Филлида- фракийская царевна, дочь Сифона, в чью страну, возвращаясь из Трои,

 

 

      Взаимодействие между Данте и Боттичелли Вёрн-Джонс исследовал, создавая эскиз для вышивки, вдохновлённый заключительными словами Божественной комедии Данте: Любовь, что двигает солнце и звёзды. L'Amor che muove il sole e l'altre stelle.

    Некоторые аспекты дизайна картона соотносятся с Коронацией Девы Боттичелли.

 

     Бёрн-Джонс изучал это произведение, зарисовывал ангелов, выражения их лиц, драпировки и несовпадение масштаба фигуры Любви и её спутников напоминают картину Боттичелли. В тоже время волны моря, розы, складки драпировок явно предназначены для вышивки.

 

Любовь  около 1880 года.

                                                                                   Sleeping Beauty

     Бёрн-Джонс неоднократно возвращался к теме Спящей красавицы: цикл 1869-1871, затем  The Briar Rose. Four canvases 1880-s.

Художник очень любил дружить с молодыми девушками, он не хотел, чтобы принцесса просыпалась, мечтал, чтобы она оставалась в неприкосновенности навсегда. Ему была ненавистна мысль о замужестве, в том числе и собственной дочери. Он ассоциировал идею Sleeping Beauty с идеей неизменного состояния невинности.'youth crystallised in the impregnable fortress of sleep'.

 

 

Элизабет (Бесси) Кин. Bessie Keen , похоже была одной из излюбленных моделей Бёрн-Джонса, её лицо у всех его поздних героинь.

Тихий вечерДля портрета позировала Элизабет (Бесси) Кин; название картины в переводе с латинского языка означает «Тихий вечер». Бесси (а до нее — её мать) была одной из любимых моделей Бёрн-Джонса. Грэм Робертсон заметил, что ей часто доставалась роль «главного» ангела или нимфы на поздних полотнах художника.Выражение лица героини, одетой в темно-голубое платье, загадочно, как и пейзаж на заднем плане; Бёрн-Джонс, возможно, отсылал зрителя к столь же неоднозначной картине Леонардо да Винчи — «Мона Лиза» (1503-1505; Лувр, Париж). Бёрн-Джонс подражает традициям итальянской живописи эпохи Возрождения — героиня, написанная в трехчетвертном развороте, опирается на балюстраду.

«Тихий вечер» был выставлен в Новой галерее в 1894 году, и критик Фредерик Стивенс предположил, что строение на заднем плане — это «пустой монастырский двор». То, что женщина крутит на пальце кольцо, возможно, указывает, что она собирается стать монахиней. Беддингтон, завещавшая картину галерее Тейт, вспоминая о создании «Вечернего отдыха», говорила о том, что он сначала умброй нарисовал фигуру, затем написал лицо белой краской и умброй, слегка тронул красным губы, ноздри и глаза и нанес все яркие тона, включая синий цвет платья. В качестве растворителя он использовал смесь лавандового масла и скипидара и работал плоской кистью, чтобы основа оставалась гладкой.

Видел эту картину в Пушкинском, очень впечатлила.