Пальм Дор — Лоран Канте «Между стен»

Лучший сценарий — Братья Дарденны «Молчание Лорны»

Спец приз за заслуги — Катрин Денев

остальные призовые места у итальянцев, турков и венгров

Шон Пенн отличный президент жюри, — его не содербергская эпопея про че гевару интересует, и не 30-е годы с волонтеркой Джоли в главной роли в фильме у друга Иствуда, и не всякие там выпендрежные фильмы о реальной жизни, или о придуманной жизни — его интересуют реальные, социальные фильмы и интеграция разношерстных подростков в современный мир. Молодец Шон, воистину дальновидный и мудрый президент жюри. Канны, это не ведь Оскар, некому подсуживать, а фильм Канте действительно безоговорочно признан лучшим фильмом основного конкурса.

Российские критики все как один пишут, что мол пальм дор получил никому не известный режиссер, некий Лоран Канте, и вообще, мол, французы получили ветку, потому как уже лет 20 лет им ничерта не вручали. Ну и дальше значит для статистики пишут, что последняя пальм дор у французов была аж в 1987 году за фильм в котом Депардье играл главную роль... Ну я прямо и не знаю где берутся эти критики и кто им разрешает вообще ездить на фестивали, если они не знают ни Канте, ни что пальм дор 20 лет назад досталась французам вопреки — фильм Мориса Пиала «Под солнцем Сатаны» забукали примерно также как и фильм Гареля. Пальму грубо говоря вырвали из рук то ли у Тарковского, то ли у Вендерса, толи у Михалкова. Они трое уж точно на нее расчитывали.

....

в самый последний день фестиваля, приехал Лоран Канте и показал лучший фильм конкурсной программы — между стен. (по-французски он называется "В стенах", на английский перевели как "Класс"). Канте был отобран в основной конкурс позже всех, потому что отборочная коммисия долго не могла решить — брать его фильм или не брать. Даже на официальном каннском сайте в списках он появился с опозданием. Однако Канте, как оказалось, снял настоящее фестивальное кино, без гениальности и экспериментов, но удивительно честное и профессиональное — о современном французском обществе, сложном, разношерстном и многообразном. Разноконтенентальные критики, в т.ч. и lejdd, screen daily, variety, о фильме отзываются крайне хорошо, еще бы — в зале после просмотра была 20 минутная овация. Сценарий к фильму по своему роману написал и сыграл главную роль бывший (и один из лучших) критик журнала "кайе дю синема" — Франсуа Бегадо, а сам Лоран Канте известен остро социальными картинами (на юг, тайм-аут).

.

"Между стен" — фильм про один учебный год во французской школе: проблемные дети-афрофранцузы с бедных кварталов Парижа, этническая и социальная полисемия, проблема интеграции, самообладание, власть и т.д. Грубо говоря в фильме нет выдающихся актеров, лишь вышеупомянутый Франсуа Бегадо, который словно мудрый Сократ ищет человеческие ресурсы у каждого из 25 детей из бедных парижских кварталов, которые задействаны в качестве актеров.

прокатили долгожданную «Границу рассвета» Филиппа Гареля

прокатили долгожданную "Границу рассвета"  Филиппа Гареля. 2200 человек вышло из зала с мислью что новый фильм Гареля на грани обезоруживающего экзистенциального комизма.

критики пишут что фильм что называется, challenging. И lejdd и variety и screen daily его совершенно забукали. Культурный и критический эстеблишмент Канн скорее всего к Гарелю несправедлив + впервые Филлип участвует в Каннском конкурсе.

Не то чтобы его первый раз на старости лет взяли в конкурс, — он регулярный гость венецианского фестиваля, но по большому счету в Канны Гареля отобрали в дань почтения к событиям 68 года, ведь когда Годар с Трюффо сорвали каннский фестиваль, Гарель тем временем снимал что-то вроди хроники революции в Париже. Гарель все еще ходит в непризнанных гениях, но до сих пор снимает с клинической точностью черно-белые фантазмы, сейсмографически записывая состояния душ. Кайе дю синена считает его на сегодняшний день наиболее интересным автором современного кино, и одним из наиболее рафинированных представителей авторского направления, который находится где-то между Бергманом и Эсташем. И проблема Канн не в том что что фильм Гареля не понравился вэрайети или скрин дейли — проблема в самих Каннах. В 60-м антонионевкое "приключение" освистали, в 2003 Винсента Галло с его "коричневым кроликом" и еще куча куча подобных примеров. А ведь хорошие фильмы то.

Вменяемо пишет про Гареля les inrocks мол, такое ощущение, что люди вообще фильмов Филиппа никогда в жизни не видели. Да и вообще, как можно букать на последнего человека из нововолновников, причем у которого оператор годаровский, реминисенции на Кокто и Франжу, диалоги от Пруста наших дней — сверх уважаемого Марка Холоденко + сразу 2 Гареля — папа и сын. Вот уж действительно — вне моего понимания совершенно. В le monde похоже сидят единсвенные адекватные люди, которые пишут про Гарреля хорошо, что мол вполне фестивального формата кино, но для Канн это в принцыпе слишком, особенно после показов Содерберга и Иствуда. .

.

Моника, похожая на Софию Копполу представляла вкус крови. Пожалуй один из немногих фильмов где Монику, прошу прощения, никто не дрючит. Фильм именно по этой причине к нам врятли приедет, потому как рассказывает он историю реальной жизни неких товарищей очень популярных в фашистской Италии, которые попали в плен к партизанам и они их там замучили и убили. Тем временем, братья Дарденны, как пишет lejdd, screen daily и variety прокатили очередной жизнеутверждащий фильм — "молчание Лорны" с Жереми Ренье в главной роли. Братья Дарденны, если кто не знает — 2-х кратные победители каннского фестиваля (пальм дор за дитя и за "розетту"). Случай вообще невероятный в кино мире — 2 раза в Каннах побеждали только Дарденны, Кустурица и Коппола. И все. За все 65 лет. Критики пишут, что третью пальму Дардены врятли получат, хоть и сняли не хуже Лукаса Мудиссона какого-нибудь. трейлер конечно мощный — Дарденны в своем духе яросно выступают против нелегальной иммиграции. Тем временем, 

ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

тем временем как вудиаллены и пенелопыкруз топчутся по красной дорожке

тем временем как вудиаллены и пенелопыкруз топчутся по красной дорожке, вездесущий Метью Амальрик, метит стать 2-м Депардье, ибо с ним на каннском фестивале показывают 2-й год подряд каждый 3-й фильм. С 95-го года Метью приобрел в Канны абонимент, а в прошлом году, побил свой собственный рекорд — прокатывал сразу 4 фильма: для Тедески (Сон предыдущей ночи), для Шнабеля (скафандр и бабочка), для Одуля (истрия Ришара О) и для Миллера (Секрет) — с собой в главных ролях разумеется. В этом году, Метью также разрывается между своими премьерами, помимо рождественской сказки, он прокатывает:

.

1. о войне транс-фильм от Бертрана Бонелло

кроме Амальрика там играют Ардженто, Эсме, Пикколи, Люка и Гийом Депардье.

судя по трейлеру вся режиссерская группа, включая самого режиссера наелись шаманских грибов и поэтому сперва нагнетается псевдомистическое чувство, а потом все в лесу серьёзно колбасятся за идею.

.

2. сорняки от Алене Рене (трейлера пока нет)

кроме Амальрика на вторых ролях: Дюссолье, Девос и Косиньи — те же напарницы что и в рождественской сказке

.

3. враг общества №1 от Франсуа Рише

Кроме Амальрика, есть еще Кассель, Санье, Дефранс, Насери и Ланвен

.

тем временем и Денев успела прокатить свой 2-й фильм я хочу увидеть и заодно явилась на премьере у Бонелло, который доселе снял 2 выдающихся фильма (из своих 4). Причем в трех из них у него играет Лоран Люка (актер из лемминг, кто убил бемби), а в 4-м Жан Пьер Лео, в роли пристаревшего порнографа. За "Порнографа" Бонелло получил приз ФИПРЕССИ в 2001 году, что есть очень круто. Так что его трансовую войну надо будет обязательно смотреть когда выйдет.

Денев, Амальрик, Пупо, Девос, Мастрояни и Жирардо приехали прокатывать участвующую в конкурсной программе — "рождественскую сказку" Деплешена.

.

screen daily и variety пишут о фильме не очень хвалебные отзывы, а jejdd пишет что вообщем то вокруг фильма позитивная шумиха. Честно говоря, вокруг Деплешена шумиха последние несколько лет. Он режиссер, который был хорошим другом Трюффо, и который можно сказать снимает все свои фильмы в память о нем.

Кто видел его короли и королева, тот понимает, что Деплешену вообще можно фильмы снимать раз в 5 лет — настолько они мощные. Деплешен так и делает. Всего у него 8 фильмов, причем 4 из них он прокатил в Каннах в основном конкурсе.

Причем интресно, что Деплешен такой же завсегдатай Канн, как скажем и Денев, которая ездит в Канны начиная с 60-х. Впервые она приехала представлять шербургские зонтики. Канны тогда сыграли с ней роль амура — Денев познакомилась с фотографом Дэвидом Бейли, с которым впоследствии прожила в браке 7 лет. И это несмотря на то, что Бейли никогда не учил французский, а Денев английский. В сущности, с тех пор Денев из года в год промутирует здесь каждый свой фильм, даже тот, где она играет эпизодическую роль.

.

Денев также была вице-президентом жюри в 1994 году, и поспорила с тогдашним президентом — Клинтом Иствудом, что «криминальное чтиво» ну никак не получит пальм дор. Денев хотела отдать пальму  итальянскому фильму Нанни Моретти «Дорогой дневник», а Клинт Иствуд – Тарантино. В конечном счете, решение осталось за президентом жюри, которому Денев и проспорила.

.

тут 80-деситилетняя Жанна Моро, которую под руки привел дует комиков Рамзи и Эрик, рассказывает прокуренным голосом о том что у нее в этом году юбилей — 60 лет кино-карьеры — по такому случаю идет видеонарезка лучших фильмов ее молодости, впоминается сколько раз она была президентом жюри в каннах, сколько получила пальм + воспоминания о том как она тусовалась с Джоном Леноном

.

тем временем, Оливье Ассаяс представил летнее время с Жульет Бинош. Ассаяс, если кто не знает — это такой французский режиссер, который внешне похож на Тарантино, и который привил французам моду на азиатское кино («Ирма Веп» и т.д.) Ассаясу последние 10 лет после его восточных эксперементов с Беатрис Даль, Хлоей Севиньи и Азией Ардженто никто денег не дает, поэтому — единсвенное хорошее что есть «Сентиментальные судьбы» с Юппер и Беар 2000 года выпуска. Фильм кстати также претендовал на пальм дор и насобирал помимо всего прочего кучу Сезаров.

+

утром, пока цвет кино XXI века (джолипитты) топтались по каннской дорожке

Бегбедер сидел в специальной каннской пресс-студии, и как уполномоченный кино-критик, старался брать интервью у Гада Элмале

Гад ему рассказывает что он уже не шу-шу, а ко-ко ))

тут можно посмотреть на все это шоу, и там же под конец ролика пляшет

угашенный Ван Дам под миксы Девида Гуетты. Они там все пляшут

Canal+ придумал отличную вещь, в сущности транслирует получасовые видео из Канн

можно увидеть, к примеру, как Эдвард Баер вел церемонию и как Пенн с видом умиленного ребенка слушал песни Риччи Хэйвенса, котрый в свое время выступал в Вудстоке. Ну и разумеется там же, как раз после речи Баера 13 минут подряд показывают нарезку из всех 22-х фильмов участников. Мне заочно понравились следующие: Гаррель, Дардены, Эгоян, Иствуд, Канте, и Вендерс. У Вендареса там беременная Мила Йовович играет. 

на счет Баера — у меня ни одной догадки почему именно он вдруг стал ведущим. За последние 10 лет вели церемонию звезды класса «А»: Беллучи, Кассель, Сесиль де Франс, Ледуайен (2 раза)

Ремплинг, Беар и Моро…  и тут вдруг Баер. Молодец!

.

Баера кстати, визуально с трудом можно отличить от Патрика Демпси — мужчина он потешный, и такой знаете уютный что ли, домашний. Вы наверняка видели его в фильме с Одри Тоту "Бог большой, я маленькая". Он там правда вообще на молодого Шона Пенна похож,  по сюжету играет еврея, ради которого Тоту обратилась в иудаизм и они затем вместе весь фильм ходят в синагогу и читают коран.

.

В общем Баер, он по жизни играет в разных простяцких комедиях, в некотором роде он Метью Макконахи по-французски. Недавно правда он снялся у Шаброля (в эпизоде) вместе с Мажимелем и Санье

фильм кстати в прошлом году также в Каннах показывали, называется "Девушка разрезанная напополам"  (трейлер)

Еще, из последнего, есть современная история про гангстеров, где он играл вместе с Анной Муглалис — я всегда хотел  быть гангстером

.

Ну и на последок, самым экставагантным ведущим за всю историю Канн был 94-летний Шарль Ванель, который вел церемонию вместе с 14-летней Шарлотой Гинсбур

.

фестиваль открылся фильмом слепота, снятым по роману нобелевского лауреата. 

фестиваль открылся фильмом слепота, снятым по роману нобелевского лауреата. Критики из "кайе дю синема" о фильме отзываются не очень лестно, мол, режиссер метит занять лавры не то Куарона, не то самого Ромера, причем по смысловой нагрузке оценивают фильм как нечто средне между — ухудшенной вариацией "дитя человеческое" упомянутого Альфонсо Куарона, "рассветом мертвецов" и "28 недель спустя" и говорят, что чуть ли не единсвенное достоинство фильма — чертовски хорошо играет Гаэль Гарсия Берналь. Прямо король в стране слепых.

тем временем президент жюри — Шон Пенн, судя по всему, пытается повторить подвиг Изабель Аджани 83 года. Он, ровно, как и Изабель, игнорирует фотокореспондетвов и в частности, не появляется на традиционных утренних фотосессиях, когда фотографы снимают звезд еще до торжественной церемонии. Фотографы в отместку за такое поведение в 1983 году бойкотировали проход Аджани по красной дорожке — они поворачиваясь к ней спиной, опускали свои фотокамеры. Это притом, что Аджани исполняла главную роль в фильме основной программы — "Убийственное лето" и претендовала на пальму как лучшая актриса.

.

Пенн вообщем-то ни на что не претендует, и наверняка каждый акредитированный фотограф знает что Пенн просидел месяц в в лос-анджелесской тюрьме за избиение фотографа. Канны также пишут, что у Пенна крайне политическое настроение — во всех интервью он рассказывает гадости про Буша, про землетрясение в Бирме, и о том что Майклу Муру надо снять продолжение "Фаренгейт 9/11", потому как крайне мало фильмов отражающих ситуацию сегоднешнего дня

.

собственно, Пенн всегда отличался подобным поведением, и, в конце концов, пожертвовал пятьюдесятью миллионами собственных долларов, потраченных на пропаганду, направленную против войны в Ираке, чем и вызвал в свое время восхищение Марлона Брандо, который сказал:
"Шон Пенн — это уникальнейший человек из ныне живущих людей"

по традиции, первый фестиваль сразу за юбилейным, определяет тенденции на будущие 10 кино лет.

жюри как раз отыграется, я чувствую.

Куарон, Кастелито, Мария Лара, Пенн, Баллибар, ?, Портман

Поцелуй меня / Un baiser s'il vous plaît (реж. Эммануэль Муре)

в ролях: Виржиния Ледуайен, Жули Гайе

камерное кино про то, как Виржиния отправляется в командировку всего на одну ночь. Там она встречает некого товарища с которым сразу же завязывается интереснейший разговор. За первым стаканчиком следует второй, и вот уже этот товарищ как-то незаметно оказывается в номере у Виржинии. При этом у каждого из них (вне командировки) есть постоянные парень/девушка, но они на пьяную голову решили что один поцелуй это уж точно не измена. При этом парня играет сам режиссер, который для своего молодого возраста, как-то незаметно умудрился снять вот уже пятый "режиссерский" фильм. Сам по себе, как актер, он напоминает самого лучшего неудачника времен Пьера Ришара, что, как раз таки выдает всю рафинированность данного кина. Трейлер

.

Убийца / Le Tueur (реж. Седрик Энгер)

в ролях: Гилберт Мелки, Мелани Лорен, Ксавье Бовуа

римейк с «Убийства» 1972 года, в котором сыграли когда-то Жан Габен и Жерар Депардье. Сценарий особо никто не переписывал: накануне рождества в Париже к крутому  бизнесмену под видом клиента заявляется некий товарищ, но привычный к риску бизнесмен быстро понимает, что товарищ этот на самом деле — наемный убийца, которому его "заказали". Что интересно кино переснимал режиссер, который не так давно работал критиком в журнале Кайе дю синема, ну и разумеется, как любой нормальный кино-критик, напичкал в свое кино по больше цитат, добавил стилистической игры, взял самую узнаваемую молодую актрису Франции — и вуаля — современный атмосферный нуар, вдохновленный не традиционной для Франции "Черной серией", а творениями двух современников-режиссеров: японца Такеши Китано (характерный "мужской" черный юмор) и американца Майкла Манна (бездушные урбанистические пейзажи). Трейлер
.

Oscar 2008

......

все похлопали Коэнам 5 раз за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший адаптированный сценарий и т.д.. Дэй-Льюису похлопали как лучшему актеру года, а Марион Котийар как лучшей артистке года. Кейт Бланшетт, разумеется, ничего не досталось, кроме сомнительных острот про беременность. Михалкову тоже ничего не досталось, зато «Искупление» получил Оскар за лучшую музыку к фильму ))))

Котийар на оскаре была в платье Готье

кому интересно смотреть на топтание селебрити по красной дорожке – смотрите тут

на выходных гильдия режиссеров и гильдия киноактеров вручили Оскары и Сезары.

разумеется, на Оскаре победила наша Мерион Котийар, как лучшая иностранная актриса.

разумеется на Сезаре она же — как лучшая актриса года.

на Сезаре вообще было крайне весело в этом году:     церемония велась мужчиной в женском платье, Жиль Лелуш объявляя номината — курил, Жан Поль Рув под гитару пародировал жену Саркози — Карлу Бруни, перепевая ее хиты Tout Le Monde и Quelquun Ma Dit, Фанни Ардан во время награждения Роберто Бениньи крутила и совала микрофон в рот так незатейливо, что казалось она спутала церемонию со спальней, Жан Клод Ван Дам забыл кого надо объвлять потому что его очаровали духи Луизы Бургонь, а Мари Жиллен вышла на сцену с бутылкой шампанского и бокалом... Для колоритного финала на сцену подогнали пони на котором радостно ускакал Оливье Ру — художник по костюмам фильма "Жизнь в розовом цвете"... Самым вменяемым оказался писатель Мишель Уэльбек, которого пригласили объявить мультик "Персеполис" 

те, у кого свободный французский, могут увидеть всю церемонию в видео блоге тут 

.

Modnaya_Fishka все записи автора

Морис Пиала — потомок братьев Люмьер и Жана Ренуара...

и единственный после Жан Люка Годара бескомпромиссный философ движущихся картинок

возможно, Пиала был последним великим режиссером, который вслед за Росселини, Ренуаром и Кассаветисом был уверен что "жизнь — далеко не кино, но кино — это и есть жизнь"

Именно с его именем связывались наибольшие надежды на обновление и на возрождение национального кино Франции

Ван Гог  (в ролях: Жак Дютронк, Эльза Зальберштейн)

Фильм-участник основного конкурса Каннского фестиваля, а Дютронк за роль художника Ван Гога получил Сезар

.

самый необычный байопик в истории кино. Ван Гог  показан как великий пессимист, который, делал из своего отчаяния великие картины… Пиала снимал Ван Гога без котурнов, без пафоса, без романтической ауры, наоборот с невыносимой обыденностью и смертоносной повседневностью. Фильм казался невозможным репортажем из XIX века: Ван Гог болтал о пустяках с обитателями деревушки под Парижем, ходил в бордель, девицы и клиенты которого распевали песни парижских коммунаров, а затем он стал любовником Эльзы Зальберштейн — дочери своего врача. Эльза была вдвое моложе Ван Гога, но быстро поняла, что он не способен любить и живет только своим творчеством. Фильм заканчивается тем, что Ван Гог ни с того ни с сего пустил себе пулю в сердце. Кстати, кто смотрел фильм «Модильяни», должен помнить Эльзу Зальберштейн (она играла Жанну — жену Модильяни), в «Ван Гоге» она сыграла любовницу и была награждена премией имени Мишеля Симона.

Полиция  (в ролях: Жерар Депардье, Софии Марсо, Сандрин Боннер)

лучший фильм Венецианского кинофестиваля, а Депардье лучший актер

любовная история на криминальной почве по сценарию Брейи. Депардье ловит тунисских наркоторговцев, адвокат тем временем вытаскивает из тюрьмы Марсо (еще с полудетскими пухленькими щечками и губками), которая является любовницей одного из троих наркоторговфев. Затем Марсо похищает 2 миллиона франков, принадлежавшие семье, и ложит их в камеру хранения на вокзале. Мало того, она сумела влюбить в себя Депардье, который узнает, что она спала и с адвокатом ради этих денег, так еще и призналась что "всем врала с детства". Фильм достаточно предсказуемый: Депардье — увалень затрапезного комиссариата, Марсо — легкомысленная шлюха, а Бонер — начинающая проститутка + долго и нудно показывают будни полиции...

пс: во время съемок Морис Пиала много импровизировал, переписывал сцены, заставлял импровизировать актеров и ругался на них. Столкнувшись с такой манерой режиссуры, Марсо оказалась выбита из колеи. Съемки запомнились скандалами Марсо и режиссера. В одном из интервью того времени он обозвал ее большой дурой. Комментируя эту ситуацию десятилетие спустя, Марсо назвала ее «здоровой дискуссией», сказала, что они с Морисом неплохо ладят, но тем не менее, сниматься у него она больше не будет.

Сорванец  (в ролях: Жерар и Элизабет Депардье)

совершенно невнятное и загадочное кино — взята вроде бы обычная семья, и камера просто неотступно за ней следит. Совсем непонятно, почему фильм получил такое странное название. Если кого и можно назвать "сорванцом" — то исключительно режиссера. У резвящегося ребенка здесь настолько микроскопическая роль, что сделав из него главное действующее лицо, авторы совершенно запутались во взрослых семейных делах. Возможно, поэтому меня искренне удивляло, как герои, мотаются из постели в постель, и каким-то «французским» чудом умудряются сохранять друг другу непонятную верность.

Пс: у  Луи Маля есть прекрасный фильм — «Зази в метро» — остроумнейшая сатира на нравы французского общества, на жизнь такого большого города как Париж с его безумным ритмом жизни… Видимо «Сорванец» задумывался как некое продолжение «Зази»

Под солнцем Сатаны (в ролях: Жерар Депардье, Сандрин Боннер)

Пальм Дор Каннского кинофестиваля 1987 года. Фильм соревновался с Вимом Вендерсом «Небо над берлином» и с «Ностальгией» Тарковского.

скучнейшая, абсолютно евангелийская драма, чем-то схожая с «Рассекая волны» Триера или «Плохой лейтенант» Феррары. Но если 2 предыдущих задаются темой «что есть истина и исследуют тему поиска Бога, веры и неверия, греха и искупления, то у Пиала речь идет об искушении священника сатаной, после чего он получает дар прозрения, но не может понять, от кого этот дар: от Бога или от сатаны. Ну и затем показана трагедия священника, из-за неосторожных слов которого несовершеннолетняя беременная девушка, убивает своего любовника, затем рожает мертвого ребенка и режет себе горло. Сцена эта показана предельно фрагментарно и грубо, почти знаково. Депардье тем временем осознает что он в заговоре с дьяволом, затем обращается к нему и возвращает мертвого ребенка, и сразу после этого умирает. Депардье в роли священника лично меня удручает — роль такая же не убедительная, как и роль в фильме «Обет молчания», где он также играет безвольного, слабого священника.

пс: присуждение золотой ветки «Под солнцем сатаны» сопровождалось скандалом. Решение жюри вызвало протесты зрительного зала, а Морис Пиала, обращаясь к публике, поднял в воздух кулак и заявил: «Я вам не нравлюсь? Ну и вы мне тоже!» Выступление режиссера было расценено как пощечина Каннскому фестивалю

За наших любимых (в ролях: Сандрин Боннер, Морис Пиала)

 Фильм был удостоен премии Луи Деллюка и премии "Сезар" как лучший фильм года, эту же награду получила Сандрин Боннэр как актриса-надежда

Боннэр в своей первой роли... История обычной девочки, котороая спит со всеми мальчиками, кроме того в которого действительно влюблена. Ее поведение создает кучу проблем дома, где и без этого все достаточно плохо. Отец хочет уехать, оставив брата за старшего, а мать сходит с ума. Фильм вообще не из тех, что поднимает настроение, но Боннэр превращает свою Сюзанн в исключительно яркий персонаж. Пиала рассказывает историю от лица самой Сюзанн, при этом сам очень хорошо сыграл роль ее отца, единственного в семье, кто ее любит и пытается понять.

Modnaya_Fishka все записи автора

"Коробки" режиссер Джейн Биркин  (трейлер)

в ролях: Лу Дуайон, Мишель Пиколли, Наташа Ренье, Анни Жирардо

режиссерский дебют и автобиографический фильм Джейн Биркин (жены великого Сержа Гинсбура) в котором она сама же сыграла главную роль. Конечно страшно смотреть на 60 летнюю Биркин когда рядом в кадре есть молодая копия - ее дочь Лу Дуайон. Фильм снят на побережье Бретани по банальному сюжету – переезжая из старого дома в новый, Биркин спаковывает и распаковывает коробки по ходу вспоминая кто же подарил вон ту статуэтку, или как отдыхалось с теми-то в 70-м году. Такой себе не фильм, а скорее семейный альбом. В Каннах на премьеру пришло невозможное кол-во людей и к слову, многие считают что экранизация Биркин схожа с экранизациями Гинсбура.

"Порок на экспорт" режиссер Девид Кроненберг (трейлер)

в ролях: Венсан Кассель, Наоми Уотс, Вигго Мартенсен

Кассель вообще похож на Хабенского. В фильме его зовут Кирилл + он ходит постоянно в кожаном плаще, гнет маты на русском и рассказывает, что он «сибирский бык» и «родился вором»))) Ему конечно после «Именинницы» не привыкать к таким ролям, но если там он хоть Николь Кидман «прижимал» яростно, то тут один вполне трогательный поцелуй с Наоми Уотс – не более.  Ну а вообще фильм о русской мафии в Лондоне. Эдакая смесь «крестного  отца» и «отступников».

"Когда я был певцом" режиссер Ксавьер Джианолли (трейлер)

в ролях: Сесиль де Франс, Жерар Депардье, Метью Амальрик

Депардье, давно превратился в пародию на самого себя, а тем более исполняя роль певца на танцульках влюбившегося в Сесиль де Франс, которая почему-то по-прежнему упорно считается во Франции молодой актрисой. В принципе весьма приличное и тонкое кино, обладающее, в то же время, огромным "зрительским" потенциалом. Депардье даже поет своим голосом, и должна сказать - вполне сносно.

"Герой семьи" режиссер Тьери Клифа (трейлер)

Modnaya_Fishka все записи автора

Вначале старта фестиваля было впечатление, что организаторы просто-таки выпрыгивают из штанов, чтобы дать понять конкурентам — и старым (Канн и Берлинале), и новым (Римский фестиваль), — что пороху еще хватает и шедевров немеряно. Но к средине фестиваля оказалось, что практически каждого второго не покидало ощущение вторичности, а к закрытию выяснилось, что совершенно не было на этом фестивале выдающихся, шедевральных и просто этапных фильмов, о которых вспомнят через год-другой, не говоря о вечности. Оно конечно понятно что не каждый год культовые фильмы делаются - этапное кино оно вообще возникает, если сделано открытие — новой темы, стиля, таланта… В свое время очень запомнились два открытых Венецией Андрея — Тарковский и Звягинцев. У Венеции на такие события нюх: о Звягинцеве еще никто не знал, а после первого же показа его "Возвращения" (2003) в зале пресс-конференций было не протолкнуться. В этом году таких пресс-конференций не случилось. То есть был, конечно, ажиотаж вокруг Клуни и Питта, но фильмы сами по себе особого интереса не вызвали.

Конечно же в этом году Америка внесла в куртуазную венецианскую киножизнь много политики. Хотя Венецианский кинофестиваль с самого своего рождения имел отношение к политике (привет Бенито Муссолини), все же прежде всего это было царство арт-хауса. Но на 64-й фест приехали не просто американцы, но и голливудские «левые». 4 картины конкурса были посвящены войне в Ираке. Видимо тема Ирака стала такой же нормой "авторского" кино, как в свое время Вьетнам. Было привезено много римейков и стилизаций. Не было оригинального художественного свершения, которое могло бы поманить в еще не тронутое кинематографом пространство. Таким образом смело можно сказать что 64-й юбилейный фестиваль  - это дефицит новых идей и новых фильмов.

Собственно мало того что сам фестиваль был «так себе», так еще и начал сворачивать ковры, когда Италия и с нею весь мир хоронили своего великого певца Лучано Паваротти.

При всем выше написанном ситуация с «Золотым львом» долго была непонятная. Американцам — которые объективно всех делают, конечно, — давать не по понятиям, китайцам — неловко, поскольку председатель жюри Чжан Имоу, к тому же в прошлом году был китаец. Итальянцы слабые — и тоже неудобно, чай не ММКФ. У Лоча только что была «Пальма», Гринуэю — не за что, он просто прелестно поиграл в киноживопись; Миике? Значит, опять стрельба, "рисовый вестерн" – смешно… Ну и так далее… Думали Кешишу дадат, который и гуманитарный, и мультикультурный, и вообще подходит по всем статьям + ходит в фаворитах — но в фаворитах, как известно, ходить вредно. Была также теория, согласно которой Михалков не отдал бы свой фильм в конкурс, не получив от Марко Мюллера неких гарантий…

Modnaya_Fishka все записи автора

Все газеты конечно давно опубликовали фотографии Никиты + обильно цитировали его пресс-конференцию, ибо его картина «12» оказалась в благоприятной зоне – за что собственно льва и взял, правда пророчили главного, но потом, конечно стыдно было бы дать главного, ведь русская душа она простая – взяла да стырила душа Никиты, сюжетный каркас у Люмета… Дали Никите нашему за такое «Золотого льва Святого Марка», что тоже вроди бы очень круто. Более того, особо никто и не возражал касательно плагиата – не  уничтожать же теперь по всему миру фильм 57-го года «12 разгневанных мущин», правильно?)))  

Да и потом, оно видимо и хорошо, получилось так, словно специально к  50-летию фильмов Люмета, Михалков снял римейк, как приношение одного мастера другому))) Картина у Михалкова получилась феноменологическая - типа актер какой-нибудь удачно сыграл (благо выбор есть). Или там, диалоги сильно понравились… Потому что публику слишком утомили эти ленты стилизованные под 70-е года + политические картины об Ираке, или экспрессия на грани арт-порно и инттелектуального гомосексуализма, что нынче очень модно. Михалков на этом и выиграл. Его смотрели с интересом - все таки как никак стихия киниматографических ценностей, где хорошо соразмерены художественные задачи и актерские амбиции.