, и для меня это важно: я не считаю его полным, например, без Ольги Егоровой, главы Мосгорсуда.

Нельзя защищать права человека, состоя в совете при Путине. Нельзя молиться за царя-ирода. Да что молиться — с ним уже невозможно одним воздухом дышать. Он, как мне представляется, лишил мою страну главного странообразующего принципа: нравственности. Нравственность может быть разной — христианской, мусульманской, протестантской и т.д. Но она должна быть. А наша страна стала безнравственной. Именно Путин, что я наблюдаю ежедневно, насаждает и культивирует безнравственность. Именно он отменил десять заповедей: «не укради» (партия жуликов и воров), «не лжесвидетельствуй» (Чуров и суды), «не убий» (Магнитский и тысячи других), «не сотвори себе кумира» (да-да, и не вытки его на ковре, и не повесь в начальственном кабинете), «почитай отца своего…» (Ельцин), «соблюдай субботу» (24 сентября, где Путин с Медведевым так классно прикололись, было субботним днем)… Не говоря уже о моей любимой заповеди: «не желай дома ближнего твоего; не желай жены ближнего твоего, ни раба его, ни рабыни его, ни вола его, ни осла его, ничего, что у ближнего твоего»... Ничего этого я не сказала бесконечно уважаемому мною человеку и не спросила о его решении. Я просто знаю, что он не пойдет. И что люди, которые дрогнут и войдут, станут кучеренами. Чего потом никакими посещениями судебных процессов не исправить. Никогда, никогда, никогда. Ибо такое время пришло. Хорошее, кстати, время.

Бен Бекер на фото

Имя лат.: Ben Becker
Имя на укр.: Бен Бекер
Дата рождения: 19 декабря 1964 года
Место рождения: Бремен, Германия
Количество фильмов: 62
Рост: один метр , семьдесят восемь сантиментров
Занятие: снимается в кино, продюсирует фильмы, занимается режиссерской работой, пишет сценарии
Пол: мужской
Знак зодиака: Стpелец (Sagittarius)

Фильмография:

Мрачное воскресенье
Германия, Венгрия, 1999 год

Спящий брат
Германия, 1995 год

Два сердца - одна корона
Германия, 2003 год

Дни хаоса
Германия, 2009 год

Братья (2001)
Германия, 2001 год

Комедийный музыкант
Германия, Австрия, 1997 год

Любовь в Германии
Германия (ФРГ),Франция, 1983 год

Хаберманн
Германия, Австрия, Чехия, 2010 год

Макс и Мориц: Перезагрузка
Германия, 2005 год

Сербская девушка
Югославия, Германия, 1991 год

Описание фильма «Спящий брат»

По одноименному бестселлеру Роберта Шнайдера.Действие происходит в глухой альпийской деревушке Германии. Высоко в горах появляется на свет мальчик наделенный от природы абсолютным слухом и музыкальным даром. С детства он мог слышать каждый звук в симфонии окружающей природы. Стрекотание кузнечиков журчание ручья плеск рыбы стук сердца - все остро воспринималось им. В грязи косности и жестокости практически средневековой тьмы он жил музыкой старого церковного органа и живой природы. История его неудачной любви к местной девушке краткого но мощного музыкального триумфа рассказывается в этом странноватом фильме снятом в изумительно красивых горных местах.

Год выпуска: 1995
Жанр фильма: Драмы
Страна выпуска: Германия
Продолжительность: 127 минут

Год выпуска: 2002
Страна: Германия.
Жанр: Исторический фильм.
Продолжительность: 03:04:33

Режиссер: Gernot Roll

В ролях: Бен Бекер Александра Мария Лара Август Зирнер Ханнес Янике Хеннинг Баумм Питер Фитц

Описание: Дуэли, погони и любовные приключения...
Он был одним из самых выдающихся людей своего времени. Барон Фридрих фон дер Тренк - солдат, авантюрист, герой, любовник. Неутомимый охотник за женщинами, отчаянный дуэлянт и отважный воин, Тренк становится близким другом короля Пруссии Фридриха Великого. Находясь при королевском дворе в Потсдаме, Тренк завоевывает сердце любимой сестры Фридриха, принцессы Амели. И хотя Тренк и Амели держат свои встречи в строжайшей тайне, им не скрыться от вездесущих шпионов. Граф фон Яшински, начальник Тренка и его неудачливый соперник, отвергнутый принцессой Амели, устраивает искусную политическую интригу и возлюбленный сестры короля попадает в темницу. Амели клянется спасти Тренка, даже если ради этого ей придется бросить вызов своему царственному брату...

Доп. информация:
сценарий Walter Kärger
продюсер Stephan Bechtle, Jan Kadlec, Hugo Leeb, ...
оператор Гернот Ролль
композитор Hans-Peter Ströer
жанр мелодрама, драма
премьера (мир) 9 февраля 2003

Взято с сайта 

Взято с сайта

1. 

Источник.

Знаю совершенно точно, что женщинам противопоказано одиночество. От него у них крыша едет! Поскольку им природой предназначено или кого-то пилить, или о ком-то заботиться.

Прошлое воскресенье мы провели на даче школьной подружки жены. Ничего еще дамочка. Только не в меру манерная. Как, впрочем, многие одиночки! Она весь вечер, за неимением мужа, с гордостью демонстрировала какого-то супер дорогого кота. Уверяла, что котята этой породы в интернете оцениваются до 15000 баксов. Врала, наверное! Я бы за такую волосатую тварь с тупой наглой мордой не дал бы и 15 рублей. В доме он себя чувствовал полным хозяином.. Стоило сесть на его любимое место, как он тут же начинал тебя с него сгонять. И вообще, он до того зажирел и обленился, что уже ходить почти перестал. Непонятно даже- почему его волосы присутствовали по всей даче?

Но, в принципе, посидели неплохо. И помимо кота было о чем поговорить и вспомнить. Утром жена звонит своей подруге, чтобы узнать, как та чувствует себя после вчерашнего. И что она узнает? Оказывается, подруга всю ночь бегала по саду, разыскивая своего исчезнувшего котяру. На языке мозоли образовались от беспрерывного: кис-кис-кис...

-Что, так и не нашла?-сочувственно вопрошает супруга.

-Нашла. Под утро. Когда уже светать стало! Оказывается, все это время он спал в кресле на втором этаже! Удивительно, он давно уже туда не наведывался!.

А теперь скажите, были бы у этой женщины муж и детишки, разве стала бы она всю ночь светить под кустики, в поисках своей драгоценной пропажи? То-то и оно! Вот и я говорю, что крыша едет от одиночества.

Анатолий Потапов 

Президент Александр Лукашенко опроверг утверждения о том, что власть в будущем в Беларуси может быть передана по наследству его детям.

"Никакой передачи власти по наследству быть не может", - заявил А.Лукашенко, выступая в понедельник в Минске на торжественном собрании, посвященном Дню независимости страны, который будет отмечаться 3 июля.

"Я все больше с удивлением читаю и слышу о том, что тут Лукашенко навсегда и навечно", - сказал белорусский президент.

"В который раз говорю, не оправдываясь перед вами: мои дети президентства наелись при своем отце", - подчеркнул А.Лукашенко.

Белорусский президент также опроверг заявления о том, что он якобы имеет миллиардное состояние, которое вывезено за рубеж. "Наша страна - островок честности и справедливости. Так ее оценивают не только внутри республики, но и за ее пределами", - отметил А.Лукашенко.

"И мы ни в коем случае не должны испортить имидж честной и порядочной страны", - заявил президент Беларуси.
Источник: interfax.by

Год выпуска: 1999
Страна: Германия,Венгрия
Жанр: Драма
Продолжительность: 01:54:45

Режиссер:Рольф Шюбель /Rolf Schuebel/

В ролях:Эрика Марозян /Erika Marozsan /,Хоаким Крол /Joachim Krol/ ,Бен Бекер /Ben Becker/ ,Стефано Дионизи /Stefano Dionisi/ ,Андраш Балинт / Andras Balint/,Арон Сайпос /Aron Sipos /

Описание:Будапешт тридцатых годов. Владелец ресторана Ласло нанимает пианиста Андраса, чтобы играть в его ресторане. Оба мужчины влюбляются в красивую официантку Илону, которая вдохновляет Андраса на написание его песни. Его песня "Мрачное Воскресенье"становится популярной и всеми любимой, но позже приводит к страхам, поскольку ее меланхоличная мелодия провоцирует на ряд самоубийств. В Илону также влюбляется немец Ганс.

 Примечания:
Автор песни "Gloomy Sunday" или "Песня о любви и смерти" - венгр, пианист и композитор по имени Режо Шереш. В оригинале она называется Szomoru vasarnap. Однако она больше известна под своим английским названием - Gloomy Sunday (Мрачное Воскресенье), или под названием Hungarian Suicide Song. Из названия нетрудно догадаться о том, какая легенда вокруг неё сложилась.

Автор песни "Gloomy Sunday" или "Песня о любви и смерти" - венгр, пианист и композитор по имени Режо Шереш. В оригинале она называется Szomoru vasarnap. Однако она больше известна под своим английским названием - Gloomy Sunday (Мрачное Воскресенье), или под названием Hungarian Suicide Song. Из названия нетрудно догадаться о том, какая легенда вокруг неё сложилась.

Seress написал эту меланхолическую мелодию в 1933м году, на следующий день после ссоры и разрыва со своей девушкой. Вскоре он добавил текст - размышления человека, у которого умерла возлюбленная и за которой он намерен последовать на тот свет. Первые попытки продать эту песню потерпели фиаско: издатели дружно отвергали её как "слишком мрачную." Друг пианиста, поэт Laszlo Javor дописал ещё один куплет, в котором оказывалось что смерть любимой - это просто дурной сон (Dreaming, I was only dreaming…). В таком виде один из агентов наконец согласился её издать, и она быстро стала популярной. Однако, вслед за успехом по Венгрии поползли тревожные слухи о волне самоубийств. Один заказал оркестру в клубе сыграть Gloomy Sunday перед тем как пойти домой и застрелиться, другой цитировал её в посмертной записке, эту пластинку обнаружили играющей в квартире женщины, которая отравилась снотворным… Это ещё не слишком странно, особенно если учитывать природную меланхолию венгров, прочно лидирующих в Европе по количеству самоубийств на душу населения.

На этом месте у истории появляются разные варианты - признак хорошей легенды. Самые лихие версии повествуют о римском мальчике, который услышал нищего, насвистывающего Gloomy Sunday, и немедленно прыгнул в Тибр вместе с велосипедом. В более достоверных версиях таких красочных деталей нет, но все сходятся на том что Будапештские власти запретили исполнять её в общественных местах. Примерно в это же время подруга композитора, девушка, вдохновившая эту мелодию, тоже покончила с собой (не то отравившись, не то утопившись в Дунае).

Несмотря на запрет (а может быть, благодаря ему) эта песня приобрела известность и за пределами Венгрии. В 1936м к ней был написан английский текст, а в 1941м она стала хитом в исполнении Билли Холидей. Дальнейшее развитие событий сильно зависит от фантазии рассказчика - десятки / сотни смертей; в Америке / в Европе / по всему миру… запрет на исполнение по BBC / по всем радиостанциям земного шара… и т.д. и т.п. Однако есть у этой песни как минимум одна вполне достоверная жертва: в 1968м году её автор, Режо Шереш, выбросился из окна своей квартиры в Париже.

Саундтрек

В этом уроке я покажу вам 3 варианта цветокоррекции летних фотографий:

Цветокоррекция летних фотографий - 1

PS给外景照调出淡雅暖色调效果

Шаг 1

Откройте фотографию в ФШ и нажмите Ctrl+J, чтобы продублировать слой с оригинальной фотографией. Копия фотографии теперь располагается над оригинальным слоем – далее вам нужно изменить режим ее смешивания на Soft Light (Мягкий свет), Непрозрачность (Opacity): 40%

Давно искал способ качественно избавиться от однородного фона и некоторых последующих дефектов и неприятных моментов. После изучения множества уроков и примеров понял, что каждый приведённый пример слишком индивидуален и не подходит при использовании фото, скажем сделанных при разном свете. Я покажу вам метод вырезки, который позволяет мне обрабатывать до 600-800 фото в день.

Урок включает в себя способ вырезки фона и автоматизация процесса если вам необходимо сделать много фотографий с меньшими затратами времени и сил.
Итак… нам понадобится любое фото на однородном фоне.

Для выделения фона нам понадобится функция color range (select – color range). В выпадающем окне пипеткой выбираем наш зеленый фон. После выбора можно заметить, что функция выбрала лишь часть фона. Дело в том что свет и тень на нашем фоне делают его не 100 % однородным и для полного захвата нам необходима с зажатым shift пройтись по незахватившимся участкам фона, при этом необходимо изменять параметр fuzziness таким образом, что бы при выделении он был наименьшим (тогда проявляются остатки фона и их можно выделить)

Год выпуска: 1932
Страна: США / Paramount Pictures
Жанр: Мелодрама
Продолжительность: 1:21:48

Режиссер: Николас Йозеф фон Штернберг / Nicholas Josef von Sternberg

В ролях: Марлен Дитрих, Клив Брук, Анна Мэй Вонг, Уорнер Оланд, Юджин Паллет, Лоуренс Грант, Луис Клоссер Хейл, Густав фон Зейффертиц, Эмил Шотар, Леонард Кэри.

Описание: В Китае идет гражданская война, поезд Пекин-Шанхай заполнен опасными пассажирами, совершающими опасное путешествие в это полное опасностей время. Здесь и карточный шулер, и инвалид, перевозящий контрабандой наркотики, и миссионер-фанатик, и, наконец, знаменитая авантюристка и, как поговаривают, лучшая в Китае белая проститутка, Лили по прозвищу «Шанхайская Лилия». Среди попутчиков оказывается ее бывший возлюбленный и жених — капитан Дональд Харви. Лидер повстанцев Уорнер Оланд захватывает поезд и подыскивает подходящего заложника, чтобы обменять его на своего офицера, взятого в плен силами регулярной армии. Этим заложником оказывается Харви, ему хотят выжечь глаза, но Лили обещает Оланду стать его любовницей в обмен на жизнь капитана, которого она по-прежнему любит.

6 мая исполнилось 20 лет со дня смерти Марлен Дитрих.

В начале мая 1992 г. вся Франция, казалось, была обклеена постерами с фотографией Марлен Дитрих. Кадр из фильма «Шанхайский экспресс» выбрали символом открывающегося 8 мая 45-го Каннского кинофестиваля. Но за два дня до открытия стало известно, что « символ фестиваля» ушел в мир иной.

Смерть Марлен в тот момент не вызвала никаких подозрений. Ей было уже 90 лет, и последние 15 из них она почти безвылазно провела в своей парижской квартире на авеню Монтень. Лишь десять лет спустя Норма Боске, секретарша Дитрих, высказала догадку, что причиной смерти звезды был не инфаркт, а самоубийство. После очередного кровоизлияния в мозг она больше не могла оставаться без постоянного присмотра, денег на сиделку не было, а переезжать в дом престарелых Марлен категорически не хотела. И она приняла смертельную дозу снотворного.

Тайна смерти – не единственная загадка в биографии кинозвезды. Некоторые факты ее биографии стали известны только после ее смерти, а некоторые – скрыты и до сих пор. Так, в 2007 г. была рассекречена переписка Марлен с Хемингуэем, а полные записи интервью, которое она дала Максимилиану Шеллу для его документального фильма, закрыты до 2022 г.

Марлен Дитрих – это не просто актриса и певица, легендарные голос и ноги, шедевры фон Штернберга, выступления во фронтовых бригадах, мужские костюмы и «голые платья», слухи о бесчисленных любовных связях. Марлен – это прежде всего легенда, вернее, целый снежный ком легенд, мифов, выдумок, загадок и разоблачений. «Белокурая Венера». «Красная императрица». «Дьявол – это женщина» (фильмы Штернберга). «Стальная орхидея» (определение Ремарка). Лорелея XX века.

Неясности начинаются с ее имени. Вызывавшее восхищение Жана Кокто: «Вначале оно звучит как ласка, а заканчивается как щелканье бича», а на самом деле вполне плебейское (Dietrich по-немецки значит отмычка). Считается, что это псевдоним, который Мария Магдалена фон Лош, девушка из старинной аристократической семьи взяла, поступая на сцену, по просьбе родственников. Как ни странно, это не так. Марлен Дитрих – настоящее имя. Его она получила – вместе с правильными чертами идеально симметричного лица – от отца, Луиса Эриха Отто Дитриха, красавца прусского офицера. Прелестная белокурая девочка родилась сразу после первого Рождества XX века, 27 декабря1901 г., в берлинском пригороде Шенеберг. Отец ее, воевавший на Дальнем Востоке и даже получивший несколько наград, служил в Шенеберге лейтенантом полиции. Мать, Йозефина Фельзинг, принадлежала к семье богатых берлинских часовщиков и ювелиров, так что брак этот был типичным мезальянсом.

Будущую звезду, названную при крещении Марией Магдаленой, в семье звали Леной. Девочке это не нравилось, и она придумала для себя уникальное сочетание – Марлен. Так никого в мире больше не звали – и не будут звать, пока она сама не прославит это имя.

В мемуарах Марлен фигура отца возникает как смутная, неуловимая тень. Это и неудивительно – девочка его почти не помнила. Ей не было и шести лет, когда родители расстались. Вскоре лейтенант Дитрих умер – при неизвестных обстоятельствах. Есть версия, что он расшибся, упав с лошади. Во время Первой мировой войны мать Марлен вышла замуж вторично – за офицера-аристократа Эдуарда фон Лоша, в доме которого она работала экономкой. Венчание происходило прямо в госпитале, где лежал тяжело раненный жених. Блицбрак продолжался ровно неделю. В результате него Йозефина Фельзинг-Дитрих превратилась во фрау фон Лош. Удочерить ее девочек и дать им свою фамилию Эдуард фон Лош при всем желании бы не успел.

«Ее девочки» — еще одна тайна. У Марлен была старшая сестра Элизабет (Лизель). В воспоминаниях звезды она даже не упоминается. Более того, в разговоре с Максимилианом Шеллом, Дитрих, глядя прямо на фотографию двух белокурых девочек, твердо заявила: «Я была единственным ребенком в семье». Вспоминать о существовании своей сестры Марлен перестала после Второй мировой войны. Дело в том, что в 1945 г. Лизель, ее муж Георг Вилль и их сын были обнаружены наступающими войсками союзников в концлагере Берген-Бельзен. Не в качестве заключенных, разумеется – тут нечего было бы стыдиться. Правда, Георг Вилль не был и эсэсовцем – он обеспечивал развлечения для лагерной обслуги, держал в Бельзене столовую и кинотеатр. Марлен, до войны всегда помогавшая сестре, теперь в домашнем кругу называла зятя «наци», а для публики просто вычеркнула его и сестру из своей жизни.

Воспитывала Марлен и Лизель мать. В отличие от отца, она оказала огромное влияние на дочь. Классическая немецкая Hausfrau, жизнь которой состояла из трех «К»: Kinder, K?che, Kirche (дети, кухня, церковь). Домашние прозвали ее «драконом» или «хорошим генералом». Марлен вспоминала: «Моя мать не была доброй, не умела сочувствовать, не умела прощать и была безжалостной и непреклонной. Правила в нашей семье были жесткими, неизменными, непоколебимыми». Главными добродетелями почитались самодисциплина, умение скрывать свои чувства, тонкие лодыжки и прямая спина. Для выработки последних маленькой Марлен туго шнуровали ботинки и отправляли на занятия гимнастикой, где ее подвешивали на подобии пыточного снаряда.

В школу девочка пошла рано, училась хорошо, больше всего интересуясь французским языком: она обожала учительницу-француженку. Когда с началом войны учительница исчезла, для Марлен это стало едва ли не большим горем, чем смерть отца. Но самым большим ее увлечением была музыка: Марлен училась играть на скрипке, фортепьяно и лютне, пела и танцевала. Много читала, знала наизусть стихи Гете и Рильке, интересовалась театром и кино. Кумиром будущей актрисы была звезда довоенного немецкого немого кино Хенни Портен: Марлен буквально преследовала знаменитость на берлинских улицах.

Красивая девочка очень рано начала привлекать взгляды противоположного пола. Ей было всего 16, когда из-за неумеренного внимания к фройляйн Дитрих из школы уволили одного из учителей. Мать решила, что дочь лучше отправить подальше от столичных соблазнов, и в 1919 г. Марлен, не закончив школу, уехала учиться в консерваторию в тихий провинциальный Веймар. Занималась она старательно, хотя, в отличие от матери, не видела себя в будущем профессиональной скрипачкой. На дополнительные уроки скрипки отправлялась в платье из прозрачного шифона. До фрау фон Лош, видимо, дошли слухи о романе дочери с женатым профессором, и в 1921 г. она вернула Марлен домой. Предполагалось, что девушка продолжит учебу в Берлинской консерватории, но из этого ничего не вышло: Марлен повредила себе руку. На музыкальной карьере пришлось поставить крест.

Для заработка Марлен устроилась в оркестр студии УФА, аккомпанировавший немым фильмам. Из оркестровой ямы она изучала тонкости киноискусства, интересовавшего ее куда больше, чем музыка. Правда, продлилась эта работа недолго: Марлен была единственной женщиной в оркестре, и остальные музыканты постоянно забывали о профессиональных обязанностях, любуясь ножками фройляйн Дитрих. Пришлось фройляйн перейти в кордебалет: она выступала в кабаре и музыкальных ревю.

Спустя год Марлен решила всерьез заняться своей театральной карьерой и отправилась поступать в драматическую школу знаменитого режиссера Макса Рейнхардта. Вот еще один миф: якобы Рейнхардту девушка не понравилась, он даже бросил в нее подушкой во время экзамена, но в школу ее все-таки приняли. На самом деле все было с точностью до наоборот: Рейнхардт на экзаменах никогда не присутствовал и Марлен он впервые увидел только несколько лет спустя, когда она сыграла свою первую большую роль в театре. Экзамен же она провалила: не справилась с монологом из совершенно ей не подходящей «голубой» роли гетевской Маргариты, и в школу ее не взяли. Впрочем, с помощью знакомых Марлен все-таки стала ученицей одного из преподавателей школы.

7 сентября 1922 г. состоялся театральный дебют Марлен – в пьесе Ведекинда «Ящик Пандоры». Тогда же ей удалось – через богатого дядюшку Вилли, брата матери – попасть на пробы в студию УФА и сняться в крохотной роли в фильме «Маленький Наполеон». Кинодебют будущей звезды оказался на редкость неудачным: хорошенькая в жизни, на экране она выглядела полноватой, суетливой, с круглым невыразительным лицом («Я похожа на волосатую картофелину», — сказала Марлен).

Так началась актерская карьера Дитрих. Позднее она предпочтет вообще не вспоминать о работах, предшествовавших знаменитому «Голубому ангелу». У читателя ее мемуаров возникает ощущение, что она сыграла в этом фильме чуть ли не студенткой драматической школы. В действительности за плечами Марлен к тому времени имелся весьма достойный послужной список: 17 ролей в кино и 26 – в театре. Причем на сцене ее занимали в классических постановках: Шекспир, Мольер, Клейст, Шоу. Вот только практически все ее роли были второстепенными, эпизодическими, не замечаемыми ни зрителями, ни критиками. Марлен вспоминала, как для какой-то роли ей выдали странно вышитое платье: вышивка была только на спине. На ее недоуменный вопрос режиссер ответил: «А зачем нужна полная отделка? Ты ведь весь свой эпизод сидишь спиной к публике». Только в 1928 г. на Дитрих обратили внимание после участия в музыкальном ревю «Это носится в воздухе» — она пела «веселый лесбийский дуэт» со знаменитой певицей Марго Лион.

Единственным своим шансом Марлен считала роль в экранизации того самого «Ящика Пандоры». Но роль эта досталась Луизе Брукс. Дитрих же ожидал, как выяснилось, совсем другой шанс.

 Студия УФА ставила фильм для прославленного немецкого актера Эмиля Яннингса. Для него были куплены права на роман Генриха Манна «Учитель Гнус» и приглашен с голливудского «Парамаунта» немецкоязычный режиссер Джозеф фон Штернберн. Не хватало только исполнительницы главной женской роли певички Лолы-Лолы, которая соблазняет героя, почтенного гимназического учителя, и доводит его до полного краха. Штернберг отсмотрел всех берлинских актрис и в конце концов остановился на не вызывавшей ни у кого энтузиазма Марлен Дитрих – он увидел ее в очередном ревю. Марлен пришла на пробы совершенно не подготовленная, сказала, что она не фотогенична и дерзко добавила, что, по ее мнению, Штернберг не умеет работать с актрисами. Несмотря на это Штернберг ее взял – и не ошибся. Уже в ходе съемок стало ясно, что Марлен украла фильм у Яннингса. Он был в такой ярости, что в сцене безумия стал всерьез душить актрису, так что его еле оттащили. Руководство УФА, правда, ничего не заметило: оно было озабочено исключительно проблемами нравственности – и не предложило Марлен новый контракт. Зато контракт – на астрономическую для нее сумму – предложил «Парамаунт».

1 апреля 1930 г. с оглушительным успехом прошла премьера фильма, а уже в полночь «Голубой ангел» сел на поезд, чтобы отправиться в Америку. Здесь Марлен ждал второй их совместный со Штернбергом фильм – «Марокко», номинация на «Оскар» и мировая слава.

Решение уехать в Штаты было для Марлен не таким уж и легким. В Германии она оставляла семью. В 1922 г., снимаясь в очередной эпизодической роли в фильме «Триумф любви», Марлен познакомилась с ассистентом режиссера Рудольфом Зибером. Обаятельный блондин пользовался не меньшим успехом у женщин, чем Марлен – у мужчин, к тому же он был помолвлен с дочерью режиссера Джо Мая Евой. Марлен это не остановило. Она решила, что «встретила человека, за которого хотела бы выйти замуж». 17 мая 1923 г. Марлен и Руди поженились. 13 декабря 1924 г. у них родилась дочь Мария. А Ева, брошенная невеста, покончила с собой.

Про брак Марлен и Руди можно было бы сказать, что они прожили всю жизнь вместе спокойно и счастливо, если бы это счастье не было больше похоже на анекдот. Сексуально-романтические отношения между ними закончились после рождения дочери. Руди большую часть «всей жизни» провел вместе с русской танцовщицей Тамарой Матуль (настоящая ее фамилия была Николаева). Переехав в 1931 г. в Париж, они стали жить вместе, вот только Руди не хотел иметь детей и постоянно заставлял Тамару делать аборты. Возможно поэтому в 50-е, уже в Америке, она попала в психиатрическую лечебницу и там и умерла. Похоронен Руди рядом с ней.

Марлен же таким постоянством не отличалась и меняла мужчин чаще, чем перчатки. Количество ее романов превышает несколько десятков: Штернберг, Морис Шевалье, Ремарк, Дуглас Фэрбенкс-младший, Джон Гилберт, Джеймс Стюарт, Джон Уэйн… Она заводила романы практически с каждым своим партнером по фильму. Когда в 1941 г. очередной партнер, Фред Мак-Мюррей, не ответил ей взаимностью, режиссеру пришлось утешать Марлен, объясняя, что «Фред ужасно любит свою жену». Во время войны ФБРовцы устроили слежку за звездой-немкой, но никаких порочащих ее связей с нацистами они не выявили, зато обнаружилось превышающее всякое воображение количество связей сексуальных. Были они в основном мимолетными, самые долгие длились полгода.

Пожалуй, только одно знаменитое знакомство Дитрих не имело никаких сексуальных последствий: Эрнест Хемингуэй. Они познакомились в 1934 г. на борту парохода и затем многие годы переписывались. Хемингуэй называл их отношения «несинхронизированной страстью»: «Когда мое сердце бывало свободно, то Немочка как раз переживала романтические страдания. Когда же Дитрих с ее волшебными ищущими глазами плавала на поверхности, то погружен был я».

Зачастую Марлен встречалась не с одним любовником, а сразу с несколькими. Так, летом 1939 г. она отдыхала на Ривьере с семьей и тогдашним «постоянным поклонником» Ремарком. Днем писатель занимался новой книгой, а по вечерам пил. Марлен же находила утешение в объятиях Джозефа Кеннеди – посла США в Британии, отца будущего президента – и Джо Кастерс, яхтсменки и наследницы нефтяной империи. Кстати, связи Марлен с семейством Кеннеди завершились четверть века спустя, когда, во время визита в Белый дом, звезда (ей было уже за 60) провела полчаса в президентской спальне. По крайней мере, так она об этом рассказывала сама, демонстрируя розовые трусики (платье Моники Левински, вероятно, было плагиатом).

Режиссер Фриц Ланг, с которым у Дитрих был короткий роман (он закончился тем, что прямо во время свидания Марлен позвонила другому поклоннику), говорил: «Когда она любила мужчину, то отдавала ему всю себя, но при этом продолжала поглядывать по сторонам. В этом заключалась главная трагедия ее жизни. Наверное, ей надо было постоянно доказывать самой себе, что на смену одному возлюбленному всегда может прийти другой».

В дон-жуанский список Марлен входили не только мужчины, но и женщины. Началось это, похоже, в середине 20-х, когда она играла в музыкальном ревю вместе с известной берлинской певицей и открытой лесбиянкой Клэр Вальдофф. Та обучила Марлен, как правильно пользоваться своими не слишком значительными вокальными данными – и, видимо, еще кое-чему. Приехав в Америку, Дитрих откровенничала: «В Европе никому нет дела, женщина вы или мужчина. Мы ложимся в постель с любым, кто покажется нам привлекательным» и даже: «С женщинами секс гораздо лучше, но не будешь же жить вместе с женщиной». Она то гонялась за юной русской балериной Верой Зориной, то дарила кольца с сапфиром киноактрисе Кэй Фрэнсис. Самый серьезный «женский» роман у Марлен случился со сценаристкой Мерседес д’Акоста (у которой была также связь с Гретой Гарбо). Дитрих жаловалась ей на свое «одиночество» в Голливуде и забрасывала цветами и другими подарками.

Образ Марлен вообще был откровенно двусмысленным – начиная со знаменитой сцены в «Марокко». В роли певички кабаре, одетая во фрак, брюки и цилиндр, она целовала в губы девушку-поклонницу. Именно после Дитрих началась мировая мода на женские брюки. Английский критик Кеннет Тайнен писал, что «у нее есть сексуальность, но нет пола».

 Удивительная особенность Марлен – гармоничное сочетание в ней прямо противоположных свойств. Дисциплина и трудолюбие, воспитанные матерью («Ничегонеделанье – страшный грех. Всегда есть возможность сделать что-то полезное»), и поведение современной эмансипированной женщины. «Смесь сирены и домохозяйки». Она искренне любила мужа и дочь – они оставались постоянными величинами ее жизни, в то время как любовники были лишь временными явлениями. Марлен могла поставить на уши весь Голливуд, разыскивая лекарство для Руди или добиваясь паспорта для Тамары. Она навещала стареющего Руди на его калифорнийской ферме и собственными руками скребла полы, стирала и готовила обед. Став бабушкой, Марлен с удовольствием гуляла с внуками и меняла им подгузники. Другое дело, что времени на семейные заботы у нее оставалось не слишком много.

В Голливуд Марлен прибыла с контрактом, обещавшим, что она будет работать только со Штернбергом. Они сделали вместе семь фильмов, не имевших большого успеха (кроме двух первых). Последняя картина, «Дьявол – это женщина» была на треть порезана студией «Парамаунт», а затем и вовсе изъята из проката. Штернберга уволили со студии (на этом его режиссерская карьера фактически закончилась), а Марлен начала сниматься у других режиссеров. Впрочем, и здесь ее ждали неудачи. После трех провалов подряд в 1937 г. Дитрих попала в список, который владельцы кинотеатров назвали «кассовой отравой» (среди ингредиентов «отравы» значились, правда, и Гарбо, и Фред Астер, и Кэтрин Хепберн), тоже вылетела с «Парамаунта» и два года не снималась. С оценкой ее работ Дитрих вообще не везло: шедевры Штернберга и Орсона Уэллса с ее участием зрители принимали прохладно, зато валом валили на второсортные мелодрамы, вроде «Песни песней», «Кисмета» или «Золотых серег».

Марлен, несомненно, была настоящей звездой. Она была наделена подлинным магнетизмом, «звездным качеством». Ее партнерша по сцене, Лили Дарвас, вспоминала: «Марлен обладала очень редким даром, даром стоять на сцене неподвижно и в то же время привлекать к себе внимание зрителей. У нее было главное качество звезды: она могла стать великой, ничего особенного не делая».

Была ли Марлен большой актрисой – другой вопрос. Многие киноведы признают за ней только одну действительно великую роль – в «Голубом ангеле». Здесь она – еще малоизвестная актриса – играет божественно легко, словно ни на что особенное не рассчитывая. «Редко когда соблазн был столь дьявольски бесстыж и столь ангельски безгрешен» (Вадим Гаевский). В следующих фильмах Штернберга Марлен все чаще приходилось создавать не характеры, а скорее статичную маску загадочной «роковой женщины», теряясь среди визуальных наворотов и экспериментов великого режиссера. Эту же маску она эксплуатировала и позднее, недаром ей постоянно доставались однотипные роли: певички, актрисы, воровки, проститутки, шпионки, содержательницы борделей. Правда, в ее послужном списке все же выделяется несколько мастерских работ. Вестерн «Дестри снова в седле», где Марлен неожиданно появилась в виде вульгарной и разбитной певички из салуна. «Свидетель обвинения» Билли Уайльдера: сразу несколько ролей, причем Дитрих преображалась настолько, что ее невозможно было узнать. «Нюрнбергский процесс» Стенли Крамера: здесь Марлен играла вдову немецкого генерала в удивительно тонкой, сдержанной, «мхатовской» манере.

Разные великие актрисы вошли в историю благодаря голосу («золотой голос» Сары Бернар) или лицу («божественное лицо» Гарбо). Марлен же прославилась благодаря своим «золотым ногам»: режиссеры снимали их постоянно. Они и вправду были золотыми: на съемке фильма «Кисмет» актриса выкрасила их золотой краской. Хотя слухи о том, что они застрахованы на миллион долларов – всего лишь очередная легенда. Впрочем, на остальные части тела Марлен тоже не приходилось жаловаться. Низкий, хрипловатый, «прокуренный» голос, о котором Хемингуэй писал: «Если бы у нее не было ничего другого, кроме голоса, все равно одним этим она могла бы разбивать сердца». Штернберг нашел для нее удачный ракурс съемки: всегда в фас (в профиль был заметен слегка вздернутый, «утиный» нос); тонкие, высоко поднятые брови, «словно взмах крыльев бабочки»; высокие скулы, загадочный взгляд. (Еще одна легенда – что Марлен вырвала себе зубы, чтобы добиться «эффекта впалых щек». На самом деле она просто похудела, а Штернберг подобрал для нее правильное освещение.)

В 1934 г. Марлен в последний раз побывала на родине. К тому времени нацистская пропаганда запретила демонстрацию ее картин (она слишком много работала с режиссерами-евреями, вроде Штернберга или Любича), но Гитлер и Геббельс обожали их смотреть. На Рождество 1936 г. в Лондоне Марлен навестил кто-то из фашистских бонз (не то Гесс, не то Геббельс, но скорее всего это был Риббентроп, германский посол в Британии) и предложил ей вернуться на родину, чтобы стать первой актрисой Рейха. «Фюрер ждет твоего возвращения. – Ни за что!» Вместо этого Марлен обратилась с прошением о предоставлении ей американского гражданства.

 Она вовсю занялась антифашистской деятельностью, помогала беженцам из Германии: давала деньги, хлопотала о получении виз. Вернувшись в 1939 г. Голливуд, Марлен взяла под свое крыло французских эмигрантов: устраивала на работу, приглашала в гости и кормила французскими блюдами. Когда Штаты вступили в войну, Дитрих приняла участие в продажах облигаций военного займа, колесила по стране, даже сидела на коленях у посетителей ночных клубов, пока в банке проверяли их чеки. Для займа Марлен собрала денег больше, чем все остальные звезды, вместе взятые.

Во время войны Дитрих встретила, должно быть, самую большую любовь своей жизни – Жана Габена. Сначала она помогала ему с английским: актер получил роль в Голливуде, а языка не знал. Потом они поселились вместе. В своих мемуарах Марлен писала: «В Габене мне нравилось все. Он был совершенный человек. Ничего фальшивого – все в нем было ясно и просто. Он был собственником, упрямым и ревнивым. Я любила его как большого ребенка». В 1943 г. Габен вступил в войска де-голлевской «Свободной Франции» и отправился воевать в Северную Африку. Марлен последовала за ним в составе концертной бригады. В 1944-1945 гг. она дважды оказывалась на фронте: сначала в Северной Африке и Италии, а затем в Бельгии, Голландии, Франции и Германии. Выступала на передовой, спала в спальных мешках прямо на земле, умывалась растопленным снегом, выводила вшей, едва не умерла от пневмонии. Солдаты ее обожали, генерал Паттон подарил свой револьвер – на случай, если она попадет в плен. День Победы Марлен встретила в Баварии, на смотре танковой дивизии. Она металась между танками, выкрикивая распространенное французское имя Жан. Наконец из своего танка вылез Габен и поинтересовался: «Что ты здесь делаешь? – Я хочу тебя поцеловать!» Этим голливудским поцелуем для Дитрих закончилась война. Она была награждена американской Медалью Свободы и французским орденом Почетного легиона.

После войны в Голливуде давно не снимавшуюся Марлен никто не ждал. Она уехала к Габену в Париж, где они вместе снялись в неудачном фильме «Мартен Руманьяк». Отношения их не очень-то складывались: Габен ревновал Дитрих, даже поколачивал ее (возможно, не без причины – как раз в это время жена генерала Джеймса Гэвина подала на развод, обвинив мужа в измене с Марлен). Габен хотел жениться, завести семью и детей. Марлен было уже поздно становиться матерью. В 1947 г. она получила приглашение сниматься в Голливуде и уехала. В ее отсутствие Габен женился на молоденькой манекенщице Доминик Фурье, похожей на Марлен. Счастливый брак, трое детей. С Дитрих Габен отказывался встречаться и даже не поздоровался, столкнувшись с ней на балу. Он умер в 1976 г., через несколько месяцев после Руди. По выражению Марлен, она «овдовела во второй раз».

В конце 40-х — начале 50–х работы в кино становилось все меньше. Марлен старела, заводила романы с актерами лет на 10 (Майкл Уайлдинг), а то и 15 (Юл Бриннер, Раф Валлоне) моложе себя. Между тем надо было зарабатывать деньги. В середине 30-х Дитрих была самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда, но от ее астрономических гонораров ничего не осталось. Она всегда легко тратила деньги: содержала всех своих родственников, помогала друзьям, жертвовала на благотворительность.

В декабре 1953 г. Марлен пригласили выступить с несколькими музыкальными номерами в лас-вегасском отеле «Сахара». С этого началась ее новая карьера – певицы. Со своим шоу Марлен объездила весь мир (включая даже Советский Союз). Успех был бешеный. В аэропорту Рио ее встречала 25-тысячная толпа поклонников, в Лондоне зрители занимали места за три часа до начала, в Нью-Йорке пришлось вызывать наряды полиции, а в Австралии в давке ей сломали два ребра. Марлен пела песни из своих фильмов, появляясь на сцене то в мужском костюме, то в знаменитых «голых платьях», сшитых для нее модельером Жаном Луи: расшитый блестками и стразами полупрозрачный шифон, меха и накидка из лебяжьего пуха. В гастролях Марлен сопровождал композитор, дирижер и аранжировщик Берт Бакарак – последнее ее серьезное увлечение. Он был почти на 30 лет моложе ее.

Только в одной стране Дитрих встретили без восторга – в родной Германии. Ее называли изменницей и предательницей и вывешивали плакаты: «Марлен, убирайся туда, где твой дом!». Впрочем, ей и здесь удалось переломить ситуацию: под конец гастролей, в Мюнхене, ее вызывали на сцену 62 раза. Но Марлен поняла, что о возвращении «на покой» в Германию ей лучше не думать. «Я потеряла Родину и свой язык», — говорила она с горечью.

Концертная деятельность Марлен продолжалась больше двух десятилетий. Она давно уже стала бабушкой, страдала от болезни ног, даже бросила курить, несколько раз падала на сцене, пила, чтобы заглушить боль. 29 сентября 1975 г. в Сиднее она в очередной раз упала в кулисах. Сложный открытый перелом – было ясно, что выступать Марлен больше не сможет. В Америке она ненадолго оказалась в одном госпитале с умиравшим от сердечного приступа Руди, но увидеться им больше не пришлось. «Вместе с Руди умерла и карьера Марлен», — заметил ее секретарь. Следующие 15 лет своей жизни Дитрих провела в затворничестве в парижской квартире. Она почти не вставала с постели, не принимала никого, кроме близких родственников: не хотела, чтобы ее видели старой и больной. Читала, смотрела телевизор, разбирала письма от поклонников, без конца разговаривала по телефону – телефонные счета составляли до 3000 долларов в месяц. «По телефону» пыталась даже вмешиваться в политику: звонила Рейгану и Горбачеву. Для заработка записывала пластинки, писала мемуары. Впрочем, эти воспоминания, в которых Марлен изобразила себя хорошо воспитанной, послушной немецкой фройляйн и не обмолвилась ни словом ни об одной из своих любовных связей, не вызвали особого интереса.

В 1978 г. Марлен в последний раз снялась в маленькой роли в фильме «Последний жиголо». В 1983 г. Максимилиан Шелл решил сделать о ней документальный фильм. Ему пришлось нелегко: Дитрих отказалась фотографироваться, на все вопросы отвечала: «Это есть в моей книге!» или «Это защищено авторским правом!». Разговорчивой она становилась только в конце дня, напившись «своего чая» (с добавлением коньяка), когда она думала, что микрофон уже выключен. Из этих-то пленок, с добавлением визуального ряда из ее старых фильмов, Шелл и смонтировал картину. Она была номинирована на «Оскара».

6 мая 1992 г. Марлен умерла. Во время отпевания в церкви гроб ее был накрыт французским флагом. Затем сверху на него положили американский флаг и отправили самолетом в Берлин. Там гроб украсился еще одним, германским флагом. Похоронили Марлен в Шенеберге, рядом с ее матерью.

Автор - Анна Александровская

Источник. 

Год выпуска: 1985
Жанр: драма
Продолжительность: 02:33:46

Режиссер: Стивен Спилберг /Steven Spielberg/

В ролях: Вупи Голдберг /Whoopi Goldberg/, Дэнни Гловер /Danny Glover/, Рэй Доун Чонг /Rae Dawn Chong/, Маргарет Эвери /Margaret Avery/, Опра Уинфри /Oprah Winfrey/, Лоуренс Фишберн /Laurence Fishburne/

Описание: Действие фильма происходит в начале XX века в небольшом городке в штате Джорджия, где еще сильны вековые традиции прежнего уклада южных штатов. В центре картины — жизнь героини Силии, чье стремление найти себя в мире, закрытом для нее, превращается в триумф жестокости, которую преодолела любовь, и боли, которую затмила радость.

В первый раз мы встречаемся с Силией, когда ей 14 лет, и она беременна… от своего отца.
Дальнейшее действие картины повествует о сложной судьбе героини, которая на своем жизненном пути познала много бед и лишений, прежде чем смогла обрести независимость.

Доп. информация: Замечательная игра всего актерского ансамбля. Номинации за лучший фильм, женскую роль (Вупи Голдберг), женскую роль второго плана (Маргарет Эвери, Опра Уинфри), адаптированный сценарий, операторскую работу, музыкальное сопровождение, песню, работу художников и декорации, костюмы и грим (Кен Чэйз)

По настоянию 15-летней дочери мы смотрели фильм «Три метра над уровнем неба»: я – пряча иронию, наследница – не просыхая от слёз и затаив дыхание. Накануне из её комнаты раз сто прозвучала заунывная песнь Бритни Спирс: «Мама, я люблю бандита, не плачь»… Кажется, всё к одному: моя послушная отличница настроена влюбиться в хулигана.

Пока на экране мотоциклетный испанец носился над уровнем неба, я размышляла, что любовь к плохим парням – обязательный этап в жизни правильных девочек. В жизни неправильных, впрочем, тоже, но это, скорее, предопределённость: много вы видели золотых пай-мальчиков, которые обожали бы бесноватых барышень с манерами портового грузчика? Зато обратных вариантов: она – нежный воспитанный «плюсик», он диковатый взъерошенный «минус», хоть отбавляй…

А и впрямь, что девы с распахнутым взором и гладкими причёсками находят в этих возмутителях спокойствия?

Выше радуги

За изгоями по пятам идёт дурная слава. В юности они дерутся и грубят директору школы, повзрослев, хулиганят на фондовых рынках, играют в опасные игры, приобретают славу дерзких плейбоев.

Они так или иначе притягивают внимание. Как известно, молния бьёт в самую высокую точку. Хулиган и есть тот самый холмик, молния – женские чувства, в итоге получите свежую влюблённость.

Удивляться нечему: плохиша «прорекламировали» на все лады, а что репутация ужасная, так лучше по грозе окраин сходить с ума, нежели по скучному незаметному очкарику.

Перевоспитать двоечника

«Со мной он станет другим, исцелю любовью!» - заклинание всех барышень, отдавших своё сердце в плохие руки. В каждой из нас живёт мать Тереза, целеустремлённая Герда, святая дева: спасти, изменить, наставить на путь истинный – наше всё. Чем объёмней фронт работ, тем милей избранник.

Держать в руках

Влюбить в себя плохиша – приятная штука для женского самолюбия. «Другие его боятся, он раздаёт тумаки, пускает по миру, а со мной - котёнок ласковый! - вертится перед зеркалом обольстительница. – Лишь в моей власти прогнать его или приласкать, такая уж я ко-ро-ле-ва!»

Чем обернётся первоначальная покорность плохиша, прогнозировать сложно. Оптимистки вправе настаивать на варианте перевоспитания, пессимистки - цитировать народную мудрость про исправление горбатого и безрезультатную кормёжку волка.

Прыгну со скалы

Плохиши способны на безрассудный поступок во имя женщины. Оборвать тюльпаны на клумбе, не боясь штрафа, дёрнуть стоп-кран поезда ради финального поцелуя, украсть любимую из отчего дома, увести от жениха или от мужа – легко! Пожалуй, именно это качество больше всего «цепляет» прекрасный пол…

На ум пришёл сюжет советского фильма «Кукарача». Красавица Инга – любовница бандита Муртало, сначала любовь разбойника ей в тягость, зато потом она с жаром стыдит милиционера Кукарачу: «А мог бы ты преподносить своей возлюбленной каждый день по корзине красных роз?! Можешь ли ты явиться хоть с того света, чтобы поздравить любимую женщину с Новым годом и днём рождения? Не можешь! А Муртало может!»

Не только в розовощёкой юности пленяет готовность мужчины к подвигу, в более зрелом возрасте тоже до мурашек приятно слышать: «Да пусть меня уволят, но всё брошу, не отпущу тебя одну в отпуск!»

Один в поле воин

Рядом с хулиганом чувствуешь себя защищённой – ещё один плюс. Случись опасность, он не побоится вступить в бой, заработать синяки и будет носить «заслуженное» с гордостью – ему привычно. А вот когда вы в компании хорошего мальчика возвращаетесь из кино, и из подворотни вдруг вырастает зловещая фигура, такой уверенности нет.

Хрупкий принц запросто может отойти в сторонку со словами: «У меня пальцы музыкальные, надо беречь, скоро концерт». Ни дать ни взять «дед с материнской стороны» из фильма «Обыкновенное чудо»: «Он был неженка. При малейшем несчастье замирал, ничего не предпринимал, надеялся на лучшее. Когда при нём душили его родную жену любимую, он

стоял возле и уговаривал: «Потерпи, может, обойдётся». Хороший мальчик!»

«Мильон терзаний…»

Люди ценят лишь то, что достаётся с трудом. За отношения с плохим парнем придётся выложить огромную цену, пойти ва-банк. Он пригласит на свидание и забудет, и даже не перезвонит с извинениями. Без задней мысли скажет, что в этом платье вы как сестра Леди Гага – и не подумает оправдываться. Не будет просить прощения за действительные грехи, и мнимые - авансом на годы вперёд. Игры в одни ворота, как бывает с хорошими мальчиками, не случится, и не мечтайте. Но именно эти мучения, щелчки по самолюбию заставят сначала его возненавидеть, а потом полюбить – куда деваться, цена ведь аховская.

Хороший парень. И больше ничего?

Если бы меня пригласили на свидание негодяй Сойер из сериала «Lost» и умница Марк Дарси из «Дневника Бриджит Джонс», то, как женщина, я бы предпочла мерзавца Сойера. А как мама должна убедить наследницу: только Марк Дарси и иже с ним! Ведь хорошие парни – они такие же, как плохие, только лучше.

Курс на радугу

Чтоб два раза не вставать, возьмём киношного адвоката Марка Дарси. Хорошие парни, вслед за плохишами, тоже популярны – но в определённой сфере. Они способны долго, кропотливо работать на результат, в итоге добиваются серьёзных карьерных успехов и материального достатка. Может, не столь блестящего, как у «разорителя гнёзд и разбойника», но зато стабильного и честного. Выберешь такого и будь спокойна за сытность рациона, разнообразие гардероба и будущее детей. Скорее всего, дом не сразу станет полной чашей, по чуть-чуть, с кредитами на холодильник и дачу, но ведь станет!

Взрослым женщинам такой сценарий больше нравится, нежели «день в карете, год пешком», к которому тяготеют плохиши.

Перевоспитать. Себя.

Хорошие парни плохи тем, что у них нет проблем с законом, алкоголем, родителями, бывшими подругами. Вам не придётся залечивать его душевные раны, вытягивать из неприятностей, мирить с отцом. Скорее всего, вы даже не узнаете, что его что-то гнетёт: порядочные люди имеют «отвратительное» свойство не беспокоить окружающих, тем паче близких.

Оценить прелести безмятежного существования с хорошим парнем способны лишь вволю настрадавшиеся женщины. Но поскольку до состояния «пожила-повидала» нужно ещё хлебнуть горя вприкуску с пудом соли, вы можете заскучать. А вот и спасительная работка подоспела: начинайте перевоспитывать. Но не его настраивать на скандалы и хулиганские выходки, а себя. На то, что спокойные уравновешенные отношения – норма. И повышенный тон допустим только для крика: «Пожар!» Приучение себя к хорошему – утомительное занятие, но очень приятное.

Держать в руке. Его руку

О том, как здорово быть подружкой хулигана, лучше узнать из чужого опыта. Перечитайте «Анжелику – маркизу ангелов» - и довольно. Потому что на практике всё прозаично: приручённый плохиш может разлюбить. Или мстить за то, что его разлюбили. Или «стр-р-рашно ревновать». Так или иначе однажды он покажет небо в алмазах…

С хорошим парнем вы не узнаете, что значит «укротить хищника» или «потушить вулкан», он джентльмен всегда и со всеми. Но, во-первых, вы застрахованы от публичных и порой болезненных выяснений отношений. Во-вторых, любовь достойного человека возвышает. Мама и подруги лишатся повода недоумённо восклицать: «Почему к твоему берегу только «мусор» прибивается?» Если благовоспитанный кавалер преклоняется, вы, стало быть, ко-ро-ле-ва.

Прыжки со скалы отставить

Жизнь плохиша – череда сомнительных «подвигов», иногда во славу дамы сердца. В принципе, нарушать запреты и подрывать устои – дело нехитрое, ума не требует.

Жизнь хорошего парня – один большой, ежедневный подвиг. Не позволить себе наорать в ответ на шефа, потому что «нельзя терять работу, надо семью кормить». Не пойти на футбол, потому что она позвонила и попросила быть рядом, «а то грустно». Вместо рыбалки поехать к тёще на дачу. Ухнуть все накопления жене на шубу…

Задумайтесь, чего стоит, вести себя «не так, как я хочу», но как взрослый ответственный человек. А ведь мог бы ограничиться стрижкой клумбы на букет.

Мильон терзаний. В перспективе

Надёжные мужчины с представлениями о долге – сущее наказание для женщин, которые обожают испытывать материалы на прочность. Когда рядом всепрощающий кавалер, темпераментные дамы закатывают истерики, назло кокетничают и провоцируют на ревность – чтоб жилось веселее.

Плохиш немедленно сделал бы внушение и показал заветную черту, за которой – её полная свобода и самостоятельная забота о себе любимой. Хорошие парни внушений не делают. Они терпят до последнего, порой до инфаркта, а потом уходят. Навсегда. Так что «мильон терзаний» обязательно наступит, если того возжелает женщина. И вот парадокс, обычно с его
наступлением
дамы понимают, какого золотого человека потеряли…

В общем, если невмочь без смуты, бередите душу мыслями, что достался золотник, на него куча желающих, и как его удержать, заинтересовать в себе…

«Три метра над уровнем неба» закончились ужасно: любовь хулигана и пай-девочки вдребезги, моя принцесса – в рыдания. Когда успокоится, я не буду говорить, что жестокий финал неизбежен, ибо у барышни были высокие принципы, а кавалера одолевали низменные страсти: заумные речи дочь не услышит. Я просто разрешу ей сделать пирсинг и дуэтом с Бритни спою «Мама, я люблю бандита». Ведь любовь к плохишу – это ответ на запреты и ограничения, влечение к противоположности. И чтобы не вздыхать по мерзавцу Сойеру, нужно время от времени разрешать своему бриллиантовому совершенству маленькие изъяны.

Автор: Наталья Гребнева

ШАГ  1

Откроем фото ландшафта и удалим области неба. Что бы исправить некоторые районы и добавить им текстуры травы, используйте инструменты    и  

Шаг 2

Далее откроем фотографию неба, разместим слой с небом за слоем с пейзажем и применим Gradient Overlay, как показано ниже:

Это здесь:

Говорят, в жизни есть всего два вида трагедий: когда не сбываются мечты и когда они сбываются. Обе мечты носатой еврейской девчонки из бедной семьи - стать знаменитой и спеть для Президента США - сбылись. Вот только принесло,ли ей это счастье? На этот вопрос Барбра Стрейзанд вряд ли ответит даже сейчас..

Апрельским утром 1942 года в нищем квартале Бруклина она появилась на свет, как и миллионы малышей, - с громким плачем. Словно почувствовав, что в ближайшее время жизнь ее не порадует, продолжала плакать, не переставая. Спустя 70 лет знаменитая Барбра Стрейзанд с удивлением обнаружила: в ее немалом творческом наследии (897 музыкальных монологов!) - полное отсутствие веселых композиций. И задумалась -почему так получилось?

Да, ее детство радостным не назовешь, так что плакала она не напрасно. "К счастью, плач Барбары был похож на еврейские народные песни, и только поэтому его можно было выдержать", - спустя много лет вспомнит мать "гордости Америки". Особой сентиментальностью Диана Ида Стрейзанд не отличалась: малышка сыта, пеленки сухие - что ж, слава Богу и на том. Не до баловства: время было военное, муж болел, денег не хватало. "Сколько себя помню - я никогда особенно не веселилась. Родители вечно работали, чтобы прокормить семью. Бабушка вечно ругала очередного президента за очередную войну. Тетки кричали на своих загулявших мужей, а соседи орали друг на друга просто так. Я с детства была предоставлена сама себе", - это уже собственные воспоминания Барбары. - И кукол у меня не было. Я наливала в бутылку теплую воду и прижимала ее к себе, представляя, что это мой ребенок".

Но даже этот хрупкий мирок рухнул: когда Барбаре исполнился год, отец умер, непростая и прежде жизнь превратилась в почти нищенское существование. Второй брак матери стал для них сущим спасением. Правда, нрав у отчима был суровым, а рука тяжелой - и вскоре падчерице пришлось в этом убедиться. Отчим невзлюбил ее сразу же: замкнутая, строптивая, жутко некрасивая и.. .невероятно самоуверенная. Подумать только - это косоглазое длинноносое пугало мечтает стать кинозвездой, распевает в ванной блюз, выбросила из имени "лишнюю" букву "а" и выпрашивает денег на перекись водорода - мечтает, видите ли, стать блондинкой. Лучше б думала о хлебной профессии, ведь сбыть ее замуж вряд ли посчастливится...

Этот день Барбра запомнит навсегда. Она таки выкрасилась в блондинку, подвела глаза и, взяв в руки щетку для волос, вышла в столовую: там за празднично накрытым столом ее мать праздновала день рождения. И Барбра запела: "Happy birthday to you..." Малолетняя сестра с перепугу заревела, мать покрылась красными пятнами: "Боже, Барбара, ну ты и уродина. Ты хоть в зеркало на себя смотрела?!" Отчим расхохотался: "Детка, не делай из себя посмешище, это же просто какая-то злая пародия на Мэрилин..." Слезы брызнули у нее из глаз. "Вы ничего не понимаете! Ни-че-го! Я... Я буду петь! Я... - рыдания мешали говорить, и Барбра в отчаянии топнула ногой.

- Я спою для самого Президента! Вот увидите - спою!" И вылетела из комнаты, хлопнув дверью.

Обескураженное семейство переглянулось: как бы там ни было, а у этой девчонки было два козыря - отличный голос и умение все доводить до конца. Так что кто его знает, может?..
Когда в зале передвижного любительского театра появилось это "видение", репетиция замерла на полуслове: огненно-рыжий парик, черное обтягивающее трико, боа из перьев марабу - да, на 15-летнюю мисс Стрейзанд стоило взглянуть. Выдержав эффектную паузу, Барбра стащила с лысой, как бильярдный шар, головы парик и, небрежно обмахиваясь им, заявила, что она - актриса и певица, чистокровная турчанка и желает работать в их театре. Когда затих общий хохот, режиссер удовлетворил ее желание, предложив... должность уборщицы. Но, так сказать, с перспективой роста. Что вскоре и последовало: ей поручили бессловесную роль средневекового японского крестьянина.

И пусть решающим фактором стало то, что все другие наотрез отказались жертвовать волосами, Барбра с готовностью предъявила режиссеру свой выбритый налысо череп - так началась ее актерская карьера.

Карьера певицы началась еще похлеще. Барбра в любимом прикиде (парик на сей раз она выбрала яркобордовый) заявилась в бар, забралась на сцену и взяла микрофон. Под гогот и улюлюканье пьяной публики запела. В наступившей тишине допела до конца. И презрительно скривившись в ответ на шквал аплодисментов, растворилась за кулисами. Красота - не главное, главное - оригинальность, она - актриса и певица. И она доказала всем. Сама Барбра была уверена в этом всегда.

Дальше все пошло по накатанной - мелкие роли, выступления в заштатных ресторанах и барах, случайные заработки, бесконечные пробы. В общем, все, как у 99 % тех, кто мечтает, что однажды их имя вспыхнет неоном над Бродвеем. Правда, было и отличие: "Я приехала в Голливуд, не вставив новых зубов, не поменяв форму носа и не сменив имени. Это делает мне честь". Она решила это еще в 15 лет и оставалась верна себе всю жизнь.

Звездный час пробил в 1962-м: Барбра сыграла яркую эпизодическую роль еврейской девушки-секретар-ши в пьесе "Я могу получить это оптом" и подписала контракт с Columbia Records. В 1963-м вышел ее первый альбом The Barbra Streisand Album и... две премии "Грэмми"! А год спустя Барбра встретилась со своей звездной ролью - Фанни Брайс в бродвей-ской постановке "Смешная девчонка".



Публика хохотала до упаду, и только самой Барбре, казалось, не до смеха. Это была не роль - это была она сама: носатая, неуклюжая смешная девчонка, которая хотела славы и любви.

Мюзикл "Смешная девчонка" сделал Барбру знаменитой: о ней кричали заголовки газет, за интервью с ней журналисты выстраивались в очередь, впереди была экранизация со знаменитым красавцем Омаром Шарифом. Фильм имел не менее ошеломляющий успех: истории о Золушках любят во всем мире. Наградой смешной девчонке Барбре Стрейзанд стал "Оскар". Но даже на церемонии награждения судьба в очередной раз попробовала ее на прочность: ведущий объявил, что "Оскар" за лучшую женскую роль получает... Барбра Дрейздер! Барбра даже не поняла, что это она. Когда недоразумение прояснилось, и она сжимала в руках "золотого человечка", к горлу подступили слезы: ничего, рано или поздно Америка научится выговаривать имя новой "звезды"!

Так и произошло: пластинки с ее записями расходились миллионными тиражами, она снималась в новых фильмах, ее имя научился выговаривать весь мир. Пресса рассыпалась в похвалах, ее портреты запестрели на обложках Life, Time, Cosmopolitan.



Возникла мода на прически "паж", удлиненные а-ля Нефертити глаза и развевающиеся платья-балахоны. И только родные по-прежнему были уверены: это долго не продлится - не бывает некрасивых "звезд". Но в 1964-м Барбра была признана лучшей актрисой года и трижды демонстрировала свои туалеты на страницах Vogue - вот тебе и уродина! А дома, оставшись наедине с собой и зеркалом, она вглядывалась в его мерцание и понимала: да, все-та-ки она уродина. Одинокая уродина...

Что ж, она была некрасива. Но умна. И как многие мудрые дурнушки до нее и после нее Барбра приняла единственно верное для собственной самооценки решение: поспешила выскочить замуж - в 21 год, за первого подвернувшегося.

Первым подвернувшимся был красавчик-коллега по актерскому цеху Эллиот Гулд. В ответ на приглашение на бракосочетание ее мать осталась верна себе: "Ппредставляю, как вы будете смотреться вместе на свадьбе... Да все же просто смеяться будут!" И обретенная, казалось бы, самооценка Барбры лопнула, как мыльный пузырь. Она пригласила на свадьбу единственного гостя - режиссера Эрлихмана, а затем стала доказывать миру, что это она снизошла до Эллиота, а не он до нее. Флирт, кокетство, романы... Рождение сына не спасло брак: с мужем они расстались, а маленький Джеймс отправился в спецшколу для детей от трех лет. Парадоксально, но она словно повторяла свою мать, забыв о сыне на долгие годы. О, как горько она об этом впоследствии пожалеет...

А пока Барбра оглянулась по сторонам и поняла: светская жизнь была прекрасна и удивительна, пришло время хорошенько распробовать ее на вкус. Она активно снимается и записывает альбомы. Основывает киностудию "Варвуд продакшенс", где снимает только те фильмы, которые ей хочется снимать. Открывает сеть собственных магазинов "Барбра Бутик". Всерьез подумывает над тем, чтобы выдвинуть свою кандидатуру на пост сенатора США. И даже ее враги скрепя сердце признают: у этой дамы хватит энергии, чтобы осветить не только Бродвей, но и Вашингтон. Ей рукоплещут в лицо и шипят вслед, провозглашают громко "несравненной дивой" и ехидно шепчут: "Уродина!" Барбра презрительно пожимала плечами: она многое что делала в своей жизни и на многое тратила деньги, не считая их; единственные, кто не удостоились ни ее внимания, ни денег, это пластические хирурги. Барбра стояла насмерть: такой создал ее Бог - такой ее должен принять мир. Что ж, мир смирился и принял. Очередь была за мужчинами.

В конце концов, смирились и они. "Феномен Стрейзанд" лучше всего описал Омар Шариф - красавец, ловелас, избалованный женским вниманием ее знаменитый партнер по "Смешной девчонке":

"Сначала она показалась мне просто уродиной, но постепенно впечатление сглаживалось. И, в конце концов, я безумно влюбился в ее талант и в нее саму". Под этими словами могли бы подписаться Уоррен Битги, Ричард Гир, Стивен Спилберг, Лайам Нисон, Ричард Бартон, Элвис Пресли. Она свела с ума короля мороженого Ричарда Баске-та, из-за нее готов был оставить свой пост премьер-министр Канады Пьер Трюдо, от нее были без ума молодые Андре Агасси и Дон Джонсон. С миллионером Доди аль-Файедом, который был младше Стрейзанд на 15 лет, они часто удирали от преследовавших их папарацци. Кстати, когда однажды аль-Файед приказал водителю ехать быстрее, певица не позволила превышать скорость, заявив ему: "Давай постараемся остаться в живых"...

"Вы говорите, что я некрасива?! -саркастически бросала она журналистам в ответ на расспросы о ее личной жизни. - А вы посмотрите, какие мужчины были рядом со мной!" Ее жизнь била ключом - благотворительные вечера, концерты, приемы, балы - ее стол был усыпан приглашениями. И среди них - приглашение на свадьбу Джейсона Гулда и... Дэвида Найта: ее сын приглашал на свою свадьбу с красавцем-спортсменом. Такого удара от судьбы Барбра не ожидала. Она не пошла на свадьбу - похоже, впервые жизни она растерялась. Или струсила, неожиданно увидав в своих бесконечных романах тщетную погоню за любовью.

Принц Чарльз впервые встретился с певицей в 1974 году и счел ее чрезвычайно привлекательной. Он поместил ее фотографию в своей каюте во время службы во флоте Великобритании и отзывался о ней как о единственной женщине, "которая его зацепила", указывается в биографии принца, написанной Джонатаном Димблеби. Однако лет 20 спустя он оскорбил Барбру, сказав, что "ее звезда поблекла". Потом он был вынужден восстанавливать дружеские отношения, пригласив ее в свою резиденцию в Хай-гроув на уик-энд, где они и помирились. Эти визиты повторялись в полной секретности. "Как рассказывает бывший садовник Чарльза, принц принимал беспрецедентные меры, чтобы об этих визитах не узнали журналисты и, что было более важно, его тогдашняя любовница Камилла Паркер Боулз", - говорится в книге Кристофера Андерсона "Барбра как она есть".

Что же касается 42-го Президента США, то общеизвестно, что Стрейзанд была ярой сторонницей еще только баллотировавшегося на пост Президента США Билла Клинтона. Ее концерты в поддержку и (что греха таить!) существенные финансовые вливания сыграли не последнюю роль в победе. С тех пор "звезда" стала частым гостем в Белом доме. Когда в 1992-м Билл Клинтон на правах хозяина вошел в Белый дом, присутствовавшая на его инаугурации Стрейзанд, потирая руки, говорила друзьям: "Если бы не я, фамилия главы государства была бы другой". С Первой леди отношения были приятельскими до тех пор, пока всю Америку не взбудоражила весть: в то время как миссис Клинтон навещала больного отца, Барбра... ночевала в Белом доме! Скандал быстренько замяли, но с той поры между двумя дамами наступила эпоха "холодной войны". Сама же Барбра в ответ на намеки относительно ее романа "государственной важности" только фыркает: "Я не какая-то вам Мэрилин Монро!"

"Многое в моей работе было компенсацией за отсутствие любви", -однажды проговорилась она. И это, похоже, было правдой: все романы Барбры заканчивались довольно быстро. И - по ее инициативе. Психоаналитикам есть над чем задуматься: в чем причина поспешных разрывов? Бросала ли она своих возлюбленных, просто пресытившись отношениями, или для того, чтобы самой не оказаться брошенной? Кто знает... "Все мужчины слишком много болтают, слишком много обещают и слишком мало делают. Так, во всяком случае, было со мной. Это меня научило не брать на веру то, что они говорят, особенно если это происходит в постели. Я, наверное, могла бы составить целую книгу из этих обещаний. Сама не понимаю, как я могла вытерпеть столько глупостей", - это слова женщины, не слишком счастливой в любви...

Тогда, сидя в растерянности над приглашением на гей-свадьбу единственного сына, Барбра перебирала в уме свои личные победы и поражения - что из них было победой, а что стало поражением?

Все романы показались ей пустыми. И как все, что она делала в жизни вообще, и в личной жизни она решительно поставила точку.

С 57-летним актером и режиссером Джеймсом Бролином ее познакомили друзья летом 1996 года - они были уверены, что эти двое понравятся друг Другу. И не ошиблись: у Барбры и Джеймса завязался пылкий... телефонный роман. И вскоре ее дорога одинокого сердца закончилась: в 1998 году Барбра и Джеймс поженились. С тех пор они вместе. Живут тихой размеренной жизнью: она сама готовит мужу обеды, а вечера они коротают перед телевизором. Они много путешествуют, сидят на белковой диете и обожают играть в баскетбол у себя на ранчо во Флориде. "С появлением Джеймса у меня в душе воцарился штиль, - признается Барбра. - Мне хочется все время проводить у него на плече, молчать и дремать..."

И с сыном отношения наладились: сегодня Стрейзанд выступает в защиту интересов геев и лесбиянок и даже удостоилась премии "за права человека". Она стала степенной и консервативной: одежда и аксессуары только от Donna Karan, драгоценности и бижутерия - только от Tiffani, отдых - только на Гавайях. Даже меню много лет одно и то же: на завтрак - салат из огурцов и сельдерея и апельсиновый фреш, на обед - отварная грудка цыпленка, на ужин -яблочный сок и немного чернослива. Похоже, неугомонная Барбра не жалеет о такой "тоскливой" жизни.

... А Президенту США она таки спела. И плевать, что Хиллари едва не позеленела от злости - Барбру это никогда не останавливало. Ранним утром в день 49-летия Клинтона в его апартаментах раздался звонок. Секретарь с готовностью схватил трубку. Низкий женский голос попросил позвать к телефону Президента. "Сожалею, мэм, он сейчас на конной прогулке. Не могли бы вы передать..." "Послушайте, дорогуша, попросите его вернуться - скажите, что Барбра хочет поздравить его", - голосом, не терпящим возражений, ответила загадочная дама. Сотрудники секретной службы оповестили своих коллег, сопровождавших Президента, о звонке, те тут же передали информацию Клинтону, и... Президент помчался домой, чтобы услышать этот бархатный голос, напевавший ему в трубке "Happy birthday to you"...

24 апреля этого года великая и ужасная Барбра Стрейзанд отпраздновала свое 70-летие. Ее поздравили коллеги и завистники, сильные мира сего и безымянные поклонники, те, кто любил ее, и те, кого любила она. Ее верный Джеймс, отчаянно фальшивя, спел ей "Happy birthday to you"... Да, у него нет ни славы, ни власти, ни миллионов, нет даже голоса и слуха - но для Барбры это не имеет никого значения. Ровным счетом никакого.


Многие высказывания Барбры со временем стали афоризмами. Вот одна из самых цитируемых ее фраз:
Не родись красивой, и ты добьешься успеха.
Никого не люби, и ты будешь нравиться всем.
Посылай к черту весь мир, и тобой будут восхищаться, тебя будут копировать.

Барбра Стрейзанд - цифры и факты:

Стрейзанд стала самым влиятельным исполнителем поп-музыки, затмив собой даже Фрэнка Синатру" (The New York Times, 1982).

Когда в сентябре 1993 года Стрейзанд после значительного перерыва заявила о проведении концерта, это выступление журналом Time было названо "музыкальным событием столетия".

Летом 2007 года впервые за свою карьеру Стрейзанд триумфально выступила в Европе, где цена билетов на ее концерты доходила до 500 евро, а в Великобритании даже до 1500 фунтов. Во время выступления в Париже президент Франции Николя Саркози вручил Барбре Стрейзанд "Орден Почетного легиона".

В феврале 2008 года журнал "Forbes" поместил Барбру на второе место в списке самых богатых певиц 2007 года.

Барбра никогда в жизни не училась актерскому мастерству: "Играть - это так просто, что учиться этому даже стыдно".

У Барбры Стрейзанд 2 "Оскара", 1"Золотой глобус" и 11 "Грэмми".

Опубликовал Нарад:

Барбара Стрейзанд доказала, что не обязательно тратить миллионы на пластических хирургов, чтобы бороться со старением!

Читать с картинками:

Барбра Стрейзанд в моем дневнике:

Фотоальбом. Барбра Стрейзанд.

Долой любовь. Поет Барбра Стрейзанд.

Фильм "Смешная девчонка / Funny Girl".javascript:void('Tahoma')

Фильм "Встреча двух сердец"

Ссылка от Веры Власик

Я думаю, будет интересно увидеть, как жили люди в Советском Союзе.Эта коллекция фотографий показывает насыщенную жизнь жителей СССР,истиный дух времени, бодрость и уверенность в завтрашнем дне.

Как-то разговорившись с одной знакомой, выяснилось, что она ни разу не была в театре. Но самое любопытное, что она проживала в миллионом городе и к тому же напротив этого культурного заведения, но она так и не удосужилась перейти улицу и взять билет на спектакль.

Мне так же знакомы многие деятели культуры, которые тоже не шибко охочи до этого лицедейства. Я не хочу обидеть заядлых театралов, но там , где есть именитые актёры и соответственно достойная игра, то смотреть можно, и даже рукоплескать. Но это конечно театры столичные, которые я никогда не посещал да и , признаться, не жалею об этом.

Нынешние театры так же, как и вся культура в целом подстраиваются под зрителя опуская планку нравственности, как говорится, ниже плинтуса: где-то бегают нагишом по сцене, где-то кроют матом... Манера кричать со сцены, чтобы быть услышанным, это характерное для этой музы, и хотя сейчас актеры пользуются микрофоном, это всё равно не меняет их привычки выражать чувства на повышенных тонах. Да и вообще странно видеть человека бегающего по сцене, играющего чеховского персонажа с микрофончиком у рта.

На заре советской власти, как-то поднимался вопрос о том, почему бы театрам не быть любительскими, т.е. поработал и в свободное время иди "играй". Но профессионализм победил, и наверно так и должно быть, но почему-то глядя на театральное действо испытываешь некий дискомфорт, раздражение от взрослых дядей и тётей пытающихся что-то донести со сцены. Хочу тут же оговориться, что блестящая игра известных маститых актеров забирает зрителя полностью: ты забываешься и становишься непосредственным участником драмы или там чего-то ещё... Но... и порой маститые очень слабо играют (не хочу приводить примеры) а что касается режиссёров данных культурных учреждений, то их срок полномочий вызывает некоторое раздражение у почтенной публики да в самих театральных коллективах. Конечно не дело зрителя касаться внутренней кухни театра, но всё же - насколько необходимы театры новой стране со своими репертуарами?

И как часто мы посещаем спектакли?

Р.С. Театры скорее необходимы пока жив их зритель, а с другой стороны - неплохой курс молодого бойца, чтобы поимев некоторый сценический опыт, сняться в киношных ролях. Только вот и в кино планка мастерства (не говоря о других важных составляющих) желает быть лучшей.

Александр Андреевский.

Обсуждение здесь.

«Комсомолка» узнала, что интересного будет происходить на День Независимости.

ПАРАД

Торжественную часть — парад — откроют суворовцы. За ними перед трибунами пронесут Знамя Победы и штандарты 1-го, 2-го, 3-го Белорусских и 1-го Прибалтийского фронтов. Во главе колонны техники проследуют легендарные, времен Великой Отечественной, танки БТ-7 и Т-34, самоходка СУ-100, автомобили ГАЗ-67, пушки ЗИС-3 и «Катюша». За ними — современная техника: мощные бронированные машины, зенитные ракетные комплексы, артиллерийские установки и системы залпового огня. Минчане впервые увидят на параде легкобронированные авто специального назначения производства КНР и зенитно-ракетный комплекс «Тор-М2».

В небе увидим вертолеты Ми-8, Ми-24, истребители Су-27, МиГ-29, штурмовики Су-25 и пилотажную группу Л-39. Завершит военный парад выступление роты почетного караула и военный оркестр. Всего в военном параде задействуют более 4000 военнослужащих и около 200 единиц боевой техники. Интересно, что протяженность парадного расчета техники составит более двух километров!

Когда: 3 июля с 12.00 по 13.40

Где: пр. Машерова, площадка у обелиска «Минск — город-герой»

КОНЦЕРТЫ

«Ганаруся табой, Беларусь!»

Когда: 3 июля с 14.00 по 19.00.

Где: площадка у Дворца спорта

Гала-концерт «Беларусь в моем сердце»На концерте будет присутствовать президент. Вход на трибуны — по пригласительным. На сцене выступят все звезды белорусского шоу-бизнеса: Ядвига Поплавская и Александр Тиханович, Инна Афанасьева, Ирина Дорофеева, Петр Елфимов, Анатолий Ярмоленко и многие другие. После салюта начнется дискотека под выступление “Топлесс”, “Леприконсов”, Юзари.

Когда: 3 июля с 21.00 по 00.30

Где: площадка у обелиска “Минск — город-герой”

“Беларусь, моя милая!”

На главной площадке парка Победы выступят известные певцы Герман, Влада и различные ансамбли. Начнется концерт в 13.00. Для детишек откроется “Детский городок” — там разместятся аттракционы. Веселить ребят будут клоуны, которые проведут игры, конкурсы и соревнования.

В 16.00 свое мастерство покажут джолли-джамперы, ходулисты и мимы. Любой желающий сможет поучаствовать в соревнованиях по перетягиванию каната, поднятию гирь, стритболу и армрестлингу. Для зрителей поведут мастер-класс по каратэ-до.

Когда: 3 июля с 13.00 по 19.00

Где: парк Победы

САЛЮТ

В Минске и в других областных городах Беларуси салют начнется в 23.00. Салют возле обелиска “Минск — город-герой” прогремит 30 залпами, которые будут сопровождаться музыкой. Традиционно салютные установки разместятся в шести точках Минска:

— на площадке у обелиска “Минск — город-герой”

— на пустыре в 800 метрах северней улицы Пригородной

— в районе аэропорта Минск-1

— в парке 900-летия Минска на берегу Чижовского водохранилища

— на берегу водохранилища Дрозды

— в военном городке в Уручье (ул. Рогачевская)

Праздничная программа в районах Минска:

ЗАВОДСКОЙ РАЙОН

Районный праздник “Беларусь — моя гордость и слава”

Когда: 3 июля с 12.00 по 18.00

Где: Парк культуры и отдыха 50-летия Великого Октября (ул. Долгобродская, 44).

Концертно-развлекательная программа “Белорусские узоры”

Когда: 3 июля с 12.00 по 15.00

Где: Минский зоопарк (ул. Ташкентская, 40)

Детская развлекательная игровая программа “Мой чароўны беларускі край”

Когда: 3 июля с 12.00 по 15.00

Где: площадь возле ЗАО “Универсам „Заводской“ (ул. Герасименко, 26).

ЛЕНИНСКИЙ РАЙОН

Районный праздник „Я за тебя сердцем, Беларусь“

Когда: 3 июля с 12.00 по 19.00

Где: Лошицкий усадебно-парковый комплекс

МОСКОВСКИЙ РАЙОН

Районный праздник „Радзіме дарагой прысвячаем…“

Когда: 3 июля с 13.00 по 17.00

Где: сквер по проспекту Газеты „Правда“, верхняя площадка.

„Ганаруся табою, Беларусь сінявокая“

Когда: 3 июля с 13.00 по 18.00

Где: сквер по проспекту Газеты „Правда“, нижняя площадка.

ОКТЯБРЬСКИЙ РАЙОН

Театрализованный художественный праздник „Беларусь — жыцця майго крыніца“

Когда: 3 июля с 13.00 по 19.00

Где: площадь у Минского дворца культуры и спорта железнодорожников

Художественно-спортивный праздник „Квітней, Беларусь!“

Когда: 3 июля с 13.00 по 19.00

Где: площадка у торгового центра в микрорайоне Сокол

ПАРТИЗАНСКИЙ РАЙОН

Праздничная программа „Беларусь — родник вдохновения“ (2 площадки)

Когда: 3 июля с 12.00 по 18.00

Где: Детский парк им. Горького

ПЕРВОМАЙСКИЙ РАЙОН

Праздничная программа „Квітнеючая Беларусь“

Когда: 3 июля с 13.00 по 16.00

Где: Ботанический сад

Районный праздник „Квітней, родная Беларусь!“ (5 площадок)

Когда: 3 июля с 13.00 по 20.00

Где: Парк им. Челюскинцев

Праздничная программа „День Независимости вместе с нами!“

Когда: 3 июля с 11.00 по 17.00

Где: Детская железная дорога, станция им. К.С.Заслонова (пр. Независимости, 86).

СОВЕТСКИЙ РАЙОН

Праздничная концертно-развлекательная программа „Беларусь — это мы!“

Когда: 3 июля с 11.00 по 17.00

Где: площадка Парка Дружбы народов

Концертная программа „В городском саду…“

Когда: 3 июля с 14.00 по 16.00

Где: площадка у фонтана на бульваре имени В.Мулявина

Физкультурно-спортивный праздник „Беларусь — спортивная“

Когда: 3 июля с 11.00 по 15.00

Где: комплекс плоскостных спортивных сооружений (ул. Гамарника).

ФРУНЗЕНСКИЙ РАЙОН

Районный праздник „Славим имя твое, Беларусь!“ (7 площадок)

Когда: 3 июля с 12.00 по 18.00

Где: Парк имени „60-летия Октября“

Акция международного благотворительного фонда „Семья-единение-Отечество“ „Вместе — в защиту жизни“

Когда: 3 июля с 12.00 по 16.00

Где: Парк им. „60-летия Октября“ (ул. Матусевича — Сердича — Ольшевского).

КСТАТИ

На „Линии Сталина“ реконструируют боевые действия

1 и 2 июля в историко-культурном комплексе „Линия Сталина“ реконструируют боевые действия „Горячее лето 1944-го“. Цена входа:взрослый — 40 тыс. руб.детский — 20 тыс. руб.

БУДЬ В КУРСЕ!

Какие улицы перекроют 3 июля?

На время парада в Минске перекроют:

— проспект Машерова от ул. Тимирязева до ул. Куйбышева;

— пр. Победителей от ул. Орловской до ул. Немига.

На время передвижения колонны тяжелой техники к параду перекроют:

— ул. Основателей;

— ул. Стариновская;

— пр. Независимости;

— ул. Сурганова;

— ул. Куйбышева;

— ул. М.Богдановича.

На время передвижения колонны с парада перекроют:

— ул. Саперов;

— пр. Победителей;

— ул. Орловская;

— ул. Сурганова;

— пр. Независимости;

— ул. Основателей;

— ул. Стариновская.

Год выпуска: 2009
Страна: Финляндия
Жанр: Драма
Продолжительность: 01:12:03
Перевод: Любительский (одноголосый)

Сценарий: Клаус Хярё / Klaus Härö /, Яана Маккoнен / Jaana Makkonen /
Режиссёр: Клаус Хярё / Klaus Härö /
Оператор: Туомо Хутри / Tuomo Hutri /

В ролях: Каарина Хазард / Kaarina Hazard /, Хейкки Нусиайнен / Heikki Nousiainen /, Юкка Кейнонен / Jukka Keinonen / и др.
Описание: Когда Лейле Стен, уже 12 лет отбывающей пожизненное заключение, неожиданно для неё самой oбъявляют, что она помилована, ей некуда идти — с семьёй она не поддерживала контактов. Однако ей предлагают работу — личного ассистента слепого деревенского пастора, который нуждается в помощи для чтения писем от прихожан и ответа на них. Лейла неохотно принимает предложение: она не привыкла помогать другим, как и сама ни от кого не ждёт помощи. Однако постепенно перед нами разворачивается удивительная — и щемяще-трогательная, как всегда у Клауса Хярё — история о Любви, Сострадании и Прощении...

Фильм выдвинут Финляндией на премию «Оскар».

Кризис бродит по Европе и докатится до России — самая обсуждаемая тема, как минимум в кулуарах Санкт-Петербургского международного экономического форума: цена на нефть вновь пошла вниз, а доллары по отношению к рублю — вверх.Чего ждать — The New Times вновь спросил многолетнего министра финансов, а ныне главу Комитета гражданских инициатив Алексея Кудрина.

Я считаю, что серьезный финансово-экономический кризис в Европе развернется в течение года. Финансовые меры могут этот процесс только отодвинуть, но не предотвратить. До сих пор в мире нет ни адекватных оценок, ни адекватных решений для этой угрозы. Можно разве что только списать часть долга проблемным странам, но пока такой готовности финансовые власти не демонстрируют.

И как это отразится на нас?

Россия полностью зависит от положения дел в развитых экономиках. Это значит, что мы может не рассчитывать на необходимый для роста экономики приток инвестиций. Тем более что у нас остаются серьезные проблемы с инвестиционным климатом. Нам будет тяжело удержать нынешний уровень госрасходов, важно их хотя бы не наращивать. Надо учитывать и то, что, когда кризис начнет развиваться, цены на нефть непременно будут падать. И нам придется серьезно корректировать вниз наши плановые цифры по экономическому росту.

Тогда, может быть, самое время для масштабной приватизации госпакетов акций?

Продавать активы уже поздно: условия для купли-продажи их становятся с каждым днем все хуже. Я бы активнее заимствовал на внешних рынках, пока нам дают — это позволило бы нам расширить финансовую базу бюджета и нарастить резервы в преддверии нового кризиса. Но меня тревожит то, что здесь на форуме я слышал от первого вице-премьера Шувалова: «Надо наращивать расходы для модернизации». Это — ошибочный тезис. Я не против модернизации. Но любое наращивание госрасходов в нынешней ситуации — смертельно опасно для экономики.

Жанр: трагикомедия
Год выпуска: 1975
Продолжительность: 02:10:49 (01:03:32 + 01:07:17)

Режиссёр: Виталий Мельников

В ролях: Евгений Леонов, Николай Караченцов, Наталья Егорова, Владимир Изотов, Михаил Боярский, Светлана Крючкова, Николай Николаев-Никольский, Игорь Горбачев

Описание: «У людей - толстая кожа, и пробить её не так-то просто. Надо соврать как следует - только тогда тебе поверят и посочувствуют. Человека надо запугать, или разжалобить»... Однажды холодной осенней ночью двое молодых парней (Владимир Бусыгин и Семён Севостьянов по прозвищу Сильва) знакомятся в кафе, а чуть позже отправляются в глухой пригород Новомыльниково провожать двух малознакомых девушек до дома. Сойдя вместе с ними с поезда в надежде на продолжение отношений, парни получают от ворот поворот, понимают, что им надо бежать обратно на станцию, - и опаздывают на последнюю электричку. Шатаясь по чужим дворам и изрядно замерзнув, они стучатся в первый попавшийся дом. Дверь им открывает сын хозяина дома Васенька. И Бусыгин заявляет, что он - Васенькин старший брат, внебрачный сын хозяина дома - добрейшей души человека, отца-одиночки, кларнетиста Андрея Григорьевича Сарафанова...

Доп. информация: По одноименной пьесе Александра Вампилова. В фильме звучит музыка Сергея Рахманинова - прелюдия op.23 №5 соль-минор. Международный кинофестиваль в Праге, «Приз Интервидения», приз за лучший сценарий (1976).

Ирине 55 лет, и почти 20 лет она счастлива в браке. Хотя в первые годы семейной жизни ей казалось, что этот союз – ошибка. Более того, долгое время она была убеждена, что вообще не способна на такое чувство, как любовь.

«Вот мы прожили вместе несколько лет, а я все-таки не люблю тебя, неужели ты этого не чувствуешь…» – эти слова вырвались у меня вдруг, ни с того ни с сего. Однажды ноябрьским днем, когда мы с Сашей возвращались по слякоти в мастерскую, которую тогда снимали. Шел снег с дождем.

Зачем надо было говорить такие жестокие слова? Ноябрь, что ли, был такой безрадостный? Мы молча пришли в мастерскую. Вскоре вижу: Саша с небольшой сумочкой направляется к дверям. «Ты куда?» – «Ну какая тебе разница? Ты же меня не любишь».

Именно в это самое мгновение со мной вдруг что-то произошло. Еще секунду назад я его не любила и была полна этим ощущением: рядом со мной прекрасный человек, но наш союз – ошибка. А сейчас я встала у двери и раскинула руки: «Ты никуда не пойдешь, ты останешься здесь». Он усмехнулся: «В качестве кого?» – «В качестве моего единственного, моего любимого мужа». Это была чистая правда: в этот самый миг я впервые поняла, что люблю его.

К моменту нашего знакомства с Сашей я уже побывала замужем. Свой брак я сама разрушила ради совершенно безнадежного романа с женатым человеком. Роман тоже закончился очень тяжелым для меня разрывом. Пусть не сразу, но мне удалось усилием воли справиться с болью и взять себя в руки. Это дало мне ощущение внутренней силы. А тут еще случилась нежданная радость: какой-то «новый русский» прельстился нашей коммуналкой, и впервые в жизни у меня появилась собственная квартира. Я была свободна, мне наконец было легко, спокойно и интересно жить. У меня было все, чего я тогда хотела: интересная работа в замечательной команде и моя квартира, где я собиралась жить по-холостяцки.

Мне было хорошо с самой собой, я наслаждалась одиночеством. Мужчины периодически появлялись в моем доме, но я не влюблялась. Хотя и о близком знакомстве с ними не жалею. Секс был для меня удовольствием, способом ближе узнать человека, но уж точно не попыткой, что называется, «устроить свою женскую жизнь». У меня не было в этом потребности. Более того, пугала сама мысль – лишиться этой, с трудом завоеванной, свободы. Я считала, что и так слишком много душевных сил потратила на мужчин. Теперь мне было жалко на них времени и энергии.

И в этот момент в моей жизни появился Саша. Появился так же, транзитом. Он работал обозревателем на телевидении – по тем временам большой начальник, ездил на государственной «Волге» с шофером. Это был явно не мой типаж (о чем я ему и сообщила). А он почему-то сразу был уверен, что я – его женщина, и что у нас с ним серьезные совместные перспективы.

Его напор пугал меня. Он с женой много лет все расставался и расставался, даже уезжал один работать на Дальний Восток, а тут понял, что расстаться надо, уйдя ко мне. Саша настойчиво меня убеждал, что я его полюблю, и в какой-то момент сломил мое сопротивление. Он появился в дверях с чемоданчиком, в котором умещалось его имущество. За ним были сожжены все мосты, я просто не могла не впустить его к себе.

И обнаружила поразительную вещь: этот человек меня не раздражал. О других посетителях я всегда думала: скорее бы уж шел домой. А этот, мужчина очень больших габаритов, даже как будто не занимал места, совершенно не мешал в моей малюсенькой квартирке. И второе, что меня удивило: с его появлением мне перестал сниться тот, герой моего безнадежного романа. Эти сновидения были мучительны – единственный след не до конца зажившей раны. А теперь вдруг сны прекратились.

Мы с Сашей расписались. Я еще не знала, что нам предстоит вместе выдержать серьезные испытания. Дефолт, разорение, крах нашей небольшой производящей фирмы, страшные долги – мы лишились всего, и мою любимую квартиру тоже пришлось продать. Все эти годы я ощущала, что рядом – очень хороший, верный, надежный, любящий, но не мой человек. В наших общих бедах мы с ним поддерживали друг друга, как два солдата, выбиравшихся из окружения.

Но в высшем смысле мужем и женой, видимо, не стали. Эта раздвоенность все больше мешала мне, да еще тот осенний день был такой депрессивный. Вот и вырвалось у меня, наконец, жестокое признание, что я так и не полюбила его. Но когда я увидела Сашу у двери, готового уйти навсегда, мне, вообще-то лишенной интуиции, на долю секунды представилась картина, как сейчас я увижу в зарешеченное окошко нашей мастерской спину этого человека с его сумочкой, как он пройдет через двор в последний раз – и навсегда выйдет из моей жизни. Такая ясность невозможной потери – я лишусь самого лучшего человека. Мужественного, благородного, невероятно доброго и щедрого. Самого родного. Который любит меня так, как никто любить не будет. И, как вспышка, пришло осознание: я его люблю!

Теперь я понимаю, что любовь – это и волевой импульс. Волю к любви в себе надо воспитывать. Мои ранние женские драмы проистекали, наверное, оттого, что дар любви и верности у меня не врожденный. В молодости любовные отношения превращались для меня в замаскированный турнир: чтобы доказать свою ценность, надо было кого-то влюбить в себя, покорить. С годами я стала самодостаточной и от этой «завоевательской модели» полностью излечилась. Однако ей на смену пришел другой тип любовной имитации. «Прочитать» человека и искать новую «книгу», потом еще одну и еще одну…

А вот Саша родился с талантом любить. Он помог мне проделать
грандиозный путь – к настоящей любви. Продолжая аналогию с книгами, мы друг друга за 17 лет совместной жизни «зачитали до дыр». Что-то новое друг о друге вряд ли уже узнаем. Но мне в Саше интересно все! Я теперь понимаю, что принятые в современной системе ценностей легковесные понятия типа «измена укрепляет брак» разрушительны. У нас брак – как семейный монастырь. Когда сама мысль об измене – невозможна. Нельзя засорять священный сердечный колодец, его нужно оберегать. Нужно бесконечно твердить другому про свое восхищение, подтверждать его и тем укреплять. Это как поливать растение, тут приходится постоянно трудиться. Когда ты любить не умеешь, жизнь с другим человеком может незаметно превратиться в спортивное состязание. И будет множество бесконечных поводов раздражаться на другого за то, в чем он, в общем-то, и не виноват. Я научилась не поддаваться им. Я научилась быть верной».

Автор - Марина Топаз

Источник.

Немало супружеских пар в нашем мире страдает из-за непрерывных конфликтов. Но бывает и по-другому, причем у достаточно благополучных людей, решивших многие проблемы: им вдвоем скучно: «Я знаю его (ее) как свои пять пальцев!» И это серьезная проблема.

Парадоксы скуки

Люди в любой ситуации стремятся окружить себя комфортом, который включает стабильность и предсказуемость. И между любыми двумя регулярно общающимися людьми обязательно возникает своя рутина: ритуалы, стереотипы, привычные действия - то есть повторение. Кофе со сливками на завтрак, одни и те же реплики за ужином, привычные споры и шутки, знакомые выражения лиц… И в этом нет ничего плохого: мы склонны совершать многие привычные действия автоматически и неосознанно. Мы ходим, не думая о тысяче нужных для того движений, и говорим, не вспоминая о правилах грамматики, - это экономит силы для чего-то другого. Но повторение может породить скуку: привычные стимулы мы перестаем замечать, а новых стабильная жизнь нам не поставляет.

Любопытно, что право на скуку надо заработать. В период тяжелых испытаний и кризисов никто не скучает. Для скуки человеку нужна «невыносимая легкость бытия», то есть некий уровень благополучия и стабильности. Сильнее всего скука терзает людей с высокой потребностью во внешних стимулах. Исследования показывают, например, что мужчины подвержены скуке больше, чем женщины, а экстраверты больше, чем интроверты. И потому то, что одному человеку кажется «комфортом», другому может казаться «скукой».

Безмолвный крик

По словам Г.К. Честертона «зевок - это безмолвный крик». Люди могут жить мирно, но в жизни без чувства новизны и без мобилизации сил в ответ на трудности теряются внимание, удивление и благодарность. Хуже того, чувство скуки часто сопровождает апатия: «с этим ничего не поделать». И тогда человек перестает себя вкладывать в отношения с другим, и брак тихо увядает.

Казалось бы, если скука возникает от повторения, достаточно окружить себя новыми стимулами, чтобы от нее избавиться. Возможно, это так, но если искать новизну за пределами отношений, совместная жизнь вряд ли станет лучше. Существуют «законные» способы бегства от скуки брака: дети и работа, есть также хобби, друзья, внедомашние интересы и есть разрушительные «игрушки для взрослых», такие как алкоголь, азартные игры или измены.

Нас окружает культура развлечений, связанная с огромной индустрией, которая торгует «новыми переживаниями». Не только кинофильмы и романы, но и новая модель мобильника или кастрюли подаются нам как генераторы небывалых ощущений. Естественно, эта индустрия заинтересована в том, чтобы ее потребители вечно испытывали неудовлетворенность и стремились «убивать время». Но лихорадочное бегство от скуки, вроде бесконечного переключения телевизионных каналов, не приносит удовлетворения. Человек, боящийся скуки, слишком занят, чтобы подумать и направить силы на свои подлинные интересы.

В самом деле, за скукой часто стоит не просто равнодушие, а молчаливая неудовлетворенность или даже скрытая ненависть. Нам свойственно скучать не вообще, а направленно - из-за чего-то. Мы говорим: «Мне наскучило готовить…»; «Мне скучно слушать твои вечные оправдания…». Тут есть источник скуки, и нам кажется: если от него избавиться (вплоть до развода), я обрету нужное равновесие. Хотя куда продуктивнее думать, что источник моей скуки - это я сам, и попытаться сделать свою жизнь нескучной - хотя бы разобраться с неудовлетворенностью. Если жизнь кажется мне серой, унылой и однообразной - значит, что-то явно не в порядке с моим зрением, с тем, как я воспринимаю окружающее.

Как только маленький ребенок освоится в незнакомой обстановке, он начинает исследовать новые территории. Примерно так в хорошем случае действует на нас скука. Она призывает нас выйти за рамки накатанной колеи и отправиться в путешествие. Скука - это творческая пауза, где рождается что-то новое, поиск пути, на котором я мог бы жить плодотворно, с новыми целями и новыми задачами.

Непривычное привычное

Отец Александр Ельчанинов писал: «В браке праздничная радость первого дня должна продлиться на всю жизнь; каждый день должен быть праздником, каждый день муж и жена должны быть новы и необыкновенны друг для друга. Единственный путь для этого - углубление духовной жизни каждого, работа над собой». Может показаться, что это просто неосуществимый идеал и красивые, но неприменимые в реальной жизни слова. Разумеется, это не похоже на рецепт «как избавиться от скуки за один уикэнд», тем не менее, тут есть достаточно конкретный ответ на проблему скуки. Слова отца Александра предлагают жить со сверхзадачей, которая делает повседневную рутину более сложной - а потому и более интересной. Особенно если мы понимаем, что эта «духовная жизнь» в браке прямо и непосредственно связана с отношениями. Тогда у жизни появляется еще одно измерение, которое делает привычное непривычным и постоянно бросает нам вызов.

И мы можем увидеть в скуке повод не убегать от отношений, но вкладывать себя в них больше: увеличить внимание к другому, откровеннее говорить с ним, в частности о самой скуке и неудовлетворенности, как бы заново завоевывать друг друга. Часто за скукой вдвоем стоит одна разрушительная иллюзия: «я знаю его (ее) как свои пять пальцев». Это неправда - вероятнее всего, я общаюсь со скучной схемой другого человека, которую некогда сам создал и на том успокоился. Никакой человек никогда не бывает одним и тем же, никто никогда не равен себе 24 часа в сутки. Кроме того, меняемся мы сами, и жизнь постоянно приносит нечто новое: дети растут, появляются новые задачи и интересы, случаются кризисы. Просто нужно шире раскрыть глаза.

АВТОР - Михаил ЗАВАЛОВ

Источник.