режиссер: Патрис Шеро

1994, по роману А. Дюма

в ролях: Изабель Аджани, Венсан Перес, Даниэль Отой, Азия Ардженто, Доминик Бланк, Жан Юг Англад, Вирна Лизи, Паскаль Грегори, Жан Клод Бриали, Барбет Шредер, Валерия Бруни Тедески, Бруно Тодескини

.

приз жюри каннского фестиваля + пальмовая ветвь Вирне Лизе за лучшую женсукую роль + Сезар Изабель Аджани за лучшую женскую роль + Сезар Жан Юг Англаду за лучшую мужскую роль + номинация на Оскар

2-я французская экранизация королевы Марго. В первой Марго играла Жанна Моро, а Луи де Фюнес у нее был личным астрологом. За 40 лет изменилось мало чего — французы все также попытались впихнуть в 150 минут целую книжищу, сделав фильм 1994 года нарочито неромантичным. Даже анти романтичным: все одеты с небрежностью, а сальные волосы ниспадают на грязные воротники усыпаные перхотью. Настоящий 16 век — все первобытно, натурально, негламурно. По караваджевски красиво. Изьяна в фильме нет никакого, за исключением Варфоломеевской ночи, которой в мировой литературе посвящено столько трагических и мрачно-красивых страниц. У Шеро она напоминает вялую драку в пьяной компании, когда лица тысяч покойников — спокойные и умиротворенные, и камера фиксирует полуприкрытые, как в минуту блаженства, мертвые глаза, полуулыбку, а следом — лица живых искаженные ужасом, или яростью, или отчаянием... И сразу же — Лувр, где сплошные заговоры, интриги, притворство, и где практически у всех дрожащие губы, капли пота, сальные волосы, страх гибели... И между ними неприкаянная Марго — бледная как смерть, но живая, открытая, не знающая притворства. Причем Марго даже в некоторой степени показана шалавой, которая готова была переспать с первым попавшимся. Незабываемо смотрится, вот уже многие годы, ее знакомство с Ла Молем (Венсаном Пересом), которое происходит в тот момент, когда Марго в свою же брачную ночь, в маске, в поисках перепихона бродит в гнилостном смраде вечерних улиц и среди бомжей и попрошаек находит свою великую любовь, и тут же отдаётся ему в ближайшей подворотне... Несколько шокирующая сцена как для королевской особы. Впрочем, наряду с высоким интеллектом и блестящим для своего времени образованием, реальная Марго действительно страдала нимфоманией, и не суть что Дюма о таком ни слова не написал.

Остальные актёры — выше всяких похвал. Даже не верится, что можно ТАК играть. Не знаю даже, кого выделить. Все играют прекрасно. Король Наварский был, по фильму, намного старше чем по книге. Его играл Даниель Отой — играл неплохо, но мне не понравилось. Наш Певцов заруливает его одной левой ногой. Выделить можно и Шарлоту, которую играла Ася Ардженто. Она красила губы ядовитой помадой, и затем ее подкладывали королю Наварскому. Ну и разумеется, блестяще отыграла Вирна Лизи (Екатерина Медичи) — сложно представить более демоническую мадам на эту роль. Это настоящее историческое пять.

Ну и ко всему прочему — Брегович написал леденящий душу саундрек.

Кстати еще интересная деталь — у Ла Моля (Перес), который играл главную мужскую партию, учителем по актерскому мастерству был режиссер (Патрис Шеро), преподававший ему 5 лет в театральной школе в Нантере.

.

p.s. нет ни одного исторического фильма, который смог хотя бы на половину дотянуться до этого.

Всякие елизаветы, марии антуанеты, ромео и джульеты, и прочие влюбленные шекспиры выглядят не больше, чем дешевые стекляшки, а "Франциск" Лилиани Кавани будем считать, не считается =)

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=uuwn4srgvzE

режиссер: Режи Варнье

1992, историческая драма

в ролях: Катрин Денев, Венсан Перес, Мишель Бланк

.

премия Оскар — лучший иностранный фильм

премия Золотой Глобус + премия BAFTA + премия Гойя

+ 6 премий Сезар

помните фильм любовник? Здесь все точно также захватывающе, только эпических размеров любовный треугольник на фоне великолепнейших пейзажей Сайгона и Вьетнама. Главная роль мощно представлена Денев, которая носит панаму, галифе, мужскую рубашку, круто управляет бизнесом, круто покуривает опиум в забубённых притонах и круто удочеряет дочь местных азиатов, чтобы породниться с местным истэблишментом. И при всем при этом Денев еще и до безобразия похожа манерой игры на Сигурни Уивер. Критик Эберт очень полюбил эту картину в свое время и писал что фильм был настолько монументальным, насколько и "Унесенные ветром" + преподносился как образец лучшего костюмного кино начала 90-х. 

сюжет: Денев, богатая владелица каучуковой плантации, крутит недолгий роман с только что приехавшим в колонию морским офицером Венсаном Пересом. Ситуация осложняется тем, что приемная азиатская дочь Денев так же влюбляется в маминого офицера. Ситуация разрешается тем, что Переса переводят на глухой остров — центр работорговли, после чего на его поиски отправляется дочь Денев, сбегая от брака с нелюбимым человеком. Добирается до острова, ее спасает Перес. Естественно, любовь, рождение сына, но обстоятельства их разлучают. Азиатка позже попадает в лагерь, где становится коммунисткой, а Перес вместе с новорожденным — в тюрьму. В итоге, Переса убивают, а фильм возвращается к началу: азиатка остается с ребенком на руках, которого воспитывает, но уже в метрополии. Денев в конечном счете потеряла больше всех — и приёмную дочь, уверовавшую в коммунизм, и морского офицера любовника, и главное бизнес. Точно также как и Франция потеряла колонии в Индокитае...

.

p.s. у американцев, также есть фильмы про конфликт между коренными жителями и колонистами.

в "интимном словаре" роль бедной девочки играет Джессика Альба, а в "разрисованной вуали" — Наоми Уоттс

в "анна и король" — Джоди Фостер напару с Бай Линь.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=97Esl2LedIg&feature=related

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=l5Cb44ww_DQ&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=186263

режиссер: Рауль Руис

1999, экранизация романа М. Пруста

в ролях: Эммануэль Беар, Катрин Денев, Венсан Перес, Паскаль Грегори, Мари Франс Пизье, Кьяра Мастрояни, Мельвиль Пупо, Ариэль Домбаль, Эдит Скоб, Эльза Зальберштейн, Джон Малкович

.

фильм-участник конкурсной программы каннского фестиваля

.

о шедевре Пруста все уже многажды сказано, и написано, и разжевано, иногда даже больше, чем нужно, и, разумеется, я не буду пересказывать содержание этого трехтысячестраничного монстра. Впрочем, если в 2-х словах, Пруст учит нас, что время не существует. Что все возрасты нашей жизни, вплоть до смертного часа, остаются при нас. И что только мы сами вольны выбрать для себя тот миг, который нам дороже всего.

То что Пруста взялся экранизировать Рауль Руис уже говорит о многом. Все вы в курсе, что Пруст писал слишком длинными фразами, отчего многие люди с трудом вникают в его текст вообще, и чтобы его читать, нужно просто привыкнуть к ритму его прозы. Точно также нужно привыкнуть и к Руису, который за 2 часа вкратце пересказывает весь роман, одновременно и импрессионистский, и кубистский, автобиографический и вымышленный. Руис снял гениально — все образы подобраны точно такими же, какими представляются при чтении Пруста, кроме разумеется Денев. Одним словом она портит эту энциклопедию упадочных нравов аристократического общества до и во время Первой мировой войны 1914 —1918 годов, где все герои выглядят не вульгарными буржуа, а романтическими эстетами. На этом же фоне идет рассказ о жизни молодого человека, рассказывающего, как он стал писателем, ибо спотыкался о булыжники мостовой вместо того, чтобы забрасывать ими спецназовцев. Он вспоминает про множество самых разных вещей: тоска по детству, накатившая в тот миг, когда ты грызешь миндальное пирожное; смерть, когда снова встречаешься с одряхлевшими снобами; эрозия любовной страсти или как превратить страдание в скуку; Он вспоминает и о том, как рождается история о любви, доведенной ревностью до безумия, — любви Свана к Одетте (Денев), Рассказчика к Альбертине (Мастрояни); Это также история Марселя, светского выскочки, жаждущего получить приглашение к принцессе Германтской, но, поскольку это ему не удается, он стал литератором-мизантропом и coming-out стыдливого гомосексуалиста, который описывает декадентов своего времени, барона де Шарлю (Маоклвич) и его друга Жюпьена, дабы за их счет обелить самого себя…

Грубо говоря, Руис отлично, по-прустовски показал, что память —  настоящая машина для странствий во времени, которое можно побороть, только когда пишешь, слушаешь сонату Вентейля или колокол Мартенвиля.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=YcAyRrB80MY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=559501

Modnaya_Fishka все записи автора

вчера вечером показывали комедию (!!!) Абеля Феррары — "Сказки стриптиз клуба" (Go Go Tales), на презентацию которого назвали одних только стриптизерш больше, чем в фильме актеров. Ардженто после премьеры ставила какую-то нечеловеческую музыку и переодически показывала сиськи. В фильме у нее пятиминутная роль, и она исполняет стриптиз-номер с ротвеллером из серии I wanna be your dog. Комедийный Феррара, говорят, запредельно прекрасен — он прямо Вуди Аллена местами дает. Вообще конечно, несколько странно, что один из самых печальных режисеров Америки сделал впервые в жизни что-то вроди комедии. Говорят там вообще есть сцены от которых можно смеяться гомерическим хохотом, из серии как Уильям Дефо в белоснежном костюме поет лирическую песню и выдает конферанс на уровне колхозной дискотеки. Или как Модайн ходит весь фильм с прической Энди Уорхола и творит что-то невообразимое. Или же история про Хилари Клинтон и пасторму.  =)) Вообщем, говорят, что очень реалистичное игровое кино с сюжетом про второсортный стриптиз-клуб где то на окраине Нью Йорка, в которм происходят разные смешные вещи. 

Сегодня в 7 утра показывали костюмную эротическую драму Тайная любовница — фильм ветеранши порнографического арт-хауса Катрин Брейи (на фото слева).  Что интересно, роль Азии предлагалась Беатрис Даль, но та отказалась, потому что не понравился ли видите ли дебютанту Фуад Аит Атту с ней играть.

Фильм говорят критики — мятный фуфел. Мескуида покрашена перекисью, чтоб быть антитезой черной Азии. Азия, у которой тут примерно та же роль, что в «Марии Антуанетте», — но притом главная, лажает так, как надо еще уметь лажать, — реально ни в Брейю, ни в красную армию. То есть не поймите меня неверно, я за Азию, но, поскольку она на чистом животном магнетизме функционирует, ей обязательно нужен режиссер с яйцами, а не Брейя. Феррара там ))). Ну или она сама, вот уж у кого — яйца.

сюжет: Фуад весь первый акт любит Азию, а на втором плане все это время маячит Роксана Мескуида, на которой герой должен жениться, предварительно слив Азию. И вот прошло 1.20 минут где-то, и Фуад ведет наконец Мескуиду к алтарю, жених может поцеловать невесту и тут бац, она уже беременна, и он опять любит Азию. Ну что ты будешь делать, а...  Вообщем  Брейи самое лучшее — это конец: там сидят тетенька и дяденька, такие аристократические сплетники, которые к основному действию прямого отношения не имеют (хотя дяденька вроде за кадром пару раз трахнул Азию), и сокрушаются. Тетенька говорит: «Ну как же так. Он же так ее любил...». А дяденька отвечает: «Ну, шер мадам, что тут сказать. Судя по всему — разлюбил». И затемнение.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Габриэль Агийон

2000, комедия

в ролях: Венсан Перес, Фанни Ардан, Одри Тоту, Мишель Серро, Жосиан Баласко, Ариэль Домбаль

убийственно комичный фильм! При чём с первой до последней минуты… Фарс, китч, непринужденный эксгибиционизм, яркие костюмы, эротическая Франция XVIII века — сатира над религией, философией и пуританскими взглядами на мир! Но как сделано! Как сыграно! Ариэль Домбаль — манерная  нимфоманка любящая веселые оральные забавы, при этом её муж, на старости лет открыл свою «настоящую» ориентацию + барон — любитель поющих свинок + Жозиан Баласко предпочитающая грибной наркокайф, турецкие бани, чернокожих массажистов и волшебный фонарь, с помощью которого она просматривает далеко не наивное порно, вяло жуя поп-корн + Венсан Перес гасающий голым по лужайкам Версаля, и в перерывах составляющий свою бессмертную «Энциклопедию», призванную перевернуть законы морали…

сюжет: один день из жизни философа Дидро. Государство и церковь запрещают издание и распространение его трудов, но сам же автор, нарушив все нормы общественной морали, скрывается в замке друга барона, где развлекает местную буржуазию показом эротических картинок, а заодно подпольно печатает свой труд в подвале часовни, которая специально оборудована под типографию. В один день у философа возникли некоторые трудности со статьей о морали, потому что вдруг  из Пруссии прибыла художница Ардан, чтобы написать портрет Дидро, как до этого, по ее словам, она написала портрет Вольтера. Причем, позировать Дидро должен был абсолютно голым. Дидро соглашается за обещание «лечь с ним в постель» - Ардан также соглашается и пишет ))). Баронесса, барон и гости, кузены, кузины и все остальные, кто живут в замке - развлекаются свинячим органом с последующим поеданием всех симфоний + всеми  пороками и грехами ))) И вот опять вдруг приезжает кардинал Серро – весь замок сразу же выстраивается в очередь чтобы покаяться в своих грехах, особенно дамы которые докучают кардиналу своими интимными исповедями…  Как при этом случайно выясняется, что Ардан  — платная шпионка кардинала, отказавшаяся выполнять свое задание, проникнувшись симпатией к Дидро, который уже в который раз переделывает статью о морали ))) Все морочат друг другу голову, пока, наконец, кардинал не натыкается на тот самый печатный цех в часовне. Но все усилия зря: Ардан предупреждает Дидро, и они скрываются, а кардинал остается в дураках — ему вручают Библию, которую — уверяет баронесса и печатали втайне, мол готовили ему сюрприз ко дню рождения. "Прогресс не остановишь" —  слова часто повторяемые продвинутыми гостями баронессы и ею самой.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=jF4Ud09BF14