-     она живет как хочет, верит в ангелов, делит мир на черное и белое, и откровенно игнорирует прессу

-          о ней есть книга, в которой о ней пишут как о резкой, строптивой даме с изысканностью Коко Шанель, страстностью Эдит Пиаф, таинственным магнетизмом Симоны Синьоре и надменностью Греты Гарбо

-         она как и Моника Беллучи — дочь бедных родителей, девченка из пригорода, так и не получившая актерского образования, но сделавшая, самую блестящую карьеру во французском кино

-          французы считают ее второй великой актрисой после Жанны Моро

-          в ее фильмографии нет ни одной лишней роли

-          у нее есть 4 премии Сезар, Каннская ветка, 2 номинации на Оскар и т.д.

-          она была президентом каннского кинофестиваля

-          ей подражали Софи Марсо, Моника Беллучи и Шарлота Гинсбур

-          о ней говорили тоже самое что и о Бардо — то близка к помешательству, то умерла

-          у нее больше психически неуравновешенных ролей, чем у героинь Беатрис Даль

-          она как и Делон снималась с Лино Вентурой

-          до нее Люк Бессонн снимал клипы и был никому не известным

-          у нее есть 2 музыкальных альбома, музыку для которых написал Серж Гинсбур

-          она как и Биркин рекламирует сумки и борется с расизмом и ксенофобией

-          она как и Роми Шнайдер на 5 лет погрузилась в депрессию после разрыва с любимым мужчиной

-          у нее есть сын от Дениэла Дэй-Льюиса

-          она собиралась замуж за бывшего мужа Шарлоты Ремплинг

-          она как и Мадонна увлекается тибетской философией

-          у нее, как и у Годара дом в Швейцарии

-          ради нее Дюма мог бы переписать свою книгу

-     всё к чему она прикасается становится прекрасным, вечным и бесспорным шедевром

-     позавчера ей исполнилось 53, а она по прежнему выглядит на 30

...

p .s . я могу рассказывать о ней бесконечно долго - я смотрела практически все ее фильмы  

Ив Сен-Лоран не только величайший из людей в мире моды

но и величайший человек в судьбе Денев

он познакомил ее с будущим мужем — Девидом Бейли

а также сделал ее иконой стиля №1

p.s. в 1967, за костюмы для дневной красавицы Лоран получил "Оскара"

и Денев для Франции стала тем же, чем примерно Одри Хепберн для США

...

именно с него во Франции начался настоящий дендизм — в годы разгула хиппи и панков он появлялся на публике не иначе как в дорогом костюме с бабочкой. Жак Дютронк — культовейшая фигура для одних, и совершенно не знакомая другим.

 я слышала о Жаке разное, к примеру на вопрос "кто такой Жак Дютронк?" некоторые говорили:

.

стыдно признаться, но всю жизнь думала что у Биркин 2 дочки

Шарлота — от Сержа, и Лола — от Жака

оказывается, есть у них старшая сестра — Кейт Берри

Биркин в 18 лет залетела и вышла замуж за композитора Джона Берри

тот, который писал музыку к фильмам про агента 007

это потом уже Биркин перебралась в Париж вышла за Сержа и стала звездой

вообщем Кейт Берри она не актриса — она снимает и продюсирует

вот ее сайт — фотографирует как и положено — подружек и сестер для всяких вог

это кстати тоже ее работы. Называется — мама и самая младшая сестра ))))

...

16 летняя Марсо, которая как раз получила Сезар за «Бум» и была главной надеждой французского кино влюбилась в 42-х летнего режиссера по уши. К тому времени многие видные кинопродюссеры молились на нее в прямом смысле слова, но она разорвав многолетний контракт и выплатив огромную неустойку (в 1 млн франков) уехала за Жулавским в социалистическую Польшу. Сказать, что французы были в ярости — это ничего не сказать. Они мечтали возбудить против Жулавского уголовное дело о растлении малолетних и надолго загнать его в камеру, а любимую Марсо полечить у психотерапевтов и затем лепить из нее Марианну…

...

для рекламной компании Darel. Фотограф Mario Testino

красивая очень и чарующе-магнетическая

энергетика, наверное, у нее была бешенная

кем надо быть, чтобы бросить такую женщину?

Аленом Делоном, наверное...

Со стороны казалось, что Роми довольно легко пережила разрыв с Аленом. Она продолжала много работать, вышла замуж, родила сына. Но c того самого дня, когда они расстались, ее жизнь превратилась в борьбу с самой собой. Спустя пару лет она покончила с собой.

говорят, что Водянова на Шнайдер похожа, и что даже легенда есть на эту тему.

Мол, когда менеджер модельного агентства в первый раз увидел Водянову, то сказал:

"ну, Здравствуйте, Роми Шнайдер!" :)

знаете ли вы что, после того как Озон ушел в мейнстрим, его лавры занял Кристоф Оноре,

который в рекордные сроки (всего 6 лет в кино), стал новым Озоном причем абсолютно последовательным таким Озоном

.

Оноре младше Озона на 3 года (37 лет ему), но успешно берет все лучшее у своего коллеги. К примеру, берет и снимает Людвин Санье, которую Озон "выростил" в своих 2-х мюзиклах. Без зазрения совести он также снимает и Юппер и Гареля, на очереди, видимо Шарлотта Ремплинг и Амальрик. Также Оноре смело берет у Озона все его скандальные темы — бисексуальность, инцест, семейные пары втроем или же секс сразу после траура. Ни для кого не секрет что у Озона есть своя фишка. То есть она была. Озон снимает фильмы на тему смерти, и оказывается, Оноре также снимает на эту же тему все свои фильмы. У него их пока всего 4, и 1 короткометражка. При этом Оноре все эти 4 фильма прокатил с успехом в Каннах, представив последний в официальном конкурсе и претендуя на пальм дор.

.

17 раз Сессиль Кассар

моя мать

парижская история

все песни только о любви

 

Как же так получилось, что Озону потребовалось 15 лет упражняться с видеокамерой прежде чем стать уважаемым режиссером (при этом на пальм дор он так ни разу и не претендовал), а Оноре, который совершенно недавно закончил (в 2001 году!) французскую школу кинематографии не напрягаясь «переплюнул» Озона во всем?  И, главное, Оноре начисто лишен амбиций и одновременно чертовски самостоятелен.

Как этих мужиков то отличить друг от друга визуально?

Guess whуй называется

                  # 1 Метью Макконахи                 #2 ?  (Жан Поль Рув)                 #3  Патрик Демпси                          

#3 ? - (Кловис Корнийяк)                                              #4  Дикаприо

#2-3 наши, то есть французы ))

Убийство в душе

«Психо», 1960. Реж. Альфред Хичкок

...

Вы помните эту сцену? Помните, как Джанет Ли, сбежавшая из города с деньгами босса, останавливается в мотеле, идет мыться и получает с десяток ударов кухонным ножом. Эталонная сцена убийства, снятого настолько драматично, что некоторые зрители даже утверждали, будто кровь, стекавшая в сток гостиничной ванной, была красной. Сама Джанет Ли говорила после, что не может больше мыться в душе — хотя в большей части планов за Ли отдувалась дублерша (сцену снимали целых 2 недели).

похоже вот-вот Марион станет для Франции тем же, чем для сша стали кирынайтли-наталипортманы

меня в очередной раз осенило вот какое соображение. Все давным давно знают что Озон самый настоящий постмодернист и подражает всем кому не лень: и Фасбиндеру, и если присмотреться, торчат и "уши" Джона Уотерса, и "рога" Хичкока, и даже "копыта" Пазолини, Бунюэля и Кронненберга. Плюс у Озона все фильмы почему-то с травмированной сексуальностью и болезненным одиночеством, но большая часть его фильмов про смерть. То есть Озон чаще всего подражает Прусту, Камю, Беккету, Джойсу, Ясперсу и Хайдеггеру и уже потом всяким режиссерам. При этом интересно, что Озон начал снимать фильмы про смерть еще в 20 летнем возрасте, сперва короткометражки, а затем отснял прямо трилогию смертей

При этом все смерти у Озона тихие, экзистенциальные...

вот я что думаю: Озона многие совершенно бессознательно воспринимается как режиссера, фильмы которого обязательно нужно смотреть, потому что мир его персонажей какой-то прямо таки «интимно близкий». При этом если вы в курсе что вообще такое экзистенциализм, то сразу становиться ясно от чего фильмы Озона такие родные. Ведь человек понимает жизнь такой как она есть только оказавшись перед лицом смерти. Он вообще сразу все на свете понимает.

вообщем у Озона в трилогии про смерть вырисовывается вот что:  

1. Пруст “По направлению к Свану” = Время прощания

2. Камю “Миф о Сизифе” = Под песком

3. Беккет “В ожидании Годо” = Ангел

+

Рембо "Адская ночь" = Криминальные любовники

Пруст "Под сенью девушек в цвету" = 5х2

Озон спокойно и поэтично переснимает классику на свой манер. А вы с недоумением смотрите. А потом у вас нет никаких других ощущений кроме возвышенно-наэлектризованного молчания или пары фраз из серии крутое кино / никакое кино… Почему? Неужели вы не читаете книги?

собственно ладно, оставим, наверное, эту тему, лучше скажите, знаете ли вы еще фильмов, где люди осознают и переживают свою конечность?

я знаю еще парочку, к примеру: "земляничная поляна" (Бергман), "жить" (Куросава), "слово" (Дрейер), "молния над водой" (Вендерс)

Дарденны, ровно как и Коэны все снимают одним непрерывным планом который сам по себе представляет захватывающий образец саспенса. Дардены погружают зрителя в чужую реальность, причем это погружение происходит мгновенно и бессловесно. Они заставляют проживать быт персонажей, при этом концентрируются на происходящем так, что поднимают "обыкновенную историю" до жанра психотриллера. Назовите мне финалы современных фильмов, в которых плачут, не говоря ни слова и все становится понятно.

.

братья Дарденны (Жан-Пьер и Люк)

.

.

При этом Дарденны круче Коэнов — они 2 раза получали пальм дор на каннском фестивале (много вы знаете режиссеров которые 2 раза получали пальм дор?), тем временем как Коэны только-только получили Оскар. Вообще, если быть честной, до их фильма «старикам тут не место» я считала Коэнов заочно ангажированными идиотами и ментальными гопниками, которые ни бельмеса не понимают в саспенсе. И все эти ваши «Оскары» которые дали Коэнам — это такая пыль под ногами, развлечение сиюминутное, и фильм по большому счету хоть и крутой, но крутой он именно благодаря игре Хавьера Бардема, а не Коэновской режиссуре, потому как у них все ключевые вещи вообще за кадром происходят. А вот Дардены, они никогда не брали на главные роли звезд первой величины, у них вообще часто можно увидеть дебютанток и статистов, но как же они надрывно играют… Посмотрите обязательно фильм Дитя. Он настолько реалистичен, насколько и песня Нирваны In bloom. Хотя если честно, в фильме не звучит ни одной музыкальной закадровой композиции. Саундтрек также отсутствует. Реальность воплощена настолько, что ее ничто не разрушает, но думаю Нирвана идет этому фильму невероятно точно, просто Дардены об этом не знают )))