меня в очередной раз осенило вот какое соображение. Все давным давно знают что Озон самый настоящий постмодернист и подражает всем кому не лень: и Фасбиндеру, и если присмотреться, торчат и "уши" Джона Уотерса, и "рога" Хичкока, и даже "копыта" Пазолини, Бунюэля и Кронненберга. Плюс у Озона все фильмы почему-то с травмированной сексуальностью и болезненным одиночеством, но большая часть его фильмов про смерть. То есть Озон чаще всего подражает Прусту, Камю, Беккету, Джойсу, Ясперсу и Хайдеггеру и уже потом всяким режиссерам. При этом интересно, что Озон начал снимать фильмы про смерть еще в 20 летнем возрасте, сперва короткометражки, а затем отснял прямо трилогию смертей

При этом все смерти у Озона тихие, экзистенциальные...

вот я что думаю: Озона многие совершенно бессознательно воспринимается как режиссера, фильмы которого обязательно нужно смотреть, потому что мир его персонажей какой-то прямо таки «интимно близкий». При этом если вы в курсе что вообще такое экзистенциализм, то сразу становиться ясно от чего фильмы Озона такие родные. Ведь человек понимает жизнь такой как она есть только оказавшись перед лицом смерти. Он вообще сразу все на свете понимает.

вообщем у Озона в трилогии про смерть вырисовывается вот что:  

1. Пруст “По направлению к Свану” = Время прощания

2. Камю “Миф о Сизифе” = Под песком

3. Беккет “В ожидании Годо” = Ангел

+

Рембо "Адская ночь" = Криминальные любовники

Пруст "Под сенью девушек в цвету" = 5х2

Озон спокойно и поэтично переснимает классику на свой манер. А вы с недоумением смотрите. А потом у вас нет никаких других ощущений кроме возвышенно-наэлектризованного молчания или пары фраз из серии крутое кино / никакое кино… Почему? Неужели вы не читаете книги?

собственно ладно, оставим, наверное, эту тему, лучше скажите, знаете ли вы еще фильмов, где люди осознают и переживают свою конечность?

я знаю еще парочку, к примеру: "земляничная поляна" (Бергман), "жить" (Куросава), "слово" (Дрейер), "молния над водой" (Вендерс)

режиссер: Франсуа Озон

2005, экзистенциализм

в ролях: Мельвиль Пупо, Жанна Моро, Валерия Бруни Тедески

.

слушали когда-нибудь Radiohead? Очень рекомендую их альбом In Rainbows который отлично передает настроение всего фильма. Далее можете не читать, а сразу качать это живое, и очень философское кино. 

.

Фильм-участник программы «Особый взгляд» каннского кинофестиваля 2005

.

самый невероятный фильм Озона — напрочь лишенный его авторских элементов, всяких оригинальных стилизаций и антибуржуазного пафоса. Главный герой — Мельвиль Пупо — разодрал душу в клочья. Он в роли модного fashion-фотографа, который вдруг узнает, что у него рак и жить осталось ему всего ничего, каких-то пару месяцев. Пупо отреагировал нормально, при этом он никому из своих близких, кроме бабушки (в ее роли бесподобная Жанна Моро), не сказал ни про болезнь, ни про то, что шансы выжить равны 5%. Ему не нужно, чтобы близкие окружали лишней, и в чем-то лицемерной заботой. Он начал вспоминать свое прошлое, дживать некоторые моменты, переживать заново и просто смотреть на море, солнце, небо, фотографировать вокруг себя детей, влюбленных, свою бабушку, спящего любовника… Как-то на бессознательном уровне ему хочется сохранить, зафиксировать моменты реальности и повседневности, которые вдруг стали очень важными. По настоящему важными. Это такая безысходная отчаянность… При этом Пупо не психует, он абсолютно внешне спокоен, постепенно входит в состояние созерцания и углубляется в медитацию, потому что он вдруг понял, что ничего бы не изменилось без этого диагноза. Он бы поехал в Японию и сделал ещё больше фотографий моделей, пронюхал бы ещё не один километр кокаина, поимел бы ещё несколько парней, поругался бы ещё раз со своей "любимой" сестрой, помечтал бы поспать с папой, мамой, племянниками, бабушкой, лечащим врачом и черт знает ещё с кем. Вот, пожалуй, и всё. Оказывается жизнь странная штука — ему 30, он на вершине, но на самом деле он никто и имя его никак; а рак — это не шуточки и шансов спастись нет. Пупо прозрев решает за отведенное время сделать все, что никогда не делал: признаться родным, что всегда их любил; сделать, наконец, нормального ребенка, пусть не себе, а обаятельной Тедески, у которой муж бесплоден; съездить к богемной бабушке и провести с ней несколько дней, а потом в один прекрасный день взять и уснуть навсегда на пляже, но перед этим встретится с самим собою — 11 летним ребенком, в котором закладывались все его будущие радости, печали и проблемы. И вспомнить очень странный эпизод: море, залитый солнцем лес, мимолетный мальчишеский поцелуй и… зайца. Эпизод с зайцем очень экзистенциальный. Как раз тогда очаровательный маленький мальчик Пупо, просит папочку взять больного зверька домой на лечение. Но папа, уже "узнавший жизнь", заявляет, что в ней, этой жизни, свои законы. "Но ведь заяц умрет", — возражает маленький Пупо и в ответ получает жесткое: "значит так нужно". Эта сцена до безумия патетична и тянет как минимум на отдельную видео-инсталляцию или короткометражку. Это аллегория всей человеческой жизни —  восход, зенит, закат — и наконец, возвращение туда, откуда мы пришли.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=42224.html

скачать: http://www.goldenbank.kiev.ua/?s=films&e=3718

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=31086

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=8546

AlisaTS все записи автора

короткие метры Озона — это нечто. Вы не встретите подобного у других режиссёров. Это даже не проблемы – это их суть. Это то, над чем стоит задуматься. То, что вы, возможно, не встретите в жизни. А если и столкнётесь с подобным — быстро забудете. Или постараетесь забыть. А вот это, как раз, и не стоит делать.

о режиссере Франсуа Озоне я уже писала здесь. Там же можно увидеть и краткую характеристику его фильмов. Хотелось бы более подробно остановиться на

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

в ролях: Шарлотта Ремплинг, Майкл Фассбендер, Рамола Гараи

2007,

Озон снял не камерную психологическую ленту, а аллегорию гламурной современности, на что потратил 15 миллионов, создав качественную пародию на массовую культуру и изученив по ходу истоки феномена гламура, вульгарности и заодно феномен женской зависти друг другу и причины появления этой мерзости.

Фильм-закрытие Берлинского кинофестиваля 2007 года. Фильм года на фестивале в Локарно

Modnaya_Fishka все записи автора

фильмы этого режиссера попадают в художественное поле, которое раньше мы бы назвали авторским, арт-хаус линия "Другое кино"…

Почему?

При фамилии Озон ни один уважающий себя киноман не остается равнодушным — все хотя бы раз смотрели 5Х2, криминальных любовников или 8 женщин. Теперь все ждут не дождутся «Ангела»… и потом начнут опять спорить о том что Озон такой сякой — непонятный ))) Почему?

Наверное потому что он отличается давно забытым качеством — кричащей искренностью, которая пробивается сквозь стилизаторский холодок и постмодернистскую иронию. Каждый его фильм — это крик души и содрогание тела, это вопль юношеского одиночества в мире закоснелых правил и политкорректных стереотипов, потому что искренность куда более неприлична в наше время, чем однополая любовь.

Озон — один из самых обнаженных, самых неприличных режиссеров. Этим он смущает многих критиков, которые не знают, как к этому относится. И действительно как, если в каждом его фильме или нестандартные семейные связи, или инцест, или гомосексуализм, или садомазохизм, или групповые оргии, или зоофилия, или некрофилия или людоедство, или черный юмор, или немотивированное насилие и даже убийство + моральные и физические унижения и пытки и пестрый калейдоскоп человеческих пороков, извращений, фетишей и комплексов, а также полная сексуальная свобода, экстаз безнаказанности, торжество первородных грехов и инстинктов, обаятельная беспринципность и очаровательная аморальность в одном флаконе. Все табу что только существют Озон топчет, высмеивает и лишает своего первоначального смысла. Своими фильма он словно говорит: запретов больше нет. На их месте вырастает некая новая чувственность, не знающая стыда и моральных нормативов, не укладывающаяся ни в одни этические или идеологические рамки. Успех фильмов Озона говорит о том, что эта самая чувственность весьма и весьма заразительна.

Озон конечно же участник и лауреат нескольких гей-лесби фестивалей, но на самом деле совсем не только это определяет особую нишу, которую он успел занять в современном кино. Популярность его не меньшая чем скажем, Педро Альмодовара. Почему? Потому что остались такие единичные, рассеянные по киномиру "проклятые поэты" экстремальные персонажи, выбивающиеся из ряда вон своим анархизмом, мессианизмом и гомосексуализмом. Впрочем, они были всегда, иногда даже во Франции, но чаще в менее картезианских странах. Таким был Пазолини, таким был Фассбиндер, таким был Джармен… таким есть и Озон. Пока он единственный современный и экспортируемый режиссер Франции, чье творчество никогда не спутаешь с другим кино.

в жизни Озон — скромный красивый мужчина (внимание: 40 лет, холост!) с благополучной биографией + внешне никак не напоминает этих монстров рока (не в музыкальном, разумеется, смысле слова). И все же он и сам близок к этим "цветам зла". В отличие от режиссеров "догматиков", Озон не играет в целомудрие и если прикрывает наготу чьими-то одежками, это, как правило, благородные туники классического авангарда — Бунюэля, того же Годара, того же Фасбиндера. Они как преданное, которое еще не обзавелось приставкой "ретро".

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

2000, психотриллер

в ролях: Шарлота Ремплинг, Пьер Вернье, Бруно Кремер

.

номинация на "Золотую раковину" в Сан-Себастьяне + две номинации на премию Европейской киноакадемии "Феликс" + три номинации на премию "Сезар" (за лучший фильм, лучшего режиссера и лучшую актрису).

Фильм можно сравнить с ноктюрном Шопена, где одинокая пожилая женщина наедине с морем, своей тревогой, медленно, но уверенно сходит с ума.

сюжет: не молодая семейная пара Рэмплинг-Кремер традиционно едут отдыхать в свой летний дом на океан. На морском берегу Ремплинг вздремнула немного, а, когда проснулась, то своего ушедшего купаться с того же пляжного полотенца мужа уже не нашла. Тот пропал бесследно (то ли утонул, то ли просто ушел и не вернулся). Ни полиция, ни спасатели тоже ей помочь не могут, а она все мечется по пляжу туда-сюда. Спустя пару дней Рэмплинг уезжает назад в Париж. Там уже Сена — вроде бы она становится спокойной, но на самом деле она все еще находится в состоянии эректильного шока. Ну это примерно как состояние курицы, которой отрубили голову, а она еще мечется по двору, но уже без головы. Весь фильм это то, как Ремплинг (у себя в голове) превращает своего пропавшего мужа в вымышленного, который якобы постоянно присутствует в ее жизни в роли наблюдателя. Ну то есть любой натренированный кино-мозг сразу понимает, что Озон этой фишкой передает пламенный привет Камю, ну и еще, за компанию Бюнюэлю, именно его "дневной красавице", в корой героиня также выдумала кое-чего про своего мужа. Это во-первых, а во-вторых все, что сумел Озон показать в отличие от Камю и от Бунюэля этим фильмом, так это то, что у Шарлоты Рэмплинг даже в ее 55 лет ни грамма целюлита и отличные сиськи. Это пожалуй все. Кстати, был в фильме и очень странный эпизод, где Ремплинг стоит в бассейне в купальнике, специальной плавательной шапочке и в очках — ну настоящая прямо таки Яна Клочкова, и Озон значит закручивает саспенс снимая Рэмплинг по частям — начиная с ног, потом выше — как Клинта Иствуда или Шварца в первом "Терминаторе", в итоге, я думала, сейчас она как сотворит что-то эдакое, а эпизод раз и кончился… Дальше еще скучнее: Ремплинг весь фильм ходит по городу, по супермаркету, что-то ест в макдоналдсе, спит с новым любовником, пересказывает ему Виржинию Вулф, разговаривает с подружками, и как настоящая учительница читает в автобусе всякие свои документы перед лекцией, а в конце плачет. Ничего особенного, кроме того, что такой ступор, такой тихий шок и попытки понять посещали хоть раз каждого из нас. Но не все в этой жизни дано понять. Достаточно просто принять. Принять и перестроиться. Не жить прошлым, не носиться с ним как с писаной торбой. Иначе — со стороны будете выглядеть,  как Ремплинг в этом фильме. В итоге муж все равно не найдется, а крыша к чертям съедет.

Кстати, мужа Ремплинг играет Бруно Кремер, безрадостный такой персонаж совсем. За весь фильм сказал от силы 5 слов. Хотя я помню 25-летней давности фильм с Бельмондо, Кремер там играл колоритного злодея по кличке Ястреб, и называл своих малолетних жертв Коко, так вот, в сравнении с тем Кремером, этот Кремер просто в роли шкафа и не более. Для динамики фильма можно было бы пригласить Депардье или Пикколи – они  бы уж точно нашли как заполнить 3 минуты экранного времени, просто скорчив молча такой как надо фейс. А взяли зачем то Кремера который постарел, располнел и последние лет 15 вообще играл комиссара Мегрэ в сериалах. 

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=774.html

скачать: http://infostore.org/info/1933104

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

2003, триллер

в ролях: Людвин Санье, Шарлотта Ремплинг

"Бассейн" так же драматично скучен, так же эротичен, так же эгоистичен, как и ранние фильмы Озона. Кино для тех, кто любит тишину французского кино, для тех, кто может вникнуть в проблему и мысли героя не с помощью диалогов, а с помощью мимики и жестов, т.к. фирменная ирония Озона не ясна до самого конца. Весьма неожиданная трактовка банальной пословицы "в тихом омуте…". Именно в этом фильме мы видим Озона таким как он есть, тонкий, точный, замысловатый, многогранный и захватывающий. Такой фильм достоин только высочайшей оценки и пересмотра как минимум раз в год. Это сексуальная провокация, драма и детектив в постоянном балансе на гране фола. Ничего лишнего — ни кадра, ни диалога. Плюс 100%-ое попадание с актерским составом. Драматический образ нимфетки, ищущей успокоение в объятиях мужчин гораздо старше её — ну кто как не Людивин Санье могла изобразить такую героиню?! Только она! Игра Ремплинг просто выше всякий похвал. Нервная, не всегда последовательная, любопытная, временами назойливая англичанка, пишущая детективные романы. И что самое интересное, события, выданные нам Озоном как детективное действо, на самом деле не происходили. Ремплинг все придумала, не было ни прекрасной дочери издателя, ни ее кошмарных дружков, ни тем более убийства — невероятная легкость и беспрепятственность цепочки событий объясняется просто — это выдумка, выдумка Ремплинг, выдумка Озона, всего-навсего создавшего прелестную атмосферу тепла и солнца, неги и безделья. В конце концов фильм очень прост, а все остальное мы придумываем сами. Именно поэтому, дочь издателя, Жюли, появляется в самом конце фильма.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces/swimming-pool,7714

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франсуа Озон

2004, экзистенциализм

в ролях: Валерии Бруни Тедески, Стефан Фрез, Франсуаза Фабиан, Жеральдин Пеляс, Майкл Лонсдэйл

.

Золотой лев и приз за лучшую женскую роль на кинофестивале в Венеции

.

видели фильм Бергмана "Сцены из супружеской жизни"? Озон просто переставил их в обратном порядке. А "Необратимость" видели? Обратили внимание как там снято все задом наперед – так вот Озон тоже такой трюк сделал. И вообще, Пруста читали? Так вот, это он научил Озона начинать с финала и продолжать с середины.

.

и тем не менее, Озон, как мне кажется, из них всех вместевзятых, снял по-настоящему экзистенциальный фильм, тем самым показав что у каждой пары своя иллюзия, что все начатое — конечно, что мы просто ловим кайф жизни не задумываясь о причинах и следствиях. А жизнь тем временем просто идет и все в ней случается само собою: люди  знакомятся, затем женятся, затем заводят детей, затем разводятся или не разводятся, а живут рутинной жизнью или бездумной жизнью… Причем все это циклично и предсказуемо, и нет в этом никакой тайны, — одни параллели. Пример такой параллели — родители Валерии Бруни Тедески: самый что ни на есть банальный союз, моногамный брак, который держится на взаимных оскорблениях и словесном садомазохизме. Мать играет Франсуаза Фабиан — актриса второго ряда новой волны, почти забытая современной публикой, но все равно из эпохи революции нравов. Мы видим, что в нравах ТОГО поколения ничего не изменилось: муж с женой живут по привычке, терпят друг друга и даже не думают расходиться. Вторая параллель — однополая пара: брат мужа и его молодой любовник. Казалось бы, вот уж свободный союз, но нет, он точно такой же рутинный: та же зависимость от партнера (в том числе материальная), те же обиды, — все тоже самое что и у обычной пары. И вот на фоне устаканившихся отношений мамы с папой и свободных гейских отношений, Озон показывает как пара Тедески-Фрез пытаются что-то противопоставить своей рутине. Они не хотят сохранять иллюзию счастливого семейства, они ведь поначалу тоже не верили в любовь, но верили в отношения… А примитивные зрители (среди них есть и критики) хватаются за эпизод брачной ночи, мол, жених на свадьбе напился, а Валерия вышла в лунную ночь и переспала со случайным гостем, и вот где она, трещина в брачном союзе! Озон достаточно умен, чтобы иметь основания сказать: а вы видели, что она изменила мужу? Держали свечку? Измена в фильме не показана, а значит, не факт, что она была, и не в ней дело. Ведь и намеки бывают ложными… Вот об этом собственно фильм — лже-измена, лже-иллюзия, лже-оптимизм, лже-вера. Ведь есть удивительное человеческое свойство — упрямо верить, что всякое новое чувство, всякая новая авантюра, а тем более  влюбленность и привязанность, закончится хорошо... Так не бывает. Нельзя в это верить. Нельзя вообще верить в подобную метафизику.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=21668.html

качать: http://infostore.org/info/1940522