Денев, Амальрик, Пупо, Девос, Мастрояни и Жирардо приехали прокатывать участвующую в конкурсной программе — "рождественскую сказку" Деплешена.

.

screen daily и variety пишут о фильме не очень хвалебные отзывы, а jejdd пишет что вообщем то вокруг фильма позитивная шумиха. Честно говоря, вокруг Деплешена шумиха последние несколько лет. Он режиссер, который был хорошим другом Трюффо, и который можно сказать снимает все свои фильмы в память о нем.

Кто видел его короли и королева, тот понимает, что Деплешену вообще можно фильмы снимать раз в 5 лет — настолько они мощные. Деплешен так и делает. Всего у него 8 фильмов, причем 4 из них он прокатил в Каннах в основном конкурсе.

Причем интресно, что Деплешен такой же завсегдатай Канн, как скажем и Денев, которая ездит в Канны начиная с 60-х. Впервые она приехала представлять шербургские зонтики. Канны тогда сыграли с ней роль амура — Денев познакомилась с фотографом Дэвидом Бейли, с которым впоследствии прожила в браке 7 лет. И это несмотря на то, что Бейли никогда не учил французский, а Денев английский. В сущности, с тех пор Денев из года в год промутирует здесь каждый свой фильм, даже тот, где она играет эпизодическую роль.

.

Денев также была вице-президентом жюри в 1994 году, и поспорила с тогдашним президентом — Клинтом Иствудом, что «криминальное чтиво» ну никак не получит пальм дор. Денев хотела отдать пальму  итальянскому фильму Нанни Моретти «Дорогой дневник», а Клинт Иствуд – Тарантино. В конечном счете, решение осталось за президентом жюри, которому Денев и проспорила.

.

режиссер: Франсуа Трюффо

1972, комедия

в ролях: Бернадет Лафон, Гай Маршан, Андре Дюссолье, Клод Брассе

сумасшедшая псилобициновая комедия положений и обстоятельств. Трюффо еще 35 лет назад снял безумнейшее синема-верите, про высокооплачиваемую блядь, которая сейчас, безусловно, становится одной из ключевых фигур мирового культурного процесса (даже Содерберг на эту тему фильм собрался снимать) не говоря уже о всяких интернет дневникак всяких бель де жюр (дневник лондонской проститутки), Лидии Ланч и т.д.

сюжет: некая Лафон — 25 летняя нимфоманка, до ужаса похожая на Дьябло Коуди сидит в тюрьме и курит косяки, к ней при этом ежедневно ходит с огромным магнитофоном и микрофоном молодой и номенклатурный деятель Андре Дюссолье, который берет у нее интервью, т.к. по ее рассказами собрался написать бестселлер. Лафон, в частности, рассказывает, что если бы у нее были нормальные родители и счастливое детство, она бы здесь не сидела, а так, в возрасте 9 лет она по воле судьбы убила папу. Ну не то что бы взяла и убила, просто отодвинула лестницу с крыши, а он шлепнулся и убился. Разумеется, девочку отправили в центр по исправлению малолетних преступников — лет в 16 она оттуда сбежала и вышла замуж за первого попавшегося автостопщика. Конечно же это был не 1-й мужчина в ее жизни — в колонию ведь приходили и врачи и мусорщики и разные булочники… С мужем было жить крайне скучно, посему через год она ограбила свою свекровь, и скрылась с деньгами в направлении Парижа. В пригороде она устроилась работать в джаз клуб официанткой, и конечно же, разносила там колу без трусов. В клубе том была местная звезда — Гай Маршан (похожий на Джима Керри), носил фетровую шляпу, костюм тройку, и ставил нечеловеческую музыку когда удалялся заниматься сексом в своей гримерке. Лафон практически разработала план как тоже стать знаменитой и начать петь, да вот незадача — явилась жена и вышвырнула ее в одном белье на улицу. Лафон — барышня без комлексов: пристроилась по ходу дела к очередному автостопщику, который работал крысоловом, но стал ее личным водителем, да еще и денег давал каждый раз. Тем временем, откуда то нарисовался Клод Брассе в роли вымогателя адвоката, и бедняжке ничего не оставалось, как отравить газом всех мешающих ей мужчин и остаться жить с крысоловом. Тот конечно мужиков спас, схватил Лафон и хотел было вместе с нею броситься с башни, но так вышло что она не успела, и затем ее посадили за убийство — мол столкнула крысолова. Настырный интервьюер Дюссолье, нашел какого-то пятилетнего мальчугана который снимал на видиокамеру как раз в тот момент когда все случилось. Лафон оправдали и она тут же стала сверх модной скандальной певичкой, а Дюссолье начал ходить уже не в тюрьму, а на концерты с огромнейшими букетами роз. Лафон стала выглядеть как Рейчел Вуд, и пригласила Дюссолье домой чтобы отблагодарить по прямому назначению... и как только их тела соприкоснулись, врывается муж, они с Дюссолье дерутся на балконе, а затем Лафоре мужа убивает и вкладывает револьвер в руки Дюссолье. В финале мы видим Дюссолье в тюрьме, его бестселлер так и не вышел, зато Лафон, вырядившись как Джоан Коллинс регулярно навещает его.

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=500481

Modnaya_Fishka все записи автора

вчера вечером показывали комедию (!!!) Абеля Феррары — "Сказки стриптиз клуба" (Go Go Tales), на презентацию которого назвали одних только стриптизерш больше, чем в фильме актеров. Ардженто после премьеры ставила какую-то нечеловеческую музыку и переодически показывала сиськи. В фильме у нее пятиминутная роль, и она исполняет стриптиз-номер с ротвеллером из серии I wanna be your dog. Комедийный Феррара, говорят, запредельно прекрасен — он прямо Вуди Аллена местами дает. Вообще конечно, несколько странно, что один из самых печальных режисеров Америки сделал впервые в жизни что-то вроди комедии. Говорят там вообще есть сцены от которых можно смеяться гомерическим хохотом, из серии как Уильям Дефо в белоснежном костюме поет лирическую песню и выдает конферанс на уровне колхозной дискотеки. Или как Модайн ходит весь фильм с прической Энди Уорхола и творит что-то невообразимое. Или же история про Хилари Клинтон и пасторму.  =)) Вообщем, говорят, что очень реалистичное игровое кино с сюжетом про второсортный стриптиз-клуб где то на окраине Нью Йорка, в которм происходят разные смешные вещи. 

Сегодня в 7 утра показывали костюмную эротическую драму Тайная любовница — фильм ветеранши порнографического арт-хауса Катрин Брейи (на фото слева).  Что интересно, роль Азии предлагалась Беатрис Даль, но та отказалась, потому что не понравился ли видите ли дебютанту Фуад Аит Атту с ней играть.

Фильм говорят критики — мятный фуфел. Мескуида покрашена перекисью, чтоб быть антитезой черной Азии. Азия, у которой тут примерно та же роль, что в «Марии Антуанетте», — но притом главная, лажает так, как надо еще уметь лажать, — реально ни в Брейю, ни в красную армию. То есть не поймите меня неверно, я за Азию, но, поскольку она на чистом животном магнетизме функционирует, ей обязательно нужен режиссер с яйцами, а не Брейя. Феррара там ))). Ну или она сама, вот уж у кого — яйца.

сюжет: Фуад весь первый акт любит Азию, а на втором плане все это время маячит Роксана Мескуида, на которой герой должен жениться, предварительно слив Азию. И вот прошло 1.20 минут где-то, и Фуад ведет наконец Мескуиду к алтарю, жених может поцеловать невесту и тут бац, она уже беременна, и он опять любит Азию. Ну что ты будешь делать, а...  Вообщем  Брейи самое лучшее — это конец: там сидят тетенька и дяденька, такие аристократические сплетники, которые к основному действию прямого отношения не имеют (хотя дяденька вроде за кадром пару раз трахнул Азию), и сокрушаются. Тетенька говорит: «Ну как же так. Он же так ее любил...». А дяденька отвечает: «Ну, шер мадам, что тут сказать. Судя по всему — разлюбил». И затемнение.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Кристоф Оноре

в ролях: Луи Гарель, Ромен Дюри, Джоанна Прайс, Гай Маршан, Мари Франс Пизье, Алис Батю

неделя критики в Каннах –  2006

Фильм переполнен духом "новой волны", главным образом именно Франсуа Трюффо дышит на экране (для нежности постановки), и Эрик Ромер (для плотности волнений). Но Кристоф Оноре ничего не украл у великих кинематографистов, он просто умело смешал все противоречивые чувства и меланхоличную тонкость, причем так, что до сих пор не ясно, чем именно соблазняет этот фильм, кроме ностальгии и невыносимой легкости бытия. Актеры весь фильм качаются в меланхолии из серии "я тебя люблю, я тебя тоже нет", бросаются в Сену, ругаются, любят себя, поют песни Кимы Ваилд по телефону друг другу, смешивают все сугубо внутренее, и проживают жизни друг друга своими маленькими внутренними мелодиями. Все чувства, захватывают, заставляют проживать жизнь в такт их мелодии, а в конце вообще доводят до слёз своей беспомощностью и наивностью. Диалоги хороши, очень хороши — ироничные, нежные, хитрые. Дюри и Гаррель возвышены, и поменялись привычными амплуа, от чего их претензиозность немного театральная + чувствственно и стыдливо обыграны деликатные темы а-ля ложность семейных отношений, диалогового страдания, депрессия и простой парижский день, где время якобы остановилось и есть только жизнь троих людей полостью захваченных одиночеством, которые перестали слышать и реагировать друг на друга. Чудо фильма держится на сильном парадоксе из серии — ничего не измениться, парижане так и будут жаловаться на жизнь и жалеть себя любимых, ибо их печаль настолько романтична, что каждый должен позаботиться о своей собственной грусти, такой же врожденной, как цвет глаз.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=57419.html

саундтреки: http://georgich.ifolder.ru/1423695