режиссер: Патрис Шеро

1994, по роману А. Дюма

в ролях: Изабель Аджани, Венсан Перес, Даниэль Отой, Азия Ардженто, Доминик Бланк, Жан Юг Англад, Вирна Лизи, Паскаль Грегори, Жан Клод Бриали, Барбет Шредер, Валерия Бруни Тедески, Бруно Тодескини

.

приз жюри каннского фестиваля + пальмовая ветвь Вирне Лизе за лучшую женсукую роль + Сезар Изабель Аджани за лучшую женскую роль + Сезар Жан Юг Англаду за лучшую мужскую роль + номинация на Оскар

2-я французская экранизация королевы Марго. В первой Марго играла Жанна Моро, а Луи де Фюнес у нее был личным астрологом. За 40 лет изменилось мало чего — французы все также попытались впихнуть в 150 минут целую книжищу, сделав фильм 1994 года нарочито неромантичным. Даже анти романтичным: все одеты с небрежностью, а сальные волосы ниспадают на грязные воротники усыпаные перхотью. Настоящий 16 век — все первобытно, натурально, негламурно. По караваджевски красиво. Изьяна в фильме нет никакого, за исключением Варфоломеевской ночи, которой в мировой литературе посвящено столько трагических и мрачно-красивых страниц. У Шеро она напоминает вялую драку в пьяной компании, когда лица тысяч покойников — спокойные и умиротворенные, и камера фиксирует полуприкрытые, как в минуту блаженства, мертвые глаза, полуулыбку, а следом — лица живых искаженные ужасом, или яростью, или отчаянием... И сразу же — Лувр, где сплошные заговоры, интриги, притворство, и где практически у всех дрожащие губы, капли пота, сальные волосы, страх гибели... И между ними неприкаянная Марго — бледная как смерть, но живая, открытая, не знающая притворства. Причем Марго даже в некоторой степени показана шалавой, которая готова была переспать с первым попавшимся. Незабываемо смотрится, вот уже многие годы, ее знакомство с Ла Молем (Венсаном Пересом), которое происходит в тот момент, когда Марго в свою же брачную ночь, в маске, в поисках перепихона бродит в гнилостном смраде вечерних улиц и среди бомжей и попрошаек находит свою великую любовь, и тут же отдаётся ему в ближайшей подворотне... Несколько шокирующая сцена как для королевской особы. Впрочем, наряду с высоким интеллектом и блестящим для своего времени образованием, реальная Марго действительно страдала нимфоманией, и не суть что Дюма о таком ни слова не написал.

Остальные актёры — выше всяких похвал. Даже не верится, что можно ТАК играть. Не знаю даже, кого выделить. Все играют прекрасно. Король Наварский был, по фильму, намного старше чем по книге. Его играл Даниель Отой — играл неплохо, но мне не понравилось. Наш Певцов заруливает его одной левой ногой. Выделить можно и Шарлоту, которую играла Ася Ардженто. Она красила губы ядовитой помадой, и затем ее подкладывали королю Наварскому. Ну и разумеется, блестяще отыграла Вирна Лизи (Екатерина Медичи) — сложно представить более демоническую мадам на эту роль. Это настоящее историческое пять.

Ну и ко всему прочему — Брегович написал леденящий душу саундрек.

Кстати еще интересная деталь — у Ла Моля (Перес), который играл главную мужскую партию, учителем по актерскому мастерству был режиссер (Патрис Шеро), преподававший ему 5 лет в театральной школе в Нантере.

.

p.s. нет ни одного исторического фильма, который смог хотя бы на половину дотянуться до этого.

Всякие елизаветы, марии антуанеты, ромео и джульеты, и прочие влюбленные шекспиры выглядят не больше, чем дешевые стекляшки, а "Франциск" Лилиани Кавани будем считать, не считается =)

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=uuwn4srgvzE

режиссер: Оливье Ассаяс

2007, триллер

в ролях: Азия Ардженто, Джоанна Прайс, Майкл Мэдсон

.

фильм-участник программы «особый взгляд» на каннском кинофестивале

.

Асаяс в прошлом году на все Канны рассказывал, что этот фильм посвящён Асе — её телу, шарму, татуировкам... Никакого шарма — Ася, как обычно крутит всем яйца, раздвигает ноги, не стесняется мастурбировать перед камерой, поиграть в садо-мазо, и затем убить Мэдсона, который строил из себя возрастного бизнесмена и кормил ее экстази. При этом все это в убийственно холодных тонах, отчего ощущение, будто кино снято сквозь пластиковую бутылку бонаквы. Я прямо даже не верю что подобный фильм триллер снял Ассаяс. Это скорее похоже на творения Абеля Феррары.

.

сюжет: Ася и Мэдсон будучи бывшими любовниками, встречаются и оказываются вдвоем в одной квартире. Они выясняют отношения, посылают друг друга и болтают ни о чем. Она говорит что разлюбила его, он — что это всё ерунда. В ударной сцене Азия снимает с Мэдсона ремень — затягивает его на шее у Мэдсона как поводок, садится ему на лицо и начинает вытворять такое — что я лучше промолчу. Если бы Ассаяс продлил эту сцену хотя бы на десять минут, этот фильм можно было бы порекомендовать решительно всем, а так — только любителям средненьких триллеров, в которых первые пол фильма Ася натурально бегает в нижнем белье, а остальные пол фильма носится по Гон Конгу, как курица без головы. Пожалуй впервые Ассаяс снял такое на редкость  индустриальное кино.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=bc5lWrzhidM

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=kv7gYW98HQE

режиссер: Тони Гатлиф

2006, циганская сага

в ролях: Азия Ардженто, Амира Казар, Бироль Унель

надрывная цыганщина, в духе время циган, но если после фильмов Кустурицы хочется вставить себе золотые зубы, взять в руки баян и таскаться по ярмаркам с мишкой на цепи, то после Гатлифа хочется выпить водки, и как можно скорее. В какой то степени, очевидно что Гатлиф снял перевертыш на фильм Фатих Акина головой о стену, где безжалостно себя уничтожал тот же самый Бироль Унель

фильм закрытие Каннского кинофестиваля 2006

сюжет: заплаканная и беременная Ардженто, вместе с лучшей подругой Амирой Казар и нанятой переводчицей баянисткой методично прочесывают кабаки Трансильвании, в одном из которых (по легенде) стучит по клавишам пианино ее мужчина жизни, депортированный из Франции, как нелегальный иммигрант. Когда они наконец находят его в одном из баров, парень оказывается последней сволочью — он прогоняет Асю, и попутно говорит ей, что никто его не депортировал, а он сам сбежал от нее, потому как никогда не любил, и вообще знать о ней не хочет. Разумеется Асе окончательно сносит крышу. Тем временем Амира заказывает билеты на обратную дорогу, но Ася сбегает от нее и выворачивается своей бесноватой стороной: мытарствует, бьет тарелки, извивается в танце под румынское «ай-чуки-чуки», при этом водка льется рекой, медведь бродит по деревне, а Ася тем временем исполняет танец живота и катается на велосипеде и горлопанит Bandierra Rossa (гимн итальянских троцкистов-коммунистов). При этом на фильм работают даже не знаменитые татуировки Аси — глаз на левой ладони и ангел внизу живота, поверх которого она рисует своего будущего младенца. Тем не менее Ася не осталась одна, она нашла на свою голову (разумеется чтобы утешить разбитое сердце) лохматого цыгана циника, который по дешевке скупает золото, серебро и разный антиквариат у деревенских стариков. В его компании Ася странствует и преображается в цыганскую баронессу, укутанную в вязаные кофты и пестрые платки. Поначалу они постоянно ссорятся, но со временем их отношения перерастают в семейные. И когда ей наступает пора рожать — этот цыган бежит через заснеженное поле в село, чтобы найти того, кто может принять роды. Он устраивает Асю в доме своего друга, потому что сам не может спать в четырех стенах, и поэтому практически живет в своем старом Мерседесе. Да, он пьет. Да, он много курит. Да, срывается в загул. Но даже в пьяном угаре он помнит о том, что где-то есть его "цыганочка", которая ждет его возвращения, и есть ребенок, который пусть и не от него, но стал его сыном. И все это — на фоне мелодий трансильванских цыган, и ужасной нищеты... Но главное в фильме — не костюмы персонажей, не красота пейзажей, а отношения героев и музыка. Причем в финале протяжно звучит Червона рута являя собою пик драматизма.

Кстати, музыкальное оформление фильма — отдельная тема.

Представьте себе Бреговича и добавьте побольше лиризма: струнные, румынские барабаны, флейта и скрипка.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=56699.html

смотреть: кинотеатр жовтень (до 30/03)

Азия Ардженто – 33 года

начала сниматься в 10 лет, в 14 сбежала из дома, в 16 вернулась к семье и в кино. Роли потерянных девиц Азии отгружали пачками: ее раздевали  

и насиловали не только под пристальным взглядом отцовской камеры, каждый снимавший ее режиссер — от Патриса Шеро до Абеля Феррары — старался показать что у Аси, как для барышни, слишком крутые «яйца». Она была и пергидрольной придорожной проституткой, которая бегала голышом по американскому хайвею, была также и циганкой, и кармен, и снимала клипы Мерлину Менсону. В прошлом году приезжала в Москву в ставила свои миксы как dj. Ася Дарьевна также пишет книги, музыку, фотографирует и играет на ударных. Была подружкой рок музыканта Marco Morgan Castoldi который ее бросил, но она все равно родила от него дочь. В 1998 она встречалась с Винсентом Галло, а в 2004 была невестой Майкла Питта, с которым сыграла у Ван Сента в фильме «Последние дни». В Европе Ася считается панк-актрисой, и всегда делает исключительно то, что вздумается. 

.

Беатрис Даль – 43 года

барышня из серии "трудный подросток". В 14 ее выгнали из лицея за разбой и разврат и она начала "настоящую" жизнь. В 15 лет она самостоятельно жила в Париже, а в 17 умудряется выйти замуж. Ее заметили на дискотеке и пригласили сниматься в стиле "Лолиты с улицы", при этом сразу же она попадает на съемочную площадку к режиссеру Жан-Жаку Бенексу. Лучший старт в то время невозможно было и придумать. В 80-х Беатрис была словно черноволосой Мадонной и дела все то же самое, только лишь не пела. Ее снимал (в той же манере что и Азию) Абель Феррара, а также Джармуж, Лелуш, Дерэй, Ханеке, Ассаяс и Диана Кюри. При этом Даль никогда не читала сценариев и понятия не имела с кем придется сниматься. Долгое время она принимала наркотики, и тем не менее ей постоянно рукоплескали в Каннах, как самой отвязной артистке. Многие ее роли настолько тягостно-психологические, что порою кажется она настоящая шизофреничка. В ее фильмографии придостаточно совершенно радикальных и авторских фильмов, с явным преобладанием режиссеров-женщин. К слову, именно Даль должна была сниматься в фильме Брейи "тайная любовница", но главному актеру было тяжело играть с нею и на кастинг позвали Азию. Они ведь и правда похожи во многом своими безумствами, из серии: бесчисленные срывы проектов, аресты и суды. У беатрис также кража в ювелирном магазине в 92-м, кокаин в Майями в 99-м, и автолихачество и т.д. А еще недавно Беатрис вдруг неожиданно вторично вышла замуж, причем за заключенного в тюрьме

режиссер: Катрин Брейя

2007, по роману д’Оревильи "Тайная любовница"

в ролях: Азия Ардженто, Фуад Аит Атту, Роксана Мескуида, Амира Казар, Анн Парийо, Иоланда Моро, Майкл Лонсдэйл, Леа Сейду

.

фильм-участник конкурсной программы Каннского кинофестиваля 2007

фильм очень даже не хухры-мухры, ну то есть понятно, что снято а-ля "Влюбленный Шекспир" или там "Ангел", но зато Азия сносит мозг экспрессией, дикостью и покорностью, при этом лажая везде, где можна, кроме постельных сцен разумеется. Фуад — и правда мальчик с картины ренесанс — как только он появился в кадре я как вдохнула, так до конца фильма и не выдохнула. И дело даже не в его губах на пол экрана, от которых все пищат — на нем, как ни странно, держится весь фильм, именно на взгляде, от которого прямо сердце останавливается. Фуад этот, вообще как мне кажется, эдакий Рис Майерс французского розлива — и вообще, идеальный был бы из него Дориан Грей. Хотя ему можно и просто 2 часа под ряд спать в кадре и будет на что смотреть. Интересно, что с ним станет лет через десять?..

Я, честно говоря, смотрела фильм с огромным удовольствием, врать не буду — это настоящее радикальное современное ретро-безобразие. Обычно Брейя делает фильмы на современном материале, а здесь погрузилась во времена довольно отдаленные + столкнула два века и две культурные традиции — французскую и испанскую. От прежней Брейи разве что остались "по-фирменному" снятые эротические сцены, которые чуть ли не впервые в жизни оказались на своем месте. То есть после того, как Брейя перенесла тяжелый инсульт, наверно как-то там подвергла свои ценности существенной переоценке и поэтому закончила цикл "низкобюджетных фильмов о сексе" и начала снимать "высокобюджетные фильмы о любви", а такого удовольствия себя лишать по-моему излишняя к себе строгость =)

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=68160.html

смотреть онлайн: http://www.domovie.ru/archive/2056/

Modnaya_Fishka все записи автора

Ален Делон и Элоди Буше

Modnaya_Fishka все записи автора

Эдриен все хорошеет и хорошеет))) Нет правда пока ни одного фильма где бы они снялись вместе ((( 

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Питер дель Монте

1996, роад-муви

в ролях: Азия Ардженто, Мишель Пикколи

.

ооо, теперь мне наконец ясно откуда растут ноги у фильма вонга кар ваяя мои черничные ночи ))))  Ровно как Вонг  “потратил” в пустую внешность Натали Портман, Норы Джонс и Джуда Лоу, так и Дель Монте “потратил” внешность Ардженто… Имеется в виду так ни разу и не раздев ее за весь фильм, но при этом прямо таки невероятно раскрыл тему о том, как дорога может соединить две чуждые и далекие души, причем совершенно без конфликта поколений

.

премия Давид ди Донателло за лучшую женскую роль Азии Ардженто, Премия Режиссёров на МКФ в Ньюпорт-Бич, Золотой Кубок на МКФ в Шанхае за лучшую  мужскую роль - Мишель Пикколи

 сюжет: 19 летняя импульсивная и непослушная Ардженто живет в Риме, ведет безответственный и богемный образ жизни, иногда подрабатывает официанткой, а иногда за дополнительные деньги выгуливает собак… Как то раз, богатая дама, предлагает ей работу из серии пошпионить за профессором филологии мсье Пикколи, который в силу своего склероза делает бессмысленные поездки вдоль и в поперек Италии. Собственно ничего сложного – Ардженто следит за Пикколи и звонит сообщает богатой даме во сколько и в какой автобус он сел и куда отправился. И вот однажды Пикколи садится не на автобус, а на поезд из Рима, и Ардженто ничего не остается, как стать его попутчицей. Азия конечно не учла старческий маразм склеротика, поэтому в другом городе ей постоянно приходилось шляться целыми ночами одной, спать на лавочке и находить на свою задницу разные неприятности в виде самоуверенных парней, которым приходилось вталдычивать что идея о том, как бы похитить Пиккои и попросить за него выкуп – не конает, потому что дурацкая ))) Все это время пока Ардженто находилась с Пикколи - она наблюдала за ним, изучала его, пробовала понять все-все и даже суть своей жизни… Он словно убаюкивал ее эмоциональные переживания о матери которая покончила с собой, и о брате, который страдал умственной болезнью, и даже о ее собственном отчаянии. Она думала обо всем одновременно и даже о том, как витьевато устроено сознание и его подвалы… Поехав с Пикколи в путешествие, она словно отправилась паломничество сама с собой, в одиссею самооткрытия, в которой дрейфовала до тех пор, пока не нашла новую себя, совершенно далекую от той циничной бунтарки, которой она была в начале фильма. Все таки чертовски очаровательный дует получился у Ардженто с Пикколи

качать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=489337

Modnaya_Fishka все записи автора

В ночь на воскресенье на набережной Круазетт финская группа Lordi  дала бесплатный концерт, приуроченный к закрытию конкурсной программы Каннского кинофестиваля)))

Все СНГ с некоторым слегка мазохистским злорадством представляло себе, как Звягинцев получит Palm d’Or, но не судьба — зато лучший актер этого фестиваля — Константин, так сказать, Лавроненко ("Изгание" режиссер — Звягинцев).

Однако не только Звягинцев боролся за главную награду Канн с более чем 20-тью фильмами из разных стран мира, с такими соперники как Вонг Кар Вай (Мои черничные ночи, в котором  главные роли исполнили Джуд Лоу и певица Нора Джонс). Не менее известный режиссер Кустурица привез на конкурс свою новую картину о старике из глухой сербской деревушки, отправляющем сына в Белград за женой — "Завет"; Гас Ван Сент показал Параноид-парк  о случайном убийстве, которое совершил молодой скейтер; братья Коэны почти убедили судей отдать приз им, очаровав всех своим новым криминальным триллером Нет страны для стариков, а Дэвид Финчер пугал Канны фильмом Зодиак, рассказывающего историю маньяка, за которым ФБР безуспешно гонялось много лет. Венчала всю эту холодящую кровь подборку жуть от гения трэш-муви Квентина Тарантино. Он привез во Францию Доказательство смерти — одну из частей фильма Грайндхаус, снятого вместе с режиссером Робертом Родригесом.

победители

Modnaya_Fishka все записи автора

вчера вечером показывали комедию (!!!) Абеля Феррары — "Сказки стриптиз клуба" (Go Go Tales), на презентацию которого назвали одних только стриптизерш больше, чем в фильме актеров. Ардженто после премьеры ставила какую-то нечеловеческую музыку и переодически показывала сиськи. В фильме у нее пятиминутная роль, и она исполняет стриптиз-номер с ротвеллером из серии I wanna be your dog. Комедийный Феррара, говорят, запредельно прекрасен — он прямо Вуди Аллена местами дает. Вообще конечно, несколько странно, что один из самых печальных режисеров Америки сделал впервые в жизни что-то вроди комедии. Говорят там вообще есть сцены от которых можно смеяться гомерическим хохотом, из серии как Уильям Дефо в белоснежном костюме поет лирическую песню и выдает конферанс на уровне колхозной дискотеки. Или как Модайн ходит весь фильм с прической Энди Уорхола и творит что-то невообразимое. Или же история про Хилари Клинтон и пасторму.  =)) Вообщем, говорят, что очень реалистичное игровое кино с сюжетом про второсортный стриптиз-клуб где то на окраине Нью Йорка, в которм происходят разные смешные вещи. 

Сегодня в 7 утра показывали костюмную эротическую драму Тайная любовница — фильм ветеранши порнографического арт-хауса Катрин Брейи (на фото слева).  Что интересно, роль Азии предлагалась Беатрис Даль, но та отказалась, потому что не понравился ли видите ли дебютанту Фуад Аит Атту с ней играть.

Фильм говорят критики — мятный фуфел. Мескуида покрашена перекисью, чтоб быть антитезой черной Азии. Азия, у которой тут примерно та же роль, что в «Марии Антуанетте», — но притом главная, лажает так, как надо еще уметь лажать, — реально ни в Брейю, ни в красную армию. То есть не поймите меня неверно, я за Азию, но, поскольку она на чистом животном магнетизме функционирует, ей обязательно нужен режиссер с яйцами, а не Брейя. Феррара там ))). Ну или она сама, вот уж у кого — яйца.

сюжет: Фуад весь первый акт любит Азию, а на втором плане все это время маячит Роксана Мескуида, на которой герой должен жениться, предварительно слив Азию. И вот прошло 1.20 минут где-то, и Фуад ведет наконец Мескуиду к алтарю, жених может поцеловать невесту и тут бац, она уже беременна, и он опять любит Азию. Ну что ты будешь делать, а...  Вообщем  Брейи самое лучшее — это конец: там сидят тетенька и дяденька, такие аристократические сплетники, которые к основному действию прямого отношения не имеют (хотя дяденька вроде за кадром пару раз трахнул Азию), и сокрушаются. Тетенька говорит: «Ну как же так. Он же так ее любил...». А дяденька отвечает: «Ну, шер мадам, что тут сказать. Судя по всему — разлюбил». И затемнение.

Modnaya_Fishka все записи автора

1. Третья мать (режиссер ее отец — Дарио Ардженто, снял, привез, но пока не закончил фильм). Те кто видел отрывки говорят, что Ардженто превратился уже, конечно, в совершеннейшего Эльдара Рязанова. То есть странно было бы ожидать, что «Третья мать» будет новой «Суспирией» или хотя бы «Инферно», но объективно говоря, это самопародия чистой воды.

2. Старая Любовница — режиссер феминистка тетя Катя (Катрин Брейя). В главных ролях вместе с Ардженто также снялись Анн Парийо "леон-киллер" и Амира Казар "порнократия"

3. Выход на посадку — Ассаясовский пижонский, такой гладкий арт-триллер, где камера как ртуть, а все остальное — синее, как хлебница у Звягинцева + кокаин, садо-мазо (Арженто бегает полу-голая и душит Мэдсена) + перелеты Париж-Гонконг, ну все как у людей... 

Азия, на этом каннском фестивале примерно в половине внеконкурсных фильмов играет — стала выглядить как младшая сестра Рэйчел Вайс, но вообще дико хороша конечно