Искусствоведы гадают: кто же была модель, с которой написана Джоконда? Но если вспомнить упоминание о том, что изначально Джоконда была изображена обнаженной, то, возможно, моделью была воспроизведённая по памяти (то есть удалённо) некая знатная и влиятельная дама, физически недоступная заказчику картины (либо даже самому художнику). Такую же версию можно выдвинуть в отношении полотен, где изображены обнаженная Даная, Арсиноя и другие мифологические персонажи женского пола, но с лицами реальных женщин, являвшихся объектом желаний богатых вельмож. То есть, подобная античная живопись, а также искусство эпохи Возрождения выступали как своего рода "журналы для мужчин" - такие как "Playboy" или "Penthouse". То же можно предположить и в отношении обнаженных скульптур - таких как Венера Милосская. А когда появилась восковая скульптура с её пластическими возможностями, то можно только догадываться, какие групповые оргии хранятся в запасниках всевозможных музеев восковых фигур.
Действительно: вся история человечества - это история совершенствования технологии с собирательным названием "виртуальный секс". Всюду была обнаженка: индийские фрески, первые дагеротины, черно-белый немой синематограф, цветное порно, порносайты интернета, удалённые механизмы очувствления.
И если вернуться к теме копирования объекта влюблённости, то сегодня соревнуются две технологии: роботизированные куклы и трёхмерные цифровые копии. У каждой из этих технологий свои достоинства. Так, цифровая копия - это, например, групповая оргия с участием высокопоставленных дам, таких, как экс-первая леди США Мелания Трамп; такую копию можно тиражировать (с блокировкой от копирования) и дорого продавать. Либо тайная порностудия встроит кинозвёзд и инстаграм-моделей в порнофильмы, которые снимали Тинто Брасс и т. п. режиссёры ("Калигула" и пр.).
Роботизированная же кукла-копия позволяет физический телесный контакт с полным ощущением натуральной женщины. Пожилые люди, возможно, захотят, чтобы их голая либо в нижнем белье от Victoria’s Secret (советским женщинам и не снилось такое нижнее бельё - вспомним, в чем была Вера Алентова в фильме "Зависть богов") секс-робот выглядел внешне как красивейшие актрисы советского и российского кино в которых он был влюблён в юности и позднее, такие как молодые Любовь Орлова, Марина Ладынина, Елена Добронравова, Нелли мышкова, Лионелла Пырьева, Марина Юрасова, Нонна Терентьева, Лидия Смирнова, Татьяна Шмыга, Светлана Савёлова, Ирина Ефремова (Матвеевская), Жанна Фриске, Татьяна Самойлова, Анна Самохина. При этом тайное владение их копиями затруднит предъявление претензий на "авторские права" по статье "промышленный образец."
Секс-роботизация имеет то преимущество, что искусственный интеллект (суперкомпьютер Ватсон, то есть, Watson) сгенерирует новые позы, изучив мировой опыт проституции и проституток, порноактрис, гейш, тексты эротических книг и журналов. Такое разнообразие особенно пригодится, если в качестве прототипа секс-куклы будет выбрана знаменитая спортсменка, особенно гимнастка или фигуристка.

 

Комплексный прогноз на период развития. Часть X: Актуальность анкетной робототехники

Превращение людей рабочих профессий в биороботов вызвало неожиданный негативный эффект: эти люди-роботы производила впечатление оживших мертвецов, и были отмечены случаи. когда барин сходил с ума, находясь в окружении зомби, не говоря уже о том, что домогаться зомби-служанки было совсем уж омерзительно. И тогда снова вернулись к идеям справочника "Кто есть кто в робототехнике", и вот, в XXII веке исполнилась вековая мечта человечества: каждый, кто хочет, может не работать, а жить на социальное пособие, что позволит воспитывать детей, ухаживать за садом, читать книги, ходить на рыбалку, пить пиво и т. п. Для этого человеку достаточно лишь заполнить анкету "Кто есть кто в робототехнике", которую составили историки-архивисты Электра и Диэлектра. Заполнение этой анкеты само по себе развивает роботизацию, и именно это позволяет всю нудную работу передать роботам, а самим не зависеть от начальников-самодуров, поскольку, как выяснили по секретным документам Электра и Диэлектра, эта зависимость в конце 21-го века привела к самым кровавым событиям в истории человечества.

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

■ КОДЕКС РОБОТОТЕХНИКИ

В течение 1990-х и до 2004 года (вплоть до № 11) в научно-техническом журнале "Техника кино и телевидения" писатель-футуролог Александр Барсуков опубликовал серию статей, касающихся юридических аспектов развития робототехники - особенно актуальных потому, что, как известно, без четкой правовой базы никакая индустрия не может полноценно развиваться. Намного раньше, чем об этом задумался Конгресс США, журнал "ТКТ" исследовал, в частности, нормативные вопросы применения беспилотных летательных аппаратов, роботизации видеонаблюдения и т. д. Экземпляры журнала "Техника кино и телевидения" за упомянутый период стали библиографической редкостью. Судьба же  этого писателя и журналиста после 2004 года, когда умер Главный редактор и владелец журнала "Техника кино и телевидения" Валерий Макарцев, оказалась печальна: криминальная буржуазия, не заинтересованная в развитии робототехники,  внесла его во все какие только были "черные списки" м "стоп-листы", он был лишен права на профессию и влачил нищенское существование. Фактически этот талантливый журналист, патриот, энциклопедист, автор более 1000 статей в различных периодических изданиях и двух книг лауреат творческих премий времён СССР, мыслитель, гуманист, философ, прогнозист, просветитель был обречен на голодную смерть. Это были репрессии, которым не подвергались даже Солженицын, Бродский и Салман Рушди: то есть степень жестокости российских "деловых людей " беспредельна. И всё же, даже находясь в столь чудовищных условиях, Александр в 2005 году издаёт свой бессмертный справочник "Кто есть кто в робототехнике", благодаря которому в 2006 году был приглашен в состав Оргкомитета самой грандиозной в истории робототехники 2-й Всероссийской ОЛИМПИАДЫ РОБОТОВ. Но только в начале 22-го века стараниями историкам-архивистам Электре и Диэлектре его публикации были оценены по достоинству и были переизданы в виде полного собрания сочинений, а справочник "Кто есть кто в робототехнике" лег в основу законодательства о роботах.

К тому времени всем уже было ясно, что главная задача робототехники - предотвращение и искоренение зла. И, поскольку основным источников зла был признан человек (а уж потом - стихийные бедствия, животный мир и т. д.), то робототехника обязана была перевоспитывать человека. Для этого за каждым человеком, согласно распоряжению Электры и Диэлектры, было установлено круглосуточное data-, аудио- и видеонаблюдение. Но с важной оговоркой: материалы этого наблюдения обрабатывались исключительно робототехническими системами, а из людей на доступ к этим материала разрешение было только у узкого круга уполномоченных людей, которые знали, что за любую утечку, разглашение, несанкционированное использование этих персональных данных им грозит расстрел на месте. Помимо этого, спектр вопросов робототехнического кодекса бесконечно широк. Утверждение ГОСТ, ЕСКД, радиочастот, расписаний и воздушных коридоров для БПЛА при полётах над населёнными пунктами. Регламентация применения полицейскими роботами огнестрельного и нелетального оружия. Прецедентное право в электронном правосудии. Автоматическая обработка мультимедийных и неструктурированных данных при оценке кадастровой стоимости землм, зданий, помещений и других объектов. Автоматическая обработка и анализ обязательных экземпляров материалов СМИ с целью выявления как критикуемых персонажей, так и журналистов с низкими моральными качествами с целью передачи выявленных негативных материалов в электронную прокуратуру. Перечень заболеваний, дающий право на снижение нормы ручной (ножной, голосовой и т. п. ) выработки человеком электроэнергии методом человеко-электростанций. Определение понятия "человек", и, соответственно, какие категории двуногих существ не имеют права называться людьми и лишаются всех прав (хулиганы, убийцы, сантехники-лжецы, соседи-хамы, сквернословы и т. п.) по приговору суда роботов-присяжных заседателей. Регламент применения беспилотных транспортных средств и их планово-профилактического ремонта и обслуживания.

Изучая минувшее столетие, Электра и Диэлектра сделали умозаключение о том, что в результате несменяемости элит в мире воцарились полное бесправие и беззаконие, власти поддерживали лишь бандитов по принципу, как выражается Электра,  "ворон ворону глаз не выклюет". В частности, проведя исследование, Диэлектра пришла к выводу, что 90% автотранспорта было приобретена на деньги от неоплаты налогов, коррупции, аутстаффинга, явного криминала и злоупотребления служебным положением но правоохранительные органы на это почти не реагировали, поэтому в городах образовались автомобильные пробки, с которыми власть боролась, тратя деньги на расширение магистралей. Электра и Диэлектра написали в соавторстве диссертацию о том, что производства одно за другим начали останавливаться, поскольку люди, особенно интеллектуалы,  не хотели терпеть, когда начальник оборзел в своём хамстве, и ценит не профессионализм, а лишь умение лизать начальству жопу. Однако это же несправедливость была и в средние века и всегда - так что же изменилось? Посредством Интернета возникло коллективное сознание, которое не могла с этим больше мириться. Но коллективное сознание - это не коллективный разум, и вместо эволюции, которая длилась бы еще тысячелетия начались революции и хаос. Импульсом к хаосу, пришла к выводу Электра, послужила череда решений о повышении пенсионного возраста - вместо того, чтобы повышать производительность труда, развивая робототехнику. Цензура стала запрещать чтение справочника "Кто есть кто в робототехнике", который как раз и развивал эту мысль - развивать робототехнику. Но "официальные" СМИ всячески дискредитировали робототехнику в глазах простых людей, представляя её как нечто игрушечно-экзотически-опасное, несерьёзное и нереальное. И только один справочник "Кто есть кто в робототехнике" говорил правду: роботизация - это средство для того, чтобы ни один человек не зависел от другого человека. И именно за эту правду новые феодалы всячески подвергали справочник гонениям. Но ведь давно известно: "которая вера гонима, та и права". Элита не сумела унять свою жадность и забыла, что испокон веков главной пугалкой дворян было, что "войдёт страшный мужик". Этот мужик вошел и началась гражданская война со всеми её атрибутами: вспарыванием животов тем, кому пенсия была не нужна и набиванием их ассигнациями, связывание ног тем кого намереваются топить, чтобы они стояли на дне, вешание на пружинящей проволоке, чтобы дольше мучились. Те кто лишился законной пенсии, но не способен оказывать активное сопротивление, найдут способ продуктивно содействовать анархистам, левым радикалам и боевикам, цель жизни которых - убивать тех, кто главнее их. 

Возникли кощунственные преступления семибанкирщины, ужасные настолько, что их даже боялись помещать в полицейские сводки. Например, мистическая организация "600 секунд", названная в честь некогда самой популярной телепередачи. Эта организация поставила таймеры на все телеканалы, чтобы ликвидировать каждого, кто появлялся на телеэкранах в совокупности больше, чем на 600 секунд. Но это не касалось лиц, находящихся под государственной охраной - в соответствии со сталинским указом "7-8". Остальным же экранным звёздам не помогала ни частная охрана, ни крепкие замки, ни высокие заборы. Их похищали таинственным способом: знаменитость запиралась в квартире-крепости и исчезала из неё бесследно, садилась в автомобиль, а он припарковывался уже пустым. Уезжала на курорт и там находили лишь её обглоданные косточки. Убийцам всё это было необходимо, чтобы снять убийства на видео, выложить это видео в Сети, получить как можно больше "лайков" и после этого представить свою кандидатуру на конкурс высокооплачиваемых киллеров. В кинематографе описаны родственные ситуации: фильм "Крик-4", героиня которого говорит о том, что ей не нужны друзья - ей нужны фанаты; а в фильме"Основной инстинкт-2" про героиню Шерон Стоун сказано, что для неё всё - оружие, а все люди для неё - враги.

Что касается специалистов по робототехнике, их участь оказалась вообще трагичной. Работы для них не было (за исключением тех, кто устроился чиновником и пилил бюджеты, выделяемые якобы на развитие робототехники), поскольку заговор против справочника "Кто есть кто в робототехнике" лишил робототехническое сообщество рынка, свежих идей и видения перспективы. Сельскохозяйственная, строительная и дорожная робототехника деградировали, будучи не в силах конкурировать с дешевой рабочей силой мигрантов, нашествие которых было обеспечено криминальной буржуазией, коррумпированным чиновничеством и алчной элитой. Развитие правоохранительной робототехники было парализовано проплаченными "правозащитниками" и принятием законов, которые всячески оберегали преступников и правонарушителей, но делали абсолютно бесправными честных и добропорядочных граждан. Космические программы свелись, в основном, к спутникам связи и баллистическим ракетам. Беспилотная авиация не смогла преодолеть свою низкую эффективность и малую надёжность. Подводная робототехника остановилась в своём развитии. Медицинская робототехника вела к росту смертельных исходов. Боевая и бытовая робототехника по своему уровню не превышала уровень дистанционно управляемых детских игрушек. Человекоподобные роботы опустились до секс-кукол. Всё это - причина и следствие низкого жизненного уровня и нищенской зарплаты специалистов-робототехников. И вот, группа финансовых олигархов, воспользовавшись этой ситуацией, ими же и созданной, учредила в местечке Дахау Инновационный центр, куда пригласила на работу всех специалистов в области робототехники и смежных областей, назначила им беспрецедентно высокие оклады и предложила работать над перспективными проектами (украденными агентами олигархов у справочника "Кто есть кто в робототехнике"). И вот когда все робототехники и роботостроители Земли, численностью до миллиона человек, приехали в этот Инновационный центр на общее профсоюзное собрание, охрана олигархов заперла все окна и двери и закачала в конгресс-холл и другие помещения смесь отравляющих газов из зарина, зомана, Циклона-Б, и на планете не осталось никого, кто занимался бы робототехникой (таким образом, олигархи воплотили в жизнь шутку Сталина, произнесённую им по поводу Съезда советской интеллигенции в Колонном зале Дома Союзов: "Подумать только: два станковых пулемета на трибуну - и больше нет никакой интеллигенции"). Затем олигархи собрали одежду и личные вещи умерщвленных и обменяли всё это у правителей нескольких слаборазвитых стран на право бесплатной добычи и беспошлинного вывоза полезных ископаемых.

Тем не менее, мудрость справочника "Кто есть кто в робототехнике", была такова, что к началу 22 века в мире после всех катаклизмов уцелело только одно издание: Интернет-продолжение справочника "Кто есть кто в робототехнике", поскольку только оно было скопировано на миллиарды компьютеров, и из этих компьютеров сохранились лишь три, когда человечество прошло сквозь ужасы и кошмары. На основе этих трёх компьютеров возник фан-клуб справочника "Кто есть кто в робототехнике" и этот фан-клуб восстановил завод в Зеленограде, который начал выпуск ноутбуков, серверов, маршрутизаторов и другого компьютерного оборудования для возрождения Интернета, единственным содержанием которого стал справочник "Кто есть кто в робототехнике". В результате вся цивилизация 22 века стала основываться на этом справочнике, и только тогда настали всеобщее счастье и благоденствие. Историки-архивисты Электра и Диэлектра провели анализ PR-агентств, которые не хотели помогать справочнику, не возили в автомобиле на садовый участок, не помогли отремонтировать зубы, не дарили единый проездной на общественный транспорт и продуктовые наборы, не посодействовали в замене аккумулятора Li-42B в фотоаппарате Olympus FE-240 и попали в рабство, а потом горько жалели что не слушали советов справочника. Потому что, как впоследствии все убедились, этот справочник выражал самые гуманные, благородные и просветительские идеи, предотвращающие преступность, насилие и жестокость. Но те, кто вместо этого справочника отдавал предпочтение всему тупому и наглому, взрастили в конечном счете садистов, которые убивали всех подряд. Потому что всё плохое - это следствие отсутствия ротации и люстрации: Электра и Диэлектра записали со слов ветерана историю о том, что в Мексике, после смены президента, меняется вся исполнительная власть, вплоть до директора зоопарка, и пришли к выводу, что  самый гениальный проект Ленина - писательский пароход: то есть, для оживления государства старую элиту необходимо периодически высылать. Ленин осуществил "люстрацию элиты". Справочник "Кто есть кто в робототехнике" - это стержень гражданского общества, прав человека, мировой культуры, демократии и либерализации. Поэтому в рамках люстрации в Тайную канцелярию при Совете безопасности ООН были вызваны руководители всех существующих в мире предприятий и организаций, и им было предложено ответить на 12804 особым образом подобранных и расположенных вопросов анкеты, из ответов на которые робот-оберпрокурор делал вывод о степени лояльности того или иного руководителя к справочнику "Кто есть кто в робототехнике", и, соответственно, о необходимости ликвидации данного предприятия или организации.

Чтобы противостоять правопорядку, фабрика Ындекс создала подземную лабораторию, где ученые, под страхом смерти, разрабатывали технические средства для того, чтобы ослепить повсеместно установленные камеры видеонаблюдения, обмануть системы видеофиксации, ГЛОНАСС и GPS. Спонсируемые фабрикой Ындекс молодёжные банды мотоциклистов в масках телесного цвета, оснащенные приборами обнаружения скрытых объективов по бликам и вооруженные рогатками и шариками от подшипников, планомерно уничтожали камеры наружного наблюдения. Диверсанты фабрики Ындекс резали провода сетевых IP-камер видеонаблюдения и хакеры запускали в Интернет вирусы для этих камер и делали DDOS-атаки, заставлявшие показывать имитированное изображение. Устанавливали генераторы помех для беспроводных видеокамер наблюдения и прожекторы для засветки заднего фона, преодолевавшие защитные схемы антиблюминга.

В 2045 году Хмбпет-Людовик XIV рассекретил военные архивы, из которых следовало, что Гитлер, руководствуясь указаниями ясновидцев, посылал диверсионные группы, в Калининскую область (деревня Матвеевское) и в Алтайский край (село Тальменка), чтобы уничтожить предков автора справочника "Кто есть кто в робототехнике", но это не удалось (хотя тяжелые ранения они нанесли), поскольку информация ясновидцев оказалась недостаточной. Тогда Гитлер оставил завещание о том, чтобы все золотые рейхсмарки Третьего рейха, спрятанное в Южной Америке, было использовано в начале 21-го века на подкуп криминальных издательств, чтобы они отказались печатать дальнейшие выпуски справочника "Кто есть кто в робототехнике", а также на подкуп одиозной поисковой системы, чтобы она блокировала индексацию справочника в Интернете. Из других рассекреченных архивов (ЦРУ, ФБР, Моссад, Штази, Абвер, гестапо, тонтон-макуты, сигуранца, куклуксклан, кагуляры, дефензива, Охранное отделение), стало известно, что практически все мерзавцы пытались уничтожить либо потенциальных читателей справочника "Кто есть кто в робототехнике". либо их предков: Чикатило, Пол Пот, Сварангх Сингх, лондонский маньяк, Кортес, Бокасса, Брейвик.

Но, конечно, главным гонителем справочника "Кто есть кто в робототехнике" стал Мажор, подлинное имя которого было засекречено, но в народе говорили, что именно он является тайным владельцем фабрики Ындекс, которую приобрёл через подставных лиц на на золото КПСС. Расследование выявило, что Мажор был незаконным сыном одного из Первых секретарей одного из обкомов КПСС: однажды этот областной властитель, заехав в гости к своим родственникам в деревню и напившись самогону, изнасиловал собственную 19-летнюю племянницу, и в результате этого пьяного кровосмешения родился уродец с замашками садиста. Его протрезвевший отец ни в чем ему не отказывал, и маленький Мажор ходил и обижал всех встречных, но приставленная к нему госохрана старательно заминала все эксцессы. Когда мажор подрос, ему разрешалось обижать своих одноклассниц-пионерок и пионервожатых прямо на Совете дружины, а позже - на комсомольских собраниях, но он откупался от них щедрыми подарками. Но он не понёс наказания, а даже на оборот: эти наклонности помогли ему сделать карьеру. На заседании Политбюро ЦК КПСС был принят секретный протокол о необходимости влить свежую пассионарную кровь в сельское население, где мужики спивались и деградировали. вследствие чего рожали и воспитывали зачастую дебилов. Поручили Мажору, и он создал секс-отряд из самых забубённых комсомольцев и комсомолок (оные нужны были для разогрева комсомольских жеребцов, так как Мажор предупредил, якобы из личного опыта, что колхозные девки и бабы инертны и под мужиком лежат как брёвна). Комсомольцы врывались в деревню на микроавтобусах "Юность", а одновременно сопровождавший их взвод милиции перекрывал дороги и отключал телефонные линии связи. Активисты насиловали всех подряд женщин репродуктивного возраста, включая старшеклассниц. А активистки попутно, выполняя негласное распоряжение властей, насиловали местных диссидентов. после чего душили их резинкой от кальсон и топили их в пруду что за пожарным сараем, привязав к ногам рессору. Но естественно, что ни в милицейских сводках, ни в кадастровых и межевых планах  всё это не фигурировало, а наутро все деревенские делали вид, что ничего не произошло, местный фольклор замолчал все эти события, а если кто сдуру высовывал язык, тут же оказывался в районной психлечебнице и оттуда уже не выходил. Миссия продолжалась три года, обработано было 1500 деревень (Кожеурово, Россомахи, Касьяново ,Малые Хвощи, Селяниново, Ненасытное, Юзовка, Копытово, Прыскуны, Вязово, Кузьмичи, Воняево  и др., деторождаемость в которых действительно резко выросла), после чего члены комсомольского секс-отряда по приказу Мажора были связаны его милиционерами, заперты в трюме буксира "Путейский-14" и буксир был потоплен на середине озера Байкал. Перед аутодафе взвод насиловал комсомолок рожками от автоматов АК-47, стволами пистолетов ПМ, а также делали посредством штурвала "моргунчик, "вертолётик" и "ромашку". Мажор и в дальнейшем действовал как бездушный робот, и именно поэтому всё больше ненавидел справочник "Кто есть кто в робототехнике", который призывал человечество к гуманизму, милосердию, доброте и честности. И поэтому на справочник обрушилась вся мощь фабрики Ындекс.

Ознакомившись с содержанием всех этих архивов, люди на  ужаснулись, осознав, сколь многого лишили их коррупционеры, устроившие гонения на справочник "Кто есть кто в робототехнике". И тогда они поняли, почему самым могущественным государством. по богатству превосходившим все остальные страны, к тому времени стал Китай. Потому что Китай был единственной страной, применявшей смертную казнь за малейшие проявления коррупции. И как ни парадоксально, благодаря расстрелу коррупционеров, население Китая увеличилось на много миллиардов и китайцы заняли ключевые посты во многих корпорациях и правительствах мира. Потому что когда китайский миссионер приходил в какую-нибудь фирму или правительство Африки, Европы, Азии и Америки, ему достаточно было продемонстрировать там справочник "Кто есть кто в робототехнике" с дарственной надписью автора, то за этого миссионера все единогласно голосовали, чтобы он стал начальником. Ибо, когда были расстреляны коррупционеры, никто уже не мог помешать тому, что справочник "Кто есть кто в робототехнике" стал настольной книгой каждого китайца, благодаря чему интеллектуальная и индустриальная и военная мощь Китая стала недосягаемой - особенно после того, как газета "Женьминь Жибао" в своей редакционной статье дала этому справочнику высочайшую оценку. Но возник сопутствующий эффект: поскольку всю работу выполняли роботы, и у китайцев стало много свободного времени, то многие из них объединились в клубы по интересам, и в одном из этих клубов собрались люди, у которых хобби было рыть подземные тоннели, и прорыли они туннели под землёй до каждой из стран мира, куда смогли свободно выходить. И хотя Китай утверждал, что эти туннели имеют образовательное значение для студентов Подземного Университета, изучающего подземную флору и фауну (в частности, чувствительный орган кротов, именуемый "тельца Эймера"), а также строение Земли, не все страны этому поверили и решили, что Китай создаёт подземные вооруженные силы, чтобы одномоментно высадить войсковой десант во всех странах (поскольку многие считали, что в понимании Китая любая научно-изыскательская. как и внешнеполитическая деятельность - это война). Такое недоверие к Китаю возникло под впечатлением кинохроники, показанной кинопередвижкой в селе Троицкое Кесовогорского района Калининской области, где были показаны кадры с убитыми советскими пограничниками в ходе советско-китайского пограничного конфликта в районе острове Даманский 02 и 15 марта 1969 года на реке Уссури в 230 км южнее Хабаровска и 35 км западнее райцентра Лучегорск. И тогда все остальные страны решили тоже ввести смертную казнь за коррупцию и вскоре их население стало больше китайского, и они реально создали подземные войска, и всем было счастье. Благодаря расстрелам коррупционеров не стало коррупции и в сфере образования, что сделало возможным отмену ЕГЭ, который вводился именно как средство противодействия коррупции. Причем смертная казнь была не примитивной, а высокохудожественной: так, в одной из стран казнили по роману Булгакова "Мастер и Маргарита", когда  под ноги приговорённому лили подсолнечное масло, он поскальзывался, падал на рельсы и трамвай отрезал ему голову. То же и с бытовой преступностью: когда в одном европейском городе хулиган сбросил с моста беременную женщину в ледяную воду за то что у неё не нашлось для него закурить и она чуть не утонула, то власти подняли на ноги все свои спецслужбы с собаками и спецтехникой, они перевернули вверх дном весь город, нашли хулигана и расстреляли его прилюдно на главной площади, как показано в фильме "Государственная граница". За показ фильмов и телепрограмм, где есть элементы насилия и жестокости, руководство съемочных групп, кинотеатров и телеканалов, допустивших такие сюжеты к просмотру, приговариваются к казни способами, описанными в данной кино- видеопродукции. Большое влияние на роботов-законотворцев оказал фильм "Журналист", где сформулирована тема разоружения, поэтому появился закон об изъятии у всех людей всех видов оружия (включая солдат и полицейских, поскольку эти функции будут выполнять роботы-силовики); роботы-досмотрщики круглосуточно обыскивали всех подряд на предмет наличие оружия, и у кого его находили, того расстреливали на месте. И после этого демографическая ситуация во всех странах тоже улучшилась, тем более, что робот-адюльтер следил за тем, чтобы все браки заключались только по любви, он отменил такое понятие, как "брачный контракт" и разрешил многоженство и многомужество при условии, что в результате этого будут рождаться дети. И после этого, чтобы не стало слишком тесно, решено было не делать малопрактичные вещи вроде сувениров, не создавать коллекций произведений искусства и аукционов. Также было решено отказаться от всех праздников (кроме новогодних) типа Дня Святого Валентина до тех пор, пока не устранены все недостатки: не у всех вылечены зубы, не все шумные соседи нейтрализованы, не побеждено всевластие фабрики Ындекс.

В период казней на несколько лет вся планета погрузилась во мрак костров, виселиц, расстрелов. Секта прагматиков подняла все уголовные и административные дела по коррупции, крупным хищениям и насильственным преступлениям (вплоть до мелкого хулиганства, ибо был принят закон. что насилие - исключительная монополия государства, а за нарушение антимонопольных законов полагался расстрел), и по всем этим делам пересмотрела приговоры, отменив сроки давности, и всем осужденным, кто еще был жив, назначила смертную казнь. И, чтобы в людях навеки поселился генетический страх совершать плохие поступки, на всех дорогах, как в фильме "Спартак", висели распятые осужденные (см. у Рафаэлло Джованьоли: "только шесть тысяч взяты были живыми и повешены вдоль Аппиевой дороги от Капуи до Рима").

Казнь преступника - отнюдь не завершающий этап судебной процедуры - необходимо еще распорядиться телом казнённого, чтобы оно, в частности, не стало предметом паломничества. Проблема была в том, что в рассматриваемом случае приговорённых было очень много, и необходимо было, чтобы утилизация их тел не напоминала происходившее в 3-м рейхе, с его печами, рвами и т. п. Тем более, что у секты прагматиков всё происходило в рамках закона: роботы-судьи (которые конструктивно были выполнены в виде статуй богини правосудия Фемида с повязкой на глазах - символ беспристрастия, с рогом изобилия и весами в руках) тщательно рассматривали дела всех коррупционеров, шумных соседей, хулиганов, насильников (и вообще всех, кто был уличен в физическом либо моральном насилии над личностью), а главное - менеджеров-оберфюреров фашистской фабрики Ындекс, и всех их, в конечном счете, приговаривали к смертной казни. Таким образом, счет приговорённых шел на сотни миллионов, и не необходима была соответствующая технология - трудность, с которой в своё время изобретали гильотину и электрический стул. Выручили, как ни странно, те же коррупционеры-распиловщики, которые разрушили науку и медицину, где предполагалось применять лазеры. Первые лазеры были маломощными, наподобие описанного в книге Януша Войцеховского "Радиоэлектронные игрушки":

ЛАЗЕР 

Принципиальная электрическая схема: А — вариант с одной импульсной лампой,  В — с двумя

Лазер*, или оптический квантовый генератор (ОКГ), излучает световую энергию в виде очень узкого пучка (угловое расхождение его всего лишь 0,001°). С помощью простой оптической системы излучение собирается в световое иятно диаметром несколько микрометров. В таком луче сконцентрирована огромная энергия (примерно 1012 Вт/см2), благодаря этому он проходит весьма большие расстояния (например, Земля — Луна), способен прожигать отверстия даже в самых твердых материалах (алмазах), плавить любые тугоплавкие вещества. По виду активного вещества ОКГ подразделяются на твердотельные, газовые, жидкостные, полупроводниковые, пластмассовые.

* Термин «лазер» произошел от сокращения английского выражения, которое означает «усиление света посредством вынужденного испускания светового излучения». Лазер усиливает световые колебания, а мазер микроволны.

Области применения ОКГ, а также оптических квантовых усилителей безграничны: это глазная хирургия и онкология, генетика и физиология растений, обработка твердых материалов, системы связи с громадной пропускной способностью и памятью, спектроскопия, химия (в качестве катализатора), локация, измерение скорости и перемещений и т. д. Большие достижения в развитии квантовой электроники имеют польские ученые,

Принцип действия. Рубиновый стержень ОКГ выполняется из синтетического монокристалла рубина (окиси алюминия, в которой часть атомов алюминия замещена атомами хрома). Торцевые поверхности стержня параллельны друг другу с точностью до сотых долей микрометра, отполированы и представляют собой зеркала. Один торец покрыт непрозрачным, зеркальным слоем серебра, другой — полупрозрачной серебряной пленкой, частично пропускающей световое излучение. Такая конструкция представляет собой резонансную систему для оптического диапазона.

Вблизи рубинового стержня ' находится импульсная лампа-вспышка (так называемый «генератор накачки»), энергия которой используется для возбуждения атомов рубина. После превышения критического уровня через полупрозрачный торец стержня выходит в течение 1 мс почти идеально параллельный пучок световых лучей. ОКГ излучает монохроматический свет, т. е. свет, имеющий одинаковую длину волны. Чаще всего это кроваво-красное излучение с длиной волны 694,3 нм значительной интенсивности.

Детали. Импульсные лампы для генератора накачки — ксеноновые, с энергией вспышки 350 ... 450 Дж, например советская импульсная лампа ИФК-2000**. Рефлектор — алюминиевая фольга или посеребренное зеркало. Желательно использовать собирающую оптическую систему на выходе устройства.

** Энергия вспышки импульсной лампы ИФК-2000 составляет 2000 Дж, рабочее напряжение 500 В, емкость питающего конденсатора 16000 мкФ.

Измерительный прибор — миллиамперметр на 1 мА — работает как вольтметр на 1,5 кВ. Трансформатор Тр1 накальный, Тр2 — силовой (могут быть два, включенных последовательно), ТрЗ — автомобильная катушка зажигания 12 В {служит для зажигания импульсной лампы), Тр4 — автотрансформатор, В — выключатель питания, В1 — кнопка включения излучения ОКГ, В2 — выключатель импульсной лампы, ВЗ и В4 — мнкровыключатели, разрывающие цепь при открывании корпуса устройства, Л1, Л2 — неоновые контрольные лампы со встроенными резисторами.

Самой дорогой и трудно добываемой частью устройства является рубиновый стержень. Вместо монокристалла рубина (видимый свет) можно применить вольфрамиан кальция CaWO4 с Добавкой неодима Nd (невидимое излучение). Размеры кристалла: диаметр 6, длина 25 ... 50 мм.

В системе с одной импульсной лампой рубиновый стержень олжен иметь размеры 3 х 50 мм, стержень из CaWO4 может быть любых размеров. При рабочей длине лампы 75 мм стержень следует разместить на 50 ...75 мм длины рабочей части. Система с двумя импульсными лампами более эффективна. Если импульсные лампы имеют длину рабочей части 50 мм, следует применять стержень размерами 6 x 50 мм.

Стержень размещается вблизи одной или двух ксеноновых линейных ламп, которые питаются от источника постоянного тока с напряжением 1000 В. При нажатии кнопки В1 возникает импульс белого света (еще лучше зеленого или синего) с энергией 375 Дж. Обычная любительская лампа-вспышка развивает энергию всего лишь 50 Дж. В случае использования ламп ИФК-2000 можно применить электролитические конденсаторы 4 х 800 мкф/250 В ... 4 x 4000 мкФ/80 В.

Конструкция. Рубиновый стержень и импульсные лампы размещены рядом в верхней части лазера; они обернуты алюминиевой фольгой, отражающей и направляющей свет на кристалл рубина. Фольга должна быть сначала промыта ацетоном; иначе ультрафиолетовое излучение, возникающее в момент появления импульса, быстро приведет к почернению мест, покрытых жировой пленкой.

С помощью описанного устройства можно с небольшого расстояния поджечь голубой шарик (с красным шариком это сделать не удастся). Если ОКГ не работает, то это свидетельствуете малой энергии импульсной лампы.

Устройство можно усовершенствовать, снабдив насадками для наблюдения коллимации, поляризации телескопом, а также насадкой для исследования интерференции и дифракции излучения.

Предостережение!

Никогда не следует смотреть в выходное отверстие работающего ОКГ, ибо это грозит полным ослеплением. Не следует также направлять луч на блестящие поверхности, отражающие свет.

Перед тем как открыть лазер, необходимо обязательно отключить его от электросети и разрядить все электролитические конденсаторы с помощью соединенного с корпусом медного провода или отвертки с ручкой из хорошего электроизолирующего материала.

 

были рассмотрены на 11 Всероссийской научно-технической конференции “Современное телевидение”.

▪ НИИ Телевидения. Обнаружение и регистрация движущихся объектов малогабаритными ТВ-камерами при различных высотах полёта беспилотных летательных аппаратов (БЛА) находятся в прямой зависимости от потенциальной чувствительности ТВ-средств. В случае ограничения чувствительности ТВ-аппаратуры фотонными шумами фонового потока от подстилающей поверхности наблюдаемой местности предельная величина отношения сигнал/шум (при известных яркости фона и величине квантового выхода используемого приёмника излучения) определяется формулой, анализ которой позволяет констатировать, что в малогабаритных ТВ-камерах (т. е. при малом значении фокусного расстояния) потенциальная чувствительность находится в прямой зависимости от диаметра входного зрачка оптической системы и в обратной зависимости от диаметра её кружка рассеяния при постоянных излучательной способности регистрируемого объекта и яркости мешающего фона.

▪ ФГУП 3 ЦНИИ Минобороны РФ. Хотя ТВ-средства, размещаемые на БЛА, уступают аэрофотоаппаратуре по разрешающей способности, они обладают существенным преимуществом: возможностью передачи информации в реальном времени и возможностью обработки поступающей иконической информации, улучшающей качество изображения. Однако, у ТВ-средств есть недостаток — зависимость от уровня освещенности снимаемой сцены.

Один из основных показателей эффективности оптико-электронной аппаратуры, в том числе телевизионной — вероятность распознавания типовых целей на заданном эшелоне высот. Среди способов формализации процесса распознавания наиболее адекватным и в то же время относительно несложным является подход с использованием критерия Джонсона. Сущность подхода в том, что реальный объект заменяется эквивалентной штриховой мирой, где число тёмных и светлых штрихов, укладывающихся на минимальный размер объекта, выбирается в соответствии с критерием Джонсона. Яркостный контраст между тёмными и светлыми штрихами эквивалентной миры выбирается равным контрасту “объект/фон” в плоскости цели.

В работе Дж. Ллойда “Системы тепловидения” по критерию Джонсона усреднённые данные числа периодов штриховой миры, укладывающихся на минимальный размер объекта для всех классов исследуемых объектов (8 типов машин и стоящий человек) для 50%-й вероятности таковы:

• обнаружение — 1,0±0,25;

• определение ориентации —1,4±0,35;

• различение — 4,0±0,8;

• опознавание — 6,4±1,5.

Существует определённая путаница в понятиях обнаружения и распознавания, используемых в работе Ллойда и принятых в отечественной практике оценки эффективности систем воздушного наблюдения. Обнаружение у Ллойда представляет собой процесс выделения пятна на фоне помех. В нашем случае под обнаружением понимается процесс отнесения обнаруженного пятна к военному объекту: по сути, это является распознаванием до вида (бронетанковая, морская, авиационная и др. техника) — у Ллойда это примерно соответствует определению ориентации. Различение у Ллойда — это применяемое в нашем случае распознавание до класса (танк, истребитель, БМП и пр.). Опознавание у Ллойда — это используемое в данной статье распознавание до типа (танк М60, БТР М113 и пр.).

Результаты исследований Джонсона, с незначительными поправками, которые можно принять для ТВ-систем строчного сканирования, позволяют по единому показателю (число пространственных периодов эквивалентной штриховой миры) оценить 50%-ю вероятность восприятия объекта с фиксированным уровнем восприятия. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 6, 2003 г. 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

В период становления кабельного ТВ произошел случай, тривиальный настолько, что заслуживает стать хрестоматийным. На одну из первых в стране студий кабельного ТВ (мы будем называть ее условно «студия z») обратились за консультацией начинающие «кабельщики». Без излишних церемоний руководство «студии z» запросило за консультацию 30 руб., которые им тут же были вручены. «Консультация состояла из набора общих фраз и элементарных сведений. На конкретные же вопросы, как правило, следовал ответ: «Это коммерческая тайна». Тем не менее это довольно интересный случай, поскольку он иллюстрирует начальную фазу рыночных отношений, характеризующуюся всеобщей коммерческой неопытностью. Несмотря на примитивность этого случая, на его примере можно пояснить сущность целой гаммы экономических и юридических понятий, что вполне возможно в какой-то мере поможет научиться зарабатывать деньги. Начнем с того, что в данном примере в той или иной форме неизменно присутствует такая категория, как ценовые показатели. Разберем ситуацию.

Очевидно, разговор зашел в тупик, так как предметом его было как раз то, что составляет коммерческую тайну (как правило, это источники видеопрограмм, финансирования и т. п.). Это естественно, потому что в нашу строго фондированную эпоху почти все строится не на рыночных, а на личных отношениях, которые измеряются не только непосредственно в денежных знаках. Поскольку в этих случаях все договоренности действительно в очень большой степени засекречены, имеет смысл оценивать их так называемыми контрактными ценами (мы позже поясним, почему здесь применимо определение контрактный), которые всегда отражают действительный уровень цен на товар определенного качества при соответствующих условиях поставки и платежа и в мировой практике составляют коммерческую тайну. Данные о такого рода сделках могут быть опубликованы в специальных изданиях (так, мы в № 2 с. г. опубликовали данные о сделке киностудии «Таллиннфильм» и финским ТВ и в № 8 по В/О «Союзкинорынок»), но без указания существенных деталей. Однако с появлением бирж станут доступными биржевые котировки, являющиеся ценами реальных контрактов, осуществляемых на унифицированных условиях в отношении количества, объема и срока поставки, валюты, платежа и т. д. Ожидается, что рынок кабельного ТВ начнет формироваться лишь с появлением ассоциаций, способных наладить необходимые деловые связи и публикующих в рабочем порядке справочные цены, которые отличаются от контрактных цен на величину скидок, предоставляемых продавцами покупателям. Но в ожидании, пока сформируется рынок, надо каким-то образом работать, а для этого важно уметь пользоваться еще одним показателем — ценой предложений. Цена предложений отличается от контрактной тем, что корректируется в ходе переговоров с покупателем (в ответ на запрос покупателя продавец направляет предложение на продажу с предлагаемыми условиями).

Или вот как поступило ВПТО «Видеофильм»: анонсировало Аут-аукцион своих видеопрограмм, для участия в котором покупателю следовало направить заявку с указанием номеров выбранных видеопрограмм, количества кассет по каждому наименованию, суммы, предлагаемой за каждую программу, и возможного варианта использования. По замыслу, успех на Аут-аукционе должен был сопутствовать тем, кто предложит «достаточно реальные цены» (прим. авт.).

Для многих товаров цена предложений служит единственным источником информации об уровне цен на рынке. Таким образом, если вернуться к рассматриваемому примеру, у «покупателей» был единственно верный выход: не замыкаться на «студии г», а искать других поставщиков информации (реально это можно сделать, встречаясь на конференциях или через печатные издания), чтобы, получив на тех или иных условиях эту информацию о «продавцах», вступить с последними в переговоры и составить правильное представление о реальном уровне цен и условиях поставки. При этом надо быть готовым к тому, что. «продавец» даже в переговоры вступит не со всяким, а только с «покупателем», вызывающим доверие (либо имеющим поручителя, либо известным по другим источникам). Все отношения здесь основаны, как мы уже говорили, на добрых обычаях, и в этом отношении очень поучителен рассматриваемый пример — «студия z» не отказалась предоставить информацию, состоялась соответствующая сделка, но информация была предоставлена далёко не та, которую ожидал «покупатель».

Чтобы оценить ситуацию, надо обратиться к «теории обязательств», которая оперирует понятием «свобода волеизъявления» (мы упоминали этот термин в прошлом материале о «звездной системе»). Теория обязательств предусматривает, что в волеизъявлении договаривающихся сторон могут быть разного рода пороки и закон устанавливает, какие из этих пороков делают договор недействительным. По традиционной классификации (считается, что она заимствована из римского права) имеются четыре вида пороков волеизъявления: заблуждение, обман, насилие, убыточность.

Заблуждение — прекращает существование договора, если фактически была только видимость соглашения в отношении характера договора или его предмета. Например, одна из сторон считала, что она продает вещь, в то время как другая думала, что она только получает ее внаем. Но чаще заблуждение налицо только у одной из сторон, которая ошибается относительно некоторых условий договора. Причем договор разрешается признать ничтожным, если заблуждение относится к самому существу вещи, являющейся предметом соглашения (существенное заблуждение) . Существо вещи определяется на основании анализа: это основное качество, которое заблуждавшийся приписывал предмету договора. Так, покупка картины, которую приобретатель считал подлинником известного художника, оказавшейся только копией, рассматривается как совершенная под влиянием существенного заблуждения.

Обман — одна из сторон своими недобросовестными действиями получает согласие другой стороны, создавая у нее ошибочное представление. Руководствуясь требованиями морали, закон признает ничтожным договор, заключенный под влиянием обмана при условии наличия причинной связи между обманом и заключением договора. Для этого достаточно сказать, что если бы не было обмана, другая сторона не вступила бы в договор. Таким образом обман выступает как обстоятельство, отягчающее заблуждение. Признание договора ничтожным является санкцией, применяемой к бесчестному контрагенту за его недобросовестные действия. Вот почему признание договора ничтожным допускается лишь в том случае, когда обман исходил от контрагента (несущественное заблуждение, порожденное недобросовестными действиями третьего лица, не препятствует существованию договора).

Насилие — подлинный порок воли, который имеет в виду закон, это страх перед серьезным злом, угрожающим жертве насилия, если она не согласится на заключение договора. В отличие от обмана не требуется, чтобы насилие исходило от контрагента.

Убыточность — неэквивалентность ценностей, которые одна сторона получает по договору и которые она предоставляет: Договор является таким образом неравноценным для сторон. Однако необходимо, чтобы убыточность имела место в период заключения договора (последующее обесценивание или повышение цены на вещь рассматривается как наступившее вследствие непредвиденного обстоятельства, не влияющего на действие договора). Здесь надо обратить внимание на то, что приведенное определение убыточности — краеугольный камень буржуазного договорного права, поскольку это правовая форма эксплуатации более слабого экономически контрагента более сильным,

юридическое средство усиления монополии одних и разорения других (мы с этим еще столкнемся)*.

* Собственно, отчасти это присуще нашим ювелирным скупкам, приобретающим у населения ювелирные изделия как лом, менее чем за полцены, «обесценивая» тем самым работу современных заводских ювелиров, что, по сути, есть следствие монополизма (прим. авт.).

Очевидно, что в волеизъявлении «студии z» был и один из упомянутых пороков (или даже сочетание их элементов) и договоренность, «руководствуясь требованиями морали», следует расторгнуть, а 30 руб. вернуть. Но в данном случае деньги возвращены не были, что в общем-то является следствием существующего порядка вещей, который, безусловно, надо менять. И для этого прежде всего необходимо иметь ясное представление о природе еще целого ряда понятий, так или иначе входящих в область термина «контракт».

Контракт (по одному из определений) — римское название юридического договора, подлежащего прямой исковой защите в отличие от простого соглашения, вовсе не имевшего силы или защищавшегося лишь эксцепцией. Исторически контракты подразделяются на несколько видов.

Формальный контракт — для его действительности требовалось произнесение торжественных слов или совершение определенных торжественных действий: подчинение (протягивание руки с просьбой о пощаде, отсюда берет начало купеческое «ударили по рукам»); передача символов подчинения (в позднейшее время — задаток или залог). В эпоху свободного господства личной власти подчинение в зависимости от воли кредитора доходило до полного рабства и до права рассечения должника на части. Актуальны две основные черты формального контракта: строгая односторонность возникавшего из него обязательства и ограничение размера взыскания данным при заключении обязательства обещанием, толковавшимся по точному смыслу произнесенных слов, а не по общему смыслу содержания договора или добрых обычаев. Показательно, что строгость договора, не дающая простора толкованиям, делает его крайне неудобным для такого рода сделок как наем.

Реальный контракт — возникает из сделок личного доверия (бесформенный заем, ссуда, заклад — считается, что контрагент из знакомых).

Консенсуальный контракт — договор взаимного доверия и делового личного кредита одновременно. Его основа — взаимность интересов сторон и полное проведение начала добрых обычаев. Обмениваясь взаимными обещаниями исполнить те или иные действия, одно взамен другого, каждая сторона полагается на честность своего контрагента и основывает свои расчеты на взаимном интересе в договоре. Двусторонность и взаимность создают юридическое равенство сторон, т. е. равенство ответственности и ее оснований.

Литтеральный контракт — в его основе обычай ведения приходо-расходных книг и записи о выдаче другому лицу определенной суммы денег.

Из сказанного вытекает, что особенность контракта состоит не столько в его нотариальном оформлении, сколько в необходимости безошибочного представления последствий сделки у каждой из сторон. Другими словами, контрагент должен ясно представлять, что он, собственно, хочет и чего ему следует опасаться. С этой точки зрения действия «студии z» полностью оправданы — были запрошены 30 руб., предполагая дать информацию, которая большего и не стоит (понятно, что настоящая деловая информация стоит значительно дороже). Со своей стороны «покупатели», прежде чем вручить деньги, должны были конкретно сказать, какого рода сведения им нужны. Никто не стал бы их обманывать, так как была бы названа иная сумма («цена предложений») или сразу отказано. Но и «покупателей», ввиду их неопытности, можно понять. Мы ведь уже приводили слова Р. Шекли: «Чтобы правильно задать вопрос, нужно знать большую часть ответа». Вот для этого, в числе прочего, и трудится наш журнал. Мы стараемся подсказать, как правильно поставить вопрос или условие, вступая в деловые переговоры.

Теперь, после того как мы оправдали действия «студии z», с одной точки зрения, поставим их под сомнение с другой. Имели ли право ее сотрудники давать подобного рода «консультации»? Дело в том, что студии кабельного ТВ могут иметь учредителей, а с вступлением в силу законов СССР, регулирующих деятельность средств массовой информации, это обстоятельство приобретет принципиальное значение. Для понимания вопроса введем еще одно понятие, очень, кстати, популярное за рубежом — доверительная собственность.

Доверительная собственность — такая форма, особенность которой заключается в том, что одно лицо является собственником имущества, отчужденного ему другим лицам для определенных целей, указанных отчуждателем или, как его называют, учредителем (settlor). Приобретатель—доверительный собственник (truster) — использует приобретенное имущество не совсем свободно, а только в соответствии с целями, указанными учредителем. Он отчуждает свое право не для себя, а для других лиц-выгодоприобретателей или бенефициантов (beneficiary); в качестве выгодоприобретателя может выступать как сам учредитель, так и другие лица, им указанные. В результате происходит как бы «расщепление» права собственности, когда одна часть правомочий (управлять, распоряжаться имуществом) принадлежит одному лицу, а другая часть — использование выгод, доходов от этого имущества — другому. Основная обязанность доверительного собственника состоит в том, что он должен управлять имуществом, находящимся в доверительной собственности, в точном соответствии с указаниями учредительного акта в интересах выгодоприобретателей. Именно учредительный акт является тем основным документом, который определяет функции доверительного собственника, и указаниям, содержащимся в нем, доверительный собственник должен следовать неукоснительно. Он свободен лишь от исполнения тех распоряжений, которые невозможно исполнить или они оказываются противозаконными. В мировой практике даже суд не может изменить учредительного акта (во всяком случае, в отношении частной доверительной собственности), каким бы нелепым суд его не считал.

Применительно к студии кабельного ТВ все сказанное означает, что во избежание впоследствии недоразумений (которые неизбежны, иначе мировая практика не устанавливала бы всевозможные ограничения), работники студии, разрабатывая свой Устав, и прочие документы, которые необходимо согласовать с учредителем, должны предусмотреть для себя право помимо ТВ вещания заниматься другими видами деятельности — консультацией, ремонтом, прокатом и т. п. Ибо, по сути дела, здесь та же ситуация, что и с контрактами: если что-то сразу не предусмотрено, обижаться потом следует только на себя. В бизнесе превалирует аксиома — «когда дело доходит до вложения капитала, всякая дипломатия отбрасывается».

Подытоживая эту часть разговора, сделаем вывод: в основе любой договоренности лежит конкретизация таких существенных понятий, как предмет договора и цена. Прежде чем перейти к раскрытию роли этих понятий, вернемся к примеру со «студией z» и обратим внимание на то, что предметом сделки было не что иное, как «ноу-хау». Уточним это.

Термином «ноу-хау» (know-how — знаю, как сделать) именуют информацию, в состав которой входят изобретения, в том числе и патентоспособные, но на которые по каким-либо причинам не был получен патент, и научно-техническая информация, не являющаяся изобретением, но без знания которой не может быть налажено производство (именно эта информация для кабельного ТВ и приобретает сейчас буквально стратегическое значение), информация не технологического характера, относящаяся к экономике и организации производства, методам рекламы, вопросам финансирования и т. д. В мировой судебной практике признается наличие особых прав (не авторских и не патентных) на такую информацию и возможность обращения к судебной защите в случае их нарушения. До начала 60-х годов проблема «ноу-хау», не имевшая первостепенного значения, не вызывала особых коллизий, в последнее же время проблема секретов производства и «ноу-хау» стала объектом научных дискуссий и международных конференций, не последнее место в которых занимают вопросы промышленного шпионажа как целой отрасли предпринимательства. Поэтому существует правовая охрана коммерческих тайн, или иначе секретов производства — под этими терминами обычно понимается информация, представляющая определенную коммерческую ценность, не запатентованная и не являющаяся общеизвестной или общедоступной. Охрана коммерческой тайны известна уже давно и как доктрина, и как практика общего права, которое предоставляло защиту ее при наличии следующих предпосылок: доказательство существования идеи, не являющейся общеизвестной, и которую лицо, обладающее ею, считает секретной и соответственно с ней обращается; ненадлежащее ее разглашение или использование; доказательство убытков уже нанесенных или будущих, т. е. убытков в результате утраты преимущественного положения в конкуренции.

Охрана научно-технической информации в значительной мере осуществляется не только по признаку новизны, но и по признаку секретности. При передаче научно-технической информации, не защищенной патентом, гарантией преимуществ покупателя в конкурентной борьбе служит не правовая защита, а секретность информации. Охрана секретов производства оказывается предпочтительнее получения патента, в частности ,в связи с тем, что получение патента — сложная и длительная процедура. Длительность этой процедуры в условиях современного динамичного производства делает более предпочтительной, собственно, охрану секретов производства, и потому, что при быстром изменении технологии и быстрой моральной амортизации оборудования пытаться получить патент бывает просто бессмысленно. Согласно классификации коммерческая тайна может состоять из какой-либо формулы, проекта, образца, из оригинальных или компилированных сведений, известных и используемых одним предпринимателем, что дает ему преимущество перед своими конкурентами, которым она неизвестна или они ее не используют. Основная категория исков, связанных с нарушением секретов производства, связана с нарушением договорных отношений, существующих между истцом и ответчиком. Например, служащий истца, которому могут быть доверены конфиденциальные сведения, разгласил их или истец передал по договору ответчику информацию, а этот последний в нарушение договорных обязательств передал ее третьим лицам. Поэтому в вопросах «ноу-хау» требуется особая щепетильность, если говорить конкретно о студиях кабельного ТВ, так как ее сотрудники вольно или невольно могут затронуть те или иные интересы своего учредителя (либо спонсора) и это всегда может быть при случае интерпретировано не в пользу более слабой стороны. В связи с этим особенно важное значение приобретает знание основных категорий договора и процедуры его заключения. Но прежде чем перейти к теме, во избежание разночтений, определимся еще раз с понятиями договор и контракт, воспользовавшись следующей аналогией: применительно к внешне-торговой купле-продаже договор принято обозначать термином контракт (см. ОУП СЭВ 1968/1975 г.); другие же внешнеторговые сделки (перевозка, страхование, поручение) принято называть договорами.

По правовому значению условия договора делятся на три группы:

Существенные — те, которые должны быть согласованы между сторонами для того, чтобы договор приобрел юридическую силу, т. е. считался заключенным. Иначе говоря, это тот минимум условий, который должен содержать любой договор. В соответствии с Гражданским кодексом существенными условиями являются пункты договора, признанные такими по закону и необходимые для договоров данного вида, а также пункты, относительно которых по заявлению одной из сторон должно быть достигнуто соглашение. В большинстве случаев закон не содержит прямых указаний о круге существенных условий каждого договора, и этот вопрос должен решаться путем толкования норм законодательства, относящихся к данному договору, а также принимая во внимание содержание тех документов, которыми стороны оперировали при заключении договора. Однако во всех случаях необходимо соглашение сторон о его предмете, а поскольку большинство договоров являются возмездными (т. е. каждая из сторон получает определенную выгоду в той или иной форме) — условия о цене.

Причем определение предмета договора не может ограничиваться лишь общим его наименованием, а должно содержать в необходимой степени его характеристику (иначе просто-напросто требование о взыскании неустойки может быть отклонено).

Обычные — типичны для договора данного вида, предусмотрены законодательством или международным соглашением и обязательны для сторон в силу самого факта заключения договора. Отличаются от существенных тем, что могут не согласовываться сторонами при вступлении в договор и их действительность не зависит от того, достигли или нет договоренности стороны на таких условиях.

К ним относятся: пункты о месте и порядке исполнения договора, момент перехода прав собственности, об обязательствах сторон, связанных с хранением предмета договора, проведением его ремонта и т. д.

Случайные — согласовываются в дополнение к предусмотренным законом обычным условиям. Отражают особенности взаимоотношений сторон, их специфические требования к предмету или порядку исполнения договора, по качеству исполнения, срокам и т. д., об уплате неустойки, об особой маркировке товара.

Толкование договора требует употребленные в нем слова понимать в их прямом и буквальном значении. Необоснованным будет понимание договора на основании отдельных его положений, без учета содержания всех других его условий, а также последующих дополнительных соглашений. Следует также иметь представление о трудностях, которые могут возникнуть при подписании договора на двух языках (такая ситуация может возникнуть и в пределах СССР), так как возможны несогласованности из-за языковых особенностей, поэтому предпочтительнее, если есть возможность, подписание договора на одном языке.

Несколько слов о порядке заключения договора. Конечно, об этой ответственнейшей процедуре, требующей неукоснительного соблюдения протокола, мы сейчас не сможем рассказать во всех деталях, тем более что в каждом конкретном случае эти детали достаточно индивидуальны. Но дело в том, что не у всех есть представление и о просто схеме заключения договора, а без этих знаний в наше время уже никому не обойтись. Первая стадия заключения договора — предварительные контакты (или «трактация»), которые могут происходить в любой форме, подходящей для достижения основной цели этого этапа: сделать выводы относительно целесообразности или нецелесообразности данного договора. Следующая стадия — направление предложения заключить договор («оферта»). Характеризуется следующими признаками: содержит все существенные условия договора; адресована определенному лицу (поэтому реклама за специфическим исключением офертой не считается); содержит окончательное намерение вступить в договор; обязательное получение оферты лицом, которому она предназначена. Практикуется также отправка «письма о намерениях», которое, строго говоря, офертой не является, так как обычно не содержит всех существенных условий, а лишь информацию об условиях (однако при необходимости, в зависимости от его содержания, письмо о намерениях может иметь силу оферты).

Направление оферты является односторонней сделкой и влечет за собой правовые последствия: оферент связан сделанным им предложением. При нарушении этих обязательств оферент должен возместить возможные убытки другой стороне, причиненные отказом от оферты. В случае согласия контрагента с полученной офертой договор считается заключенным и оферент, уклоняющийся от выполнения своего предложения, должен нести ответственность. Согласие с полученной офертой именуется «акцептом», а дающее его лица — акцептантом и содержит безоговорочное согласие со всеми условиями полученной оферты. Ответ о согласии заключить договор на иных, чем было предложено, условиях признается отказом от предложения и считается новой офертой. Акцепт должен последовать в течение указанного срока (иногда указанного в оферте). Для справки — согласно §1 ОУП СЭВ 1968/1975 таковым сроком считаются 30 дней. Но может быть и какая-либо дата или событие, которое неминуемо должно наступить (например, открытие ТВ вещания). Из соответствующих статей Гражданского кодекса вытекает, что договор считается заключенным в момент получения лицом, сделавшим предложение (оферту), ответа о принятии предложения (акцепта), следовательно, моментом и соответственно местом заключения договора является место получения акцепта. Здесь мы рассматривали случай, когда контрагенты территориально разнесены, и физическая их встреча для заключения договора (когда процедура, естественно, упрощается) по ряду причин затруднена. Но ожидается, что в условиях интенсивного рынка информационной и аудиовизуальной продукции число и характер сделок потребуют преобладания именно такой, «заочной» формы заключения сделок.

Вообще разговоры о перспективах развития рынка в нашей стране часто носят абстрактный характер, в то время как по соседству с нами функционирует много лет система, опыт которой во многом показателен. Речь идет о Едином экономическом сообществе (ЕЭС, общий рынок).  Долгие годы нам внушали, что чуть ли не единственное достоинство общего рынка это то, что у каждого из его участников всегда есть возможность подставить ножку партнеру.

Между тем несколько более углубленное изучение предмета обнаруживает, что как раз для построения в СССР Единой телекоммуникационной системы, одним из важнейших компонентов которой должны стать кабельные ТВ сети, как нельзя лучше подходят отдельные элементы ЕЭС. Не так давно, в связи с 30-летием Римского договора об учреждении ЕЭС, были подведены итоги, сделаны выводы и намечены перспективы деятельности с учетом глобальных изменений в мире. Мы познакомим читателей с теми положениями это-

го анализа, которые имеют непосредственное отношение к теме разговора.

У истоков ЕЭС находится идея создания общего крупного рынка, который должен был способствовать углублению специализации и получению экономии на масштабе. Такой подход был оправдан три десятилетия назад в условиях замкнутости национальных рынков. Сегодняшний рынок в рамках ЕЭС уже нуждается в принятии общих или совместных норм и стандартов, открытии рынков государственных заказов, необходимой степени налоговой гармонизации, координации макроэкономической политики стран-членов. Технологическому вызову страны ЕЭС должны противостоять сообща, так как для этого требуются усилия, превышающие возможности отдельных стран.

В статье Э. С. Киршена, профессора Свободного университета (Бельгия) анализируются «семь главных опор» европейского строительства.

■ В соответствие с Единым европейским актом до конца 1992 г. в ЕЭС должен быть создан единый рынок для товаров, услуг, капиталов и рабочей силы. Это предполагает и устранение многочисленных остатков протекционизма и корпоративизма, в том числе открытие рынка госзаказов (замкнутость рынка госзаказов обходится ЕЭС в 50 млрд. экю, различия национальных норм — в 40—50 млрд. экю).

■ Цели экономической политики должны координироваться, хотя пока большинство стран-членов не готовы ограничить свой суверенитет.

■ Финансовые средства в распоряжении органов ЕЭС должны быть увеличены, а ставки косвенных налогов и сборов сближены. Однако передача в компетенцию органов ЕЭС большей части государственных доходов стран-членов вряд ли возможна в ближайшие полвека.

■ В сфере валютных и кредитных отношений следует полностью либерализовать движение капиталов, создать «эмбрион» европейского центрального банка.

■ Осуществить административные меры, касающиеся деятельности органов ЕЭС.

■ Совершенствовать институционную структуру ЕЭС.

■ Разработать единую внешнюю стратегию ЕЭС.

В современном мире очень быстрых изменений необходимые адаптации становятся все более частыми и интенсивными. Кроме того, они сопряжены со значительными социальными издержками. Чтобы эти издержки не вызывали снижения экономической эффективности, необходима хорошо развитая система экономической информации и прогнозирования. При этом речь идет не о том, чтобы разработать обязательный для всех прогноз, а о том, чтобы разработать возможные сценарии, в обсуждении которых на уровне всего Сообщества должны принимать участие не только специализированные учреждения, но и главные экономические агенты: компании, государственная администрация, профсоюзы.

Некоторое ухудшение положения ЕЭС, являющееся «суммой деградации» отдельных стран-членов, в значительной степени объясняется неиспользованием европейских масштабов в тех отраслях, для успехов которых фактор масштаба играет решающую роль.

Некоторые специалисты считают, что единого рынка в рамках ЕЭС достаточно для того чтобы конкуренция «вершила свой суд», а Сообщество чудесным образом обрело экономическое здоровье и восстановило свою конкурентоспособность в области новейших технологий. Однако бывший председатель Европейского комитета по научным исследованиям и разработкам А. Данзен призывает самым решительным образом отказаться от этих иллюзий. Как в США, так и в странах ЕЭС новейшие отрасли промышленности (информатика, телекоммуникации, электроника, аэронавтика и т. д.) выживают только благодаря национальным или международным программам и под защитой государственной монополии. И действительно, отказываясь от производства наукоемкой продукции под воздействием конкуренции, Сообщество утрачивает необходимые «ноу-хау», поскольку отказ от производства означает отказ и от разработки новых видов продукции.

Некоторые современные теоретики, в частности известный американский футуролог О. Тоффлер, считают, что будущая информационная цивилизация будет характеризоваться быстрым и спонтанным развитием мелких экономических единиц и сферы услуг. На основании этого они призывают расширить инвестиции в сферу услуг (которая будет к тому же основным средством расширения занятости) и отказаться от «железного закона» эффектов от увеличения масштаба производства, так как в нем будут преобладать мелкие формы. Данзен не приемлет подобные концепции, поскольку сфера услуг может развиваться только на основе высокоразвитой промышленности.

Новая цивилизация утвердится как цивилизация концентрации знаний и формирующиеся информационные ассоциации в природе вещей, поскольку если сама информация почти ничего не стоит, то ее сбор, хранение, перевод в символы и передача стоят огромных средств. Таким образом, в ближайшие 30 лет развитие экономики будет зависеть от информации, а организация мира будет характеризоваться усилением зависимости тех, кто не знает или знает мало от тех, кто обладает знаниями. В этих условиях главная проблема для ЕЭС заключается в том, чтобы быть среди тех, кто обладает знаниями и управляет. Конечно, продолжает Данзен, под покровом «мощной кристаллизации» транснациональных корпораций (ТНК) появятся многочисленные мелкие и средние предприятия: одни из них попадут в зависимость от ТНК, другие сумеют найти для себя «экологическую нишу», обеспечивающую известную автономию, а третьи — на основе новаторского гения их создателей — будут вспыхивать как новые звезды, чтобы в конечном счете быть купленными другими фирмами. Это «бурное кипение жизни» явится результатом функционирования единого крупного рынка.

Не следует демонтировать национальные системы традиционного регулирования, не придав им коммунитарного содержания. Необходимо разрабатывать программы на коммунитарном уровне: например программа «RACE», направленная на создание «нервной системы телекоммуникаций» в рамках ЕЭС в условиях дерегулирования национальных систем. Эта программа имеет следующие амбициозные цели: удовлетворить социально-экономические потребности в развитой коммунитарной системе телекоммуникаций, повысить уровень занятости (особенно в сфере образования), дать пример согласованного развития для других регионов мира, ускорить развитие информационных услуг.

Попробуем теперь идеи ЕЭС сопоставить с сегодняшними проблемами кабельного ТВ, воспользовавшись для этого такими понятиями, как «экономия на масштабе», «открытие рынка госзаказов», «совместные нормы и стандарты», «ограничение суверинитета» и т. п. Очевидно, что наше сегодняшнее состояние аналогично тому, что в ЕЭС три десятилетия назад называли условиями «замкнутости национальных рынков». Действительно, системы кабельного ТВ даже в пределах одной республики имеют порой настолько принципиальные различия, как будто дело происходит на разных континентах. Например, в одном городе жилой фонд находится в ведении городских властей, в другом — принадлежит ведомствам, и этого достаточно, чтобы возникли две совершенно противоположные модели кабельного ТВ. Этих моделей множество и различаются они также по многим признакам: ведомственная принадлежность (учебные заведения, промышленные предприятия, МЖК, молодежные центры, общественные организации, воинские части и т. д.), потребительские качества (видеопрокат, оригинальное вещание, информационные услуги и т. д.), техническое исполнение (коаксиальный кабель, ВОЛС, радиорелейная связь и т. д.), источники программного наполнения (собственное производство, договоры с государственными организациями, зарубежные партнеры, пиратство и т. д.), а также другие признаки.

С другой стороны, говоря о рынке, нельзя забывать, что эволюция рынка приводит его к бирже, одной из важнейших характеристик которой является однородность (см. ТКТ, 1990, № 7). Другими словами, применительно к рассматриваемому вопросу нам необходимо определить конкретные категории товара, который мог бы явиться предметом сделок в рамках всесоюзного (хотя бы на первом этапе) общего рынка кабельного ТВ. В этом отношении интересна попытка создания товарной биржи в области Хай-Тэк (организатор — ассоциация «Деловое сотрудничество и социальное развитие»). Возникла эта же проблема — можно ли вообще говорить о бирже, не имея в достаточном количестве однородный товар на внутреннем рынке и тем самым лишиться возможности заключения специфических биржевых сделок? Но поскольку все относительно, то условились достаточно однородным товаром считать компьютеры и видеотехнику. Механизм такой: один из учредителей (совместное предприятие) выиграл аукцион, что позволило предложить на биржу компьютеры (по биржевой ставке 36 руб. за инвалютную единицу).

Для организации собственно биржи понадобились соучредители, которыми могли стать любые организации, внесшие вступительный взнос. По предложению экспертов, размер взноса должен быть не менее 1,5 млн. руб., но учитывая необходимость создания благоприятствующих условий для нового начинания, было решено ограничить вступительный взнос 100 тыс. руб. (которые по крайней мере подтвердят серьезность намерений вступающего). Для функционирования биржи потребовались информационные каналы (в частности, Московский коммерческий канал предоставил время по льготному тарифу — порядка 100 руб. за минуту вещания). В структурной схеме биржи в качестве периферийных органов предусмотрены организации-брокеры (т. е. предприятия, имеющие в Уставе слово «маркетинг», могут в принципе стать брокерами). О том, насколько в биржевых вопросах нам придется двигаться буквально на ощупь свидетельствуют, например, колебания организаторов в отношении вступительного взноса: обусловленные 100 тыс. руб. можно было даже забрать назад при желании, но лишь до начала биржевых операций, а затем уже, наоборот, понадобится еще некоторая сумма, ориентировочно 2 % предполагаемого оборота. Этот оборот в общем то прогнозируется, и в данном случае прогноз обещал окупаемость учредительского взноса в течение одной-двух операций. Впрочем, в любом новом начинании всегда неизбежны неопределенность и порой даже сомнения в моральной стороне вопроса. Поэтому в оправдание возможных потерь можно привести довод, которым некогда воспользовались защитники тотализатора. Когда Московское городское самоуправление ходатайствовало о запрещении тотализатора, был выдвинут довод, что отсутствие игры отвлечет от конных состязаний (оказывается, когда нужно, можно найти подходящий угол зрения) много публики, что вредно отразится на средствах скаковых обществ, а это неминуемо повлечет за собой упадок отечественного конепроизводства. Этот пример подтверждает, что прогресс всегда есть следствие преодоления стереотипов. Наиболее же чреватым стереотипом, присущим большинству тех, кто начинает заниматься кабельным ТВ, является устойчивое представление о том, что такое понятие, как «авторские права»,— это нечто запредельное и даже враждебное (что вполне естественно, поскольку такое представление специально сформировано определенными кругами) . Между тем в цивилизованном обществе деловые операции с авторскими правами доступны любому способному человеку (а именно такие люди у нас и занимаются кабельным ТВ) и приносят надежный доход. Рассмотрим это на примере, связанном с основой кинематографии и телевидения,— литературном сценарии.

Нетрудно заметить, что прогрессирующая деградация экранной продукции связана преимущественно с незамысловатостью сценариев (либретто, конферансов и пр.), начиная с кинофильмов и кончая выступлениями ведущих чего-либо. И причина не столько в «блатной» системе подбора творческих кадров (она во всем мире блатная), сколько в том, что этим «кадрам» приходится вариться в собственном соку, поскольку государственные структуры, призванные обеспечить полнокровный рынок творческого труда у нас очень примитивны (точнее, они пригодны для очень маленькой страны или для очень большой, но очень унифицированной) . Для сведения о том, как можно организовать подобный рынок, мы приведем содержание выступления на советско-английском семинаре по издательскому делу М. Сиссонза, директора-распорядителя фирмы «А. Д. Питере и К°» (Великобритания).

Начиная со второй половины 70-х годов большинство авторов Великобритании и Сев. Америки, живущих на доходы от литературного труда, пользуются услугами литературных агентов (до этого успех книги зависел лишь от издателя, читай — киностудии, телерадиокомитета). Автор сам выбирает и назначает агента для ведения дел, договариваясь с ним примерно на 10 % своего гонорара в качестве комиссионных. Причем средний размер самого авторского гонорара составляет 10—15 % от реализации произведения, т. е. всецело зависит не от объема работы (в знаках или метраже как в СССР), а от коммерческого успеха. В Лондоне автор может воспользоваться услугами 30—40 агентов, большинство из которых входит в ассоциацию авторских агентов. Отношения агента с автором могут быть прекращены, если не устраивают какую-либо из сторон. Выделяют три момента деятельности агента: в основе своей — коммерческая и в меньшей степени — редакторская; безусловная преданность интересам клиента (т. е. автора); профессия агента все время в процессе развития. Это развитие помимо прочего связано с борьбой против монополии издателя, и здесь также выделяют три тенденции:

1. В борьбе за независимость автора от издателя сначала удалось добиться ограничения контракта основными издательскими правами. Это позволило агенту более широко' обеспечить права своего клиента при использовании авторских произведений в кино и на телевидении, при переводе на другие языки и т. д.

2. Хороший агент, которому небезразличны перспективы его деятельности, должен заниматься также и делами авторов с незначительными доходами и малым числом произведений, но видя в нем талант.

3. Для агента связь с издателем, хотя и главная, но одна из многочисленных связей с фирмами, приобретающими материалы для кино, театра и т. д. Задача агента заключается в том, чтобы добиться благоприятных для клиента результатов во всех переговорах.

С расширением возможностей технических средств, появление каждого оригинального материала, охраняемого авторским правом, влечет за собой необходимость решить целый ряд вопросов: к какому жанру относится произведение, как выгоднее его использовать, куда лучше продать. Все это должен знать и решать агент и как коммерсант, и как редактор. Контракт на издание произведения, заключаемый агентом, предоставляет издателю конкретные права в отношении языка и территории. Все другие права сохраняются за автором, т. е., по сути дела, за агентом.

О взаимной ответственности. В США подписывается обязательный контракт между автором и агентом. В Великобритании их отношения строятся на основе свободного союза. Представляя работу автора, агенты в принципе не имеют никаких гарантий. Агент ведет переговоры с издательством от имени обладателя авторских прав, потом доводит до его сведения результаты переговоров, которые тот волен одобрить или нет. Агент получает определенный процент от всех прибылей, которые поступают автору. Поэтому функции агента также состоят и в том, чтобы обеспечить автору поступления всех денежных сумм, причитающихся ему. Агент; как правило, получает комиссионные в течение всего времени действия контракта. Иными словами, он получает не только какой-то аванс (часто незначительный), но и комиссионные со всех гонораров, пока на произведение есть спрос.

С точки зрения материальной ответственности, агенты рассматривают себя в качестве адвокатов авторов, которые доверяют компетентности агентов. Задача агента — наилучшим образом защитить права автора. Если же будет доказано, чти агент некомпетентен, автор может подать на него в суд (в действительности это не очень практикуется). Если контракт нарушает издательство, то все права переходят к автору. Во всех контрактах, будь то контракт издателей или контракт агентов, есть «положение о невыполнении». Это означает, что если есть какое-то реальное нарушение контракта какой-либо из сторон, контракт считается прекращенным.

Теперь посмотрим, насколько органично все вышеизложенное вписывается в структуру сети кабельного ТВ. Возьмем, к примеру, текст Устава «Ассоциации развития кабельного телевидения Урала и Сибири»:

«...1.2. Предметом деятельности Ассоциации являются:

создание банка видеопрограмм и видеозаписей с использованием сателлитных устройств, фондов Гостелерадио и Госкино, видеопрограмм, подготовленных студиями членов Ассоциации;

внешнеэкономическая деятельность, соответствующая целям и задачам Ассоциации;

.оказание .информационных, финансовых, правовых, экономических, коммерческих, посреднических, внедренческих и иных услуг с целью интенсификации развития кабельного телевидения и информационных систем в регионе;

проведение конкурсов, аукционов, соревнований» выставок, демонстраций, ярмарок и т. д. в целях пропаганды и развития кабельного телевидения в регионе...»

Таким образом, остается добавить совсем немного: в каждой из подобных региональных ассоциаций создать по соответствующему Агентству (о них подробнее в предыдущих материалах о кинематографических агентах и о «звездной системе») и объединить эти Агентства каналами оперативной связи (возможно спутниковой). Если взять Устав ВААП, то в нем нет ничего особенного, что, по сути дела, в этом отношении отличалось бы от Устава упомянутой Ассоциации (прим. авт.). Здесь как раз все просто — остается решить лишь чисто технические и кадровые (агенты) вопросы. Сложнее другое — при отсутствии у нас традиций («добрых обычаев»), другими словами, отработанного механизма сразу же начнут возникать спорные вопросы и конфликтные ситуации, как в примере со «студией 2». И в связи с этим вернемся к «Ассоциации развития кабельного телевидения Урала и Сибири»:

«...Ассоциация является юридическим лицом, обладает основными и оборотными средствами, может от своего имени приобретать права и обязанности, заключать сделки и договора, в том числе с иностранными юридическими и физическими лицами, вытекающие из функций Ассоциации, быть истцом и ответчиком в суде, арбитраже и третейском суде...»

Отнесемся внимательнее к последним словам «третейский суд» и посмотрим, насколько актуально это понятие сейчас, в условиях не очень совершенного законодательства, для работников кабельного ТВ. Третейский суд — это суд третьего лица, суд посредника или посредников (в противоположность самосуду сторон). Он предшествует суду государственному, требующему для своего появления более высокого уровня развития общества. В Российской империи по своду 1857 г. третейский суд был установлен в виде суда добровольного, учреждаемого по взаимному соглашению дееспособных тяжущихся, а также суда узаконенного, учреждаемого для определенного круга дел (споры между членами товарищества и вообще все споры по делам акционерных компаний как между самими акционерами, так и между компанией и ее контрагентом), независимо от соглашения сторон.

В случае уклонения сторон от выбора посредников обязанность их назначения возлагалась на судебные органы. В зависимости от воли сторон и добровольный, и узаконенный третейские суды могли решать дела либо по совести, либо по закону (если же по этому поводу между сторонами не состоялось соглашение, то суд обязан был судить по закону). Соглашение сторон на разбор их дела в третейском суде должно быть выражено в третейской записи, подписанной сторонами и третейскими судьями и заверено нотариусом. Таким образом, третейский суд выступает как зримый фактор значимости общественного мнения, и это обстоятельство уже само по себе должно отрезвляюще действовать на тех, кто пока не очень дорожит своей репутацией (к сожалению, среди работников телевидения есть и такие — вспомним выступления отдельных представителей Гостелерадио СССР на совещании по кабельному ТВ в Софрино).. И, кстати, коль скоро мы вспомнили законы Российской империи, то нельзя не отметить, что не все из них были достойны презрения. Так, например, ключевое понятие «добрые обычаи», на котором основываются международные соглашения, в дореволюционной России тоже преобладало и называлось «обычаи доброй совести».

Суверенитет регионов, который сейчас рождается в таких муках, был реализован на практике. Так, например, размеры неустойки по контракту по обычаям Черниговской и Полтавской губерний (независимо от ограничений всего русского законодательства) не могли превышать суммы самого обязательства. Этот исторический экскурс вызван не монархическими побуждениями, а поиском исторических закономерностей в рыночных отношениях, которые могли бы и сейчас послужить ориентиром. Коротко: римское право допускало полную свободу сторон при заключении условий о неустойке; более поздние, национальные законодательства ограничивали эту свободу, а именно, когда трудно или невозможно доказать размер ущерба, размер взыскания ограничивался двойной ценой патента. Биржа: на каждого биржевого агента возлагалась ответственность по сделкам, заключенным через его посредство, которая обеспечивалась залогом (в конце прошлого века на парижской бирже этот залог составлял 250 тыс. франков в сравнении с тем, что место биржевого агента стоило более 2 млн. франков); по вознаграждении биржевого маклера в России закон (по возможном отсутствии местных правил) устанавливал, что плата биржевому маклеру назначается пополам с покупателя и продавца по 0,5 % с каждого, а по денежным и вексельным переводам — 0,25 %. Характерно, что наша судебная практика во многом ориентировалась на кодекс Наполеона и это имело исторические корни: начиная с XVIII века в России распространился французский язык, как более насыщенный современной терминологией, чем русский, при том, что рубль был «твердой» валютой.

После того как рубль стал «мягкой» валютой, язык Наполеона уступил место языку доллара и в лексиконе торговли как внешней, так и внутренней прочно обосновалось слово «бартер». Бартер крайне опасен для экономики, но его опасность преподносят в основном с позиций, отстаивающих ведомственные интересы, причем смысл мотивировок сводится к тому, что для страны продавать не товары, а сырье, все равно, что женщине продавать не труд, а тело, это экономическая проституция. Но почему же тогда, предвидя намерения кабельных ТВ студий, обмениваться своими видеопрограммами (а не сырьем!) с зарубежными партнерами чиновники называют это запрещенным бартером и начинают всячески запугивать, одновременно приглашая под «эгиду» своего ведомства? Видимо, надо разобрать ситуацию, показывающую, чем именно невыгоден бартер и как с этим бороться, обходясь без «содействия» прежнего аппарата.

Предположим, один и тот же товар предлагают крупная европейская фирма и небольшая азиатская (но здесь—дешевле). Мы имеем возможность расплатиться только натурой. И если крупная фирма (но продающая дороже) может позволить себе такой обмен, то мелкие предприятия не имеют ни времени, ни ресурсов, ни аппарата для осуществления таких операций — им деньги, причем желательно доллары, нужны немедленно. Но это как правило, а для надежного и хорошо известного партнера всегда может быть сделано исключение. К сожалению, в области аудиовизуальной продукции, в Советском Союзе зарубежным производителям известны лишь несколько крупных ведомств, конкретные сотрудники которых, предпочитают, по вполне понятным причинам, иметь дело лишь с определенными фирмами. Причем эти определенные фирмы всячески дают понять своим советским подопечным о нежелательности расширять сферу контактов — иначе чем объяснить фактический бойкот с советской стороны первой международной видеоярмарки в Мюнхене в прошлом году? Между тем кабельные ТВ студии могут и сами получить кредит доверия у зарубежных партнеров через авторитетные международные организации (так, по линиям «Молодежь» или «Женщины» — содействие ЮНЕСКО — см. ТКТ, № 5 с. г.). Есть другой опыт, который, правда, не особенно афишировался — телестудии городов-побратимов (в частности, наших и американских) могут довольно успешно вести обмен телепрограммами. По аналогии любая региональная ассоциация кабельного ТВ может установить тесные связи с зарубежной телевизионной организацией (решая, например, экологические проблемы, либо даже по религиозным каналам). Главное, что нужно для партнерства, это иметь безупречную репутацию и крепко стоять на ногах (мы приводили по этому поводу соображения директора киностудии «Центрнаучфильм» А. Г. Буримского в ТКТ, № 4 с. г.), т. е. торговую марку, гарантию. Марка страховой компании «Ллойдс» приносит ей доход в 24 млн. фунтов стерлингов ежедневно (к вопросу о том, как дорого ценится все, что дает гарантию при риске в чем-либо). И наоборот, если в области аудиовизуальной продукции зарубежные фирмы делали ставку на какое-либо советское ведомство (и на его сотрудников) только потому, что оно обладало узаконенной монополией, то с утратой этой монополии и при неимении других привлекательных качеств ведомство (и его сотрудники) уступят контрагентов зарождающемуся рынку. Подтверждения этому долго ждать не надо, вот что сообщают из Праги:

«14 мая на территории Чехословакии прекращаются передачи советского телевидения. С начала 80-х годов они велись с утра до поздней ночи по отдельному каналу. Ежегодно правительство Чехословакии расходовало на это 40 — 50 млн. крон. Теперь же, в условиях жесткой экономии, когда ощутимо сокращаются государственные дотации телевидению, таких денег на советские передачи нет.

Вместо советской программы с понедельника будет действовать третий открытый канал. Переключившись на него, зрители смогут увидеть с 16 до 23 часов передачи известных западных телекомпаний...» («Комсомольская правда» от 12.05.90.).

Почему же советское телевидение (и отдельные его сотрудники) до такой степени утратило в Чехословакии свой авторитет? Чтобы получить об этом представление, ознакомимся с изданием Международной организации радиовещания и телевидения (ОИРТ) «Радио и телевидение», редакция которого размещается как раз в Праге. На страницах этого журнала можно найти немало полезного материала, например, статью д-ра Владимира Кроупа, юрисконсульта ОИРТ «Транснациональное спутниковое вещание и авторское право» — 1989, № 4. Интересно, знают ли об этом юристы Гостелерадио СССР, а если знают, то почему не упомянули на форуме кабельного ТВ в Софрино, вместо того, чтобы обижаться на «ТКТ» за то, что нами этот вопрос к тому времени был проработан гораздо глубже?

Применительно к кабельному ТВ д-р В. Кроуп пишет:

«У тех, кто занимается проблемами авторского права доминирует мнение о том, что установленное законом принудительное лицензирование неприменимо к распространению по кабельной сети или СВЧ диапазоне телевизионных программ произведений, переданных через ФСС (фиксированная спутниковая служба) для приема широкой публикой.

Причиной является то, что стадии, предшествующие определенно запланированному распределению, т. е. сигналы «Земля — Спутник» и «Спутник — Земля» не являются вещанием. Они рассматриваются как функционирование электросвязи, а некоторые правовые доктрины определяют их как начало вещания, конечным результатом которого является телепередача, подготовленная распределителем. Это исключает двойное вознаграждение обладателей авторского права с обоих концов телепередачи. С запуском более мощных спутников для распределения ТВ программ, таких, как АСТРА, или спутников ЕВТЕЛСАТ нового поколения, этот принцип ставится под сомнение. Квази НТСВ-спутники (НТСВ — непосредственного вещания) могут быть намеренно предназначены для приема широкой публикой (как индивидуального, так и коллективного приема). Здесь речь идет не о ненамеренном или маргинальном приеме. То, что сигнал может быть закодирован, не меняет правовых последствий этих. действий, а лишь позволяет определить «подлинную» аудиторию...».

Что это означает применительно к теме нашего разговора? Что процесс идет очень интенсивно, ситуация довольно быстро меняется и подчас право не успевает за техникой. В этих условиях монополии на истину быть не должно, необходимо сотрудничество и активнейшая просветительская работа. Не случайно, в заключение статьи д-р В, Кроуп пишет: «Влияние 'теории приема на государственное вещание, на теле- и радиоорганизации в странах Восточной Европы в том, что оно должно подвергнуться дальнейшему анализу не только в аспекте авторского права, но и в аспекте выполнения задач социалистических вещательных организаций в новых условиях международного обмена информацией».

К сожалению, конструктивных предложений юридической службы Гостелерадио СССР на эту тему на страницах «Радио и телевидение» (и не только там) обнаружить не удалось. Это и понятно: одно дело блистать эрудицией перед несколько менее опытной в этом вопросе аудиторией энтузиастов кабельного ТВ и совсем другое — появиться с этими же формулировками на страницах авторитетного издания. Но зато нет недостатка в подписанных функционерами от нашего телевидения публикациях, количество полезной информации в которых возле нулевой отметки. Вероятно, такая же тенденция сказывается и в советских телепрограммах, которые не всегда хотят оплачивать за рубежом и, возможно, не захотят оплачивать и у нас. Но что вообще означает это слово «оплачивать». Обратимся вновь к ОИРТ «Радио и телевидение», 1989, № 6.

Директор Центральной студии телепрограмм и телефильмов А. Мурас (Польша) в статье под названием «Польское кабельное телевидение» дал интервью, в котором сказал, что у них подписано соглашение (помимо остальных соглашений) со спутниковой программой «ТВ 5», позволяющее бесплатно популяризировать эту программу в Польше по системе кабельного телевидения, однако при двух условиях: не делать перевод на польский язык и не подвергать сокращению. По всей видимости, в основе этого соглашения у каждой стороны имелись какие-то свои соображения (но так или иначе суть их все равно сводится к тому, что тот кто не может платить, не может заказать и музыку), но при этом надо иметь в виду, что созданию предприятия «Польское кабельное телевидение» предшествует соглашение между американским бизнесменом У. Синкунасом — представителем голландского общества «Поланд Кабловижн» и польским обществом с ограниченной ответственностью «Полтелкаб».

По расчетам, сделанным совместно с американскими экспертами, размер капиталовложений составляет около 80 млн. долларов, из них 56 млн. планируется инвестировать в телевидение Варшавы, а 24 млн. в телевидение Кракова. Доля участия в капиталовложениях компании такова: 70 % суммы вносит общество г-на Синкунаса на все валютные расходы, остальные 30 % польская сторона платит в злотых (да еще упоминается о некой гарантии правительства США). Но вряд ли эти цифры могут быть для нас ориентиром во всем, поскольку у поляков часть валюты пойдет на оборудование: по словам А. Мураса в отношении оборудования все указывает на то, что они будут пользоваться услугами одной из американских фирм, а в отношении кабеля ведут переговоры с другой американской фирмой, заинтересованной в продаже лицензии. Правда, есть основание думать, что поляки могут предпочесть и советское оборудование для кабельных ТВ сетей. У нас же, в СССР, видимо, все же есть возможность насытить рынок собственной ТВ техникой и кабелем и основная часть валюты должна пойти на подготовку кадров и закупку телепрограмм.

Мы провели предварительное исследование того, какова может быть цена предложений на коммерческую программу спутникового телевидения и выяснили, что, например, крупная кабельная ТВ сеть (порядка 100 тыс. абонентов) готова вести переговоры на условиях отчисления 20 % с суммы сбора. Видимо, потенциальным зарубежным партнерам есть смысл ознакомить нас со своими условиями и вообще провести у нас свою презентацию. И вот только после того как определится объем и характер спроса и предложения, т. е. рынок, можно будет всерьез думать о том, как защищать авторские права и вообще регулировать деятельность в области телевидения.

В подтверждение только что сказанного по поводу первостепенности задачи определения спроса и предложения в области коммуникаций приведем конкретный пример. В предыдущей статье о «звездной системе» мы затронули тему создания банка данных и оперативной связи для кабельных ТВ студий по всей стране с помощью спутников. Естественно, что высказывая подобное предложение, журнал не ограничивается лишь словами, а на деле старается исследовать эту тему. Таким образом, мы очутились в Министерстве связи СССР на ассамблее участников ассоциации «Марафон» (по любезному приглашению исполнительного директора ассоциации М. М. Крылова). Ассоциация «Марафон», учрежденная ведущими в стране организациями, которые занимаются разработкой ракетной техники и систем спутниковой связи, приступила к созданию коммерческой системы спутниковой связи с подвижными и удаленными объектами. Работы финансируются рядом банков СССР, а также долевыми вкладами учредителей и участников ассоциации. Любое министерство, ведомство, организация, предприятие и кооператив могут стать участниками с перспективой иметь приоритет в приобретении абонентских станций, льготные тарифы на услуги связи, а также получение дивидендов от эксплуатации системы. Перечислим виды предоставляемых услуг: дуплексный телеграф-телекс; симплексный телеграф-телекс; дуплексный телефон с компандированием; симплексный телефон с компандированием; передача информации с коммутацией, переприемом и накоплением со скоростями 300 или 600 бит/с, циклический опрос (индивидуальный, групповой и зоновый); цифровой дуплексный или симплексный канал телефонии данных со скоростями 2400, 4800, 9600 бит/с; прием/передача информации со скоростью 16 000 бит/с с возможностью включения в сеть 150М; прием/передача информации со скоростью 56 000 бит/с; прием сигналов медленного телевидения со скоростью 765000 бит/с; криптозащита передаваемой информации для отдельного класса пользователей; возможность создания локальных и региональных сетей для отдельного класса пользователей.

Принимавший участие в работе ассамблеи министр связи СССР Э. К. Первышин неоднократно подчеркивал, что все перечисленное, лишь базовые условия, что в зависимости от числа и характера участников и сама система будет приобретать индивидуальные черты, что стоимость, тарифы, ассортимент услуг и т. д. также во многом будут зависеть от самих участников, другими словами, это и есть рынок (даже то обстоятельство, что акцент делается на подвижные, а не на фиксированные объекты, вероятно, следует рассматривать как начальное условие именно коммерческой системы спутниковой связи)...  А. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1990 г, № 9 

14 апреля 2014 года компания Samsung Electronics представила в Бетховенском зале телевизоры нового поколения

Синергия высоких технологий и искусства:  новинка высшего класса — линейка UHD-телевизоров. Грандиозное мероприятие прошло в самом центре Москвы, в мекке русского балета — Большом театре.

Флагманской моделью линейки стал телевизор с изогнутым экраном Samsung UHD TV серии U9000, главной особенностью которого является его необычная форма. Именно изогнутый экран позволяет создавать эффект полного погружения в изображение, словно зритель видит его таким, как в обычной жизни. Радиус изгиба составляет 4.2 м, что позволяет задействовать при просмотре периферическое зрение. 

Изображение в Ultra HD качестве означает, что теперь пользователи смогут различать мельчайшие детали картинки, которые раньше были просто недоступны. UHD-телевизор Samsung отличается в четыре раза более высоким разрешением изображения по сравнению с Full HD и более точной и естественной цветопередачей. 

Благодаря технологии UHD-Upscaling, которой оснащены все UHD-телевизоры Samsung, качество изображения на этом телевизоре не зависит от качества исходного формата картинки: HD и Full HD контент трансформируется практически до уровня UHD. Цвет остается ярким, детали — четкими, словно в реальности. Кроме того, технология локального усиления контрастности Auto Depth Enhancer придает изображению дополнительную глубину. А Smart TV стало еще удобнее — теперь телевизор воспринимает естественную русскую речь.

Специально для любителей спорта инженеры Samsung разработали режим «Футбол», благодаря которому болельщики смогут записывать и повторно просматривать самые напряженные моменты, а настройки изображения и звука позволяют зрителю почувствовать себя так, как будто он действительно находится на стадионе. Сервисы рекомендаций подстраиваются под запросы самых взыскательных пользователей. Все эти новшества позволят зрителю получать еще больше удовольствия от просмотра любимых передач и фильмов.

«Мы гордимся нашей новинкой и уверены, что телевизор с изогнутым экраном Samsung UHD TV откроет новую эпоху технических инноваций, — отмечает господин Джан Санг Хо, президент штаб-квартиры Samsung Electronics в России и странах СНГ. — Кроме того, благодаря модулю UHD Evolution kit, которым оснащены все UHD-телевизоры Samsung, модель будет поддерживать весь новый набор функций, который появится в будущем». 

Режим "Многозадачный экран": экран телевизора Smart TV можно разделить на 2-4 части и смотреть несколько передач одновременно

Один из партнеров Samsung Electronics, совладелец компании «Амедиа ТВ» Александр Акопов отметил важность развития UHD-технологий: «Контент — это фундамент нашего сервиса, и мы уделяем особое внимание его качеству. Технические инновации компании Samsung Electronics позволят зрителю телеканала Amedia Premium HD и онлайн-сервиса Амедиатека смотреть любимые фильмы и сериалы в лучшем, на сегодняшний день, качестве».

«Производство приложения Sportbox.ru для телевизоров с функцией Smart TV позволяет нам качественно, быстро и удобно доставить нужный контент до аудитории. А инновация компании Samsung Electronics в области спортивного видеоконтента дает возможность пользователям получить еще больше ощущений от спортивных матчей», — отмечает руководитель проектов Sportbox.ru Анастасия Савчихина.

Вице-президент по маркетингу компании Play Киракосьян Артём рассказал о возможностях телевизоров будущего: «Уже сегодня благодаря сотрудничеству Play и Samsung пользователи Smart TV могут насладиться качеством изображения и звука, которое ранее было доступно лишь в кинотеатрах. В домашней комфортной обстановке на ваш выбор доступны фильмы, едва вышедшие в кинотеатрах. Появление моделей SmartTV с поддержкой UHD делает возможным следующий шаг — когда качество домашних развлечений превзойдет кинотеатральный опыт».

На мероприятии состоялась презентация нового модельного ряда телевизоров Samsung, который, помимо флагманского Samsung UHD TV с изогнутым экраном, включает модели UHD TV, Curved Full HD TV, Smart TV. Презентация «высоких технологий» от Samsung завершилась выступлением артистов Большого театра, которые продемонстрировали высочайший уровень российской балетной школы. 

Samsung Electronics Co., Ltd. является ведущим мировым поставщиком потребительской электроники и ключевых компонентов для ее производства. Уделяя большое внимание исследованиям и инновациям, мы меняем мир телевизоров, смартфонов, персональных компьютеров, принтеров, камер, бытовых приборов, медицинских устройств, полупроводников и светодиодных решений. В 80 странах у нас работают 286 000 человек, а годовой объем продаж компании превышает $216,7 млрд. Наша цель – открывать новые возможности для людей во всех уголках планеты. 

Технические подробности:

█ Серия телевизоров Samsung Smart TV H7000 представлена четырьмя моделями с технологией Micro Dimming. Micro Dimming увеличивает резкость и глубину цветов, поэтому картинка становится более детальной и контрастной. А благодаря разрешению Full HD пользователи могут по достоинству оценить многогранность изображения с 3D-эффектом.

Телевизоры этой серии оснащены функцией интерактивного управления Smart TV, которая дает возможность управлять движением пальцев при подключении Smart TV камеры и голосом посредством обновленного пульта. Также все модели взаимодействуют с мобильными устройствами: специальное приложение Smart View 2.0 доступно для всех операционных систем (Android, iOS, Windows), а при помощи функции Screen Mirroring можно дублировать экран смартфона на экран телевизора.

Телевизоры серии H7000 имеют режим «Многозадачный экран», который предоставляет возможность делить экран на две части. Теперь зритель может ждать начала матча любимой команды и одновременно смотреть последние новости или использовать интернет-браузер. А сервисы рекомендаций «В эфире» и «Фильмы и сериалы» предлагают наиболее оптимальные варианты как телевещательного, так и онлайн контента в соответствии с интересами зрителей. Любители спорта оценят особый режим «Футбол», который дает возможность записывать наиболее зрелищные моменты матча и повторно просматривать их в мельчайших деталях. 

Серия телевизоров Samsung H7000 представлена в диагоналях от 40 до 60 дюймов.

Цена: от 44 990 до 129 990 рублей. 

Начало продаж: апрель 2014 года. 

В серии Smart TV H7000 представлены телевизоры с диагоналями 40, 46, 55 и 60 дюймов. 

Технические характеристики телевизоров H7000 линейки Smart TV

Серия H7000 – Full HD

Качество изображения: 

• Full HD 

• CMR 40” – 600 Hz, 46↑ - 800 Hz 

• Micro Dimming Pro 

• 3D 

Smart TV: 

• Управление голосом через пульт ДУ 

• Пульт Smart Control 

• Smart TV 

• Процессор Quad Core 

• Быстрое включение Instant On 

Возможности подключения: 

• Встроенный Wi-Fi 

• Screen Mirroring 

• Smart View 2.0 

█ Телевизоры серии H8000 имеют необычную изогнутую форму, что позволяет достичь эффекта полного погружения в изображение, воспринимаемую зрителем практически как реальность. С изогнутыми экранами Samsung использует новую систему Auto Depth Enhancer, которая значительно увеличивает контрастность изображения и делает картинку более детальной. Кроме того, Samsung H8000 оснащены сервисами рекомендаций «В эфире», «Фильмы и сериалы», благодаря которым телевизор запоминает предпочтения зрителя и может советовать фильмы и передачи в соответствии с его интересами. А режим «Футбол», разработанный специально для любителей спорта, поможет болельщикам записывать и повторно просматривать самые захватывающие моменты матча. 

Серия H8000 от Samsung — одна из самых ожидаемых новинок года, так как она заменит текущую F8000, которая имела большой успех у пользователей. К ключевым усовершенствованиям также можно отнести режим «Многозадачный экран» и модернизированные интеллектуальные возможности. «Многозадачный экран» позволяет пользователям разделить экран по вертикали на две части. Теперь зритель может ждать начала матча любимой команды и одновременно смотреть последние новости или использовать интернет-браузер. А усовершенствованный четырехъядерный процессор вдвое ускорит загрузку веб-страниц. 

В 2014 году Smart телевизоры Samsung предстали со значительно улучшенными системами управления голосом и жестами. При подключении Smart TV камеры, пользователи смогут с помощью лишь движений пальцев переключать телевизионные каналы и регулировать громкость. Помимо этого теперь телевизоры распознают естественную русскую речь. H8000 может быть в будущем модернизирован с помощью замены блока Evolution Kit. 

Серия телевизоров Samsung H8000 представлена в диагоналях 48, 55 и 65 дюймов.

Цена: от 79 990 до 159 990 рублей.

Старт продаж: апрель 2014 года.

Технические характеристики телевизоров H8000 серии Ultra HD:

Серия H8000 – Full HD Curved

Качество изображения: 

• Full HD 

• CMR 1000 Hz 

• Auto Deep Enhancer 

• 3D 

Smart TV: 

• Пульт Smart Control 

• Smart TV 

• Процессор Quad Core Plus 

• Быстрое включение Instant On 

• Обновление с Evolution Kit 

Возможности подключения: 

• Встроенный Wi-Fi 

• Screen Mirroring 

• Smart View 2.0 

█ Серия U8500. Усиленная контрастность и точные оттенки позволяют максимально реально воспроизвести изображение.

Изображение в Ultra HD качестве означает, что теперь пользователи смогут различать мельчайшие детали картинки, которые раньше были просто недоступны. UHD-телевизор Samsung отличается в четыре раза более высоким разрешением изображения по сравнению с Full HD и более точной и естественной цветопередачей. 

Samsung постоянно совершенствует свои разработки, дополняя их новыми функциями. Так, телевизоры серии U8500 оснащены технологией UHD-Upscaling — четырехступенчатой обработкой изображения. Кроме того, видео передается с любого устройства и автоматически конвертируется в изображение близкое к UHD. 

Телевизоры серии U8500 оснащены функцией интерактивного управления Smart TV, которая дает возможность управлять голосом посредством обновленного пульта. Интеллектуальные сервисы рекомендаций «В эфире» и «Фильмы и сериалы» сделают универсальную подборку программ в соответствии с запросами и интересами зрителя. Для увлеченных спортом зрителей разработчики предложили специальный режим «Футбол» — теперь всегда есть возможность посмотреть игру любимой команды. А функция «Многозадачный экран» позволит просматривать несколько видов контента одновременно. 

Телевизоры новой серии U8500 линейки Samsung UHD легко адаптируются под стремительно развивающиеся технологии: внешний интерфейсный блок One Connect со временем можно будет легко заменить на более совершенный.

Серия телевизоров Samsung UHD TV U8500 представлена в диагоналях от 48 до 65 дюймов. 

Цена: от 84 990 до 179 990 рублей. 

Начало продаж: апрель 2014 года. 

Технические характеристики телевизоров U8500 UHD TV

Серия U8500 – Ultra HD

Дюймы: 

48” 

55” 

65” 

Качество изображения: 

• Ultra HD 

• UHD Dimming 

• CMR - 1000

• Режим «Многозадачный экран» 

• 3D 

Smart TV: 

• Управление голосом через пульт ДУ 

• Пульт Smart Control 

• Smart TV 

• Быстрое включение Instant On 

Возможности подключения: 

• Встроенный Wi-Fi 

• Screen Mirroring 

• Smart View 2.0 

█ Серия U9000, среди которых абсолютный лидер 2014 года — флагманская модель с изогнутым экраном Samsung UHD TV. Особенность новой совершенной серии телевизоров — необычная изогнутая форма, позволяющая создать эффект полного погружения в изображение. Кроме того, изогнутый экран делает угол обзора широким, обеспечивает высокую контрастность, единое расстояние до любой области экрана и великолепное ощущение глубины. 

Радиус изгиба экрана флагманской модели Samsung UHD TV составляет 4.2 м, что позволяет задействовать при просмотре периферическое зрение. Элегантная подставка и тончайшая рамка изящно огибают экран, а выдающаяся форма и размер телевизора делают его блистательным дополнением интерьера и отвечают самым взыскательным вкусам. 

Серия U9000 обладает наиболее инновационными технологиями. Благодаря четырехступенчатой технологии UHD-Upscaling качество контента не зависит от исходного изображения, и все передачи, фильмы, спортивные соревнования зритель увидит в совершенном формате. Разработчики Samsung также усовершенствовали систему Smart TV, которая дает возможность управлять голосом посредством обновленного пульта: новая серия телевизоров воспринимает естественную русскую речь. Многозадачный экран флагманского телевизора возможно разделить на четыре самостоятельные части и просматривать несколько типов контента одновременно. 

Сервисы рекомендаций «В эфире» и «Фильмы и сериалы» позволяют подстроиться под запросы зрителей, предлагая наиболее оптимальные варианты в соответствии с интересами. Очень удобный режим «Футбол» порадует ценителей спорта. Все эти новшества позволят зрителю получать еще больше удовольствия от просмотра любимых каналов, передач и фильмов. 

Кроме того, все модели серии взаимодействуют с мобильными устройствами: приложение Smart View 2.0 доступно для всех операционных систем (Android, iOS, Windows), а при помощи функции Screen Mirroring можно дублировать экран смартфона на экран телевизора. 

Мир технологий не стоит на месте, поэтому разработчики Samsung предусмотрели специальный комплект-модуль UHD Evolution Kit. Благодаря ему телевизоры новой линейки смогут поддерживать те виды UHD-стандартов, которые появятся в будущем.

Всего на сегодняшний день Samsung предлагает десять моделей UHD-телевизоров, три из которых имеют изогнутый экран с диагоналями от 55 до 78 дюймов. 

Стоимость телевизоров:

55 дюймов — 159 990 р. 

65 дюймов — 239 990 р.

78 дюймов — 399 990 р.

Технические характеристики телевизоров Samsung Curved UHD TV, серия U9000. 

Samsung Curved UHD TV, серия U9000

Качество изображения:

• UHD

• CMR 1200 Hz

• Auto Depth Enhancer

• Precision Black

• UHD Upscaling

• UHD Dimming

• 3D

Smart TV:

• Встроенная камера

• Управление голосом и жестами

• Пульт Smart Control

• Smart TV

• UHD Smart Evolution

• Процессор Quad Core Plus

• Быстрое включение Instant On

• Обновление с UHD Evolution Kit

Возможности подключения:

• One Connect

• Встроенный Wi-Fi

• Screen Mirroring

• Smart View 2.0

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

«Киноколлекционные ваучеры» поделены. Очередь за «частотными ваучерами». Как сообщалось в «ТКТ» № 1 за 1998 г., перечень законов, подготавливаемых к принятию Комитетом Государственной Думы по информационной политике и связи, включает и будущий закон РФ «О радиочастотном спектре». Среди законов об информационной деятельности этот обещает быть самым проблемным — уже потому, что будет самым «капиталоемким». Предмет данного закона — национальный ресурс, имеющий специфическую особенность: до 1895 г. его как бы вообще не существовало. Затем А. Попов изобрел способ передачи информации на расстояние посредством радиоволн — то есть промышленное применение радиочастотного спектра, который, в результате, обрел некую начальную стоимость. Она стала расти из года в год и доросла до значения сегодняшнего дня. А значение сегодняшнего дня в том, что в разгаре приватизация государственной собственности.

Кто возьмет ответственность на фоне тотальной приватизации дать однозначный ответ на вопрос: будет или не будет приватизирован радиочастотный спектр? Ответ может дать закон, но закон, как правило, фиксирует сложившиеся правила игры. Не будем говорить за игроков в других сферах применения радиочастотного спектра, но в сфере эфирного телевидения параллельно рождению закона «О радиочастотном спектре» активность ведущих игроков нарастала очень заметно. Вот хроника 1998 г.

Чубайс инициирует решение Антимонопольного комитета о повышении для телекомпании НТВ расценок на передачу телевизионного сигнала. Гусинский. считая данное решение частью плана уничтожения НТВ, добивается его отмены; попутно появляется президентский Указ о присвоении НТВ статуса общероссийской телекомпании, что само по себе дает право на оплату распространения сигнала по прежним расценкам. Указ вызывает ревность у руководства телеканала ТВ-6, также претендующего на статус общероссийского.

Орган администрации президента РФ «Российские вести» публикует статью «Губернаторы требуют доли госсобственности», в которой проводится мысль: устроить в регионах конкурсы по передаче пакетов государственных акций в доверительное управление частным компаниям — что согласуется с постановлением правительства РФ от 07.09.97 г. № 989.

Кириенко, кандидат на пост премьер-министра, выступая в Госдуме, называет радиочастотный спектр перспективным источником поступления платежей в бюджет.

Ельцин издает указ № 511 «О совершенствовании работы государственных электронных средств массовой информации». Несмотря на то, что в тексте указа ВГТРК фигурирует как федеральное государственное унитарное предприятие, в общественном сознании культивируется определение «холдинг», сопутствующее акционерным формам собственности. Руководители ряда телекомпаний в обращении к Ельцину протестуют официально именно против «беспрецедентных льгот холдингу ВГТРК». Между тем, Швыдкой после выхода указа начинает сложные согласования с губернаторами — что текстом указа мало мотивировано.

Кириенко подписывает постановление «О введении платы за использование радиочастотного спектра» для некоторых услуг связи, в числе которых — отдельные специфические услуги по распределению телевизионных программ. Малашенко, комментируя постановление, высказывает опасение, что создан прецедент для совершения аналогичной процедуры над всем вещательным телевидением.

Швыдкой дает интервью радиостанции «Свобода», в ходе которого участники интервью озвучивают мысль высокопоставленного телевизионного лица, что метровый диапазон для частных телекомпаний — большая роскошь, и ссылаются на письмо того же лица, где предлагается лишить одну из негосударственных телекомпаний метрового диапазона.

Все эти маневры вокруг радиочастотного спектра мало чем отличаются от типичного блефа высокопоставленных чиновников, смысл которого — набить цену, что всегда предшествует купле-продаже. По существу, разыгрывается тендер среди претендентов на владение ограниченным числом метровых ТВ-каналов, и даже понятно, кто назначен к исключению из клуба «тех, у кого метр». Чисто теоретически не исключено, что приватизация части телевизионного спектра не нанесет ущерба стратегическим интересам государства, а принесет огромные налоговые сборы с конкретных собственников. Но по какой модели наиболее вероятно такое разгосударствление? Ответ известен: по испытанной российской — то есть, чтобы никто ничего не понял и не успел отреагировать до того момента, когда все будет поделено, ситуация станет необратимой и отстаивать свои права будет поздно. Замечательный пример такой приватизации (неопровержимо, кстати, свидетельствующий, что она распространится и на радиочастотный спектр) — только что состоявшийся корпоративный дележ дивидендов от использования кинофильмов, созданных в советское время.

В предыдущем материале мы рассказывали о Постановлении правительства от 29.05.98 г. № 524 «О минимальных ставках вознаграждения авторам кинематографических произведений, производство (съемка) которых осуществлено до 3 августа 1992 г.» и о том, что, поскольку действие данного документа распространяется на кинооператоров, было бы логично распространить его и на телевизионных операторов. Однако, хотя мы и аргументировали подробно корректность такой постановки вопроса, в действительности пишущих журналистов меньше всего волнуют авторские права телевизионных операторов, которые (по крайней мере, работающие в крупных телекомпаниях) и без того редко испытывают материальные затруднения. Просто телеоператоры оказались удобны в литературном смысле: обоснование их прав предстало как доказательство того, что обосновать можно вообще все, что угодно, и что Постановление № 524 могло бы распространяться и на звукооператоров, редакторов, осветителей, а также всех, кто вносит хотя бы минимальный творческий вклад в создание фильма, — но при условии, что их права были оговорены в договоре (это все прописано в законе РФ «Об авторском праве и смежных правах»). Между тем, есть сильное подозрение, что с режиссерами, сценаристами и прочими товарищами, облагодетельствованными Постановлением № 524, до 03.08.92 г. надлежащие договора редко когда заключались, зато в их трудовые книжки заносилась запись, по правовому статусу равная записям для всех граждан СССР. Значит, несложно доказать, что на «киноколлекционный ваучер» имеет право каждый гражданин СССР: все мы инвестировали в кинопроизводство, покупая билеты в кинотеатр, и, сохранись все билеты, они были бы эквивалентны акциям советского фильмофонда. Грубо говоря, у создателей фильмов остались бы «личные неимущественные права» и, главное, приятные воспоминания (особенно у режиссеров, имевших по советским меркам все: от неограниченной власти на съемочной площадке до красивейших женщин страны), а зрителям достались бы «имущественные права» — дивиденды от проката. Но поскольку интересы зрителей (то есть народа) в верхних эшелонах власти представляет неизвестно кто, то никто и не возражал, чтобы Постановлением № 524 были установлены сословные привилегии — тем более, легитимность данного постановления следует из нашей статьи в «ТКТ» № 6 за 1997 г., где обосновано опосредованное право собственности киноработников (равно как и губернаторов) на телевизионный эфир, которое для начала реализовано в виде вознаграждений за телевизионные показы.

Одобряя Постановление № 524, мы имеем в виду его прогрессивную роль, состоящую в том, что вознаграждение будет собираться не в пользу одного лишь нового председателя Союза кинематографистов (против чего, учитывая монархический имидж Михалкова, возможно, не возражало бы правительство), а в пользу пусть и не всех, но все же членов профессионального кинематографического сообщества. По аналогии «телевизионное сообщество» тоже декларировано, и оно, по примеру Союза кинематографистов, имеющего на-

следственную собственность, старается приобрести собственность, вкладывая в том числе деньги в средства передачи сигнала — и тем самым подготавливая приватизацию тех из них, что принадлежат государству. Понимая это, госчиновники, за которыми стоят дружественные им ТВ-олигархи, пытаются ослабить не очень дружественных ТВ-олигархов. Появляется, например, указ о передаче телевизионных радиопередающих центров из одного ведомства, где «все свои» в другое, куда назначен некто «бедный, но честный». С технологической точки зрения Указ № 511 имеет мало смысла, зато диктует стартовые условия для приватизации, а самый серьезный из возможных объектов — радиочастотный спектр. И, поскольку из вышеприведенных фактов видно, что битва за него идет исключительно внутри группы олигархов, нет сомнений, что контрольные пакеты будут принадлежать именно им.

Де-факто «частотные ваучеры» влиятельными телевизионщиками уже давно поделены — потому их так и перепугал Указ №511, что им ясно дали понять: юридические права на телеканалы у вас зыбкие. Однако уже ясно, что полные права у кого надо появятся в недалеком будущем. И, похоже, права телевизионных магнатов будут полными в полном смысле слова, потому что, как говорилось выше, принимаемые законы фиксируют сложившиеся правила игры. А сложилось так, что системе производственных отношений, установленной в большинстве крупных телекомпаний (владельцы которых и претендуют распоряжаться телевизионным спектром), чужды любые законы, кроме принятого в 1995 г. закона РФ «О животном мире». Статьи этого закона, касающиеся прав, видов, способов и условий пользования животным миром, а также его полезными свойствами в основе своей точно описывают отношение ТВ-боссов к подвластным им человеческим ресурсам.

Типовой пример: местный начальник заказывает на телевидении съемочную группу — снять для новостей репортаж об организованном им мероприятии. Но поскольку этому начальнику нужен не только сюжет в новостях, а и поклонение собравшегося на мероприятие электората, соответствующему телевизионному боссу вручается добавочный долларовый эквивалент, следствием чего становится включение в съемочную группу смазливой ведущей популярной телепередачи: ее узнаваемая мордашка выполняет функцию афишки — «Мы с телевидения». Фигуристая теледива берет интервью у местного начальника на глазах зачарованной публики, и в процессе интервью преклонение публики перед телезвездой переходит в преклонение перед начальником, удостоившимся внимания предмета народной любви. Другой пример из прайс-листа известной околотелевизионной фирмы: «Устное объявление ведущей — столько-то». Если учесть, сколько средств фирма вкладывает в совершенствование облика своих дам, то что это, как не «использование полезных свойств жизнедеятельности объектов животного мира»? Европейский конгресс феминисток уже обратился к странам ЕС с призывом воспрепятствовать эксплуатации женских биологических особенностей в рекламе и СМИ. Но за действиями феминисток против одних мужчин обычно стоят экономические интересы других мужчин. Мы уже рассказывали о том, что в США заморожен законопроект, ограничивающий права работодателей по ТВ-наблюдению за служащими, — это как раз результат давления феминистского лобби: мол, ТВ-наблюдение защищает женщин от домогательств. Защищает — но и феминистки тем самым защитили экономические интересы производителей оборудования. Возможно, когда российскому феминистскому движению будет выгодно, оно выступит в защиту тружениц экрана — тем более, видный деятель движения Алла Демидова сама актриса, в т.ч. кино. А Постановление № 524 очень обидело киноактеров, не включив их в число авторов кинематографических произведений, которым полагается вознаграждение за использование этих произведений.

Дискриминация создателей экранного или сценического образа (собственно, и являющегося основной приманкой для зрителя) в новой России — дело принципа. Еще правительственное Постановление от 21.03.94 г. №218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» начислило всем, кроме, разумеется, актеров. Ведущий(ая) телевидения — тот же актер, от мастерства прочтения текста которым либо импровизации зависит успех телепередач и. Что признано, кстати, и на научно-официальном уровне — цитируем совместную брошюру ФСТР и НИСПИ (за ноябрь 1997 г.): «Среди ведущих-женщин лидирует Светлана Сорокина. Во многом популярность программы «Вести» определяется ее ведущей». Другое дело, что вызывает сомнение достоверность (применительно конкретно к Сорокиной) результатов опроса телезрителей: не похоже, чтобы у Митковой оказался почти вдвое меньший показатель популярности. Столь неправдоподобный разрыв, возможно, вызван неудовлетворенными эротическими фантазиями кого-то из авторов брошюры — ведь Сорокину с «Вестей» сняли. Но более важно в брошюре другое — результаты опроса телезрителей об ожидаемых качествах ведущего: меньше всего процентов якобы собрал такой показатель, как «привлекательный внешний вид»! Как в такое поверить, учитывая, что среди прочих перечисленных это единственный «чисто экранный» и «чисто приватный» показатель, остальные же (компетентность, чувство юмора, личный авторитет и пр.), во-первых, в равной степени пригодны для оценки радиоведущих, а во-вторых, сильно зависят от работы режиссера и сценариста — то есть представителей тех каст, на которые обычно распространяются авторские отчисления?

Поэтому не имеет значения, как будет называться движение за получение работниками телевидения частотных ваучеров — феминистское, актерское либо еще какое. Значение имеет лишь то, чей капитал за этим будет стоять. Россия, безнадежно залезшая в долги, активно готовится к вступлению во Всемирную торговую организацию, внутри которой действует соглашение, где написано: «поставщики услуг имеют право создавать и развивать на территории других стран-членов собственную инфраструктуру телекоммуникаций». Такие «поставщики услуг», как американские кинокомпании, уже давно без всякой ВТО хозяйничают на наших телеэкранах, а после вступления в ВТО западный капитал на законных основаниях завладеет телевизионным радиочастотным спектром, скупив за бесценок частотные ваучеры у российских спекулянтов от телевидения: как у всевластных ТВ-олигархов, так и у бесправных ТВ-операторов. И новые хозяева обойдутся с нынешними обитателями Останкино куда более жестко, чем смог бы в 93-м генерал Макашов. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 11, 1998 г. 

фирмы Sanyo, позиции которых на рынке на момент презентации выглядели так, как показано на рис. 1, представила компания CTC Capital.

Отличительная особенность новых камер — поддержка технологии Agfa PhotoGenie, обеспечивающей следующие порядки улучшения изображения (рис. 2).

Из р

исунков видно, что наиболее высокотехнологичной является 2,2-мегапиксельная (на выходе с Agfa PhotoGenie) видеофотокамера VPC S-500, имеющая вес 220 г (рис. 3).

К классу видеофотокамер данную модель относит способность работать с микродрайвом 340 МБ, позволяющим записать видеоклип в формате Quick Time с максимальной продолжительностью 50 мин при разрешении 1/16 VGA (160 х 120 пикселов) и частоте кадров 15 fps (рис.4).

Максимальное разрешение при съемке видеоклипа — VGA (640 х 480 пикселов) при продолжительности 7,5 мин и частоте 15 VGA.

В режиме 1/4 VGA (320 х 240) — 35 мин. Видеосъемка сопровождается записью звука (на микродрайв непосредственно звука можно записать 12 ч 20 мин), есть опция видеомонтажа (а также встроенной видеоигры) и встроенный динамик. Имеются ЖК-дисплей 1,8" и оптический видоискатель. Объектив f= 7 мм F 2,4/F8. CCD-матрица — 1/2", 1,5 млн пикселей. Как видео-, так и фотосъемка возможны на 8-МБ флеш-карту: например, 10 с видео с разрешением 640 х 480, 65 с — 160 х 120.

В режиме фотосъемки записывается 19 кадров с разрешением 1360 х 1024 или 74 кадра 640 х 480; скорость съемки — 0 9 кадр/с, просмотра — 0,7 кадр/с (в режиме 1,5М); скоростная съемка — до 15 кадров со скоростью 7,5 кадр/с (1,5М). Формат файла — JPEG. Автоматизированы вспышка и баланс белого; автофокус. Цифровой zoom при записи — до 4х, при воспроизведении — до 21 х. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 5, 2000 г. 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Светосильный объектив с фиксированным фокусным расстоянием LUMIX G 20 мм /F 1.7 II ASPH

27.06.2013. Компания Panasonic представляет пополнение семейства объективов LUMIX G, предназначенных для фотокамер стандарта Micro Four Thirds, — новый объектив с фиксированным фокусным расстоянием LUMIX G 20 мм / F1.7 II ASPH. (H-H020A). Он сохранил превосходное качество изображения первой версии, но при этом получил изящный черно-серебристый корпус. Несмотря на высочайшую светосилу, позволяющую драматично размывать задний план, объектив отличается невероятной компактностью и малым весом.

Оптическая схема этого объектива включает семь линз, объединенных в пять групп, в том числе и две асферические линзы, которые эффективно минимизируют оптические искажения и хроматические аберрации, что позволило добиться высочайшей резкости по всему полю изображения. Фокусное расстояние 20 мм достаточно универсально (40 мм в эквиваленте 35 мм камеры), оно подходит как для съемки пейзажей, так и для съемки в помещениях. А контрастная система автофокусировки обеспечивает высочайшую точность фокусировки.

Семь лепестков диафрагмы образуют круглое отверстие, так что при съемке на малых значениях диафрагмы размытие получается очень мягким. Новый объектив LUMIX G 20 мм / F1.7 II ASPH. (H-H020A) оснащен надежным металлическим байонетом, а оптические элементы с просветлением минимизируют блики, улучшая качество изображения.

 

Sony Delivers Enhanced Wireless Connectivty for Professional Camcorders with a new Wireless Adapter. Wi-Fi Operation and Compatibility with Mobile Devices Streamlines News and Production Workflows

Basingstoke, United Kingdom, August 7, 2013 -- Sony is adding a new level of affordable wireless connectivity to its line of professional camcorders. The new wireless adapter, model CBK-WA100, is designed to significantly accelerate the News and Production workflows by enabling easy transmission of content over a wireless network significantly accelerating the ENG workflow. The CBK-WA100 adapter connects directly to a camera and allows XAVC proxy files to be created and then saved on an SD card in the adapter. The CBK-WA100 is then able to upload the proxy content and the original high-resolution content via 3G/4G/LTE/Wi-Fi* to a broadcast station, on premise server or to a cloud environment.

By supporting Wi-Fi connectivity, the CBK-WA100 allows tablets or smartphones to interact with it and control it via Sony’s Content Browser Mobile application. This connectivity for XDCAM camcorders allows users on their mobile device to remotely control the camera, logging metadata on set and reviewing content without having to connect a monitor to the camcorder. The ability to log metadata increases workflow by facilitating auto ingest at broadcast stations and can also provide an easy search and preview of related content such as shooting date, time, place or notes.

“Wireless connectivity is critical for streamlined production between the field and studio,” said Fabien Pisano, Strategic Marketing Manager, Sony Professional Solutions, Sony Europe. “Also, mobile devices such as smartphones and tablets are commonly used in every professional application, including ENG and EFP. Combining these two capabilities result in a new workflow for the future.” The adapter is compatible with Sony’s full line of XDCAM Memory camcorders and field gear; such as PMW-500/400/300/200/150/160/50 models. It also works with products that have an HD-SDI output such as the PDW-F800/700/680 and XDCAM EX models. For Sony’s new PMW-400 shoulder-mount camcorder, a special version (model CBK-WA101) is exclusively available which enables a one-action attachment/detachment of the adapter.

For production, the modern workflow enables transmitting dailies from a field location, monitoring recorded images quickly on-site, remotely sharing edited work on a cloud platform and more. Ci SM a cloud platform powered by Sony Media Cloud Services, is available for customers in the U.S. and European countries.

A new optional battery, BP-U60T, is also available for XDCAM handy type camcorders such as PMW-300/200/150/160 and PMW-50 field gear. In addition to powering the camcorder, the BP-U60T has an output cable that allows the new battery to supply power to the Wireless Adapter. For a full description of features and technical specifications, please visit www.pro.sony.eu/pro/product/CBK-WA100

The new wireless adapter, CBK-WA100, is planned to be available in October; model CBK-WA101 is planned to be available in November, 2013.

*For wireless transmission, Wi-Fi/3G/4G/LTE dongles are necessary. For Wi-Fi dongle, Sony’s “IFU-WLM3”, 2.4GHz Wi-Fi dongle is available. As for the Modem dongle, recommended model differs country by country depending on carrier.

 

С 20-х годов прошлого столетия компания Carl Zeiss производит объективы для профессиональных кинокамер. Когда в начале 30-х годов, компания Arnold & Richter (ARRI) завоевала лидирующее положение среди производителей профессиональных кинокамер, она уже использовала линзы Carl Zeiss.

И по сей день ARRI остается мировым производителем кинокамер для профессионалов. Специально для камер Arriflex, Carl Zeiss разрабатывает и производит широкий ассортимент мощных объективов для фильмов, снимаемых на 16 мм и 35 мм пленку.

Огромное количество фильмов, которые считаются шедеврами мирового кинематографа снимаются именно этими камерами. Вот лишь некоторые из них:

Барри Линдон 1970

Дракула Брема Стокера 1992

Эпоха невинности 1993

Маленький Будда 1993

Список Шиндлера 1993

Эпидемия 1995

Россини 1996

Пятый элемент 1997

Влюбленный Шекспир 1998

С широко закрытыми глазами 1999

Ганнибал . 2001

Властелин колец 2001

Шестой элемент

(с Лесли Нильсоном) 2000

Властелин колец 2 2002

Поймай меня, если сможешь 2002

Банды Нью-Йорка 2002

Властелин колец 3 2003

Александр 2005. Газета "Zeiss сегодня" № 31/2005

 

Камера iPhone 4S имеет разрешение 8 мегапикселей — это на 60% больше, чем у камеры iPhone 4. Инженеры добились увеличения полной ёмкости пикселя для захвата ещё большего количества света. Увеличение числа мегапикселей и количества света дают огромную разницу в разрешении и детализации снимков. Ваши фотографии выглядят просто восхитительно на любом устройстве — на вашем iPhone, на компьютере или на HD-телевизоре. И можно даже вывести снимки 1:1, распечатав их в формате 20 x 25 см.

Качество снимков зависит не только от мегапикселей, но и от количества света. Элементы улучшенной оптической системы камеры iPhone 4S идеально работают вместе. В результате вы получаете отличные фотографии при любом режиме освещения. Специальный объектив использует пять точных элементов для анализа поступающего света, что делает всё изображение более чётким. Увеличенная диафрагма f/2.4 пропускает больше света, благодаря чему фотографии выглядят ярче и качественнее. Современный гибридный инфракрасный фильтр отсеивает побочное инфракрасное излучение для получения более точного и равномерного цвета.

Фотографируйте на iPhone при лунном свете, при свете свечи или при тусклом дневном освещении. Или наоборот, при ярком солнечном свете. Например, на пляже. iPhone позволяет делать великолепные снимки, даже при недостаточном или избыточном освещении. Теперь световые условия не будут вас беспокоить. И даже снимки в движении будут не такими размытыми. Датчик освещённости нового поколения на задней панели имеет повышенную чувствительность и более короткое время экспонирования, что позволяет добиться равномерной яркости, поэтому цвета менее насыщенны, и на снимках больше деталей. А улучшенная светодиодная вспышка включается автоматически при необходимости (при этом вы всегда можете отключить её вручную).

В процессор A5 встроен ISP-процессор, качество которого ничуть не уступает процессорам цифровых камер. Он позволяет настраивать фокусировку и экспозицию одним касанием. А нулевая задержка срабатывания затвора — его главное преимущество. ISP-процессор ускоряет работу камеры iPhone 4S, поэтому вам хватит времени отснять все интересные моменты. В камере используются улучшенные алгоритмы iOS 5 для обеспечения ещё более точной цветопередачи, правильной настройки баланса белого и расширенного динамического диапазона. В результате, качество фотографий значительно улучшается.

Благодаря функции распознавания лиц эта камера может определить, снимаете ли вы портрет или группу людей. Она центрирует кадр по самому заметному лицу и уравнивает экспозицию до 10 лиц. Теперь вы не пропустите ни одной улыбки. И ни одной забавной рожицы.

Вспомните сколько интересных и мимолётных моментов вам не удалось запечатлеть. Теперь приложение Камера можно открыть прямо с экрана блокировки. И как только что-то произойдёт, вы тут же сможете это сфотографировать. Направляющие и изменение масштаба при помощи сведения и разведения пальцев помогут вам сделать превосходный снимок. Настройте фокусировку одним касанием. Затем нажмите кнопку увеличения громкости, чтобы сделать снимок. Главное, чтобы кадр получился.

Это не просто великолепная камера. Это мобильная фотостудия. Кадрируйте, поворачивайте, ретушируйте фотографии и устраняйте эффект красных глаз непосредственно на iPhone — без использования компьютерных программ для редактирования изображений. Затем организуйте снимки в альбомы. Теперь вы сможете легко найти свои любимые фотографии, когда вам захочется похвастаться ими.

Коснитесь значка HDR и сделайте снимок. iPhone 4S делает три снимка при одном нажатии, каждый с разным уровнем экспозиции. Затем он накладывает снимки один на другой, объединяя их в одно целое и выбирая те части каждого снимка, которые лучше всего получились. Широкий диапазон света передаётся более точно на снимках HDR. При этом iPhone сохраняет как оригинал, так и снимок HDR в альбоме «Фотоплёнка». Вы сами почувствуете разницу.

С Фотопотоком в iCloud новые фотографии автоматически передаются на все ваши устройства, поэтому вы можете показывать их на своём iPhone, iPad, iPod touch, Mac или PC.1 Опубликуйте их в Интернете сразу же после съёмки и поразите ваших друзей в Flickr, Facebook и Twitter. Отправьте их через iMessage или в качестве MMS. Либо просто отправьте фотографии по электронной почте. По материалу Apple

 

Самая компактная и легкая системная камера в мире. 

Lumix DMC-GF3 является самой легкой и компактной системной камерой в мире, оснащенной встроенной вспышкой.*

* информация верна на 13 июня 2011 года

Удобное управление. Интерфейс, идеально адаптированный для удобства использования: большой сенсорный экран с настраиваемым наглядным меню плюс классическое кнопочное управление.

Высокоскоростная фокусировка. Самая быстрая в мире контрастная система автофокусировки Light Speed AF. Время фокусирования не превышает 0,1с*

* измерения осуществлялись Panasonic с объективом LUMIX G VARIO HD 14-140mm / F4.0-5.8 ASPH. / MEGA O.I.S

Великолепное качество. GF3 олицетворяет качество во всем: безупречная японская сборка камеры, превосходное фото- и видеоизображение с любым из 13 объективов Panasonic серии Lumix G, яркий дизайн.

Высококачественная Full HD видеосъемка. Видеоролики имеют меньший объем при высочайшем качестве изображения благодаря использованию кодека AVCHD. Поддерживаются режимы до 1920x1080 50i (PAL). Размер файла вдвое меньше, а качество заметно выше, чем при работе с традиционным Motion JPEG. По материалу Panasonic

 

9 июля 2013 г - Корпорация JVC KENWOOD представляет экстрим камеру JVC GC-XA2 ADIXXION в корпусе Born Tough с четырехуровневой защитой. Она готова к съемке сразу после ее извлечения из коробки - вы сможете обойтись без дополнительного футляра. С учетом того, что в камеру встроены ЖК-дисплей и Wi-Fi, использование дополнительных элементов также не требуется. К впечатляющим функциям записи можно отнести видео в формате Full РВ 1920 х 1080 60р/50p, а также возможность высокоскоростной записи в формате 1280 х 720, 120 кадров/c/100 кадров/c, обеспечивающая превосходное замедленное воспроизведение материала. Благодаря Wi-Fi можно осуществлять оперативный мониторинг, а также транслировать видеосъемку в режиме реального времени через Интернет. Являясь самой "укомплектованной" экстрим камерой на рынке, GC-XA2 не просто "готова к работе", она готова к ней прямо сейчас - если раньше вам требовалось время, чтобы подсоединить к камере ту или иную деталь, то теперь вы можете без промедления отправляться на поиски героя для своей съемки с камерой ADIXXION.

Четыре уровня защиты означают, что камера ADIXXION не пропускает воду даже на глубине 5 м (16,4 фута), не разбивается даже при падении с высоты 2 м (6,5 футов), не пропускает частицы пыли и не замерзает даже при низких температурах, если вам понадобится проводить съемку в снежную погоду или на горных склонах. Ее можно закрепить на доске для серфинга, сноуборде или скейтборде и не задумываясь снимать потрясающее видео. Секрет этой четырехуровневой защиты заключается в сочетании амортизирующей внутренней конструкции, водонепроницаемого корпуса с уплотнительной прокладкой, а также прочной наружной резиновой оболочки, обеспечивающей сохранность камеры ADIXXION и ваших записей даже под воздействием суровых условий окружающей среды. Корпус (вместе с аккумулятором, ЖК-дисплеем и Wi-Fi) имеет очень малый вес - всего 135 г (0,3 фунта), а наличие крепежных отверстий в нижней и боковой частях записывающего устройства позволяет прикреплять и переносить его в самых немыслимых положениях, умножая ваши шансы снять сенсационное видео.

Компания JVC снова делает ставку на различные показатели качества работы. Самыми примечательными характеристиками в плане качества видеозаписи является то, что камера GC-XA2 ADIXXION обеспечивает запись в формате Progressive Full HD (1920 x 1080 60p/50p) при непревзойденной продолжительности видеофрагмента, а также высокоскоростную запись в формате 1280 х 720 со скоростью 120/100 кадров/c, давая тем самым возможность воспроизводить записанный материал в замедленном режиме (4х) в высоком качестве. Преимущества камеры GC-XA2 перед более ранней аналогичной моделью включают: более яркий и более широкоугольный объектив, улучшенная стабилизация изображения, ЖК-дисплей с более высоким разрешением, оснащенный функциями автоматического отключения и автоматической настройки яркости; датчик изображения с более высоким разрешением; более высокая скорость передачи цифрового аудиопотока и более качественное поглощение шумов и многое другое. Кроме того, камера GC-XA2 гораздо быстрее подключается к Wi-Fi и может применяться в качестве точки доступа для трансляции видео в режиме реального времени посредством смартфона или технологии USTREAM, для загрузки видео на YouTube и бесперебойной передачи изображения. Функция Quad View синхронизатора ADIXXION позволяет одновременно просматривать на экране смартфона видеопотоки с четырех различных камер ADIXXION.

Креативные функции включают в себя четыре встроенных визуальных эффекта, придающих особую пикантность отснятым видеоматериалам и делая картинку более эффектной и поистине уникальной. Камера GC-XA2 имеет функцию Time-Lapse (замедленная съемка), которую можно активировать как для фото-, так и для видеосъемки. Режим Burst (серийная съемка) позволяет делать многочисленные кадры со скоростью до 15 кадров в секунду, а функция Simultaneous REC (одновременная запись) позволяет одновременно снимать фотографии и записывать видео. Иными словами, внедрив ряд новых и улучшенных характеристик, компания JVC осуществила точную настройку камеры ADIXXION, превратив ее в непревзойденное видеозаписывающее устройство в категории экстрим камер.

ADIXXION GC-XA2 Основные характеристики

Четырехуровневая защита: Водонепроницаемость - 5 м / Ударопрочность - 2 м / Пыленепроницаемость / Морозоустойчивость

Встроенный Wi-Fi (Трансляции посредством USTREAM, загрузка видео на YouTube, трансляции посредством ПК/смартфона, функция Quad View, передача фотографий на смартфон)

1,5-дюймовый ЖК-дисплей (115k)

Улучшенный стабилизатор изображения с гиродатчиком

Суперширокий объектив / F2,4

Запись в формате Full HD (1920х1080 60p/50p)

Высокоскоростная запись (1280 x 720 120p/100p)

КМОП-матрица с задней подсветкой (8М)

Фотоснимок 8М / Фотоснимок с ультравысоким разрешением 16М

Одноврменная запись

Замедленная съемка (Видео: 0,2, 1, 5, 10, 30, 60 сек)

Замедленная съемка (Фото: 2, 5, 10, 30, 60 сек)

Серийная съемка (до 15 кадров/с)

Функция видеоэффектов

Слот для карт SD/SDHC/SDXC

Цифровой 5х зум

Баланс белого (автоматический и ручной) / Регулировка яркости (автоматическая и ручная)

HDMI®-вход (мини)

Аксессуары в комплекте: Гибкий кронштейн, аккумулятор, кабель USB

Бесплатное приложение для телефонов и планшетов Android, для iPhone/iPod touch/iPad, Windows PC и Mac

Режимы записи и примерное время записи на карту SDXC (128 ГБ) (не входит в комплект поставки)

Режим Разрешение Время

FHD60 1920x1080 10 ч.

FHD30 1920x1080 23 ч. 40 мин.

HD960 1280x960 22 ч. 20 мин.

HD60 1280x720 23 ч. 40 мин.

HD30 1280x720 35 ч. 30 мин.

WVGA 848x480 56 ч. 30 мин.

Дополнительные аксессуары

Гибкий кронштейн t MT-FM002 может закрепляться на плоской или изогнутой поверхности при помощи двусторонней клейкой ленты 3М, идущей в комплекте.

Нагрудный крепежный ремень MT-CH001 позволяет освободить руки в процессе записи; осуществлять запись можно, направив камеру вперед или вверх, на лицо.

• Кронштейн для крепления к трубчатому каркасу MT-RB001 • Защитная крышка для объектива GL-LP001

• Кронштейн для крепления к рулю MT-HB001 • Аккумулятор BN-VH105

• Устройство для зарядки от сети перем. тока AC-V17LU / AC-V10L • Подводный бокс WR-GX001

• Кронштейн для крепления к защитным очкам MT-GM001 • Плавучий ремешок WA-FL001

• Гибкий кронштейн MT-FM001 • Комплект для техобслуживания WA-MK001

• Кронштейн для двойной съемки MT-TS001 • Осушитель WA-AF001

• Кронштейн с присоской MT-SC001 

ТЕМАТИЧЕСКИЕ ОБРАЗЦЫ ДЛЯ РАЗЛИЧНЫХ СМИ

СЕРФИНГ И ВОДНЫЕ ВИДЫ СПОРТА

Серферы вперед! Экстрим камера JVC GC-XA2 ADIXXION имеет корпус Born Tough - она готова к съемке сразу после ее извлечения из коробки, вы сможете обойтись без дополнительного футляра. Водонепроницаемость сохраняется даже на глубине 5 м (16,4 фута), а пыленепроницаемость не позволит песку попасть внутрь устройства. Вы можете быстро смонтировать камеру GC-XA2 на своей доске и отправиться покорять волны. Она весит всего 135 г (0,3 фунта), и это действительно впечатляет, учитывая тот факт, что камера оснащена встроенным ЖК-дисплеем и Wi-Fi. Высокоскоростная запись позволит вам заново пережить незабываемые эмоции от катания или просмотреть падение с доски в замедленном режиме. Тут же транслируйте записанное видео посредством USTREAM или загружайте его на YouTube - все, что вам понадобится - это камера ADIXXION и смартфон. Пусть все знают, чем вы живете! Окунись в гущу событий вместе с камерой ADIXXION.

СКЕЙТБОРД И УЛИЧНЫЕ ВИДЫ СПОРТА

Вне зависимости от того, можете вы похвастаться своими результатами в спорте или нет, возможность поделиться своим опытом - это всегда приятно, если у вас есть экстрим камера JVC GC-XA2 ADIXXION. Она заключена в корпус Born Tough и готова к съемке сразу после ее извлечения из коробки - вам даже не понадобится защитный футляр. Даже при падении с 2-метровой (6,5 футов) высоты, она продолжит работать. Сдвоенные крепежные отверстия позволяют с легкостью установить ее на доске или закрепить на теле. И она весит всего 135 г (0,3 фунта). Это действительно впечатляет, учитывая тот факт, что камера оснащена встроенным ЖК-дисплеем и Wi-Fi. Высокоскоростная запись позволит вам заново пережить исполненные трюки или просмотреть падение с доски в замедленном режиме. Тут же транслируйте записанное видео посредством USTREAM или загружайте его на YouTube - все, что вам понадобится - это камера ADIXXION и смартфон. Покоряйте хаф-пайп и делитесь своими достижениями с помощью камеры ADIXXION.

СНОУБОРД И ЗИМНИЕ ВИДЫ СПОРТА

В следующий раз, когда соберетесь бороздить зимние просторы, непременно возьмите с собой экстрим камеру JVC GC-XA2 ADIXXION. Ее защитный корпус Born Tough обеспечит ее работу даже при минусовых температурах, наличие специальной прокладки защитит от влаги. Камера может выдержать падение с 2-метровой (6,5 футов) высоты, даже при отсутствии специального защитного футляра. Сдвоенные крепежные отверстия позволяют с легкостью закрепить ее на доске или на теле. Она весит всего 135 г (0,3 фунта). Это действительно впечатляет, учитывая тот факт, что камера оснащена встроенным ЖК-дисплеем и Wi-Fi. Высокоскоростная запись позволит вам заново пережить исполненные трюки или просмотреть падение с доски в замедленном режиме. Тут же транслируйте записанное видео посредством USTREAM или загружайте его на YouTube - все, что вам понадобится - это камера ADIXXION и смартфон. Срывайте аплодисменты зрителей и делитесь своими достижениями вместе с камерой ADIXXION.

ЛЮБИТЕЛИ ИГРУШЕЧНОГО ТРАНСПОРТА

Совершите незабываемое путешествие, загрузив экстрим камеру JVC GC-XA2 ADIXXION на игрушечный поезд. Ее пыле- и водонепроницаемый, ударопрочный и морозоустойчивый корпус в достаточной мере тонкий и компактный, поэтому она без всяких загвоздок может проходить даже через узкие туннели. Камера весит всего 135 г (0,3 фунта). Это действительно впечатляет, учитывая тот факт, что она оснащена встроенным ЖК-дисплеем и Wi-Fi. Поэтому вместо того, чтобы просто записывать свое путешествие, можно сразу же загружать видео в режиме реального времени на смартфон или посредством технологии USTREAM, и вам при этом не понадобится ПК. Загрузка материала на YouTube тоже не составит большого труда. Сделайте ваш мир в миниатюре достоянием широкой общественности вместе с камерой ADIXXION от JVC.

РЫБАЛКА И ТУРИЗМ

Если вы отправляетесь на рыбалку или в турпоход, велика вероятность, что ваши руки будут заняты удочкой или другими важными приспособлениями. Поэтому вместо того, чтобы утяжелять свою ношу, попробуйте надеть на себя экстрим камеру JVC GC-XA2 ADIXXION. Ее пыле- и водонепроницаемый, ударопрочный и морозоустойчивый корпус в достаточной мере компактен и весит всего 135 г (0,3 фунта). Это действительно впечатляет, учитывая тот факт, что камера оснащена встроенным ЖК-дисплеем и Wi-Fi. Вместо того, чтобы просто записывать на камеру свой большой улов, вы можете по беспроводной связи транслировать все, что происходит на месте, посредством технологии USTREAM или сразу же загружать видео на YouTube, чтобы весь мир порадовался за вас. Экстрим камера ADIXXION - удобный способ поделиться прекрасными воспоминаниями от прекрасного активного отдыха.

 

«Съемка на привязи» с Datacolor SpyderCube 

21 августа 2013. OOO «Дистрибуторская компания Графитек» . Известный портретный и рекламный американский фотограф Дэвид Саффир (David Saffir) подготовил цикл статей об использовании экспозиционной мишени Datacolor SpyderCUBE в процессе съемки современной цифровой зеркальной камерой.

 

Sony 4K cameras capture “El Clasico”, the Spanish football showdown between Real Madrid and FC Barcelona

Madrid, 24 March 2014: Sony today announced it performed further 4K live production trials during “El Clasico” at the Santiago Bernabeu Stadium in Madrid on Sunday, March 23. 

 

Стыковка. Съемка первого кадра должна была начаться, когда станция находилась на расстоянии 70 метров от камеры (то есть от корабля). Тогда композиция кадра, выстроенная на основе данных оптики и понимания картинной плоскости, соответствовала запланированной. Время сближения космических аппаратов также было определенным. Камера включалась на несколько секунд раньше и выключалась после стыковки. По нашим расчетам, режиссер имел для монтажа полноценный план с запасом в начале и конце. По этому же принципу была определена съемка кадров расстыковки и панорамирования.

Стыковка происходила в районе Хабаровска в светлое время суток в течение 20 минут. За это время корабль должен был подойти к станции и состыковаться. И станция и корабль движутся, но корабль перемещается с большей скоростью и постепенно догоняет станцию. Стыковка происходит в движении.

Стыковка может осуществляться двумя способами — в автоматическом и ручном режимах. Есть много доводов в пользу того, чтобы она проходила в светлое время суток. Хотя на кораблях есть прожекторы, позиция однозначна — стыковаться в «светлом режиме».

Граница на земной поверхности между освещенной частью и темной называется «терминатор». «Союз» находился в таком положении, что солнце светило под кораблем с нашей кинокамерой и тень от станции падала не на Землю, а уходила в космос.

Но в то же время часть Земли была в тени. И мне очень хотелось, чтобы стыковка проходила как можно позже. Я попросил отодвинуть ее на 2 минуты, и мне пошли навстречу. Уже на орбите во время маневра отказала автоматика, и космонавты перешли на ручной режим сближения. То есть они стали стыковаться позже намеченного срока. Переход на ручное управление позволил выиграть еще несколько секунд и увидеть земную поверхность более отчетливо. Зато электронное включение камеры, посекундно рассчитанное на автоматическую стыковку, нарушилось.

В начале фильма слышна команда: «Лена, иди!». Это означало, что Елена Кондакова должна была из спускаемой части аппарата через люк попасть в бытовой отсек и сначала отключить камеру от автоматики, потом включить ее для съемки и вернуться в спускаемый отсек на штатное место. Кадр стыковки был снят... Вадим Юсов, журнал "ProSystem Guide" № 19, 2008 г.

 

Подсчитано: фронтовые кинооператоры отсняли за войну около 3,5 миллиона метров пленки. Такая вот безбрежная документальная кинолетопись Победы. Известное дело, работать им приходилось не в павильоне — на стреляющей "натуре", под бомбежками, артобстрелами, в пылу атак. И метили их пули и осколки. А у погибших репортеров последние кадры заслоняла истерзанная матушка-

земля. Скольких боевых друзей потерял за войну фронтовой кинооператор Евгений Яцун! Май 45-го он встретил в Праге в звании капитана. С кинокамерой и автоматом он форсировал Днепр, шел на Кишинев и Бухарест, Братиславу и Прагу. На днях он принес в редакцию свои воспоминания, фрагменты из которых мы и предлагаем читателям.

Танки 6-й танковой армии, в которую мы с кинооператором Юлием Куном прибыли снимать боевые действия в ходе Ясско-Кишиневской операции, стояли в полосе 27-й общевойсковой армии, во втором эшелоне. Готовился ввод их в прорыв на Яссы. Случилось так, что после двухчасовой массированной артподготовки и нескольких часов тяжелого боя линию обороны первой прорвала не 27-я армия, а 52-я — ее сосед слева. Выжидать во втором эшелоне в то время, когда несколько стрелковых корпусов, войдя в прорыв, будут вести бои за второй по величине город Румынии, было неблагоразумно. Посоветовавшись между собой, киношники решили перебраться в 52-ю.

Начальник политотдела 6-й танковой армии полковник М. Заленков решение одобрил, а для усиления "огневой мощи" киногруппы выделил из разведроты двух автоматчиков. К линии обороны, за которой последние четыре месяца отсиживались румыно-немецкие войска, подъехали довольно быстро. Брустверы траншей, некогда аккуратно покрытые дерном, пулеметные гнезда с аккуратно расчищенными секторами обзора и наконец сами траншеи со стенами, ранее оплетенными ивняком ("Жили же, гады!" — чертыхнулся наш шофер), — все это было перепахано взрывами снарядов и авиабомб. Капитальные доты оскалились обломками бетона и торчащей во все стороны арматурой. И везде — трупы, трупы, трупы! Стонут в стороне раненые. Пленных наши автоматчики строят в колонну по четыре для отправки в тыл.

Мчимся в Яссы. С первым отрядом одной из дивизий пробились к северо-западной окраине города. Обосновались в пустующем особняке, перемотали снятую пленку, зарядили новую, написали монтажные листы и, не ужиная, завалились спать. Шли третьи сутки, как мы выехали из штаба фронта, и за все это время едва ли соснули несколько часов. А утром узнали: готовится окружение города.

Поняли это и немцы. Сопротивления с немецкими снайперами на крышах. Разнести эти узлы и заслоны в щепки для полковой артиллерии и танков сопровождения не составляло большого труда, но при этом до основания разрушался бы город и значительно увеличивались потери среди местного населения. Было принято другое решение: через заградительные заслоны просачиваться небольшими группами автоматчиков, снайперские гнезда уничтожать, узлы сопротивления окружать и защитников их брать в плен.

В ходе операции все оказалось проще. Многие румынские солдаты, не желая таскать из огня жареные каштаны для немцев, переоделись в гражданскую одежду и"рассосались" по квартирам соотечественников. Те же, кто оставался в строю, сопротивлялись только до первой возможности сдаться в плен. Бросали оружие, поднимали руки и дружно выкрикивали непривычный еще для нас пароль: "Антонеску — капут!"

Мы с Юлием Куном снимали беспрерывно. И надо же такому случиться: в центре города встретили прибывшего из Москвы нашего коллегу кинооператора Абу Кричевского. А совсем поблизости, в одном из корпусов 6-й танковой армии, вовсю орудовал кинокамерой другой наш оператор — Гильван Амиров, как потом выяснилось, попавший во время съемок в довольно драматическую переделку... Здесь же работала авиация. Это позволило Амирову наснимать огромное количество разрывов и бомб.

— Вот так зрелище! Я мог бы оставить на переправе всю свою пленку, — расскажет мне потом Амиров. — О том, что попаду к танкистам, я еще не знал.

Между тем оборона была прорвана, и танки, выйдя из леса, стали побатальонно спускаться к реке. Пораженный таким обилием машин, Гильван перестал думать об экономии пленки и "поливал" камерой налево и направо, не отрывая пальца от спускового крючка. И увлекся. Сменил кассету, перекинул турель на новый объектив и только собрался поднять голову, как что-то громадное надвинулось на него, и у самой ноги со скрежетом тормознула гусеница. После этого несколько пар дюжих рук схватили его за шиворот, подняли вместе с аппаратом и кассетником в воздух, опустили на броню танка и прижали спиной к башне, как тряпичную куклу. Танк рванулся вперед.

— Десантники провели эту операцию по моему приказу, — признался командир танка. - Плохо рассмотрев через дым выхлопных газов фигуру снимавшего, я решил, что это наш оператор, капитан Яцун. Вообще-то вы крепко рисковали: мог бы и не разглядеть...

Ну а у нас с Куном в те самые дни тоже был шанс распрощаться с жизнью. Что называется, с легкой руки и меткого глаза немецкого снайпера.

...После обеда Кун со своим ординарцем решил поснимать город с верхних точек, избрав одну. из них на колокольне. Я же со своим ординарцем пошел по площади и прилегающим к ней переулкам поснимать репортаж. У догорающей немецкой самоходки встречаю Кричевского. Обговариваем планы, а заодно любуемся, как наш коллега Толя Рубенович снимает город с самолета По-2, который закладывает виражи над нашими головами на низкой высоте.

И неожиданно: цвирк — пуля, цвирк — вторая. Снайпер. Со стороны колокольни. Нам на размышление — секунды. Вдруг со стороны колокольни послышались автоматные очереди. Поняли: завязался поединок. На "газике" мчимся туда.

Машина Куна стояла у одного из многоэтажных домов. Водителя не было. Вошли в подъезд. Сверху доносятся шаги и голоса. Первым спустился шофер с ППШ на груди, за ним — ординарец Аркадий с двумя немецкими автоматами и снайперской винтовкой за плечом.

— Ты стрелял? — строго спросил я у Аркадия. '

— Нет. Это капитан Кун завалил немецкого снайпера...

Так и снял он один из общих планов города через труп убитого снайпера. Этот кадр Куна, как и весь снятый нами материал, вошел в фильм "Победа на юге" и отмечался в газетных рецензиях. А в книге о фронтовых операторах В.Смирнов, описав этот эпизод, заканчивает так: "Зрители, которые видели верхние планы в фильме, не знали того, что мертвый немец, лежащий на крыше, был только что убит кинооператором"... Газета "Красная Звезда" от 22 апреля 1995 г.

 

Темы серии справочников «Компоненты и решения для создания роботов и робототехнических систем»

HJF9T6 - подключение камеры к антенному входу телевизора. HFD9T9 - постановка света в 3D MAX в зависимости от времени суток. JHG9596 - образцы новостных логотипов для телевидения. FDIER9T - математическое моделирование видео. UIFRT9T9 - облачные вычисления в медиаиндустрии. HFIGRT9 - кинематографические услуги: тиражирование, кинопрокат кинопоказ. GKJE8UT9 - методика измерения телевизионного вещания. JG9TRT - сценарные заявки для телевизионных передач. GD8RTT8T - заземление телеантенны. K9HT56 - организация ВОЛС между ТВ студией и передатчиком. JIRT99R - обмен видеоэротикой: особенности восприятия мимики и жестов в телевизионной рекламе. JMEDRG5 - цифровое телевидение по кабельной сети. HDUFG8ER - использование проекторов для телевизионной площадки на телевидении. H9TRY9T - ремонт и обслуживание телевизора: о секретных разработках, внедрённых в телевизоры. JFGRT9T - прием эфирных каналов: модульная портативная головная станция HFER85RT - моторизованная видеокамера для съемки соревнований. JY9U566 - учебные заведения Европы: специальность "художник-мультипликатор, аниматор". DER8RR - концепция проекта оснащения телевизионной студии.  FHR85R - база данных видеоархива. NVTI8T9 - оборудование для миникиностудии. NVCERT534 - как гостиницу подключить на ай-пи телевидение через волокно ТВ кабеля. DURT8R - самодельная приставка для просмотра iptv на телевизоре. NFVITY965 - поставка комплекта оборудования мобильной видеостудии для учреждений. GD8T55I - декодирование формата DVB-T2 на PC.  

было рассказано на презентации фирмы Kodak. Речь идёт о цветной негативной киноплёнке KODAK VISION2 500T 5218/7218, созданной на базе запатентованных технологий, совершенствующих структуру изображения. Очень низкий уровень зернистости плёнок VISION2 позволяет получать чистые четкие изображения. Большое внимание было уделено передаче шкалы нейтральных тонов.

Индекс экспозиции: лампа накаливания (3200К) — 500, дневное освещение — 320 (с фильтром KODAK WRATTEN Желатин № 85). Плёнка сбалансирована для экспозиции при освещении лампами накаливания (3200К). Можно осуществлять экспонирование с лампами накаливания, обладающими более высокой или низкой цветовыми температурами (±150К), без коррекционных светофильтров, так как окончательная коррекция цвета производится при печати. Для работы с другими источниками света фирма разработала таблицу. При прямом переносе отснятого материала на видеоплёнку телекинопреобразователь настраивается при помощи стандартной негативной шкалы Telecine Analysis Film (TAF).

Существуют и более подробные технические характеристики, а также графики, но, наверное, не менее интересно ознакомиться с впечатлениями профессионалов.

Реми Адафарасин, Британское общество кинематографистов:

"В течение очень короткого периода времени, которое у меня было, чтобы протестировать 5218-ю, я решил снимать лицо человека на фоне стены средних тонов. Уровни света в кадре были различными. Мы сняли одно и то же изображение на плёнку KODAK VISION Expression 5284 и на новую плёнку 5218. Оба образца были показаны на одном и том же экране, переключая проекторы. У 5218-й зернистость была определённо ниже, и у меня сложилось впечатление, что эта эмульсия намного резче и чище. Прекрасная тональность 5284-й широка. Но 5218-я требует меньше единиц освещения, при этом воспроизводя изображения с низкой зернистостью, хорошо удерживая детали в тенях и на переэкспонированных участках."

Аллен Дэйве, Американское общество кинематографистов:

"Я отснял тест с Дженифер Ваймор. Рыжие волосы она унаследовала от отца и от матери, как и нежную тонкую кожу без веснушек. Мы работали на сцене Panavision на фоне черно-белого ночного неба, использовали разряды молнии, чтобы создать очень контрастный цвет позади неё. Затем мы сняли простой тест с серой шкалой "Кодак" и Шкалой Макбета. Я отснял параллельные тесты на плёнку KODAK VISION 5279 и на новую плёнку VISION2 5218. Первый отпечаток, сделанный в лаборатории Technicolor, продемонстрировал безупречное качество цветов серой шкалы. Мне понравилось, как хорошо всё было видно в таблице экспозиции. Черные цвета не искажены. Экспозиция была нормальная. Оттенок её кожи получился естественным, безо всякого намёка на розовый оттенок. Детали, находящиеся в тени, просматривались, и в то же время черный цвет оставался насыщенным и неискаженным. Больше всего в этой плёнке меня впечатлило цветовое пространство. Цвета не были перенасыщенными или сжатыми, спектр тонов плёнки удивительно богат."

Джефф Джур, Американское общество кинематографистов:

"Я обнаружил, что у плёнки удивительно высокое разрешение. Можно глубже увидеть всё, что находится в самых затенённых местах, включая пространство, которое мы не освещали. Фактически были даже места, когда мы убирали свет, чтобы было темно, насколько это возможно. Я понизил экспозицию на 4 или 5 значений диафрагмы, а детали всё еще просматривались. Мы всегда могли просматривать детали в тенях на плёнках "Кодак", но нюансы, запечатленные новым материалом, просто поразительны.

Мне нравится натуральное освещение, когда ты словно видишь всё собственными глазами, и эта плёнка даёт возможность приблизиться к такому идеалу. Понимаете, некоторые нюансы должны быть скрыты, но он и не должны быть затемнены слишком сильно, поэтому приходится балансировать заполняющим светом. Теперь же, я уверен, понадобится намного меньше заполняющего света. Если ты снимаешь лицо, которое находится в тени чтобы достичь какого-либо эффекта или настроения, ты увидишь глаза актёра и выражение лица безо всякого дополнительного освещения.

Я отснял пробу только на 35-мм плёнке, но считаю, что это замечательный материал для съёмок при низком уровне освещенности и в 16-мм формате благодаря низкому уровню зернистости. Он также пригодится, когда снимаешь в Супер 35 и тебе нужна плёнка с чувствительностью 500. Увеличиваешь небольшую часть негатива, и он даёт исходник с намного меньшей чувствительностью."

Стефен Лайтхилл, Американское общество кинематографистов:

"Я протестировал новую эмульсию KODAK VISION2 7218 на съёмочной площадке моего шоу, затем подверг киноплёнку обычной процедуре телекинопреобразования. Я сравнил результат с киноплёнкой, которую сейчас использую при съёмках моего шоу — KODAK VISION 7274. Считаю, что структура зерна — самый поразительный прогресс, который я когда-либо замечал в киноплёнках. У 7218-й плёнки, кажется, контраст немного ниже по сравнению с предыдущими плёнками, и в целом она немного менее насыщена в плане цвета. Я думаю, 5218-я плёнка хороша при работе в 16-мм формате благодаря улучшенной зернистости и более низкому контрасту."

Стивен Постер, Американское общество кинематографистов:

"Я произвёл предварительные испытания киноплёнки KODAK VISION2 5218 в соответствии со своими нормативами по тестированию в American Cinematographer Manual. Эти тесты разработаны для того, чтобы измерить светочувствительность и динамический диапазон плёнки. С первого же взгляда видно, что эта киноплёнка имеет индекс экспозиции 500 ASA и даже больший динамический диапазон, чем любая из предыдущих плёнок со светочувствительностью 500. Цвета передаются очень точно, зернистость существенно понижена, многое можно увидеть в затенённых участках. Эта эмульсия станет значительной подмогой в ситуациях, когда мне нужна точная передача телесного тона всего диапазона телесных тонов."

Ричард Селин, начальник подразделения Systems Development Division, отвечающий за исследования и разработки цифровых и комбинированных технологий фильмопроизводства, поделился мыслями о конвергенции плёнки и цифровых технологий, а также о роли, которую "Кодак" будет играть в киноиндустрии. Приводя пример конкурентоспособности киноплёнки, он предложил вопрос: сколько музыкальных видеоклипов, номинированных на участие в конкурсе MTV были сняты на видеоленту? И дал ответ: ни одного. Киноплёнка, пропущенная через телекинопреобразователь, обеспечивает простор креативной деятельности, что приводит к высокому уровню продаж музыкальной продукции.

"Мы, вместе с Thomson, продемонстрировали новый высокоскоростной сканер — 2К/4К. Он записывает несжатые данные изображения. Также "Кодах" разрабатывает технологии записи на киноплёнку и мы уверены, что скоро появятся технологии записи на киноплёнку со скоростью в 10-20 раз более высокой, чем предлагают технологии, доступные сегодня. Когда это наступит, экономическое соотношение, лежащее в основе нашего бизнеса, изменится.

"Кодак" не воспринимает цифровую технологию как угрозу. Напротив: мы продемонстрировали опытный образец нашего цифрового проектора. В отличие от практикуемых в кинотеатрах цифровых проекторов с разрешением 1280 х 1024 пикселей наш предлагает разрешение 2048 х 1536, и для нас это линия старта. Мы считаем, что если нужна альтернатива кинопроекции, то это должна быть прогрессивная технология.

Один из доводов продавцов цифровых регистраторов изображения — то, что им незачем подбирать разрешение или динамический диапазон плёнки, потому что качество изображения теряется при оптической компоновке, а также при воспроизведении на экране телевизора и кинотеатра. Мы же работаем над промежуточными цифровыми технологиями, позволяющими в сочетании с другими сильными сторонами плёнки достичь явного улучшения качества. Мы работаем над приёмами компьютерной обработки, которые позволят 16-мм плёнке выглядеть как 35-мм, а 35-мм плёнке — 65-мм. В ближайшем будущем цифровые системы помогут воспользоваться полной информацией, запечатленной в кадре.

Важный аспект нашего подхода к улучшению изображений — то, что мы называем управлением изображения. Одним из преимуществ промежуточных цифровых технологий является то, что изображение может храниться в обычном файловом формате. Как только ты создал этот промышленный стандарт, у тебя будут стандартные файлы, и каким бы ни был метод распространения, безупречное качество при любом способе пересылки будет обеспечено в том виде, каким оно задумывалось производителем. Я считаю, что изображение должно выглядеть так, как оно выглядит на плёнке, и "Кодак" знает, как этого достичь. Если ты можешь калибровать системы и управлять изображениями, которые проходят через них, ты сможешь достичь целостности изображения.

Мы также решили защитить изображения от угрозы изменения их в худшую сторону — например, при субъективном подходе к реставрации старых кинолент. Для этого применяется технология метаданных — запись всех манипуляций, произведённых с оригинальным изображением в процессе креатина."

Инженер-разработчик подразделения Entertainment Imaging Division Дэвид Лонг рассказал об особенностях плёнки VISION2 в сравнении с предыдущими плёнками. Прежде всего, она наделена возможностью оптимизации оригинальных негативов для обоих традиционных способов монтажа — оптического и компьютерного. Сенситометрические свойства и механизм воспроизведения цветов разработаны таким образом, чтобы "вскрыть" тени, в то же время сохраняя глубокий насыщенный черный и обеспечивая передачу натуральных цветов и телесных оттенков. Шкала тонов обладает улучшенной нейтральностью от глубокого черного до абсолютного белого, что облегчает регулировку нейтральных тонов и редактирование отснятого материала.

"Заглядывая в будущее, мы планировали разработать сенситометрию и воспроизведение тоновой шкалы, оптимизированные для телекинопреобразования и компьютерного сканирования плёнки, а также для систематической работы в одном ряду с интернегативом и позитивными плёнками платформы VISION. Говоря техническим языком, мы планировали создать более богатый набор линейных кривых. Любой телекинопреобразователь или сканер, используемый при работе с плёнкой, значительно эффективнее работает с отображением линейной тоновой шкалы, и целью разработки семейства VISION2 было обеспечить более прогнозируемое воспроизведение тоновой шкалы. Новые плёнки будут обладать более высокой эффективностью использования света. Это означает, что мы сможем более эффективно использовать свет, попадающий на поверхность плёнки, что позволит снизить уровень гранулированности экспонированных изображений. В прошлом чувствительные плёнки производились при помощи добавления в эмульсию более крупных гранул галоида серебра. Сейчас это уже ни к чему и мы можем производить высокочувствительные плёнки не подвергая риску другие их характеристики. Прогресс технологии изготовления эмульсий, которые сделали возможным появление семейства VISION2, выразится в более мелких гранулах и более точном цветовоспроизведении в каждом слое.

Кинематографисты оценивают светочувствительность по-разному, в том числе по принципу "Насколько черен черный?". Они хотят, чтобы воспроизводились настоящие черные тона, так как это позволяет увеличить диапазон плотностей, в которых они могут открыть или с прятать детали, безмолвно говорящие с публикой. Всегда встаёт вопрос, насколько глубоко они хотят позволить аудитории "войти" в чернейший черный. Это и подразумевается, когда говорят о "деталях в тенях". Что мы сделали, так это обеспечили постепенный переход абсолютно черного в более светлые теневые тона. На языке характеристических кривых, "острый низ" — это куда проникаешь с трудом, детали защемляются. "Мягкий низ" — это когда ты затягиваешь нюансы всё ниже в тени, в более низкую экспозицию или малоосвещенные участки. В сущности, мы смягчаем низы, тем самым выполняя пожелания наших потребителей. Мы могли использовать новые технологические достижения, чтобы увеличить светочувствительность, но вместо этого применяем их для формирования нижней части характеристической кривой, создавая плёнку, которая глубже передаёт тени, не принося в жертву настоящие насыщенные тона черного цвета.

О работе над тоновой шкалой в целях улучшения результатов постпродакшн. Мы разработали более линейную тоновую шкалу в средней части кривой. Это качество будет особенно полезно при сканировании или телекинопреобразовании для дальнейшей работы в цифровом режиме. Негативные плёнки обеспечивают большую широту экспозиции, которая не ограничивает поле креативной деятельности и даёт более широкий диапазон возможностей для экспериментов в экстремальных условиях освещения. Это одна из областей, где плёнка занимает более высокую позицию, чем цифровое видео. Поэтому негативные плёнки будут существовать всегда, поскольку обеспечивают возможность недо- или переэкспонирования для создания изображения необходимого качества. У кинематографистов есть и возможность работать с изображением при печати или телекинопреобразовании, и возможность обратного перевода изображения из негатива в позитив. При телекинопреобразовании или цифровом сканировании линейная форма кривой даёт преимущества тем, кто старается управлять сигналом. Линейная форма кривой более предсказуема в цифровой среде, и плёнка с хорошо разработанной тоновой шкалой предлагает отличное сочетание ровного чистого воспроизведения в средних тонах и естественные четкие переходы в светах и в тенях.

Существенное улучшение структуры зернистости во всех трёх светочувствительных слоях плёнки VISION2 станет преимуществом при съемке синего и зелёного экранов для производства спецэффектов. Помимо этого, более натуральное воспроизведение цветов и тонов сказывается на естественности наложенных спецэффектов и обеспечивает чистоту перевода изображения в цифровой формат." А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 4, 2003 г. 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

11.04.2010. Новое поколение камер CineAlta с новым CMOS-датчиком изображения 8K

F65 устанавливает новый стандарт, это камера с выдающимися параметрами – разрешением, динамическим диапазоном, цветопередачей и чувствительностью

Sony совершила революцию в цифровой кинематографии, официально представив долгожданную камеру CineAlta нового поколения. F65 поднимает планку качества изображения - в поисках решения, сравнимого по впечатлению с 65-мм кинопленкой - и позволяет воплотить в жизнь обещание достичь на стадии регистрации изображения разрешения 4K и даже больше.

Уникальный датчик изображения Sony 8K с разрешением около 20 мегапикселей обеспечивает качество изображения недостижимое для любой другой камеры. Имеющийся в F65 16-разрядный выход необработанного сигнала (RAW) можно использовать как шлюз для организации полного процесса мастеринга 4K.

«Новая камера Sony F65 для цифровой кинематографии объединяет в себе аппаратное разрешение 4K и громадный динамический диапазон, позволяющий воспроизводить мельчайшие нюансы текстуры и тонов, – сказал Куртис Кларк, ASC. – Наряду с прекрасной контрастностью и исключительно точной цветопередачей, F65 создает изображения, максимально приближенные по восприятию к кинопленке, что предоставляет кинорежиссерам значительно более широкие творческие возможности при киносъемке».

Главным достоинством камеры F65 является новый, разработанный Sony датчик изображения 8K, который полностью удовлетворяет требованиям современного цифрового кинопроизводства в форматах HD, 2K и 4K, а в будущем, когда в отрасли возникнут потребности в еще более высоком разрешении, он позволит легко перешагнуть за пределы 4K. Датчик изображения Sony также первый со специальной зеленой фоточувствительной областью в каждом пикселе выходного изображения 4K. Это означает удвоенное разрешение для зеленого по сравнению с традиционными 4K-структурами Bayer; это обеспечивает значительно более высокую четкость изображения, что идеально для цифровых видеоэффектов.

«Sony уже имеет много успешных разработок в области технологии 4K. В частности, наша проекционная система 4K для цифровых кинотеатров буквально заново определила стандарт киноизображений, – сказал Оливье Бови, руководитель направления аудиовизуального медиабизнеса Sony Professional, Sony Europe. – Однако Sony намерена и дальше развивать каждый аспект рабочего процесса 4K, начиная с регистрации изображений. Эта камера является результатом более чем 30-летних исследований, приобретения нового опыта и инженерных прорывов – это самый последний пример успеха Sony на пути к созданию контента самого высокого качества».

CMOS-датчик 8K позволяет работать с максимальной частотой кадров 120 кадр/с. Высокие характеристики этого датчика в комбинации с 16-разрядным выходом RAW делают F65 первой съемочной системой, которая с самого начала создавалась для поддержки стандарта Academy IIF-ACES (IIF = Image Interchange Framework (Формат обмена изображениями); ACES = Academy Colour Encoding Specification (Спецификация Академии, определяющая параметры цветового кодирования)).

F65 также разрабатывалась для разнообразных применений, включая использование 3D оснасток и стабилизаторов Steadicam; она имеет компактную и легкую отсоединяемую камерную головку, удобную для использования в таких конфигурациях. В дополнение к этому, имеется опциональный механический вращающийся затвор, полностью устраняющий артефакты движения, присущие другим датчикам по технологии CMOS.

На камеру можно установить рекордер с записью на твердотельную память SR memory – модель SR-R4. Эта конфигурация позволяет производить высоконадежную запись непосредственно на карты SR memory емкостью 256 ГБ, 512 ГБ или 1 ТБ с установившимся потоком до 5 Гбит/с. Рекордер способен обеспечивать очень высокую скорость записи 16-разрядных данных формата RAW.

1-ТБ карта памяти обеспечивает при 24 кадр/с время записи 50 минут для материала RAW 4К/16 бит. Как и при разработке систем CineAlta предыдущих поколений, Sony продолжает работать в тесном контакте с представителями киноотрасли, создавая технологию камер следующего поколения, системы хранения данных и полный рабочий процесс цифрового кинопроизводства.

 

04.02.2011. Проект создания телевизионного комплекса из 12 ПТС формата ТВЧ для освещения Олимпийских Игр 2014 года.

3 ноября 2010 года компания SONY и АНО "Спортивное вещание" заключили договор на поставку комплекса из двенадцати ТВЧ/High Definition передвижных телевизионных станций (ПТС) для осуществления трансляций во время Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи в 2014 году. Комплекс также будет использован для обеспечения международной трансляции при проведении Всемирной Универсиады, которая пройдет летом 2013 года в Казани.

Проект включает в себя производство пяти 10-камерных, четырёх 16-камерных и трёх 24-камерных ТВЧ ПТС. Для каждой из ПТС будет создан вспомогательный автомобиль для перевозки оборудования и размещения персонала.

В составе каждой ПТС будут использованы видеокамеры SONY HDC-1500R с оптическими кабелями и объективами компании Fujinon, видеомикшеры Snell Kahuna 360, матричные коммутаторы Snell Sirius 3G, звуковые микшеры Studer Vista 9, комплект оборудования для интерком связи компании Riedel. В качестве периферийного оборудования устанавливается оборудование AXON. Комплекты измерительного оборудования и синхрогенераторы предполагаются от компании Tektronix.

Впервые в истории при производстве ПТС компания SONY установит оборудование, способное работать не только с сигналами GPS, но и с сигналами российской глобальной навигационной системы ГЛОНАСС. В свете решения данной задачи с компанией Alperman Velte был согласован вопрос о разработке и установке специального чипа, способного принимать сигналы российской системы позиционирования.

Отличительной особенностью проекта является то, что инфраструктура всех ПТС строится с расчётом на будущее, т.е. комплекс будет оснащен оборудованием с возможностью трансляции сигналов в 3G формате.

 

Feb 23, 2011. Sony Professional expands its family of NXCAM products

New NXCAM Super 35mm sensor camcorder and the world’s first rain and dust proof camcorder launched to the professional market

BASINGSTOKE, UK, March 23, 2011 – Sony today revealed two new professional camcorders based on extensive customer feedback in the “NXCAM™” line-up. The NEX-FS100E is a new E-mount professional camcorder equipped with a Super 35mm motion picture sensor and is a further addition to Sony’s 35mm line-up. The HXR-NX70E is the world’s first rain and dust proof professional HD camcorder and is ideal for use in unforgiving environments. Sony’s expanding NXCAM line-up, including the existing HXR-NX5E provides a superb solution to many shooting applications.

NEX-FS100E – Digital Super 35mm made affordable

Originally announced in November 2010, Sony can now reveal the full specifications of the new NEX-FS100E. The NEX-FS100E is equipped with an “Exmor” Super 35 CMOS Sensor specifically designed for shooting motion pictures ideal for commercials and music videos, as well as action scenes in budget drama for example. This high sensitivity, large format sensor is capable of producing footage with shallow depth of field similar to that of a film camera for a new level of expression. The sensor also features the optimum number of effective pixels for shooting HD moving images. At a high 50fps in all-pixel scan mode, this allows images to be captured with less colour aliasing, jaggedness and rolling shutter than regular DSLR cameras, while providing the sensitivity to shoot at a minimum illumination of 0.28lux*. Another advantage of "Exmor" technology is minimal noise when shooting low-light scenes.?

* When using a fixed shutter speed of 1/25, auto gain and an iris setting of F1.4.?

The SEL18200 lens supplied with the NEX-FS100EK enables shooting in illumination as low as 1.5lux when using a fixed shutter speed of 1/25, auto gain and auto iris

“The NEX-FS100E NXCAM Super 35mm camcorder enables budget content creators and videographers to experience a new level of creative expression” said Bill Drummond, Strategic Marketing Manager, of Sony Professional. “Sony has responded to professional user feedback to create this new camcorder with an ergonomically designed body and accessories offering really flexibility in use.”

The NEX-FS100E adopts the Sony E-mount interchangeable lens system used in the “?” series NEX-5, 3 and NEX-VG10E “Handycam®”. It’s very short flange back distance (the distance between lens mount surface and sensor surface) allows various “?” A-mount lenses be mounted via a mount adaptor (LA-EA1). It is also possible to attach a huge range of other lenses, such as PL mount lenses using third-party mount adaptors.** With such flexibility, users will be able to experiment with numerous creative options by exploiting the characteristics of different optics.???

** Not all types of adaptors and lenses are guaranteed. Please ask adaptor manufacturers for details.

The NEX-FS100EK lens kit model comes supplied with the E18-200mm F3.5-6.3 OSS zoom Lens which gives users optical Steadyshot™ and auto focus.

The NEX-FS100E accepts affordable and readily available Memory Stick PRO Duo™ or SD, SDHC and SDXC cards. It is capable of recording images at various frame rates providing the added creative freedom of Slow and Quick motion with full HD. The camera operator can simply adjust the frame rate without using converters or editing software.

The grip, handle and hybrid LCD viewfinder are detachable also making it ideal for handheld scenes and shooting in confined locations.

HXR-NX70E - World first dust and rain proof professional HD camcorder

Bill Drummond, Sony Professional, said of the new HXR-NX70E, “Journalists will travel to some of the most remote and dangerous locations in pursuit of a story. We wanted to respond with a camcorder that, like them, can stand up to the rigours of the world’s most challenging conditions. For this Sony has created the HXR-NX70E, a robust ultra-compact camcorder that allows them to not only capture footage in any conditions, but also store it on a 96GB internal memory. When you are miles from anywhere, you don’t want to be worrying about having to find an extra memory card!”

The main unit of the HXR-NX70E has been proven to reach dust-proof and rain-proof performance requirements specified by IEC60529 IP54. Sudden rain or dust will not affect the operation of the camcorder, making the HXR-NX70E ideal for the most inhospitable of environments.

The HXR-NX70E incorporates an “Exmor R” CMOS sensor to deliver superior quality low-light footage and enhanced manual controls give the precision filmmakers need for shooting professional quality HD content . CinemaTone technology captures stunning footage with deeper, more film-like colour tones and the wide angle Sony G lens can take in more of the action with sharp images and brilliant, accurate colour. The optical SteadyShot image stabilisation with Active Mode also compensates for greater degrees of camera shake than ever before to deliver smooth video from wide angle to full telephoto perspectives. A built in GPS receiver makes the HXR-NX70E an ideal choice for journalists as it gives them the ability to ‘geotag’ footage when on location.

The NEX-FS100E/EK and HXR-NX70E will be available between July and September 2011.

 

10.04.2011. Модернизация камкордера PMW-F3 Супер-35 мм. Дополнительно к имеющимся характеристикам камкордер включает функцию 3D-Link и опции для выхода RGB 4:4:4 и S-LOG

На NAB 2011, Sony представляет новые функции своей профессиональной ручной камеры для цифрового производства PMW-F3, оснащенной датчиком изображения Супер-35 мм: возможность использования 3D-Link, опции для выхода RGB 4:4:4 и S-LOG и широкоугольный вариообъектив с большим диапазоном изменения фокусного расстояния и моторным приводом трансфокатора.

Опция 3D-Link (CBK-3DL01) будет доступна позднее в этом году, после выхода обновления встроенного ПО; также требуется использование 10-контактного кабельного соединения. Эта линия предназначена для синхронной дистанционной передачи команд между двумя F3 с использованием одного пульта дистанционного управления внешней синхронизации и временного кода для управления камерами. Возможно дистанционное управление включением и остановкой записи. PMW-F3 можно будет использовать с любой 3D оснасткой, которая обеспечивает поддержку камер этого размера.

Выходные опции RGB4:4:4 и S-LOG реализуются с платой CBK-RGB01, которая также обеспечивает переключаемую функцию Dual-Link/3G-SDI. Она содержит четыре предустановленные таблицы преобразования (LUT) и имеет возможность создания пяти LUT пользователя для мониторинга в режиме S-LOG; также планируется функция метаданных.

И наконец, для PMW-F3 появятся два новых объектива: широкоугольный объектив SCL-P11X15 с узлом крепления PL mount, 1,5x трансфокатором (диапазон изменения фокусного расстояния 11-16 мм) и скоростью T3.0; объектив SCL-Z18X140 с узлом крепления FZ mount, 14,0x трансфокатором с моторным приводом (диапазон изменения фокусного расстояния 18-252 мм) и скоростью T3.8.

Камкордер PMW-F3, который уже сейчас можно приобрести, предназначен для разнообразных применений в цифровом видеопроизводстве - от рекламы, документальной видеосъемки, телевидения и производства художественных фильмов до таких рынков, как образование, видеопроизводство для корпоративных структур и государственного управления и многое другое.

PMW-F3 можно комбинировать с недорогими объективами PL, включая объективы с фиксированным фокусным расстоянием 35/50/85 мм T2.0, что расширяет потенциальные возможности применения камкордера и предоставляет пользователю большую гибкость выбора объектива. Например, он идеален для использования в качестве второй 35-мм камеры, в дополнение к Sony F35 и SRW-9000PL (это также камеры PL mount, Супер-35 мм).

Новый камкордер F3 ориентирован на рабочий процесс Sony XDCAM EX; в нем используются в качестве носителя записи карты Sony формата SxS ExpressCard. Его CMOS-датчик изображения Супер-35 мм обеспечивает малую глубину резкости, высокую чувствительность и низкий уровень шума (ISO 800, T11 и отношение сигнал-шум 63 дБ в режиме 1920x1080/59,94i), а также широкий динамический диапазон.

 

Apr 10, 2011. New enhancements for PMW-F3 Super 35mm camcorder introduced

New additions include 3D-Link feature, RGB 4:4:4 and S-LOG output option

At NAB 2011, Sony is announcing new features for its PMW-F3 professional handheld digital production camera with a Super 35mm imager: a 3D-Link capability, options for RGB 4:4:4 and S-LOG output and a wide angle, high power zoom lens.

The 3D-Link option (CBK-3DL01) will be available later this year via a firmware upgrade and 10-pin cable connection. This link is designed to provide synchronous remote command between two F3s using only one remote controller, with Genlock, time code and camera control. Recording can be started and stopped by remote control. The PMW-F3 will be able to be used in any 3D rig that can support the camera’s size.

RGB4:4:4 and S-LOG output capabilities are available through the CBK-RGB01, which also enables Dual-Link/3G-SDI switchable functionality. It comes pre-loaded with 4 LUTs and 5 user LUTs for monitoring in S-LOG mode, and also has a planning meta function.

Finally, two new lenses will be available for the PMW-F3: the SCL-P11X15 PL mount wide angle 1.5x zoom with a focal length range of 11-16mm and a speed of T3.0; and the SCL-Z18X140 FZ mount high power 14.0x zoom, with a focal length range of 18-252mm and a speed of T3.8.

The PMW-F3 camcorder, which is now available, is designed for a range of digital production applications – from commercial, documentary, television and feature film production to markets such as education, corporate and government and more.

The PMW-F3 can be combined with a low-cost PL lens kit, which includes 35/50/85mm T2.0 fixed focal length lenses, broadening the camcorder’s range of potential applications and giving users more flexibility in lens selection. For example, it is ideal for use as a second unit 35mm camera to complement Sony’s F35 and SRW-9000PL, which are also PL mount, S-35mm cameras.

The new F3 camcorder is based on Sony’s XDCAM EX workflow and uses Sony’s SxS ExpressCard-based recording media format. Its Super 35mm CMOS imager delivers shallow depth of field, with high sensitivity and low noise levels (ISO 800, T11; and S/N ratio of 63dB in 1920x1080/59.94i mode), as well as wide dynamic range.

 

Apr 10, 2011. Sony unveils first shoulder mount Professional 3D Compact Camcorder

Launch of the PMW-TD300 shoulder-mount 3D Camcorder enables users to take advantage of proven solid state workflow and capture 3D content more flexibly on the move

Sony is adding new dimensions to its 3D offering with the introduction of two single-body 3D camcorders for professional applications: the HXR-NX3D1E and the PMW-TD300.

The shoulder-mount design of the PMW-TD300 promises to bring greater flexibility to live shoots, freeing the operator to focus on image capture.

“This new camera will address many of the needs in live 3D production, working in the field as a perfect complement to the HD cameras currently used in 3D rigs by leading production companies and giving creative professionals a more flexible and mobile option for getting the right 3D shot,” said Olivier Bovis, Head of AV Media, Sony Professional, Sony Europe.

The PMW-TD300 features a dual 1/2-inch Exmor 3CMOS sensor design with full HD 1920x1080 pixel resolution. The camcorder is based on the XDCAM EX recording platform, allowing users to take advantage of a proven solid-state workflow for maximum flexibility.

When recording in 3D, left and right eye signals are simultaneously recorded onto separate SxS cards (four SxS card slots in total, two slots for each view). Its shoulder-mount design brings stability in ‘run and gun’ shooting environments, allowing professionals to worry less about ergonomics and concentrate more on getting the right shot.

An inter-axial distance of 45mm delivers a wide range of shooting zones to capture quality 3D images, especially for near-side shooting with a 1.2m minimum convergence distance. A newly developed dual-lens system allows for full synchronisation with high accuracy in focusing, zooming and iris adjustment.

The camera is switchable between 2D and 3D modes. The 2D view is recorded onto a single card, with 2D redundancy achieved through parallel recording onto L/R cards. (Images recorded on the left and right cards are slightly different, because different lenses are used.)

The PMW-TD300 will be available in Autumn 2011.

 

Apr 10, 2011. New XDCAM HD workflow enhancements

“Sony continues to develop powerful and unique solutions for the XDCAM HD optical family, as the demand for robust archive solutions increases.”

At NAB 2011, Sony is introducing a range of new technologies and prototype concepts to enhance the XDCAM HD workflow.

“Sony continues to develop powerful and unique solutions for the XDCAM HD optical family, as the demand for robust archive solutions increases,” said Fabien Pisano, Strategic Marketing Manager, Sony Professional, Sony Europe. “These technologies can be an effective bridge between the studio and the field, or between the Professional Disc media and the SxS memory card. Sony is focused on enhancing the total XDCAM file base production system.”

A new version of the XDCAM Professional Disc will be a quad layer version, with a 128 GB memory capacity. The new disc is ideal for long-form recording and archiving, it can store more than four hours of XDCAM HD422 50 Mbps content.

Sony is also showcasing at NAB its next generation XDCAM drive – the PDW-U2. The drive uses a dual optic head system (with 330 Mbps read speed), and supports the new quad layer 128 GB optical disc. Users can archive up to four hours of 50 Mbps XDCAM HD422 video, and the drive is backwards compatible with the 23 GB and 50 GB versions of Professional Disc media. Sony is also releasing new XDCAM drive software for the PDW-U2.

Sony is demonstrating workflow solutions that take advantage of each type of XDCAM media – the Professional Disc and the SxS memory card. The XDCAM Station hybrid media recorder will feature an internal hard-disc or solid state drive storage, a Professional Disc drive, SxS memory card slots and a VTR-like control panel.

The XDCAM Station will be the core of XDCAM workflows in networked environments. Beyond providing an effective bridge solution between XDCAM Professional Disc and SxS memory card media, it also enables multi-task and multi-access capabilities and can enhance the functionality and the performance of network. Several versions will be available: XDS-PD2000 (internal storage: 0.5 TB SSD, SxS and Professional Disc); XDS-PD1000 (internal storage: 1 TB HDD, SxS and Professional Disc); and the XDS-1000 (internal storage: 1 TB HDD, SxS only).

Sony’s XDCAM ‘Juke’ Library, the XDJ-1000, is a compact automated XDCAM Professional Disc library, designed to enhance an XDCAM workflow by allowing for more efficient disc ingest, interchange and archiving. It has 30 slots (128GB/quad layer discs/120 Hours at 50 Mb/s), and supports XDCAM MXF and data files, and uses a simple FTP and web browser interface via a gigabit Ethernet.

Other convenient functions include remote browsing and maintenance, as well as disc formatting and duplication functionality.

Sony is unveiling at NAB a new version of its powerful archiving system called XDCAM Archive (V1.5). This is an integrated media content management system designed for file-based and baseband media workflows. It features a web based GUI for easy access and management, and allows users to easily capture, store, manage, exchange and share content, as well as browse on-line and off-line material.

Sony’s XMPilot is the XDCAM metadata management system, and at NAB, the technology is being demonstrated with enhanced functionality. XMPilot is now integrated with compatible XDCAM camcorders, allowing users to input metadata directly into the camcorder at the start of the content creation workflow. Users can also install a Wi-Fi adapter that connects mobile devices and XDCAM camcorders, enabling users to register metadata on-site. This metadata can be embedded as electronic data into an archive file, to further enhance an organisation’s efficient workflow.

Finally, at NAB Sony is also showing a prototype triple-layer version of the XDCAM Professional Disc media, which is re-writable up to 100 GB capacity.

 

Apr 11, 2010. Next generation CineAlta camera with new 8K CMOS image sensor

The F65 sets a new benchmark with extraordinary resolution, dynamic range, colour reproduction and sensitivity

Sony is revolutionising digital cinematography with the official unveiling of its much-anticipated next-generation CineAlta camera. The F65 raises the bar in the quest for the ‘look’ of 65mm film, and delivers on its promise to derive true 4K resolution and beyond – at the point of image capture.

Sony’s unique 8K image sensor, with approximately 20 megapixels, offers higher image fidelity than any other camera. With 16-bit RAW output, the F65 establishes the gateway to a complete, end-to-end 4K mastering workflow.

“Sony's new F65 digital motion picture camera combines true 4K resolution with an expansive dynamic range that enables a more nuanced reproduction of fine textural and tonal details,” said Curtis Clark, ASC. “Along with excellent contrast and exceptional colour reproduction the F65 produces images that have a rich filmic look and feel, providing filmmakers with significantly enhanced creative photographic possibilities.”

At the heart of the F65 camera is Sony’s newly developed 8K sensor, which will deliver pristine HD, 2K, and true 4K resolution today - and will go far beyond 4K in the future, as the industry needs to evolve. The Sony imager is also the first to provide a dedicated green photosite for each pixel in the 4K output image. This is twice the amount of green resolution compared with traditional 4K Bayer pattern sensors, providing a significant improvement in image resolution that is ideal for VFX processing.

“Sony already has a successful track record in developing 4K technology, with our 4K digital cinema projection system literally re-defining the movie-going experience,” said Olivier Bovis, Head of AV Media Business, Sony Professional, Sony Europe. “However, Sony is committed to driving every aspect of a 4K workflow – starting with acquisition. This camera is the pinnacle of 30-plus years of research, experience and engineering breakthroughs and is the latest example of Sony’s ongoing pursuit of the highest quality content creation and production.”

The 8K CMOS sensor can run up to maximum 120Fps. This sensor performance combined with 16 bit RAW output makes the F65 the first image capture system designed from the ground up to support the Academy IIF-ACES, Image Interchange Framework, Academy Colour Encoding Specification.

The F65 has also been designed for multiple production applications, including 3D rigs and Steadicam, and will offer a compact and lightweight detachable camera T-head for these configurations. In addition, an optional mechanical rotary shutter will be available for completely eliminating motion artefacts that are inherent with other CMOS sensor technology.

A dockable SR memory recorder – model SR-R4 – attaches to the camera to record directly onto an SR memory card of 256 GB, 512 GB or 1TB capacity with data security and sustained throughput of 5 Gbps. The recorder will enable ultra high speed recording of 16-bit RAW data.

A 1TB memory card recording at 24 Fps will store 50 minutes of footage in 4K 16 bit RAW. As with previous generations of CineAlta systems, Sony continues to work closely with the industry to develop this next generation digital motion picture camera technology and storage, workflow system.

 

12.05.2011. Компании Sony и Intersil заключили партнерское соглашение для разработки гибридной камеры.

Компания Sony объявила о заключении партнерского соглашения в области систем визуального наблюдения с американским изготовителем полупроводников и полупроводниковых приборов компанией Intersil для разработки в мировом масштабе первой в отрасли сетевой камеры, способной одновременно передавать аналоговые SD и цифровые HD изображения по одному коаксиальному кабелю.

Sony планирует вывести на рынок эту новую категорию сетевых камер – «гибридную камеру» – во второй половине 2011года в составе линейки камер видеонаблюдения, которая в настоящее время включает аналоговые камеры с разрешением SD и сетевые IP-камеры с разрешением HD/Full HD.

С прошлого года наблюдается стремительный рост внутреннего японского рынка камер видеонаблюдения, причем большую часть прироста достигнута благодаря сетевым IP-камерам с разрешением HD, способным передавать изображения посредством сетей LAN или Интернет и получать питание и/или команды управления по тем же сетям. Помимо этого, компания Sony расширила свою линейку корпусными и купольными камерами. В то же время во всем мире существует достаточно много объектов, уже оснащенных установленными аналоговыми SD-камерами и проложенными коаксиальными кабелями, таких как офисные здания, торговые предприятия, финансовые учреждения и морские порты. Раньше для включения в систему таких предприятий HD-камер требовалась дорогостоящая модернизация в масштабах всего предприятия, охватывающая всю инфраструктуру здания, включая кабельную разводку.

Новые «гибридные камеры» Sony будут первыми в отрасли камерами, оснащенными специальными интегральными схемами, использующими технологию подключения систем безопасности по коаксиальному кабелю SLOC (Security Link over Coax) компании Intersil, которая позволяет обойтись без прокладки новых кабелей или замены уже имеющихся. Это, в свою очередь, позволяет использовать существующие коаксиальные кабели, проложенные для аналоговых SD-камер, в том виде, в каком они есть, что значительно снижает стоимость монтажа и повышает эффективность использования имеющейся кабельной сети с точки зрения окружающей среды. Сетевые IP-камеры компании Sony предоставляют возможность вести наблюдение в цифровом разрешении HD, а также предлагают расширенные функции обработки изображений, такие как повышение четкости изображения за счет улучшения контрастности с помощью функций композиции/автокоррекции и обнаружения движения.

Технология SLOC разработана компанией Intersil Techwell и используется в выпускаемых ею ИМС TW3801 и TW3811. Эта уникальная технология позволяет реализовать одновременную передачу композитного аналогового видеосигнала и цифрового видеосигнала IP по одному коаксиальному кабелю, позволяя мегапиксельным IP-камерам работать в рамках существующей инфраструктуры коаксиальных кабелей систем скрытого видеонаблюдения протяженностью до 500 метров. Эта высокоэффективная гибридная система наблюдения поддерживает работающие без задержки аналоговые системы скрытого наблюдения, а также сетевые IP-системы видеонаблюдения. В 2011 году устройство SLOC будет встраиваться непосредственно в камеры видеонаблюдения компании Sony, предлагая клиентам гибкое решение, которое позволит просматривать передающееся напрямую изображение без задержки во времени и в реальном времени осуществлять обычное управление панорамированием/наклоном/масштабированием (PTZ).

Эти новые «гибридные камеры» полностью используют специальные характеристики аналоговых видеосигналов SD, обеспечивая передачу изображения практически без задержки. Таким образом, данные камеры способны удовлетворить требованиям различных рынков, например финансового, где системы должны вести наблюдение в реальном времени. Новые гибридные камеры можно порекомендовать как новым потенциальным клиентам, так и тем пользователям, у которых уже имеются системы SD.

Компания Sony позиционирует направление видеонаблюдения, как краеугольное для своих профессиональных решений. Компания будет продолжать динамично и активно развивать это направление, расширяя диапазон специализированных устройств за счет этой вновь добавленной категории и укрепляя возможности своих системных решений.

 

29.03.2012. Компания Panasonic с гордостью представляет новую премиум-камеру LUMIX DMC-GX1.

БЫСТРАЯ ФОКУСИРОВКА

LUMIX DMC-GX1, оборудованная усовершенствованной системой контрастной АФ.

ВЫСОКАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Эффективный сенсор Live MOS и процессор Venus Engine, ISO до 12800.

ВСТРОЕННЫЙ УРОВЕНЬ

Фотокамера способна определять угол зрения по горизонтали/вертикали.

КЛАССИЧЕСКИЙ, СТРОГИЙ ДИЗАЙН

Металлический корпус, удобный выступ под правую руку, превосходный объектив в комплекте.

УДОБНОЕ УПРАВЛЕНИЕ

Удобное сенсорное управление и большое количество программируемых кнопок.

 

Новый компактный HD камкордер Sony NXCAM демонстрирует небывалый уровень стабилизации изображения. Sony расширяет свою линейку NXCAM, в которой появился новый камкордер Full-HD с функцией замедленного движения super slow motion. NEX-FS700 обеспечивает высокое качество и гибкость возможностей для работы с видео в настоящем и будущем.

Парк-Ридж, шт. Нью-Джерси, США, 2 апреля 2012 г. – Выпустив новый камкордер NEX-FS700 с разрешением Full-HD и функцией замедленного движения Super Slow Motion, Sony раздвигает границы для творчества. Этот новейший камкордер Sony в линейке NXCAM имеет сменную оптику (узел крепления E-mount). Новая модель, оснащенная датчиком изображения Super35mm, предназначена для высокоскоростной видеосъемки, до 960 кадр/с. Камкордер также имеет выход 3G HD-SDI и встроенные нейтральные (ND) фильтры.

“NEX-FS700 открывает дверь в новый мир творческой видеосъемки, – сказал Билл Драммонд, менеджер по стратегическому маркетингу Sony Europe. – Вы можете снимать великолепные кадры в высокоскоростном режиме с разрешением Full-HD, выбирая наиболее подходящий в данной ситуации объектив. Камкордер NEX-FS700 - благодаря наличию в нем режима замедленного движения super slow motion – идеален для съемки рекламных роликов и документальных фильмов, а также для спортивной съемки и съемки различных событий".

Камкордер обеспечивает качество изображения Full-HD при частоте кадров 120 и 240 кадров в секунду, при этом длительность фрагмента замедленной съемки составляет 8 и 16 секунд соответственно. Высокая чувствительность NEX-FS700 и низкий уровень шума делают его особенно удобным для съемки в режиме super slow motion, поскольку для этого не требуется дополнительное оборудование. Возможна съемка с еще большей частотой кадров – 480 и даже 960 кадр/с, но с меньшим разрешением.

В камкордере NEX-FS700 используется новый CMOS датчик изображения 4K Exmor Super35mm (общее число элементов 11,6 миллионов пикселей). Этот чип с высокоскоростным считыванием оптимизирован для видеосъемки и отличается высокой чувствительностью, низким уровнем шума и минимальными визуальными артефактами.

Используемый в NXCAM узел крепления объектива E-Mount дает возможность выбора практически любых объективов, выпущенных для зеркальных фотокамер (SLR и DSLR), позволяя использовать простые и недорогие адаптеры, без искажений и ухудшения оптических характеристик. Владельцы камер серии FS могут пользоваться имеющейся у них оптикой и приобретать дополнительные объективы, не ограничивая себя одним брендом или типом узла крепления.

NEX-FS700 также позволяет снимать высококачественные неподвижные изображения. Кроме того, камкордер имеет функции обнаружения лица и автофокусировки, что гарантирует резкое отображение объекта.

Операторы NEX-FS700 могут воспользоваться функцией встроенных нейтральных (ND) фильтров. Диск фильтров имеет следующие положения плотности: Clear (Прозрачный), 1/4, 1/16 и 1/64 (что соответствует числу ступеней диафрагмы 2, 4 и 6).

Камкордер можно переключать на режим 60 или 50 Гц, что позволяет работать в разных географических регионах (PAL или NTSC).

Разъемы 3G HD-SDI и HDMI позволяют иметь на выходе сигналы Full-HD 50p и 60p, в дополнение к стандартным для HD частотам кадров 60i, 24p, 25p или 30p, с интегрированным временным кодом и звуком. На выходе 3G HD-SDI возможно получать сигналы 23,98p, 25p, и 29,97p, а также в формате PsF. Благодаря разнообразию выходных интерфейсов возможно подключение практически любого внешнего рекордера.

На карте памяти можно сохранять до 99 профилей установок камкордера и копировать установки на другие камкордеры. Камкордер поддерживает карты памяти MS и SD; также возможно присоединение к нему блока флэш-памяти Sony HXR-FMU128.

NEX-FS700 имеет надежную съемную верхнюю ручку, которая крепится двумя винтами (на ней имеется колодка для крепления аксессуаров и два отверстия 1/4 и 3/8 дюйма) и позволяет крепить к ней тяжелые аксессуары. Ручка крепится с помощью соединения, позволяющего фиксировать ее в разных положениях

Ключевым элементом ручки является "активный захват" с четырьмя кнопками для часто используемых функций – Фокусировка с увеличением, Автоматическая диафрагма, Фотосъемка и Вкл./Выкл. записи – так что пользователи могут управлять камкордером, держа за ручку. Функциональные кнопки увеличены, что облегчает управление, даже в перчатках.

Имея конструкцию повышенной прочности, камкордер оснащен крепежными отверстиями для установки аксессуаров сторонних производителей.

Sony планирует в будущем обновление встроенного ПО для NEX-FS700, что позволит иметь на выходе 3G HD-SDI поток данных 4K при совместной работе с внешним рекордером Sony 4K.

Начало выпуска NEX-FS700 планируется на июнь 2012 г.

 

XXXX XX, 2012 - JVC KENWOOD Corporation представляет Live streaming камеры JVC GV-LS2 и GV-LS1, отвечающие растущим потребностям передачи видео в режиме реального времени. Новые камеры JVC, впервые показанные в виде прототипа на Международной выставке потребительской электроники (CES) в этом году. Данные видеокамеры оснащены технологиями, делающими их отличным решением для людей, желающих транслировать видео в Интернете. Также они имеют функции высокоскоростного поворота/наклона камеры и увеличения с возможностью удаленного управления с планшетов, смартфонов или ПК.

Новые Live streaming камеры GV-LS2 и GV-LS1 имеют несколько преимуществ по сравнению с другими подобными предложениями на рынке. Функциями наклона, поворота и увеличения можно управлять удаленно с ПК или смартфона. Камеры работают бесшумно по сравнению с приводными механизмами. Бесшумная работа камеры GV-LS2 обеспечена использованием DD-моторов, которые физически наклоняют и перемещают камеру, тогда как в GV-LS1 такая функция обеспечена электронным управлением. Основой обеих моделей является 12,4-мегапиксельный CMOS-датчик с подсветкой размером 1/2,3", позволяющий создавать изображение разрешением 4K2K, и высокоскоростная система обработки видеосигнала FALCONBRID, позволяющая поддерживать качество Full HD даже тогда, когда используется только часть изображения например при включенной технологии стабилизации (обе модели) или функции наклона/поворота (GV-LS1). GV-LS1 производит изображение разрешением Full HD при двухкратном увеличении, или четырехкратном электронном увеличении. GV-LS2 предлагает десятикратное оптическое увеличение. Это делает обе камеры идеальным способом передачи изображения и звука с мероприятий, поскольку они небольшие и не смогут нарушить ход мероприятия. А качество изображения даже нельзя сравнивать с качеством видео обычных USB-камер. Помимо HD-трансляции, обе модели могут использоваться для записи AVCHD качества Full HD на вставляемые карты памяти.

Встроенный Wi-Fi модуль позволяет передавать видео по беспроводному каналу и управлять устройствами удаленно, а также расширить систему, установив Wi-Fi-роутер для управления несколькими камерами: до четырех камер прямой трансляции. Разумеется, управление одной камерой через Wi-Fi возможно без установки роутера или точки доступа. Помимо внутреннего стерео-микрофона также имеется MIC-вход для подключения внешнего микрофона. GV-LS2 предлагает оптимальное решение за счет оптической линзы F1.2 с десятикратным увеличением и устройством наклона/поворота с сервоприводом, а GV-LS1 предназначена для работы в более сложных ситуациях, предлагая электронное устройство поворота/наклона, брызгозащитный корпус, соответствующий стандартам IPX3, и поддержку внешнего аккумуляторного привода (опционально). Приложения для удаленного управления можно будет загрузить бесплатно.

В целом, Камеры прямой трансляции JVC обеспечивают качество за счет сочетания полнофункционального камкордера и автоматических функций профессиональных камер слежения, представленных в компактном корпусе, беспроводной связи, а также нескольких вариантов удаленного контроля.

Первыми кандидатами на использование Live Streaming Камер станут более 10 миллионов зарегистрированных пользователей USTREAM, YouTube Live, STICKAM, Google+ Hangouts и других видеосайтов прямых трансляций. Помимо этих основных групп пользователей, ожидается, что еще больше людей смогут воспользоваться уникальным предложением, включая профессиональные школы (для проведения уроков он-лайн), развлекательные компании (для прямой трансляции мероприятий), музыкантов и артистов (для обращения к фанатам и продвижения новых альбомов), ночные клубы (для привлечения спонсоров), научные институты (для трансляции конференций и т.д.), детские сады (чтобы люди могли посмотреть, что делает их ребенок), предприятия (для трансляции пресс-мероприятий и кампаний) и туристические организации (для генерации спроса на основные направления).

2012 год станет свидетелем выпуска компанией JVC новых инновационных камер, которые имеют гораздо больше возможностей, чем обычные записывающие видеокамеры. Выпуск камер GC-XA1 ADIXXION ранее в этом году - доказательство, что специалисты JVC также являются приверженцами творческого мышления. Новые камеры прямой трансляции GV-LS2 и GV-LS1, предназначенные для совершенно иной аудитории, нежели JVC ADIXXION или Everio, готовы служить людям, желающим передавать и просматривать видео казавшимся ранее невозможным образом.

Приложение:

Основные функции GV-LS2

• Передача видео качества Full HD

• Запись видео качества Full HD

• Различные функции Wi-Fi: Мониторинг в режиме реального времени/ Удаленное управление/ Управление несколькими камерами/ Прямая передача на ПК/ Передача видео на ПК

• Высокоскоростная функция наклона/поворота, бесшумная работа

• Десятикратное оптическое увеличение/ 16-кратное динамическое увеличение/ 200-кратное цифровое увеличение

• 12,4-мегапиксельный CMOS-датчик с подсветкой, размером 1/2,3 дюйма

• Super LoLux с линзой F1.2 Super Bright Lens

• Слот для карт памяти SDXC/SDHC/SD

• Улучшенный стабилизатор изображения

• В комплект входит программное обеспечение (для Windows®)

• Auto Illumi Light.

• Автоматическая запись

• Ручной контроль экспозиции

• 4 варианта предустановок

• Подключение LAN

• Информационная лампа (сигнальная лампа)

• Может использоваться автономно без устройства поворота/наклона

• Вес: Камера 229г/ устройство наклона/поворота - 625 г

• Размеры (ШxВxД): Камера 73ммx 48мм x 90мм / Устройство наклона/поворота 128мм x 113мм x 108мм

Основные функции GV-LS1

• Передача видео качества Full HD

• Запись видео качества Full HD

• Различные функции Wi-Fi: Мониторинг в режиме реального времени/ Удаленное управление/ Управление несколькими камерами/ Прямая передача на ПК/ Передача видео на ПК

• Функция электронного поворота/наклона/увеличения

• 12,4-мегапиксельный CMOS-датчик с подсветкой, размером 1/2,3 дюйма

• Super LoLux

• Слот для карт памяти SDXC/SDHC/SD

• Улучшенный стабилизатор изображения

• В комплект входит программно

На самом деле профессия "системный администратор" появилась задолго до появления компьютерной и вообще цифровой техники: эта де-факто была функция специалистов, обслуживающих любые аналоговые информационно-телекоммуникационные системы. В частности, практически в каждом советском ведомстве был радиоузел, за работоспособность которого отвечал человек, для краткости именовавшийся "радист". Иногда этот радиоузел был достаточно сложным: например, в ВЦСПС было несколько радиоузлов, один из которых именовался "правительственным", поскольку обеспечивал звукоусиление на заседаниях Президиума ВЦСПС, а также синхронный перевод для работы с зарубежными профсоюзными деятелями. Оборудование синхронного перевода предусматривало как стационарный режим, так и мобильный - для обслуживания выездных профсоюзных конференций (в Алма-Ате, Одессе, Харькове и т. д.). Кроме того, подразделение связи ВЦСПС обеспечивало работу киноустановок, внутренней телефонной и проводной радиосвязи, громкоговорящих установок, ремонт служебной телеаппаратуры, работу внутренней телевизионной трансляции в кабинеты Секретарей ВЦСПС и т. д. Другой пример - инженеры (их зачастую именовали "звукоинженеры" и "видеоинженеры" - так же как сейчас именуют "ИТ-менеджеры", "сетевые администраторы", CIO) на предприятиях радиовещания и звукозаписи, киностудиях, телецентрах и т. п. обеспечивали работу аппаратных перезаписи, тон-ателье, видеомонтажных и звукомонтажных комнат, фильмотек, шумотек и пр.: это профессиональные пульты, фильмофонографы, студийные магнитофоны, акустические системы, кабельное хозяйство и т. д. Работа это была нервная, непрестижная (хотя. порой, и неплохо оплачиваемая), отсутствовали перспективы профессионального и карьерного роста. Делать профилактику оборудования быстро надоедало, поэтому в журнал измерений записывались липовые цифры, взятые "с потолка" - а это влекло за собой постоянные конфликты с начальством. Поэтому текучесть кадров среди тех системных администраторов была такой же высокой. как и среди нынешних. Но Советская власть придумала мотивацию, чтобы грамотный инженер несколько лет работал на подобных должностях - была высоко развита система вечернего высшего образования: студентам-вечерникам без проблем предоставлялись оплачиваемые отпуска на период экзаменационных сессий. а также оплачиваемый трёхмесячный дипломный отпуск. Получив диплом, инженер чаще всего увольнялся и находил более интересную работу - а на его место приходил другой студент. А какие перспективы у сегодняшних "компьютерных" сисадминов - помимо того, что многие из них, имея высшее образование, должны пылесосить компьютеры и рисовать на них краской инвентарные номера? Наблюдения показывают, что где-то к 45 годам теряется интерес и способность изучать новое программное и аппаратное обеспечение, и это особенно опасно, учитывая. что есть реальный риск того, что пенсионный возраст в России поэтапно поднимут - а ведь своего профсоюза у сисадминов нет, так что защитить их в старости некому, если их вышвыривают с работы как использованный презерватив. Между тем, в современном мире 45 лет - это именно тот возраст, когда человек должен иметь стабильную и независимую финансовую базу - будь то собственный отлаженный бизнес, та или иная пенсия, доходы с акций и других ценных бумаг, авторские отчисления, проценты с банковского счета. Всё это для сисадминов маловероятно.

Как пример работы сисадмина времён аналоговой техники - инженер тон-ателье (комплекса для озвучивания кинофильмов ) на киностудии. В конце года, когда киностудия "делала план" тон-ателье работало почти круглосуточно, техника (фонографы, пульты, преобразователи, магнитовоны) ЛОМО и КИНАП чуть ли не дымилась и регулярно выходила из строя, режиссёры и звукооператоры орали, что плывёт звук, идут трески и шумы, не работает эквалайзер и т. д. Инженер крутился как белка в колесе и нечего было думать, чтобы отпроситься по своим неотложным делам. Примерно в такой же ситуации находится нынешний сисадмин, когда его предприятие переходит с одной компьютерной платформы на другую - особенно, если это банк или подобное учреждение, где крутятся большие деньги.

Понимая свою обреченность, несчастный инженер начинает халатно относиться к работе, ленится делать измерения, диагностику и профилактику оборудования, начинаются пьянство и прогулы, запутывается в служебных романах со скучающими сослуживицами.

Нет, конечно, есть категория сисадминов, которым повезло с интересной работой в крупных и богатых компаниях, где необходимо заниматься планировкой ЦОД, виртуализацией, мейнфреймами, облачными вычислениями (мы здесь не рассматриваем случаи, когда наиболее талантливые компьютерщики поступают на работу в спецслужбы, либо становятся киберпреступниками) - но это для очень маленького процента специалистов, которые хорошо знают английский язык и программирование. Но и в крупных компаниях часто не без проблем, учитывая, что для иных руководителей главное - украсть. Поэтому иногда в крупных компаниях, чтобы "освоить бюджет", внедряются дорогостоящие импортные компьютерные системы. Рассчитанные на работу в условиях западных стандартов, эти системы в некоторых странах, где практикуется "тройная бухгалтерия", более-менее эффективно работать никогда не будут, но это никому и не надо. Руководство обвинит своих IT-директоров и сисадминов в некомпетентности за то, что не смогли наладить чудо западной мысли, в результате чего предприятие понесло многомиллионные убытки, повесит на них эти убытки, и несчастные компьютерщики либо попадут в кабалу, либо в тюрьму, либо их еще как-нибудь устранят, чтобы скрыть растрату.

Однако, всегда ли необоснованно руководство обвиняет своих IT-шников? Представим ситуацию: IT-шник вырос в семье, где привыкли монетизировать свои рабочие места по принципу "Ты здесь хозяин, а не гость, тащи отсюда каждый гвоздь" - то есть, воровали с работы всё, что плохо лежит. Кроме того, до этого IT-шника постоянно доходят слухи, что кругом воровство и коррупция: отдельные врачи торгуют справками, отдельные чиновники торгуют подписями и т. д. Естественно, что такой IT-шник поддастся клептомании и тоже захочет что-то украсть со своей работы, а красть-то ему нечего, кроме конфиденциальных данных, принадлежащих фирме.

О том, что IT-специалисты всё это понимают, и должен думать руководитель предприятия, если он смотрел фильм "Флешка" с Екатериной Гусевой и слышал о случаях, когда обиженный сисадмин становился инсайдером (например, по заказу рейдеров), крал коммерческую информацию и устраивал поломки. Не должно казаться невероятным, чтобы системный администратор в перспективе стал совладельцем фирмы и вошел в состав руководства.

В целом же надо признать, что существующая система системного администрирования безнадёжно устарела - доказательством чему как раз и служит текучесть кадров в этой сфере. Поэтому не случайно наряду с обсуждением перспектив создания Национальной операционной системы и Национальной поисковой системы обсуждается и тема создания Национальной корпорации системного администрирования на основе разветвлённой сети Центров компетенции. Поясним целесообразность такого подхода на примере вышеупомянутых "системных администраторов" аналоговой техники советского периода. Тогда на предприятиях эксплуатировалась техника от различных производителей - отечественных и зарубежных. Постоянно нехватало запчастей и квалификации, никто не мог перевести техническую документацию, склады и шкафы были забиты вышедшей из строя аппаратурой в надежде, что какая-то деталь пригодится. Сегодня, с поправкой на "цифру", картина примерно такая же - отсюда низкая эффективность работы предприятий (в частности, очень мало кто из системных администраторов среднего уровня знает английский язык). Следовательно, в российских условиях самый оптимальный путь - это унификация и аутсорсинг. Национальная корпорация должна будет приобретать лишь наиболее эффективное компьютерное и сетевой оборудование для всех частных и государственных предприятий, а также поддерживать эти предприятия в плане программного обеспечения - например, по принципу Cloud computing.

Возникает законный вопрос: а куда же конкретно сейчас податься человеку "со средней компьютерной квалификацией" (учитывая, что и за рубежом он особенно никому не нужен)? С нашей точки зрения, самое перспективное направление - это создание и эксплуатация робототехнических систем. Посмотрите на нашем портале e-memory.ru, сколько существует специализаций в этой сфере, где техника намного интереснее. чем банковские автоматизированные системы или офисные локальные сети. Квалификацию в робототехнике потерять невозможно, поскольку задачи всё время меняются: сегодня авария на нефтяной платформе в Мексиканском заливе, а завтра - на АЭС "Фукусима" - и нигде без роботов не обойтись. Есть медицинская робототехника, бытовая, спасательная, военная, полицейская, морская, воздушная, космическая, сельскохозяйственная, автомобильная и т. д. (каждому из этих и видов на нашем портале посвящен специальный раздел). В то же время, зачастую применительно к этой технике нужен не академический подход, а мышление радиолюбителя (в духе советского журнала "Моделист-Конструктор"). Для многих разработок, описанных на нашем портале мы приводим название фирмы-разработчика, куда, в принципе, можно попробовать обратиться по поводу трудоустройства.

Разница здесь в следующем. Обслуживая робототехническую систему, наладчик зависит только от неё, его дело - выдерживать заданные параметры. Плюс открывается неограниченный простор для модернизации системы и все вытекающие отсюда преимущества. Обслуживая же компьютерную пользовательскую систему, сисадмин, в конечном счете, зависит от пользователя, его капризов и характера. "Компьютерного мальчика" непрерывно будут обвинять в том, что он затягивает ремонт, что у него никогда нет нужных комплектующих, утилит и программ, что он чинил одно, а сломал другое, что он удалил нужные файлы.. Но самое опасное - подстава, когда его незаслуженно обвинят в попытке несанкционированного доступа к корпоративной информации: то есть инсайдерстве. Потому что "верхние люди" всегда играют в свои большие игры, а сисадмин может оказаться той разменной монетой, на которую можно всё свалить по принципу "он слишком много знал". Сисадним очень часто не только бесправен на работе, но и по жизни никому не нужен: обслуживая в фирме серверные стойки, ИБП, локальные сети и маршрутизаторы, он вряд ли сможет отремонтировать соседям домашний ПК, и, тем более, ноутбук. 

 

28 мая 2009 года в отеле «Националь» компания Progress Software Corporation - глобальный разработчик инфраструктурных решений для создания, развертывания, интеграции и управления приложениями для бизнеса дала завтрак для прессы. Начнём с краткого описания сути технологии, которое однозначно заинтересует многочисленную армию разработчиков робототехнических систем для всех отраслей промышленности:

Технология обработки сложных событий (CEP) нового поколения позволяет осуществлять непрерывный анализ событий и принимать решения на основе результатов этого анализа в РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ. В Apama используется вычислительный модуль реального времени, позволяющий загружать в систему заранее заготовленные шаблоны событий, называемые «сценариями», и отслеживать проявление этих сценариев в потоках событий. Когда событие или цепь событий в потоке отвечают условиям, указанным в каком-либо сценарии, система предпринимает ответное действие, также указанное в этом сценарии.

Конечно, наибольшее количество пользователей (порядка 80%) Apama находится в секторе рынков капитала и начало работы компании в СНГ связано с рынками капитала - работа с трейдерами, банками и т. п. Однако, есть и индустриальные применения: так, в авиации - это анализ быстро меняющихся метеоусловий (что, кстати, является частой причиной аварий с беспилотными самолётами - летающими роботами). Обработка сложных событий во всех областях жизни имеет много общего. Так, применительно к анализу финансовых событий, информация берётся из разных источников: рыночные данные, новости СМИ, исторические данные, информация с биржи или набора бирж. Если говорить о наших реалиях, то технология Apama ненавязчиво убедит российский финансовый рынок становиться более цивилизованным. Глобальный рынок уменьшается, поэтому либо локальные игроки будут играть по глобальным правилам, либо их место займут зарубежные игроки. Сценарии можно написать с учетом особенностей местного законодательствау. Переход от ручного трейдинга к автоматизированному трейдингу - дело будущего, но это перспективно. На алгоритмический трейдинг пытались взвалить часть вины за финансовый кризис: дескать, "во всём виноваты биржевые роботы" - но как раз ошибки были более характерны для трейдеров, не использовавших алгоритмический подход. Суммируя сказанное, мы рекомендуем, в данном случае, разработчикам индустриальных приложений ознакомиться с работой Apama на финансовых рынках и воспользоваться сведениями, которые изложили представители компании (на фото - слева направо):

• Эрик Карпман (Eric Karpman) – председатель технического комитета протокола FIX, экс вице-президент Bank of New York

• Денис Знаменский — технический консультант по продукту Progress Apama

• Александр Сиротин, директор подразделения Apama корпорации Progress Software по региону CIS & CEE 

Progress Apama CEP позволяет организациям в различных отраслях, таких как финансы и биржевая торговля, энергетика, телекоммуникации, производство и игровая индустрия применять в режиме реального времени стратегии и процессы для обработки быстро меняющихся потоков событий. В начале 2009 года в отчете «Обработка сложных событий – анализ возможностей и оценка ведущих продуктов» исследовательской компании IDC Progress Apama получила наивысший суммарный балл среди всех рассматривавшихся платформ.

Решение о создании нового подразделения было принято корпорацией для удовлетворения растущего спроса со стороны существующих пользователей Progress Apama и реализации огромного потенциала продаж решений для электронной торговли, управления рисками и исследований рынков. Особое внимание уделено российскому рынку потому, что на нём стремительно разворачиваются процессы модернизации торговых площадок.

Итак, Progress Software Corporation (NASDAQ: PRGS), глобальный разработчик инфраструктурных решений для создания, развертывания, интеграции и управления приложениями для бизнеса, объявила о создании отделов по продаже Progress® Apama® в регионах Центральная и Восточная Европа и страны СНГ, а также на Ближнем Востоке. Это решение было принято для удовлетворения растущего спроса со стороны существующих пользователей Apama и реализации огромного потенциала продаж решений для систем электронной торговли, управления рисками и исследований рынков.

Генеральный директор и основатель подразделения Apama корпорации Progress Software доктор Джон Бейтс заявил: «В последние годы мы наблюдаем стремительное развитие рынка систем электронной торговли в крупнейших городах мира, включая Нью-Йорк, Чикаго, Лондон и Франкфурт.Эта тенденция, обусловленная глобальным ужесточением конкуренции и ростом популярности электронной торговли, начинает наблюдаться и на рынках быстрорастущих стран. За последние несколько лет мы создали успешные точки присутствия Progress Apama в Латинской Америке и Азиатско-Тихоокеанском регионе, и теперь готовы к выходу на новые рынки».

▪ Регион CIS & CEE (СНГ, Центральная и Восточная Европа)

На первом этапе работы в на восточноевропейском регионе основное внимание корпорации будет сконцентрировано на России и Польше ввиду большого размера рынков и интереса клиентов к обработке сложных событий (CEP) на рынке капитала. Свидетельством этому служат текущие проекты по модернизации Варшавской фондовой биржи и Фондовой биржи РТС в России, обусловленные стремительным развитием электронной торговли.

▪ Ближний Восток 

Основное внимание на первом этапе развития будет уделяться Дубаю, Абу-Даби, Бахрейну и Саудовской Аравии ввиду существенного развития этих финансовых центров в регионе в последние годы. В этом регионе у Apama есть клиенты в составе глобальных проектов, и компания намерена использовать их в качестве базы для дальнейшего развития бизнеса.

«Наша философия всегда заключалась в том, чтобы помочь трейдеру реализовать свои собственные уникальные стратегии торговли. Наша платформа обработки сложных событий (CEP) дает трейдерам такую возможность и она окажет огромное влияние на эти быстроразвивающиеся рынки», ― добавил Бейтс. 

«Растущая популярность электронной торговли в бытроразвивающихся странах Восточной Европы свидетельствует об укреплении их экономики и появлении новых возможностей для инвестиций во все виды активов. Местные биржи приобретают системы электронной торговли, а международные банки, брокеры и многосторонние торговые площадки импортируют свои торговые платформы на эти рынки. Торговля и наблюдение за рынком в реальном времени положительно сказываются на эффективности, прозрачности и ликвидности активов на новых рынках» - сказал директор TowerGroup по исследованиям в Европе Боб Макдауэл.

Директор подразделения Apama корпорации Progress Software в регионах CIS & CEE Александр Сиротин, который возглавит восточноевропейские операции Apama, заявил: «Мы видим большой интерес к нашей платформе со стороны биржевых брокеров, специалистов по управлению активами, трейдеров на рынке FOREX, биржевых торговых площадок, казначейских управлений банков, регулирующих органов, валютных бирж, многосторонних торговых площадок и консалтинговых компаний. Кроме того, мы намерены создать партнерскую сеть для предоставления трейдерам полного набора средств, необходимых для получения конкурентных преимуществ». 

Корпорация Progress Software Corporation предлагает инфраструктурное программное обеспечение для разработки, развертывания, интеграции и управления бизнес-приложениями. Джозеф Олсоп, Клайд Кессел и Чарльз Зиринг основали компанию в 1981 году под названием Data Language Corporation, а в 1987 году она была зарегистрирована под названием Progress Software Corporation. В 1991 году акции компании начали обращение на фондовой бирже Nasdaq, и спустя год объем ее доходов достиг 100 миллионов долларов.

Продукты и технологии Progress используются в более чем 60 000 организаций в 140 странах, включая 90% компаний из рейтинга Fortune 500. Клиенты Progress работают в секторах розничной торговли, финансовых услуг, материально-технического снабжения и сбыта, телекоммуникаций, государственного управления, транспорта, здравоохранения, путешествий и развлечений, страхования, коммунальных услуг и производства.

Цель компании — помочь клиентам получить максимальную отдачу от информационных технологий одновременно с их упрощением и сокращением совокупной стоимости владения.

PROGRESS APAMA

Линия продуктов Apama принадлежит корпорации Progress Software Corporation. За эту линию продуктов отвечает структурное подразделение Progress Software, выделенное в отдельную компанию. 

Компания Apama Ltd. была основана доктором Джоном Бейтсом и доктором Джайлсом Нельсоном и позднее была приобретена корпорацией Progress Software со штаб-квартирой в Бедфорде (Массачусетс, США) в апреле 2005 г. 

Продуктами подразделения Progress Apama пользуются более 100 клиентов, работающих на рынке капитала, в число которых входят крупнейшие продавцы и покупатели капитала, ведущие хедж-фонды и регулирующие органы. Клиентами компании являются JP Morgan, ABN Amro, Deutsche Bank, Koscom, Finamex, SEB, HG Trading и британская компания Financial Services Authority (FSA).

Подразделение Apama корпорации Progress Software занимается разработкой и продажей алгоритмической торговой платформы Progress Apama, платформы обработки событий Progress Apama и платформой BAM Progress Apama. Платформы Apama применяются для оперативного мониторинга насыщенных потоков событий, выявления сложных моделей и принятия решений.

В продуктах Progress Software Apama применяется технология обработки сложных событий (CEP) нового поколения, позволяющая трейдерам, регулирующим органам и биржам осуществлять непрерывный анализ событий на рынке и принимать решения на основе результатов этого анализа в реальном времени. 

Платформа Apama работает вразрез с традиционной организацией торговых систем. Вместо модели «сохранить – проиндексировать – извлекать для анализа», типичной для классических архитектур обработки данных, в Apama используется вычислительный модуль реального времени, позволяющий загружать в систему заранее заготовленные шаблоны событий (логические аналоги запросов к статической базе данных), называемые «сценариями», и отслеживать проявление этих сценариев в потоках событий. Этот подход применяется вместо непрерывного выполнения ресурсоемких запросов для входящих событий. Когда событие или цепь событий в потоке отвечают условиям, указанным в каком-либо сценарии, система предпринимает ответное действие, также указанное в этом сценарии.

PROGRESS APAMA И РЫНКИ КАПИТАЛА

У компании Progress Apama внушительный список партнеров и клиентов на рынке капитала. В общей сложности компания насчитывает более 100 клиентов по всему миру. Продукты Progress Apama занимают ведущее положение на рынке капитала и также применяются в банковской сфере, в производстве, розничной торговле и связи.

На рынке капитала Progress Apama пользуется репутацией лучшей алгоритмической торговой платформы, позволяющей трейдерам создавать собственные уникальные стратегии торговли. В январе 2009 года ведущая независимая исследовательская компания, IDC, в своем отчете назвала Progress Apama главным новатором в обработки сложных событий (CEP).

Платформа Progress Apama, в состав которой входят высокопроизводительный механизм обработки сложных событий (CEP) и широкий набор вспомогательных средств, идеально подходит для создания алгоритмических торговых систем и вспомогательных приложений для рынка капитала. Решения Apama отлично справляются с задачами самых требовательных заказчиков. Выбрав Apama в качестве своего партнера, Вы получите уникальную возможность для реализации потенциала быстроразвивающегося рынка приложений для обработки сложных событий (CEP) в реальном времени.

Специалисты Progress Apama создали не только лучший в отрасли механизм CEP, они также понимают, что решение каждой задачи лежит как в технологической, так и в коммерческой плоскости. Создать самый высокопроизводительный механизм обработки сложных событий — это только половина дела. Помимо этого, нужны надежные партнеры, способные гарантировать успешное развертывание приложений и решений, и именно это позволяет Progress Apama быть общепризнанным лидером.

КАТЕГОРИИ ПАРТНЕРОВ ПО ПРОГРАММЕ РЫНКОВ КАПИТАЛА APAMA

Успех партнерской программы Progress Apama обусловлен тем, что программа сфокусирована на качестве партнеров, а не на их количестве. Мы хотим, чтобы партнерами, разделяющими успех Apama, были только лучшие разработчики продуктов и поставщики услуг на своих рынках. 

▪ Партнеры по разработке приложений 

Партнеры Apama по разработке приложений (или партнеры OEM) — это независимые разработчики, занимающиеся проектированием, разработкой, продажей и поддержкой бизнес-приложений на платформе Apama. 

Длительные и дорогостоящие циклы вывода на рынок необратимо ведут к созданию недостаточно гибких приложений. Apama позволяет партнерам по разработке приложений в кратчайшие сроки создавать гибкие продукты для решения сложных задач. Предлагая самую популярную в отрасли платформу обработки сложных событий, Apama помогает своим партнерам своевременно выводить на рынок продукты, работающие в реальном времени.

ТОЧКИ ЗРЕНИЯ АНАЛИТИКОВ

▪ Мнение IDC:

«Progress Apama — это многофункциональная платформа CEP, демонстрирующая прекрасные результаты во всех направлениях. Специалисты Apama своевременно осознали, насколько важна профессиональная среда разработки за пределами традиционных информационных технологий. Как следствие, данный продукт построен на основе передовых технологий, но при этом отлично подходит для квалифицированных бизнес-пользователей». 

«Продукты CEP, построенные на базе передовых технологий и при этом удобные для квалифицированных бизнес-пользователей, очень важны для этого быстроразвивающегося рынка, где требуется отличное взаимодействие между профильными экспертами, способными сформулировать сложные сценарии событий, и специалистами по информационным технологиям, которые возьмут на себя поддержку системы».

Источник: Отчет «Complex Event Processing Opportunity Analysis and Assessment of Key Products», Морин Флеминг и Джефф Сильверстайн. Февраль 2009 г.. IDC №215785e, том 1

▪ Мнение Bloor:

«У Progress есть два важных коммерческих преимущества перед практически всеми конкурентами: длительная история и клиенты, служащие доказательством жизнеспособности платформы, и работа на глобальном рынке. Ни один другой поставщик не может предложить и то, и другое наряду с высокой производительностью и функциональной полнотой, характерной для продуктов Progress Apama. Эта компания предлагает полную платформу обработки событий, в состав которой входит не только механизм обработки событий, но также среда разработки и хранилище данных о событиях. Если вы работаете в реальном времени, вам нужна обработка событий. А если вам нужна обработка событий, вам следует серьезно присмотреться к продуктам Progress Apama».

«У Progress более 100 клиентов только на рынке капитала, а их технологии постепенно распространяются с алгоритмической торговли на интеллектуальное управление заказами, агрегацию валютной торговли, наблюдение за валютным рынком и другие сферы применения… Эта компания первой пришла на рынок, на сегодня ей принадлежит максимальная рыночная доля, и при этом она располагает специалистами по продажам и поддержке по всему миру. На сегодня она является безусловным рыночным лидером, и сместить ее с этой позиции очень непросто».

Источник: статья InDetail компании Bloor Research. Филип Говард, сентябрь 2008 г.

▪ Мнение The 451 Group:

«Подразделение Apama корпорации Progress выпускает очень интересные для специалистов системы CEP и при этом пользуется всеми преимуществами нахождения в составе крупной организации, располагающей широким ассортиментом продуктов и услуг и серьезным управлением продаж. Мы предполагаем, что дальнейшее распространение систем обработки событий пойдет в ногу с общим ростом популярности платформ управления данными и бизнес-процессами на основе событий, и поэтому считаем, что объединенный портфель продуктов и услуг Apama и Progress поможет компании обеспечить свое лидерство».

Источник: Статья «Progress Software's Apama sets its sights on wider CEP adoption». Мэтт Аслетт, 28 апреля 2009 г.

▪ Мнение Forrester:

«Решения Progress Software Apama удовлетворяют всем требованиям, в частности, потому что Apama Monitor Script (командный язык платформы) похож на Java, а компонент Apama Event Modeler очень удобен для моделирования, тестирования и реализации торговых стратегий, включая возможность создавать стратегии непосредственно в Event Modeler. Event Modeler генерирует сценарии мониторинга, упрощающие разработку торговых стратегий и, как следствие, решение задач клиента. Наконец, очень приятно то, что на выполнение сценариев требуются миллисекунды, даже когда речь идет о сложном корреляционном анализе».

Источник: Отчет Forrester: «Adapting To Change in the Financial Industry Using Complex Event Processing, A Case Study from a North American Proprietary Trading Firm». Чарльз Бретт в соавторстве с Майком Гилпином и Дэвидом Д’Сильвой. 23 мая 2008 г.

▪ Мнение Aite Group:

«Progress Apama занимает ведущее положение на рынках капитала: ее платформа алгоритмической торговли завоевала огромную популярность на довольно тесном рынке алгоритмической, автоматической и стратегической торговли. Помимо крупных проектов, компания выиграла немало заказов у продавцов, а в 2006 году она добилась рекордного роста на рынке хедж-фондов, заинтересованных в приобретении торговых систем. Кроме того, продукты компании все чаще используются для управления сразу несколькими классами активов. Помимо среды для разработки решений, в его состав входит около 30 предопределенных стратегий и алгоритмов…»

«Интеграция технологии Apama в среду Progress позволило дополнить многие решения Progress на базе сервисной архитектуры механизмами обработки событий и мониторинга бизнеса (BAM). Более того, Apama превратила свой механизм CEP, пользующийся огромной популярностью в среде алгоритмической торговли, в универсальную платформу для создания решений в смежных областях рынков капиталов».

Источник: Статья CEP Vendor Landscape, август 2007 г.

СПРАВКА: Александр Сиротин

Директор региона CIS & CEE, Apama, Progress Software Corporation

В роли директора по продажам подразделения Apama в регионе CIS & CEE (СНГ, Центральная и Восточная Европа) Александр Сиротин отвечает за развитие бизнеса и продажу системы обработки сложных событий (CEP) компании Progress Software Corporation. Данная система, разработанная для участников рынка капитала и крупных финансовых организаций, теперь доступна в Центральной и Восточной Европе, а также в Содружестве Независимых Государств.

Господин Сиротин более 15 лет работает на быстроразвивающихся рынках EMEA и стран бывшего СССР; и более 12 лет — в секторе финансовых услуг, где он отвечал за продажу информационных систем, развитие бизнеса, маркетинг, работу со стратегическими заказчиками и общее руководство. 

До прихода в компанию Progress Software господин Сиротин руководил региональными операциями компании Algorithmics, в области управления финансовыми рисками. Он также занимал должности Директора по Развитию Бизнеса в Восточной Европе, в компании Temenos, Регионального Директора по Восточной Европе, России и странам СНГ, в SCO Group, а прежде Генеральнго Директора по России и странам СНГ, также в SCO Group.

Господин Сиротин входит в совет директоров Softkey Poland — филиала российского ЗАО Софткей.

Сиротин имеет ученые степени бакалавра гуманитарных наук по специальности «Международные отношения», магистра гуманитарных наук по специальности «Россия и восточно-европейские науки», а так же степень магистра MBA по специальности «Управление международным бизнесом и управленческие информационные системы». Он свободно владеет русским, польским и английским языками.

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

«Консумэкспо-97» предвещает симбиоз видеопроката с телевещанием. Наша отрасль бытовой электроники не всегда конкурентоспособна, а специалисты, которые могли уехать, уехали. Теперь один из них вернулся, в передаче «Герой дня» (06.02.97) рассказал о методе сверхплотной записи (порядка терабайт) и анонсировал план развернуть в Орле производство соответствующих компакт-дисков и плейеров. Речь не шла о DVD, но раз канал НТВ потратился на эфир, не исключено, что они хотят тестировать и стандартизировать собственный формат видеодиска. Видимо, после того как политическое телевидение стало плохо достигать цели, ТВ-магнаты заинтересовались видеопрокатом, поняв, что ТВ-вещание — дело неблагодарное и опасное. С другой стороны, серхъемкий лазерный диск — это своего рода «вакуумная бомба», обладание которой дает немалые возможности, что и подтверждают материалы, собранные нами на выставке «Консумэкспо-97», проходившей на Красной Пресне 20-24.01.97.

Отличие экспозиции раздела бытовой электроники на выставке «Консумэкспо» от экспозиции другой выставки «Экспоцентра» — «Консьюмер электроника» в том, что первая адресована оптовику-универсалу, торгующему не только через городские специализированные магазины, но и в культтоварах и универмагах каждого поселка и на дешевых вещевых рынках. Корея, Германия, Гонконг, Италия, Нидерланды, Тайвань, США предлагали телевидеотехнику, CD-плейеры, игровые приставки — но не много. Зато торговцы, побывавшие на мировых выставках 96-го и слетевшиеся осваивать наши просторы, устроили «круглый стол» на тему финансовых потоков в свете восхождения DVD.

Именно вещевой рынок станет основным местом торговли DVD-проигрывателями и записями. «Консумер» ориентирован на ширпотреб, масскульт, моностандарт. Нынешней «Консумэкспо» не повезло: слишком уж «война форматов» затянула переход на единый унифицированный формат сверхъемкого диска и это задержало появление на массовом рынке проигрывателей и записей. Так, компания Hitachi Ltd. решила, пока не наладится широкий выпуск видеофильмов на DVD, отложить собственное производство DVD-плейеров и наработать опыт, продавая японцам DVD-плейеры от Pioneer. Компании же Samsung Electronics и LG Electronics выпустили свои DVD-плейеры, умалчивая пока об успехах продаж. Так бывает в период ценообразования, которое мы изучали в ходе бесед на «Консумэкспо-97», выявив ряд факторов, обусловливающих снижение цен на DVD-аппаратуру и диски.

1. Тогда же, в 1989 г., мы в «ТКТ» ввели термин «видеокассетное телевидение», предугадав, что оно потеснит кинопрокат — фактором пиратства. Аналогично вскоре DVD-телевидение потеснит эфирное ТВ — факторами оттока рекламных денег и широкого архивирования телепрограмм. Двухслойный диск 8,5 Гбайт адекватен эфиру малой телекомпании. Это переводит ситуацию в качество квазибесплатного DVD-телевидения как рекламонесущей технологии (реклама снижает цену до символической суммы при больших тиражах). Инсталляция рекламы в новый фильмоноситель облегчена тем, что на Западе издавна ведется мониторинг зрительской аудитории и известна корреляция между тем, какие фильмы данный индивидуум предпочитает и какие товары он же потребляет. Тендер среди рекламных агентств на инсталляции — отдельная киноэпопея.

Процесс DVD-вещания свободен от цензуры, и властные структуры не смогут препятствовать «острым» программам типа «600 секунд», «Скандалы недели» и «Совершенно секретно», а также эротике, хорошо привлекающим рекламу. Рекламные вставки в DVD настолько удешевят конечный продукт, что для видеомана в любом российском городе реально будет приобрести (купить или взять напрокат) в магазине DVD чемодан дисков с сотнями фильмов и видеопрограмм долларов за несколько.

2. Согласно статье «"Альтернативное кино" мультимедиа-технологий» (ТКТ. 1995. №11) ТВ-приставки — магистральный путь экранных технологий, начиная с видеомагнитофонов. Изготовители игровых приставок и DVD часто одни и те же. Наш рынок игровых ТВ-приставок, по данным газеты «Модус», 10 млн шт. Назрело его технологическое обновление: в 1996 г. 92% составили 8-битные (цена упала ниже $20), 8% — 16-битные (около $70); с 1996 г. в России появились 32- и 64-битные приставки, позволяющие использовать VideoCD, PhotoCD, CD-i, что переводит их из разряда чисто игрушек в разряд «комбайнов». Популярнейшая в мире 32-битная приставка Play Station от Sony (7 млн продаж за 2 года) работает с 3-мерной графикой на 16,7 млн цветов с разрешением 640 х 480 (32-битный RISC-процессор 33 МГц).

Модели 3DO Panasonic FZ-10 (Matsushita) и GDO-202 (LG Electronics), завоевавшие рынок России, стоят $250-280, многосистемны (PAL-NTSC), некритичны к пиратским дискам, воспроизводят VideoCD и PhotoCD. В 1997 г. готовится выход 3DO нового поколения — M2 (условное обозначение 64-битной технологии). Nintendo 64 — это 64 Мбита памяти, равнозначных 8 Мбайтам на РС, но применение картриджей, чья себестоимость выше, чем у лазерных дисков, снижает их эффективность. Как раз на 64-битных моделях притормозилась разработка картриджей из-за неясности перспектив. В то же время в № 11 «ТКТ» за 1996 г. в статье А. Антонова сообщалось о проектах интерактивных игр компаний Sausalito и .Jasmine Multimedia, специально разработанных в расчете на DVD-формат — практически интерактивное DVD-телевидение.

3. Эксперты (назовем так всех, профессионально интересующихся DVD) считают: DVD на аудиорынке скорее дополнит существующие носители, чем сменит их, ибо едва ли слушатель ощутит различия между DVD и CD-плейерами, предлагающими достаточно высококачественный звук. Но есть закон перехода количества в качество. Время звучания аудиозаписи с однослойного 4,7 Гбайт DVD — 488 мин — соразмерно эфиру радиостанции, и тут вступает интерес ди-джеев, заключающийся в капитализации их «copyright» на массовом носителе, более материальном, чем радиоэфир. Ведь с точки зрения музыкального бизнеса и у CD есть недостаток. Певец с трудом набирает хиты в альбом на компакт-диске, а уж на DVD и подавно надорвется — поэтому он вдвойне заинтересован найти рекламодателей на свой DVD, который в этом случае будет напоминать музыкальную радиостанцию с ведущим и рекламными паузами.

Впрочем, поп-звезда, обладающая творческим и финансовым капиталом, может на DVD записать суперкачество. Тем более эксперты требуют от DVD совместимости с существующими системами объемного звучания. Sony и Philips разработали технологию Direct Stream Digital (DSD) и продукты на базе средств цифровой обработки записываемого сигнала DSD для профессионального и студийного применения. DSD рассматривается консорциумом DVD как возможный вариант стандарта аудиозаписи для цифровых дисков. В схожем направлении работают Pioneer, Matsushita и Toshiba при поддержке британской ассоциации Acoustic Renaissance for Audio (ARA). В DSD работает однобитовая дискретизация сигнала вместо 16-разрядной в обычных аудиоCD; результирующая скорость передачи данных на канал вчетверо выше, чем в аудиоCD; динамический диапазон до 120 дБ (достаточно для записи симфонического оркестра). Компания Pioneer предложила технологию записи с линейной импульсно-кодовой модуляцией, позволяющей воспроизводить 24-разрядный аудиосигнал с частотой дискретизации 96 кГц и динамическим диапазоном до 146 дБ (соответствует версии 1.0 спецификаций DVD). По прогнозам Pioneer мировой объем продаж DVD-аудиопроигрывателей составит 100 тыс. к концу 1997 г. и вырастет до 4 млн в 2000 г.

4. Сложная система защиты авторских прав входит в число требований экспертов к новому формату. Но фразами о защите DVD от нелицензионного копирования и об отсутствии систем кодирования участники DVD-эпопеи иногда просто мотивируют свою выжидательную позицию.

Для защиты от копирования Matsushita предложила алгоритм кодирования, но кинокомпании сочли его слишком уязвимым для взлома. И вдруг представители Matsushita (планирующей продать в 1997 г. 500 тыс. DVD-видеоплейеров) заявляют: версия 1.0 спецификаций DVD в законченном виде не обязательно будет включать системы кодирования данных. В чем дело? Ответ давно дали наши студии кабельного ТВ, обнаружившие, что отказ от шифрации сигнала добавляет не менее 30% аудитории и покрывает затраты возросшими доходами от рекламы. Авторские права защитят себя сами — астрономическим тиражом и инсталляцией рекламы. Эти две особенности переключают финансовые потоки от посредника к производителю в достаточной степени, чтобы оставить без работы и пиратов, и борцов с ними. Ведь цены на записи завышены и в результате передела рынка конторами (в последнее время смыкающимися с банковским капиталом), якобы охраняющими авторские права. Неконкурентоспособность по цене пиратских копий позволит отказаться от электронной защиты авторских прав, что удешевит систему в целом, согласно теории «экономии на масштабе», впервые принятой в Римском договоре об учреждении ЕЭС.

Это успех прежде маргинальной правовой доктрины: отказ от защиты авторских прав и выплата авторам фиксированного вознаграждения. Частично доктрина проявилась в национальных авторско-правовых законодательствах о введении авторских сборов на незаписанные кассеты, но глобальная политика отчислений авторам от рекламных блоков была невозможна без формата типа DVD.

5. Эксперты требуют от проигрывателя DVD совместимости с аудиоCD, CD-ROM, CD-i, VideoCD, FhotoCD. Технически такой гибрид несложен, но зачем это, если большинство CD устаревает еще на стадии тиражирования? Важнее заложить расширение для будущих модификаций DVD. Чтобы завоевать массовый рынок, нужно максимально упростить и удешевить проигрыватели. Комбайнерство же любой техники удорожает цену вопроса.

Пример комбайна — Panasonic KXL-D740 (Matsushita): гибрид карманного CD-плейера и 4-кратного накопителя CD-ROM, розничная цена его в России $450-500. Это втрое выше планки массовой платежеспособности, а универсализм ухудшает ряд параметров. Габариты — 138 х 204 х 35 мм, работа от батарей — 4 ч аудиоCD и 2 ч CD-ROM. Диски диаметров 4,75 и 3,16 дюйм, форматы CD-ROM, CD-ROM XA, CD-DA, FhotoCD, CD-i, VideoCD. Подключение к PC — через SCSI-контроллер в виде PCMCIA-платы, при этом обобщенный показатель CD-ROM на 15% хуже, чем при работе непосредственно со SCSI-адаптером. Гибридо-миниатюризация сказалась и на времени доступа — 380 мс, что в 1,5-2 раза хуже «обычных» накопителей.

Комбайн — это промежуточный агрегат, рассчитанный на выявление особенностей спроса. Входящая в Matsushita фирма PanasonicEurope выпустила проигрыватель DVD-A100 для одно- и двухслойных дисков (видеодиски «обычные» и DVD, а также аудиоCD) емкостью до 8,5 Гбайт и с качеством воспроизведения не хуже S-VHS. Видеодекодер MPEG-2 обеспечивает 500 линий по вертикали; звуковой конвертер обеспечивает динамический диапазон 96 дБ и отношение сигнал/шум 106 дБ; декодер пространственного звучания Dolby Pro Logic; цифровой выход АС-3 для внешнего 6-канального декодера. Цена DVD-А100 — $740. Встроив чип декодирования Dolby АС-3, получим DVD-А300 по цене $907. Добавление широкоэкранного телевизора Clearvision увеличит цену более $2400. Эти цены — цена политических издержек переходного периода от CD к DVD, которые сполна окупит массовый потребитель после упрощения схемы и резкого удешевления.

Подытожим сказанное. Компании—держатели основных патентов на спецификации DVD (Philips, Sony, Toshiba, Matsushita) достигли соглашения о совместном лицензировании, при этом сферы их влияния на рынке делятся согласно совместному плану. Война форматов и велась за авторские права на управление ситуацией. Компьютерные издания весьма осторожно подают DVD, считаясь с интересами «старых» рекламодателей. 8опу спешит продать в России магнитолы CD и МО: доходы Sony на CD-рынке за последние 10 лет превысили 200 млрд йен, и фирма задержала выпуск своего DVD-проигрывателя, мотивируя это недостатком аудиовидеоматериалов для оцифровки. Дело в закрытии рабочих мест: так, в 1996 г. Grundig и другие электронные концерны Германии сократили 40 тыс. человек, а неудача Grundig отразилась на Philips — участнике проекта DVD.

Высокие цены первенцев DVD объясняют причину отсутствия на «Консумэкспо-97» экспонатов, сделанных специально для состязательных выставок, чтобы ошарашить конкурентов, а также малыми партиями для гурманов и выскочек, используемых в качестве живых испытательных стендов. Испытания на них пройдут, и появится недорогой массовый товар — уже в «Экспоцентре». Вот почему мы не рекомендуем тратить время, здоровье и деньги на поездки на зарубежные выставки, а предлагаем знакомиться с изобретениями по Internet (в частности, COMTEK'96 и ее DVD-экспонаты были достаточно представлены в Сети. DVD-ширпогреб «фирмачи» сами привезут к нам, причем совокупная цена на DVD- аппаратуру не превысит цену на видеомагнитофон, реально для потребителя складывающуюся из стоимости аппарата плюс видеозаписей и сервисного обслуживания. А вернув украденную нелицензионным копированием прибыль, можно дотировать проигрыватели в рамках транснациональной торговой политики. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 4, 1997 г. 

Диктор: Использование самых последних достижений науки и техники в решении такой проблемы, как сохранность и использование памятников истории и культуры человечества, вызывает всеобщий интерес. Достаточно вспомнить заслуги учёных в деле реставрации бесценных полотен великих мастеров кисти, успешные попытки сохранить творения скульптуры, архитектуры, раритеты книгопечатания. Конечно, далеко не всякая страна может похвастаться изобилием исторических памятников на своей территории. К числу таких стран принадлежат и США. Но время бежит быстро, и вот уже у американцев появляются свои исторические памятники, которые, естественно, нуждаются в реставрации. А вот первыми взялись за это советские учёные.

Среди работ, отмеченных дипломами минувших Московского и Всесоюзного конкурсов на лучшую научную разработку, особенное внимание вызвало устройство для воспроизведения уникальных восковых валиков, записанных около столетия назад посредством фонографа. Ценность изобретения вызвана тем, что запасы восковых валиков, сохранившихся во всем мире, достаточно велики. По оценке специалистов, в одних только Соединённых штатах - родине фонографа - их насчитывается около 30 тысяч единиц. Мы попросили одного из авторов проекта, которому, собственно и принадлежит идея, молодого ученого Александра Тихонова рассказать а сущности изобретения.

Тихонов: В 1877 году американский изобретатель Томас Альва Эдисон создал удивительный прибор. Этот прибор он назвал фонографом. Более четверти века фонограф был единственным приспособлением для записи звука. Для великих музыкантов, поэтов, писателей и учёных, живших на рубеже 19 и 20 веков, запись на фонографе была единственной возможностью донести свой живой голос до далёких потомков...

Диктор: В музеях Советского Союза хранится около 3000 валиков, сохранивших голоса Льва Толстого, Фёдора Шаляпина, Константина Циолковского, Андрея Белого, Александра Блока. Знаменитый русский путешественник Н. Н. Миклухо-Маклай уже в 1883 году использовал фонограф во время своего пребывания на Новой Гвинее для записи речи туземцев. Эти факты говорят о том, насколько интересная информация хранится в музеях и частных коллекциях всего мира. Ну, хранится и хранится, о чём, казалось бы беспокоиться? Однако, призвали на помощь лазер и, наверное, неспроста?

Тихонов: Проблема реставрации и воспроизведения восковых валиков осложнена многочисленными факторами. С одной стороны, каждое новое проигрывание валика традиционным способом при помощи металлической иголочки заметно ухудшает качество записи, с другой стороны - воск со временем теряет содержащиеся в нём эфирные масла и становится хрупким...

Диктор: Крохотная иголка звукоснимателя оказывает такое же удельное давление на валик, какое железнодорожный состав оказывает на рельсы. Ни один стальной рельс не в состоянии прослужить сто лет, что же тогда говорить о мягком воске? Это сложное о химической тачки зрения соединение и с течением времени теряет многие свои свойства. Покрывается трещинами, становится хрупким. Как же в таком случае извлечь информацию? Механическая игла начнёт крошить воск, задевать за каждую трещину, На помощь пришёл остро сфокусированный луч лазера малой мощности. Такой луч совершенно не изнашивает восковой валик независимо от числа проигрываний, а главное - не реагирует на трещины и царапины, появившиеся на поверхности воска с течением времени. Принцип действия установки прост. Лазерный луч направляется на бороздку записи на фоновалике, а его отраженный сигнал через специальную систему фотоприёмников преобразуется в электрический сигнал, который усиливается и подаётся на магнитофон через пульт для обработки сигнала. Если же на пути лазерного луча встречается трещинка, то луч как бы «тонет» в ней, не отражая ложную информацию. Ещё одно преимущество прибора: возможность регулировки толщины лазерного луча позволяет снимать звуковую информацию с любого участка дорожки, который сохранился более качественно.

Однако, идея использования лазерной техники в системах звукозаписи не нова. В чем же оригинальность данной установки?

Тихонов: О том, что лазер в наши дни широко используется во всём мире для считывания информации с оптических дисков, все мы хорошо знаем. Только в США множество фирм занимается разработкой подобных систем и уже достигнуты очень хорошие результаты...

Диктор: Предлагаемое устройство отличается от всех современных лазерных проигрывателей тем, что воспроизведение звука осуществляется в нём с воскового валика (а, в принципе, можно и с грампластинки), рассчитанного на проигрывание с помощью иглы, то есть, обычного звукоснимателя Остальные же звуковоспроизводящие лазерные системы воспроизводят информацию с дисков, специальным образом изготовленных для этой цели. Прослушать эти диски на обычном проигрывателе нельзя.

Интересно отметить тот факт, что налицо некое историческое совпадение. Лазерные системы появились и нашли широчайшее применение, в частности, в реставрационном деле как раз в то время, когда назрела необходимость обратить самое пристальное внимание на судьбу восковых хранителей звука. Помимо естественного старения, принимающего уже катастрофические размеры, столь хрупкий предмет как никакой другой подвержен превратностям судьбы. Первостепенная задача в этой области - перевод звуковой информации с валиков на магнитную ленту. Описываемое устройство - качественно новая ступень в решении этой ответственной задачи. Что касается экономического эффекта от внедрения, то помимо той суммы, которую сулит тираж грампластинок с редчайшими записями высокого качества, он имеет величайшую социальную, культурную и историческую» ценность.

Проведя небольшой экскурс в историю, мы вспомним ещё раз, что именно Соединённым Штатам принадлежит честь изобретения фонографа. Далось это, кстати сказать, недёшево» На рабату по усовершенствованию фонографа Эдисон истратил около трёх миллионов долларов (стоимость же воскового валика к концу прошлого века составляла 20 центов). Почти четверть века фонограф оставался единственным звукозаписывающим устройством. Вполне естественно предположить, что именно на родине фонографа имеется массив фонодокументов на восковых валиках, по размерам и уникальности превосходящий то, что имеется в частных собраниях и государственном фонде многих стран мира. Но ведётся ли там работа над подобным устройством, которое на сегодняшний день является, видимо, наилучшим выходом из создавшегося положения?

Тихонов: Проведённый патентный поиск показал, что подобных устройств в мире не существует. Я думаю, что наша разработка вызовет интерес у людей, которые интересуются историей своей страны, поскольку при помощи данного устройства можно будет восстановить уникальные записи...

Диктор: В заключение можно добавить, что сейчас Александр Тихонов со своими помощниками продолжает работу в том же направлении. Научная и практическая ценность этой работы не вызывает сомнений. Оживший голос прошлого станет неотъемлемой частицей настоящего во многих сферах человеческой деятельности. Радиопередача 28.11.1984 г. на Гостелерадио СССР. Автор - А. Барсуков 

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Специалисты в области электронной памяти 7.0

Савинов Кирилл Геннадьевич: Разработка технологии создания и ведения автоматизированной базы данных для ведения инспекторской деятельности на объектах недвижимого историко-культурного наследия г. Москвы, Автоматизированная технология формирования и ведения реестров недвижимого историко-культурного наследия г.Москвы

Саворский В. П.: On-line электронная библиотека космической информации по экологическим и природо-ресурсным фундаментальным программам  

Садовников А. А.: Электронная коллекция по малоактивируемым материалам 

Садыков Туртубек Умутканович: Информационно-категориальный анализ экономических отношений 

Сазонова Евгения Ивановна: Особенности формирования музейной информационной системы Московского Дома Фотографии 

Селеткова Юлия Николаевна: Автоматизированная технология формирования планов земельных участков

Салий А. Д.: Постановка эксперимента по индексированию корпуса изображений с помощью специализированного тезауруса 

Салмина Ольга Александровна: Коллекция гравированных портретов П. П. Шибанова в собрании РГБ

Салминен Кай: Проект 2001/BRIDGEHEAD, Индустрии культуры в электронном веке

Сальва А. Г.: Идеология функционирования агентства ЭДД в Центральной научно-технической библиотеке ярославского ЦНТИ

Самаль А. В.: Информационно-справочно-поисковая система по движению декабристов в Интернете

Самойлова Нина Александрова: База данных по Библиотечному законодательству зарубежных стран: её создание и использование 

Самойлова П. А.: Информационно-поисковая система МОДИС в виде картриджа СУБД ORACLE 

Самсонова М. Г.: Электронная библиотека AbOvo, содержащая информацию о генных сетях, контролирующих эмбриональное развитие

Сапожникова Мария Сергеевна: Инициативы Российской сети культурного наследия в области информатизации культуры, Предоставление доступа к электронным ресурсам по культуре на региональном уровне. Проект CALIMERA 

Саранцев Андрей: Корпоративный электронный архив и корпоративный портал - интегрированное решение IBM для ключевых потребностей бизнеса  

Сат Л. А.: Интегрирование информационных астрономических ресурсов

Свердлова Анна Михайловна: Лучшее в мировом мультимедиа контенте: World Summit Awards 

Светличная Наталья: Моделирование, управление и мониторинг бизнес-процессов на основе IBM WebSphere  

Светова Светлана Юрьевна: Front-End Translation Server: современная технология организации процессов перевода и сервисов на основе интеграции решений TRADOS, PROMT и Microsoft.NET 

Свиестиня Инесе: Метаморфозы власти во второй половине ХХ века. (Или значение новых технологий как одного из проявлений власти в новом «информационном обществе») 

Свириденко С. В.: О моделировании интерактивного итеративного процесса поиска документальной информации в документальных базах данных

Селезнева Екатерина Леонидовна: Что могли бы дать друг другу музей и бизнес? 

Селиванов Николай Львович: Мега-проект «Giotto», Техногенная виртуализация культуры, Музейный компьютерный фестиваль как универсальный инструмент культурной политики города, Искусство сегодня

Селиванова Татьяна Владимировна: Искусство + образование + компьютер, Новое понимание, практический опыт, проблемы, Фестиваль творческих образовательных технологий и проектов, Проектные формы образовательной деятельности как основа для интеграции электронных технологий в систему эстетического развития детей, Интерпретация культурного наследия мультимедийными средствами в рамках творческих образовательных проектов 

Семенова Анна Евгеньевна: Расширение функциональных возможностей информационной системы «Историко-культурное наследие Свердловской области» для задач Министерства культуры Свердловской области 

Семенова Татьяна Алексеевна: Возможность и необходимость дистанционного обучения реставраторов документов, Системный подход к вопросу глобализации данных и знаний по прикладному (отраслевому) признаку 

Семенюк Алла Алексеевна: Издания Придворной певческой капеллы в нотном фонде РГБ (к вопросу нотографического учета духовной музыки) 

Семенюта Александр Борисович: Цифровые методы восстановления фотографий 

Семерков Михаил: Управление документами и бизнес-процессами – новый взгляд 

Семечкин Павел Андреевич: Создание электронного архива стеклянных фотонегативов ВХНРЦ им. Грабаря 

Семин С. Б.: Электронная коллекция научных данных по физике атомных ядер и ядерных реакций ЦДФЭ НИИЯФ МГУ

Семчук Николай Николаевич: Эволюционное направление школьной реформы, Интернет и ЕГЭ, Возможности программы «МОНИТОП», Интеллектуальные компьютерные игры, CD-ROM «Национальный парк Валдайский», Возможности использования электронных учебников в образовательном процессе

Сеннов Р. А.: УИС РОССИЯ: Социально-экономическая статистика по муниципалитетам РФ в формате реляционной базы, Базы данных по социально-экономической статистике Российской Федерации с Интернет-доступом

Сенькин С.: Система электронной торговли фото информацией PhotoExpress

Сердюк Владимир Александрович: Метасистема «Электронная Москва» 

Серебряков Владимир Алексеевич: Предложения по наборам метаданных для научных информационных ресурсов ЕНИП РАН, Возможности технологий ИСИР в поддержке Единого Научного Информационного Пространства РАН, Интегрированная Система Информационных Ресурсов (ИСИР) РАН - подход к созданию интегрированных цифровых библиотек, Общероссийский WEB-портал математических ресурсов, Методический ресурс по электронным библиотекам, Использование метаданных в электронных библиотеках по науке, Ведение прикладных профилей метаданных по науке, Пример интеграции данных в распределенной Интегрированной Системе Информационных Ресурсов РАН, Метаданные ИСИР: определение и использование, О реализации систем поддержки применения результатов фундаментальных исследований, Подход к интеграции информационных коллекций в ИСИР РАН, Технология и программная поддержка создания Электронных Изданий, Интеграция библиотечных сервисов в систему электронных библиотек, Архитектура RDFS-системы, Практика использования открытых стандартов и технологий Semantic Web в системе ИСИР, Технологии репликации данных и распределенного поиска в ИСИР РАН

Серегина Ирина Ивановна: Информационные технологии в современном российском менеджменте 

Сергеев А. В.: Система быстрого поиска астрономических объектов и событий в электронных архивах изображений пластинок

Сергиевская А. Л.: Фактографические базы данных как компоненты научной информационной системы, Разработка портала по физико-химической газовой динамике, Проблемы накопления экспериментальной информации в рамках научной информационной системы

Серкова Н. В.: Особенности взаимодействия пользователя с электронными библиотеками

Серов В. Н.: Предметно-ориентированные электронные библиотеки 

Сидоренков Александр: DocsVision 1C: Edition - новое решение по управлению документами и бизнес-процессами для пользователей 1С: Предприятие 8.0  

Сидоров А. В.: Постановка эксперимента по индексированию корпуса изображений с помощью специализированного тезауруса

Силаева Ася: Программа "Обучение и доступ к Интернет"

Симаков К. В.: Автоматическая классификация текстовых документов с использованием нейросетевых алгоритмов и семантического анализа,

Особенности проектирования модели и онтологии предметной области для поиска противоречий в правовых электронных библиотеках 

Симон Элизабет: Сотрудничество библиотек в комплектовании электронной информацией 

Симонов Б. П.: Сетевая информационная база субъектов инновационного бизнеса Сетевая информационная база субъектов инновационного бизнеса

Симонов Рэм Александрович: Данные о длительности дня и ночи для Москвы в материалах псковича Ивана Рыкова ок. 1579 г.

Сингатулин Рустам Адыгамович: Реальная аудиосреда в проекте «Виртуальный Укек», Новые информационные возможности гончарной керамики, Новые информационные возможности гончарной керамики 

Синицына Ольга Валентиновна: Базы данных изображений с позиции пользователя, Создание глобальных информационных ресурсов для эффективного изучения национального культурного наследия, “Взгляд из будущего в настоящее … или создание корпоративных музейно-библиотечных метаданных” (идея разработки проекта RUBLIOV)

Синюшин Константин: Полный спектр прикладных решений в области управления документами и бизнес-процессами для предприятий и государственных организаций, Электронный документооборот за один месяц, Быстрая настройка Documentum на особенности бизнес-процессов заказчика в задачах электронного архива и документооборота территориально-распределенных предприятий Documentum 5: больше возможностей за меньшую цену, Современное состояние и перспективы развития технологий Enterprise Content Management и Business Process Management, Специфика построения решений по управлению документами и бизнес-процессами в различных отраслях на комплексной платформе управления содержанием,  Как рассказать потенциальным пользователям о ECM, BPM и других непонятных вещах понятным языком, Что нового в Documentum 5.3? 

Скворцов Н. А.: Ontology reconciliation in terms of type refinement, Подход к проектированию персонализованных электронных библиотек над Web-сайтами со слабоструктурированными данными, Подход к онтологическому моделированию и установлению межконтекстных взаимосвязей в слабоструктурированной среде

Скибин С. В.: О времени обработки запросов в распределенных информационных системах на основе протокола Z39.50 О доступе к реляционным СУБД по протоколу Z39.50

Скоробогатов Андрей Валерьевич: Совместный научно-исследовательский центр Казанского государственного университета и Академии наук Республики Татарстан «Культурное наследие и информационные технологии» и визуализация культурного наследия 

Скороходов Владимир Павлович: «Творческое наследие народного артиста СССР В.Г. Мулявина» – комплексный подход к реализации проекта. 

Скрелин П. А.: Концепция и структура Web-сайта "Каталог звукозаписей Санкт-Петербургских коллекций", Электронные звуковые коллекции в Интернет, Разработка интерактивной системы Интернет-доступа к коллекциям звуковых архивов

Скуарне Франсуа-Пьер Marc: Развитие общества через информацию 

Слащева Н. А.: Использование электронных ресурсов в информационном обеспечении научных исследований 

Словиковская Валерия: Сетевой журнал как художественная экспозиция

Слухаева Елена Васильевна: Современные информационные технологии, Виртуальное и визуальное пространство выставочного музейного проекта «Явление Розы» 

Сляднева Наталья Андриановна: Вузовская подготовка специалистов по электронному бизнесу и мультимедиа технологиям 

Смазнова Мария Викторовна: Музей и посетитель. Пути сближения 

Смирнов Борис Михайлович: Опыт работы с грампластинками и магнитными лентами при реставрации аудиозаписей, Использование современных технологий для архивирования и дальнейшего сохранения аудио материалов в Гостелерадиофонде 

Смирнов В. В.: Некоторые перспективы использования электронных библиотек в качестве источников знаний для экспертных систем, Повторное использование словарей при создании новых

Смирнов В. М.: Программа-клиент протокола Z39.50

Смирнов Валерий Николаевич: Этапы создания электронного архива, Цифровая библиотека Ярославского региона. Итоги работы, перспективы развития, Объединение разнородных информационных ресурсов в электронном каталоге, Вариант интеграции цифровой библиотеки и библиографического каталога, Создание электронной библиотеки письменного наследия Ярославского края, Электронная библиотека - как основа корпоративной информационной системыПринципы построения и архитектура региональной системы электронных библиотек 

Смирнов В. Ф.: Сохранность и доступность фонда редких книг. Новые технологии 

Смирнов И. С.: Создание информационно-поисковых систем по коллекциям морских животных (рыб и беспозвоночных) в Зоологическом институте РАН, Электронные коллекции Зоологического института РАН, Создание информационно-поисковой системы по экологии бентоса и птиц Антарктики (ECOANT) на основе электронной коллекции беспозвоночных, рыб и птиц

Смирнов М. Т.: On-line электронная библиотека космической информации по экологическим и природо-ресурсным фундаментальным программам  

Смирнов Олег Станиславович:  Интеграция системы документооборота префектуры с Интернет-порталом 

Смирнова Нина Александровна: Совершенствование нормативной базы трудовых норм 

Смит Бернард: Культурное наследие - научные исследования в Европе, Исследовательская программа Европейской Комиссии – "Электронное наследие и информация в области культуры", Общество, основанное на знании: политика Европейского Союза, Координация национальных программ оцифровки культурного наследия, Новые меры поддержки проектов по культурному и научному наследию в программе “Технологии информационного общества”, Исследования по культурному и научному наследию: стратегические цели и достижения

Смит Терри: Электронная библиотека "Александрия": доступ к информации через геопространственные точки, Электронная библиотека "Александрия": доступ к информации через геопространственные точки

Смит Э.: Результаты последних исследований и разработок в области обеспечения сохранности информации в электронной форме

Смолевицкая Марина Эрнестовна: Использование возможностей современного компьютера для сохранения истории вычислительной техники

Смолина Галина Николаевна: Финансовое состояние библиотек в федеральных округах в зеркале цифр (на примере Центрального Федерального округа) 

Смолка Богдан: Новые технологии компрессии для представления печатных документов в Интернет

Снайджерс Паулус: Концепция издательства «Эльзевир» по вопросам лицензирования  

Соболев В. А.: Презентация проекта «Электронная информация для библиотек в России» 

Соболев С. И.: Концепция виртуального биологического музея и GRID: от склада данных к распределенному ресурсу 

Соболева Е. Б.: Новое качество библиотек в условиях электронных технологий

Созыкин А. В.: Вопросы интеграции информационных и сетевых служб, Варианты использования LDAP каталогов, 

Соколин Анатолий Абрамович: О некоторых проблемах внедрения метаданных 

Соколов А. В.: Создание персональной научной коллекции по теме "Математические модели и алгоритмы оптимального управления динамическими структурами данных" 

Соколова Елена Игоревна: Новый автограф российского императора Павла I в фондах НИО рукописей РГБ 

Соколова Ирина Сергеевна: Архивы данных как форма организации материала в электронных естественнонаучных журналах 

Соколова Н. В.: Реализация электронной библиотеки на базе типовых модулей распределенной библиотечной системы  

Сола Пьер Жакомо: Технические руководства и критерии качества при оцифровке культурного наследия - программа обучения, Технические руководства и критерии качества при оцифровке культурного наследия

Солдатенкова И. А.: Не рано ли объединяться музейным библиотекам в России

Солнцев В. И.: Состояние и перспективы использования систем искусственного интеллекта в электронных библиотеках  

Соловьев Валерий Дмитриевич: Информационная система «Культурное наследие России» 

Соловьева Т. Н.: Электронные ресурсы, предоставляемые библиотекой по естественным наукам РАН своим пользователям . 

Соломонова Любовь Яковлевна: Опыт использования информационных технологий 

Сомин Николай Владимирович: Тестирование соответствия тезауруса посредника лексике отдельных коллекций

Соркин Владимир Эрленович: От систем документооборота к управлению информацией и взаимодействием 

Сорокин А. Д.: Электронная коллекция информационных ресурсов по топонимии Европейского Севера России, Вопросы построения электронной библиотеки Карельского научного центра РАН, Технология публикации и сопровождения документов в коллекциях научных информационных ресурсов электронной библиотеки КарНЦ РАН, Электронная библиотека научных информационных ресурсов КарНЦ РАН: состояние и перспективы, Создание электронной версии архива фольклорной фонотеки ИЯЛИ КарНЦ РАН

Сорокина Елена Владимировна: Особенности художественной стилизации архитектурных форм визуализации в виртуальной сценографии, Художественная реконструкция быта городищ Дьяковской культуры

Спенсер Дж. Э.: Перевод информации в электронную форму как средство сохранения литературного наследия России: Проект перевода в электронную форму Летописи журнальных статей

Спицын Леонид Евгеньевич: ОАО РАО «ЕЭС России» - автоматизированная система делопроизводства и управления документооборотом 

Споров Дмитрий Борисович: Организация устных воспоминаний деятелей науки и культуры как проблема формирования культурного наследия, Основные принципы создания коллекции устных воспоминаний Отдела фонодокументов Научной библиотеки МГУ. 

Стабли П.: Проект RIDING: Расширение доступа к библиотечным услугам на основе протокола Z39.50  

Станченко Наталья Сергеевна: Цикл интернет-коллекций «Культурное наследие» 

Старков Алексей Евгеньевич: База данных по историческим усадьбам России НФ «Возрождение русской усадьбы» 

Старков Дмитрий Юрьевич: Построение Системы менеджмента качества на основе системы DIRECTUM   

Старкова В. Г.: Представление онтологии научной коллекции "Водные ресурсы Карелии", О структуре коллекции знаний по экологии региона, Система доступа к коллекции знаний по экологии региона, 

Стародубова Нина Захаровна; Распределенный библиотечно-информационный фонд Российской Федерации: общие принципы формирования и использования

Старостин Ефим Николаевич: OPTiMA-WorkFlow Версия 1.17, Новая версия - новые возможности, OptimaWorkFlow - комплексная платформа для создания систем управления документами«, Компания UpScale Soft — новый двигатель известного продукта!

Статулиа Т.: Место инициативных разработок стандартов метаданных на сегодняшний день

Стеллецкий В. И.: Электронные библиотеки ЦНСХБ 

Степаненко И. Л.: Электронная библиотека GeneNet: описание и моделирование генных сетей животных и растений  

Степанов Вадим Константинович: Электронный учебник по применению Интернет в информационной деятельности для системы библиотечного образования, Энциклопедический портал “Кирилла и Мефодия” для корпоративных клиентов, Программный продукт «КМ-ШКОЛА» - эффективный инструмент формирования единой образовательной среды, Инструментальная компьютерная среда - цифровое рабочее место учителя, Поиск информации в многоязыковой среде Интернет, Гибридный Интернет: временное решение или перспективная технология?  Опыт организации дистанционного обучения библиотечных работников

Степанов Виктор Анатольевич: Сайт Музеев Московского Кремля как инструмент работы с партнерами 

Степанов М. Е.:  Новая объединенная реляционная база фактографических и справочно-библиографических данных по структуре атомных ядер, Новая поисковая машина для экспериментальных данных по ядерным реакциям из международной системы EXFOR

Степанова Мария Васильевна: Информационные технологии в практике работы Объединенного мемориального музея Ю. А. Гагарина, Базы научных данных по физике атомных ядер и ядерных реакций

Столяров А. А.: Информационная система "Востоковедение"  

Стрелков А. Ю.: Методы индексирования и поиска изображений и видеоданных на основании визуального содержания

Стрелкова Елена Валентиновна: Детская библиотека в электронной среде: приобретения и потери, Детский рисунок в структуре библиотечного сайта 

Стриж И. Г.: Интеграция и поиск информации в гетерогенных динамических информационных массивах с помощью онтологий  

Строгонов В. И.: Система информационной поддержки научных исследований и процессов управления научными кадрами ВАК   

Ступакова Марина: Ввод данных в Documentum средствами ABBYY FormReader  

Ступников С. А.: Персонализация предметного посредника в области регуляции экспрессии генов 

Суворов Андрей: Мострансагентство: история лучшего проекта 2002 года в области электронного бизнеса

Сукина Людмила Борисовна: Сайт «Архитектурные памятники Переславля-Залесского» – учебное пособие в сети Интернет, Создание в сети Интернет электронного справочника "Иллюстрированный Синодик - русская лицевая книга позднего средневековья" (состав, сюжеты, образы, термины)

Сумина Галина Алексеевна: Информационно-образовательный центр «Виртуальный филиал Русского музея»: первые итоги работы, планы на будущее, Формирование инфраструктуры информационно-образовательного центра «Виртуальный филиал Русского музея» СГСЭУ 

Суминова Татьяна Николаевна: Иноформационная культура как фактор развития общества, Понятие «информация» в свете традиционных и современных трактовок 

Сундиева Аннэта Альфредовна: Интернет-представление пилотного проекта электронной версии Российской музейной энциклопедии, «Военно-исторические музеи России» в составе Интернет-версии «Российской музейной энциклопедии» 

Суркова С. Ю.: Электронная библиотека AbOvo, содержащая информацию о генных сетях, контролирующих эмбриональное развитие

Суров Филипп Львович: К вопросу о религиозном смысле русского футуризма 

Сухих Н. И.: ELAN - Электронная Антология физики частиц 

Сухоногов А. М.: Разработка русского WORDNET

Сухотина Милена Львовна: Информационные ресурсы Росинформкультуры на службе региональных учреждений культуры

Сучатов Борис Александрович: О концепции использования ИКТ в сфере культуры в Москве 

Сучкова М. В.: Партнерство музейных библиотек Нижегородской области: структура регионального проекта, межрегиональное сотрудничество АМР и НМЦ

Сущев В. И.: Новая версия DocsVision 3.6 

Сыромятников С. В.: Формирование базы терминологических словосочетаний по текстам предметной области 

Сысоев Т. М.: Интеграция распределенных данных на основе технологий Semantic Web и рабочих процессов, Архитектура RDFS-системы. Практика использования открытых стандартов и технологий Semantic Web в системе ИСИР, Возможности технологий ИСИР в поддержке Единого Научного Информационного Пространства РАН  

Сысоенко Александр Николаевич: Инвестиционные подходы в культурной сфере 

Сытник А. А.: Виртуальный музей как атлас информационных ресурсов университета

Сюнтюренко О. В.: Электронные информационные ресурсы: новые технологии и приложения, Распределенные библиотечные сети и электронные библиотеки в России, Общая характеристика проектов РФФИ, принятых в результате конкурса РФФИ "Электронные библиотеки", Российские государственные ведомства и программа "Российские электронные библиотеки" 

Табаков Н. Ф.: О структуре коллекции знаний по экологии региона  

Табачков Владимир: ABBYY Recognition Server первый серверный продукт для распознавания и конвертации документов и PDF-файлов

Табунов М. М.: Опыт создания электронной коллекции термических констант веществ 

Тавгень Игорь Антонович: Опыт реализации ИКТ проектов международной технической помощи 

Тагаев Александр Викторович: Сенсорные киоски и их применение 

Таксер Ольга Владимировна: Электронные ресурсы Архангельской областной научной библиотеки им. Н. А. Добролюбова. Стратегия и партнеры 

Таланов А. О.: Разработка интерактивной системы Интернет-доступа к коллекциям звуковых архивов

Танос К.: Инициатива Европейского исследовательского консорциума по информатике и математике в области электронных библиотек 

Тараканов Павел: Электронный документоборот: 13 правил успешного внедренияУправление большими архивами информации на базе продуктов Hummingbird и Hitachi Data Systems

Таранченко Ольга: CompanyMedia как реализация концепции документооборота CompanyMedia, Управление бизнес-процессами

Тарасов Александр Иванович: Информационные проекты компании по интеграции музейных информационных ресурсов

Тарасова Нина Николаевна: Воспитание культурного общества через инновационную, компьютерную деятельность 

Тарасова Ольга Игоревна: Образовательные парадигмы и информационная культура

Татарникова Марина Юрьевна: Использование технологий распознавания звуковых образов в мультимедийных приложениях

Твердохлебов Н. В.: Интеграция и поиск информации в гетерогенных динамических информационных массивах с помощью онтологий

Твисс Робер: Проект электронной библиотеки университета Беркли: построение электронной библиотеки для научной и профессиональной работы 

Творогов С. Д.: Онтология по молекулярной спектроскопии атмосферных газов 

Темпера А.:  База знаний MINERVA по оцифровке культурного наследия

Теплицкая Александра Валентиновна: Деятельность секции библиографии ИФЛА 

Тетерин Сергей: Лицо и голос машины - презентация проекта «Кибер-Пушкин 1.0 бета», Медиа-арт в России: старые проблемы и новые решения, Русский электронный шаманизм и media art

Тетерина Марина Николаевна: Управление БД фондов учреждений культуры 

Тимофеев Александр Викторович: Решения самообслуживания в музейном, архивном и библиотечном деле, Технологии самообслуживания в музейном, архивном и библиотечном деле 

Тимошкина Екатерина Николаевна: Всеобщий доступ к информации - один из факторов развития аграрной науки 

Тимощенкова Галина  Андреевна: Изучая русскую певческую книгу, Книги музыкального содержания из библиотеки графа Н. П. Румянцева

Тикунова Ирина Петровна: Создание Свода книжных памятников Архангельской области - важный шаг в сохранении культурного наследия Русского Севера

Тирас Харлампий Пантелеевич: Компьютерная биология и гетевская традиция синтеза науки и искусства, Гете и Линней в контексте биологии 21 века: помогут ли виртуальные биологические коллекции разрешить двухвековую коллизию?.Концепция виртуального биологического музея и GRID: от склада данных к распределенному ресурсу 

Тисенко Эльмира Васильевна: Ретроконверсия сериальных изданий редкого фонда ГОПБ 

Титова Ольга Юрьевна: Технология информационного освещения реставрации памятника всемирного наследия, Информационное обеспечение для сохранения архитектурного наследия 

Титова Татьяна Алексеевна: Электронные коллекции Этнографического музея Казанского университета, Проект информационного ресурса «Культура и религия народов мира» в собрании Этнографического музея Казанского университета

Тихомирова Светлана Витальевна: Роль информационных ресурсов по культурному многообразию России в сохранении современного культурного наследия

Тихонова Ирина Геннадьевна: Особенности хранения CD-дисков в условиях библиотек и архивов 

Тихонова Людмила Николаевна: Роль библиотек в формировании информационного общества в России 

Тихонова М.: Развитие Российских Интернет-ресурсов по солнечно-земной физике 

Тищенко Ю. Г.: On-line электронная библиотека космической информации по экологическим и природо-ресурсным фундаментальным программам 

Ткаченко Н. А.: О создании автоматизированной базы данных "Государственный реестр уникальных документов Архивного фонда Российской Федерации", Проблемы внедрения автоматизированных архивных технологий

Тойчубаев Нурбек Абдинасипович: Решение проблемы всеобщего доступа к информации в Кыргызстане 

Токаревский Дмитрий: Новый уровень возможностей системы "Эффект Офис"

Толпанов Василий Владимирович: Современные технологии в библиотеках 

Толстая Наталия Владимировна: Реальная польза виртуального проекта, Новый отдел Третьяковской галереи и задачи, стоящие перед ним  

Томсон Ольга Игоревна: Сайт «Русский альбом» – пространство художественного эксперимента, “Русский альбом” как попытка презентации искусства Санкт-Петербурга второй половины ХХ века, «Русский альбом» - от традиционных форм искусства к новейшим

Томусяк Э. С.: Функциональные методы обработки слабоструктурированных данных и их применение для построения электронных библиотек 

Торлин Игорь Гершевич: Виртуальные экспозиции на сайте Государственной библиотеки Украины для детей 

Торшина Людмила Евгеньевна: Концепция и практика реализации проекта «Иллюстрированная электронная история Государственного Эрмитажа» 

Трегуб Надежда  Ивановна: Новые проекты портала «Музеи России» 

Трегубов А. А.:  Алгоритмические основы разработки поисковой системы

Трещук Андрей Владимирович: Анализ внедрений информационных систем, Крупнейшее внедрение ECM-решения в СНГ (на платформе Hummingbird Enterprise), Captaris Workflow – управление бизнес-процессами в стиле Microsoft, Управление бизнес-процессами: тенденции мирового рынка и стратегии крупных игроков, ТерраЛинк: новые рынки, новые решения, новое качество

Трепалин С. В.: Система поиска рефератов в РЖ Химия ВИНИТИ по структурным свойствам химических соединений

Трифонова Екатерина Олеговна: Информация об уровне безопасности потенциально опасных предприятий и объектов на основе обобщенной зависимости частоты аварий и катастроф от их тяжести 

Трофимова Валерия Борисовна: Журналистика и критико-библиографическое направление в России на рубеже XIX-XX вв.

Трубочкин Дмитрий Владимирович: «Явить миру Сийское сокровище…»: О создании 3Д-модели Антониева-Сийского монастыря

Трушина Ирина Александровна: Этические аспекты доступности информации в Интернете

Тсай Шун-Тзу: Возможности электронного развития музея: электронный архив, электронный музей, электронное образование и индустрия электронного контента 

Тумаркин Виктор Иосифович: Формирование электронных информационных ресурсов библиотек и музеев Москвы: опыт и перспектива Проекты корпорации «Электронный Архив» по созданию электронных информационных ресурсов

Турдалиева Чолпон Джапарбековна: Гендер и культура

Турлов Александр Павлович: Технология построения информационных Интернет-порталов на базе программного комплекса TryPortal

Тюрин И. Н.: Отображение языка синтез в RDFS 

Тютерев Вл. Г.: Интернет-коллекции по молекулярной спектроскопии  

Тюрина Елена Константиновна: Музей как информационный узел территории,  Автоматизированная система учета фондов Муромского музея - теория и практика, Детские линии на сайтах Муромского историко-художественного музея 

Уайллер Элин Harriet: Управление архивов, библиотек, музеев Норвегии (NALMA) 

Угодчиков Н.А.: Сохранность и доступность фонда редких книг. Новые технологии 

Уоллис Джейк: Стимулирование он-лайн публикаций материалов по культуре в Шотландии 

Усачев Маркс Несторович: Центры общественного доступа к информации в учреждениях культуры 

Успенская Ольга  Викторовна: Формирование фонда зарубежных периодических изданий по библиотечному делу

Устинов Вадим Георгиевич: GoldMine - CRM-решение для России

Устинова Ольга Юрьевна: Проект Европейской Комиссии PULMAN-XT, Проекты Еврокомиссии PULMAN и CALIMERA в России 

Фазлиев А. З.: Организация информационного пространства Томского научного центра СО РАН на базе Интернет - технологии, Коллекция электронных научных ресурсов Института оптики атмосферы СО РАНИнтранет научного учреждения, Онтология по молекулярной спектроскопии атмосферных газов, Информационные ресурсы по атмосферной химии, Электронная коллекция материалов комплексной самодеятельной экспедиции по изучению Тунгусского явления, Информационные системы Института оптики атмосферы СО РАН: Структура и отображение электронной информации

Фармакис Х.: Управление Сетевыми Электронными Службами Проект CANDLE 

Фёдоров А. Г.: Интеграция различных способов освоения мира в учебнике нового поколения и новые задачи образования в XXI веке,  Использование метаданных в электронной библиотеке вуза 

Федоров Виктор Васильевич: Российская государственная библиотека: от коллекции канцлера Н.П. Румянцева к крупнейшему национальному ресурсу знаний и информации 

Федорова Ксения Евгеньевна: Информационно-ценностный потенциал массовой культуры 

Федосеев Алексей Викторович:  Автоматизированная система управления бизнес-процессами – бетонная стена перед хаосом

Федотов Анатолий Михайлович: Информационная система «Виртуальный музей науки и техники СО РАН» как полигон для отработки технологии хранения информации по истории науки, Электронная библиотека Сибирского отделения РАН, Информационная система Сибирского отделения, Электронные коллекции и проблемы биоразнообразия, Электронная библиотека Сибирского отделения РАН, Распределенная информационная система "Виртуальный музей науки и техники СО РАН" ,Электронные коллекции и проблемы биоразнообразия, Электронный атлас "Биоразнообразие животного и растительного мира Сибири", Принцип динамического формирования документов в информационных системах на примере ИРИС СО РАН

Федотов Михаил Александрович: Правовая охрана произведений в киберпространстве

Федра К.: Атмосферный веб портал 

Федянина Наталья Николаевна: Качество культурного контента для информационного обеспечения культурной деятельности, Обзор смоленских web-ресурсов, Региональный обзор: ИТ и культура в Смоленской области, Информационная служба Смоленского музея-заповедника 

Феклистова Юлия Николаевна: Мультимедийная информационная система о настенной живописи Ярославля 

Ферни Катерина: Проект MICHAEL: к многоязычному инвентарю европейского культурного наследия 

Фет Яков Ильич: Виртуальный архив «История отечественной кибернетики и информатики» 

Филатов Н. Н.: Коллекция знаний об Онежском и Ладожском озерах 

Филатова Н. В.: Электронная библиотека технического университета для образования, науки и культуры региона 

Филимонов Б. Б.: ELAN - Электронная Антология физики частиц 

Филинов Е. Н.:  Методический ресурс по электронным библиотекам, Объекты стандартизации в профилях электронных библиотек России, Вопросы разработки профилей электронных библиотек

Филипова А. А.: Метаданные ИСИР: определение и использованиеИспользование протокола LDAP для реализации распределенности ИСИР РАН

Филиппова А. А.: Использование метаданных в электронных библиотеках по науке. Ведение прикладных профилей метаданных по науке. Пример интеграции данных в распределенной Интегрированной Системе Информационных Ресурсов РАН

Филозова И. А.:  Электронный каталог научно-технической библиотеки ОИЯИ, Электронная библиотека Объединенного института ядерных исследований

Фимушин Дмитрий Владимирович: Особенности организации автоматизированного документооборота государственных органов охраны объектов культурного наследия субъектов Российской Федерации, Концепция системы автоматизированного документооборота органа охраны памятников субъекта РФ 

Фицджеральд Джон: Потери или приобретения? Ирландский опыт участия в европейских библиотечных программах 

Фишер Т. -Б.: Различные модели консорциумов на базе Алеф 500

Флам Гила: Оцифровка национального звукового архива в Израиле: сохранение еврейского музыкального наследия 

Фокин О. Н.: Электронная коллекция селекционно-генетических данных, Электронная библиотека генетических маркеров в различных популяциях домашней свиньи

Фокина Елизавета Борисовна: Конкурс «Меняющийся музей в меняющемся мире», Тенденции двух лет 

Фокс П.: Проект CEDARS: Архивирование электронной информации

Фокс Эдвард: Улучшение обучения путем использования распределенных электронных библиотек диссертаций и авторефератов и Учебный центр по информатике 

Фонотов А. Г.: Роль электронных библиотек в передаче технологийРоссийские государственные ведомства и программа "Российские электронные библиотеки"

Фоют Ноэль: Ковенции по культурному наследию Европы – цифровой аспект 

Франк Рэнделл: Проект создания электронной библиотеки Мичиганского университета 

Франц Анна: Феномен «Горящего Человека» Искусство новых технологий, “Русский альбом” как попытка презентации искусства Санкт-Петербурга второй половины ХХ века

Фрауке Ральф: Электронная информация Института физики  

Фреза Антонелла: Прототип ВЕБ-сайта для малых и средних музеев, Объединение усилий по оцифровке культурного и научного контента в Европе. Проект MINERVA PLUS

Фрейчко Павел Викторович: Современные средства оцифровки и реставрации аудиоинформации 

Фреон М. -Э.: Организация и технология ретроспективной конверсии каталогов

Фролкина Нина Александровна: Интернет-портал «Региональные энциклопедии» (о проекте создания), Электронная энциклопедическая коллекция Рубрикон 

Фролов А. С.: ГЕНЭКСПРЕСС: электронная библиотека по структурам и функциям ДНК, РНК и белков, Электронная библиотека знаний для аннотации геномной ДНК

Фролова М. И.: Программный комплекс ГРИН для трехмерного представления органических молекул в естественных переменных 

Фюежи Дэвид: LEARNEAST: Влияние публичных библиотек на занятость населения, LIBECON: Библиотечная статистика как ключ к улучшению качества обслуживания 

Предлагаемый обзор включает технологические достижения, представленные на телекоммуникационных выставках первой половины 1997г. и не вошедшие в наши предыдущие тематические обзоры.

CD-ROM-дисководы с улучшенными характеристиками (Samsung Electronics). Дисководы, предназначенные для воспроизведения видеоинформации, имеют расширенные сервисные функции: кнопки управления воспроизведением звука, управления перехода к началу следующего фрагмента, разъемы для подключения различных карт и адаптеров. Новые модели 12-скоростного и 16-скоростного дисководов способны передавать данные со скоростью 1,8 и 2,4 Мбайт/с соответственно. В последней разработке — 20-скоростном CD-ROM-дисководе SCR-2030 применен ряд таких высоких технологий, как режим передачи данных PIO 4 mode, CAV-технология (вращение с постоянной угловой скоростью), при использовании которой объем передаваемой информации варьируется в диапазоне скоростей от 8х или 10х до 20х в зависимости от положения считывающей головки относительно центра диска — в результате время доступа снижается до 90 мс, а скорость передачи данных повышается до 3,0 Мбайт/с.

Усовершенствования в мониторах Master. В новой серии мониторов применяется "микрофильтр" — специальный оптический цветовой фильтр, позволяющий увеличить диапазон регулирования яркости и контрастности изображения при том же уровне напряжения. Мониторы со встроенными (либо с пристегивающимися) колонками защищены от издержек взаимовлияния мониторов и колонок (дисплеи обычно сильно подвержены влиянию полей магнитов аудиоколонок): используются хорошо экранированные динамики с номинальной выходной мощностью от 1,5 до 2,5 Вт на канал.

Мультимедиа-колонки SRS (Sony). Качественный громкий звук как в нижнем, так и в верхнем частотном диапазонах во многом обусловлен материалом, идущим на изготовление колонок. Фирма применяет специальную коническую бумагу; жесткая слюда, алюминий и другие материалы подобраны так, чтобы обеспечить наиболее точный вибрирующий момент в динамиках. Защита от магнитных воздействий предотвращает искажения сигнала, возникающие при взаимодействии с электромагнитным излучением монитора. Особенности моделей колонок SRS:

• PC 21 имеет функцию интеллектуальной поддержки низких частот (Intelligent Bass Boost), следящую за отсутствием искажений на "басах" для каждого выставленного уровня громкости, диапазон — 100-20000 Гц;

• РС 41 имеет выделенное гнездо для подключения subwoofer, что позволяет микшировать входные сигналы от двух источников, диапазон — 70-30000 Гц;

• РС 71 наряду с функцией поддержки низких частот имеет дискантовый контроль и бас-рефлекс-систему, диапазон — 65-20000 Гц;

• РС ЗDW обладает мощностью 25 Вт в диапазоне частот 40-200 Гц;

• РС 300D обеспечивает качество звука, сравнимое со звучанием бытовых стереосистем; выходная мощность высокочастотных редукторов — 2 х 5 Вт (20 Вт РМРО), выходная мощность сабвуфера — 15 Вт (30 Вт PMPO), частотный диапазон сабвуфера — 50-200 Гц.

Съемные запоминающие устройства Dynamo (Fujitsu). Модель 230 — магнитооптический (МО) привод, способный хранить до 230 Мбайт данных на 3,5-дюймовом МО-диске; скорость передачи данных — 8 Мбайт/с. Модель 640 — хранение до 640 Мбайт на 3,5-дюймовом диске; скорость передачи данных — 10 Мбайт/с. Модель 230 — переносной вариант, подключаемый через гнездо PCMCIA к портативным компьютерам.

Анализатор спектра радио- и видеосигналов АРМ-745 (Konig Electronic). Переносный универсальный прибор для быстрого обнаружения, измерения и анализа радиосигналов, оценки спектра радио- и телевизионных передатчиков в диапазоне 46-2050 МГц. Одновременный контроль полосы до 400 МГц для быстрого обнаружения, измерения и локализации радиомикрофонов (в том числе с прикрытием), аудио- и видеопередатчиков с цифровой модуляцией, прыгающими и растянутыми сигналами. Измерение параметров антенн и коаксиальных кабелей. Чувствительность — 20-130 дБ/мкВ. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 10, 1997 г.

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Специалисты в области электронной памяти 6.0

Обридко В.: Развитие Российских Интернет-ресурсов по солнечно-земной физике

Овечкис Юрий Натанович: Компьютерные каталоги на цифровых компакт-дисках стереоскопических изображений объектов, имеющих большое культурное и общеобразовательное значение 

Овдей О. М.: Обзор инструментов инженерии онтологий  

Одинцов В. И.: Электронные библиотеки и базы данных по солнечно-земной физике в российском секторе Интернет

Одинцов И. О.: Применение методов искусственного интеллекта в задаче поиска информации в Интернет 

Озерова Наталья: Новости документных сканеров Kodak, Обзор документных сканеров и решений с их использованием

Окорокова Надежда Георгиевна: Исчезающие этносы и информационное общество, К вопросу о понятии «объективности» и «субъективности» аудиовизуальных материалов, Роль СМК-стереотипов в формировании картины мира современного человека, Этнокино как коммуникативная технология 

Олиференко Вера Александровна: Методика определения историко-культурной ценности объекта, обладающего признаками объекта культурного наследия, с точки зрения истории, Информационные базы данных по объектам культурного наследия г. Москвы. Формирование и ведение базы данных по памятникам церковного зодчества г. Москвы 

Омельянчук Н. А.: Электронная коллекция селекционно-генетических данных 

Онищенко Алексей Семенович: Информационно-библиотечные связи академий наук - членов Международной ассоциации академий наук 

Онуфриева Ирина Георгиевна: Сценарные решения образовательных мультимедийных программ

Опара Владимир Алексеевич: Московский фестиваль для молодежи ARTFOR.RU, Образное и без-образное в создании электронных визуальных изображений, Artfor - творческая группа для школьников и студентов, Интернет - основа для создания и деятельности Творческих объединений художников, Молодежная культура и цифровые технологии. От цифровых технологий к творчеству

Опара Майя: Создание отдела Мультимедиа и Интернет в галерее А-3

Орлов Степан Владимирович: Вопросы правового регулирования реализации проектов ГЦП «Электронная Москва»

Орлов Лев Юрьевич: Аудиоискусство и современные технологии

Орлова Галина Александровна: Экологическая тропа города 

Орлова Г. В.: Электронная библиотека генетических маркеров в различных популяциях домашней свиньи

Осипов А. Е.: Обеспечение унифицированного доступа к разнородным коллекциям и информационным ресурсам на основе технологии CORBA, К вопросу об идентификации электронных документов и коллекций

Осипов М. А.: Интеграция XML-коллекций данных в посреднике неоднородных коллекций электронных библиотек, Подход к полуавтоматической генерации адаптеров в посреднике неоднородных коллекций электронных библиотек, Отображение модели данных XML в объектную модель языка СИНТЕЗ 

Осипов Юрий Анатольевич: Teamplate - это простота и эффективность бизнес-процессов  

Осипова Елена Михайловна: Междисциплинарная подготовка специалистов по медиадизайну: опыт преподавания курса по разработке мультимедиа приложений

Осипова Ирина Павловна: Региональный документальный поток по библиотечному делу как источник знаний о состоянии библиотечного дела России: общая характеристика проблемы использования 

Осотов Алексей Алексеевич: Новые возможности продуктов ЭОС

Остапова Ирина Вадимовна: Интернет-версия научного журнала (на примере журнала «Мовознавство» Института языкознания им. А. А. Потебни и Украинского языково-информационного фонда Национальной академии наук Украины) 

Острова Елена Анатольевна: Музейные информационные системы. Из опыта работы отдела учета ООМИИ им. М. А. Врубеля 

Оуденарен Дж.: Встреча на границе и международное сотрудничество в области электронных библиотек с точки зрения Библиотеки Конгресса

Очерет А. В.: Электронный документооборот как инфраструктура автоматизации управления органом государственной власти 

Павленко Т. П.: Электронная доставка документа – новый этап развития межбиблиотечного абонемента (МБА) областных библиотек 

Павлов В. Ф.: Хранение и эффективное использование больших и сверхбольших объемов данных 

Павлова Е.: Обнаружение структурного подобия HTML-документов, Интеграция публично доступных архивов списков рассылки 

Павловская Анастасия Игоревна: Программное обеспечение для обработки гравюр Библии Скорины 

Павловская Надежда  Павловна: Электронная презентация 

Палей Д. Э.: Электронная библиотека - как основа корпоративной информационной системы, Вариант интеграции цифровой библиотеки и библиографического каталога, Принципы построения и архитектура региональной системы электронных библиотек, Цифровая библиотека Ярославского региона. Итоги работы, перспективы развития, Объединение разнородных информационных ресурсов в электронном каталоге 

Панков Анатолий Петрович: Формула грамотности 

Панков И. П.: Электронная библиотека по русской литературе XIX века 

Панкова Лариса  Викторовна: Сибирская галерея детского компьютерного творчества 

Панкратов В. Б.: Электронная база данных по коллекции минералогического музея Санкт-Петербургского государственного университета  ,

Пантелеева Н.: Расширение представления документов при поиске в Веб

Панухина Наталья Борисовна: Информационный подход к порядку атрибуции официальных символов и эмблем на памятниках истории и культуры императорской России (постановка проблемы) 

Панфилов Михаил Михайлович: Русская историософия книжной культуры (принцип партийности) 

Парахина Ольга Владимировна: Конституционное право на доступ к информации и проблемы его реализации 

ПеревозчиковМихаил Александрович: Выбор системы электронного документооборота: платформа или готовое решение?  Внедрение системы электронного документооборота: как достичь желаемого результата. В том числе для предприятий с территориально-распределенной структурой DIRECTUM – новый уровень управления 

Паринов А. С.: Поисковая навигация в Интернет на основе динамической классификации крупных информационных массивов в PCBIRS технологии

Паринов С. И.: Онлайновые информационные ресурсы для исследователей по экономике: база данных RePEc и веб-портал RuPEc, Активный информационный робот как сетевой агент исследователя на примере сети онлайновых ресурсов по экономике RePEc/RuPEc

Паршина Татьяна Алексеевна: Обеспечение многоязычного доступа к библиотечным каталогам через авторитетные файлы (АФ) имен и унифицированных заглавий, Ретроконверсия каталогов старых фондов и коллекций 

Пастухова Е. В.: Электронные каталоги и многоязычие

Патаракин Евгений Дмитриевич: Использование в педагогической практике коллекций и информационных приложений сообществ обмена знаниями, Новое поколение учебных проектов с использованием сетевых сервисов и мобильных устройств, Граничные объекты и культурные посредники, Коллективный гипертекст Нижегородской области, Вклад сетевых сообществ в образование, Художественные и образовательные проекты в регионах и для регионов

Пахчанян Арам Бенгурович: Внедрение систем электронного документооборота: проблемы и решения, KOFAX Ascent Capture: мировой лидер систем имиджинга теперь и в России, ABBYY FlexiCapture: технология ввода гибких форм 

Пашков Ю. Д.: Система электронного архива большой емкости 

Пеганов Дмитрий: СПЕКТРУМ – продукт для российских банков на платформе Documentum  

Педерсен Г.: Модели межбиблиотечного сотрудничества и необходимость использования новых информационных технологий

Пелевин Юрий Александрович: Коллекция: мировая художественная культура на Российском общеобразовательном портале 

Пельман Григорий Леопольдович: Использование новейших технологий, интерактивных аудио-гидов и карманных компьютеров для организации доступа к музейным объектам и получения музейного контента посетителями. Комплексные решения 

Пенова Ирина Васильевна: Измерение цвета декораций Театра Гонзаго усадьбы Архангельское 

Перевалов Валерий Викторович: О необходимости построения информационной политики в сфере культуры 

Перевозчиков Михаил Александрович: Проект внедрения системы электронного документооборота в "Каустик"

Перегудов Александр Феликсович: Индексирование аудиовизуальных материалов

Перехрест Андрей Юрьевич: Новое поколение Cyco AutoManager в России    

Перли Б. С.: Текущие проблемы роста ЭБ РГБ, Электронная библиотека РГБ - составная часть РГБ 

Песков Н. Н.: Новая объединенная реляционная база фактографических и справочно-библиографических данных по структуре атомных ядер, Новая поисковая машина для экспериментальных данных по ядерным реакциям из международной системы EXFOR, Электронная коллекция научных данных по физике атомных ядер и ядерных реакций ЦДФЭ НИИЯФ МГУ, 

Петрилин Евгений Евгеньевич: ISIDA - комплексная платформа для построения электронных архивов, организации электронного документооборота и управления административными процессами, ISIDA 5: комплексная платформа управления документами и бизнес-процессами, Как заставить электронный документ работать. Управление корпоративными бизнес-процессами и технология документальных центров информационных услуг, Технология построения и использования архивов электронных документов в интересах задач корпоративного управления  

Петров Вячеслав Васильевич: Краткий анализ типов носителей для хранения культурного и научного наследия. Перспективы использования оптических носителей для долговременного хранения информации, Об опыте оцифровки фонографических цилиндров и введения в научный оборот звукового культурного наследия, Пути создания носителей для долговременного хранения информации в цифровой форме, Новые технологии воспроизведения звука с раритетных носителей, Один из путей решения проблемы сохранения цифрового культурного наследия, О проблеме сохранения звукового культурного наследия, Сохранение и введение в научный оборот раритетных музыкальных коллекций, Роль национального реестра электронных информационных ресурсов в сохранении культурного наследия Украины 

Петров Леонид Вячеславович: Архитектура комплексной автоматизированной информационной системы КАИСА, Комплексная автоматизированная информационная система "КАИСА-Наследие", Технология формирования интернет-, интранет-каталога Центрального Государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга

Петров Михаил: Новое в системе БОСС-Референт 

Петрушанская Елена Михайловна: Фонография в контексте «эстетики звукосозерцания» первой трети ХХ века, О выразительных средствах фонографии в композиторском творчестве 

Петухова Екатерина Генриховна: Реставрация и хранение аудиовизуальных архивов - технический аспект, Реставрация и хранение аудиовидеоматериалов для их последующего использования с применением новых средств доставки

Пилавова-Слюсарева Лариса Шаликовна: Формирование информационной культуры как составляющей профессиональной подготовки студентов 

Пиоро Владислав Игоревич: Музейная учетно-информационная система «Musei Custos» 

Писарев Игорь Алексеевич: Записи Арс. Тарковского в аудиофонде ГЛМ 

Писарев Михаил Геннадьевич: Сквозная интеграция бизнес-процессов с помощью Hummingbird Enterprise  Российский Hummingbird: итоги года, Hummingbird: ставка на Россию

Писецкий А. Ф.: Литераторы тамбовского края в сети ИнтернетЭлектронная библиотека технического университета для образования, науки и культуры региона

Пискунов А. Э.: Интегрирование информационных астрономических ресурсов

Питерс К.: Инициатива Европейского исследовательского консорциума по информатике и математике в области электронных библиотек 

Пищик Б. Н.:  Распределенная информационная система "Виртуальный музей науки и техники СО РАН" 

Пластинин Юрий Владимирович: Роль сетевых информационных ресурсов в современном искусстве, Состоятся ли музеи виртуального искусства? Сетевая информационная поддержка событий современной арт сцены

Племнек Александр Иванович: Ассоциация региональных библиотечных консорциумов (АРБИКОН) и основные направления ее деятельности, Библиотечные консорциумы как необходимый элемент информационной инфраструктуры культуры, науки, образования 

Плеханов Г. Ф.: Электронная коллекция материалов комплексной самодеятельной экспедиции по изучению Тунгусского явления 

Плечова О. А.: Новые технологии работы РФФИ и поддержка проектов по электронным информационным ресурсам

Плешков Павел Владимирович: Новые версии Kofax Ascent Capture и Kofax VirtualReScan. Новые модели сканеров Fujitsu, Ascent Capture 7. Клуб 20 миллиардов, Новые продукты для потокового ввода документов, Новые решения Kofax для ввода форм и создания электронных архивов. Опыт интеграции Kofax Ascent Capture c Documentum, Новости потокового ввода документов, Ascent Xtrata Pro – новый продукт Kofax для ввода документов

Плотников Павел Викторович: Катастрофаустойчивые системы хранения данных, Технология создания электронных информационных ресурсов

Пляскина Т. А.: Состояние и перспективы развития интегрированного банка данных 

Погорелов А. Н.: Освоение технологий электронной доставки документов в ЦГПБ им. В.В. Маяковского 

Погосбекян М. Ю.: Разработка портала по физико-химической газовой динамике

Подковырова Вера Григорьевна: Проектирование инципитария рукописных материалов, как части системы лингвистическо-поисковых средств ИПС 

Подколодная О. А.: Электронная библиотека GeneNet: описание и моделирование генных сетей животных и растений 

Подколодный Н. Л.:  Проблемы создания предметного посредника для интеграции молекулярно-генетических информационных ресурсов, Подключение баз молекулярно-генетических данных к посреднику среды создания интегрированных электронных библиотек, Персонализация предметного посредника в области регуляции экспрессии генов 

Подольская Ольга: Правовое регулирование общественных отношений в процессе развития информационного общества 

Подольский В. Е.: Электронная библиотека технического университета для образования, науки и культуры региона, Литераторы тамбовского края в сети Интернет

Поздеева Наталья Евгеньевна: Противоречия современного исторического периода и развитие общедоступных библиотек России: управленческий аспект 

Поздняков В. Г.: Проект аграрной электронной библиотеки 

Покровский Б. И.: Опыт создания электронной коллекции термических констант веществ  ,

Покровский Н. Н.: Распределенная информационная система "Виртуальный музей науки и техники СО РАН" 

Покровский П. С.: Образовательные мультимедийные разработки Государственного Эрмитажа

Полиар Клод: Культурное наследие в обществе, основанном на знании 

Поло Андреа: Открытие музея фотографии Алинари и проект BRICKS, Инициатива «Искусство по требованию» 

Полознев Дмитрий Федорович: Локальная история и местная мифология в контексте миссии Областной библиотеки (проект Деметра) 

Полуэктов Кирилл Евгеньевич: Базы знаний по Русской Истории и Культурному Наследию - от идеи к воплощению, Посетитель в информационном пространстве Государственного Исторического музея

Поляков А. Е.: Технология и программная поддержка создания Электронных Изданий(

Полякова Людмила Васильевна: Мультимедиа в библиотеке 

Полякова Татьяна Анатольевна: Построение информационного общества - приоритетное направление международного сотрудничества 

Пономаренко Андрей Валентинович: Технология долгосрочного сохранения текстовой и графической информации 

Пономаренко Валентин Кузьмич: Компьютерная программа для электронной реставрации текстовой и графической информации, Спасение культурного наследия, Программное и техническое обеспечение долгоживущих физических копий текстовых и графических данных 

Пономаренко М. П.: Анализ данных и продукция знаний в системе GeneExpress – электронной библиотеке по структуре и функции ДНК, РНК и белков.

Пономаренко Ю. В.: Электронная библиотека знаний для аннотации геномной ДНК, ГЕНЭКСПРЕСС: электронная библиотека по структурам и функциям ДНК, РНК и белков

Понфиленок В. М.: Библиотека электронных публикаций «Научная Казань» Казанского государственного университета ., 

Попов В. В.: Новые информационные технологии: использование АИБС "МАРК-SQL" для учреждений культуры, образования и науки

Попов Игорь Васильевич:  Электронная энциклопедическая коллекция Рубрикон 

Попов Ф. А.: Представительство в Интернет “Всероссийского мемориального музея-заповедника В.М. Шукшина”

Попова И. Ф.: О перспективах описания дуньхуанского фонда СПбФ ИВ РАН 

Постельник Д. Я.: Возможности использования электронных учебников в образовательном процессе

Потапенко Михаил Юрьевич: Информационно-Справочная Система «НИКА-Музей» 

Потапов В. А.: Событийная непрерывность коллекции астрометрических пульсарных данных, Объектная модель коллекции астрометрических пульсарных данных    

Потапенко Михаил Юрьевич: ЕВФРАТ-Документооборот v.12 — коробочное решение для работы в территориально-распределенных организациях, ЕВФРАТ-Документооборот: современные технологии и автоматизация документооборота 

Потапов Сергей Валерьевич: Цифровые изображения музейных предметов во Владимиро-Суздальском музее-заповеднике

Потапова Наталия Александровна: Научно-методическое обеспечение формирования и ведения информационных ресурсов охраны недвижимых памятников истории и культуры, Современные проблемы информационного обеспечения охраны недвижимого культурного наследия

Потапова Родмонга Кондратьевна: Многоязыковая виртуальная коммуникация: проблемы, перспективы, решения

Потапенко Михаил Юрьевич: "ЕВФРАТ-Документооборот": новые возможности и сервисы 

Пригаро Наталья Александровна: Информационное обеспечение региональных библиотечных программ в Сахалинской области 

Приоров А. Л.: Мультимедиа компакт-диск “Ярославская иконопись”, Организация информационно-поисковой системы на основе мультимедийной базы данных

Прожогин Владимир: Решения Documentum для автоматизации взаимодействия с заказчиком, Управление проектно-конструкторской, технологической и эксплуатационной документацией и бизнес-процессами ее создания, использования и изменения на платформе Documentum,  Documentum – промышленная платформа для решения полного спектра задач управления документами и автоматизации бизнес-процессов предприятия

Пройдаков Александр Евгеньевич: Опыт реставрации фонографов 

Пролёткин Игорь Викторович: Сайты музеев мира как объекты информационного туризма, Азы, буки и веди… современного информационного пространства, Интернет и Интранет, как новые средства профессиональной коммуникации между музейными специалистами,  Музей и его аудитория: маркетинговые стратегии в Интернете, Интернет-стратегия музея, Как развиваться музею в современном информационном мире?, Международная конференция «EVA-2004 London», Интранет-сайт музея 

Пронин Александр Юрьевич: Реализация системы документооборота и управления потоками работ на платформе «SiTex WorkFlow», Использование технологий документооборота и управления работами в комплексных решениях 

Проничев Алексей: Новейшая версия поискового инструментария ABBYY RETRIEVAL & MORPHOLOGY ENGINE 5.0 

Проскудина Г. Ю.: Обзор инструментов инженерии онтологий  

Прохоров Алексей Анатольевич: Особенности технологии ретроконверсии на примерах проектов Государственного Архива Российской Федерации 

Пугач Т. Н.: Электронная коллекция изображений из Пулковской стеклотеки 

Пугачева Татьяна Николаевна: Звуко-цветовая синестезия и методы ее исследования 

Пунин Г. В.: Электронная библиотека технического университета для образования, науки и культуры региона

Пурсиайнен Таня: RUSSIAinfo: доступ к качественным ресурсам России, Использование машинного перевода для поиска информации на русском языке

Пустельникова Е. Г.: Электронная библиотека AbOvo, содержащая информацию о генных сетях, контролирующих эмбриональное развитие, Информация + технологии: опыт сотрудничества Библиотеки Российской академии наук и Института высокопроизводительных вычислений и баз данных

Пухначев Юрий Васильевич: Колокольный звон: парадокс основного тона 

Пучнина О.: Информационный обмен в РСКН

Пущина Жанна Владимировна: Новые технологии и геоинформационные системы в области охраны недвижимого наследия Урала 

Пчелкин С. А.: Разработка понятия "культурный ландшафт" как формы для создания адресно-ориентированных описаний культурно-природных объектов наследия

Пьяных М. Н.: Мультивидение - новый вид СМИ и коммуникаций в образовании и культуре.

Пярн Антон: Управление коллекциями учреждений памяти и доступ к культурному наследию в Эстонии: организация и процесс 

 

 

 

Работкевич Александр Викторович: Электронные информационные ресурсы по культурному наследию

Радьков Владислав Викторович: Проблемы построения системы электронного бюджета муниципального образования 

Раздобурдина Г. В.: Ярославские церкви в мультимедийных изданиях

Разжигаева Л. А.: Виртуальные филиалы Русского музея

Райкова Галина Анатольевна: Роль универсальных научных библиотек в формировании профессионального информационного пространства для библиотек региона и России. 

Райх Викки: Проект электронной библиотеки Стэнфордского университета  

Ракчеева Иркен Фатех кызы: Геоинформационная карта ландшафтов С-В склона Большого Кавказа (в пределах Азербайджана). 

Рапортиренко А. М.: Электронная библиотека Объединенного института ядерных исследований, Организация подготовки электронных версий публикаций в издательском отделе ОИЯИ 

Расбридж К.: По направлению к гибридной библиотеке  

Расерока Кай: Цели и ценности IFLA 

Раскладкина Марина Константиновна: Интернет и проблемы культурной идентификации провинции 

Рассина Эмилия Борисовна: Информационные ресурсы в области музыкального искусства России в Интернет 

Ратникова Елена Ивановна: Библиотечная терминосистема: оценка современного состояния и перспективы развития 

Ратушный А. В.: Электронная библиотека GeneNet: описание и моделирование генных сетей животных и растений 

Рахманина А. В.: Система поиска рефератов в РЖ Химия ВИНИТИ по структурным свойствам химических соединений,

Рахматуллаев Марат Алимович: Информационные ресурсы Средней Азии, Информационно-библиотечная сеть как важный фактор развития культуры в Узбекистане

Рашидова Эсмира Юнис кызы: Геоинформационная карта исторических памятников Азербайджана 

Рекшинская Анна Игоревна: Инфраструктура поддержки участия российских организаций в Рамочных программах ЕС, Информационная поддержка участия российских регионов в научно-технологических программах Европейской Комиссии 

Репина Татьяна Александровна: Интернет как фактор международного сотрудничества в области искусства и культуры, Интернет и интеграционные процессы включения белорусского народного искусства в мировое культурное пространство 

Реут Александр: Формальный подход к выбору информационных систем 

Решетникова Н. Н.: Виртуальные миры в культуре и образовании

Ривкин Марк: Решения IBM в области управления документами и контентом для повышения эффективности работы сотрудников   

Риссе Томас: Обзор инфраструктуры проекта BRICKS 

Робежник Любовь Викторовна: Специфика использования материалов Internet в архитектурно-дизайнерском образовании

Рогоцкий Виктор Васильевич: Валдайский национальный парк – природное и культурное наследие

Родендорф Константин Юльевич: Опыт разработки баз данных системы КАМИС 2000 в личных архивных фондах Д.Д. Шостаковича и М.Л. Ростроповича 

Родимова О. Б.: Коллекция электронных научных ресурсов Института оптики атмосферы СО РАН, Онтология по молекулярной спектроскопии атмосферных газов 

Родин А. Е.: Объектная модель коллекции астрометрических пульсарных данных  

Родионова Любовь Витальевна: Образ Кузьмы Крючкова в русской лубочной картинке Первой мировой войны 

Рожков О. П.: Электронные услуги библиотек: развитие служб электронной доставки документов

Рожновский Вячеслав Георгиевич: Музыкальное искусство в библиотеке: проблемы настоящего и взгляд в будущее 

Розмахова Ольга Олеговна: Проект историко-культурной реконструкции церкви святой Пуденцианы (Рим) 

Ройан Б.: Сетевой доступ к культурным ресурсам: проект SCRAN и пути его развития, Сетевая интеграция мультимедийных ресурсов для образования 

Роллин Клод Роберт: Права на интеллектуальную собственность в новом электронном веке

Романенко Виталий Александрович: Разработка единого формата обмена данными между электронными коллекциями древних славянских рукописей 

Романов Андрей: ЛЕТОГРАФ. Хранилище данных, ЛЕТОГРАФ - интеграция приложений 

Романов Дмитрий: СЭД МНС. Опыт создания крупнейшей системы электронного документооборота в России, От дисковых массивов для компьютеров к компьтерам для дисковых массивов

Романова E. В.: Использование интеллектуальных сетевых роботов для построения тематических коллекций 

Романова Е. И.: Создание многоцелевой базы данных “Рязанский историко-архитектурный музей-заповедник”

Рончи Альфредо Мичеле: Культурное разнообразие, технология, форматы, От кодекса Хаммурапи к розетскому камню: долговременное сохранение цифровых информационных ресурсов, От кодекса Хаммурапи к Emoticons: долговременное сохранение цифровых информационных ресурсов

Роулат Мэри: Рекомендации, разработанные в рамках проекта CALIMERA 

Рубанов Л. И.: Многоуровневые цифровые архивы: стратегия построения и опыт создания

Рубашкин В. Ш.: Интеллектуальный тезаурус как инструмент поиска по смысловому образцу в информационно-поисковых системах 

Рубашкин Дмитрий Давидович: Перспективы использования музейных электронных изданий в системе образования.

Рубина Светлана Семеновна: Ретроконверсия музыкального каталога РГБ 

Руденко Д. С.: Базы научных данных по физике атомных ядер и ядерных реакций

Руддер А.: Атмосферный веб портал 

Рузанова Н. С.: Разработка технологии создания электронных коллекций изданий XIX – начала XX века, АИБС Фолиант - основа создания корпоративного каталога библиотек Карелии

Румянцева Анастасия Михайловна: Автоматизация библиотечной деятельности на платформе «1С:Предприятие» 

Русаков А. И.: Объединение разнородных информационных ресурсов в электронном каталоге, Принципы построения и архитектура региональной системы электронных библиотек Создание электронной библиотеки письменного наследия Ярославского края, Электронная библиотека - как основа корпоративной информационной системы 

Русаков С. М.: Создание электронной версии архива фольклорной фонотеки ИЯЛИ КарНЦ РАН

Рутман Т. А.: Ярославские храмы в сети Интернет

Рушди А. Амамра: Информационный агент для формирования тематической коллекции электронных документов

Руш-Фейа Д.: Международные инициативы в области использования метаданных - последние достижения

Рыбакова Лариса Владимировна: Российский фольклор в интернете (Рунете) 

Рыжов Владимир Петрович: Опыт создания мультимедийного компакт-диска музыкальных и живописных иллюстраций к венку сонетов М. Волошина «CORONA ASTRALIS», Проблемы сохранения аудионаследия в регионах 

Рыбакова Лариса Владимировна: Интернет-проект «Пословичная Мудрость» 

Рыбина Т. А.: Верификация целостности макроструктуры web-сайта средствами реляционной алгебры

Рыгина Лика Сергеевна: Сетевые PR-стратегии для NGO 

Рыков Юрий Дмитриевич: Новые поступления рукописных книг в состав Ярославского собрания НИОР РГБ

Рылов Александр: Анонс новых продуктов компании ABBYY, ABBYY FineReader 7.0 Scripting Edition, Kofax Ascent Capture (русская версия), Как используются технологии ABBYY, Партнеры ABBYY и их решения  

Рысков Олег Игоревич: Базы данных деловой информации органов государственной власти: проблемы использования и хранения

Рыхлякова Татьяна Николаевна: ЦГАКФФД - время перемен 

Рэнделл Франк: Проект создания электронной библиотеки Мичиганского университета 

Рябев В. С.: Реализация электронной библиотеки на базе типовых модулей распределенной библиотечной системы