режиссер: Жан-Пьер Мельвиль

1970, детектив

в ролях: Ив Монтан, Ален Делон, Франсуа Перье, Бурвиль, Джан Волонте

Не знаю, был ли Мельвиль шовинистом, но умудрился он снять свой фильм без женщин. Единственный женский фото-образ вываливается в мусорное ведро в первые 15 минут. В последние 15 минут официантка, появившаяся в кадре на пару секунд дарит Делону красную розу... Женщин у Мельвиля в этом фильме нет нигде — они даже по улицам не ходят, словно вымерли все, оставив мужчин в их мужском мире, в красном мистическом круге с их ограблением, пистолетами, деньгами, мустангами, тюрьмами, сырой зимой, джазом, и пулями в лоб под титр «конец».

Фильм сам по себе немногословный, но в то же время мужчины здесь никогда не теряют контроль и никогда — не показывают свои эмоции. Вместо режиссуры Мельвиля, чувствуется режиссура Лоузи, а начинается все вообще как у Джона Хьюстона в "Асфальтных джунглях": Делон отсидев 5 лет, выходит из тюрьмы, и попадает как пятиклассник в ловушку Бурвиля: по предложению тюремного охранника он соглашается совершить нападение на ювелирный магазин. К нему присоединяется находящийся в розыске заключенный Волонте, который сбрился от полиции прямо из поезда, причем так, что 300 полицейских безуспешно пытаются отыскать по всем лесам между Марселем и Парижем. К ним присоединяется и бывший снайпер Монтан, который в белой горячке допился до того, что видит наползающих на него змей, пауков, хамелеонов и лягушек... Втроем они участвуют в абсолютно беззвучной сцене ограбления ювелирного магазина, причем в точно такой же, как у Дассена в фильме "Мужские разборки". Правда у Дассена не было прекрутейшего снайпера Монтана, который стреляет с расстояния 30 метров в замочную скважину через запертую решетку расплавленной пулей, которая попадая в цель, отливается по форме скважины и действует как ключ, который нажимом выключает сигнализацию.

В целом, сложно сказать, что это ганстерский фильм об ограблении. Разумеется,  всякие "друзья оушена" и "ограбления по..." и рядом не стояли. Возможно, потому что само ограбление здесь второстепенно, а первоочередно важны эмоциональные отношения мужчин с мужчинам, которые понимают друг друга без слов, словно у них есть какой-то код или некий философский подтекст. Они общаются друг другом сквозь меланхолию, огромную горечь и печаль, причем экзистенциального толка, на которую нанизана мораль о продажности, коррупции и виновности всех и каждого. Возможно, фильм недопонят мною, но очевидно одно: когда в кадре есть Монтан и Бурвиль, Делон становится не Делоном, а каким то расслабленным Билом Мюреем.

пс: читала вот недавно в новостях, что скоро выйдет голливудский римейк, в главной роли с Орландо Блумом, при этом сам Делон также задействован в роли комиссара, которого играл Бурвиль. Снимает все это дело Джонни То, который вообще плакал после просмотра «Красного круга»

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d21VLAse7Vg

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=121261

on-line: http://www.intv.ru/view/?film_id=50650

ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

режиссер: Джек Кардифф
1968 г.
в ролях: Ален Делон, Марианна Фейтфул

У этого фильма своя особая атмосфера. Джек Кардифф - английский оператор, автор самых красивых фильмов Пауэлла и Прессбургера. Был одним из первых, кто начал снимать в цвете, и делал это тогда лучше всех. Снимал также и для Хичкока ("Под знаком козерага").

Мотоциклистка в некотором роде престранное кино - Кардифф выступил не только оператором, но и режиссером. Такие там спецефекты намудрил - похлеще любого нынешнего режиссера с ручной камерой. Его фильм - чистый образец "обкуренного" кинематографа 60-х. Вплоть до "глючных" и необъяснимых аллюзий. Фильм представляет собой поездку-побег с наркоманскими флешбэками, снами, глюками и грезами, который превратился для Марианны в дорогу всей жизни. Дорогу на эшафот.

Марианна Фейтфул (мотоциклистка) - легендарная золотая девочка 60-х. Поет таким же сильным мужским вокалом как и Нико, как Пати Смит. Если почитать ее биографию, то чего там только не наворечено - корнями она из с династии Габсбургов, ее мать баронесса, которая работала с Бертольдом Брехтом, двоюродный дед - Леопольд фон Захер-Мазох, а встречалась Мариана с Миком Джагером в 60-х, благодаря которому и слала известной. (Я очень люблю ее альбом "Before the Poison", который она записала вместе с Пи Джей Харви и Ником Кейвом).

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=3qW4dJys43s

режиссер: Рене Клеман

1959, триллер (по роману П. Хайсмит «талантливый мистер Рипли»)

в ролях: Ален Делон, Морис Роне, Мари Лафоре

атмосфера Италии — Рим, синее море, белоснежные дорогущие яхты, палящее солнце, 24-летний Делон с походкой модели и телом велосипедиста в одеждах Армани воплощающий собой шик, лоск и даже флюиды бисексуальности… От сладкой экранной жизни увеличивается слюновыделение и разбегаются глаза, и прямо не веришь, что в 50-х печатные машинки носили за собою, как лаптопы, а  купюры были размером с пол руки, и золотая молодежь окешивала чеки размером в 1500 $ в неделю, позволяя себе давать слепому попрошайке 10 000 лир.

Фильм начинается в стиле феллиниевской дольче виты, снятой в том же году, на той же виа Венето, под игривую музычку того же Нино Рота.

сюжет: Делон — Том Рипли, которого наняли и обещали выплатить $ 5 000 если он вернет обратно в Америку богатого наследника (Мориса Роне), во всю транжирящего деньги родителей на Лазурном берегу. Делон подружился с Роне, но тот продолжает кутить и совершенно не планирует вернуться домой и помогать своему отцу в семейном бизнессе в Сан-Франциско. Делон какое-то время помыкает Роне, а затем, осознав, что тот просто богатый бездарь, и папенькин сынок, который просто смеётся над ним и не собирается возвращаться домой — не выдерживает и убивает его. После чего присваивает себе его identity, мастерски переклеив фотокарточку в паспорте — теперь Делон может все: окешивать чеки Роне, рулить его яхтой, носить дорогие вещи и писать патологически влюблённой в наглого мажора Мари Лафоре письма от имени ее бойфренда что, мол, тот ее бросил. И даже приехавшего в Италию отца Делон убеждает, что смерть его сына — это всего-навсего заранее спланированное самоубийство. Остальные проблемы Делон решает очень просто — ему мешают, он убивает. Достоевский с Раскольниковым отдыхают. В концовке Делона конечно ловят на ерунде, как обычно... Труп всплывает.

p.s: все (или большинство) из вас, видели американский римейк талантливый мистер Рипли, где в главной роли вместо Делона — супербой Мэт Деймон, а вместо Мориса Роне — Джуд Лоу. Римейк конечно странный.

Во-первых, Деймон ни разу не Делон. То есть отнюдь не. Не тянет.

Да и ума у него кот наплакал, сразу видно. Какие уж тут дьявольские схемы делоновские...

А во-вторых, римейк чудовищно гейский + вместо двух трупешников — 4, мало Голливуду показалось для триллера 2-х.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=L6r7eKsbrUw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=319682

режиссер: Микеланжело Антониони

оператор: Джанни ди Венанцо (постоянный оператор Федерико Феллини)

1962 год

в ролях: Ален Делон, Моника Витти

.

специальная премия Каннского кинофестиваля в 1962 г

Один из красивейших ч/б фильмов в истории кино. Моника с Делоном в своих лучших ролях. Идешь по фильму, но на его улицах почти никого нет.. А если и появляется кто-то, это вызывает, скорее, тревогу и осознание невозможности. Доведенное одиночество до абсурда. Тягучесть. Тишина. Затмение, которое есть всегда.

журнал Тайм писал про сюжет так: "beautiful people who had the time and money to back out of commitment — who could afford to be miserable"

.

сюжет: за странноватой девушкой Моникой Витти, которая мается от одиночества, пытается ухаживать холодный, скупой на эмоции брокер Ален Делон, в котором кажется нет ничего человеческого. Моника красива, у нее есть ухажеры, есть подруги. Но с подругами она не очень-то сильно общается, да и с ухажером она только что рассталась, сама на том настояв. Есть еще мать, с которой Монике, вроде бы, хочется пообщаться, но та постоянно торчит на бирже, хватая трейдеров за рукава в надежде поймать свою удачу. И Делон и маман как будто пытаются заполнить свою жизнь энергичным действием и придать ей некую осмысленность. И только Моника весь фильм бродит и только то делает, что смотрит на все вокруг себя, поражаясь и как бы пытаясь найти нечто ускользающее.

И действительно, все — не то. Окружающие все время говорят, говорят невпопад, делают что-то ненужное, суетятся по пустякам, — о душе пора подумать, а они…  Недалекие они какие-то и главное: раздражающие. Возьми любое их занятие, рассмотри поближе — тоска. А у них все на полном серьезе. Надо отдать должное Монике, она свою ущербность чувствует, но в голове словно давно наступило затмение: она не знает что делать, кого любить, возможна ли сама любовь, и как найти нужные чувства и гармонию. Она живет, потеряв себя, не ощущая движения жизни. Затмение. Это затмение ее души. Временная вспышка, отключившая все чувства и эмоции…

Если бы Монику и Делона поместить в наше время, то у Делона было бы 4 мобильных телефона и ягуар, а Моника вела бы аутичный интернет-блог, который бы оттенял полузагробность её существования. Я даже представляю ее позу за компьютером, и лицо, и движения рук, когда она набирает текст.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=YpwKdzOcurI

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=465671

меня только что осенило что они чертовски похожи... как вы думаете?   )))

режиссеры: Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини

1968 г, классика (по романам Эдгара ПО)

в ролях: Джейн Фонда, Ален Делон, Бриджит Бардо, Теренс Стэмп

..

Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля в 1968 году

самый декадентский фильм в истории кино. За гранью вообще всего на свете. Пока не увидишь, не поверишь. Все критики мира оценивают его как "пятизвездочный" за визуализированный образ Эдгара По и злую сатиру на мир. Упор делается на мистику которая прямо таки гипнотизирует, нагнетает обстановку и диктует героям "live fast, die young"...  Плюс фильм запросто можно показывать инопланетянам как аргумент того, что некоторые из "человеков" могут быть прекрасными декоративными существами. Это даже в некотором смысле не фильм, а новый этап в отношениях кинематографа с действительностью. В сущности — это такая пощечина всем уважаемым кинематографистам, создающим на экране «документальную» реальность. У  Маля и Роже в визуальном смысле масса находок — ретрофутуризм и всякие дела на тему контроля за сознанием с натуральной манией Делона. Делон, молод, талантлив и еще не звездонутый. С него скопирован бегущий образ Тома Круза в Ванильном небе. Бардо прямо таки Моника Беллучи! В черном парике — лихая картежница, ни разу не улыбнувшаяся. Новелла Феллини вообще отдельная песня, ее можно смотреть и смотреть — реальное безумие... «Слюни дьявола» Хулио Кортасара и рядом не валялись... Феллини чтобы вызвать у зрителя шок и донести до него мысль использует прием с невероятным желтым светом, как будто масло подсолнечное с экрана льется — снято все это дело не то на HD, не то на хорошую телевизионную камеру. Сюда же невероятно крутой сюжет с запутанным внутренним миром главного мерзавца Теренса Стэмпа с его мрачными галлюцинациями. Подумать только, еще в 1968 году придумали эту жуткую девочку — воплощение зла, с которой сняли этот чертов «Звонок». Эта девочка-дьявол — самый запоминающийся в истории кино образ дьявола. А сценам с летящей навстречу водителю дорогой тоже уже 50 лет! Конечно Феллини не первый кто использовал эти приемы нагнетания ужаса, но все равно поражает как долго они уже существуют. Кажется, все это произвело впечатление на Линча — узнаются абсурд происходящего и обстановка кошмара. 

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=END2jMZju0I&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=105310

режиссер: Жак Дерэй

композитор: Мишель Легран

1968 г, классика (по мотивам романа Француазы Саган)

в ролях: Ален Делон, Морис Роне, Роми Шнайдер, Джейн Биркин

совершенно шикарный фильм. С Озоновским Бассейном — общего нет ничего, разве что сам бассейн и убийство. Жак Дерэй снял не просто сложный и многоплановый фильм о празднике роскоши и красивых тел, мурлыкающих каждой своей клеточкой в солнечной неге сытого мира, он создал эталон, показав всем будущим режиссерам, желающим снимать психологическое кино, ту планку, допрыгнув до которой, получаешь билет в творческое бессмертие.

Бассейн был культовым фильмом своего времени. Считается, — что фильм  зеркальное отражение романа Роми и Алена. Режиссер нуждался в актерах с общим прошлым, для того чтобы они как можно виртуознее сыграли страсть, ревность, привычку, усталость, пресыщенность друг другом. Ален и Роми встретились через шесть лет после разрыва. Они сыграли свой роман заново с такой страстью, на которую способны люди, вдруг осознавшие, что именно они потеряли. К тому времени Роми была замужем за Гари Мейеном (он ушел ради нее из семьи, в которой прожил 12 лет) и воспитывала их общего сына Давида. А Делон только что разошелся со своей женой Натали, от которой у него тоже был сын Антони.

Фильм также имеет легенду: известно, что во время съёмок в Париже в реке Сены был найден труп телохранителя Делона. Делон в это время находился на съёмках в Сен-Тропе, но всё же выезжал на некоторое время в Париж. О его причастности к этому убийству до сих пор ходят легенды (у телохранителя  якобы был роман с женой Делона). В действительности во время съёмок фильма Делона неоднократно вызывали на допрос в полицию. При этом второго мужа Роми Шнайдер звали Гари. Он очень сильно ревновал жену к Делону и в итоге… покончил с собой. Странная совпадение... Остается только поражаться, как жестоки были к себе великие звезды 60-х — Делон и Шнайдер…

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bn7KUPbcuZw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=302932

Modnaya_Fishka все записи автора

беру свои слова обратно — таки был Деллон с Бьянкой в Каннах, но вопреки всем сплетням она не его пассия. Конечно же наши журналисты увидев Деллона с Бьянкой сразу подумали мол — ох великолепный, стареющий, невероятный и великий + развелся в 2002 с Розали Ван Брееман и нашел себе молодую красотку. Но Деллона и самого эти сплетни не радуют, посему он дал интервью Сanal + в котором сказал примерно следующее: "Бьянка не моя бырышня, она обручена с итальянским стилистом - Фабрицьо Каприата, хватит сплетничать".

Кстати обратите внимание на брошку STAR на отвороте пиджака у Деллона (слева) — он ее надел в знак возвращения в каннскую тусовку. В ней же он последний раз был в Каннах — в1992 году на премъере своего кина Godard

Modnaya_Fishka все записи автора

10 лет назад Деллона "случайно" забыли пригласить на юбилейный 50-й каннский фестиваль и с тех пор он всему миру пообщещал что ноги его никогда не будет на красной дорожке Канн. И вот на 60-й фестиваль простив все обиды и приняв личное приглашение от директора фестиваля Жиля Жакоба — он явился...  Более того, Делон заявил, что хотел бы возглавить жюри одного из ближайших Каннских фестивалей.

Но дело даже не в том что Делон был, а в том с кем он был! Пресса пишет что со своей новой пассией — моделью Бьянкой Ди Софией, но я смотрю на фото и вижу его дочь —Аннушку, до безобразия похожую на него самого. Кто сомневается, что это его дочь — посмотрите фильм "Лев" (2003 г.) — они сыграли вместе.

Modnaya_Fishka все записи автора

В ночь на воскресенье на набережной Круазетт финская группа Lordi  дала бесплатный концерт, приуроченный к закрытию конкурсной программы Каннского кинофестиваля)))

Все СНГ с некоторым слегка мазохистским злорадством представляло себе, как Звягинцев получит Palm d’Or, но не судьба — зато лучший актер этого фестиваля — Константин, так сказать, Лавроненко ("Изгание" режиссер — Звягинцев).

Однако не только Звягинцев боролся за главную награду Канн с более чем 20-тью фильмами из разных стран мира, с такими соперники как Вонг Кар Вай (Мои черничные ночи, в котором  главные роли исполнили Джуд Лоу и певица Нора Джонс). Не менее известный режиссер Кустурица привез на конкурс свою новую картину о старике из глухой сербской деревушки, отправляющем сына в Белград за женой — "Завет"; Гас Ван Сент показал Параноид-парк  о случайном убийстве, которое совершил молодой скейтер; братья Коэны почти убедили судей отдать приз им, очаровав всех своим новым криминальным триллером Нет страны для стариков, а Дэвид Финчер пугал Канны фильмом Зодиак, рассказывающего историю маньяка, за которым ФБР безуспешно гонялось много лет. Венчала всю эту холодящую кровь подборку жуть от гения трэш-муви Квентина Тарантино. Он привез во Францию Доказательство смерти — одну из частей фильма Грайндхаус, снятого вместе с режиссером Робертом Родригесом.

победители

Modnaya_Fishka все записи автора

вчера ночью u2 пели песни на красных ступеньках (Боно страшно похож на Михаила Шемякина). Утром — фильм человека по фамилии Лимузин про якудзу, потом довольно мощного Барбета Шрёдера, затем Майкл Мур провел пресс-конференцию своему фильму "Сиско", а уж потом показали трехчасовой фильм про Марлона Брандо — такой в довольно пошлом телевизинном формате — архивный материал впермешку с говорящими головами на синем фоне — но притом на каком-то базовом уровне дико правильный и умный. В частности, общеизвесный факт про то, что Брандо во второй половине карьеры принципиально не запоминал текст роли — не просто совершенно гениально проиллюстрирован, но и внятно трактуется. Вот он в «Последнем танго в Париже» в середине монолога поднимает глаза к небесам и делает мхатовскую паузу — а потом Бертолуччи говорит, что у него все реплики были наклеены на сидевшую спиной к камере Марию Шрайдер и только эта конкретная была на потолке и он ее не сразу глазами нашел. И встык — Элоди Буше (на фото) рассказывает, как Брандо на «Дон Жуане Де Марко» этой своей методике научил Деппа, и сразу идет пример — Депп на середине фразы запинается и смотрит на кружку, куда Брандо наклеил реплики. Все радостно смеются — а тут идет кусок телеинтервью Брандо конца 70-х, где он говорит, что заучивать текст это системно неправильно, потому что в жизни люди не говорят по написанному, а ищут подсказки в окружающем мире.

Еще конечно поразительный факт, что когда индианка Острие Бревна, или как ее, на Оскаре’72 сообщала, что Брандо отказывается от награды, за сценой трое охранников удерживали Джона Уэйна, который кричал что он эту красножопую гниду сейчас выволочет за волосы со сцены. Джон Уэйн, вы вдумайтесь на минутку.

на премьеру прибыла целая деллигация французских знаменитостей...  

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

2002, сабж-сатира-пародия

в ролях: Ален Делон, Жан Поль Бельмондо, Франсуа Берлеан, Пьер Ардити, Жак Виллире, Майкл Лонсдэйл, Жан-Пьер Мариель, Мишель Пикколи, Жерар Депардье, Андре Дюсолье, Клод Риш, Жозиан Баласко, Сами Фрей, Жан Клод Бриали, Мария Шнайдер, Мишель Серро, Альберт Дюпонтель, Клод Брассер и т.д..

.

безценная автопародийная комедия, о старом добром французском кино. Точнее, о старых добрых актерах старого доброго французского кино. В таком составе сливки французского кинематографа можно встретить разве что на церемониях вручения "Сезара". Бертран Блие собрал все звезды с французского небосклона и заставил каждого сыграть самого себя. Блие, таким образом создал настоящую энциклопедию шаржированно-стареющех кино-львов Франции, которые разыгрывают всякие штампы и вспоминают вехи прошлого + импровизируют по ходу фильма, исполняя небольшие но яркие эпизоды, пародируя самих себя и друг друга. Они сидят в кафе, гуляют по Елисейским полям, раздают автографы и жалуются на жизнь. Где здесь реальность, а где вымысел, — не знает никто. В какой момент словесная перепалка превращается в киношный диалог, а случайный прохожий становится очередным персонажем. Формула "весь мир — театр, а люди в нем актеры" доводится до абсурда. Фильм рассчитан на фанов кино, знающих своих кумиров. Не подготовленному зрителю будет просто не понятно "о чем тут и кто тут", так как в фильме почти нет актеров моложе 50 лет и каждая их реплика, каждая сцена подразумевает какую-то аллюзию на фильмы 60-х -80х. Блие на старости лет решил "объясниться в любви" всем тем, с кем он работал последние 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d6aaGTvR-3M

скачать: http://infostore.org/info/2766388