(и еще 259 записям на сайте сопоставлена такая метка)
Другие метки пользователя ↓
annie miller aspecta medusa baron von gloeden beata beatrix carlisle wall christina rossetti clark dante gabriel rossetti dr john polidori eleanor fortescue-brickdale elizabeth siddal eugene onegin fanny co feet fetish fiammetta found francois-joseph navez gabriel charls dante rossetti george price boyce he story of st. george and the dragon john everett millais kelmscort manor la pia de' tolomei lempica louis de taeye mary magdalene at the door of simon the pharisee moore morris naked nude reich rossetti self portrait sevenoaks sir john everett millais soviet study the blessed damozel vampyre william holman hunt women working men's college балет ворон данте данте габриэль россетти джейн моррис джейн моррис бёрден джон уильям полидори живопись животные искатель искусство кино колегова кристина россетти лемпицкая мариинский музеи насилие новый роман ножки обнажённая онлайн поэзия россетти прерафаэлиты прозерпина роман россетти сиддал скотт фитцжеральд соцреализм стасов уотерхауз фанни корнфорт фиаметта хант хьюз чаадаев элизабет сиддал эпиграф
РОССЕТТИ 1851 - 1852 |
Дневник |
«Две матери» — картина , созданная в 1852 году; на данный момент находится в собрании Художественной галереи Уокера в Ливерпуле.
На картине изображены мать и дитя возле статуэтки Богоматери и младенца Иисуса. Работа представляет собой фрагмент большого произведения «„Чу!“, — сказала королева Кэт», задуманного Россетти по мотивам стихотворения Роберта Браунинга «Пиппа проходит». Изначально образ матери представлял собой образ фрейлины, читающей для королевы Катерины, сидя возле её ног; сама королева была одета в лавандово-серое платье и сидела на стуле, в то время как другие фрейлины расчёсывали её волосы; ещё несколько прислужниц занимались вышивкой и шитьём. На заднем плане картины было изображено арочное окно с колоннами, за которым несколько человек играли в мяч; на правой части был изображён балкон, на котором находился поющий паж с ястребом, сидящим на его руке. В таком виде незаконченная работа художника простояла в его мастерской несколько лет. Россетти начал работу над картиной в 1850-м году, но позже обрезал холст, оставив лишь часть с женщиной, читающей сборник итальянской поэзии. Фигура маленькой девочки и статуя Девы Марии были добавлены им на картину значительно позже, таким образом произведение получило иной смысл и тематику — семейное благочестие и набожность. Фигура матери не изменилась, художник оставил средневековую одежду придворной дамы из стихотворения Браунинга. По различиям в манере написания элементов картины, написанных в разные годы, можно проследить изменение стиля живописи Данте Габриэля Россетти в рамках одной небольшой работы.
St. Elizabeth of Hungary Kneeling with her Companions 1852
.
Один из редких для Россетти набросков с натуры, по видимому, к рисунку Святая Елизавета Венгерская. на обороте больший по размеру рисунок обнажённого мужчины, кажется эскиз к акварели " Джотто, рисующий портрет Данте".
One of Rossetti's rare life studies, this seems to relate to the drawing of St Elizabeth of Hungary. On the reverse of the sheet is a larger drawing of a seated male nude, which appears to be a study for Dante in the 1852 watercolour 'Giotto Painting the Portrait of Dante' (Private Collection).
Black chalk and slight wash, on paper.
Width: 492 mm
Height: 690 mm
Благоговейное отношение Россетти к мастерам прошлого отражено на нескольких его картинах.
Giotto Painting the Portrait of DanteGiotto is painting the portrait of Dante on a chapel wall, while Beatrice moves below in a procession of women. Cimabue stands nearby, but Cavalcanti—who is present in the Fogg picture and who also figured in the untraced watercolour—is not here. The picture was to have been the first in a Dantescan triptych. The other two panels of the triptych would have shown Dante as a Florentine magistrate sentencing Cavalcanti to exile, and Dante at the court of Can Grande della Scala. Sketches toward the latter survive as Dante at Verona .
В июле 1852 Россетти и Хант лично проводили Вулнера, иммигрировавшего в Австралию.
В 1852 году Россетти посетил выставку фотографий. В последующие годы он использовал фотографии в качестве ландшафтного фона или как посмертные портреты. Он часто сам фотографировал свои картины, а однажды даже расписал красками фотографию. Его увлечение нашло выход в серии фотографий Джейн Моррис, сделанных в доме Россетти в Челси в июле 1865 года. Сам фотограф неизвестен, но каждая фотография несёт на себе отпечаток художественного вдохновения Данте Габриэля, который сам усаживал модель.
The Meeting of Dante and Beatrice in Paradise (rough sketch)1852 (circa)
Beatrice Meeting Dante at a Marriage Feast, Denies him her Salutation (pencil study) 1851 (circa)
Элизабет Сиддал на коленях, играющая на двойной флейте. Возможно, это эскиз для фигуры ангела-музыканта, парный рисунок в Ashmolean Museum, Oxford изображает её со струнным инструментом.
Elizabeth Siddal kneeling, playing a double pipe.
Pencil on paper, dated 1852, 19.6 x 13.6cm, Ashmolean Museum, Oxford. Bequeathed by John N Bryson 1977
This may be a study for an angel musician. A companion drawing held in the Ashmolean Museum, Oxford, shows her with a stringed instrument
Elizabeth Siddal 1852-54 (circa)
Как они повстречали сами себя.
How They Met Themselves (1851-60)
Medium: pen and ink and brush
Таинственная картина Россетти - пара влюблённых в заколдованной роще встречает самих себя. Картина иллюстрирует легенду о Doppelganger с детства очаровавшую Россетти. Тему Россетти продолжил в 1860-64 годах. Слово и понятие “doppelgänger” ввёл немецкий автор Jean Paul в 1796 в романе Siebenkäs
В 1852 году Россетти покинул родительский дом и поселился с Лиззи на Chatham Place около Blackfriars Bridge в студии с видом на Темзу. Их изолированный любовный мирок нашёл отражение во многих созданных тогда произведениях и Россетти и Лиззи. Множество портретов. Часто повторяющийся мотив прикосновений, ласк, объятий и поцелуя с закрытыми глазами. Лиззи запечатлевается в процессе творчества, варьируется мотив художник-модель. Rossetti sitting to Miss Siddal 1853. Расположенный рядом со студией мост вдохновил Россетти на единственный опыт картины социальной направленности "Найдена", картина осталась незаконченной. Позировала для неё проститутка Фанни Корнфорт.
Наряду с одержимостью личной, любовной тематикой у Россетти прогрессирует интерес к иллюстрации Данте. Данте любовника и поэта. И снова тема художник и его модель.
Одной из заслуг Россетти во второй половине 19-го века стало то, что он вновь открыл творчество забытого современниками Уильяма Блейка.
Обращение к теме легенд о Короле Артуре.
В 1851 году Россетти знакомится через скульптора Александра Манро с Артуром Хьюзом (который заинтересовался прерафаэлитами, прочитав один из номеров журнала "Росток".
В 1852 году Россетти на улице встретил проститутку Сару Кокс (1835-1906) которая работала под именем Фанни Корнфорт. Их роман длился девять лет, Фанни растолстела и Россетти называл её "Дорогим слоником".
| Страницы: | [1] |
