Йен Пирс, "Падение Стоуна" (Stone's Fall)
Переводчики: Ирина Гурова, Анна Комаринец
Издательство: Астрель
ISBN 978-5-271-41492-3; 2013 г.
800 стр.
От издателя: "Роман-расследование, блестяще закрученный сюжет. История восхождения на самый верх финансовой пирамиды, рассказанная от лица трех разных людей. Все трое - профессиональные лжецы: репортер популярного издания, агент секретной службы и финансовый воротила. Возможно ли докопаться до истины в этом нагромождении лжи?"

800-страничный томище: далекие 1867-1909гг., финансы, шпионы, прекрасная дама, тайны прошлого и загадочное настоящее, все уверены, что они знают все, хотя, по большому счету, никто не знает ничего, любоффь, "Капитал" в качестве наглядного пособия, принцы-герцоги и недоваренный ужин у хозяйки сьемной квартиры, Венеция, лондонская биржа и прочие Баден-Бадены... И великолепный "Перст указующий", успех которого так хотел повторить Пирс.
Ах, как хорошо все начиналось! Практически безупречно. Практически шедевр, ничуть не уступающий новеллам С.Цвейга, романам Т.Драйзера и С.Льюиса. Оторваться невозможно: с каждой страницей чувствуется, как возрастают интрига и напряжение. Первый рассказчик и его история великолепны, казалось, что лучше уже невозможно, но второй берет новую высоту. Потом приходит черед Стоуна и вот тут - бах-тарабах! - и, пожалуйста, вы уже в глубокой зловонной луже...
Я, наверное, действительно старею, но искренне не понимаю, зачем абсолютно тошнотворную мерзость пихать в сюжет? Да, понятно, что хочет показать Пирс: мол, человек может ворочать миллионами, скупить не то, чтобы весь Лондон, целые страны - оптом, держать в своих руках и хрупкое счастье ненадежного мира, и огненный шар войны, но этот человек беззащитен перед тем, что называется Неотвратимость: Рок и Судьба... И тогда действительно падение - это последняя надежда убить чудовищного монстра в себе... Но кто бы внятно объяснил, к чему, зачем все эти тошнотворные подробности, сюжетные линии и прочие навороты?
Недавно перечитывала "Маленькую хозяйку большого дома" Д.Лондона и еще раз поразилась тому, как у него все трагично-красиво безо всяких особых ухищрений, а уж Лондон-то столько всего навидался в жизни, столько пережил - на полк писателей с лихвой хватило бы... Жаль, что Пирс не смог вот так - без мерзостей публике на потребу, не учитывая лучшие традиции классики, не удержав им же самим поднятую планку.
Критики что-то такое писали про готику. Не в первый раз уже. Когда больше нечем крыть, то почему-то обязательно вспоминают про готику. Типа, никто не виноват, это все готика с ее антуражем.
Возвращаясь к Пирсу: продажи, реклама, издатели - все понятно, но ведь имея на руках такой козырь, как "Перст указующий", будучи автором прекрасных арт-детективов, да что там - признанным и оцененным, состоявшимся писателем, можно же было неспеша поработать над сюжетом, не оглядываясь на издателей, критиков и хроники нашего смутного времени. Ну ведь наверное же, никто над душой не стоял и не кричал: "Зрелищ мне, да позабористей!"
Дочитала с трудом. Разочарование третьей главой настолько сильно, что оно полностью затмевает восхищение первой и второй историями (главами). На мой взгляд, Пирс совершил громадную ошибку: он забыл, что даже провокация может быть красивой и достойной восхищения. А ведь как хорошо все начиналось...

Е.Додолев, "Александр Градский. The ГОЛОС, или "Насравший в вечность"
Издательство: Рипол Классик
Серия: Библиотека "Хронограф"
ISBN 978-5-386-05582-0; 2013 г.
256 стр.
Твердый переплет, черно-белые фотографии

От издателя: "Это первая книга об Александре Борисовиче Градском, при этом данный труд - не столько книга о Градском, сколько, собственно, книга самого Градского: в ней, помимо авторских наблюдений и эссе, собраны статьи и заметки легендарного рок-одиночки и конечно же разномастные интервью Александра Борисовича, которые в течение десятилетий записывали друзья, родственники, подчиненные автора и сам Е.Ю.Додолев, разумеется. Ну и плюс бесценные ремарки маэстро, которыми он щедро поделился во время чтения рукописи. Так что вещь получилась пристрастная и необъективная. Нестандартная. Как, собственно, в целом само творчество легендарного объекта книги - АБГ. Изначально рукопись была озаглавлена "Насравший в вечность", кстати. Столь необычное название записок появилось с подачи Николая Фоменко, об этом рассказано в самом конце.
Иллюстрирована уникальными фотографиями из коллекции Издательского Дома "Новый Взгляд" и архива самого певца."

Аннотация хорошая, так что рекомендую ее внимательно прочитать.

(голосом А.Райкина в знаменитой миниатюре "Дефицит"): Книга, прямо скажем, "спцфическая":)))
Но читать было интересно, это правда:)))

Моя мама очень любит Градского, так что я про Александра Борисовича не во время ТВ-шоу "Голос" в первый раз услышала. Бобины с пленками (еще до виниловых пластинок) были у родителей с самого моего детства. Мама рассказала мне, маленькой, и про стихи Натальи Петровны Кончаловской, и про песни Градского для "Романса о влюбленных", и, само-собой, "Как молоды мы были". Потом уже - "Скоморохи". Позднее - "Узник замка Иф": именно из-за песен Градского мы с подружками бегали на все серии в кино по 3 раза, так хотелось еще раз послушать невероятный голос. Потом я уехала, за творчеством Градского не следила, лишь изредка вспоминала про любимые песни, а прошедшей осенью вдруг увидела целую череду восторженных откликов на первые два выпуска "Голоса", включила ОРТ, и поняла, что вот теперь буду смотреть, не отрываясь:) А то, что без Градского не было бы того "Голоса", который смотрели миллионы - факт.
И книгу, понятное дело, сейчас читала с удовольствием.
Мне было интересно. В книге (при том, что объем совсем небольшой) несколько очень хороших вклеек с глянцевыми черно-белыми фотографиями: есть такие, которые публикуются впервые. (Отличный пример вдумчивой и правильной работы с фотоархивом: никакой спешки, тяп-ляп и прочей ерунды.) И это все, конечно, в связке с интервью Градского разных лет, с его комментариями, написанными (записанными) в ходе работы над книгой, создают особую атмосферу, в которой удивительным образом переплетаются и мощнейший голос, данный от природы, и талант реставратора, позволивший Градскому не зависеть от милости властей и музыкальных вкусов чиновников всех рангов. Вызывает уважение человек, который может позволить себе говорить то, что он хочет, зная, что на кусок хлеба он заработает всегда: Градский, реставрирующий старые инструменты - это сильно:)
Маленький момент, мимо которого нельзя пройти: всем, кто захочет купить книгу, надо бы быть в курсе авторского стиля Евгения Додолева:) Я вот читала и понимала, что временами хихикаю: Додолев ничуть не изменился со времен "Взгляда" и "Совершенно секретно". Одно предложение может занимать и страницу, а, прочитав некоторые абзацы, сразу вспоминается знаменитая сцена и реплика Николая: "Переведи!":) Особенно, конечно, Евгений Юрьич "развернулся" в последних главах - тех, которые посвящены "Голосу". Да, Градский взял Бастилию под названием "самая большая аудитория ОРТ" с величественным спокойствием и невозмутимостью настоящего Мастера, но Додолев слишком уж увлекся некоторыми посторонними моментами, плюс совершенно очевидное любование собственным стилем. Градский на этом фоне даже теряется: Додолев способен переговорить любого, а хотелось бы больше Градского.

Маленькое напоминание всем, кто будет читать мой отзыв:
Я одной из первых начала писать рецензии на книги Ю Несбё, переведенные на русский. Более того, самую первую - прекрасную, подробную и умную рецензию на "Красношейку" написал безвременно умерший шесть лет назад yGreg: мы с ним читали "Красношейку" практически одновременно. В России в то время о Несбё слышали единицы - по сути, только редакторы "Иностранки": той самой, знаменитой, еще во главе с В.Горностаевой. Памяти yGreg'a я посвятила свою рецензию и она есть у меня в дневнике. И если я пишу, что "Призрак" - это неудача и обосновываю, почему книга действительно неудачна, не надо мне здесь говорить, что ДжоДжо Мойес плохо на меня подействовала:)

Переходим к "Призраку": книгу я прочитала еще в начале года, но не было ни желания, ни сил делиться о прочитанном. Но я обещала написать отзыв - сейчас как раз пришло время:)
Ю Несбё, "Призрак"
Переводчик: Екатерина Лавринайтис
Издательство: Азбука-Аттикус, Азбука
Серия: Звезды мирового детектива
ISBN 978-5-389-04498-2; 2013 г.
512 стр.

От издателя: "После трехлетнего отсутствия бывший полицейский Харри Холе возвращается в Норвегию, чтобы расследовать еще одно убийство. На этот раз им движут глубоко личные мотивы: обвиняемый - сын его прежней возлюбленной Ракели. Харри знал Олега еще ребенком и теперь готов разбиться в лепешку, чтобы доказать его невиновность. Поскольку убитый был наркодилером, Харри начинает поиски в этом направлении. В ходе своего неофициального расследования он узнает о существовании таинственного человека, заправляющего местной наркосетью. Его имени никто не знает. Он появляется из ниоткуда, как призрак, дает указания, казнит и милует, а затем вновь исчезает. Его помощники действуют жестко и убивают не задумываясь. Харри понимает, что, только подобравшись к этому зловещему "призраку", он сумеет помочь Олегу..."

"Призрак" - прекрасная иллюстрация к тому, о чем я говорю постоянно: надо уметь во-время остановиться! Нужно уметь видеть тот порог, за который нельзя. И еще: никогда не нужно завидовать мертвым.
А Несбё не то, что не видит этот самый порог, он все никак не может успокоиться насчет Стига Ларссона и Лисбет. (Тут я могу рекомендовать всем, кто не читал мои предудущие рецензии, посмотреть соответствующий тег и прочитать все, что я писала о Несбё и его отношении к творчеству Ларссона. Повторяться не буду, извините.)

С рецензией на "Призрак" мне очень помог муж. В январе-феврале он прочитал несколько книг о Харри подряд: "Красношейку", "Пентаграмму" и "Не было печали", а я в это время читала "Тараканы" и "Призрак". Потом мы с мужем обсуждали прочитанное и он сказал замечательную вещь: "Понимаешь, Харри у этого чувака - он же совсем вне развития. Вот взять Акунина: плохо ли хорошо в его последних книгах, но у него Фандорин живой. А этот Харри - все одно и тоже, все глубже затягивает в трясину, из нее не выбраться, и этот - как его? Несбё? - начинает Харри калечить. У него эмоционально герой мертв - там нечего развивать."
Жестко? Но я посмотрела на последние книги про Харри совершенно под другим углом и поняла, что муж прав в главном: Несбё действительно не видит других путей выхода из того тупика, в который он сам же и загнал Харри. И начинает его калечить и уродовать направо и налево именно от состояния безысходности: у него по-другому сюжет не складывается.

И про Олега было все понятно давно: в "Снеговике" уже были даже не намеки - чуть ли не заглавными буквами пропечатанно. У меня не было того определения, которое так четко сформулировал муж, просто это было видно, что Харри медленно, но верно расплачивается за все ошибки Ю Несбё.

Про порог, за который нельзя. Не то, чтобы совсем-совсем нельзя - можно, но лучше все-таки остановиться и перевести дух. И подумать: зачем? Слава? Азарт? Деньги? Если только ради этого всего, то, конечно, никакой порог порогом и не покажется. Но только ведь расплата все равно неизбежна. Есть такая вещь - репутация. Многие о ней не задумываются, а зря... Несбё не сумел во-время остановится. По хорошему это надо было сделать сразу после "Снеговика". Нужен был финал - эффектный, умный, честный. Но Несбё решил идти дальше...
Рецензию на "Леопард"-солянку все желающие могут найти у меня в дневнике.
А "Призрак" - это уже откровенная неудача. Несбё настолько уверовал в свою гениальность, что у него даже мысли не возникло просто включить поисковики и проверить самое простое: имена, названия, факты. "Алтайские казаки", "атаманы" русское оружие "малаков" (цитата: "малаков" - любимое оружие организованной преступности бывших советских республик"), Рудольф Асаев - ау-у-у, восторженные ребята, вы после этого на полном серьезе пишете на всех форумах "Отличная книга! Как и все книги серии"!? Ну-ну, добро пожаловать в "малиновый" рай.
Что касается соревнования со Стигом Ларссоном: разумеется, Несбё считает, что он - лучший и нет никакого соревнования. Конечно! Только вот это вот, в конце "Призрака": пиф-паф... В голову... Спасибо, что не стал закапывать в могилу, как Лисбет. Сюжетная линия не выдерживает никакой критики. Картина маслом: "Сын Ивана Грозного" убивает своего "отца". До кучи: жук-рогач у В.П.Аксенова превращается в крысу-мать у Несбё. Непонятно?

Как раз все понятно! Раз Лисбет осталась жива у Ларссона, Харри у Несбё ну просто не мог умереть от "пиф-паф" в голову. Вы ждали продолжение? Ну так оно уже вышло! Несбё все шагает и шагает, и никак не может остановиться. Харри жалко, а автора хочется со всей силой треснуть по голове этим самым "малаковым": может, одумается?

Джоджо Мойес, "До встречи с тобой" (Me Before You)
Переводчик: Александра Киланова
Издательство: Азбука-Аттикус
ISBN 978-5-389-04826-3; 2013 г.
480 стр.

От издателя: "Лу Кларк знает, сколько шагов от автобусной остановки до ее дома. Она знает, что ей очень нравится работа в кафе и что, скорее всего, она не любит своего бойфренда Патрика. Но Лу не знает, что вот-вот потеряет свою работу и что в ближайшем будущем ей понадобятся все силы, чтобы преодолеть свалившиеся на нее проблемы.
Уилл Трейнор знает, что сбивший его мотоциклист отнял у него желание жить. И он точно знает, что надо сделать, чтобы положить конец всему этому. Но он не знает, что Лу скоро ворвется в его мир буйством красок. И они оба не знают, что навсегда изменят жизнь друг друга.
Доджо Мойес – британская писательница, дважды выигравшая премию Ассоциации писателей-романистов. Ее роман "До встречи с собой" занял первое место в списке бестселлеров New York Times. Права на ее экранизацию купила киностудия «Метро-Голдвин-Майер».
Уилл Трейнор, бизнесмен, жизнь которого изменилась после аварии, приковавшей его к инвалидному креслу, и Лу Кларк, официантка, на которую обрушились все возможные жизненные невзгоды. Им предстоит найти силу и утешение друг в друге, а вместе с этим и искреннюю любовь."

Вчера, рыдая, закончила читать... Не знаю, что напридумывают с экранизацией в Голливуде, но в книге...
Не могло быть другого финала - это правда. В этом, кстати, главная сила "Me Before You". Потому что - я сейчас, может быть, немножко разочарую всех, - в самой книге нет ничего такого, чтобы поднимало ее на недосягаемую высоту новизны и неповторимости: практически все сюжетные линии есть во многих историях (книги, кино, телесериалы).
Вот несколько примеров:
- французский фильм - "1+1" ("Intouchables"), снятый в 2011г.: http://www.imdb.com/title/tt1675434/
- и абсолютно реальная история - "Le scaphandre et le papillon" ("Скафандр и бабочка") (Франция, США, 2007г.): http://www.imdb.com/title/tt0401383/?ref_=fn_al_tt_1
"Жан-Доминик Боби, редактор журнала Elle France, 8 декабря 1995 году в возрасте 43 лет перенёс инсульт. Через двадцать дней Боби вышел из комы и обнаружил, что у него парализовано всё тело, кроме левого глаза. Врачи в клинике придумали специальный алфавит для Боби. Подмигивая оставшимся непарализованным левым глазом, когда сидящий рядом человек называл нужную букву, Жан-Доминик рассказал всё о своем внутреннем мире, начиная с психологической пытки, из-за того что ты заперт внутри собственного тела, и заканчивая воображаемыми историями о мирах, которые он посещал лишь в своих мечтах. Жан-Доминик таким образом стал надиктовывать книгу. 9 марта 1997 года, спустя десять дней после её публикации, он умер от пневмонии.": http://ru.wikipedia.org/wiki/%D1%EA%E0%F4%E0%ED%E4...%EE%F7%EA%E0_(%F4%E8%EB%FC%EC)

Но в этой узнаваемости среди других - если не самих книг и фильмов, то сюжетных линий, - как раз и проявляется чудесное обаяние "До встречи с тобой", а финальные главы и письмо Уилла дарят книге такую силу правды, которая поднимает эту историю над рядом похожих. И заставляют переживать так, как будто это все наяву, и, читая, ты вдруг понимаешь, что плачешь... В книгах все-таки хочется немножко сказки, невозможного, доброго волшебника, в конце-концов. Когда умом понимаешь, что нельзя взять и неправдой все испортить, а на эмоциональном уровне ждешь: "А вдруг чудо?"

Помните этот фильм? (Между прочим, если кто забыл - это 1991 год, практически сразу за "Pretty Woman".)

Тогда "До встречи с тобой" точно понравится. Очень жаль, что Робертс и Скотт уже не смогут сыграть в еще одной похожей истории. Я недавно пересматривала: Д.Шумахер снял потрясающую историю и от этих двоих в кадре просто невозможно отвести взгляд.

Без поворчать никак не обойтись. Могу сказать, что меня в книге зацепило больше всего:
- в русском переводе очень неудачное название. "Me Before You" - это никак не "До встречи с тобой". Топорно получилось: теряется очень-очень важное и ценное - атмосфера. Родное название действительно точно передает главный смысл книги.
- что касается сюжета и работы автора: вот хоть режьте меня напополам, но все, что связано с лабиринтом и воспоминаниями Лу о той истории - лишнее! Нет, я понимаю, что автору явно хотелось впихнуть в небольшой объем как можно больше всего: страданий Уилла Мойес показалось недостаточно, надо было что-то и для Лу "этакое" придумать, но в результате... Явный перебор и наглядный пример вопиющей неискренности: не надо впихивать в героев все ужасы нашего несовершенного мира. Да, и то, что Патрик продал журналистам историю Уилла - абсолютно не смешно, такое редактор должен безжалостно отправлять в мусорную корзину без права возврата в сюжет.

(вспоминая, как читала и переживала за главных героев): они такие милые - Лу и Уилл... Такие хорошие, такие... Да что там - просто отличные!
Ну да, Золушка и принц, тыщщщу раз все знакомое, но все равно они ужасно милые, вот! (Опять начались сплошные эмоции, сейчас по третьему кругу пойду, пора закругляться со всеми этими переживаниями:) )
Просто рекомендую!

Я уже столько рассказывала обо всем этом, столько ставила ссылок (см. теги), что, кажется, даже не по второму - по третьему кругу все пошло. Но раз обещала сказать о книге отдельно - рассказываю.
Обращаю внимание - это не бумажная копия "электронной" версии. Это увесистый том в 672 страницы, в котором под одной обложкой собрана вся, накопленная к 2013 году, информация о страшных и необъяснимых событиях февраля 1959 года, много фотографий, пояснений и различного рода дополнительной информации. Послесловие написал Олег Кашин: именно ему, по сути, принадлежит заслуга в том, что о группе Дятлова сейчас так много говорят и, быть может, благодаря этому все-таки будет раскрыта тайна тех событий.
Алексей Ракитин, "Перевал Дятлова"
Издательство: Кабинетный ученый
ISBN 978-5-7525-2841-5; 2013 г.
Страниц 672 стр.
Формат60x90/16 (145х217 мм)
Тираж1500 экз.

РЕКОМЕНДУЮ!
Дальше можно и не писать, но я все-таки скажу пару слов.
Да, книга очень дорогая. Но ее стоит купить и прочитать, и хранить потом в домашней библиотеке: история еще далеко не закончена. И потому что именно так - собранные под одной обложкой, - все версии произошедшего с группой Дятлова, которые рассматривает А.Ракитин, если и не создают полноценную картину, как при детальной, честной и хорошей экспертизе, проведенной непосредственно по "горячим следам", то во многом отвечают на вопрос о том, почему вообще появились версии о лавине, о манси, о НЛО и тому подобном. (Еще есть версия о спорынье: http://slovari.yandex.ru/%D1%81%D0%BF%D0%BE%D1%80%...D1%80%D1%8B%D0%BD%D1%8C%D1%8F/, но это уже настолько несерьезно, что для чесания языком на интернет-форумах - пожалуйста, но не более того.)

А.Ракитин проделал огромную работу и, насколько я могу судить (нашла кое-что интересное: все есть в сети, кому интересно - ищите!) Ракитину есть, что еще рассказать. Тем более сейчас, когда умер последний из участников группы. Но если Ракитин молчит... при том, что его версию разбирают даже не по эпизодам - по крупицам, и находят несоответствия, и жестко критикуют. Но неспроста же он молчит! Нашла в сети, например, что люди, которые общались с Ракитиным частным образом, пишут, что он специально умалчивает о некоторых деталях, которые бы бросали серьезную тень на взаимоотношения участников экспедиции. В память о погибших обходит, скажем так, некоторые моменты, чтобы не акцентировать внимание на негативных аспектах - даже в ущерб целостности собственной версии.

Читала запоем, не могла оторваться, месяц, наверное, ничего другого в руки не брала. И это при том, что электронную версию изучила к тому времени вдоль и поперек, снизу вверх и наискосок:) Но "электронка" - это не бумажная книга, вот что я вам скажу. Электронную версию надо иметь под рукой обязательно, потому что у бумажной книги есть один существенный недостаток:
в книге принесены в жертву (ох, кругом жертвы, ну что за история такая!) размер и качество всех иллюстраций, фотографий и схем!
Все настолько маленькое и практически неразбираемое - просто катастрофа! Да, это ужасно, и я сама ругалась, а потом махнула рукой, взяла iPad, выставила "электронку" и все у меня было замечательно: бумажная книга и иллюстрации в хорошем разрешении на экране.

Да, я помню, что обещала сказать, к какой версии сама склоняюсь. Думаю, что...

Любопытство, конечно, покоя не дает: когда вот вроде бы уже и "а" сказали, а до "б" все никак не доберутся (это я про найденное во время моих поисков в сети), но мне кажется, что рано или поздно, но Ракитин должен если и не раскрыть все, что ему действительно стало известно в ходе расследования, то, по-крайней мере, на некоторые вопросы ответить. Подождем...

Искала одно, нашла другое, и еще вспомнила о третьем.

Когда в январе рассказывала о книге П.Вайля "Свобода - точка отсчета" http://www.liveinternet.ru/users/852233/post257228942/, хотела привести в пример именно это эссе - "В поисках Бродского", как пример невероятной красоты, точности и умения Вайля описать события с такой атмосферой реальности происходящего (позволив читателю как бы увидеть все изнутри), что слова обретают жизнь, сметая преграды в виде бумажных страниц. Вот это - неповторимое: "Такая картинка: Барышников с метлой у могилы Бродского..." - казалось бы, куда проще? - самое простое предложение, ничего сложноподчиненного, но только ведь - вы его видите сами, правда? - Барышников с метлой у могилы Бродского. Вот в этом весь Вайль: вся мудрость, и красота, и легкость в сложном... И он же - фломастером выводящий: "Иосиф Бродский" - видите?

"...Через полтора года гроб опустили в землю, здесь, на Сан-Микеле. У Иосифа тут замечательное соседство, через ограду - Дягилев, Стравинский. На табличке с указателями направления к их могилам я тогда от руки написал фломастером и имя Бродского. Эту надпись все время подновляют приходящие к его могиле.

К церемонии перезахоронения Иосифа на Сан-Микеле съехалось много народу, его друзей, близких. Президент Ельцин прислал роскошный венок. Правда, какой-то идиот из совсем уж перегретых антисоветчиков переложил этот венок на могилу Эзры Паунда.
В тот вечер в июне 97-го мы все собрались в палаццо Мочениго на Большом канале, которое тогда арендовали американские друзья Марии. И это был замечательный вечер, поскольку боль потери уже успела приглушиться, и все просто общались, выпивали, вели себя так, словно он вышел в соседнюю комнату. Кстати, о комнатах. Этот вечер проходил как раз в тех апартаментах, где жил когда-то Байрон.

Через два дня мы с Лосевым, Алешковским и Барышниковым приехали на Сан-Микеле к его могиле. Еще раз помянули его, выпили... Миша взял метлу и аккуратно все подмел вокруг. Такая картинка: Барышников с метлой у могилы Бродского..."

А теперь смотрите - вот они все в этот день, на кладбище у И.Бродского: Петр Вайль, Михаил Барышников, Лев Лосев...
Фотографию нашла вот здесь: http://levloseff.blogspot.de/ Я даже не знала, что такая существует.


Петр Вайль, "В поисках Бродского" (читать): http://www.rg.ru/2008/01/28/brodskiy.html

Пьер Огюст Ренуар , "Завтрак лодочников (гребцов)" (Le Déjeuner des canotiers) (1880—1881)
(Холст, масло. 130×173 см. (Собрание Филлипса, Вашингтон))
У дальних перил стоят, беседуя, двое мужчин. Один из них, одетый в строгий черный костюм и цилиндр - Шарль Эфрусси.
Подробный рассказ обо всех, изображенных на картине Ренуаром, есть вот здесь - рекомендую, очень интересно: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B2%D1...%D0%B5%D0%B1%D1%86%D0%BE%D0%B2


Эдмунд де Вааль, "Заяц с янтарными глазами: скрытое наследие" (The Hare with Amber Eyes a Hidden Inheritance)
Переводчик: Татьяна Азаркович
Издательство: АСТ, Corpus
ISBN 978-5-17-077269-8; 2013 г.
432 стр.
От издателя: "Хотите историю? Следуйте за белым зайцем с янтарными глазами. Известный английский художник-керамист берется за перо, чтобы прочертить путь своей семьи - и сопровождавшей ее в скитаниях коллекции брелоков-нэцке. Автор, перемещаясь из царской Одессы в Париж импрессионистов и Пруста, из захваченной нацистами Вены в оккупированный американцами Токио, рассказывает об утраченном и обретенном доме, о том, как хрупка жизнь и как из историй людей сплетается история человечества."

Эта удивительная книга - не художественное произведение и не мемуары как таковые. Я бы сказала, что Эдмунд де Вааль написал документальную сагу. С тихим достоинством человека, который вырос, зная, что не следует кричать и совершать нечто эксцентричное для того, чтобы на тебя обратили внимание и услышали, он рассказывает свою историю: она величественна, красива и невероятно трагична. История, узнавая которую, невозможно остаться равнодушным: жизнь нескольких поколений семьи Эфрусси цепляет за душу, заставляет сопереживать, не отпускает...
История одной семьи на фоне XIX-XX веков, где все переплелось, перемешалось, стало единым целым: прекрасные картины импрессионистов, банкиры, дворцы, классики мировой литературы, частные коллекции, Париж и Вена, "Завтрак лодочников (гребцов)", Пруст, "дело Дрейфуса", девочка в голубом платье, "пшеничные короли", нэцке, Рильке, "Купание в "Лягушатнике", умение наслаждаться жизнью, окружающая красота и жизнь, когда каждый день - счастье.
А потом это счастье поглотил ад. Шоа (Ha-Shoah), Катастрофа...
Все оказалось во власти коричневой чумы: банки, картины, дворцы, бесценная коллекция инкунабул, да что материальное - сами люди оказались "не людьми". Собственные имена - даже в этом им было отказано:
"... я отправляюсь в венский еврейский архив - тот, что попал в руки Эйхмана, - чтобы уточнить кое-какие подробности одной записи о браке. Я пролистываю гроссбух в поисках Виктора - и вижу красный оттиск поверх его имени. На печати новое имя - "Израиль". Один из указов предписал всем евреям взять новые имена. И кто-то проделал немалую работу, прикладывая к каждому имени в списках венских евреев эти печати: поверх мужских имен ставилось "Израиль", поверх женских - "Сара".
Я ошибся: семья не вычеркнута из истории, а переименована. И почему-то именно это вдруг вызывает у меня слезы".

Анна - верная и преданная семье хозяев, тихая Анна, благодаря которой была спасена великолепная коллекция нэцке - возможно, самая трагическая фигура в рассказе Эдмунда де Вааля. Мне кажется, он и сам понимает всю несправедливость ситуации, но факт остается фактом - про Анну практически ничего не известно:
"Я не знаю даже полного имени Анны, не знаю, что стало с ней потом. Мне никогда не приходило в голову спросить - когда еще было у кого. Она была просто Анна".
Простая женщина, которая не считала свои действия чем-то особенным, но, тем не менее, рискуя жизнью, спасла коллекцию для своих хозяев, даже не будучи уверенной в том, что когда-нибудь увидит их снова:
"... я стала потихоньку забирать по три или четыре фигурки из тех игрушек, которыми вы играли в гардеробной баронессы, когда были детьми, помните? Всякий раз, проходя там, я клала их в карман своего передника, а потом уносила в свою комнату. Я прятала их в матрасе. У меня ушло целых две недели на то, чтобы перенести их все из того большого стеклянного шкафа...
А теперь, когда вы вернулись, я наконец могу отдать их вам".
Она отдала, а Элизабет забрала - и все, как будто и не было...
И никаких следов, несмотря на все поиски Эдмунда де Вааля. И вот это чувство вины, которое он испытывает, оно помогает ему написать, быть может, самые пронзительные строчки во всей книге. Возможно, ему бы хотелось "отдать" их кому-нибудь из Эфрусси, но он подарил их Анне (и не важно, что здесь упоминаются нэцке):
"Каждое из этих нэцке означало для Анны сопротивление совершавшемуся вокруг истреблению памяти. Каждое из них становилось отпором для творившегося рядом, становилось припоминаемой историей, становилось будущим, за которое можно ухватиться."

Анна ухватилась за будущее, как единственную тонкую ниточку, способную помочь выжить и вывести ее из мрака к свету, а Эдмунд де Вааль вернулся в прошлое, к началу, понимая, что это нужно ему и его потомкам: память о прошлом, о своей семье и истоках - это то, что делает сильнее живых. В настоящем и будущем.

Несколько интересных ссылок по теме:
- Династия Эфрусси: http://ru.wikipedia.org/wiki/%DD%F4%F0%F3%F1%F1%E8
- Вилла Эфрусси-де-Ротшильд: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BB%D0...%D1%88%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B4
Вилла, построенная на мысе Сен-Жан-Кап-Ферра Лазурного Берега баронессой Беатрисой Ротшильд в 1905—1912 годах.
После смерти Беатрисы в 1934 году вилла и все собранные ею предметы искусства, находившиеся в её различных французских имениях, были переданы по завещанию владелицы Французской Академии Изящных Искусств. В настоящее время вилла является музеем и открыта для посещения.
- о картине Пьера Огюста Ренуара "Двойной портрет дочерей Луизы д'Анвер (Розовый и голубой)" - "Pink and Blue" (The Cahen d'Anvers Girls) 1881 (на английском, но там очень простой текст): http://en.wikipedia.org/wiki/Pink_and_Blue_(Renoir)
- про нэцке (коротко, основное): http://ru.wikipedia.org/wiki/%CD%FD%F6%EA%FD
Дальше каждый должен смотреть сам, советовать невозможно. Я покажу здесь только две иллюстрации:
на картинке слева - нэцке как элемент (украшения) одежды.
справа - несколько нэцке из, ставшей теперь такой знаменитой, коллекции Эфрусси.

Г.Прашкевич, "Жюль Верн"
Издательство: Молодая гвардия,
Серия "Жизнь замечательных людей" (ЖЗЛ)
ISBN 978-5-235-03599-7 ; 2013 г.
360 стр.
От издателя: "Я всего лишь рассказчик историй", - говорил о себе знаменитый французский писатель, неисправимый романтик и неутомимый популяризатор науки Жюль Берн (1828-1905). Его романы, такие как "Дети капитана Гранта", "Двадцать тысяч лье под водой", "Таинственный остров", "Пятнадцатилетний капитан" и многие-многие другие, были и остаются привлекательными для разных поколений людей во все эпохи. Книги Жюля Верна сыграли огромную роль в профессиональном становлении многих известных деятелей мировой науки и техники. А что же сам автор? Как его жизнь соотносится с жизнью его героев? Об этом и многом другом расскажет в своей новой книге известный писатель, поэт и переводчик Геннадий Прашкевич."

Я рисковала, покупая эту новинку в серии "ЖЗЛ". Все-таки, любимый писатель детства, любимые книги и любимый герой.
Надеялась, что если даже и не повезет в мелочах, то в целом будет читаемо. Надеяться никогда не вредно. Но зато и сваливать не на кого: за "хочу" и "рискну" надо платить. Денег не жалко - жалко Жюль Верна, которому явно не повезло с биографом, и хорошего настроения, которое улетучилось, едва я открыла книгу.
Можно оправдать любую неудачу, если эта неудача случайна: когда видно, что автор старался, что ему самому было интересно, что собрано огромное количество материала, фактов, проделана большая работа, но... Бывает, скажет любой читатель, и будет прав. Но в данном случае...

Книга о Жюль Верне открывается стихотворением Виссариона Саянова. Кто бы объяснил мне, почему книгу о великом французском писателе надо открывать стихотворением лауреата Сталинской премии? Во всей мировой литературе не нашлось кандидата достойнее?
И почему нельзя цитировать французских писателей и поэтов? (Одиноко стоящий А.Рембо не может закрыть собой зияющие пустоты несправедливости).
Но самое ужасное состоит в том, что 80% всей книги - это пересказы романов Жюль Верна в исполнении собственно Г.М.Прашкевича.
Конечно, Прашкевич не изобрел велосипед: не он же, в самом деле, начал первым заниматься пересказами? Но, знаете, про выразительность чтения иногда говорят: "Читаешь, как пономарь". Вот у Прашкевича нечто подобное: заунывный, абсолютно неинтересный, напрочь лишенный драйва и энергетики, текст. И это все в книге о Жюль Верне, отличительнейшая черта книг которого - с ними никогда не бывает скучно! Но в изложении автора данной биографии... Дочитывала, уже даже не сдерживая раздражения.

Собственно о самом Жюль Верне - то, что не вошло в пересказы его романов, - даже не уровня кандидатской: что-то среднее между подробной курсовой на 5 и дипломной работой на 3. Практически все есть в интернете на сайтах, посвященных жизни и творчеству Ж.Верна, в книге его внука и еще нескольких неплохих книгах, посвященных великому французскому писателю.
Самый светлый момент в книге - переписка писателя и его редактора, но это вполне себе доступно и без Прашкевича.

Для меня остается загадкой тот факт, например, почему нельзя было подробно остановиться на иллюстрациях к романам Верна? Вместо этого мы читаем постоянно повторяющиеся фразы о скупости Жюль Верна и о том, что у него была любовница.

Мне всегда неловко, когда приходится разбирать недостатки тех или иных книг (фильмов, статей и пр.), сразу вспоминается широкоизвестное: "Обидеть художника может каждый". Да, но с другой стороны, когда автор (тот самый художник) начинает работать, у него должна быть какая-то цель, задача и, соответственно, пути ее достижения и реализации. А у хорошего биографа задача одна: рассказать о своем герое так, чтобы читателю было интересно. Г.Прашкевич поступил с точностью наоборот: он задвинул Жюль Верна куда-то так далеко, что бедного писателя не видно и не слышно практически на всем протяжении 300 с лишним страниц. А на переднем плане выступает сам Г.Прашкевич. И у последнего нет чувства неловкости от подобной ситуации: вот именно это выглядит, мягко говоря, неприличным.

Кроме книжных новинок (см. предыдущую запись), получили из Москвы стопку журналов.
Очень интересный номер "Афиши": с удовольствием рекомендую!

"Афиша" №341 (c 25 марта по 7 апреля 2013 года): http://www.afisha.ru/magazine/afisha_msk/archive/341/
200 лучших нон-фикшн книг и фильмов всех времен: http://nonfiction.afisha.ru/

Книжный список мне - в большинстве представленного, - хорошо знаком, но все равно, замечательно, когда все перед глазами. Понятное дело, что все подобные списки и рейтинги - вещь абсолютно субъективная. У каждого свой вкус, свои предпочтения, любимые книги (фильмы, еда, напитки, машины, звезды и что там еще учитывается-подсчитывается?:) ), но для представления общей картины "мира" такие "Best of the best" очевидно полезны.

Я, например, с удовольствием нынешний список изучила: осталась довольна (Брюс Чатвин, Ханна Арендт, П.Вайль с А.Генисом и другие), поворчала: кто бы мне объяснил, почему так явно демонстративно отсутствует "Гений места"? Записала несколько названий: давно планировала купить и прочитать, но благополучно забыла, а книги хорошие.
Вот этот номер "Афиши" - да на стол бы российским издателям, которые до сих пор не озаботились переводом на русский многих интересных книг. Например, ни шикарную Вриланд, ни трагическую "маленькую Эди" Бувье - "Edith Bouvier Beale of Grey Gardens: A Life in Pictures" до сих пор не перевели... А скольких еще нет в списке "Афиши"? Lis Tilberis, например, и многих-многих других.
Мне, конечно, русский в данном случае не принципиален - и читала на английском, и рекомендовать приходится именно издания и DVD на английском, но лучше уж так: книги и истории очень интересные и заслуживающие внимания.

Она потрясающая! "D.V.": совершенно чумовая энергетика, человек, для которого в работе не существовало слова "невозможно", настоящий диктатор, Vreeland - с ее-то, прямо скажем, специфической внешностью, - для начала научилась подшучивать сама над собой, умело превращая свои недостатки в главные достоинства. А потом с таким же достоинством завоевала мир моды. Самое верное оружие было при ней с рождения - безупречный вкус и чувство стиля. Революция в мире моды без Vreeland - подобное невозможно представить: она всегда была первой. Недосягаемой и осталась, настоящая Легенда. Мир моды обязан Диане Вриланд ничуть не меньше, чем Коко Шанель.
Для тех, кто абсолютно не в курсе, подсказка - "Икона стиля: Диана Вриланд": http://www.fashiontime.ru/fashion/icon_style/1074416.html Все остальное - в книге, из первых рук:


Вот еще интересное и непереведенное:
книга о Эдит Бувье Бил: "Edith Bouvier Beale of Grey Gardens: A Life in Pictures" была бы невозможна, если бы в свое время не увидел свет вот этот документальный фильм - "Grey Gardens". Это те самые знаменитые "Серые сады" матери и дочери Бувье, в одночасье всколыхнувшие всю Америку. Эдит Бувье Бил и Эди Бувье Бил - "маленькая Эди", заставшившие сначала замереть от ужаса всю страну, а потом сумевшие превратить практически истлевшие жизни в легенды: сравнение с птицей Феникс не кажется таким уж банальным. Эди-маленькая и банальность - это просто две противоположные вселенные: всю жизнь ломать стереотипы, чтобы в старости понять, что ничего плохого в стереотипах, в сущности, нет.
Потом уже, на волне успеха документального фильма были и многочисленные публикации, и книги, и передачи, и недавний художественный фильм с Дрю Бэрримор в роли Эди - легче перечислить, что осталось неохваченным.

Фильм был снят в 1975г. Интересна история его появления на свет: ссылок не даю, все можно найти в сети. Подскажу: все началось с Ли Радзивилл, родной сестры Жаклин Кеннеди.

Для тех, кто абсолютно не в теме и без английского:
- Эдит Бувье Бил, Эди Бувье Бил. Ужасные садовницы: http://sugneddin.livejournal.com/249981.html#cutid1
На английском (и, ОСТОРОЖНО, огромное количество фотографий):
- A Pictorial History of Grey Gardens: http://cotedetexas.blogspot.de/2009/05/pictorial-history-of-grey-gardens.html
ссылок огромное количество, тема очень интересная, читать можно часами...

"— Какой тяжелый год!
Все примолкли. А Зиночка сказала, как всегда, невпопад:
— Знаете почему? Потому что високосный. Следующий будет счастливым, вот увидите!
Следующим был тысяча девятьсот сорок первый."

Умер Борис Львович Васильев...
("Завтра была война", "А зори здесь тихие...", "Офицеры", "Не стреляйте в белых лебедей", "Аты-баты...").

"От нашего класса у меня остались воспоминания и одна фотография. Групповой портрет с классным руководителем в центре, девочками вокруг и мальчиками по краям. Фотография поблекла, а поскольку фотограф старательно наводил на преподавателя, то края, смазанные еще при съемке, сейчас окончательно расплылись; иногда мне кажется, что расплылись они потому, что мальчики нашего класса давно отошли в небытие, так и не успев повзрослеть, и черты их растворило время...

...— Девятый "Б", — сказал он, и голос его сорвался, изменил ему, и дальше Николай Григорьевич кричал фамилии, все усиливая и усиливая крик. — Герой Советского Союза летчик-истребитель Георгий Ландыс. Жора Ландыс. Марки собирал. Артем… Артем Шефер. Из школы его выгнали за принципиальность, и он доказал ее, принципиальность свою, доказал! Когда провод перебило, он сам себя взорвал вместе с мостом. Просторная у него могила, у Артема нашего!.. Владимир Храмов, Вовик, отличник наш, тихий самый. Его даже в переменки и не видно было и не слышно. На Кубани лег возле сорокапятки своей. Ни шагу назад не сделал. Ни шагу!.. Искра… По… По…

Он так и не смог выговорить фамилии своей связной, губы запрыгали и побелели. Женщины бросились к нему, стали усаживать, поить водой. Он сесть отказался, а воду выпил, и мы слышали, как стучали о стекло его зубы. Потом он вытер слезы и тихо сказал:

— Жалко что? Жалко, команды у нас нет, чтоб на коленях слушали.
Мы без всякой команды стали на колени. Весь зал — бывшие ученики, сегодняшние школьники и учителя, инвалиды, вдовы, сироты, одинокие — все как один. И Николай Григорьевич начал почти шепотом:

Читать дальше
И самое точное время в городе было у бывших учеников когда-то горестно знаменитого 9 "Б".
Самое точное."

Ю Несбё, "Тараканы" (Kakerlakkene)
Переводчик: Т. Чеснокова
Издательство "Иностранка", Серия "Лекарство от скуки"
2012 г., 432 стр.
От издателя: "Посол Норвегии найден убитым в бангкокском борделе. В Осло спешат замять скандал и командируют в Таиланд инспектора полиции Харри Холе: ему предстоит провести расследование как можно более конфиденциально. Оказавшись в злачных местах Бангкока, среди опиумных домов и стрип-баров, Харри постепенно обнаруживает, что в деле с убийством далеко не все так очевидно, как казалось вначале. Тараканы шуршат за плинтусами. Кто-то притаился во тьме, и этот кто-то не выносит дневного света."

Я уже столько писала и рассказывала о непонятной логике редакторов "Иностранки" и мудрежке с очередностью издания книг Ю Несбё о Харри Холе, что повторяться в очередной раз как-то даже неприлично. Выпустили второй после восьмого - ну и ладно, ну и и хорошо.

"Тараканы" долго стояли непрочитанными в книжном шкафу и неизвестно, сколько бы еще так простояли, но вмешался его величество случай. Я начала читать "Призрак", гнетущая атмосфера которого произвела на меня такое кошмарное впечатление, что я эту книгу забросила и взяла с полки "Тараканов". И прочитала буквально за два вечера.
Слабая книга? Да ни фига! Ничего подобного! После "Снеговика", "Леопарда" и половины "Призрака" просто хорошая, нормальная история. Это Несбё так намудрил с Харри в последних романах, что неизувеченный, нормальный (настолько, насколько это возможно) Холе и простая, без всяких премудростей, с не самой сильной детективной историей, книга кажется уже чем-то вроде неудачи. А на самом деле в ней просто нет всей той жуткой мешанины, которой так увлекся автор в последних книгах.
Да, детективная линия слабенькая, практически никакая, все становится ясным задолго до середины, но... Нет всех этих конговских вулканов и лавин в Норвегии одновременно, экзотических способов убийств в невероятных количествах на одну страницу печатного текста, притянутых за уши историй превращения хорошего мальчика в законченного наркомана и убийцу, нет совершенно очевидного соревнования с покойным Стигом Ларссоном (Несбё может сколько угодно рассказывать в интервью, что Ларссон ему не конкурент, но не стоит тогда бросаться копировать, например, выстрелы в главных героев, если уж так тебе Ларссон неугоден) и всей остальной кучи-малы.
Этот роман, как и "Призрак", о котором напишу отдельно, служит хорошей иллюстрацией того, что в серии о Харри Холе есть свои шедевры, свои непревзойденные вершины: "Не было печали" и "Пентаграмма". Близко - "Нетопырь", рядом с ним - "Красношейка". Все остальное - это попытка замаскировать слабости и повторы сюжетов нагромождением всего и вся. В "Не было печали" и "Пентаграмме" есть очень хорошие, интересные и сильные детективные истории. Настолько красивые, что Несбё в последних романах ничего другого не остается, как начать увечить Харри направо и налево, стараясь уйти от очевидного. И вот тогда да - на этом прекрасном фоне настоящих удач, "Тараканы" смотрятся просто. Но мне эта простота с хорошими помощниками Холе и неизувеченным Харри, отсутствием Ракели и Олега, про которого все было ясно если не в "Пентаграмме", то в "Снеговике" уж точно, только в плюсы этой истории.
Вот давайте возьмем все книги о Харри Холе и посмотрим на эту линейку:
- "Нетопырь" (очень даже хорошо) - "Тараканы" (такой своебразный задел на будущее. Выпустили бы по порядку, стало бы понятно, что ждет поклонников Харри в дальнейшем. Видны практически все сюжетные линии, с которыми будет работать Несбё. Не шедевр, но много интересного: "Информация к размышлению") - "Красношейка" (Стивенсон в деталях рассказал обо всем задолго до Несбё, но история у Несбё получилась очень стильной и самобытной, действительно интересной) - "Не было печали" (авторское название "Немезида") - Браво! и бурные аплодисменты - "Пентаграмма" (казалось, что "Не было печали" не превзойти, но тем не менее... Я когда-то сама написала: "Совершенно чумовая история!" и от своих слов не отказываюсь:) ) - "Спаситель" (зачем вообще это недоразумение было написано?) - "Снеговик" (Ах! Ну да? Эх... Вот-вот, казалось бы действительно "Ура-Ура!", а если посмотреть повнимательнее... Начало конца.) - "Леопард" (Леопард в костюме снеговика. Винегрет из всего, что было в голове у автора) - "Призрак" (нет-нет, никаких Стигов Ларссонов и Лисбет Саландер! Пиф-паф... В голову... Сюжетная линия не выдерживает никакой критики. Картина маслом: "Сын Ивана Грозного" убивает своего "отца". До кучи - "русские "казаки". И жук-рогач у В.П.Аксенова превращается в крысу-мать у Несбё. Непонятно? Ну что делать, все вопросы к автору "Призрака".)

Да, пока не забыла про финал "Тараканов". Это же Лапша в опиумном притоне... (Можно, я не буду расшифровывать?)

Недавно на телеканале "Время" показывали "Гений места" с Петром Вайлем. Я не успела посмотреть все серии: время показа было самое несмотрибельное для всех, у кого дети (мамы меня поймут), но пропущенное нашла вот здесь (плюс у меня еще в архиве "kartina.tv" все должно быть):

"Гений места" (12 серий: от Сан-Франциско (Джек Лондон) до Дублина (Джеймс Джойс): http://docu.im/movie/play/177


Еще 6 серий (я напомню, что весь цикл - 19 серий): Афины - Палермо - Венеция - Мюнхен - Нюрнберг - Рим и Римини - можно найти вот здесь: http://video.yandex.ru/users/chandrra/collection/14/?p=0

Брюс Чатвин, "Георгий Костаки. История советского коллекционера":

"Показательно, что оживить, побудить к действию угасающие таланты Западной Европы сумел лишь русский эмигрант Сергей Дягилев.
Правда, и он, покинув страну, лишился источника вдохновения.
Русская земля - могущественная родина: немногим из ее художников удалось пережить травму расставания".