Искусствоведы гадают: кто же была модель, с которой написана Джоконда? Но если вспомнить упоминание о том, что изначально Джоконда была изображена обнаженной, то, возможно, моделью была воспроизведённая по памяти (то есть удалённо) некая знатная и влиятельная дама, физически недоступная заказчику картины (либо даже самому художнику). Такую же версию можно выдвинуть в отношении полотен, где изображены обнаженная Даная, Арсиноя и другие мифологические персонажи женского пола, но с лицами реальных женщин, являвшихся объектом желаний богатых вельмож. То есть, подобная античная живопись, а также искусство эпохи Возрождения выступали как своего рода "журналы для мужчин" - такие как "Playboy" или "Penthouse". То же можно предположить и в отношении обнаженных скульптур - таких как Венера Милосская. А когда появилась восковая скульптура с её пластическими возможностями, то можно только догадываться, какие групповые оргии хранятся в запасниках всевозможных музеев восковых фигур.
Действительно: вся история человечества - это история совершенствования технологии с собирательным названием "виртуальный секс". Всюду была обнаженка: индийские фрески, первые дагеротины, черно-белый немой синематограф, цветное порно, порносайты интернета, удалённые механизмы очувствления.
И если вернуться к теме копирования объекта влюблённости, то сегодня соревнуются две технологии: роботизированные куклы и трёхмерные цифровые копии. У каждой из этих технологий свои достоинства. Так, цифровая копия - это, например, групповая оргия с участием высокопоставленных дам, таких, как экс-первая леди США Мелания Трамп; такую копию можно тиражировать (с блокировкой от копирования) и дорого продавать. Либо тайная порностудия встроит кинозвёзд и инстаграм-моделей в порнофильмы, которые снимали Тинто Брасс и т. п. режиссёры ("Калигула" и пр.).
Роботизированная же кукла-копия позволяет физический телесный контакт с полным ощущением натуральной женщины. Пожилые люди, возможно, захотят, чтобы их голая либо в нижнем белье от Victoria’s Secret (советским женщинам и не снилось такое нижнее бельё - вспомним, в чем была Вера Алентова в фильме "Зависть богов") секс-робот выглядел внешне как красивейшие актрисы советского и российского кино в которых он был влюблён в юности и позднее, такие как молодые Любовь Орлова, Марина Ладынина, Елена Добронравова, Нелли мышкова, Лионелла Пырьева, Марина Юрасова, Нонна Терентьева, Лидия Смирнова, Татьяна Шмыга, Светлана Савёлова, Ирина Ефремова (Матвеевская), Жанна Фриске, Татьяна Самойлова, Анна Самохина. При этом тайное владение их копиями затруднит предъявление претензий на "авторские права" по статье "промышленный образец."
Секс-роботизация имеет то преимущество, что искусственный интеллект (суперкомпьютер Ватсон, то есть, Watson) сгенерирует новые позы, изучив мировой опыт проституции и проституток, порноактрис, гейш, тексты эротических книг и журналов. Такое разнообразие особенно пригодится, если в качестве прототипа секс-куклы будет выбрана знаменитая спортсменка, особенно гимнастка или фигуристка.

 

Комплексный прогноз на период развития. Часть X: Актуальность анкетной робототехники

Превращение людей рабочих профессий в биороботов вызвало неожиданный негативный эффект: эти люди-роботы производила впечатление оживших мертвецов, и были отмечены случаи. когда барин сходил с ума, находясь в окружении зомби, не говоря уже о том, что домогаться зомби-служанки было совсем уж омерзительно. И тогда снова вернулись к идеям справочника "Кто есть кто в робототехнике", и вот, в XXII веке исполнилась вековая мечта человечества: каждый, кто хочет, может не работать, а жить на социальное пособие, что позволит воспитывать детей, ухаживать за садом, читать книги, ходить на рыбалку, пить пиво и т. п. Для этого человеку достаточно лишь заполнить анкету "Кто есть кто в робототехнике", которую составили историки-архивисты Электра и Диэлектра. Заполнение этой анкеты само по себе развивает роботизацию, и именно это позволяет всю нудную работу передать роботам, а самим не зависеть от начальников-самодуров, поскольку, как выяснили по секретным документам Электра и Диэлектра, эта зависимость в конце 21-го века привела к самым кровавым событиям в истории человечества.

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

■ КОДЕКС РОБОТОТЕХНИКИ

В течение 1990-х и до 2004 года (вплоть до № 11) в научно-техническом журнале "Техника кино и телевидения" писатель-футуролог Александр Барсуков опубликовал серию статей, касающихся юридических аспектов развития робототехники - особенно актуальных потому, что, как известно, без четкой правовой базы никакая индустрия не может полноценно развиваться. Намного раньше, чем об этом задумался Конгресс США, журнал "ТКТ" исследовал, в частности, нормативные вопросы применения беспилотных летательных аппаратов, роботизации видеонаблюдения и т. д. Экземпляры журнала "Техника кино и телевидения" за упомянутый период стали библиографической редкостью. Судьба же  этого писателя и журналиста после 2004 года, когда умер Главный редактор и владелец журнала "Техника кино и телевидения" Валерий Макарцев, оказалась печальна: криминальная буржуазия, не заинтересованная в развитии робототехники,  внесла его во все какие только были "черные списки" м "стоп-листы", он был лишен права на профессию и влачил нищенское существование. Фактически этот талантливый журналист, патриот, энциклопедист, автор более 1000 статей в различных периодических изданиях и двух книг лауреат творческих премий времён СССР, мыслитель, гуманист, философ, прогнозист, просветитель был обречен на голодную смерть. Это были репрессии, которым не подвергались даже Солженицын, Бродский и Салман Рушди: то есть степень жестокости российских "деловых людей " беспредельна. И всё же, даже находясь в столь чудовищных условиях, Александр в 2005 году издаёт свой бессмертный справочник "Кто есть кто в робототехнике", благодаря которому в 2006 году был приглашен в состав Оргкомитета самой грандиозной в истории робототехники 2-й Всероссийской ОЛИМПИАДЫ РОБОТОВ. Но только в начале 22-го века стараниями историкам-архивистам Электре и Диэлектре его публикации были оценены по достоинству и были переизданы в виде полного собрания сочинений, а справочник "Кто есть кто в робототехнике" лег в основу законодательства о роботах.

К тому времени всем уже было ясно, что главная задача робототехники - предотвращение и искоренение зла. И, поскольку основным источников зла был признан человек (а уж потом - стихийные бедствия, животный мир и т. д.), то робототехника обязана была перевоспитывать человека. Для этого за каждым человеком, согласно распоряжению Электры и Диэлектры, было установлено круглосуточное data-, аудио- и видеонаблюдение. Но с важной оговоркой: материалы этого наблюдения обрабатывались исключительно робототехническими системами, а из людей на доступ к этим материала разрешение было только у узкого круга уполномоченных людей, которые знали, что за любую утечку, разглашение, несанкционированное использование этих персональных данных им грозит расстрел на месте. Помимо этого, спектр вопросов робототехнического кодекса бесконечно широк. Утверждение ГОСТ, ЕСКД, радиочастот, расписаний и воздушных коридоров для БПЛА при полётах над населёнными пунктами. Регламентация применения полицейскими роботами огнестрельного и нелетального оружия. Прецедентное право в электронном правосудии. Автоматическая обработка мультимедийных и неструктурированных данных при оценке кадастровой стоимости землм, зданий, помещений и других объектов. Автоматическая обработка и анализ обязательных экземпляров материалов СМИ с целью выявления как критикуемых персонажей, так и журналистов с низкими моральными качествами с целью передачи выявленных негативных материалов в электронную прокуратуру. Перечень заболеваний, дающий право на снижение нормы ручной (ножной, голосовой и т. п. ) выработки человеком электроэнергии методом человеко-электростанций. Определение понятия "человек", и, соответственно, какие категории двуногих существ не имеют права называться людьми и лишаются всех прав (хулиганы, убийцы, сантехники-лжецы, соседи-хамы, сквернословы и т. п.) по приговору суда роботов-присяжных заседателей. Регламент применения беспилотных транспортных средств и их планово-профилактического ремонта и обслуживания.

Изучая минувшее столетие, Электра и Диэлектра сделали умозаключение о том, что в результате несменяемости элит в мире воцарились полное бесправие и беззаконие, власти поддерживали лишь бандитов по принципу, как выражается Электра,  "ворон ворону глаз не выклюет". В частности, проведя исследование, Диэлектра пришла к выводу, что 90% автотранспорта было приобретена на деньги от неоплаты налогов, коррупции, аутстаффинга, явного криминала и злоупотребления служебным положением но правоохранительные органы на это почти не реагировали, поэтому в городах образовались автомобильные пробки, с которыми власть боролась, тратя деньги на расширение магистралей. Электра и Диэлектра написали в соавторстве диссертацию о том, что производства одно за другим начали останавливаться, поскольку люди, особенно интеллектуалы,  не хотели терпеть, когда начальник оборзел в своём хамстве, и ценит не профессионализм, а лишь умение лизать начальству жопу. Однако это же несправедливость была и в средние века и всегда - так что же изменилось? Посредством Интернета возникло коллективное сознание, которое не могла с этим больше мириться. Но коллективное сознание - это не коллективный разум, и вместо эволюции, которая длилась бы еще тысячелетия начались революции и хаос. Импульсом к хаосу, пришла к выводу Электра, послужила череда решений о повышении пенсионного возраста - вместо того, чтобы повышать производительность труда, развивая робототехнику. Цензура стала запрещать чтение справочника "Кто есть кто в робототехнике", который как раз и развивал эту мысль - развивать робототехнику. Но "официальные" СМИ всячески дискредитировали робототехнику в глазах простых людей, представляя её как нечто игрушечно-экзотически-опасное, несерьёзное и нереальное. И только один справочник "Кто есть кто в робототехнике" говорил правду: роботизация - это средство для того, чтобы ни один человек не зависел от другого человека. И именно за эту правду новые феодалы всячески подвергали справочник гонениям. Но ведь давно известно: "которая вера гонима, та и права". Элита не сумела унять свою жадность и забыла, что испокон веков главной пугалкой дворян было, что "войдёт страшный мужик". Этот мужик вошел и началась гражданская война со всеми её атрибутами: вспарыванием животов тем, кому пенсия была не нужна и набиванием их ассигнациями, связывание ног тем кого намереваются топить, чтобы они стояли на дне, вешание на пружинящей проволоке, чтобы дольше мучились. Те кто лишился законной пенсии, но не способен оказывать активное сопротивление, найдут способ продуктивно содействовать анархистам, левым радикалам и боевикам, цель жизни которых - убивать тех, кто главнее их. 

Возникли кощунственные преступления семибанкирщины, ужасные настолько, что их даже боялись помещать в полицейские сводки. Например, мистическая организация "600 секунд", названная в честь некогда самой популярной телепередачи. Эта организация поставила таймеры на все телеканалы, чтобы ликвидировать каждого, кто появлялся на телеэкранах в совокупности больше, чем на 600 секунд. Но это не касалось лиц, находящихся под государственной охраной - в соответствии со сталинским указом "7-8". Остальным же экранным звёздам не помогала ни частная охрана, ни крепкие замки, ни высокие заборы. Их похищали таинственным способом: знаменитость запиралась в квартире-крепости и исчезала из неё бесследно, садилась в автомобиль, а он припарковывался уже пустым. Уезжала на курорт и там находили лишь её обглоданные косточки. Убийцам всё это было необходимо, чтобы снять убийства на видео, выложить это видео в Сети, получить как можно больше "лайков" и после этого представить свою кандидатуру на конкурс высокооплачиваемых киллеров. В кинематографе описаны родственные ситуации: фильм "Крик-4", героиня которого говорит о том, что ей не нужны друзья - ей нужны фанаты; а в фильме"Основной инстинкт-2" про героиню Шерон Стоун сказано, что для неё всё - оружие, а все люди для неё - враги.

Что касается специалистов по робототехнике, их участь оказалась вообще трагичной. Работы для них не было (за исключением тех, кто устроился чиновником и пилил бюджеты, выделяемые якобы на развитие робототехники), поскольку заговор против справочника "Кто есть кто в робототехнике" лишил робототехническое сообщество рынка, свежих идей и видения перспективы. Сельскохозяйственная, строительная и дорожная робототехника деградировали, будучи не в силах конкурировать с дешевой рабочей силой мигрантов, нашествие которых было обеспечено криминальной буржуазией, коррумпированным чиновничеством и алчной элитой. Развитие правоохранительной робототехники было парализовано проплаченными "правозащитниками" и принятием законов, которые всячески оберегали преступников и правонарушителей, но делали абсолютно бесправными честных и добропорядочных граждан. Космические программы свелись, в основном, к спутникам связи и баллистическим ракетам. Беспилотная авиация не смогла преодолеть свою низкую эффективность и малую надёжность. Подводная робототехника остановилась в своём развитии. Медицинская робототехника вела к росту смертельных исходов. Боевая и бытовая робототехника по своему уровню не превышала уровень дистанционно управляемых детских игрушек. Человекоподобные роботы опустились до секс-кукол. Всё это - причина и следствие низкого жизненного уровня и нищенской зарплаты специалистов-робототехников. И вот, группа финансовых олигархов, воспользовавшись этой ситуацией, ими же и созданной, учредила в местечке Дахау Инновационный центр, куда пригласила на работу всех специалистов в области робототехники и смежных областей, назначила им беспрецедентно высокие оклады и предложила работать над перспективными проектами (украденными агентами олигархов у справочника "Кто есть кто в робототехнике"). И вот когда все робототехники и роботостроители Земли, численностью до миллиона человек, приехали в этот Инновационный центр на общее профсоюзное собрание, охрана олигархов заперла все окна и двери и закачала в конгресс-холл и другие помещения смесь отравляющих газов из зарина, зомана, Циклона-Б, и на планете не осталось никого, кто занимался бы робототехникой (таким образом, олигархи воплотили в жизнь шутку Сталина, произнесённую им по поводу Съезда советской интеллигенции в Колонном зале Дома Союзов: "Подумать только: два станковых пулемета на трибуну - и больше нет никакой интеллигенции"). Затем олигархи собрали одежду и личные вещи умерщвленных и обменяли всё это у правителей нескольких слаборазвитых стран на право бесплатной добычи и беспошлинного вывоза полезных ископаемых.

Тем не менее, мудрость справочника "Кто есть кто в робототехнике", была такова, что к началу 22 века в мире после всех катаклизмов уцелело только одно издание: Интернет-продолжение справочника "Кто есть кто в робототехнике", поскольку только оно было скопировано на миллиарды компьютеров, и из этих компьютеров сохранились лишь три, когда человечество прошло сквозь ужасы и кошмары. На основе этих трёх компьютеров возник фан-клуб справочника "Кто есть кто в робототехнике" и этот фан-клуб восстановил завод в Зеленограде, который начал выпуск ноутбуков, серверов, маршрутизаторов и другого компьютерного оборудования для возрождения Интернета, единственным содержанием которого стал справочник "Кто есть кто в робототехнике". В результате вся цивилизация 22 века стала основываться на этом справочнике, и только тогда настали всеобщее счастье и благоденствие. Историки-архивисты Электра и Диэлектра провели анализ PR-агентств, которые не хотели помогать справочнику, не возили в автомобиле на садовый участок, не помогли отремонтировать зубы, не дарили единый проездной на общественный транспорт и продуктовые наборы, не посодействовали в замене аккумулятора Li-42B в фотоаппарате Olympus FE-240 и попали в рабство, а потом горько жалели что не слушали советов справочника. Потому что, как впоследствии все убедились, этот справочник выражал самые гуманные, благородные и просветительские идеи, предотвращающие преступность, насилие и жестокость. Но те, кто вместо этого справочника отдавал предпочтение всему тупому и наглому, взрастили в конечном счете садистов, которые убивали всех подряд. Потому что всё плохое - это следствие отсутствия ротации и люстрации: Электра и Диэлектра записали со слов ветерана историю о том, что в Мексике, после смены президента, меняется вся исполнительная власть, вплоть до директора зоопарка, и пришли к выводу, что  самый гениальный проект Ленина - писательский пароход: то есть, для оживления государства старую элиту необходимо периодически высылать. Ленин осуществил "люстрацию элиты". Справочник "Кто есть кто в робототехнике" - это стержень гражданского общества, прав человека, мировой культуры, демократии и либерализации. Поэтому в рамках люстрации в Тайную канцелярию при Совете безопасности ООН были вызваны руководители всех существующих в мире предприятий и организаций, и им было предложено ответить на 12804 особым образом подобранных и расположенных вопросов анкеты, из ответов на которые робот-оберпрокурор делал вывод о степени лояльности того или иного руководителя к справочнику "Кто есть кто в робототехнике", и, соответственно, о необходимости ликвидации данного предприятия или организации.

Чтобы противостоять правопорядку, фабрика Ындекс создала подземную лабораторию, где ученые, под страхом смерти, разрабатывали технические средства для того, чтобы ослепить повсеместно установленные камеры видеонаблюдения, обмануть системы видеофиксации, ГЛОНАСС и GPS. Спонсируемые фабрикой Ындекс молодёжные банды мотоциклистов в масках телесного цвета, оснащенные приборами обнаружения скрытых объективов по бликам и вооруженные рогатками и шариками от подшипников, планомерно уничтожали камеры наружного наблюдения. Диверсанты фабрики Ындекс резали провода сетевых IP-камер видеонаблюдения и хакеры запускали в Интернет вирусы для этих камер и делали DDOS-атаки, заставлявшие показывать имитированное изображение. Устанавливали генераторы помех для беспроводных видеокамер наблюдения и прожекторы для засветки заднего фона, преодолевавшие защитные схемы антиблюминга.

В 2045 году Хмбпет-Людовик XIV рассекретил военные архивы, из которых следовало, что Гитлер, руководствуясь указаниями ясновидцев, посылал диверсионные группы, в Калининскую область (деревня Матвеевское) и в Алтайский край (село Тальменка), чтобы уничтожить предков автора справочника "Кто есть кто в робототехнике", но это не удалось (хотя тяжелые ранения они нанесли), поскольку информация ясновидцев оказалась недостаточной. Тогда Гитлер оставил завещание о том, чтобы все золотые рейхсмарки Третьего рейха, спрятанное в Южной Америке, было использовано в начале 21-го века на подкуп криминальных издательств, чтобы они отказались печатать дальнейшие выпуски справочника "Кто есть кто в робототехнике", а также на подкуп одиозной поисковой системы, чтобы она блокировала индексацию справочника в Интернете. Из других рассекреченных архивов (ЦРУ, ФБР, Моссад, Штази, Абвер, гестапо, тонтон-макуты, сигуранца, куклуксклан, кагуляры, дефензива, Охранное отделение), стало известно, что практически все мерзавцы пытались уничтожить либо потенциальных читателей справочника "Кто есть кто в робототехнике". либо их предков: Чикатило, Пол Пот, Сварангх Сингх, лондонский маньяк, Кортес, Бокасса, Брейвик.

Но, конечно, главным гонителем справочника "Кто есть кто в робототехнике" стал Мажор, подлинное имя которого было засекречено, но в народе говорили, что именно он является тайным владельцем фабрики Ындекс, которую приобрёл через подставных лиц на на золото КПСС. Расследование выявило, что Мажор был незаконным сыном одного из Первых секретарей одного из обкомов КПСС: однажды этот областной властитель, заехав в гости к своим родственникам в деревню и напившись самогону, изнасиловал собственную 19-летнюю племянницу, и в результате этого пьяного кровосмешения родился уродец с замашками садиста. Его протрезвевший отец ни в чем ему не отказывал, и маленький Мажор ходил и обижал всех встречных, но приставленная к нему госохрана старательно заминала все эксцессы. Когда мажор подрос, ему разрешалось обижать своих одноклассниц-пионерок и пионервожатых прямо на Совете дружины, а позже - на комсомольских собраниях, но он откупался от них щедрыми подарками. Но он не понёс наказания, а даже на оборот: эти наклонности помогли ему сделать карьеру. На заседании Политбюро ЦК КПСС был принят секретный протокол о необходимости влить свежую пассионарную кровь в сельское население, где мужики спивались и деградировали. вследствие чего рожали и воспитывали зачастую дебилов. Поручили Мажору, и он создал секс-отряд из самых забубённых комсомольцев и комсомолок (оные нужны были для разогрева комсомольских жеребцов, так как Мажор предупредил, якобы из личного опыта, что колхозные девки и бабы инертны и под мужиком лежат как брёвна). Комсомольцы врывались в деревню на микроавтобусах "Юность", а одновременно сопровождавший их взвод милиции перекрывал дороги и отключал телефонные линии связи. Активисты насиловали всех подряд женщин репродуктивного возраста, включая старшеклассниц. А активистки попутно, выполняя негласное распоряжение властей, насиловали местных диссидентов. после чего душили их резинкой от кальсон и топили их в пруду что за пожарным сараем, привязав к ногам рессору. Но естественно, что ни в милицейских сводках, ни в кадастровых и межевых планах  всё это не фигурировало, а наутро все деревенские делали вид, что ничего не произошло, местный фольклор замолчал все эти события, а если кто сдуру высовывал язык, тут же оказывался в районной психлечебнице и оттуда уже не выходил. Миссия продолжалась три года, обработано было 1500 деревень (Кожеурово, Россомахи, Касьяново ,Малые Хвощи, Селяниново, Ненасытное, Юзовка, Копытово, Прыскуны, Вязово, Кузьмичи, Воняево  и др., деторождаемость в которых действительно резко выросла), после чего члены комсомольского секс-отряда по приказу Мажора были связаны его милиционерами, заперты в трюме буксира "Путейский-14" и буксир был потоплен на середине озера Байкал. Перед аутодафе взвод насиловал комсомолок рожками от автоматов АК-47, стволами пистолетов ПМ, а также делали посредством штурвала "моргунчик, "вертолётик" и "ромашку". Мажор и в дальнейшем действовал как бездушный робот, и именно поэтому всё больше ненавидел справочник "Кто есть кто в робототехнике", который призывал человечество к гуманизму, милосердию, доброте и честности. И поэтому на справочник обрушилась вся мощь фабрики Ындекс.

Ознакомившись с содержанием всех этих архивов, люди на  ужаснулись, осознав, сколь многого лишили их коррупционеры, устроившие гонения на справочник "Кто есть кто в робототехнике". И тогда они поняли, почему самым могущественным государством. по богатству превосходившим все остальные страны, к тому времени стал Китай. Потому что Китай был единственной страной, применявшей смертную казнь за малейшие проявления коррупции. И как ни парадоксально, благодаря расстрелу коррупционеров, население Китая увеличилось на много миллиардов и китайцы заняли ключевые посты во многих корпорациях и правительствах мира. Потому что когда китайский миссионер приходил в какую-нибудь фирму или правительство Африки, Европы, Азии и Америки, ему достаточно было продемонстрировать там справочник "Кто есть кто в робототехнике" с дарственной надписью автора, то за этого миссионера все единогласно голосовали, чтобы он стал начальником. Ибо, когда были расстреляны коррупционеры, никто уже не мог помешать тому, что справочник "Кто есть кто в робототехнике" стал настольной книгой каждого китайца, благодаря чему интеллектуальная и индустриальная и военная мощь Китая стала недосягаемой - особенно после того, как газета "Женьминь Жибао" в своей редакционной статье дала этому справочнику высочайшую оценку. Но возник сопутствующий эффект: поскольку всю работу выполняли роботы, и у китайцев стало много свободного времени, то многие из них объединились в клубы по интересам, и в одном из этих клубов собрались люди, у которых хобби было рыть подземные тоннели, и прорыли они туннели под землёй до каждой из стран мира, куда смогли свободно выходить. И хотя Китай утверждал, что эти туннели имеют образовательное значение для студентов Подземного Университета, изучающего подземную флору и фауну (в частности, чувствительный орган кротов, именуемый "тельца Эймера"), а также строение Земли, не все страны этому поверили и решили, что Китай создаёт подземные вооруженные силы, чтобы одномоментно высадить войсковой десант во всех странах (поскольку многие считали, что в понимании Китая любая научно-изыскательская. как и внешнеполитическая деятельность - это война). Такое недоверие к Китаю возникло под впечатлением кинохроники, показанной кинопередвижкой в селе Троицкое Кесовогорского района Калининской области, где были показаны кадры с убитыми советскими пограничниками в ходе советско-китайского пограничного конфликта в районе острове Даманский 02 и 15 марта 1969 года на реке Уссури в 230 км южнее Хабаровска и 35 км западнее райцентра Лучегорск. И тогда все остальные страны решили тоже ввести смертную казнь за коррупцию и вскоре их население стало больше китайского, и они реально создали подземные войска, и всем было счастье. Благодаря расстрелам коррупционеров не стало коррупции и в сфере образования, что сделало возможным отмену ЕГЭ, который вводился именно как средство противодействия коррупции. Причем смертная казнь была не примитивной, а высокохудожественной: так, в одной из стран казнили по роману Булгакова "Мастер и Маргарита", когда  под ноги приговорённому лили подсолнечное масло, он поскальзывался, падал на рельсы и трамвай отрезал ему голову. То же и с бытовой преступностью: когда в одном европейском городе хулиган сбросил с моста беременную женщину в ледяную воду за то что у неё не нашлось для него закурить и она чуть не утонула, то власти подняли на ноги все свои спецслужбы с собаками и спецтехникой, они перевернули вверх дном весь город, нашли хулигана и расстреляли его прилюдно на главной площади, как показано в фильме "Государственная граница". За показ фильмов и телепрограмм, где есть элементы насилия и жестокости, руководство съемочных групп, кинотеатров и телеканалов, допустивших такие сюжеты к просмотру, приговариваются к казни способами, описанными в данной кино- видеопродукции. Большое влияние на роботов-законотворцев оказал фильм "Журналист", где сформулирована тема разоружения, поэтому появился закон об изъятии у всех людей всех видов оружия (включая солдат и полицейских, поскольку эти функции будут выполнять роботы-силовики); роботы-досмотрщики круглосуточно обыскивали всех подряд на предмет наличие оружия, и у кого его находили, того расстреливали на месте. И после этого демографическая ситуация во всех странах тоже улучшилась, тем более, что робот-адюльтер следил за тем, чтобы все браки заключались только по любви, он отменил такое понятие, как "брачный контракт" и разрешил многоженство и многомужество при условии, что в результате этого будут рождаться дети. И после этого, чтобы не стало слишком тесно, решено было не делать малопрактичные вещи вроде сувениров, не создавать коллекций произведений искусства и аукционов. Также было решено отказаться от всех праздников (кроме новогодних) типа Дня Святого Валентина до тех пор, пока не устранены все недостатки: не у всех вылечены зубы, не все шумные соседи нейтрализованы, не побеждено всевластие фабрики Ындекс.

В период казней на несколько лет вся планета погрузилась во мрак костров, виселиц, расстрелов. Секта прагматиков подняла все уголовные и административные дела по коррупции, крупным хищениям и насильственным преступлениям (вплоть до мелкого хулиганства, ибо был принят закон. что насилие - исключительная монополия государства, а за нарушение антимонопольных законов полагался расстрел), и по всем этим делам пересмотрела приговоры, отменив сроки давности, и всем осужденным, кто еще был жив, назначила смертную казнь. И, чтобы в людях навеки поселился генетический страх совершать плохие поступки, на всех дорогах, как в фильме "Спартак", висели распятые осужденные (см. у Рафаэлло Джованьоли: "только шесть тысяч взяты были живыми и повешены вдоль Аппиевой дороги от Капуи до Рима").

Казнь преступника - отнюдь не завершающий этап судебной процедуры - необходимо еще распорядиться телом казнённого, чтобы оно, в частности, не стало предметом паломничества. Проблема была в том, что в рассматриваемом случае приговорённых было очень много, и необходимо было, чтобы утилизация их тел не напоминала происходившее в 3-м рейхе, с его печами, рвами и т. п. Тем более, что у секты прагматиков всё происходило в рамках закона: роботы-судьи (которые конструктивно были выполнены в виде статуй богини правосудия Фемида с повязкой на глазах - символ беспристрастия, с рогом изобилия и весами в руках) тщательно рассматривали дела всех коррупционеров, шумных соседей, хулиганов, насильников (и вообще всех, кто был уличен в физическом либо моральном насилии над личностью), а главное - менеджеров-оберфюреров фашистской фабрики Ындекс, и всех их, в конечном счете, приговаривали к смертной казни. Таким образом, счет приговорённых шел на сотни миллионов, и не необходима была соответствующая технология - трудность, с которой в своё время изобретали гильотину и электрический стул. Выручили, как ни странно, те же коррупционеры-распиловщики, которые разрушили науку и медицину, где предполагалось применять лазеры. Первые лазеры были маломощными, наподобие описанного в книге Януша Войцеховского "Радиоэлектронные игрушки":

ЛАЗЕР 

Принципиальная электрическая схема: А — вариант с одной импульсной лампой,  В — с двумя

Лазер*, или оптический квантовый генератор (ОКГ), излучает световую энергию в виде очень узкого пучка (угловое расхождение его всего лишь 0,001°). С помощью простой оптической системы излучение собирается в световое иятно диаметром несколько микрометров. В таком луче сконцентрирована огромная энергия (примерно 1012 Вт/см2), благодаря этому он проходит весьма большие расстояния (например, Земля — Луна), способен прожигать отверстия даже в самых твердых материалах (алмазах), плавить любые тугоплавкие вещества. По виду активного вещества ОКГ подразделяются на твердотельные, газовые, жидкостные, полупроводниковые, пластмассовые.

* Термин «лазер» произошел от сокращения английского выражения, которое означает «усиление света посредством вынужденного испускания светового излучения». Лазер усиливает световые колебания, а мазер микроволны.

Области применения ОКГ, а также оптических квантовых усилителей безграничны: это глазная хирургия и онкология, генетика и физиология растений, обработка твердых материалов, системы связи с громадной пропускной способностью и памятью, спектроскопия, химия (в качестве катализатора), локация, измерение скорости и перемещений и т. д. Большие достижения в развитии квантовой электроники имеют польские ученые,

Принцип действия. Рубиновый стержень ОКГ выполняется из синтетического монокристалла рубина (окиси алюминия, в которой часть атомов алюминия замещена атомами хрома). Торцевые поверхности стержня параллельны друг другу с точностью до сотых долей микрометра, отполированы и представляют собой зеркала. Один торец покрыт непрозрачным, зеркальным слоем серебра, другой — полупрозрачной серебряной пленкой, частично пропускающей световое излучение. Такая конструкция представляет собой резонансную систему для оптического диапазона.

Вблизи рубинового стержня ' находится импульсная лампа-вспышка (так называемый «генератор накачки»), энергия которой используется для возбуждения атомов рубина. После превышения критического уровня через полупрозрачный торец стержня выходит в течение 1 мс почти идеально параллельный пучок световых лучей. ОКГ излучает монохроматический свет, т. е. свет, имеющий одинаковую длину волны. Чаще всего это кроваво-красное излучение с длиной волны 694,3 нм значительной интенсивности.

Детали. Импульсные лампы для генератора накачки — ксеноновые, с энергией вспышки 350 ... 450 Дж, например советская импульсная лампа ИФК-2000**. Рефлектор — алюминиевая фольга или посеребренное зеркало. Желательно использовать собирающую оптическую систему на выходе устройства.

** Энергия вспышки импульсной лампы ИФК-2000 составляет 2000 Дж, рабочее напряжение 500 В, емкость питающего конденсатора 16000 мкФ.

Измерительный прибор — миллиамперметр на 1 мА — работает как вольтметр на 1,5 кВ. Трансформатор Тр1 накальный, Тр2 — силовой (могут быть два, включенных последовательно), ТрЗ — автомобильная катушка зажигания 12 В {служит для зажигания импульсной лампы), Тр4 — автотрансформатор, В — выключатель питания, В1 — кнопка включения излучения ОКГ, В2 — выключатель импульсной лампы, ВЗ и В4 — мнкровыключатели, разрывающие цепь при открывании корпуса устройства, Л1, Л2 — неоновые контрольные лампы со встроенными резисторами.

Самой дорогой и трудно добываемой частью устройства является рубиновый стержень. Вместо монокристалла рубина (видимый свет) можно применить вольфрамиан кальция CaWO4 с Добавкой неодима Nd (невидимое излучение). Размеры кристалла: диаметр 6, длина 25 ... 50 мм.

В системе с одной импульсной лампой рубиновый стержень олжен иметь размеры 3 х 50 мм, стержень из CaWO4 может быть любых размеров. При рабочей длине лампы 75 мм стержень следует разместить на 50 ...75 мм длины рабочей части. Система с двумя импульсными лампами более эффективна. Если импульсные лампы имеют длину рабочей части 50 мм, следует применять стержень размерами 6 x 50 мм.

Стержень размещается вблизи одной или двух ксеноновых линейных ламп, которые питаются от источника постоянного тока с напряжением 1000 В. При нажатии кнопки В1 возникает импульс белого света (еще лучше зеленого или синего) с энергией 375 Дж. Обычная любительская лампа-вспышка развивает энергию всего лишь 50 Дж. В случае использования ламп ИФК-2000 можно применить электролитические конденсаторы 4 х 800 мкф/250 В ... 4 x 4000 мкФ/80 В.

Конструкция. Рубиновый стержень и импульсные лампы размещены рядом в верхней части лазера; они обернуты алюминиевой фольгой, отражающей и направляющей свет на кристалл рубина. Фольга должна быть сначала промыта ацетоном; иначе ультрафиолетовое излучение, возникающее в момент появления импульса, быстро приведет к почернению мест, покрытых жировой пленкой.

С помощью описанного устройства можно с небольшого расстояния поджечь голубой шарик (с красным шариком это сделать не удастся). Если ОКГ не работает, то это свидетельствуете малой энергии импульсной лампы.

Устройство можно усовершенствовать, снабдив насадками для наблюдения коллимации, поляризации телескопом, а также насадкой для исследования интерференции и дифракции излучения.

Предостережение!

Никогда не следует смотреть в выходное отверстие работающего ОКГ, ибо это грозит полным ослеплением. Не следует также направлять луч на блестящие поверхности, отражающие свет.

Перед тем как открыть лазер, необходимо обязательно отключить его от электросети и разрядить все электролитические конденсаторы с помощью соединенного с корпусом медного провода или отвертки с ручкой из хорошего электроизолирующего материала.

 

Совпало так, что диск «Chessmaster 9000» примерно тогда же, когда Каспаров начал играть очередной матч с шахматным суперкомпьютером. И основное совпадение заключалось в том, что программа «Chessmaster 9000» насыщена компьютерной графикой и мультимедийными эффектами — то есть, как раз тем, что (по признанию самого Каспарова) стало причиной его проигрыша во второй партии упомянутого матча: он не смог точно сориентироваться в виртуальном пространстве и буквально как заурядный геймер не вовремя щелкнул джойстиком. Что, вроде бы, перекликается с тезисом шахматных теоретиков о том, что человек всё же играет лучше машины, а то, что человек может «зевнуть» либо сделать другую примитивную ошибку — второстепенный факт. Тем не менее, в описываемом эпизоде второстепенным не назовёшь тот факт, что машина одержала верх не столько благодаря своему искусственному интеллекту, сколько тому, что отвлекла внимание гроссмейстера, погрузив того в другую реальность. Не этим ли объясняется, что «Chessmaster» и в предыдущих его версиях, также насыщенных графикой, продавался рекордными тиражами, будучи позиционированным на рынке как обучающая программа, призванная вызвать у широких масс интерес к игре? А тиражи — это экономика: деньги в шахматный мир поступают не только от прямых продаж дисков, но и оттого, что, заинтересовывая людей, программа порождает пополнение в армию шахматных болельщиков, что, в свою очередь, оборачивается астрономическими гонорарами гроссмейстеров. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 1, 2004 г. 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

«ДРАКОША» / «Dragon» Действие «Дракоши», - мультфильма, ориентированного на дошкольников, - разворачивается в вымышленном мире. Трогательные истории из жизни очаровательного и искреннего главного героя и его друзей поднимают проблемы, которые близки и знакомы малышам со всего мира: это и боязнь темноты, и поиски друга, и наведение порядка в комнате. Дракоша очень старателен, и в любой ситуации стремится быть справедливым. У него получается решить любую проблему – порой весьма неожиданным способом.

«ЕВАНГЕЛИОН ПО-НОВОМУ» (фильм первый) / «Rebuild of Evangelion 1.0: You Are (Not) Alone» Режиссер: Масаюки. Автор Хидэаки сам говорил, что не смог сказать всё, что хотел в 95-ом году, недосказал в 97-ом. Внимательный зритель тотчас заметит изменения. И важные. Возросла динамика. Новые обстоятельства - новое время - новые требования. Ева больше не позволяет себе двух-трехминутных статичных картинок. Все анимировано - причем плавно и аккуратно. Все интерфейсы устройств осовременены, евы и ангелы смертоносно грациозны. Прошло 15 лет после загадочной глобальной катастрофы, поставившей человечество на грань выживания. Но оставшихся в живых впереди ждут еще более страшные испытания... Землю атакуют "Ангелы", загадочные гигантские существа, появившиеся неизвестно откуда. Единственное оружие на планете, способное им противостоять - роботы серии "Евангелион", созданные при помощи передовых биотехнологий. Правда, сражаться с помощью этих огромных машин способны только те пилоты, которые могут полностью "синхронизировать" себя с роботом и управлять "Евангелионом" как собственным телом. Эти уникальные бойцы обучаются и живут в секретном подземном городе Токио-3, штаб-квартире организации "NERV", возглавляющей защиту Земли от вторжения. Синдзи, Аска и Рей - пилоты, между которыми складываются крайне непростые отношения. Но именно от них зависит судьба планеты и разгадка тайны зловещих "Ангелов"...

«Ноев ковчег» / «Noah’s Ark» Режиссер: Хуан Пабло Бускарини. Основные роли озвучивали: Евгений Стычкин, Роман Трахтенберг, Эммануил Виторган, Алла Довлатова, Виктория Дайнеко (исполнительница главной песни “I will survive”), Михаил Муромов Красочный, веселый мультипликационный фильм, созданный талантливым испанским режиссером, придется по вкусу не только детям, но и взрослым. Эта всем знакомая история и вечная тема: всемирный потоп стал наказанием для человечества, погрязшего в грехах, и лишь праведнику Ною предначертано спастись. Всевышний повелел ему построить ковчег, взять туда семью и «каждой твари по паре». Юмор тонкий, саундтрек – просто потрясающий, чего стоит только песня, в оригинальном исполнении Глории Гейнор - «I will survive», представленной в фильме черной грациозной пантерой Панти. Да, да! Старый Ной постарался на славу – все 40 дней и ночей, пока Господь не остановит всемирный потоп, на борту ковчега никто не будет скучать! В ковчеге есть свой ночной клуб, сцена, бар, 1300 двухместных кают-номеров, огромная кухня, где готовятся исключительно вегетарианские блюда, что, правда, вызывает недовольство у хищников. Здесь есть свои герои и интриганы, неудачники и секс- символы, хитрецы и глупцы, бандиты и праведники, умело спрятанные режиссером и сценаристами под шкурами животных.

«Таггер, джип, который хотел летать» / «Tugger, The Jeep Who Wanted to Fly» Режиссер: Джефри Джеймс Вараб. Вы когда-нибудь видели летающий джип? Однажды, джипу 4х4 Таггеру, заменили вентилятор двигателя на настоящий пропеллер от самолета и с тех пор он уверен что рано или поздно полетит как самолет!

«Хитрюга Джек» / «Jungledyret Hugo: Fr?k, flabet og fri» Режиссеры: Йорген Лердам, Флемминг Квист Мюллер, Андерс Серенсен. Хитрюга Джек - смелый, веселый, но совсем не обычный зверек, поэтому люди устроили на него настоящую охоту. Сумасшедший профессор хочет его клонировать, а воротилы шоу-бизнеса - заставить сниматься в рекламе. Ни в заснеженной долине, ни в тропических джунглях, куда он попадает вместе со своими друзьями, ему не будет покоя... Сможет ли он уйти от погони и не попасться в расставленные ловушки? Главные роли озвучивают: Джек – Евгений Стычкин, Рита – Оксана Федорова

«Кто боится монстров?» / «Monster Mash» Режиссёр: Гвидо Манули. Оборотень (Человек-волк), Франкенштейн и Дракула – древние монстры. Но троица переживает трудные времена. Они чувствуют, что по сравнению с новыми ужасными и циничными героями «страшилок» они безнадёжно устарели. Высший Суд Ужасов даёт им последний шанс. В ночь Хэллоуина в Замке Ужасов они втроём должны напугать одно очень современное американское семейство. Задача усложняется тем, что в соревновании будут участвовать и «крутые» монстры новой волны с супертехнологиями и спецэффектами. Кто же из них победит?

«Легенда «Титаника» / «The legend of the Titanic» Режиссёр: Ким Джун Ок. История «Титаника» глазами животных и людей. Очередная версия хрестоматийного сюжета о гибели океанского суперлайнера «Титаник», адаптированная для детей итальянскими и южнокорейскими аниматорами. Старая мудрая мышь Топ Коннорс рассказывает своим правнукам, как она путешествовала на «Титанике» и была свидетелем романтической и трагической истории. На корабле встречается самая разная публика. Юная красавица Элизабет, дочь герцога Камденского, влюбляется в цыганского барона Дона Хуана, который отвечает ей взаимностью. Но рука прекрасной Элизабет – это гарантия получения лицензии на китобойный промысел для авантюриста барона Ван дер Тильта, которому помогает мачеха девушки. Барон не останавливается ни перед чем – даже перед гибелью великолепного корабля. Он призывает в помощники самые злобные силы подводного мира. Трагедия происходит, но добро побеждает зло. Наши герои остаются живыми , каждый получает по заслугам…а сказка старой мыши завершается прекрасным и зрелищным праздником под Бруклинским мостом в Нью-Йор

«Путешествие Гулливера» / «Gulliver's Travel» Режиссёр: Анита Юдип. В результате кораблекрушения хирург Лемюэль Гулливер попадает на остров Суматра в Лилипутию. К своему удивлению, герой понимает, что очутился в стране, жители которой-невероятно маленькие по размеру люди, с его ладонь. Но, не смотря на всю странность и удивительность жизни лилипутов, их окружают такие же проблемы, как и больших людей. По каталогу "ИГМАР"

Ибо это понятие относительное: для питекантропа и неандертальца это что-то одно, а для современного человека (который разнится от богатого "качка" до нищего интеллигента) - это что-то другое

 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Конференция «EVA 2002 Москва» (выдержки из докладов)

▪ Институт МакЛюэна. Согласно афоризму Маршала МакЛюэна «носитель сам есть сообщение» («медиум — это послание») всякий носитель информации имеет свой уникальный жизненный цикл. Процесс создания и жизненный цикл рукописного свитка сильно отличаются от создания и жизни кинофильма. Сходным образом, профессиональные ассоциации, объединения, сети и проекты в сфере культуры и информации традиционно развивались в соответствии с развитием носителя. В эру цифровых технологий жизненные циклы разных носителей могут пересекаться —соответственно, и профессиональные ассоциации стали преобразовываться. Поэтому возникает необходимость в установлении новой матрицы исследований, охватывающей весь спектр производства знания — от технологий и инфраструктуры, создателей, владельцев и распространителей контента, контентной и контекстной коммуникации до применения и последствий применения этих технологий. Создание такой матрицы исследований является первоочередной задачей Сети электронной культуры.

▪ Йоркский университет. Первоначальное рассмотрение киберколониализма выявило некоторые проблемные аспекты того, как с помощью компьютерных технологий происходит наложение чужеродных идеологий, культурных влияний и структурных рамок на культуру, которая эти информационные технологии использует. В концептуальном виртуальном пространстве, которое мы называем кибсрпространством, в результате такого наложения возникают отношения силы. Таким образом, киберсила — это такая форма силы, которая, определяя политику и культуру в глобальной сети, с большой вероятностью может стать доминирующей и создать своего рода культурный империализм. На роль колонизаторов в наибольшей мере претендуют две идеологии. Первая — американская идеология Новых границ, она встречается в киберпространстве повсеместно и продолжает основополагающий американский миф о завоевании новых территорий. Вторая — японский техно-колониализм, технический интер-дискурс (мульти-дискурс), включающий преимущественно «восточные» технологии и объекты потребления. Техно-ориентализм можно описать как более экспансивный эстетический или культурный ориентализм, стремящийся перекодировать западные продукты потребления в восточном ключе. Есть мнение, что Япония стала символом технологии будущего: экраны, сети, кибернетика, робототехника, искусственный интеллект, симуляторы.

▪ МГТУГА. Исследования позволили обнаружить, что все человеческие знания во всех областях науки и техники, культуры и образования укладываются в классификационную модель, не превышающую 100 тыс. единиц классификации. Следовательно, классификационная модель для рубрикатора электронной научно-технической библиотеки нового поколения должна быть построена на основе трёхуровневой универсальной динамической классификационной модели. Каждый её уровень должен содержать не более 100 элементов деления, что соответствует двум разрядам десятичного кода. В результате может быть сформировано 106 элементов классификации, что на порядок превышает существующую универсальную десятичную систему В таком рубрикаторе, выстроенном по алфавитному принципу на каждом уровне классификации, создаётся определённая избыточность, что отвечает обязательному требованию при проектировании любых электронных библиотек, работающих в едином телекоммуникационном пространстве обмена информацией, а также обеспечивается эффективная работа информационно-поисковых систем.

▪ Латвийская академия культуры. Если в предыдущие столетия процесс творения (в этом случае он связан, главным образом, с искусством) был если не элитарным занятием, то, по меньшей мере, привилегией особой части людей, то, особенно в XX в., можно заметить тенденцию, когда практически каждый может претендовать на это занятие. На первый план выступает вопрос о ценности: т. е., сколь большую ценность можно присвоить конечному результату творения, имея в виду, что в XX в. всё имело право претендовать на статус ценности, начиная с простейшего унитаза. Связанный с этим круг творцов (и их шедевров)расширился, что с одной стороны вовсе не плохо, но нельзя не принимать во внимание и то, что такое расширение может нести за собой и некую деградацию. Вспоминается реклама отбеливающего средства: «Если что-то годится для всего, то оно никуда не годится» — или, перефразируя, «Если всё становится ценным, это может означать и то, что всё теряет свою ценность».

Изменения видны и в проявлениях власти. Власть, как гарант мирового порядка — вроде бы гуманное её проявление, но, несмотря на это, она всё-таки всегда вызывает негативные эмоции и ей необходимо искать оправдание своему существованию в высшей сфере бытия, которая недоступна человеческому уму и не подчиняется разъяснениям. Здесь власть претендует на ту часть бытия, которая больше соответствует творческому процессу — на более характерную часть, которую трудно объяснить умом, в которой важную роль играет интуиция. Но современного человека практически невозможно удивить, а попытки всё объяснить, иногда упрощая, не способствуют развитию творческого процесса.

Человек с незапамятных времён стремился освободиться от Высшей Власти (высказывание Ницше о смерти Бога — это лишь одно из более знакомых мнений по этому поводу), но всё-таки, в конце концов, оказывается, что невозможно обойтись без власти. Власть служит человеку как своеобразный гарант от необъяснимого будущего и создаёт иллюзию, что в его силах возможно чем-то управлять и что-то менять в устройстве мира. Многими отмечено, что для человека намного более естественным является отказаться от своей воли, отречься от своего мнения и отдать это право другим и, вместе с этим, переложить всю ответственность на других. Но, несмотря на то, что человеку гораздо легче отказаться от ответственности, надо заметить, что, отдав власть в чужие руки (в этом случае не имеет значения — живое существо это или машина), человек вовсе не ощущает тёплые чувства к этому другому, а наоборот — испытывает внутренний стресс и тревогу, которые устремляются наружу, потому что отдано что-то, принадлежащее себе.

▪ ВНИИПВТИ. ИЯ РАН. РЛМ. Интеллектуальный дискурс (ID) в технологии виртуальной реальности (VRT) определяется реализацией широкого круга вопросно-ответных процедур, обмена высказываниями и мультисенсорными (аудио, видео, тактильными) образами. Особый интерес ID представляют для музейных VRT, в которых произвольный пользователь общается с интеллектуальным виртуальным коммуникантом (IVC).

Вопросно-ответные процедуры характеризуются четырьмя типами вопросов, требующих адекватных ответов:

— простые (SIM-Q) «что, где, когда?»;

— стандартные (STN-Q) «это Собор Св. Петра?»;

— нестандартные (UNSTN-Q) «каков стиль этого собора?»;

— уникальные (UNI-Q) «каково влияние архитектурных особенностей этого собора на музыку?».

Мультисенсорные представления виртуального мира (музея) позволяют сформулировать полноту ощущений пользователя и обеспечить образный обмен с IVC. Существенными факторами в таком обмене являются: 

— корреляция аудио/видеообразов как в статике, так и в динамике при движении внутри виртуального пространства;

— соответствие артикуляции и фонем во время разговора;

— адекватность интонационных характеристик речи существу дискурсных процедур.

Организация интеллектуального дискурса определяется, в значительной мере, решением проблем, связанных с формальным представлением особенностей человека в процедурах восприятия образных знаний, их понимания и формирования результата в вербальной форме. IVC реализует в процессе дискурса следующие этапы.

1) Восприятие вопроса:

— восприятие речевого текста;

— выявление специфики текста;

— анализ интонационных характеристик (возрастание-падение интонации, выявление фиксированных словосочетаний);

— анализ ключевых слов текста;

— определение типа вопроса;

— выявление смысла вопроса.

2) Подготовка ответа:

— формирование типа ответа;

— порождение структуры ответа;

— формирование информационных баз, в т. ч. БД, БЗ, БОЗ, представляемых кинофотоархивом;

— обращение к соответствующим информационным базам;

— использование адекватных формальных процедур;

— выявление и использование свойственных IVC креативных и эмоциональных особенностей.

3) Формирование ответа.

4) Озвучивание ответа.

В простейшем случае (SIM Q-A) ответ подготавливается обращением к проблемно-ориентированной БД и введением нужного слова в клишированный текст. Применительно к стандартным вопросам (STN-Q-А) подготовка ответа осуществляется путём использования ключевых слов, клишированных текстов и обращения к БЗ. Подготовка ответов в нестандартных (UNSTN-Q-А) и уникальных (UNI-Q-А) вопросно-ответных процедурах базируется еще на использовании механизмов прецедентности и приёмов стилизации.

В человеко-машинных Q-А системах на первый план выступают способы выражения глобальных коммуникативных намерений:

— намерение выступить с сообщением;

— намерение задать вопрос.

При этом формирование интонационного контура Q-А определяется следующими принципами. В вопросительном предложении в рамках Q-А пары существует два типа вопросов:

— «да-нет» вопросы («Это Собор Св. Петра?»);

— вопросы с вопросительными словами («Где находится Собор Св. Петра?»).

Во втором случае интонация совпадает с повествовательным предложением — т. е. коммуникативные намерения в вопросах такого типа в интонации не используются. В первом варианте коммуникативные намерения выражаются возрастающей интонацией, которая фиксируется на словоформе акцентоносителя (словоформа «Петра»). Характеристическими признаками различия интонации в «да-нет Q» и в теме повествовательного предложения является следующее:

— в повествовательном предложении за подъёмом интонации следует падение на реме (структура «подъём-падение»);

— в «да-нет Q» сначала следует падение, а затем подъём (структура «падение-подъём»),

Более сложными являются интонационные средства выражения нестандартных («словарных») типов коммуникационных намерений говорящего. Для описания средств выражения этих коммуникационных значений недостаточно комбинаций «подъём-падение». Для представления подобных речевых актов необходима их фиксация в Базе знаний.

▪ Комментарий. Интеллектуальный синтез речи нельзя рассматривать в отрыве от понятия «психолингвистика», которая, согласно определению американского психолога Ч. Осгуда «изучает те процессы, в которых интенции говорящих преобразуются в сигналы принятого в данной культуре кода, и эти сигналы преобразуются в интерпретации слушающего: другими словами, психолингвистика имеет дело с процессами кодирования и декодирования, поскольку они соотносят содержание сообщений с состоянием участников коммуникации».

Существует идея фазной структуры порождения речевого высказывания, которую советский ученый Л. А. Выготский выразил так: «Отношение мысли к слову есть процесс, есть движение мысли к слову и обратно — от слова к мысли... Это течение мысли совершается как внутреннее движение через целый ряд планов... Поэтому первейшей задачей анализа, желающего изучить отношение мысли к слову, является изучение тех фаз, из которых складывается это движение, различение ряда планов, через которые проходит мысль, воплощающаяся в слове... В психологическом анализе любого высказывания мы доходим до конца только тогда, когда раскрываем последний и самый утаённый план речевого мышления: его мотивацию».

Ключевое понятие здесь, на наш взгляд — «планы»: оно роднит робототехнику с кинематографом, а через него — с видеоархивами, где хранятся кадры-мотивации, необходимые для «машинного мышления», результатом которого становится синтезированная машинная речь. Но Выготский идёт дальше, говоря, что «понятие мысли совершенно не предполагает вербализации этой мысли». То есть, результатом машинного мышления может быть не только диалог с человеком, но и выполнение неких работ — то, о чем шла речь в «ТКТ» №№ 2 и 6 за 2002 г., в статьях о видеоархивах, как средстве обучения робототехнических систем описанным в фильмах ремёслам. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 3, 2003 г.

Техническое совершенство и натуралистичность, которого достигли (и еще достигнут) человекоподобные роботы, позволяет говорить, что на их основе реально создать специализированную киностудию для съёмки, в частности, порнофильмов. Наложат ли на эти порнофильмы те же ограничения, что и на фильмы с живыми порноактрисами и порноактёрами?
Наверное, всё же да. Поскольку налицо будут натуралистические изображения полового акта. Но преимущества у порноробокино всё равно будут в виде отсутствия актёров и актрис, профсоюза, медицинских проблем, скандалов и т.п.
Все сюжеты и сцены нынешних порнофильмов давно испробованы и индустрия держатся, в основном, на неискушенном потребителе. В то же время порноактёров-роботов можно запрограммировать на множество новых композиций, которые сочинит Искусственный Интеллект. Он же, управляя групповыми действиями роботов (как сейчас группировкой беспилотных летательных аппаратов на шоу-показах), имитирует их актёрскую игру.
В кино при монтаже можно решить специфические проблемы секс-роботов – например, кабель питания можно вырезать из кадра, так что у него снимаются ограничения по мощности. Это позволит сделать андроидов более функциональными и удовлетворить, например, особые требования к сиськам: они должны быть более подвижными – как например это делает Кассандра Петерсон в фильме «Эльвира — повелительница тьмы». Съёмочные камеры высокого разрешения можно размещать в глазницах головы робота (также подойдут соски груди, пупок, клитор, анальное отверстие, рот, палец, половой член) – это новый вид операторской техники. Конечно, сцены типа секс в душе или секс в морской воде потребуют спецэффектов.
Скандальный момент – внешность: если кинозвезду вы с трудом заставите раздеться, то проще будет сделать её копию в виде секс-куклы. Это будет кошмар для знаменитых красавиц, монополия которых в том, что они раздеваются только передхозяином либо за очень большие деньги. Конечно, примы начнут предъявлять свои «авторские права», права на «промышленный образец», право на «защиту чести и достоинства» и т. п. Но уже сложилась практика, которой придерживаются, например, IT-корпорации - выплачивают штрафы, когда штрафы несоизмеримо меньше прибыли. А прибыли от продажи, например, робота-порноактрисы или робота-порноактёра (а именно реклама этих порнороботов и будет основой данной индустрии) может составлять порядка 50 тысяч долларов за экземпляр.

 

 

 

Мастер-класс на тему о реальных способах зарабатывания денег российскими кинематографистами

 

провел в рамках «Уорлд Фуд-99» в «Экспоцентре» руководитель Союза Кинематографистов России Никита Михалков. Он представил пиво «Юнкерское» — совместный проект Н. Михалкова, завода «Браво Интернейшнл» и компании «Марин-Экспресс».

«Юнкерское» — это продукт, который должен ассоциироваться у покупателя с фильмом «Сибирский цирюльник» (а вовсе не с мыльной пеной — атрибутом цирюлен), а посредством этого — с исторической эпохой, представленной в фильме. С точки зрения Н. Михалкова, «в фильме Россия показана в период своего расцвета» (этой эпохи, видимо, придется коснуться в нашем «средневековом» цикле). Что касается вкусовых качеств пива, то они, в чем мы и не сомневались, абсолютно адекватны качеству фильмов маэстро. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 11, 1999 г. 

 

РЕТРОСПЕКТИВА

Шаблоны поведения робота-секретарши

— Напряжение необходимо снять? — понятливо подхватила Марианна.

— Да, вообще-то...

Ляпнув это, он через миг сообразил, что поступил опрометчиво.

Заученным движением отставив поднос, Марианна гибко опустилась на колени и, прежде чем он успел как-то отреагировать, «молния» на его брюках разошлась с тихим шелестом. Непроизвольно напрягшись, Петр успел охнуть:

— Если войдет...

— Глупости, Павел Иваныч, — Марианна посмотрела на него снизу вверх с уверенной улыбочкой опытной стервы. — Никто не войдет без позволения, да и задвижку я защелкнула...

Ее теплые пальчики уверенно принялись за работу. «Основных правил у тебя будет два...» Так-то. Не отбиваться же с воплем — поскольку оригинал, ясный пень, вряд ли когда-нибудь отбивался, вовсе даже наоборот, надо полагать... И посему Петр смирился с происходящим, он лишь опустил глаза, упершись взглядом в ритмично двигавшуюся светловолосую головку, — чтобы не смотреть на Катин портрет...

Когда все кончилось, Марианна упруго выпрямилась, не спеша, с нарочитой медлительностью облизнула губы и, уставясь на него нахальным взором сообщницы, улыбнулась:

— Вы сегодня в великолепной форме, Павел Иванович. Честно...

Забрала поднос и, покачивая бедрами, направилась к двери. Петр торопливо застегнулся, чувствуя, как горят щеки. Покосился на стену, встретил спокойный, с лукавинкой взгляд лесной феи.

    ...— Можно, я уберу, Павел Иванович?

От неожиданности он вскинулся, как ошпаренный, выпрямляясь, зацепил ногой картину, и

она с грохотом обрушилась плашмя на ковер. Смущенно улыбнулся:

— Пугаешь ты меня, тезка Орлеанской девственницы...

— Опять насмехаетесь? — грустно сказала Жанна. — Девственницу какую-то придумали...

— Не какую-то,, а Орлеанскую.

— А это кто?

Павел мысленно воздел очи горе, вздохнул. Впрочем, к чему ей с такой фигуркой и мордаш-

кой углубленное знание истории? Смешно даже...

— Убрать?

— Убери, конечно.

Покосившись на него через плечо, Жанна нагнулась за смятой бумагой — не присела на корточки, как это в обычае у женщин, особенно щеголяющих на глазах у мужика в мини-юбках, а именно нагнулась, держа ноги прямо, так что взору Петра предстали кое-какие пикантные тайны.

Без сомнения, проделано это было умышленно.

Невольно отведя глаза, он проворчал:

— Слушай, тезка Орлеанской девы, на работу, вообще-то, следует и плавки надевать...

Жанна выпрямилась, обожгла его томным. взглядом и сообщила:

— Я сегодня такая рассеянная, Павел Иванович, ничегошеньки у меня под этим нет... — и медленно провела ладонями по юбке и блузке. — Ранний склероз начинается, право слово...

— Опять за свое?

Старательно запихав скомканную бумагу в урну, Жанна подошла вплотную:

— Павел Иванович, вы меня что, бросили? И я теперь — соблазненная и покинутая?

— Да ладно тебе.

— Ну, а все-таки? За десять-то дней любые царапины затянутся. А вы девушкой откровенно пренебрегаете. А девушка, между прочим, истомилась вся, сберегаючи себя для единственного... Па-авел Иваныч! Садист вы, честное слово...

Если откровенно, у него приятно взыграло мужское самолюбие — не столь уж часто его откровенно домогались юные красоточки. Пусть даже, строго говоря, не его, пусть тут и просматривалась финансовая подоплека... Если подумать трезво, Пашку многое оправдывает. Все, с кем он забавлялся, в том числе и на грани, имели полное право отказаться, заехать по физиономии, гордо хлопнуть дверью... Однако ни одна этого не сделала.

— Жанна, — сказал он, глядя в глуповатые красивые глазенки. — Тебе, часом, фотографии не вернуть?

— Которые? — подняла идеально вычерченные бровки Жанна. — А-а... Нет, зачем? Вот кстати, у меня подружка работает в театре, в костюмерной. Помните, я говорила? Можно взять на пару дней ихний гусарский мундирчик... Павел Иваныч? Я же не дура, у меня тоже бывают идеи...

«Ну, эта в помощи доброго самаритянина не нуждается, — про себя констатировал он. — Наоборот».

— Па-авел Иваныч... — тоном обиженного ребенка протянула Жанна. — Лето же, смена гардероба. А я на Лохвицкого в «Чаровнице» такой костюмчик видела... Светленький, без подкладки, конкретная Италия, не бодяжная...

И ухватилась тонкими пальчиками за узел его галстука. Петр, мысленно плюнув, уступил — ежели совсем честно наедине с собой, то не очень то и тянуло разыгрывать монаха. Расстегивая на ней блузочку, он поймал себя на том, что делает это привычно, со сноровкой окруженного девичьим сговорчивым цветником барина времен Очаковских и покоренья Крыма. Опять-таки привычно — была практика во время визита телезвездочки — пристраивая девушку на обширном мягком кресле, он успел подумать, что рискует не то чтобы переродиться характером, но изрядно врасти в Пашкин образ. Если это продлится еще с месяц, трудновато будет потом отвыкать — от сговорчивых телочек, от роскошной машины, от услужливой горничной, бдительной охраны и всего прочего. Марк Твен, пожалуй, чуточку перемудрил, заставив своего нищего тяготиться королевской роскошью, — роскошь, знаете ли, обладает пакостным свойством засасывать, особенно тех, кто вырос пусть и не в канаве, но и не в холе...

Жанна застонала, притягивая его голову, и он перестал о чем-либо думать, потому что мужик есть мужик и пишется «мужик», аминь, прости ты меня. Господи...

...Потом она беззаботно пускала дым, уютно устроившись обнаженной в черном кресле так, как на одной из фотографий в отведенном ей конверте. Петр, приведя себя в порядок, присел на подлокотник и рассеянно погладил ее волосы — чтобы не выглядеть разочарованным в подруге любовником. Вернется Пашка, все пойдет по новой, поэтому не стоит разочаровывать девочку холодным обращением, она-то в чем виновата?

Александр Бушков, «Бульдожья схватка»

Начнём с того, что многие идеи большевиков родились под влиянием социалистов-утопистов: так, даже ленинскую мысль делать из золота сантехнику изначально высказал утопист Томас Мор в своём труде "Утопия". А созданием искусственного интеллекта будут заниматься люди, некоторые из которых напоминают утопистов. К ним относятся многие из тех, с кем мне, будучи обозревателем научно-технического журнала, приходилось общаться на различных IT- конференциях - программистами, компьютерщиками, профессорами и т.д. Они и сейчас выступают в СМИ с утопическими прогнозами. Можно только догадываться, каких дров наломают их разработки. Ведь закона о том, каким должен быть искусственный интеллект пока нет, а деньги уже выделяются.

Анекдоты про начальников, принуждавших секретарш выполнять древнейшие функции, позднее в некоторых фирмах воплотились в причудливый дресс-код. Что ж: что не запрещено, то разрешено, и это должны учитывать разработчики искусственного интеллекта, специализирующегося на современной моде. В эту систему будет закладываться вся информация из домов моды и от бьюти-блогеров. Благодаря этому искусственный интеллект сможет выполнять функции фейс-контроля на входе в фирму: пропускать тех, кто выглядит как икона стиля и не пропускать тех, кто выглядит как гопник.

Что ни говори, но человеческий интеллект формировался под влиянием трёх основных факторов: страх смерти, чувство голода и инстинкт размножения. Относительно первых двух факторов проблем нет: робототехнические системы снабжаются блоками защиты, а голод утоляют автоматически подключаясь к электрической розетке - как это делают некоторые роботы-пылесосы и роботы-газонокосильщики. Остаётся половой инстинкт и здесь пока не всё ясно: не будут же мобильные роботы задирать юбку каждой симпатичной незнакомке. Или будут?

Существует и поддерживается миф о том, что обывателя слушать не нужно, и при этом, как правило, приводят в пример ситуацию со смертной казнью. Дескать, дай волю обывателям и они проголосуют за применение смертной казни, а этого допустить нельзя. Однако, эволюционный процесс естественного отбора не остановить, и глобальная компьютеризация возможно приведёт к замене парламентов (не всегда учитывающих пожелания простого человека) к практике электронных референдумов, результат которых будет иметь силу закона. И тогда, если большинство проголосует за мудрое решение - то это и будет коллективный разум. А если решение референдума окажется гибельным, то это будет коллективное безумие и этот народ исчезнет.

Именно поэтому человечеству требуется мозговой протез в виде искусственного интеллекта. Возьмём для примера уже упомянутую смертную казнь, которой постоянно добивается "коллективное бессознательное". В частности, порой раздаются требования вернуть в современное уголовное законодательство статью 93 прим УК РСФСР (хищение социалистической собственности в особо крупном размере), которая предусматривала для виновных смертную казнь. Утверждают что на практике эту статью применять не придётся: просто она, как дамоклов меч, должна нависать над теми, кто захочет украсть миллиарды, выделенные, скажем, на систему ГЛОНАСС или ракету "Протон" Тогда потенциальные жулики будут, отгоняя от себя вредные мысли, просто паять схемы, собирая вышеупомянутые аппараты. Но проблема в том, что аппетит приходит во время еды, и возникнет соблазн распространить понятие "в особо крупном размере" на что угодно (хотя даже в "социально справедливом" СССР высшая мера могла быть назначена при сумме хищения не менее 6 млн. рублей при средней зарплате в те годы 150-200 рублей - разница, характерная для стран самого дикого капитализма; некоторые считают, что если бы данная планка была снижена хотя бы до 60 тысяч рублей, то, возможно, СССР сохранился бы до сих пор). Поэтому нужна экспертная робототехническая система, которая объективно сможет определить размер особо крупного хищения на основе всестороннего анализа текущей ситуации (в частности, экспертная система должна определить, являются ли крупным преступлением такие явления, как картельное соглашение, монопольно высокие цены, олигополия, завышенный процент за кредит и т. п.). И только после этого смертную казнь за крупные экономические преступления можно будет рассмотреть в качестве основы Международного права.

Несмотря на то, что т.н. "закон роботехники" (который является литературным вымыслом, как и само понятие "робот") предписывает роботам не причинять вреда человеку, в реальной жизни всё может сложиться иначе. Мы сейчас не будем затрагивать военную робототехнику хотя бы потому, что ударные беспилотники и беспилотные танкетки в конечном итоге уничтожают живую силу противника по команде человека-оператора, либо по алгоритму, заданному человеком же. Но ведь в повседневной жизни тоже возможно понятие "боевой робот" - когда речь идёт о защите обычного законопослушного человека. А всякий ли человек таковым является? Например, маньяк, либо пьяный хулиган, избивающий прохожих - можно ли их назвать людьми? И возможно, что в будущем появится закон, исключающий подобных особей из категории "человек" и дающий роботам-полицейским право открывать по ним огонь на поражение, застигнув на месте преступления. 

Всё это полвека назад предвидел писатель Г. Гаррисон, выведя в рассказе “Полицейский участок “Марс” прототип идеального “человека с ружьём”, проиллюстрированный художником Г. Ковановым: выдвижной безоткатный пистолет калибра 75 вмонтирован между глазниц, поэтому оборудование робота-полицейского не в голове, а в туловище. Писатель предсказал как необходимость стереоскопической зрительной системы, так и то, что оружие должно находиться на одной оптической оси с ней - чтобы не тратить вычислительные ресурсы бортового компьютера на обсчет внешней баллистики.