Вера Федоровна Комиссаржевская (27 октября (8 ноября) 1864 — 10 (23) февраля 1910) — знаменитая русская актриса начала XX века.


Вера Фёдоровна Комиссаржевская (до революции ее фамилию писали Комиссаржевская) родилась в Петербурге 8 ноября (27 октября по старому стилю) 1864 года в семье русского артиста оперы и музыкального педагога Ф. П. Комисcаржевского. Брат, Федор Комиссаржевский — известный театральный и режиссер. Сестра — Надежда (в замужестве Скарская) — театральная актриса, режиссер, театральный деятель, заслуженная артистка Республики (1927).

В 1891 году в Санкт-Петербурге Вера Комиссаржевская впервые выступила на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа в роли Зины (пьеса «Горящие письма» П. П. Гнедича). Её сценическому дебюту предшествовали занятия с известным актёром Александринского театра В. Н. Давыдовым. Затем Комиссаржевская начала принимать участие в спектаклях Общества искусства и литературы (Москва), руководимого К. С. Станиславским.

Исполнением роли Бетси в «Плодах просвещения» (1891) Комиссаржевская обратила на себя внимание деятелей профессионального театра. Она была приглашена в Новочеркасск в антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893—1894 годах) на роли «инженю» и водевильные роли с пением.

Весёлостью, живостью, неподдельным юмором было проникнуто исполнение Комиссаржевской ролей в одноактных пьесах и водевилях.

В 1894—1896 годах Комиссаржевская работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время около 60 ролей: Рози («Бой бабочек» Г. Зудермана), Лариса («Бесприданница» А. Н. Островского), Луиза («Коварство и любовь» Шиллера), Софья («Горе от ума» А. С. Грибоедова), Клерхен («Гибель Содома» Зудермана) и др.

В 1896 году Комиссаржевская поступает на сцену Александринского театра. Первый шумный успех приходит к ней после роли Ларисы в «Бесприданнице». Затем последовали роли Нины Заречной в чеховской «Чайке», Марикки в пьесе «Огни Ивановой ночи» Зудермана, Маргариты в «Фаусте» и другие.

Оставив сцену Александринского театра, Комиссаржевская открыла собственный Драматический театр в здании петербургского «Пассажа». Театр открылся 15 сентября 1904 года. Два сезона перед этим Комиссаржевская провела в поездках по провинции, где и раньше ежегодно гастролировала.

Целью этого двухгодичного турне стал сбор средств для собственного театра. Первые несколько лет постановочную часть театра возглавлял брат В. Ф. Комиссаржевской Федор Комиссаржевский. Основу репертуара составляли произведения Ибсена, Чехова и Островского.

С 1906 года режиссером-постановщиком в Драматическом театре Комиссаржевской работает В. Э. Мейерхольд. За один сезон он выпустил 13 спектаклей, однако после нескольких провалов Комиссаржевская предложила ему уйти.

После разрыва с Мейерхольдом в театр был приглашен поэт-символист В. Я. Брюсов, но и это сотрудничество не было удачным.

В 1909 году разочарование Комиссаржевской собственным театром заставило принять ее непростое решение: уйти из театра. У Веры Фёдоровны появилась новая мечта — создать театральную школу. Перед этим она отправилась на гастроли, которые оказались последними в её жизни.

Умерла Комиссаржевская в Ташкенте от оспы во время своих гастролей 10 февраля (23 февраля по новому стилю) 1910 года.

Была похоронена на Никольском кладбище Александро-Невской лавры

Луис Майер (Лазарь Мейер), родившись в Минске в бедной семье сборщика утильсырья Якова Мейера, стал впоследствии магнатом кинематографического бизнеса. Однажды, совершенно случайно, в Вене он услышал пение Милицы Корьюс…

Майер открыл таких звезд экрана, как Грета Гарбо, Кларк Гейбл, Джуди Гарланд (мать Лайзы Минелли), Эва Гарднер, Марио Ланца. Он снимал великих актрис – Ингрид Бергман, Элизабет Тэйлор… И вот фортуна улыбнулась Луису снова. Милица Корьюс…

Фильм «Большой вальс» зрители увидели в 1938 году, 70 лет назад. Французский режиссер Жюльен Дювивье, который принял предложение Луиса Майера снять фильм в Голливуде, выбрал сценарий о жизни композитора Иоганна Штрауса (младшего). Через год фильм получил премию «Оскар» за лучшую операторскую работу, лучший монтаж и лучшую актрису второго плана (Милица Корьюс).

 Придуманная история о любви двух героев фильма актрисы Карлы Доннер (Милица Корьюс) и композитора Иоганна Штрауса (Фернан Граве) покорила зрителей. Поистине главным героем фильма был не Штраус, а его произведения… Просторы Венского леса, в пролетке едут двое влюбленных – Карла и Штраус. Издалека раздается звук деревенского рожка. Штраус медленно напевает мелодию. И скоро его вальс «Сказки Венского леса» станет звучать в Европе и в Америке.

Это Чикаго, Осло, Париж, Берлин, Москва… Милица Корьюс была приглашена на роль Карлы Доннер без проб. Телеграмма из Голливуда удивила ее: «Вы необходимы всего для одного фильма. Да или нет?» В те дни Милица пела в Берлине, недолго раздумывая, она дала краткий ответ: «Да».

Жизнь Милицы Корьюс состояла из тайн и легенд, многие из которых придумывала она сама. Кем Корьюс была в действительности? Она часто называла себя венгерской принцессой, представлялась дочерью шведского генерала, могла выдать себя за польку, немку… Иногда, протягивая узкую ладонь, говорила своим неповторимым голосом: «Я родилась в России», вызывая улыбки у присутствующих.

 Будущая певица Милица Корьюс родилась 17.08.1909 года в Варшаве в семье офицера русской армии Артура Корьюса, шведа по национальности, который был коренным таллинцем. С будущей женой он познакомился в Польше.

Мать Милицы

Она родила четырех дочерей и одного сына. Родители Милицы были образованными людьми. Отец прекрасно играл на скрипке. В их квартире часто собирались друзья отца. Ходили слухи, что Артур Корьюс был учителем немецкого языка у сына одного из князей Романовых, за что в подарок получил скрипку итальянского мастера 17 века Николо Амати. Юная Мила (так звали ее родные) всегда мечтала об артистической карьере. У нее был прекрасный слух и хорошие вокальные данные.

Кто знает, как бы дальше сложилась ее судьба, если бы ни распад империи, революция, война. Подполковника Артура Корьюса направляют в Москву, там же Милица поступает в гимназию. Но в годы гражданской войны, оставив мужа с сыном, жена Корьюса переезжает с девочками в Киев к новому возлюбленному. Но это не сделало мать счастливой.

Через некоторое время отчим Милицы покидает мать. Старшая сестра Милицы, прекрасно игравшая на скрипке, понимает, что все тяготы семьи легли на ее плечи. Милице предлагают петь в церковном хоре.

Затем ее приглашают в хоровой коллектив Украины – капеллу «Думка». В Киеве Милица прожила почти 10 лет. К этому времени отец Милицы Корьюс переезжает в родную Эстонию, и Мила едет к отцу. Ее с легкостью отпускают из капеллы. 17-летняя Милица, успевшая хлебнуть горя и познать нищету, надеется, что в Таллине с отцом они смогут жить достойно и без серьезных жизненных неурядиц, хотя их прежней большой семьи уже нет. С матерью Милица не встречается.

Понимая, что дочери надо учиться, Артур Корьюс определяет ее в музыкальную школу-студию, которой руководила бывшая выпускница Петербургской консерватории Варвара Малама. В прошлом оперная певица, она понимает, что нашла талантливую ученицу. Уже через год Милица Корьюс поет сольные партии в Таллине и Нарве. С ней вместе выступает Карл Отс (отец Георга Отса). Голос певицы вызвал переполох в прессе.

И вот почему. Милица собиралась поступить в оперный театр «Эстония», но, прослушав, ей вежливо отказали, не назвав истинной причины. Но молодая женщина понимала, что ее беда в плохом знании эстонского языка. В их семье было принято говорить на русском языке. Эту обиду скрасило ее замужество.

Ночные ведьмы

Во время Второй мировой войны существовал 46-й гвардейский Таманский Краснознамённый ордена Суворова третьей степени ночной бомбардировочный авиационный полк, состоявший только из женщин. Эти женщины летали на крошечных «кукурузниках» в глухой ночи, чтобы воевать с немцами.

Они были вооружены и обучены лучше немецких военно-воздушных сил. В ходе боевых действий лётчицы авиаполка произвели 23 672 боевых вылета, многие из которых помогли выиграть важные битвы, как в России, так, позднее, и на территории Германии.

Женщины были настолько хороши и неуловимы, что немецкие солдаты дали им прозвище «Nachthexen», или «Ночные ведьмы», на родине же их называли «Ночными Ласточками». Тактика лётчиц состояла в том, чтобы подлететь к своей цели на определённое расстояние, а затем выключить двигатели, чтобы снизить издаваемый самолётом шум. Они плавно снижались и сбрасывали на противника бомбы, прежде чем кто-либо успевал их заметить.

В ходе боевых действий лётчицы авиаполка произвели 23 672 боевых вылета.

Из них:

• Битва за Кавказ — 2920 вылетов;
• освобождение Кубани, Тамани, Новороссийска — 4623 вылетов;
• освобождение Крыма — 6140 вылетов;
• освобождение Белоруссии — 400 вылетов;
• освобождение Польши — 5421 вылета;
• битва в Германии — 2000 вылетов.

Перерывы между вылетами составляли 5-8 минут, порой за ночь экипаж совершал по 6-8 вылетов летом и 10-12 зимой.

Всего самолёты находились в воздухе 28 676 часов (1191 полных суток).

Лётчицами было сброшено 2 902 980 кг бомб, 26 000 зажигательных снарядов. По неполным данным, полк уничтожил и повредил 17 переправ, 9 железнодорожныхэшелонов, 2 железнодорожные станции, 46 складов, 12 цистерн с горючим, 1 самолёт, 2 баржи, 76 автомобилей, 86 огневых точек, 11 прожекторов.

Было вызвано 811 пожаров и 1092 взрыва большой мощности. Также было сброшено 155 мешков с боеприпасами и продовольствием окружённым советским войскам.

         БОЕВЫЕ ПОТЕРИ полка составили 32 человека. 

Несмотря на то, что лётчицы гибли за линией фронта,

ни одна из них не считается пропавшей без вести.

После войны комиссар полка Евдокия Рачкевич на деньги, собранные всем полком,

объездила все места, где гибли самолёты, и разыскала могилы всех погибших.

Если мы посмотрим Список советских асов- бомбардировщиков, то многие очень удивятся, если узнают,что ПЕРВЫЕ ОДИННАДЦАТЬ МЕСТ= ЭТО ЖЕНЩИНЫ!!!

Про список советских асов-бомбардировщиков

1. Ирина Себрова  — командир звена , гвардии старший лейтенант.

Герой Советского Союза.

Летчица Ирина Себрова держала в полку своеобразный рекорд по количеству боевых вылетов — у нее их больше, чем у всех: к моменту вручения ей Золотой Звезды —девятьсот пятьдесят, а к концу войны — тысяча восемь!

Себрова Ирина

2. Наташа Меклин (Кравцова)  —  командир звена,гвардии лейтенант.

Герой Советского Союза.

На счету командира звена Натальи Кравцовой — 980 боевых вылетов.

Почетный гражданин города Гданьск ( Польша).

Автор книги- документальной повести " Вернись из полета".

Меклин Наталья

3. Евгения Жигуленко  — старший летчик, командир звена,гвардии лейтенант.

Герой Советского Союза.

На счету командира звена Евгении Жигуленко — 968 боевых вылетов.

Она как раз и есть режиссером фильма " В небе ночные ведьмы"

Евгения Жигуленко

За годы войны 23 военнослужащим полка было присвоено звание Героя Советского Союза:

1. Гвардии ст. лейтенант Аронова Раиса Ермолаевна — 960 боевых вылетов. 
2. Гвардии ст. лейтенант Белик Вера Лукьяновна — 813 боевых вылета. 
3. Гвардии ст. лейтенант Гашева Руфина Сергеевна — 848 боевых вылетов. 
4. Гвардии ст. лейтенант Гельман Полина Владимировна — 860 боевых вылетов. 
5. Гвардии ст. лейтенант Жигуленко Евгения Андреевна — 968 боевых вылетов.
6. Гвардии ст. лейтенант Макарова Татьяна Петровна — 628 боевых вылетов. 
7. Гвардии ст. лейтенант Меклин Наталья Фёдоровна — 980 боевых вылетов. 
8. Гвардии капитан Никулина Евдокия Андреевна — 760 боевых вылетов.
9. Гвардии лейтенант Носаль Евдокия Ивановна — 354 боевых вылета. 
10. Гвардии ст. лейтенант Парфёнова Зоя Ивановна — 680 боевых вылетов. 
11. Гвардии ст. лейтенант Пасько Евдокия Борисовна — 790 боевых вылетов.
12. Гвардии капитан Попова Надежда Васильевна — 852 боевых вылета.
13. Гвардии ст. лейтенант Распопова Нина Максимовна — 805 боевых вылетов.
14. Гвардии капитан Розанова Лариса Николаевна — 793 боевых вылета.
15. Гвардии ст. лейтенант Руднева Евгения Максимовна — 645 боевых вылетов. 
16. Гвардии ст. лейтенант Рябова Екатерина Васильевна — 890 боевых вылетов.
17. Гвардии капитан Санфирова Ольга Александровна — 630 боевых вылетов. 
18. Гвардии ст. лейтенант Себрова Ирина Фёдоровна — 1004 боевых вылета.
19. Гвардии капитан Смирнова Мария Васильевна — 950 боевых вылетов.
20. Гвардии ст. лейтенант Сыртланова Магуба Гусейновна — 780 боевых вылета. 
21. Гвардии ст. лейтенант Ульяненко Нина Захаровна — 915 боевых вылетов. 
22. Гвардии ст. лейтенант Худякова Антонина Фёдоровна — 926 боевых вылетов.
23. Гвардии капитан Чечнева Марина Павловна — 810 боевых вылетов. 

Когда на боевом аэродроме
В кромешной тьме заметные едва,
В тугих ветрах, в пыли, в моторном громе
Рулят на старт знакомые У-2,
Когда зенитки гневные на страже
Стоят у нас - на стыке двух морей,
Когда в поход уходят экипажи
Моей страны любимых дочерей,
Я, как вчера, сегодня вижу снова,
Как в небе пролетают высоко
Амосова, Никулина, Смирнова,
И Руднева, и Белик, и Пасько.
... Друзья мои! Попробуйте измерьте
Величье славы, вставшей в полный рост.
Они летят дорогою в бессмертье
Дорогой ясных путеводных звёзд.
Они летят - и день, что нынче начат,
Сияньем солнца их согреет вновь.
Пусть им всегда сопутствует удача
И Родины великая любовь.

Из стихотворения Б.Ласкина "Бессмертие"

Баллада о военных летчицах

Песня посвящена 46-му гвардейскому ночному бомбардировочному авиационному полку.
Музыка Е. Крылатов, слова E. Евтушенко,исполняет Елена Камбурова

ВЕЧНАЯ ПАМЯТЬ...ВЕЧНАЯ СЛАВА ИМ!!!

Изучение истории настольных колокольчиков, их необыкновенно красивый внешний вид - тема настолько интересная и затягивающая, что я решила посвятить ей отдельную статью.

Настольный колокольчик оставался неотъемлемой деталью убранства русского жилого интерьера на протяжении всего XIX в., вплоть до появления электрического звонка.

Колокольчик являлся не только инструментом для вызова прислуги. Стоявший на письменном рабочем столе в кабинете должностного лица или на туалете великосветской дамы, он представлялся вещицей, украшающей повседневный быт владельца. Его часто подбирали в соответствии со стилевым решением окружающих предметов - кабинетной бронзой, письменным прибором, канделябрами, мебелью.

Фантазия в оформлении колокольчиков была поистине безграничной. Художники и ремесленники обращались к искусству прошлого, возрождая к жизни давно забытые формы и орнаменты. Настольный колокольчик мог нести на себе также идейно-смысловую функцию, которая, как правило, отражала сущность самого владельца.