Джейн Моррис появляется на множестве фотографий, сделанных Россетти.

           Jane Morris appeared in a series of photographs posed by Rossetti.

Jane Morris, posed by Rossetti, 1865
             John Parsons is best known for his photographs of the wife of artist William Morris, Jane, whom the Pre-Raphaelite artist Dante Gabriel Rossetti idolised and painted. Rossetti himself arranged and choreographed the photographs in collaboration with Parsons and it seems likely that he used the photographs as reference for his paintings; there are noticeable similarities between his painted portraits of Jane Morris and Parsons’ photographs.

1865.

       По этому снимку можно предположить, как Россетти использовал фотографию.

МЕЧТА

Reverie, by Dante Gabriel Rossetti

         "Не могу сказать, что  присутствие Россети вносило большое оживление в общество (в его последние годы). Моё самое характерное впечатление о нём той поры: он сидит рядом с миссис Моррис, которая будто сошла с одного из его полотен, оба неподвижны и погружены в молчание, как будто они в своём мире, где слова не нужны. И молчание, как бы ни было оно поэтично, это грех для поэта, чей голос был так музыкален. Что касается миссис Моррис, то её голоса я так ни разу и не услышал."

             Р.Е. Франсилльон "Врспоминания о середине викторианской эпохи"

                     ‘I cannot say that Rossetti’s presence was enlivening [in his later years]. My most representative recollection of him is of his sitting beside Mrs. Morris, who looked as if she had stepped out of any one of his pictures, both wrapped in a motionless silence as of a world where they would have no need of words. And silence, however poetically golden, was a sin in a poet whose voice in speech was so musical as his – hers I am sure I never heard.’
R.E. Francillon, Mid-Victorian Memories

Джейн Бёрден вышла замуж за Морриса в 1859 году, пара проживала в Красном доме или Дворце искусств построенном по проекту Филиппа Уэбба: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%8D%D0%B1%D0%B1,_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF_%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D0%BA%D0%BC%D0%B5%D0%BD

                       Дом Вильяма и Джейн Моррис - "Красный Дом" знаменит своей архитектурой и совместными усилиями многих художников по его украшению, что имело следствием целое направление - Arts and Crafts  Искусство и Ремесло. Вильям и Джейн, Россетти, Сиддал, и другие писали фрески, создавали мебель, гобелены и друние художественные шедевры.

              The home of William and Jane Morris, The Red House,  is famous for its architecture and for the collaborative efforts used to decorate it –decorations which led to the Arts and Crafts movement.  Both William and Jane, as well as Rossetti, Burne-Jones, Elizabeth Siddal and others worked together painting murals, creating furniture, tapestries, and other artistic masterpieces.

                  Позже, Джейн будет утверждать, что никогда не любила своего мужа. Должно ли нас это шокировать в викторианском браке? Возможно, её брак и не был следствием любви, но для необразованной девушки из бедной семьи это был единственный выбор. Её связь с Россетти после смерти жены широко известна. Она снова начала позировать для Россетти в 1865 и положила начало серии шедевров знакомых нам всем, Россетти писал её до самой своей смерти. Если бы не эти полотна, Джейн Бёрден Моррис могла бы быть нам совершенно не интересна. Она осталась бы тихой женой Вильяма Морриса. Но Россетти схватил что-то в этих ккартинах. Была ли это она? Или его мечты, которые вдохновили её черты? Мы никогда не узнаем.

                Если посмотреть на фото Джейн, то сразу понимаешь, что Россетти значительно прибавил ей гламура. На всех его картинах она серьёзна и загадочна. Она кажется тихой и созерцательной. Женщина - тайна. Возможно она была тайной и для самого Россетти. Что она чувствовала по этому поводу? Как художник, могу совершенно точно утверждать, что Джейн была довольна. У ПОРТРЕТИСТА ВЫБОРА НЕТ, либо похоже, либо красавица. Все женщины выбирают ...понятно что.

       Однако, не только Россетти видел в Джейн ангельскую красоту, выше приведена картина Бёрн-Джонса "Обман Мерлина", обманывает Джейн.

The Biguiling of Merlin. (1874, Lady Lever Gallery)

            In later years, Jane would claim to have never loved her husband.  In a Victorian marriage, should we really find this shocking?  Her marriage may not have been born of love, but for a girl with no education and poor family, she made the only marital choice she could have.Her affair with Dante Gabriel Rossetti after his wife died was famous.  She began to pose for Rossetti again in 1865, which began a series of Rossetti masterpieces familiar to us all –he painted her repeatedly until his death.  And but for his paintings, Jane Burden Morris might not even be of interest to us at all.  She would merely be the quiet wife of William Morris.But Rossetti captured something in those paintings.  Was it her?  Or some element in his own mind that her face inspired?  We shall never know.

         In viewing actual photographs of Jane, it is obvious that Rossetti glamorized her a great deal.   I have to wonder how she felt about this.  How did she feel when she saw a painted version of herself that held no resemblance to what she saw in the mirror?  How did she feel about herself?  Was she proud?  Did she prefer the painted version?  You may see it differently, but all of Rossetti’s paintings of Jane seem somber, enigmatic.  She seems quiet and contemplative.  A mystery.  Perhaps she was a mystery even to Rossetti.

Лепесток розы                                          A portrait of Jane Morris that .

The Roseleaf, drawn by DGR                    Rossetti   titled Perlascura.

                Сначала Джейн много позировала Габриэлю (в это время его основная модель и муза Лиззи Сиддал была в отъезде), однако вскоре Габриэль был отозван на воссоединение  с Лиззи, до которой, возможно, дошли слухи о новой модели. Джейн стала позировать Вильяму Моррису. Моррис был большим поклонником Россетти, он считал его учителем и их дружба напоминала поклонение герою.

                      Jane posed mainly for Gabriel at first (his main model and muse, Lizzie Siddal, was away at the time).  Gabriel was soon called away to join Lizzie, who had probably heard through the grapevine about Rossetti’s new model.  Jane then began to sit for William Morris.  Morris was a great admirer of Rossetti’s – he looked upon him as a mentor and it seems as if their friendship bordered upon hero worship.

Д. Г. Россетти. Портрет Джейн Моррис с волосами Лиззи Сиддал

Pencil on paper, dated Aug. 12 1870, 24.1 x 45.1cm, The Society of Antiquaries of London (Kelmscott Manor)

                               Джейн Моррис всю жизнь страдала от болей в спине и часто была настолько больна, что не могла сидеть или стоять.

1865.

        Россетти нарисовал не менее пятнадцати рисунков с Джейн, лежащей на софе, большинство с 1870 года. Большинство исполнено в карандаше или пером, в отличие от более формальных по позе рисунков того же периода, нарисованных цветным мелом.

              Jane Morris suffered throughout her life from debilitating back pain and was often too ill to sit up or stand.

Rossetti made at least fifteen drawings of Jane reclining on a sofa, the large majority of which date from 1870. Most are in pencil or pen-and-ink, rather than the more elaborate coloured chalks he used for more formally posed drawings of the same period.

       Мел на коричневой бумаге, наложенной на холст.

Evelyn De Morgan
Portrait of Jane Morris
1904
chalks on brown paper laid on canvas
De Morgan Foundation
 

 Джейн Бёрден умерла 26 января 1914 года в Бате, где она жила в доме по адресу: Брок-стрит, 5.

                                                                КАРТИНЫ  РОССЕТТИ С МОДЕЛЬЮ ДЖЕЙН.

Astarte Syriaca (1877)  

 Mystery: lo! betwixt the sun and moon
    Astarte of the Syrians: Venus Queen
    Ere Aphrodite was. In silver sheen
  Her twofold girdle clasps the infinite boon
  Of bliss whereof the heaven and earth commune:
    And from her neck's inclining flower-stem lean
    Love-freighted lips and absolute eyes that wean
  The pulse of hearts to the sphere's dominant tune.

  Torch-bearing, her sweet ministers compel
    All thrones of light beyond the sky and sea
    The witnesses of Beauty's face to be:
  That face, of Love's all-penetrative spell
  Amulet, talisman, and oracle, -
    Betwixt the sun and moon a mystery.

                      ----Dante Gabriel Rossetti

Дама в окне. The Lady of the Window.

Вероника Веронезе 1872.

ПАНДОРА.

Сссылки на сайты о пре-рафаэлитах:

http://www.all-art.org/history392-5.html

The Pre-Raphaelite Brotherhood

СОВМЕСТНАЯ  ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ  ЧЛЕНОВ  БРАТСТВА.

Cyclographic  Society.

   Одним из первых совместный мероприятий будущих прерафаэлитов и, возможно, предварительной стадией формирования Братства стало учреждение в 1848 году Cyclographic  Society– студенческого общества поощрения рисования. Основателями общества были Walter Howell Deverell and N.E. Green. 

      Миллес и Хант рассматривая портфолио Россетти в Cyclographic  Club впервые познакомились с его рисунками и Хант высоко их оценил.

    Студенты представляли свои рисунки в клуб для критической оценки товарищей. Так в 1848 году Россетти представил на суд товарищей рисунок Faust, Gretchen and Mephistopheles in Church.

      К середине 1850-х годов первоначальное Братство начало распадаться, так как каждый художник стал развивать свой зрелый стиль. Однако, участие в иллюстрации книг (на фоне печатного бума) предоставило Прерафаэлитам новую возможность подтвердить перед широкой публикой их корпоративную идентичность и отразить тесную связь между литературными источниками и живописными образами, являющуюся важной чертой искусства Прерафаэлитов. Эти иллюстрации окончательно убедили Бёрн-Джонса и Морриса оставить духовную карьеру и целиком посвятить себя искусству. Эти художники впоследствии стали главной движущей силой второго этапа движения Прерафаэлитов.

    То, как выглядели Братья можно представить по их взаимным портретам, которые предполагалось послать в Австралию Вулнеру. Исполнены они были в 1853 году.

   John Everett Millais

    The first venture of the so-called second generation Pre-Raphaetites was the decoration of the Oxford Union Debating Hall. While Morris, Rossetti and Burne-Jones were all still involved in decorating Red Lion Square, Rossetty met Benjamin Woodwart (1816-1861), the desiner of the Gothic style chamber. It was agreed that Rossetti would gather a group of artists, in lieu of a fee they would be paid in board and lodging. Buren-Jones, Morris< Hughes, John Roddam, Spencer Stahope, John Hungerford Pollen and Prinsep all collaborated on the project. It was agreed that the cycle would include ten scenes from Sir Tomas Malory's Morte d'Arthur, an account of King Arthur and the Knignts of the Round Table. Artists used each other as models for the male figures, and relied on portfolio drawings or local girls for the females. Without any experience of painting on a wall, they applied the tempera paint directly onto the dry bric surface. Although the painted surface was glowing on complition, within ten yeas it had deteriorated and the works now appear etiolated. However the project sparkled a renewed createve impetus and a new phse of Pre-Raphaelitism began with Rossetti as its campion.

     The Pre-Raphaelite murals in the old Library at the Oxford Union were painted between 1857 and 1859.

   Хотя в 1857-1860-х годах Братство практически распалось,групповая деятельность прерафаэлитов возродилась в разнообразных формах: в июле 1857 Браун организовал выствку прерафаэлитов на Russell Place, позднее в этом же году в Нью-Иорк отправилась "Американская выставка британского искусства".

https://library.si.edu/digital-library/book/catalogueofameri00penn  

Catalogue of the American exhibition of British art

    ILLUSTRATIONS.

  Россетти и Вульнер представили иллюстрации для издания Poems Теннисона

Tennyson's works was published by Edward Moxon in 1857 with numerous illustrations by Millais, Rossetti and Hunt.

https://www.bl.uk/collection-items/the-moxon-illustrated-edition-of-tennysons-poems

Группой прерафаэлитов декорирован  Oxford Union Building  каковое событие принято считать началом второй фазы прерафаэлитизма.. В 1858 году учреждён Ноггарт Клаб.

      В августе 1857 года  Россетти и другие прерафаэлиты были заняты оформлением дома на площади Красного льва. Россетти в это время посетил Оксфорд, чтобы встретиться со своим другом архитектором из Дублина Benjamin Woodward, который в это время строил в Оксфорде университетский музей и Холл дебатов. В его доме Россети встретил John Hungerford Pollen который имел опыт в церковных росписях, он служил профессором изящных искусств в католическом университете Дублина. Россетти сумел убедить Вудворта, что он и группа перафаэлитов смогут выполнить заказ на оформление Зала Дебатов. Из Лондона были вызваны Бёрн-Джонс и  Моррис, Россетти и Полен возглавили группу, к которой присоединились Артур Хьюз Arthur Huges, Spencer Stanhope и Val Prinsep.

  Группа приступили к оформительским работам для Оксфордского союза  - росписи стены над галереей Зала Дебатов (Дискуссионный холл), она была поделена на десять ниш и пронизана двадцатью шестью круглыми окнами. Предполагалось исполнить десять фресок темперой  на тему Смерти Артура и отделать потолок. Моррис избрал темой Ревность Сэра Паломида и расписал потолок. Ему помогали старые оксфордские друзья: Фокнер, Прайс и Диксон.

      К сожалению, никто из художников, кроме Полена не обладал опытом в исполнении фресок. На только построенных стенах была влажная штукатурка, кроме побелки не использовалась никакая грунтовка. Часть красок просто впиталась в неё, а часть отшелушилась. Кроме того, зал освещали газовые лампы, чьи испарения повреждали фрески.  Из-за недостатка опыта в сложной технике фрески ничего хорошего не получилось. Роспись померкла уже в процессе работы. Россетти начал, но так и не закончил фреску Видение Ланселота о Святом Граале. Lancelot's Vision of the Sangreal, Sir  Pelleas and the Lady Ettarde, King Arthur and Excalibur, Sir Gawaine and three damsels погибли. Первой погибла работа Морриса, через шесть месяцев была видна только часть головы Тристана и ряд подсолнухов.

       Однако, приобретя опыт совместной работы над декоративным проектом подобного типа, они были полны решимости продолжить подобную работу. В 1875 году Моррис заново переписал потолок. 

Видео фресок    https://youtu.be/S4DbKkeqP-A

Rossetti Lancelot's Vision of the Sangreal c. 1857.

     Россетти выбрал темой фрески Видение Святого Грааля Ланселотом, которому из-за грехов не удалось попасть внутрь часовни и увидеть Грааль воочию.       Видится ему также Гвиневра в яблоньке вроде Евы    (  намёк на грех). Что из этого получилось в итоге - печальное зрелище.

 Sir Launcelot's Vision of the Sanc Grael 

                                           Morris, Marshall, Falkner & Co

                    Моррис тем временем женился на Джейн Бёрден (с которой познакомился через Россетти и Бёрн-Джонса) и купил дом в сельской местности. Этому Красному дому и суждено было стать центром творческой совместной работы друзей Морриса, которые регулярно встречались в Доме, привлечённые живой и дружелюбной атмосферой. Так как все гости без исключения были художниками их приглашали принять участие в украшении дома. Эта работа послужила основой для основания фирмы Morris, Marshall, Falkner & Co в 1861 году, партнёром компании в этом же году стал Артур Хьюз. Предприятие "Моррис, Маршалл, Фолкнер и компания" занималось производством декоративных предметов, созданием фресок, оформлением витражей, мебели, созданием дизайна обоев и ковров. Идеей организации компании была организация совместного труда по типу средневековых мастерских и коммерциализация творческой активности участников. Уже через год продукция компании добилась успеха на Международной выставке в Лондоне, что привело к многочисленным заказам на мебелировку и декорацию интерьеров. С самого начала в работе фирмы активно участвовала Джейн Моррис и её сестра Бесси, они сами были искусными вышивальщицами и наблюдали над работой всех швей и вышивальщиц фирмы. Однако фирма коммерческого успеха не имела, по большей части из-за личных конфликтов. Моррис пытался занять ключевую позицию в компании, что не всех устраивало, кроме того Россетти вступил в любовную связь с его женой.

                ОБЩЕСТВО  СОХРАНЕНИЯ  ДРЕВНИХ  СТРОЕНИЙ. 

THE SOCIETY FOR THE PROTECTION OF ANCIENT BUILDINGS

1877 ~ March 22 William Morris and other notable members of the Pre Raphaelite brotherhood hold the inaugural meeting of the Society for the Protection of Ancient Buildings in Queen Square, Bloomsbury. The founding members are deeply concerned that well meaning architects are scraping away the historic fabric of too many buildings in their zealous ‘restorations’.

МАНИФЕСТ  ОБЩЕСТВА.

     The manifesto of the SPAB was written by William Morris and other founder members and issued in 1877. Although produced in response to the conservation problems of the 19th century, the manifesto extends protection to "all times and styles" and remains to this day the philosophical basis for the Society's work. Applicants for SPAB membership must sign to say that they agree with the manifesto's conservation principles.

https://www.spab.org.uk/what-is-spab-/the-manifesto/

Распад общества, новые последователи.

   В 1856-59 годах Милле распростился со стилем прерафаэлитов, создав три больших полотна: SirIsumbrasattheFord, ThevaleofRest, AutumnLeaves.

Working Men's College in Red Lion Square London. 

     Был основан христианским социалистом F.D. Maurice в 1854 году. В колледже Раскин преподавал рисунок Elementary Drawing. Посещавшие колледж ремесленники - переплётчики, ювелиры, гравёры хотели приобрести знания, необходимые для их работы. До 1858 года в колледже преподавал Россетти, затем его сменил Мэдокс Браун, преподавал в колледже и Бёрн-Джонс.

Dante Gabriel Rossetti - King René's Honeymoon Cabinet

Ларец короля Рене, или Ларец «Медовый месяц короля Рене» — созданный в 1860—1862 годах компанией Уильяма Морриса ларец из дуба, инкрустированного другими видами древесины с иллюстрированными панелями авторства Данте Габриэля Россетти, Эдварда Бёрн-Джонса, Форда Мэдокса Брауна и Вэла Принсепа. Панели иллюстрируют романтическую историю короля Рене Анжуйского и его второй супруги Жанны де Лаваль; по большей части художники руководствовались изображением короля в романе Вальтера Скотта «Карл Смелый, или Анна Гейерштейнская, дева Мрака». В настоящее время хранится в собрании Музея Виктории и Альберта.

Название этого ларца, возможно намеренно, вводит в заблуждение: это не собственно «Ларец короля Рене» (принадлежавший ему), а попытка создать воображаемый объект — ларец, который король мог бы заказать для себя и своей супруги Жанны для медового месяца (подобный ларец никогда не упоминался Вальтером Скоттом).

Ларец заказал у Морриса архитектор Джон Седдон. Он же разработал конструкцию ларца, его инкрустацию и металлическую обработку. Ларец предназначался для личного использования Седдоном и хранения его архитектурных чертежей. Идея отобразить тематику «Медового месяца короля Рене» принадлежит Форду Мэдоксу Брауну. Прерафаэлиты часто обращались к этому сюжету, поскольку он отражал тематику рыцарской любви, а также разнообразные виды искусства и ремёсел. Форд Мэдокс Браун разработал панель, представляющую «Архитектуру», панели «Живопись» и «Скульптура» были созданы Эдвардом Бёрн-Джонсом, Данте Габриэль Россетти создал «Музыку» (по которой он позже создаст полноценную картину) и «Садоводство». Некоторые небольшие панели были сделаны Валом Принсепом (1838—1904). Авторы панелей «Керамика», «Ткачество», «Стеклоделие», «Кузнечное дело» (где в качестве кузнеца изображён Уильям Моррис) не были обозначены. Моррис разработал декоративный фон для каждой панели. Позже Уильям Моррис вместе с художниками повторили четыре основных иллюстрации в серии витражей, которые также находятся в настоящий момент в Музее Виктории и Альберта.

ДРУЗЬЯ И БЛИЗКИЕ КРУГУ ПРЕРАФАЭЛИТОВ

         William Wilkie Collins Коллинз был в дружеских отношениях со многими прерафаэлитами. И они интересовались его творчеством. Последнее, что Кристина прочитала смертельно больному брату был Лунный камень Коллинза. В его книгах также отражались элементы мира прерафаэлитов, так профессор в Женщине в белом достаточно близко списан с Отца Габриэля Россетти.

   Уайльд встречался с Хантом и Бёрн-Джонсом и называл их величайшими мастерами цвета. В 1882 году он читал публичные лекции в Америке он широко пропагандировал перед американской публикой искусство прерафаэлитов.

                                                         КТО С КЕМ

      Любовные дела не только объединяли, но и разделяли членов Братства. Первой потерей стал Милле, влюбившийся в Effie Ruskin, брак которой был неудачен во всех отношениях. Россетти сначала вступил в конфликт С Хантом, так как завязал любовные отношения С Анни Миллер, которой Хант покровительствовал и даже хотел на ней жениться, Затем неугомонный Россетти взаимно полюбился с Джейн Моррис, в 1868 ещё одни дружеские отношения подверглись испытанию, когда Бёрн-Джонс вступил в связь с Maria Zambaco.

Серия сообщений "ПРЕРАФАЭЛИТЫ":
Часть 1 - ПРЕРАФАЭЛИТЫ
Часть 2 - СОВМЕСТНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЧЛЕНОВ БРАТСТВА
Часть 3 - THE GERM
Часть 4 - fff
...
Часть 18 - СПРАВКИ ПО ПРЕРАФАЭЛИТАМ (ЛИЧНОСТИ)
Часть 19 - ССЫЛКИ, ЛИТЕРАТУРА, САЙТЫ
Часть 20 - THE GERM 1

               Джейн Моррис появляется на множестве фотографий, сделанных Россетти.

           Jane Morris appeared in a series of photographs posed by Rossetti.

Jane Morris, posed by Rossetti, 1865
             John Parsons is best known for his photographs of the wife of artist William Morris, Jane, whom the Pre-Raphaelite artist Dante Gabriel Rossetti idolised and painted. Rossetti himself arranged and choreographed the photographs in collaboration with Parsons and it seems likely that he used the photographs as reference for his paintings; there are noticeable similarities between his painted portraits of Jane Morris and Parsons’ photographs.

1865.

       По этому снимку можно предположить, как Россетти использовал фотографию.

МЕЧТА

Reverie, by Dante Gabriel Rossetti

         "Не могу сказать, что  присутствие Россети вносило большое оживление в общество (в его последние годы). Моё самое характерное впечатление о нём той поры: он сидит рядом с миссис Моррис, которая будто сошла с одного из его полотен, оба неподвижны и погружены в молчание, как будто они в своём мире, где слова не нужны. И молчание, как бы ни было оно поэтично, это грех для поэта, чей голос был так музыкален. Что касается миссис Моррис, то её голоса я так ни разу и не услышал."

             Р.Е. Франсилльон "Врспоминания о середине викторианской эпохи"

                     ‘I cannot say that Rossetti’s presence was enlivening [in his later years]. My most representative recollection of him is of his sitting beside Mrs. Morris, who looked as if she had stepped out of any one of his pictures, both wrapped in a motionless silence as of a world where they would have no need of words. And silence, however poetically golden, was a sin in a poet whose voice in speech was so musical as his – hers I am sure I never heard.’
R.E. Francillon, Mid-Victorian Memories

Джейн Бёрден вышла замуж за Морриса в 1859 году, пара проживала в Красном доме или Дворце искусств построенном по проекту Филиппа Уэбба: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%8D%D0%B1%D0%B1,_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF_%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D0%BA%D0%BC%D0%B5%D0%BD

                       Дом Вильяма и Джейн Моррис - "Красный Дом" знаменит своей архитектурой и совместными усилиями многих художников по его украшению, что имело следствием целое направление - Arts and Crafts  Искусство и Ремесло. Вильям и Джейн, Россетти, Сиддал, и другие писали фрески, создавали мебель, гобелены и друние художественные шедевры.

              The home of William and Jane Morris, The Red House,  is famous for its architecture and for the collaborative efforts used to decorate it –decorations which led to the Arts and Crafts movement.  Both William and Jane, as well as Rossetti, Burne-Jones, Elizabeth Siddal and others worked together painting murals, creating furniture, tapestries, and other artistic masterpieces.

                  Позже, Джейн будет утверждать, что никогда не любила своего мужа. Должно ли нас это шокировать в викторианском браке? Возможно, её брак и не был следствием любви, но для необразованной девушки из бедной семьи это был единственный выбор. Её связь с Россетти после смерти жены широко известна. Она снова начала позировать для Россетти в 1865 и положила начало серии шедевров знакомых нам всем, Россетти писал её до самой своей смерти. Если бы не эти полотна, Джейн Бёрден Моррис могла бы быть нам совершенно не интересна. Она осталась бы тихой женой Вильяма Морриса. Но Россетти схватил что-то в этих ккартинах. Была ли это она? Или его мечты, которые вдохновили её черты? Мы никогда не узнаем.

                Если посмотреть на фото Джейн, то сразу понимаешь, что Россетти значительно прибавил ей гламура. На всех его картинах она серьёзна и загадочна. Она кажется тихой и созерцательной. Женщина - тайна. Возможно она была тайной и для самого Россетти. Что она чувствовала по этому поводу? Как художник, могу совершенно точно утверждать, что Джейн была довольна. У ПОРТРЕТИСТА ВЫБОРА НЕТ, либо похоже, либо красавица. Все женщины выбирают ...понятно что.

       Однако, не только Россетти видел в Джейн ангельскую красоту, выше приведена картина Бёрн-Джонса "Обман Мерлина", обманывает Джейн.

The Biguiling of Merlin. (1874, Lady Lever Gallery)

            In later years, Jane would claim to have never loved her husband.  In a Victorian marriage, should we really find this shocking?  Her marriage may not have been born of love, but for a girl with no education and poor family, she made the only marital choice she could have.Her affair with Dante Gabriel Rossetti after his wife died was famous.  She began to pose for Rossetti again in 1865, which began a series of Rossetti masterpieces familiar to us all –he painted her repeatedly until his death.  And but for his paintings, Jane Burden Morris might not even be of interest to us at all.  She would merely be the quiet wife of William Morris.But Rossetti captured something in those paintings.  Was it her?  Or some element in his own mind that her face inspired?  We shall never know.

         In viewing actual photographs of Jane, it is obvious that Rossetti glamorized her a great deal.   I have to wonder how she felt about this.  How did she feel when she saw a painted version of herself that held no resemblance to what she saw in the mirror?  How did she feel about herself?  Was she proud?  Did she prefer the painted version?  You may see it differently, but all of Rossetti’s paintings of Jane seem somber, enigmatic.  She seems quiet and contemplative.  A mystery.  Perhaps she was a mystery even to Rossetti.

Лепесток розы                                          A portrait of Jane Morris that .

The Roseleaf, drawn by DGR                    Rossetti   titled Perlascura.

                Сначала Джейн много позировала Габриэлю (в это время его основная модель и муза Лиззи Сиддал была в отъезде), однако вскоре Габриэль был отозван на воссоединение  с Лиззи, до которой, возможно, дошли слухи о новой модели. Джейн стала позировать Вильяму Моррису. Моррис был большим поклонником Россетти, он считал его учителем и их дружба напоминала поклонение герою.

                      Jane posed mainly for Gabriel at first (his main model and muse, Lizzie Siddal, was away at the time).  Gabriel was soon called away to join Lizzie, who had probably heard through the grapevine about Rossetti’s new model.  Jane then began to sit for William Morris.  Morris was a great admirer of Rossetti’s – he looked upon him as a mentor and it seems as if their friendship bordered upon hero worship.

Д. Г. Россетти. Портрет Джейн Моррис с волосами Лиззи Сиддал

Pencil on paper, dated Aug. 12 1870, 24.1 x 45.1cm, The Society of Antiquaries of London (Kelmscott Manor)

                               Джейн Моррис всю жизнь страдала от болей в спине и часто была настолько больна, что не могла сидеть или стоять.

1865.

        Россетти нарисовал не менее пятнадцати рисунков с Джейн, лежащей на софе, большинство с 1870 года. Большинство исполнено в карандаше или пером, в отличие от более формальных по позе рисунков того же периода, нарисованных цветным мелом.

              Jane Morris suffered throughout her life from debilitating back pain and was often too ill to sit up or stand.

Rossetti made at least fifteen drawings of Jane reclining on a sofa, the large majority of which date from 1870. Most are in pencil or pen-and-ink, rather than the more elaborate coloured chalks he used for more formally posed drawings of the same period.

       Мел на коричневой бумаге, наложенной на холст.

Evelyn De Morgan
Portrait of Jane Morris
1904
chalks on brown paper laid on canvas
De Morgan Foundation
 

 Джейн Бёрден умерла 26 января 1914 года в Бате, где она жила в доме по адресу: Брок-стрит, 5.

                                                                КАРТИНЫ  РОССЕТТИ С МОДЕЛЬЮ ДЖЕЙН.

Astarte Syriaca (1877)  

 Mystery: lo! betwixt the sun and moon
    Astarte of the Syrians: Venus Queen
    Ere Aphrodite was. In silver sheen
  Her twofold girdle clasps the infinite boon
  Of bliss whereof the heaven and earth commune:
    And from her neck's inclining flower-stem lean
    Love-freighted lips and absolute eyes that wean
  The pulse of hearts to the sphere's dominant tune.

  Torch-bearing, her sweet ministers compel
    All thrones of light beyond the sky and sea
    The witnesses of Beauty's face to be:
  That face, of Love's all-penetrative spell
  Amulet, talisman, and oracle, -
    Betwixt the sun and moon a mystery.

                      ----Dante Gabriel Rossetti

Дама в окне. The Lady of the Window.

Вероника Веронезе 1872.

ПАНДОРА.

Сссылки на сайты о пре-рафаэлитах:

http://www.all-art.org/history392-5.html