режиссер: Жан Поль Рапно

1975, комедия

в ролях: Ив Монтан, Катрин Денев

лучшая комедия Денев. Плюс смешная перекличка с фильмом Гая Ричи унесенные, и с укрощение строптивого, где роль Монтана позже играл Челентано, который точно также строил из себя Робинзона Крузо и выглядел как не приемлющий женское общество грубоватый фермер. В любом случае «Дикарь» это первая и универсальная история про любовь на идиллическом острове, причем с простым сюжетом, но с убийственно комичным и неиссякаемым задором Денев.

сюжет: Денев в страхе бежит почти из-под венца от своего муженька мафиози, вдобавок тырит картину Тулуз Лотрека у его приятеля. Бесцеремонно впаривая картину прямо среди ночи своему соседу за стенкой гостиницы — Монтану, пытается как-то выручить денег на билет и выбраться из Венесуэлы. Денев девочка вся из себя и хоть денег у Монтана — нет ни копейки, утром он садит ее на самолет, а сам пытается заняться своими делами. Нюанс в том, что Монтан уже много-много лет живет на необитаемом острове, в полном уединении и выращивает овощи-фрукты. Денев, как и подобает настоящей блондинке, без малейшего намека на фальшь, встречает Монтана на его острове и рассказывает задушевную историю о том, почему не попала в Париж. Разумеется, Монтан сопротивляется всеми правдами и неправдами и пытается сохранить свое право на уединение на своем собственном острове. Минут сорок они носятся друг за другом по затерянному среди океана тропическому раю, выясняют отношения, отбирают друг у друга еду (Денев при этом в его рубашке на голое тело и создает столько шума и неприятностей, сколько способна создать только настоящая блондинка). На 25-е утро оказывается, что у Монтана есть жена в Нью-Йорке, которая выглядит как Джоан Коллинз и требует его возврата в парфюмерный бизнес. Монтан, как оказалось не так беден, и не так уж и прост. Стремясь как можно меньше иметь общих дел с суетливыми людьми, и отсидев положенный срок в тюрьме (фирма жены из-за него понесла убытки), Монтан находит Денев ближе к финалу где-то в Мексике, и все кончается хеппи эндом. Судя по всему можно было бы снять отличное кино продолжение на эту тему. Жаль никто не додумался.

p.s. Денев, как оказалось, чертовски динамична и комедийная актриса,

не хуже Анны Карины, или Бернадет Лафон, которые подобные роли играли у Трюффо-Годара.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=wBUoavYEGCw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=257204

режиссер: Жан Жак Бенекс

1992, экзистенциальная комедия

в ролях: Ив Монтан, Оливье Мартинес, Жеральдин Пеляс

.

Сезар Оливье Мартинесу как лучшему начинающему актеру

Премия МКФ в Сиэттле за фильм и режиссуру

возможно это самый лиричный, самый чарующий и самый метафизический фильм 90-х. Плюс в этом фильме первая роль Мартинеса и последняя Ива Монтана, сыгравшего чудного старика, который входит в холодную воду лесного озера и идет по его поверхности, как Христос. Сразу после этой съемки Монтану, стало совсем худо, он заболел воспалением легких и умер. А у Бенекса остался "иконографичный" кадр, с запечатлением смерти как процесса, "смерти при жизни", обреченной на публичность, лишенной интимности и фатальности… 

сюжет: Мартинес рисует шикарное граффити по закоулкам Парижа, а его маленький чернокожий приятель поет настоящий хип-хоп и сыплет шутками черного юмора похлеще Эдди Мерфи. У черномазого отец пьяница, а Мартинесу угрожают скинхеды, по заданию которых он должен переправить кое-куда наркотики. В тот же вечер Мартинес случайно влюбился в медсестру, которая откачивала папу черномазаго из алко-комы, и стал рисовать для нее на домах любовные письма. Он мог бы разрисовать для нее и Эйфелеву башню, и даже санкр кер, если бы медсестра не оказалась гонористой, не дала от ворот поворот, не обозвала Мартинеса пустотелым и не уехала в Тулузу. Мартинес с малышом едут искать медсестру в Тулузе и угнав по дороге машину, они обнаруживают на заднем сидении несколько странного Монтана, у которого при себе нет ничего кроме пистолета «люггера» и дорожной карты с обведенными красным цветом озерами. Все вместе они втягиваются в необычайные и почти волшебные приключения, ходят по лесу, разговаривают с деревьями и ищут мистический остров, на котором Монтан 40 лет назад познакомился с женщиной-нимфой и которую любит по сей день...  Угасающий Монтан подобно патриарху рассказывает ребятам о великой любви, о надеждах, о воспоминаниях и сожалениях. При этом нет непонимания между поколениями, и все трое настолько сближаются, что становятся словно родными. Духовность, юмор, поэзия и нежность сплетаются в настоящее роад-муви, очень похожее на "Париж, Техас" Вима Вендерса…

В финале негритенок сидит возле умирающего Монтана, который стал ему ближе, чем родной отец, и воспевает красоту трагедии так, что слезы у нормального человека льются просто градом.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=6686.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=636160

режиссер: Жан-Пьер Мельвиль

1970, детектив

в ролях: Ив Монтан, Ален Делон, Франсуа Перье, Бурвиль, Джан Волонте

Не знаю, был ли Мельвиль шовинистом, но умудрился он снять свой фильм без женщин. Единственный женский фото-образ вываливается в мусорное ведро в первые 15 минут. В последние 15 минут официантка, появившаяся в кадре на пару секунд дарит Делону красную розу... Женщин у Мельвиля в этом фильме нет нигде — они даже по улицам не ходят, словно вымерли все, оставив мужчин в их мужском мире, в красном мистическом круге с их ограблением, пистолетами, деньгами, мустангами, тюрьмами, сырой зимой, джазом, и пулями в лоб под титр «конец».

Фильм сам по себе немногословный, но в то же время мужчины здесь никогда не теряют контроль и никогда — не показывают свои эмоции. Вместо режиссуры Мельвиля, чувствуется режиссура Лоузи, а начинается все вообще как у Джона Хьюстона в "Асфальтных джунглях": Делон отсидев 5 лет, выходит из тюрьмы, и попадает как пятиклассник в ловушку Бурвиля: по предложению тюремного охранника он соглашается совершить нападение на ювелирный магазин. К нему присоединяется находящийся в розыске заключенный Волонте, который сбрился от полиции прямо из поезда, причем так, что 300 полицейских безуспешно пытаются отыскать по всем лесам между Марселем и Парижем. К ним присоединяется и бывший снайпер Монтан, который в белой горячке допился до того, что видит наползающих на него змей, пауков, хамелеонов и лягушек... Втроем они участвуют в абсолютно беззвучной сцене ограбления ювелирного магазина, причем в точно такой же, как у Дассена в фильме "Мужские разборки". Правда у Дассена не было прекрутейшего снайпера Монтана, который стреляет с расстояния 30 метров в замочную скважину через запертую решетку расплавленной пулей, которая попадая в цель, отливается по форме скважины и действует как ключ, который нажимом выключает сигнализацию.

В целом, сложно сказать, что это ганстерский фильм об ограблении. Разумеется,  всякие "друзья оушена" и "ограбления по..." и рядом не стояли. Возможно, потому что само ограбление здесь второстепенно, а первоочередно важны эмоциональные отношения мужчин с мужчинам, которые понимают друг друга без слов, словно у них есть какой-то код или некий философский подтекст. Они общаются друг другом сквозь меланхолию, огромную горечь и печаль, причем экзистенциального толка, на которую нанизана мораль о продажности, коррупции и виновности всех и каждого. Возможно, фильм недопонят мною, но очевидно одно: когда в кадре есть Монтан и Бурвиль, Делон становится не Делоном, а каким то расслабленным Билом Мюреем.

пс: читала вот недавно в новостях, что скоро выйдет голливудский римейк, в главной роли с Орландо Блумом, при этом сам Делон также задействован в роли комиссара, которого играл Бурвиль. Снимает все это дело Джонни То, который вообще плакал после просмотра «Красного круга»

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d21VLAse7Vg

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=121261

on-line: http://www.intv.ru/view/?film_id=50650

ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

режиссер: Клод Сотэ

1972, мелодрама

в ролях: Ив Монтан, Роми Шнайдер, Сами Фрей, Изабель Юппер

любовный треугольник: Монтан-Шнайдер-Фрей. Монтан богатый олигарх который запросто может купить ресторан на любой улице вместе со всеми официантами. Шнайдер бывшая художница. Фрей — чертовки сексуальный мультипликатор и бывший любовник Шнайдер. Шнайдер любит обоих, причем так, что живя с одним испытывает нехватку в другом. Оба любят Шнайдер, каждый по своему. Монтан открыто ревнует. Фрей, наоборот, внешне спокоен. Самое любопытное — никто особенно не хочет принять бесповоротное решение и тем самым поставить точку. Точнее Монтан пробовал — он приехал поговорил с Фреем по-мужски, сказал что у Шнайдер будет 2-й ребенок, что вот вот они поженятся, и что вообще — ради нее он человека убил. Мол товарищ, что не понятно, сиди и не рыпайся со своей любовью. Фрей, разумеется, минут десять ходит с видом словно только что проглотил зубную щетку, хоть и красив, аки бог, плюс, на порядок Монтана моложе. Вранье Монтана открылось в тот же вечер и Шнайдер, моментально спаковав чемоданы уехала жить в Париж с Фреем. Монтан их спустя время нашел, потому как все местные в округе рассказывают что Фрей с женой на пляже. С женой! Что делает Монтан — он приезжает к ним, смотрит на всю эту патетическую картину, садится на камушек и достает из кармана фотографию особняка, который прямо таки чуть ли не Лувр. Тут же выяснилось, что стоил этот особняк неймоверных денег, и помимо всего прочего Шнайдер там еще и жила в детстве. Не долго думая, они втроем поселяются в этом особняке и живут себе, словно так и надо, пытаясь достичь самого идеального состояния: ездят вместе на рыбалку, гуляют по ночному пляжу, Шнайдер носит пиво, пока мужики играют в покер, Юппер утирает сопли детям. У Юппер кстати даже еще сиськи не выросли. Ей лет 18 от силы, и в кадре она минуты 3 с одной всего лишь репликой: «Шнайдер уехала». Произносит она ее тогда, когда мужики подружились, хоть и отдают себе прекрасный отчет в том, что у них одна на двоих женщина. Но эту женщину все в край достало, а выбрать, кто из них лучше она так и не смогла, потому, как один увозит ее — но не навсегда, а второй держит — но не берет. В результате, получается какое-то сомнительное счастье... Шнайдер в итоге забрала ребенка и поехала в Гренобль, никому ничего не сказав. Мужики живут вместе дальше, у них ведь совместное горе — женщина жизни их обоих бросила.

В финальной сцене, спустя год или два, Шнайдер возвращается в плаще от Карден и видит всю ту же картину:

ничего не изменилось — ее мужчины по прежнему живут вместе и ждут ее. Очевидно, что у этой истории конца и не предвидится...

Мне прямо взгрустнулось. Как же все-таки чертовски удобно держать обоих мужиков при себе, так здорово дополняющих друг друга.

А тем более если они не собачатся, а дружат.

По большому счету, истории про любовные треугольники — это одна из самых востребованных тем кино и книг.

Сколько ни говори об этом, всегда найдутся новые комбинации и ходы и выходы из них.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=blRVWHs_c-M&feature=related

трейлер 2: http://www.dailymotion.com/video/x2xi3f_quatre-mots

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=354264