режиссер: Патрис Шеро

1994, по роману А. Дюма

в ролях: Изабель Аджани, Венсан Перес, Даниэль Отой, Азия Ардженто, Доминик Бланк, Жан Юг Англад, Вирна Лизи, Паскаль Грегори, Жан Клод Бриали, Барбет Шредер, Валерия Бруни Тедески, Бруно Тодескини

.

приз жюри каннского фестиваля + пальмовая ветвь Вирне Лизе за лучшую женсукую роль + Сезар Изабель Аджани за лучшую женскую роль + Сезар Жан Юг Англаду за лучшую мужскую роль + номинация на Оскар

2-я французская экранизация королевы Марго. В первой Марго играла Жанна Моро, а Луи де Фюнес у нее был личным астрологом. За 40 лет изменилось мало чего — французы все также попытались впихнуть в 150 минут целую книжищу, сделав фильм 1994 года нарочито неромантичным. Даже анти романтичным: все одеты с небрежностью, а сальные волосы ниспадают на грязные воротники усыпаные перхотью. Настоящий 16 век — все первобытно, натурально, негламурно. По караваджевски красиво. Изьяна в фильме нет никакого, за исключением Варфоломеевской ночи, которой в мировой литературе посвящено столько трагических и мрачно-красивых страниц. У Шеро она напоминает вялую драку в пьяной компании, когда лица тысяч покойников — спокойные и умиротворенные, и камера фиксирует полуприкрытые, как в минуту блаженства, мертвые глаза, полуулыбку, а следом — лица живых искаженные ужасом, или яростью, или отчаянием... И сразу же — Лувр, где сплошные заговоры, интриги, притворство, и где практически у всех дрожащие губы, капли пота, сальные волосы, страх гибели... И между ними неприкаянная Марго — бледная как смерть, но живая, открытая, не знающая притворства. Причем Марго даже в некоторой степени показана шалавой, которая готова была переспать с первым попавшимся. Незабываемо смотрится, вот уже многие годы, ее знакомство с Ла Молем (Венсаном Пересом), которое происходит в тот момент, когда Марго в свою же брачную ночь, в маске, в поисках перепихона бродит в гнилостном смраде вечерних улиц и среди бомжей и попрошаек находит свою великую любовь, и тут же отдаётся ему в ближайшей подворотне... Несколько шокирующая сцена как для королевской особы. Впрочем, наряду с высоким интеллектом и блестящим для своего времени образованием, реальная Марго действительно страдала нимфоманией, и не суть что Дюма о таком ни слова не написал.

Остальные актёры — выше всяких похвал. Даже не верится, что можно ТАК играть. Не знаю даже, кого выделить. Все играют прекрасно. Король Наварский был, по фильму, намного старше чем по книге. Его играл Даниель Отой — играл неплохо, но мне не понравилось. Наш Певцов заруливает его одной левой ногой. Выделить можно и Шарлоту, которую играла Ася Ардженто. Она красила губы ядовитой помадой, и затем ее подкладывали королю Наварскому. Ну и разумеется, блестяще отыграла Вирна Лизи (Екатерина Медичи) — сложно представить более демоническую мадам на эту роль. Это настоящее историческое пять.

Ну и ко всему прочему — Брегович написал леденящий душу саундрек.

Кстати еще интересная деталь — у Ла Моля (Перес), который играл главную мужскую партию, учителем по актерскому мастерству был режиссер (Патрис Шеро), преподававший ему 5 лет в театральной школе в Нантере.

.

p.s. нет ни одного исторического фильма, который смог хотя бы на половину дотянуться до этого.

Всякие елизаветы, марии антуанеты, ромео и джульеты, и прочие влюбленные шекспиры выглядят не больше, чем дешевые стекляшки, а "Франциск" Лилиани Кавани будем считать, не считается =)

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=uuwn4srgvzE

режиссер: Ив Симоно
в ролях: Кристиан Клавье, Изабелла Росселлини, Жерар Депардье, Джон Малкович, Александра Мария Лара

4-серийный, очень добротно сделанный фильм. Без преувеличения - это шедевр жанра киноэпосов. Подробная жизненная история, многослойный Наполеон - его успехи у женщин и его слабые места в фильме представлены так же широко, как и его военные успехи и достижения. Для сравнения на ум приходит сериал "Есенин", с гениальным Безруковым, который тоже смотрелся на одном дыхании.

Роль Наполеона играет Кристиан Клавье, настоящий француз, да еще и с итальянскими корнями по бабушки/дедушкиной линии, большую часть времени живущий на Корсике. В каждой сцене Клавье просто пышет харизмой, его персонаж поражает и подкупает своей внутренней силой, своей неиссякаемой энергией и уверенностью. Да, он может быть и слабым, но не бывает сломленным. Остальные актеры тоже на высоте. Изабелла Росселини играет Жозефину. Образ императрицы вышел очень убедительным – высочайшее актерское мастерство здесь так же, как и у Клавье, соседствует с внутренним сопереживанием своей героине. Лично я не могу уже представить себе Жозефину иной, нежели она. Депардье играет тщедушного министра Фуше. Как обычно хорош, однако его роль не предполагала какой-либо феерии или глубокого психологизма.  Джон Малкович играет Талейрана - одного из самых неоднозначных и фантастически «живучих» политиков эпохи. Имя «Талейран» стало едва ли не нарицательным для обозначения хитрости, ловкости и беспринципности. И Малкович здесь просто бесподобен! Гениальное попадание с ролью. Анук Эмме в образе Летиция Бонапарт - замечательно сыграла роль матери. Александра Мария Лара (героиня фильма копполы "Молодость без молодости") - в роли Валевской.

Единсвенное что не на высоте - батальные сцены сняты не лучшим образом: Аустерлиц не отличишь от Ваграмма. Бородина вообще нет! Просто идёт от Парижа такая стрелочка прямо до Москвы, а в Москве кто-то (по-моему Мюрат) вспоминает, что русских они вроде как уже разбили. Поход на Россию это кино провал, хотя именно он стал определяющим в судьбе Бонапарта. Однако, можно сделать скидку на то, что в фильме превалирует драматическая составляющая, а не военная. Все-таки художественное кино, а не документалистика.

Лишний раз убедилась, какое великое кино. Из тех фильмов, которых сначала валяют в грязи и критике, а потом становится понятно — вот оно, настоящее кино, произведение искусства, набирающее силу с годами. Сцена "Все, кто меня любит, вперед!" – классика. Сцена "Но ведь осадная башня повёрнута назад!" - "Я знаю, что я делаю!"– классика классика. Между тем, этой Миле было совсем немного лет, чуть ли не 16. Игра ее столь настоящая и естественная, так передан образ уникальной сильнейшей личности, чувствующей буквально, что ее ВЕДЁТ Господь.

Первую Жанну Дарк помнится снял Флеминг в 1948 году, в роли Жанны — Ингрид Бергман. Фильм номинировался на 7 оскаров, но получил всего два — за костюмы и за лучшую работу оператора. После выхода в прокат особым успехом фильм не пользовался. Что касается фильма Бессона — тоже не имел особого успеха в Америке, но в Европе за неделю вынес все кассы. Я бы не стала  говорить, что какой-то фильм хуже, а другой лучше, они дополняют друг друга воплощением двух разных черт личности Жанны. Хотя стоит признать, что фильм с Милой Йовович производит более яркое впечатление, но это понятно: героиня ярче святой. Ее Жанна не от мира сего, истерзана голосом Бога до звона в ушах, она истерзана сомнениями в своей Божественной миссии, в ней чувствуется харизма, её любят и идут за ней. Единственный её минус в том, что в ней не чувствуется духовной чистоты, Жанна у Бессона получилась просто бесноватой, буйной хулиганствующей девкой. Зато духовной чистотой пронизан облик Жанны Ингрид Бергман. Но нет в ее Жанне харизмы, поэтому фильм совсем не цепляет. Как-то уж очень медленно и тягомотно разворачивается история орлеанской девственницы, растянувшаяся в итоге на два с половиной часа, и смахивающая больше на тщательно раскрашенную открытку или добросовестный спектакль. В фильме Бессона, конечно тоже  много идиотских антинаходок – хулиганская сцена самовольного пития причастия, ужасающая лоботомическая игра девочки, игравшей Жанну в детстве, неожиданный внештатный диавол в лице Дастина Хоффмана, подразумеваемого Бога. Как идеально сыграна роль сатаны под маской добродетели (при этом любой трезвомыслящий человек мог отметить неслучайную эволюцию образов: от злобного мальчика - через сына алкоголиков с нарушениями развития — к Дастину Хоффману как воплощению жидовского фарисейства).

режиссер: Катрин Брейя

2007, по роману д’Оревильи "Тайная любовница"

в ролях: Азия Ардженто, Фуад Аит Атту, Роксана Мескуида, Амира Казар, Анн Парийо, Иоланда Моро, Майкл Лонсдэйл, Леа Сейду

.

фильм-участник конкурсной программы Каннского кинофестиваля 2007

фильм очень даже не хухры-мухры, ну то есть понятно, что снято а-ля "Влюбленный Шекспир" или там "Ангел", но зато Азия сносит мозг экспрессией, дикостью и покорностью, при этом лажая везде, где можна, кроме постельных сцен разумеется. Фуад — и правда мальчик с картины ренесанс — как только он появился в кадре я как вдохнула, так до конца фильма и не выдохнула. И дело даже не в его губах на пол экрана, от которых все пищат — на нем, как ни странно, держится весь фильм, именно на взгляде, от которого прямо сердце останавливается. Фуад этот, вообще как мне кажется, эдакий Рис Майерс французского розлива — и вообще, идеальный был бы из него Дориан Грей. Хотя ему можно и просто 2 часа под ряд спать в кадре и будет на что смотреть. Интересно, что с ним станет лет через десять?..

Я, честно говоря, смотрела фильм с огромным удовольствием, врать не буду — это настоящее радикальное современное ретро-безобразие. Обычно Брейя делает фильмы на современном материале, а здесь погрузилась во времена довольно отдаленные + столкнула два века и две культурные традиции — французскую и испанскую. От прежней Брейи разве что остались "по-фирменному" снятые эротические сцены, которые чуть ли не впервые в жизни оказались на своем месте. То есть после того, как Брейя перенесла тяжелый инсульт, наверно как-то там подвергла свои ценности существенной переоценке и поэтому закончила цикл "низкобюджетных фильмов о сексе" и начала снимать "высокобюджетные фильмы о любви", а такого удовольствия себя лишать по-моему излишняя к себе строгость =)

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=68160.html

смотреть онлайн: http://www.domovie.ru/archive/2056/

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссёр: Оливье Данн

в ролях: Марион Котийяр, Жерар Депардье, Эммануэль Санье, Эдит ле Мерди, Клотильда Куаро, Паскаль Грегори, Жан-Поль Рув, Каролин Сиоль

2007, байопик о жизни Эдит Пиаф

премия Оскар, премия BAFTA, премия Сезар - Марион Котийяр, как лучшей актриссе 

Некрасивая, маленькая, глазастая, белокожая, напоминающая Пьеро, Эдит Пиаф поражает трагичностью своего бытия: женщина, искалеченная ревматизмом, живущая от укола до укола, похоронившая единственного ребенка, потерявшая действительно мужчину своей жизни, которая выходит на сцену "Олимпии" и поет: "Я не жалею ни о чем"

Modnaya_Fishka все записи автора

в ролях: Ромен Дюри, Людвин Санье, Фабрис Лукини

Мольер / Molière

в ролях: Ромен Дюри, Людвин Санье, Фабрис Лукини

Собственно казалось бы зачем снимать исторические фильмы если все они сплошь и рядом совершенно не хронологические, а из серии "ах какой человек великий был". Фильм длится больше 2-х часов — все в нем ходят в отутюженных костюмах, а женщины в кадре сильно дышат грудью. Больше всего порадовал Фабрис Лукини — невольно пародирует телеисторика Эдварда Радзинского, а Дюри — молодого Михаила Боярского (особенно когда, передразнивая собак, в подштанниках катается по полу и воет). При этом учитель пения —  вылитый Дима Билан! Из реальной жизни Мольера в этом фильме лишь пара фактов. Т.е. по бурной биографии Мольера можно было бы снять действительно шикарный и захватывающий фильм: брождения по провинциям, покровительство короля, запрет Тартюфа, конфликты с церковью и высшим светом и все такое прочее, а вышло так, что сняли не фильм а скромную историю из сери "как все начиналось". Для байопика слишком вольно, для фарса слишком драматично. Куда лучше снят фильм про Дидро (распутник) — такой же костюмный, лиричный, чувственный, но куда более эмоциональный и веселый. 

в ролях: Ипполит Жирардо, Марина Хендс

Леди Чаттерлей  / Lady Chatterley

в ролях: Ипполит Жирардо, Марина Хендс

Очередная экранизация романа "Любовник Леди Чаттерлей" Лоуренса. Что интересно в 1955-м в целомудренно-классической манере снимал Марк Аллегре, доверив главную роль Даниэль Даррье, а в 70-е автор "Эмманюэль" Жюст Жакен замкнул своей предельно эротизированной версией и роль влюбившейся в лесника британской леди была доверена, естественно, Сильвии Кристель. Как оказалось, Лоуренс при жизни выпустил целых три версии своего романа, и 10 лет не снимавшая Паскаль Ферран избрала для своей экранизации вторую. "Леди Чаттерлей" впервые в истории мирового кино экранизируется женщиной, что абсолютно в духе сегодняшнего французского кинематографа.

лучший французский фильм года - 5 кинопремий "СЕЗАР"

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Франко Дзефирелли

оперный байопик, 2002

в ролях: Фанни Ардан, Джереми Айронс

.

показывают Каллас в паршивый момент жизни: депрессия, горсти таблеток, затворничество в парижском отеле, рвущие душу воспоминания о прошлом… Каллас вспоминает пол фильма о том, как возлюбленный миллиардер женился на Жаклин Кеннеди (вдове убитого американского президента); вспоминает о том, как эта свадьба разбила сердце не только простой женщины, но известной оперной певицы, которая потеряла голос. Ну и такую вот депрессивную Каллас находит ее старый друг-импрессарио (Айронс) и уговаривает сделать серию фильмов, в которых она, Каллас будет петь под фонограмму!!! Айронс все-таки переубеждает Ардан, и вот они уже работают над экранизацией "Кармен" — оперы, которую Каллас ни разу не играла на сцене.

И – о чудо! — к Каллас возвращается голос! Далее, по сюжету все заняты постановкой этой великой "Кармен", что для для усредненного зрителя выглядит как явный перебор оперный музыки, а для меломана — как очевидный недобор, и профанация классики..

В сущности, фильм даже не про Каллас. Есть факты, конечно, которые Дзеффирелли вспомнил из личной дружбы: от шляп и темных очков до буквально походки. Но Каллас конечно в жизни была попроще, не наряжалась в Шанель и т.д. То есть получилось, что Дзефирелли снял на самом деле фильм про Ардан, играющую Каллас + старик Дзеффирелли сильно облегчил себе жизнь тем, что правильно выбрал Айронса и Ардан — абсолютно идеальную экранную пару с легким налетом мистического сходства. Им не надо объяснять, "что я делаю в этой сцене", они еще добавят кое-что от себя к тому, что понятно без объяснений. Конечно же до уровня Ардан никто и приблизительно не дотягивает, включая Айронса, чья роль, по идее, альтер-эго самого режисера. У Ардан тем не менее действительно много "общих точек" с реальной Марией Каллас. Фани превращается в легенду, раздираемую пониманием собственного величия и собственной же неполноценности. Есть в фильме пара-тройка моментов, сыгранных Ардан с абсолютным совершенством: роль оперной певицы-мечтающей вернуться на сцену, но больше всего на свете, боящейся, что кто-то узнает об этой мечте. Фильм откровенно говоря на троечку. Лучше в оперу сходить.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=4094.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=316264

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Габриэль Агийон

2000, комедия

в ролях: Венсан Перес, Фанни Ардан, Одри Тоту, Мишель Серро, Жосиан Баласко, Ариэль Домбаль

убийственно комичный фильм! При чём с первой до последней минуты… Фарс, китч, непринужденный эксгибиционизм, яркие костюмы, эротическая Франция XVIII века — сатира над религией, философией и пуританскими взглядами на мир! Но как сделано! Как сыграно! Ариэль Домбаль — манерная  нимфоманка любящая веселые оральные забавы, при этом её муж, на старости лет открыл свою «настоящую» ориентацию + барон — любитель поющих свинок + Жозиан Баласко предпочитающая грибной наркокайф, турецкие бани, чернокожих массажистов и волшебный фонарь, с помощью которого она просматривает далеко не наивное порно, вяло жуя поп-корн + Венсан Перес гасающий голым по лужайкам Версаля, и в перерывах составляющий свою бессмертную «Энциклопедию», призванную перевернуть законы морали…

сюжет: один день из жизни философа Дидро. Государство и церковь запрещают издание и распространение его трудов, но сам же автор, нарушив все нормы общественной морали, скрывается в замке друга барона, где развлекает местную буржуазию показом эротических картинок, а заодно подпольно печатает свой труд в подвале часовни, которая специально оборудована под типографию. В один день у философа возникли некоторые трудности со статьей о морали, потому что вдруг  из Пруссии прибыла художница Ардан, чтобы написать портрет Дидро, как до этого, по ее словам, она написала портрет Вольтера. Причем, позировать Дидро должен был абсолютно голым. Дидро соглашается за обещание «лечь с ним в постель» - Ардан также соглашается и пишет ))). Баронесса, барон и гости, кузены, кузины и все остальные, кто живут в замке - развлекаются свинячим органом с последующим поеданием всех симфоний + всеми  пороками и грехами ))) И вот опять вдруг приезжает кардинал Серро – весь замок сразу же выстраивается в очередь чтобы покаяться в своих грехах, особенно дамы которые докучают кардиналу своими интимными исповедями…  Как при этом случайно выясняется, что Ардан  — платная шпионка кардинала, отказавшаяся выполнять свое задание, проникнувшись симпатией к Дидро, который уже в который раз переделывает статью о морали ))) Все морочат друг другу голову, пока, наконец, кардинал не натыкается на тот самый печатный цех в часовне. Но все усилия зря: Ардан предупреждает Дидро, и они скрываются, а кардинал остается в дураках — ему вручают Библию, которую — уверяет баронесса и печатали втайне, мол готовили ему сюрприз ко дню рождения. "Прогресс не остановишь" —  слова часто повторяемые продвинутыми гостями баронессы и ею самой.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=jF4Ud09BF14