режиссер: Жак Риветт

1991, психологическое исследование творческого процесса

по новелле О. Бальзака неведомый шедевр

в ролях: Эммануэль Беар, Джейн Биркин, Мишель Пикколи

Риветт уникальнейший режиссер — то что Бальзак написал на три листочка, он экранизировал многоплановой фрустрацией за 4 часа. Причем как эпопею в которой Пикколи по меньшей мере показан как Джорджоне, Тициан или Паоло Веронезе, а Беар большую часть экранного времени на фоне Стравинского позирует ему голой, для шедевра, предназначенного Медичи.

Гран-при Каннского кино-фестиваля

+ пять номинаций на премию Сезар + приз Синдиката французских кинокритиков + приз Лос-анжелесской ассоциации кинокритиков за лучший зарубежный фильм

.

сюжет: 60-летний художник Пикколи, истомившийся в затворничестве в своем старинном французском особняке, уже лет десять находится в кризисе и артистическом простое. Однажды он знакомится с Беар, и, проникшись ее красотой, уговаривает позировать для своего неизвестного шедевра. Весь фильм он её любовно рисует, а Риветт показывает сам процесс его работы над картиной: изо дня в день руки Пикколи зажимают и выкручивают пухлые бедра Беар в дискомфортнейших позах — чем немыслимей у нее позы, тем чудовищней окаменение ее ангельского лица... За все 4 часа ровным счетом не происходит больше ничего, и почти отрешённо приходится наблюдать за ящичками с красками, бутылками с маслом и эссенциями, опрокинутыми скамейками, и тем, как с невероятной точностью Пикколи (руками Бернара Дюфура) делает тремя карандашами, сангиной и пером бесчисленные наброски и этюды, ведя пространные беседы со своей своенравной натурщицей.

Тем временем, жена Пикколи — Джейн Биркин, номинально является божественным существом, которая когда-то являлась столь же влекущей к творчеству "очаровательной проказницей", но теперь уже не вдохновляет. Именно шедевр с ее изображением, Пикколи оставил незаконченным 10 лет назад, для которого теперь позирует Беар. Естественно Биркин мучается крайне флегматичной ревностью, и это выглядит также прекрасно и мучительно, как и настоящее искусство Пикколи-Беар. Роль у Биркин очень сильная — она играет этакий замороженный, мягкий шквал отчаяния, в конце залитый маслом из тюбиков Пикколи. Эта стереоскопия произвела на меня сильное впечатление. Словно отыгрывается пророческий параллелизм героинь романа Эдгара По "Овальный портрет". А поскольку, как во всех интеллектуальных вещах, все герои все понимают, в финале оказывается, что настоящее искусство жестоко ранит тех, кто безрассудно ему отдается — Пикколи ради спокойствия окружающих замуровывает картину в стену, а потом быстренько малюет фальшивку в современном небрежном стиле...

.

пс: смотрится на одном дыхании, если отключиться от обычной суеты.
все-таки четыре часа это не шутка

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=538309

ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

стыдно признаться, но всю жизнь думала что у Биркин 2 дочки

Шарлота — от Сержа, и Лола — от Жака

оказывается, есть у них старшая сестра — Кейт Берри

Биркин в 18 лет залетела и вышла замуж за композитора Джона Берри

тот, который писал музыку к фильмам про агента 007

это потом уже Биркин перебралась в Париж вышла за Сержа и стала звездой

вообщем Кейт Берри она не актриса — она снимает и продюсирует

вот ее сайт — фотографирует как и положено — подружек и сестер для всяких вог

это кстати тоже ее работы. Называется — мама и самая младшая сестра ))))

режиссер: Мишель Девилль

1974, ироничная комедия

в ролях: Роми Шнайдер, Джейн Биркин, Жан Луи Трентьян, Жан-Пьер Кассель

это не фильм, это чума ))) Биркин бегает в экстремальном супер мини оранжевого цвета и цветных браслетах, подобно тем, что продаются в переходах. Шнайдер, жена философа, которая при этом носит плащ на голое тело. Кассель — муза и стратег под прикрытием писатель-неудачник, чьи рукописи раз за разом возвращаются из издательств. Трентьян — вылитый Стив МакКуин — ловелас, который закадрит любую парижанку, даже в фиолетовой шляпке с пенсионным удостоверением.

сюжет: Кассель днями сидит в кафе «Возрождение» играет в кости и проверяет у студенток английский. Ему понятное дело скучно, он не знает, что писать в своем новом романе, чтобы заработать хоть немножко денег. Как-то раз он предлагает своему дружбану Трентьяну, который на тот момент работает мелким банковским служащим отбиться от стада — и стать диким барашком, достичь богатства и успехов у женщин. Все это происходит в режиме реального времени: один делает — другой пишет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=_WYeku1JtoU

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=329985

режиссер: Роже Вадим

1973, кино-дадаизм

в ролях: Бриджит Бардо, Джейн Биркин, Робер Оссейн

.

фильм, в котором Бардо блеснула в последний раз, причем как блеснула — эротической сценой с Джейн Биркин. Впрочем, это никакое не развратное кино, и Вадим скорее всего этот эпизод вставил чтобы подколоть Гинсбура, из серии: «были у тебя Сергей такие женщины — а ты пьяный дурак не додумался их вместе снять, а я вот додумался и вот посмотри теперь, как они валяются вместе в постели, и о тебе даже не вспоминают».

Бардо в этом фильме 39 лет, тем временем как Биркин всего 26. Бардо ничего не играет — она резюмирует саму себя: стареющую женщину вамп, которая ненавидит мужчин, которая устала от жизни, и умирает от скуки, даже тогда, когда рассказывает Биркин глупости о том, что если бы дон Жуан был женщиной — он непременно был бы Бардо. Все это вранье — Дон Жуан искренне любил своих жертв, а Бардо похожа на самку черного паука, от которой "живым" не уходит ни один самец. C ее слов, мужчины — это безвольные идиоты, близкие к вымиранию вообще как вид.

сюжет: Бардо живет на комфортабельной субмарине с интерьерами в стиле хай-тек (подозреваю, что как раз там Роже Вадим снимал свою Барбареллу). К ней ходит вгости кузен-священник которому она, не будь дурой, исповедоваться в многочисленных любовных похождениях, не раз повторяя о том, что она бездушный изверг, и что мужчины сделали ее такой, и теперь ее основная цель — истребить всех и каждого. Тем временем, пока Бардо глумится над мужчинами, Вадим (за кадром) употребляет наркотики прямо в процессе съемок, от чего прямо на ровном месте вставляет в фильм совершенно дикие сцены, к примеру — Робер Оссейн подобно картинам Хаима Сутина минут десять  мечется между окровавленными тушами мяса мычащих животных; Бардо танцует в страшной маске, от чего кажется что у нее вместо головы — череп; три экскаватора, едва не засыпают заживо Робера Оссейна; Бардо горит в огне как в аду, и этой сценой завершается не только фильм, а и вся карьера Бардо, которая, кстати, в этом фильме выглядит как Лада Лузина.

Согласитесь, странно вписывается во всю эту композицию Биркин.

Зато Вадим сделал ее гротескной — одел в платья живанши, разрешил покурить сигару, и встретить с Бардо рассвет где-то в Нице.

Мелочь, а приятно )))

Впрочем, Вадим, мне кажется, снял от части автобиографическое кино. Кому как не ему лучше знать, что в голове у его бывшей жены, и кто, как не он, снял бы обнаженную фактурность Бардо, иногда грубую и неэстетичную, иногда невозможно трагичную. Многие критики, и даже Симона де Бовуар (когда писала книгу о Бардо) не раз подмечала, что Вадим словно предчувствовал трагедию Бардо, сняв с нею и 1-й и последний фильм, в котором при этом совершенно точно показал, сколько у Бардо отчаяния и страха перед этой средой обитания, разорванной, неуютной, чужой…

От того и бычьи туши в кадре, символизирующие насильственную смерть, которую Бардо проделывает над собой последних 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=8ClJd8hKPpc

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=493511

жена Венсана Касселя

режиссер: Жак Дерэй

композитор: Мишель Легран

1968 г, классика (по мотивам романа Француазы Саган)

в ролях: Ален Делон, Морис Роне, Роми Шнайдер, Джейн Биркин

совершенно шикарный фильм. С Озоновским Бассейном — общего нет ничего, разве что сам бассейн и убийство. Жак Дерэй снял не просто сложный и многоплановый фильм о празднике роскоши и красивых тел, мурлыкающих каждой своей клеточкой в солнечной неге сытого мира, он создал эталон, показав всем будущим режиссерам, желающим снимать психологическое кино, ту планку, допрыгнув до которой, получаешь билет в творческое бессмертие.

Бассейн был культовым фильмом своего времени. Считается, — что фильм  зеркальное отражение романа Роми и Алена. Режиссер нуждался в актерах с общим прошлым, для того чтобы они как можно виртуознее сыграли страсть, ревность, привычку, усталость, пресыщенность друг другом. Ален и Роми встретились через шесть лет после разрыва. Они сыграли свой роман заново с такой страстью, на которую способны люди, вдруг осознавшие, что именно они потеряли. К тому времени Роми была замужем за Гари Мейеном (он ушел ради нее из семьи, в которой прожил 12 лет) и воспитывала их общего сына Давида. А Делон только что разошелся со своей женой Натали, от которой у него тоже был сын Антони.

Фильм также имеет легенду: известно, что во время съёмок в Париже в реке Сены был найден труп телохранителя Делона. Делон в это время находился на съёмках в Сен-Тропе, но всё же выезжал на некоторое время в Париж. О его причастности к этому убийству до сих пор ходят легенды (у телохранителя  якобы был роман с женой Делона). В действительности во время съёмок фильма Делона неоднократно вызывали на допрос в полицию. При этом второго мужа Роми Шнайдер звали Гари. Он очень сильно ревновал жену к Делону и в итоге… покончил с собой. Странная совпадение... Остается только поражаться, как жестоки были к себе великие звезды 60-х — Делон и Шнайдер…

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=Bn7KUPbcuZw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=302932

Modnaya_Fishka все записи автора

"Коробки" режиссер Джейн Биркин  (трейлер)

в ролях: Лу Дуайон, Мишель Пиколли, Наташа Ренье, Анни Жирардо

режиссерский дебют и автобиографический фильм Джейн Биркин (жены великого Сержа Гинсбура) в котором она сама же сыграла главную роль. Конечно страшно смотреть на 60 летнюю Биркин когда рядом в кадре есть молодая копия - ее дочь Лу Дуайон. Фильм снят на побережье Бретани по банальному сюжету – переезжая из старого дома в новый, Биркин спаковывает и распаковывает коробки по ходу вспоминая кто же подарил вон ту статуэтку, или как отдыхалось с теми-то в 70-м году. Такой себе не фильм, а скорее семейный альбом. В Каннах на премьеру пришло невозможное кол-во людей и к слову, многие считают что экранизация Биркин схожа с экранизациями Гинсбура.

"Порок на экспорт" режиссер Девид Кроненберг (трейлер)

в ролях: Венсан Кассель, Наоми Уотс, Вигго Мартенсен

Кассель вообще похож на Хабенского. В фильме его зовут Кирилл + он ходит постоянно в кожаном плаще, гнет маты на русском и рассказывает, что он «сибирский бык» и «родился вором»))) Ему конечно после «Именинницы» не привыкать к таким ролям, но если там он хоть Николь Кидман «прижимал» яростно, то тут один вполне трогательный поцелуй с Наоми Уотс – не более.  Ну а вообще фильм о русской мафии в Лондоне. Эдакая смесь «крестного  отца» и «отступников».

"Когда я был певцом" режиссер Ксавьер Джианолли (трейлер)

в ролях: Сесиль де Франс, Жерар Депардье, Метью Амальрик

Депардье, давно превратился в пародию на самого себя, а тем более исполняя роль певца на танцульках влюбившегося в Сесиль де Франс, которая почему-то по-прежнему упорно считается во Франции молодой актрисой. В принципе весьма приличное и тонкое кино, обладающее, в то же время, огромным "зрительским" потенциалом. Депардье даже поет своим голосом, и должна сказать - вполне сносно.

"Герой семьи" режиссер Тьери Клифа (трейлер)

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Пьер Коральник

в ролях: Джейн Биркин, Серж Гинсбур

1970, гангстерская мелодрама

Фильм не о наркотиках, а о любви. Любви в фильме много и она разнообразна, в разных позах и в разных местах. Такая знаете ли, волнующе прекрасная близость Биркин и Гензбура, с оттенком легкого садо-мазо, ради сцен которой по-моему всё и затевалось )))  Коральник ведь никаких истин в "Марихуане" не сообщает, он просто любуется лицами и телами Генсбура и Биркин, и делает это с такой нежностью, что фильм остается одним из лучших памятников их странной любви. Можно смотреть без звука и даже поставив на паузу - красоту ничем не испортить )))

cюжет: мутная довольно интрига - мафия, поставки марихуаны, Гинсбур убедительно играет уставшего от жизни крутого мафиози из Нью-Йорка, которого босс посылает в  Париж на "последнее дело" из серии найти секретную лабораторию, принадлежащую  конкурентной мафии. Причем тут марихуана – не понятно. Во всех наркотически ориентированных сценах явно показаны люди, употребляющие что то посерьезнее. Примерно половину рабочего времени фильма Гинсбур ходит в чудесной такой шубе и весь фильм у него из рук не выпадает сигарета – отчего фильм немного похож на советские постперестроечные фильмы про рэкетиров. Затем, в самолете он знакомится с богатой бездельницей, дочкой посла – Биркин, а ночью завалился с пулей в плече, да так и прижился. Раненого, вместе с другом укрывает Биркин в своей шикарной квартире.  Друг этот будто сбежавший с соседних съемок "Заводного апельсина" (в финале этот "друг" застрелил Гинсбура). Дальше погони плюс Любови, а после душераздирающего финала играет такая бравурная шпионская музыка, написанная и посвященная самым значимым для Гинсбура фигурам - Джими Хендриксу и Беле Бартоку. (так начинаются 70-е, которые Гинзбур-композитор открывает первым концептуальным диском в своей карьере "Histoire de melody Nelson" (1971), мрачным, напряженным песенным циклом).

трейлер: http://www.youtube.com/v/uemz8SfpVYY 

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Серж Гинсбур
в ролях: Джейн Биркин, Жарар Депардье, Джо Далессандро

1976, классика

Фильм снят в духе маргинальной урбанистической поэзии: красиво показана любовь переживаемая двумя исключительными существами в самосвале среди гор мусора, помочившись на которые, можно рассказать философскую теорию о человеческих отходах. Такую причем близкую панк-движению и декадансу. Причем эта шедевральная работа Гинсбура, названная по имени прославившего его хита "Je t'aime… moi non plus", запрещалась в свое время чуть ли не по всей Европе, как порнографическая. Однако "ню" Джейн Биркин и ее полузадушенное от страсти пение сделали кино хрестоматийным - в своем жанре, конечно. Невзирая на мрачный сюжетец, фильм легкий. Если не сказать, смешной. Трэшевый юморок, яркие образы, колоритные съемки превращают эту не лишенную трагичности историю в анекдот. Из серии: грузовик, конечно, едет на свалку, зато какое бездонное синее небо над ним... Герои одеты в барахло из секонд-хенда, но как сексуально оно на них сидит... Даллесандро говорит грубости одна хлеще другой, но сколько нежности в его глазах и улыбке... ну и так далее. Причем, где бы ни были актеры, да хоть на помойке, каждый предмет находится на своем месте, создавая удивительно выразительный кадр. В этом фильме есть то, что я так люблю – осязаемость предметов. Будь то ржавчина на металле, или плавающая в озере шина, просто излучающая тепло нагревшего ее солнца, или мутное стекло зеркала, в которое Биркин тайком рассматривает впервые пришедшего в бар Даллесандро – все это живое, заполняющее собой пространство и создающее атмосферу захолустного сладкого ада... Мне кажеться, этот фильм больше всех других похож на самого Гинсбура и его песни. От лирики до цинизма – от любви до ненависти. Как от уродства, которым бравировал Гинсбур, до красоты, с которой он всю жизнь имел дело, и с которой, как это ни парадоксально, неразрывно связан образ именно Биркин, обладающую неуловимым шармом угловатой девочко-мальчика. Она невероятна. От нее невозможно отвести глаз. Это чудо, запечатленное на пленке. Смотрите - не пожалеете!!!

Modnaya_Fishka все записи автора

сегодня с утра многие пришли посмотреть "Boxes" — первый дебют Джейн Биркин (жены великого Сержа Гинсбура) в котором она сама же сыграла главную роль. Биркин приехала в Канны не с Шарлотой Гинсбур, а с Лу Дуайон, котоая кстати тоже играет в этом фильме (своей второй дочерью от второго мужа — Филлипа Дуайона, на фото).

Вот что говорит про свое кино Джейн: "Фильм был создан в тот конкретный момент, когда в мою жизнь вошел новый мужчина, перевернувший все вверх дном для единственного оставшегося в доме подростка. И когда мои старшие дети болезненным, хотя и не жестоким образом выразили мне те чувства, которые вызывало у них расставание с их отцами. Все злились и всем, кажется, было больно". Ее фильм не участвует в конкурсе, однако в качестве режиссерского дебюта он может претендовать на "Золотую камеру" — премию, вручаемую за первый фильм. Жюри этой премии возглавляет российский режиссер Павел Лунгин.