ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Люк Годар

сценарий: Франсуа Трюффо

художник-постановщик: Клод Шаброль

1960, комедия

в ролях: Жан Поль Бельмондо, Джин Сиберг, Жан Пьер Мельвиль

.

лучший фильм Берлинского кинофестиваля в 1960

. 

самый первый фильм "Новой волны" + считается одним из самых шедевральных фильмов в истории киноиндустрии. Кадры этого фильма растащили все известные клипмейкеры (особенно быстро-бегущее шоссе), а многие мизен-сцены фильма попадали в ТОП-100 лучших сцен в истории кино…

Фильм снят как эталон "арт-хауса" 60-х: деголевская шпана + парижский нахальный гопник Бельмондо, в своей лучшей роли + Сиберг, цитирующая Фолкнера, и мечтающая быть похожей на одну из ренуаровских красавиц + светлая и воздушная экскурсия по Парижу (прямо дрожь берёт) + импрессионизм (если кто-то до сих пор уверен, что сёмки дрожащей камерой и безнравственно кривой монтаж придумал Ларс фон Триер со своей догмой — то "ха-ха" на вашу седую голову) + редкая сыгранность между актёрами, интерьером и декорациями + диалоги, которые цитируют все уважающие себя синефилы. Почему? Потому что Годар словно схватил снующие кругом мысли.

трейлер: http://www.youtube.com/v/jeP3XYylpTc

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Люк Годар

1961, комедия

в ролях: Анна Карина, Жан Поль Бельмондо, Жан Клод Бриалли

фильм снят как спектакль, и всё происходящее в нём похоже на игру — со зрителем, с критиком, со смыслом... Анна Карина носит красные колготки, и выглядит так, как мечтают выглядеть многие модницы с последних показов прет-а-порте..При этом она работает стриптизершей в кабаре и хочет ребенка от своего любимого Жан-Клода Бриали, а он все откладывает, и она поэтому в отместку спит с его другом Ж.-П. Бельмондо, а потом возвращается к нему, и он спит с ней в тот же вечер, чтобы "запутать следы" (на случай, если она действительно забеременела от друга).

Вместо стандартного любовного треугольника, Годар предлагает игру. Карина и Бриали устраивают семейную драму на кухне, кричат, ругаются, потом Бриали смотрит в камеру и говорит Карине: «Ну, что ты делаешь? Что ты делаешь? На нас люди смотрят, а ты скандалы закатываешь!». И они оба поворачиваются к нам лицом и учтиво, как бы извиняясь, кланяются, после чего фильм, как ни в чем не бывало, продолжается. Такие сцены являются 100% дискурсивными, потому что Годар выходит на первый план и как будто бы говорит: «Вы думаете, в этом есть какой-то смысл? Ах вы ищите смыслы? Ну, хорошо. Давайте поищем какие-нибудь смыслы». И тут же начинается игра для критиков. Композиция кадра строится на сочетании красного и синего (красный свитер – синяя юбка; красный торшер – синие занавески; красный берет – синие чулочки; Карина в синем пальто на фоне красной вывески; Карина раздевается в клубе при красном освещении; Бриали бреется в ванной при синем…) Как известно, красный и синий — цвета Девы Марии… В голове начинается игра а-ля постмодернизм: Дева Мария + стриптизерша + шлюха + хочет ребенка + бантик, как у Катрин Денев в «шербургских зонтиках» + опереточные диалоги + появление объяснительных титров (типа: «Она его любит, поэтому попадает в его ловушку) + абсолютный дискурс + немые разборки в постели с использованием слов с обложек разных книжек (Карина показывает Бриали слово "монстр" на какой-то обложке, а он ей – слово "дура"). и т.д. и т.п.

Modnaya_Fishka все записи автора

Ох, чего только не придумают организаторы, чтобы доказать, что их 75-летний фестиваль по-прежнему актуален и современен. Взяли да придумали помимо премий для геев, наградить "Золотыми львами", режиссеров никогда не принимавших участие в Венецианском фестивале. Бернардо Бертолуччи и Тиму Бертону выдали специальные призы за достижения всей карьеры. Странным образом у этих двух товарищей даже в этом году не было бы шансов попасть в конкурс. Бертолуччи после "Мечтателей" ничего не снимает, а новый фильм Бертона "Суини Тодд" (черная комедия-мюзикл с Джонни Деппом в главной роли) будет готова на рождество. Также наградили в Венеции российского режиссера Александра Сокурова премией имени роббера Брессона с формулировкой "за духовные искания в кино".

Помимо всех этих глупостей и трюков, фестиваль оказался политическим - наибольший интерес вызвали картины с социально-политическим "посланием" - тема войны в Ираке все больше занимает умы фильммейкеров. Привезено 3 фильма: «Без цензуры» режиссера Брайана де Пальмы + «В долине Эла» режиссера Пола Хагисса + «Охотничья вечеринка» Шепарда…

Зато, как и у каждого крупного кинофестиваля у венецианского есть свой фирменный знак.  В Каннах это красная лестница, в Берлине – снегопад на открытии, в Венеции – торжественный «подплыв» звезд к фестивальному дворцу на яхтах.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

2002, сабж-сатира-пародия

в ролях: Ален Делон, Жан Поль Бельмондо, Франсуа Берлеан, Пьер Ардити, Жак Виллире, Майкл Лонсдэйл, Жан-Пьер Мариель, Мишель Пикколи, Жерар Депардье, Андре Дюсолье, Клод Риш, Жозиан Баласко, Сами Фрей, Жан Клод Бриали, Мария Шнайдер, Мишель Серро, Альберт Дюпонтель, Клод Брассер и т.д..

.

безценная автопародийная комедия, о старом добром французском кино. Точнее, о старых добрых актерах старого доброго французского кино. В таком составе сливки французского кинематографа можно встретить разве что на церемониях вручения "Сезара". Бертран Блие собрал все звезды с французского небосклона и заставил каждого сыграть самого себя. Блие, таким образом создал настоящую энциклопедию шаржированно-стареющех кино-львов Франции, которые разыгрывают всякие штампы и вспоминают вехи прошлого + импровизируют по ходу фильма, исполняя небольшие но яркие эпизоды, пародируя самих себя и друг друга. Они сидят в кафе, гуляют по Елисейским полям, раздают автографы и жалуются на жизнь. Где здесь реальность, а где вымысел, — не знает никто. В какой момент словесная перепалка превращается в киношный диалог, а случайный прохожий становится очередным персонажем. Формула "весь мир — театр, а люди в нем актеры" доводится до абсурда. Фильм рассчитан на фанов кино, знающих своих кумиров. Не подготовленному зрителю будет просто не понятно "о чем тут и кто тут", так как в фильме почти нет актеров моложе 50 лет и каждая их реплика, каждая сцена подразумевает какую-то аллюзию на фильмы 60-х -80х. Блие на старости лет решил "объясниться в любви" всем тем, с кем он работал последние 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d6aaGTvR-3M

скачать: http://infostore.org/info/2766388