Джейн Моррис появляется на множестве фотографий, сделанных Россетти.

 

           Jane Morris appeared in a series of photographs posed by Rossetti.

 

Jane Morris, posed by Rossetti, 1865
             John Parsons is best known for his photographs of the wife of artist William Morris, Jane, whom the Pre-Raphaelite artist Dante Gabriel Rossetti idolised and painted. Rossetti himself arranged and choreographed the photographs in collaboration with Parsons and it seems likely that he used the photographs as reference for his paintings; there are noticeable similarities between his painted portraits of Jane Morris and Parsons’ photographs.

 

 

 

1865.

       По этому снимку можно предположить, как Россетти использовал фотографию.

 

МЕЧТА

Reverie, by Dante Gabriel Rossetti

         "Не могу сказать, что  присутствие Россети вносило большое оживление в общество (в его последние годы). Моё самое характерное впечатление о нём той поры: он сидит рядом с миссис Моррис, которая будто сошла с одного из его полотен, оба неподвижны и погружены в молчание, как будто они в своём мире, где слова не нужны. И молчание, как бы ни было оно поэтично, это грех для поэта, чей голос был так музыкален. Что касается миссис Моррис, то её голоса я так ни разу и не услышал."

             Р.Е. Франсилльон "Врспоминания о середине викторианской эпохи"

                     ‘I cannot say that Rossetti’s presence was enlivening [in his later years]. My most representative recollection of him is of his sitting beside Mrs. Morris, who looked as if she had stepped out of any one of his pictures, both wrapped in a motionless silence as of a world where they would have no need of words. And silence, however poetically golden, was a sin in a poet whose voice in speech was so musical as his – hers I am sure I never heard.’
R.E. Francillon, Mid-Victorian Memories

       

Джейн Бёрден вышла замуж за Морриса в 1859 году, пара проживала в Красном доме или Дворце искусств построенном по проекту Филиппа Уэбба: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%8D%D0%B1%D0%B1,_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BF_%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D0%BA%D0%BC%D0%B5%D0%BD

 

                       Дом Вильяма и Джейн Моррис - "Красный Дом" знаменит своей архитектурой и совместными усилиями многих художников по его украшению, что имело следствием целое направление - Arts and Crafts  Искусство и Ремесло. Вильям и Джейн, Россетти, Сиддал, и другие писали фрески, создавали мебель, гобелены и друние художественные шедевры.

 

              The home of William and Jane Morris, The Red House,  is famous for its architecture and for the collaborative efforts used to decorate it –decorations which led to the Arts and Crafts movement.  Both William and Jane, as well as Rossetti, Burne-Jones, Elizabeth Siddal and others worked together painting murals, creating furniture, tapestries, and other artistic masterpieces.

                  Позже, Джейн будет утверждать, что никогда не любила своего мужа. Должно ли нас это шокировать в викторианском браке? Возможно, её брак и не был следствием любви, но для необразованной девушки из бедной семьи это был единственный выбор. Её связь с Россетти после смерти жены широко известна. Она снова начала позировать для Россетти в 1865 и положила начало серии шедевров знакомых нам всем, Россетти писал её до самой своей смерти. Если бы не эти полотна, Джейн Бёрден Моррис могла бы быть нам совершенно не интересна. Она осталась бы тихой женой Вильяма Морриса. Но Россетти схватил что-то в этих ккартинах. Была ли это она? Или его мечты, которые вдохновили её черты? Мы никогда не узнаем.

                Если посмотреть на фото Джейн, то сразу понимаешь, что Россетти значительно прибавил ей гламура. На всех его картинах она серьёзна и загадочна. Она кажется тихой и созерцательной. Женщина - тайна. Возможно она была тайной и для самого Россетти. Что она чувствовала по этому поводу? Как художник, могу совершенно точно утверждать, что Джейн была довольна. У ПОРТРЕТИСТА ВЫБОРА НЕТ, либо похоже, либо красавица. Все женщины выбирают ...понятно что.

       Однако, не только Россетти видел в Джейн ангельскую красоту, выше приведена картина Бёрн-Джонса "Обман Мерлина", обманывает Джейн.

The Biguiling of Merlin. (1874, Lady Lever Gallery)

            In later years, Jane would claim to have never loved her husband.  In a Victorian marriage, should we really find this shocking?  Her marriage may not have been born of love, but for a girl with no education and poor family, she made the only marital choice she could have.Her affair with Dante Gabriel Rossetti after his wife died was famous.  She began to pose for Rossetti again in 1865, which began a series of Rossetti masterpieces familiar to us all –he painted her repeatedly until his death.  And but for his paintings, Jane Burden Morris might not even be of interest to us at all.  She would merely be the quiet wife of William Morris.But Rossetti captured something in those paintings.  Was it her?  Or some element in his own mind that her face inspired?  We shall never know.

         In viewing actual photographs of Jane, it is obvious that Rossetti glamorized her a great deal.   I have to wonder how she felt about this.  How did she feel when she saw a painted version of herself that held no resemblance to what she saw in the mirror?  How did she feel about herself?  Was she proud?  Did she prefer the painted version?  You may see it differently, but all of Rossetti’s paintings of Jane seem somber, enigmatic.  She seems quiet and contemplative.  A mystery.  Perhaps she was a mystery even to Rossetti.

 

Лепесток розы                                          A portrait of Jane Morris that .

The Roseleaf, drawn by DGR                    Rossetti   titled Perlascura.

                Сначала Джейн много позировала Габриэлю (в это время его основная модель и муза Лиззи Сиддал была в отъезде), однако вскоре Габриэль был отозван на воссоединение  с Лиззи, до которой, возможно, дошли слухи о новой модели. Джейн стала позировать Вильяму Моррису. Моррис был большим поклонником Россетти, он считал его учителем и их дружба напоминала поклонение герою.

                      Jane posed mainly for Gabriel at first (his main model and muse, Lizzie Siddal, was away at the time).  Gabriel was soon called away to join Lizzie, who had probably heard through the grapevine about Rossetti’s new model.  Jane then began to sit for William Morris.  Morris was a great admirer of Rossetti’s – he looked upon him as a mentor and it seems as if their friendship bordered upon hero worship.

 

 

Museum:		Victoria and Albert Museum (London)

Д. Г. Россетти. Портрет Джейн Моррис с волосами Лиззи Сиддал

             

 

Pencil on paper, dated Aug. 12 1870, 24.1 x 45.1cm, The Society of Antiquaries of London (Kelmscott Manor)

                               Джейн Моррис всю жизнь страдала от болей в спине и часто была настолько больна, что не могла сидеть или стоять.

1865.

        Россетти нарисовал не менее пятнадцати рисунков с Джейн, лежащей на софе, большинство с 1870 года. Большинство исполнено в карандаше или пером, в отличие от более формальных по позе рисунков того же периода, нарисованных цветным мелом.

              Jane Morris suffered throughout her life from debilitating back pain and was often too ill to sit up or stand.

Rossetti made at least fifteen drawings of Jane reclining on a sofa, the large majority of which date from 1870. Most are in pencil or pen-and-ink, rather than the more elaborate coloured chalks he used for more formally posed drawings of the same period.

       Мел на коричневой бумаге, наложенной на холст.

Evelyn De Morgan
Portrait of Jane Morris
1904
chalks on brown paper laid on canvas
De Morgan Foundation
 

 Джейн Бёрден умерла 26 января 1914 года в Бате, где она жила в доме по адресу: Брок-стрит, 5.

                                                                КАРТИНЫ  РОССЕТТИ С МОДЕЛЬЮ ДЖЕЙН.

Astarte Syriaca (1877)  

 Mystery: lo! betwixt the sun and moon
    Astarte of the Syrians: Venus Queen
    Ere Aphrodite was. In silver sheen
  Her twofold girdle clasps the infinite boon
  Of bliss whereof the heaven and earth commune:
    And from her neck's inclining flower-stem lean
    Love-freighted lips and absolute eyes that wean
  The pulse of hearts to the sphere's dominant tune.

  Torch-bearing, her sweet ministers compel
    All thrones of light beyond the sky and sea
    The witnesses of Beauty's face to be:
  That face, of Love's all-penetrative spell
  Amulet, talisman, and oracle, -
    Betwixt the sun and moon a mystery.

                      ----Dante Gabriel Rossetti

Дама в окне. The Lady of the Window.

Вероника Веронезе 1872.

 

ПАНДОРА.

 

Сссылки на сайты о пре-рафаэлитах:

http://www.all-art.org/history392-5.html