Сталин, Рузвельт и Черчилль на Тегеранской конференции; 29.11.43

Известно, что у советских и российских космонавтов есть традиция — перед отлетом смотреть фильм "Белое солнце пустыни". Оказывается, у этой традиции есть логичное объяснение. Именно это кино показывалось космонавтам как эталон операторской работы — на его примере объяснялось, как правильно работать с камерой и строить план.


Белое солнце пустыни

В дореволюционной азбуке буква Д называлась "добро". Флаг, соответствующий этой букве, в своде сигналов военного-морского флота имеет значение "да, согласен, разрешаю". Именно это стало причиной возникновения выражения "дать добро". Производное от него выражение "Таможня дает добро" впервые появилось в фильме "Белое солнце пустыни".

Белое солнце пустыни

В фильме "Белое солнце пустыни" в сцене на баркасе у Верещагина кровь на лице. Это не грим — незадолго до съемок сцены актер Павел Луспекаев подрался в пивной с местными жителями и явился с ножевой раной на лице.


Белое солнце пустыни

Художник-баталист, Василий Верещагин, в поисках сюжетов для новых картин отправился на русско-японскую войну и погиб, находясь на подорвавшемся на японской мине броненосце "Петропавловск". Герой фильма "Белое солнце пустыни" Павел Верещагин в конце фильма ведет баркас, который взрывается. Однако никаких сведений о том, получил ли таможенник такую фамилию от режиссеров и сценаристов фильма специально, или это просто совпадение, не имеется.


Белое солнце пустыни

Прогульщики


Баскетбол.
В те времена редко где можно было встретить баскетбольную площадку. Пожалуй, только в школьном спортзале.
На улице для корзины подходил и найденный на помойке стул с выбитым сиденьем.


Вратарь.
В футбол школьники играли в любом месте, на любой доступной площадке и в любую погоду. Наличие ворот с сеткой считалось особым шиком.


Каникулы.
Самым вожделенным временем для любого школьника были каникулы. Что в советское время, что сейчас тут ничего не изменилось.
Правда, в те времена зимние каникулы были куда короче, чем сейчас.


Гордостью всех советских людей был космос и балет. На спектакль в Большой театр попасть было нереально, зато покататься с памятника-горки на Аллее космонавтов у ВДНХ — запросто.


Дача.
Дача для советского человека была местом, куда можно было сбежать от унылой действительности, и местом спасения в экономической форме: здесь можно было выращивать культуры и обеспечивать себя кое-какими продуктами И на лето, и на зиму. Именно на даче человек мог побыть самим собой — в жилищных условиях распространенных в те годы коммунальных квартир ему это плохо удавалось.


Воспитательница


Бригада


Обязательное приобщение к сельскохозяйственному труду "на картошке" — удел студентов дневных отделений и младших научных сотрудников.
Школьники обычно помогали селу по велению сердца и пионерской организации.


"Стать космонавтом" — главный детский мем советского времени. Считается, что все школьники мечтали, что благодаря их подвигам "и на Марсе будут яблоки цвести".


Школьныи

История этого фильма берет свое начало в октябре 1974 года, когда на сцене московского ТЮЗа был поставлен мюзикл Марка Розовского и Юрия Ряшенцева "Три мушкетера" на музыку Максима Дунаевского.
Спектакль продержался на сцене ТЮЗа несколько лет, после чего был снят. Однако один из работников ЦТ в 1978 году внезапно загорелся желанием экранизировать его средствами телевидения. Правда, мысли повторять путь спектакля и делать из него двусмысленное произведение не было, а была мысль обратная — создать легкий и веселый мюзикл.
Экранизировать произведение взялась Одесская киностудия.

В качестве режиссера был выбран Георгий Юнгвальд-Хилькевич, у которого уже имелся опыт создания музыкальных фильмов. У самого Хилькевича тоже имелась веская причина взяться за "Трех мушкетеров": это было его любимое произведение. Еще в 14-летнем возрасте, из-за тяжелой болезни, Хилькевич оказался на долгие месяцы прикован к кровати и за это время прочитал уйму всяческой литературы. Но самое большое предпочтение отдавал романам Александра Дюма-отца.


Но сценарий режиссера не устроил и он его практически полностью переписал.
С 1 ноября начался подготовительный период фильма, где самое трудное было — подыскать нужных актеров.

Наверное, больше всего хлопот было с четверкой мушкетеров. На роль д'Артаньяна пробовались несколько молодых актеров

Фотопробы на роль д`Артаньяна

но Хилькевичу больше всех нравился Александр Абдулов. Тот тоже спал и видел себя в роли смелого гасконца, и все шансы для этого у него были.

Фотопроба Александра Абдулова на роль д`Артаньяна

Как вдруг дорогу ему перебежал ленинградский актер Михаил Боярский. Тот попал в эту картину случайно. Шел как-то по улице Горького в Москве и внезапно встретил поэта Илью Резника. Тот его и ошарашил: "Миша, ты снимаешься в "Трех мушкетерах?" — "Каких еще "Мушкетерах"?" — удивился Боярский. "Ну ты даешь! У тебя же, Мишель, физиономия как из прошлого века и волосы длинные. Обязательно скажу Хилу". — "Какому Хилу?" — не понял Боярский. "Режиссеру Юнгвальд-Хилькевичу". И действительно, сказал.
Далее рассказывает Георгий Юнгвальд-Хилькевич:
"Я приехал в Петербург, Миша пришел в гостиницу. Посмотрел я на него и сказал:
— Будем пробовать вас на Рошфора.
К тому времени на роль д'Артаньяна был уже утвержден Саша Абдулов. Боярский ответил:
— В этой картине готов играть даже дворника. Его одели в костюм... Он зашёл в павильон... и тишина наступила на Одесской студии.
Думаю: "Что такое, почему так тихо, пожар, что ли?".
Потому что на студии всегда галдеж. Замолкают, только если что-то серьезное случится.
Поворачиваюсь: передо нами стоит д'Артаньян. Единственный и неповторимый.
И с Мишей все было решено".

Фотопробы Михаила Боярского на роль д`Артаньяна

Но решающую роль в утверждении Боярского сыграет композитор фильма Максим Дунаевский. Узнав, что у Михаила музыкальное образование и он свободно читает ноты, композитор обрадовался и стал "давить" на руководство Гостелерадио, пробивая кандидатуру Боярского. И пробил.

На роль Атоса Хилькевич с самого начала хотел пригласить будущего Шерлока Холмса Василия Ливанова. Тот дважды приезжал на пробы и произвел на всех хорошее впечатление. Но затем к роли охладел и на все последующие вызовы больше не откликался.

Фотопробы Ю. Соломина, В. Ливанова и В. Смехова на роль Атоса

И тогда Хилькевич вспомнил другого исполнителя — актера "Таганки" Вениамина Смехова, который поразил его в роли Воланда в спектакле "Мастер и Маргарита".

На роль Портоса претендовал Георгий Мартиросян, но по утверждению режиссера, он заранее знал, что Портоса будет играть Смирнитский.

Фотопробы на роль Портоса

Арамиса найти никто не мог, хотя перепробовали огромное количество актеров. Помог Боярский, который спросил режиссера: "Ты не смотрел фильм „Государственная граница“, сейчас по телевизору показывают?" Боярский сказал, что там играет актер, который прекрасно подошел бы на роль Арамиса. Так в фильме появился Игорь Старыгин.

Фотопробы на роль Арамиса

Сам Хилькевич, когда еще работал над режиссерским сценарием, был уверен, что обязательно возьмет в свою картину двух актеров — Олега Табакова на роль Людовика XIII

Фотопробы на роль Людовика XIII

Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
Олег Павлович — гигантский актёр. Я никого не могу с ним сравнить в его точном ощущении стиля и жанра. Он у нас такой — единственный. У него — отдельное, ни на кого не похожее дарование.


Роль Анны Австрийской безоговорочно была отдана Алисе Фрейндлих

Фотопроба Алисы Фрейндлих и Александра Абдулова на роли королевы Анны и Д'Артаньяна


После месяца интенсивных кинопроб были определены и другие исполнители. Так, на роль Констанции Бонасье приглашена Евгения Симонова

Фотопробы на роль Констанции

на лорда Бэкингема — Игорь Костолевский

Фотопроба на роль герцога Бэкингема - Игорь Костолевский

на Рошфора — Борис Клюев

Фотопроба на роль графа Рошфора - Борис Клюев

на де Жюссака — Владимир Балон

Фотопробы на роль де Жюссака

Однако чуть позже в этот список пришлось внести коррективы. Руководство ЦТ настояло на том, что в роли Бонасье снималась Ирина Алферова. Когда об этом узнал Костолевский, он тут же отказался от своей роли, поскольку сниматься хотел только с Симоновой.

С исполнительницей роли Миледи вышла иная история. В этой роли Хилькевич очень хотел снимать Елену Соловей, и та уже дала свое согласие. Причем когда незадолго до съемок актриса узнала, что беременна, она согласилась сделать аборт, лишь бы сниматься у Хилькевича. А потом внезапно передумала. Сообщила, что решила рожать: "Он уже шевелится, не могу я сделать аборт". А до съемок оставались считаные недели. Хилькевич сел за срочную переделку сценария. В итоге из Миледи он сделал этакого Джеймс Бонда в юбке и пригласил на эту роль актрису соответствующего амплуа — Маргариту Терехову. Но теленачальники эту кандидатуру внезапно не утвердили, спустив режиссеру другую актрису — партнершу Ирины Алферовой по сериалу "Хождение по мукам" Светлану Пенкину.

Фотопробы на роль Миледи

Но Хилькевич хотел снимать только Терехову. Тем более, что он и так ряд актеров взял в картину по протекции сверху. Короче, он уперся: либо Терехова, либо сериала вообще не будет. Видимо, он источал такую решимость, что с ним решили не связываться


Съемки фильма начались в понедельник, 3 апреля, во Львове. Однако за несколько часов до начала работы все едва не застопорилось. Виной всему были... усы Боярского. Он их специально отрастил для роли и очень ими гордился — они даже по-пижонски закручивались на кончиках. Но во время наложения грима случилась беда. Симпатичная гримерша решила подвить кончики усов, а Боярский в порыве страсти ущипнул ее за упругую попку. Девушка взвизгнула и сожгла один ус начисто. Боярский чуть не умер от расстройства. Успокоившись, он попросил девушку сделать хоть что-нибудь, иначе режиссер его просто убьет. И гримерша наклеила ему искусственный ус.


Съемки начались с натурных эпизодов. Снимали эпизод драки д'Артаньяна с Рошфором из начала фильма. Там герой Боярского, спасаясь от людей Рошфора, должен был выпрыгнуть с деревянной балюстрады на уровне пятого этажа и приземлиться на стог сена, под которым были спрятаны картонные коробки. Естественно, за актера этот прыжок должен был осуществить каскадер.

Геннадий Макоев демонстрирует технику пржка Михаилу Боярскому в сцене драки на площади Менга.Львов.1978

Но Боярский внезапно решил прыгнуть сам. Причем настаивал на этом решительно: дескать, мой герой ничего не боялся, значит, и мне негоже прятаться за спину каскадера. Короче, ему разрешили. Далее послушаем рассказ Г. Юнгвальд-Хилькевича:

Михаил Боярский прыгает со стены в драке на площади Менга. 1978. Львов.

"Смотрю наверх, а Боярский стоит на антресоли бледный. Думаю: не прыгнет. А он разбежался и... Я только успел скомандовать: "Камеры. Мотор!". И,., ба-бах! Боярский уже внизу. Провалился в сено. На площадке воцарилась тишина. Все замерли. Наконец показалась его голова.
Спрашиваю:
— Миша, ты как? Ноги? Руки? Целые? Он:
— Все в порядке. А сколько за трюк платят?
У всех — гора с плеч, отвернулись, разговариваем. Вдруг слышу за спиной: БА-БАХ! Поворачиваюсь, а это, оказывается, Боярский прыгнул второй раз. Без камер, без всего, просто так.
— Миша, ты что? С ума сошел? А он мне:
— Первый раз ничего не понял. Я должен был это почувствовать.
Говорил, что хотел заработать друзьям на ресторан. Но на самом деле себя на прочность пробовал..."

Михаил Боярский прыгает с городской стены Менга. Львов.1978

"Дворцовые" эпизоды снимали по ночам во львовском Дворце бракосочетаний. Там впервые на съемочной площадке объявилась Алиса Фрейндлих, игравшая Анну Австрийскую. Хилькевич с нетерпением ждал ее появления и был абсолютно уверен, что такая опытная актриса сыграет все свои эпизоды на одном дыхании. А что вышло? Фрейндлих внезапно заявила, что не знает, как играть ее героиню. В ответ Хилькевич начал рассказывать актрисе чуть ли не всю биографию героини: о том, что она была полуиспанка-полунемка, что она была затравлена, терпела издевательства кардинала, которому она однажды посмела отказать в близости и т. д. и т. п. Но это мало помогло. Выслушав длинный рассказ режиссера, актриса вновь спросила: "Как играть-то?" А время час ночи, надо снять важный эпизод с подвесками (их королеве приносит д'Артаньян), но актриса капризначает, требуя от режиссера показать ей "зерно роли". Что делать? Спасение пришло неожиданно.


Фрейндлих внезапно задалась вопросом, почему королева подарила своему любовнику столь заметную вещь, как подвески. Хилькевича вопрос озадачил, и он взял десятиминутный тайм-аут на раздумья. И тут его осенило. "Подвески она подарила потому, что единственное, чем она могла насолить королю, так это отдать его же подарок! Испанское проявление непокорности наряду с австрийской расчетливой холодностью". Так было найдено "зерно роли". С этого момента Фрейндлих стала играть свою героиню именно в этих красках.

Между тем первый скандал на съемках фильма грянул в том же апреле. Внезапно взбунтовались актеры. Причем, по делу. Дело в том, что директор картины Михаил Бялый решил сэкономить на них и поселил в гостинице "Колхозная". А сервис в ней соответствовал названию — то есть его там вообще не было. Прожив там пару дней, артисты решили, что с них хватит и в знак протеста... завалились спать в номер "люкс" в другой гостинице, где жил режиссер Юнгвальд- Хилькевич. Далее послушаем его собственный рассказ:
"Я прихожу к себе в номер после съёмки, открываю двери и вижу: все артисты — у меня. На моей кровати торчат ноги в чулках — спит Рита Терехова. Ноги запачканы, потому что она туфли сняла и ходила босиком. На другой кровати спит Смехов, на третьей — Смирнитский. У меня был двухкомнатный номер с кучей кроватей и диванов. Я жил с женой Татьяной. Она у меня вторым режиссером была на картине.
Я захожу. Они проснулись. Смотрят на меня зло и молчат.
Я говорю:
— Понял. Сейчас директора приглашу.
Набираю телефон Вялого и говорю: "Михаил Абрамович, зайдите, пожалуйста".
Пришел Бялый. Я улыбаюсь ему и приглашаю войти. А сам вышел в коридор. Слышу за дверью дикий мат...
Через минуту выходит Бялый, красный как свекла:
— Ну, что? — спрашиваю.
— Вы были правы, Георгий Эмильевич. Это очень хорошие актеры, им нужно сделать номера, лучшие во Львове.
Ушел и расселил их тут же..."

съёмочная группа "Трёх мушкетеров"

Между тем съемки шли в ускоренном темпе, поскольку заказчик в лице Гостелерадио поставил условие закончить работу в кратчайшие сроки — по 22 съемочных дня должно уходить на каждую серию (а их намечалось три). Однако даже в этом бешеном ритме съемок актеры находили время для пьянок и гулянок. Вот как об этом вспоминает режиссер Г. Юнгвальд-Хилькевич:
"Во Львове с утра они наряжались в свои мушкетерские доспехи и так жили весь день. Ходили в ресторан, в столовую, за пивом. Так и спали.


Внимание к "Трем мушкетерам" было колоссальное. Во Львове следом за нами во время съемок ездила "Волга". Я никак не мог понять: почему? Решил, что просто какая-нибудь поклонница преследует кого-то из актеров. Потому что, кроме "Волги", еще целый автобус с женщинами, влюбленными в мушкетеров, не отставал от съемочной группы ни на шаг. Там были и жены высокопоставленных работников. Красотки, длинноногие. Каждый день гонялись за нами в автобусе. Мы останавливаемся снимать, а они уже тут как тут. Где-то метрах в двадцати от замка, который мы снимали, раскидывалась скатерть, на ней выставлялись шикарные ужины, обеды, с выпивкой, конечно. Для нас это было настоящим мучением.


И что вы думаете? Оказывается, в той "Волге" была вмонтирована канистра размером с багажник, полная вина. С краником, к которому мои дорогие мушкетеры все время прикладывались..."

А вот как вспоминает о тех съемках актер Лев Дуров, который играет капитана королевских мушкетеров де Тревилля:


"Все говорят, что лошади дальтоники. Но я-то теперь знаю, что это неправда. Моя лошадь, к примеру, реагировала на голубой цвет. Почему-то ее раздражала эта ориентация. Как только видела голубые камзолы, начинала беситься, лезла на чугунную изгородь. А так как я уже на ней начал сниматься, подменить лошадь было нельзя. И вот в одном эпизоде высыпали голубые камзолы, лошадь, как водится, взбесилась и понесла. Мы снимали в старинном замке, который в советские времена переделали под Дворец бракосочетаний. И вот лошадь меня вынесла через арку дворца на главную улицу Львова, прямо в автомобильный поток. Представляете себе квадратные глаза автомобилистов, прохожих? Я — среди машин, в шляпе с перьями, шпага на боку, кресты на спине и на груди. Скачу, делаю вид, что так каждый день на работу езжу. Когда я подумал, сколько же можно так скакать, впереди показался милиционер-регулировщик. Я выбросил руку налево, для поворота, он совершенно ошалевшими глазами посмотрел на меня, остановил движение, показал мне палочкой, и я свернул. Получилось, что я сделал круг и въехал обратно во двор этого Дворца бракосочетаний. А там уже царила паника: "Куда делся Дуров?". Пришлось сказать, что я таким образом и сам размялся, и лошадь разогрел. Честно говорить никому не стал, потому что тут же представил, сколько было бы хохота, они издевались бы надо мной до конца картины. Зато в самом городе после этого случая много разговоров было!.."

Вспоминает В. Балон(он играл роль злодея де Жюссака):


"Нас было четверо (имеются в виду Боярский, Смирнитский, Старыгин, Балон, а Смехов приезжал на съемки реже остальных. — Ф. Р.), и все у нас было поровну. После того как нас поселили в "Ульяновскую", мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же, об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: "Та дэвушка, которая у вас была, — моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада — пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!" В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут "Посольская", "Лимонная"... Разве ж устоишь? Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но... скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.

Когда съёмки во Львове уже близились к концу, грянул новый скандал. На этот раз гораздо серьезнее, чем все предыдущие, поскольку на этот раз актеров обвинили... в антисоветской пропаганде. А случилось следующее.
Как мы помним, съёмочную группу поселили в одну из лучших гостиниц города — "Ульяновскую", принадлежавшую обкому. И практически все номера в ней были нашпигованы "жучками", имевшими прописку в львовском КГБ. А актёры, как мы помним, чуть ли не каждый день после съемок устраивали в своих номерах пьяные посиделки с девочками, на которых не только похвалялись кусками из своих ролей, но и травили анекдоты, а Боярский даже пародировал самого Брежнева. В итоге режисера фильма Юнгвальд-Хилькевича вызвали в КГБ. "Вы знаете, что ваши артисты пародируют Брежнева?" — спросили его с порога. "Нет", — честно ответил режиссёр. "А что они кроют матом Ленина?" Тут Хилькевичу вовсе стало дурно. "Не верите? — продолжали бушевать чекисты. — Тогда мы вам это сейчас продемонстрируем". И они включили гостю магнитофонную ленту, на которой Лев Дуров называл вождя мирового пролетариата фашистом и лысым кретином. Услышав это, Хилькевич понял, что фильм вот-вот накроется медным тазом, а всю съемочную группу ждут Соловки. Надо было срочно спасать и себя и всех остальных. Но как? Идея пришла в тот самый момент, когда чекистский палец нажал на кнопку "стоп" в магнитофоне. Режиссер сказал: "Я вас прекрасно понимаю. Но и вы нас поймите. Это же артисты. Они — обезьяны. Они и меня кривляют постоянно, и директора фильма. Они же без этого не могут. Хотя и говорят они такое, все равно они патриоты своей родины. Ведь Чехов тоже ругал русский народ. И — ничего". Короче, ему удалось убедить чекистов, что больше таких случаев в его группе не будет. И слово свое сдержал. Когда он рассказал об этой встрече актерам, те перепугались и с тех пор завязали и с анекдотами, и с пародиями. Но не с пьянками-гулянками.


Съёмки во Львове продолжались до 15 июля, после чего группа перебазировалась к себе на родину, в Одессу, чтобы продолжить работу в тамошних павильонах. Жить актеров определили в гостинице "Куряж". Как и во Львове, жизнь там тоже забила ключом. Однажды Хилькевич после съемки пришел к себе в номер, лег в кровать, а там... голая женщина. Ждет режиссера. Хилькевич так и не разобрался, откуда она там взялась: то ли сама пришла, будучи поклонницей режиссера, то ли "мушкетеры" прислали в качестве подарка. Хилькевич впал в такой раж, что выгнал дамочку в коридор в чем мать родила, а вещички в щель просунул. Потом лежал и думал: может, зря выгнал? В другом инциденте фигурировал актер Трофимов. "Мушкетеры" заманили его на свою гулянку и напоили, хотя прекрасно были осведомлены, что тот не пьет. В итоге съемочная группа собралась на съемки, а Трофимова нет. Хилькевич отправился за ним в гостиницу и нашел его... в туалете. Актер с безумным лицом сидел на полу, обхватив руками унитаз и "вызывал Ихтиандра". Кардинал, конечно, это - не мушкетёр


Натурные эпизоды фильма снимались в Каменец-Подольске. Там сняли "осаду Ла-Рошели", когда мушкетеры сдерживают натиск тысячной вражеской армии. Во время съемок эпизода "Сен-Жермен" стало плохо Смирнитскому — у него схватило сердце. Боярский, который был "под градусом", так перепугался, что стал делать ему массаж груди. Причем так неумело, что Смирнитский возопил: "Да пусти ты, сука, мне дышать нечем!" Актера увезли в больницу, где более профессионально подготовленные люди сумели спасти его от самого худшего.
— Я вернусь! — кричал он, когда его погружали в "скорую".


Сцену "марлезонского бала" снимали в Одесском оперном театре. Там в качестве пострадавшего оказался уже сам Боярский. Снимали эпизод, где он отбивается от нескольких гвардейцев кардинала. Рядом стоял Борис Клюев, игравший Рошфора, который по сюжету в схватке не должен был участвовать. Но его, видимо, охватил такой азарт, что он не сдержался, выхватил шпагу и ткнул ею Боярского в лицо. Кончик шпаги попал аккурат в нёбо д'Артаньяна. (По версии постановщика трюков, каскадёра Николая Ващилина Боярского ранил не Б. Клюев, а В. Балон, который разрабатывал эту сцену во время отсутствия Ващилина. Сам же Борис Клюев опроверг эту версию, признав в одном из интервью, что он совершенно случайно травмировал Боярского, поскольку тот появился на съёмочной площадке нетрезвым). Когда уже в больнице актеру сделали рентген, выяснилось, что всего сантиметра не хватило до мозга. Съемки "бала" пришлось отложить. Его сняли несколько дней спустя, но уже в другом месте — во Дворце моряков. Причем руководство Дворца согласилось пустить к себе киношников только с условием, если Боярский даст у них бесплатный концерт. И пришлось актёру, у которого еще не зажило нёбо, два часа драть глотку на сцене. Как ни странно, от этой гимнастики связки зажили моментально. Господь его сохранил за такой подвиг.


Съёмки фильма продолжались до 9 августа. Затем в течение трёх месяцев шел монтаж трёх серий. Гонорары исполнителям главных ролей были выплачены следующие: М. Боярский — 3225 руб., В. Смехов — 2138 руб., В. Смирнитский — 2105 руб., И. Старыгин — 2100 руб., В. Балон — 1200 руб., Л. Дуров — 960 руб., И. Алферова — 825 руб., О. Табаков — 800 руб., А. Фрейндлих — 780 руб. Автор музыки Максим Дунаевский получил 3500 рублей за 1-ю серию и 1750 рублей за две остальные.
Между тем ряд исполнителей пришлось озвучивать другим актерам. Так, за Игоря Старыгина говорил другой Игорь — Ясулович.

Спросите почему? Дело в том, что у Старыгина небольшой дефект речи, которого у Арамиса быть не могло. Александра Трофимова озвучивал Михаил Козаков

а Ирину Алферову — Анастасия Вертинская.


Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
"Перед Ирой Алфёровой — госпожой Бонасье я испытываю вину, потому что не вложил в нее столько режиссерской любви и заботы, как, например, в Алису Фрейндлих или Лену Цыплакову. Дело в том, что Ира была мне навязана. И это меня очень раздражало. Алферова нравилась руководству телевидения, потому что хорошо снялась в "Хождении по мукам". Я хотел утвердить Женю Симонову, но мне не дали. Ира не знала этого. У нас были нормальные отношения, и она осталась довольна своей ролью. Но ей было трудно на съемках. Были проблемы с музыкальностью. Ей было тяжело танцевать и петь одновременно. Она немного сутулая. Бонасье Жени Симоновой была бы более изыскано-хитрой, лукавой, ускользающей. А Ира Алферова — глубоко славянский тип. И французская легкость просто ей несвойственна. Я же не изменил своего замысла по прочтению этого образа и натаскивал Иру на то, что с легкостью могла бы сделать Симонова. Вот за это я чувствую перед Алферовой неловкость. Мне надо было идти от ее способностей, ее дарования. От ее грубоватого голоса. Бонасье могла быть и такой — с низким голосом, как у самой Алферовой. Надо было построить на этом комедию, ведь из всего можно смех выжать. Например, в знаменитом фильме,где д'Артаньяна играл Майкл Йорк, госпожа Бонасье была такой милой, дико неуклюжей женщиной, которая все время стукается, падает, переворачивается вверх ногами, катается по полу. Это было очень смешно. И я мог придумать что-то в этом духе. Но я "подтаскивал" индивидуальность Иры под свою идею образа. Я чувствую себя виноватым перед Ириной Алферовой еще и потому, что подтянул роль к голосу. Тот тембр Насти Вертинской, тот звук, такой высокий, звенящий, очень подходил к образу Бонасье. Только внешность осталась Алферовой.".


Нельзя рассказывая об этом фильме не упомянуть композитора Максима Дунаевского.
Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
"Я любил работать с Дунаевским. Почему? Потому что Максиму всегда было можно рассказать словами, что я хочу. Когда я начинал снимать "Трёх мушкетёров", песни нужно было заменить, или придать им новую современную интерпретацию.
Макс меня понял и сделал это. Но, увы, это создало первую конфликтную ситуацию с авторами сценария. Неизменёнными остались два номера — песня "О кардинале": "Ли-ла-ли-ром" и дуэт с Констанцией. До сих пор эти номера как бельмо на глазу. Кроме этого, был необходим шлягер — песня мушкетёров. И я напел, вернее, наговорил ритм и привёл музыкальный пример Максиму из пародийного американского фильма о трех мушкетерах. Ритм должен был определять стук копыт. И сказал, что эта песня должна нравиться всем, чтобы её было легко спеть. Чтобы все, начиная от пьяниц, заканчивая детьми, смогли это спеть. И Дунаевский написал мелодию для "Пора-пора". А Ряшенцев, несмотря на то, что Розовский категорически возражал и мы были в конфликте по поводу музыкальной концепции фильма в целом, как человек талантливый, переступил через собственные амбиции и, загоревшись от мелодии, удачно подтекстовал её. Тогда и появился шлягер"

Вениамин Смехов с Максимом Дунаевским во время съемок мушкетеров

Почти все трюки и фехтование в фильме были придуманы, разработаны и поставлены Николаем Ващилиным, с которым Одесская киностудия заключила договор на этот счёт. Все драки, скачки, падения разрабатывал и ставил он. По этим разработкам формировалась смета фильма, шились костюмы, изготавливали реквизит.

Николай Ващилин - режиссёр трюковых эпизодов фильма "Д'Артаньян и три мушкетёра". Львов. Де Шо. Львов

Ко времени "Трех мушкетеров" актерам уже запретили рисковать собой во время съемок картин. "Лихачить" разрешили исключительно специалистам. В действие были введены "Правила по технике безопасности и производственной санитарии на киностудиях СССР", согласно которым "исполнение опасных трюковых кадров (полеты в воздухе, прыжки с высоты, прыжки в воду, падения и т. п.), связанные с каким-либо риском для жизни или здоровья исполнителей, должно поручаться лишь актерам, прошедшим специальную подготовку. В противном случае эти действия должны выполняться специалистами-дублерами".

Николай Ващилин репетирует фехтовальную сцену с Арамисом (Игорем Старыгиным) в монастыре Де Шо. Львов.1978

Каскадёры дублировали многих актёров в опасных эпизодах

Костюмерша одевает в костюм Потроса каскадёра Николая Ващилина для дублирования Смирнитского в опасных трюках. Справа каскадёр Сергей Васильев. Львов.1978


Михаил Боярский и дулёрша Миледи Ларо Джаркас на съёмках фильма Д'Артаньян и три мушкетёра. Львов. 1978


Ходюшин (дублирует Боярского на прыжке в окно на лошади), Юнгвальд-Хилькевич, Смехов, Кринский в перерыве съёмок драки в павильонах Красной голубятни и Таверны . Фото - Николая Ващилина. 1978 год


Николай Ващилин и каскадёры-новички С. Васильев, А. Ходюшин. Львов.1978 год


Каскадёры и Ларо Джаркас во время съёмки засада на мушкетёров, 1978


Каскадёры - Маккоев,Ващилин,Павлюк,Васильев,Кринский во дворе Одесской киностудиив перерыве съёмок драки в Красной голубятне и Таверне. Одесса.1978

Рассказывает Н. Ващилин
"Картину мы снимали три месяца. Первый месяц "мушкетеры" у меня ходили строем: репетиция утром, вечером... Но где-то через месяц артисты заметно расслабились. Что вполне объяснимо: когда треть картины снята, никто не будет менять исполнителей. Помню, утром предстояло снимать сложнейшую сцену "засада Арамиса", надо скакать, а они все пьяные! И я понимаю, что все может закончиться печально. И отказался ставить подпись в журнале: не буду брать на себя ответственность! Съемку отменили, Георгий Эмильевич на артистов "спустил собак", на меня рассердился. Так "мушкетеры" меня тихо возненавидели. Хотя после завершения трюковых съемок в Одессе расстались хорошо: они мне теплые слова говорили, пожелания на фото написали, мы выпили шампанского, и я уехал".


Монтаж фильма был закончен 25 декабря. Вдруг грянул скандал. Его инициаторами стали авторы сценария Марк Розовский и Юрий Ряшенцев, которые подали в суд на Хилькевича.
Режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич, закончив работу над фильмом "Д'Артаньян и три мушкетера", никак не мог добиться выпуска его на экран. А все потому, что против выступили его соавторы — сценаристы Марк Розовский и Юрий Ряшенцев, которые обвинили его в самовольной переделке сценария и присвоении их доли гонорара. Но суд встал на сторону режиссёра, объявив, что Хилькевич на авторство не претендует, ничего не получал и даже не интересуется гонораром. И в титрах его фамилия в качестве сценариста не стоит.



Премьера фильма "Д'Артаньян и три мушкетера" состоялась 25—27 декабря 1979 года. И с тех пор этот фильм, которому скоро исполнится 35 лет, по-прежнему радует зрителя.



При подготовке материала использованы главы из книг: Ф. Раззаков "Наше любимое кино. Интриги за кадром" Алгоритм, 2004; Георгий и Наталия Юнгвальд-Хилькевич "За кадром". "Центрополиграф", 2000; а также фотографии из архива Одесской киностудии и личных архивов режиссера Г. Юнгвальд-Хилькевича, каскадёра и постановщика трюков Н. Ващилина, актёра В. Смехова

---

Смотрите также:

ККакой Д'Артаньян самый лучший?	Кинопрогулка с "Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами" или где снимали любимый фильм. Часть 1	Кинопрогулка с "Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами" или где снимали любимый фильм. Часть 2	Кинопрогулка с "Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами" или где снимали любимый фильм. Часть 3

Суворовцы. Автор Гостев Алексей, 1950


Аничков мост. Автор Трахман Михаил, 1950-е


Байкеры 50-х. Автор Богданов Владимир, 1950-e


Белая ночь. Экспедиция геологов. Танцевальный вечер. Автор Кривоносов Юрий, 1958


Велосипедисты. Автор Евзерихин Эммануил, 1950-е


Вид на Дворцовую площадь. Автор Лев Шерстенников, 1955


Волга. Автор Волков Эрвин, 1950


ВСХВ. Павильон Машиностроение. Автор Грановский Наум, 1950-e


Г. Александров, Л. Орлова, С. Лемешев, М. Ладынина, А. Гольдейвейзер после получения наград. Автор Гостев Алексей, 1950


Двухэтажный троллейбус. Автор Евзерихин Эммануил, 1950-е


Дети и цыплята. Автор Рюмкин Яков, 1950-e


Жажда. Автор Волков Эрвин, 1950


Западный Кавказ. Озеро Рица. Автор Волков Эрвин, 1957


Киев. Автор Волков Эрвин, 1957


Кремлёвская набережная. Автор Трахман Михаил, 1950-e


Ленинград. Автор Волков Эрвин, 1950


Летнее кафе. Автор Евзерихин Эммануил, 1956


МГУ. Первые студенты. Автор Драчинский Николай, 1953


Милицейский стакан в дни фестиваля. Автор Лазарев Леонид, 1957


Москва. Автор Волков Эрвин, 1950

---

Смотрите также:

Фото из СССР. Часть 1. 1970-е	Фото из СССР. Часть 2. 1980-е	Фото из СССР. Часть 3. 1960-е

---

Мои предыдущие посты:

Как снимали "Д'Артаньян и три мушкетёра"	Мир дикой природы от National Geographic. Часть 10	На съёмочных площадках популярных фильмов. Часть 2	Джон Леннон, Эрик Клэптон, Митч Митчелл и Кит Ричардс в составе супергруппы The Dirty Mac, 1968 год	Курорты Северного Кавказа в 1970-е. Часть 1

В "Секретной миссии", справа от Александра Пелевина, сыгравшего Шелленберга, возвышается Пегас. Ту же бронзовую статую можно увидеть и в других шедеврах советского кинематографа.

1. "Секретная миссия", 1950 г.


2. "Пакет", 1965 г.


3. "Бриллиантовая рука", 1968 г. Горбунков осматривает в комиссионном магазине статую Пегаса.


— А у вас есть точно такой же, но без крыльев?
— Нет.
— Будем искать!

4. "Служебный роман", 1977 г.


5. "Мой ласковый и нежный зверь", 1978 г.


"Секретная миссия". Другой пример межфильмового кинореквизита — женская скульптура, в которую влюбляется помещик Алексей из "Формулы любви". Ее можно также увидеть в фильмах "Вечный лабиринт", "Васса", "Старый новый год" и, опять же, "Служебный роман".

6. "Ширли-мырли", 1995 г.


7. Этот же бронзовый конь появляется в фильме "Семнадцать мгновений весны".

Продолжение следует...

Большинство бухгалтеров традиционно отмечают этот праздник 21 ноября, в день, когда президентом России Борисом Ельциным в 1996 году был подписан Закон "О бухгалтерском учете". В моих руках оказался бухгалтерский отчет, которому 50 лет. Избранные страницы отчета с комментариями размещены ниже

Плановые торговля и экономика 1964г





Работа топ-бухгалтеров была высокооплачиваемой




География распространения товаров- обширной




Вопреки созданному кинематографом стереотипу,недостачи, растраты, хищения и т.п. часто не имели место

Выделялись средства на улучшение культурно-бытовых условий работников

Отчеты, ведомости и справки были рукописными. А номенклатура товаров... сами увидите: размещалась на одном листе


Содержание периодической отчетности регламентировалось из Москвы


Дисциплина на местах была соответствующей требованиям

Некоторые документы. Отчет о прибылях и убытках


Объяснительная записка






Были и нарушения


Пожелаем уважаемым бухгалтерам, чтобы сходились дебет и кредит!

Кажется я тоскую

Встреча бывших продотрядовцев в конце 1940-х гг.

Бывшие члены продотряда

Встреча бывших членов продотряда в конце 1950-х гг.

Собрать фотографии с того визита в одну подборку меня сподвиг вот этот снимок:
1958 Crown Imperial Limousine от Ghia

Этот шикарный автомобиль возил Дуайта Дэвида Эйзенхауэра в период его президентства, и именно на этом 1958 Crown Imperial Limousine возили Хрущёва во время его визита 1959 года в Лос-Аджелес.
В тот приезд (точнее прилет) с 15—27 сентября 1959 года Хрущёв посетил Вашингтон и Кэмп-Дэвид (с официальным визитом), а также Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Де-Мойн и Эймс (штат Айова).
Нам повезло, что GOOGLE произвел оцифровку архивов LIFE и есть прекрасные цветные и черно-белые снимки этого визита трех прекрасных фотографов - Ральфа Крейна (Ralph Crane), снимавшего его визит в Лос-Анджелес и на "Фабрику грёз", Эла Фенна (Al Fenn), снявшего приезд Хрущёва в Нью-Йорк, и Хэнка Уолкера (Hank Walker), снимавшего весь визит и оставившего самые "сочные" снимки.
Кстати, в тот визит, Хрущёв приехал с женой , Ниной Петровной и взрослыми детьми - необычный шаг для наших лидеров того времени...
Итак, начнем со снимков Эла Фенна, отразившего атмосферу в Нью-Йорке в момент приезда Никиты Сергеевича и сам проезд кортежа по улицам. Кстати, на этих снимках, вы можете заметить и барражирующий над городом вертолет. Все как и сейчас.

Спустя пару дней после посещения Сталиным и свитой строительства канала Москва-Волга, на канале началось грандиозное действо. Называлось оно прохождение первой флотилии по каналу Москва-Волга и предваряло официальное открытие новой водной магистрали.
Кропотливое изучение фотоматериалов, газет тех времён, работы М.И. Буланова "Хроника ВРГС" и составленной работниками Дмитровского краеведческого музея таблицы событий на канале (скорее всего под руководством Н.В. Табуновой), позволило проследить весь путь флотилии не только по текстам, но и по фотографиям.


Началом торжественного шествия принято считать 24 апреля, хотя справедливости ради рассказ надо начать с чуть более ранних времён.
В 1937 году специально для канала Москва-Волга была построена флотилия совершенно новых по техническим характеристикам и дизайну комфортабельных пассажирских судов: четыре теплохода на 205 пассажиров, 6 катеров на 300 мест и 6 катеров на 150 мест. Новые архитектурные формы надстроек обтекаемой конструкции, электрифицированные механизмы, централизованное управление машинами и механизмами в штурвальной рубке — все это было создано заводскими конструкторами под руководством талантливого инженера и ученого В. М. Керичева.


Подробнее об устройстве судов можно прочесть в статье, опубликованной в газете "Известия" от 4 февраля 1937 года:


20 апреля 1937года

В 2 часа дня теплоходы "Иосиф Сталин", "Михаил Калинин", "Клим Ворошилов", "Вячеслав Молотов", покидают бухту завода "Красное Сормово" и выходят в плавание по маршруту Горький-Иваньково (ныне Дубна).


21 апреля 1937года

В первой половине дня теплоходы прошли Кинешму.


23 апреля 1937

Через Волжский шлюз № 1 было пропущено несколько судов. Из Калинина в нижний бьеф Волги прошли пароход, 2 буксира и 6 барж. С нижнего бьефа в верхний бьеф были пропущены буксир и 2 баржи. Днем в Волжском районе было получено сообщение о том, что к шлюзу приближается флотилия канала, вышедшая на днях из Сормово.
В тот же день на собрании рабочих Яхромской фабрики выступает начальник строительства канала М. Д. Берман. Он освещает задачи и цели строительства канала, сообщает, что 30 апреля вечером "мы с вами, трудящимися Дмитрова, с яхромскими рабочими, все вместе будем встречать в Дмитрове первые теплоходы".
Напоминая о том, что накануне канал посетили Сталин, Молотов, Ворошилов и Ежов, Берман приводит такой диалог "Я докладывал товарищу Сталину, что по ходу дел мы сможем не позже 1-го мая быть с нашими пароходами в Москве и просил его указаний: быть ли нам первого числа или лучше второго. Товарищ Сталин сказал: "Будьте второго".

24 апреля 1937

В 7 часов утра мимо Кимры проследовала флотилия в составе теплоходов "Иосиф Сталин", "Вячеслав Молотов", "Клим Ворошилов", "Михаил Калинин". В этот же день флотилия вошла в аванпорт канала.


"Флотилия канала Москва-Волга прошла шлюз №1" – под таким названием появилась передовица в районной газете "Ударник". Как следует из статьи, около 8 часов утра буксирный пароход "Плеханов" вышел от Иваньковской пристани в Волгу навстречу флагману флотилии - теплоходу "Иосиф Сталин". Его борт украшен плакатом "Привет строителям канала "Москва-Волга" от судостроителей-сормовичей". Другие корабли флотилии – "Михаил Калинин". "Вячеслав Молотов". "Клим Ворошилов" сопровождались мощным буксирным пароходом "Бусыгин".
10.00. Тёплоход "Иосиф Сталин" (капитан А. Куприянов лоцман С. Шмелёв, рулевой В.Владимиров, 2-й штурман А.Липатов) бросил якорь недалеко от шлюза №1, в кильватер ему выстроились остальные суда флотилии. Пароход "Плеханов", оборудованный специальным тралом, проверяет дно у шлюза.
В 11 часов 30 минут капитан теплохода "Иосиф Сталин" товарищ Куприянов подает команду: "Левый малый вперед!". Штурман отвечает: "Есть, малый вперед! Берега парапета шлюза, опалубка шлюзовых башен усеяны, строителями канала. Криками "Ура!", рукоплесканиями приветствуют они теплоход, направляющий в шлюз. Следом идет теплоход "Вячеслав Молотов". Нижние ворота шлюза гостеприимно открыты. Теплоходы направляются в камеру. В момент, когда теплоходы входят в шлюз, оркестр исполняет "Интернационал" Под аплодисменты и крики "Ура!", "Да здравствует товарищ Сталин" теплоходы пришвартовываются к камере шлюза. Нижние ворота шлюза закрываются. Поднимается сегментный затвор, и вода из верхнего бьефа начинает наполнять шлюз. Когда горизонт воды в шлюзе и в верхнем бьефе выравнивается, сегментные ворота опускаются, на дно. Теплоходы "Иосиф Сталин" и "Вячеслав Молотов" провожаемые восторженными возгласами строителей канала, выходят в аванпорт. Вслед за этим начинается шлюзование остальных судов. Сейчас первые 5 судов флотилии находятся в аванпорте.
















25 апреля 1937

Через волжский шлюз № 1 прошли буксирный пароход "Клара Цеткин" и 2 баржи.

26 апреля 1937

Из Сормовского завода прибыл красиво архитектурно оформленный плавучий дебаркадер для пристани "Московское море".
В ночь с 26 на 27 апреля в Волжский район прибыли из Сормово три буксирных парохода "Алексей Стаханов", "Метро" и "Статистик".

27 апреля 1937

Сегодня для протравливания всей трассы из аванпорта вышел пароход "Плеханов". Он прошел через шлюз № 2, который впервые пропускает суда. Шлюзование продолжалось всего 15 минут и показало слаженную работу всех механизмов.
В 1час 40 минут дня город Дмитров услышал гудок парохода "Плеханов". Пароход "Плеханов" причалил к дебаркадеру.







28 апреля 1937

Около 3 часов дня в Химкинское водохранилище пришел буксир-тральщик "Плеханов". Это первый пароход, прошедший по трассе канала от "Московского моря" до Химок. "Плеханов" тщательно протралил дно канала, расчищая путь для первой флотилии волжских судов. В шестом часу вечера, обследовав, водохранилище он пришвартовался у стенки грузовой пристани, по соседству с Химкинским речным вокзалом.

В районной газете опубликован "Порядок торжественного маршрута первых теплоходов по каналу от Волги до Москвы" и торжественных митингов: 30 апреля:
07.30 – Волга – отправление из аванпорта, Техника, заградворота № 104 – замедление хода, "Коллектив района встречает теплоходы на откосах канала. Посадка делегатов производится на Волге", Темпы – Остановка флотилии у шлюза №2.
9.00 – митинг,
12.30 – отправление теплоходов Соревнование – остановка флотилии у пристани "Запрудня".
13.10-13.40 – митинг. Орево. Остановка флотилии.
15.00 – митинг
16.00 – отправление теплоходов. Дмитров.
"К Дмитровской пристани теплоходы пришвартовываются в 5ч.30мин. вечера. Делегаты районов отправляются в Центральный парк культуры и отдыха, где состоится торжественное заседание и большое гулянье. 1 мая ... Первомайская демонстрация и митинг организуются на Дмитровской пристани и заканчиваются в 12 часов дня. Отправление теплоходов 1 мая в 1 час дня.
Центральный район. Остановка флотилии у шлюза №3. 2.30. – Большой митинг с участием работников района, рабочих Яхромской фабрики и колхозников ...
Отправление теплоходов – в 08.00. вечера
Икша. Остановка флотилии у нижнего подхода к шлюзу № 6 на ночь.
2 мая
07.00 – торжественный митинг. Посадка делегатов от районов строительства и гостей на теплоходы. Отправление в 08.00.
Химки.
12.00. – прибытие теплоходов. Митинг. Банкет. Возвращение к шлюзам № 7 и 8, посадка на автобусы, разъезд.
Председатель районного планового отдела Кондратович опубликовал в газете "Ударник" статью "Влияние канала Москва-Волга" на экономику нашего района. Колхозница Сивакова (Б.Семешки) пишет в газету: "К этому дню я готовлюсь. В доме и во дворе провожу уборку, детям готовлю новое платье.Я ежедневно читаю газету и жду с нетерпением, когда по каналу Москва-Волга пойдут первые пароходы". Работнца яхромской фабрики А.Помадчина: "Приложу все силы, чтобы первомайские дни и первые волжские пароходы встретить высшими показателями".

29 апреля 1937
Сегодня вечерним поездом из Москвы в Дмитров приехало много гостей. Это – лучшие стахановцы и ударники столицы. Завтра гости выедут из Дмитрова на станцию Большая Волга. В аванпорте пересядут на теплоходы и в 10 часов утра флотилия выйдет в Химки.


30 апреля 1937

Из аванпорта Большой Волги в 07.30 сопровождении небольших судов и катеров отправилась флотилия первых теплоходов, на борту которых уже были делегаты от строителей: "Иосиф Сталин", с плакатом на борту "Привет строителям канала "Москва-Волга" от судостроителей-сормовичей", "Михаил Калинин", "Вячеслав Молотов", "Клим Ворошилов", катера "Каманин" и буксирный пароход "Стаханов". На борту их первые пассажиры – лучшие строители нового "водного пути" и делегаты фабрик и заводов Москвы, Ленинграда, Горького и других городов.
Подходя к посёлку "Техника" и заградворотам № 104, теплоходы замедлили ход. "Коллектив района встречает теплоходы на откосах канала", – предписывалось распоряжением руководства.
"Темпы" – остановка флотилии у шлюза № 2, в 9.00 – митинг. 12.30 – отправление теплоходов.



"Соревнование" – остановка флотилии у пристани "Запрудня". 13.10-13.40 – митинг.
Орево. Здесь находятся заградворота №104, берега окаймляют красивые парапеты, украшенные вазонами, изображениями дельфинов и скульптурными композициями "Волейбол", которые, пусть и пострадавшие от времени и вандализма, сохранились и сейчас. Остановка флотилии. 15.00 – митинг, 16.00 – отправление теплоходов.


Дмитров. "К дмитровской пристани теплоходы пришвартовываются в 17.30. Делегаты районов (стахановцы из Москвы и строители канала) отправляются в Центральный парк культуры и отдыха, где состоятся торжественное заседание и большое гуляние. Старая окраина Дмитрова Березовая роща, названа по столичному образцу – "Центральный парк культуры и отдыха". Здесь была построена летняя эстрада, танцплощадка, бильярдная. Играл духовой оркестр. Входной билет стоил 40 копеек.


1 мая 1937

На первом теплоходе "Иосиф Сталин" по каналу Москва-Волга выехали в Москву, вместе с другими ударниками, пять лучших представителей Кимрского района. В числе их стахановец фабрики "Красная Звезда" Никифоров Николай Георгиевич;
Председатель Аннинского сельсовета Козлов Степан Александрович – колхозы этого сельсовета первыми в районе заканчивают сев;
Воронцова Анна Спиридоновна – стахановец Савеловского механического завода;
Гречкин Петр Михайлович стахановец пахарь колхоза "Победа" Башаринского сельсовета, норму выполняет на 200 % и Ельников Иван Герасимович – председатель Алексинского колхоза Бреховского сельсовета. Его колхоз первым в районе окончил сев.
Дмитров. По распоряжению районной первомайской комиссии от исполкома все коллективы собираются в 08.30 по своим учреждениям и предприятиям. В 09.00 взрослые колоннами направляются на площадь Революции (ныне Советская пл.), а школьники – на Историческую площадь, к средней школе (ныне гимназия "Логос"). Колонна выстроилась в следующем порядке: учащиеся дмитровских школ под руководством директора средней школы В. И. Куликова; военизированные отряды ОСОАВИАХИМА и РОККа под руководством Ахапкина, Строители и инженерно-технические работники Мосволгостроя под руководством Папировского, трикотажно-перчаточная фабрика (Афанасьев), дмитровский механический завод (Блинов), карьер Мстростроя (Ухин), Железнодорожники (Куликов И.П.), Рабочие и служащие МТС, РАЙЗО (земельный отдел), РАЙЛЕСХОЗ и колхозники близлежащих деревень (Корнеев), учителя и работники РОНО, музея (Кузнецов), работники больницы, Райздравотдела (Еремеева), Строители (Шкурим), Работники РИКа, Горсовета, банка, РайФо (финотдел) и др. (Широков), Работники связи (Витое), артели города (Смирнов Г. И.), прочие организации (Кириллов).
В 09.30 – сводная колонна но маршруту: площадь Революции – Профессиональная улица – Старо-Яхромская улица – Мельничный переулок – Рогачевская улица Пристань. У установленной возле пристани трибуны состоялся митинг, на котором выступал в т.ч. и В.В. Минин, директор Дмитровского музея.





Первомайская демонстрация и митинг на Дмитровской пристани закончились в 12 часов дня. Теплоходы отправились к Яхроме.




2 мая 1937

В 7.00 торжественный митинг на пристани в Икше. Посадив делегатов от районов строительства и гостей на борта, теплоходы в 8.00 отправляются далее – к Москве.




К Химкинскому речному вокзалу подошла первая флотилия канала Москва-Волга. Ровно в 12 часов флагманское судно – волжский теплоход "Иосиф Сталин" остановился у пристани. Тысячи трудящихся Москвы встречала первую флотилию судов. Среди встречавшихся товарищ Хрущев, нарком водного транспорта товарищ Пахомов, начальник строительства канала товарищ Берман, товарищи Филатов, Булганин, Богомолов.









На состоявшемся митинге единодушно принято приветствие инициатору и вдохновителю строительства канала товарищу Сталину, в котором говорится: "В день великого международного праздника пролетарской солидарности мы, представители трудящихся Москвы, строители канала Москва-Волга, собрались для встречи первых волжских судов, пришедших в нашу красную столицу по новому водному пути. В это радостный день мы шлем Вам, великому вождю трудящихся всего мира, организатору и вдохновителю всех наших побед, нашему другу и учителю свое слово горячего большевистского привета. Всего несколько лет тому назад Центральный Комитет ВКП(б) принял по вашей инициативе историческое решение о создании московско-волжского водного пути, о сооружении канала Москва-Волга, как важнейшей составной части реконструкции пролетарской столицы. А сегодня канал Москва-Волга является реальной действительностью, и по новому водному пути уже прошли первые волжские пароходы. Великая русская река Волга по воле большевиков повернула к Москве – столице родины социализма".
После митинга и банкета делегаты на теплоходах вернулись к икшанским шлюзам, перешли в спецавтобусы и разъехались по домам.

---

Зарубежная русскоязычная пресса не оставила без внимания это событие. К примеру рижский еженедельный иллюстрированный журнал 'Для Вас' в номере №18 (от 2 мая 1937 года) весьма уважительно написал о грандиозной стройке (кликабельно), посвятив целый разворот:

---

В 1937 году корабли так и не добрались до Кремля. Это было позволено сделать только через год. Только 1 мая 1938 года три корабля во главе с "Иосифом Сталиным" встали на якорь напротив Кремля.

---

Осталось несколько фото, которые не удалось привязать ни к местности, ни ко времени:



Сможете помочь определить?

Всё снимки Владимира Сычёва.


Труба у Рождественского бульвара.
Спасибо mozhav за опознание!
Большую часть мест не узнаю...



Малая Ордынка. Двор бывшей фабрики Марата.
Спасибо brusnik за опознание!




Что это за бульвар (или сквер) не пойму. И решётки не "классические".
Бульвар на Неглинной улице.
За атрибуцию спасибо marusya_p!


Там же.








Цветной бульвар.


Это Суздаль.


Тоже, естественно, Суздаль.


Снова Москва. ГУМ.


Не узнаю...












1-й Лаврский переулок.

САЙТ ФОТОГРАФА ВЛАДИМИРА СЫЧЁВА

Подборка изображений советских плакатов разных лет. (Посмотреть все плакаты из моей коллекции можно здесь).

"Советский экран" — двухнедельный иллюстрированный журнал. Основан в 1925 в Москве как приложение к "Киногазете".
До 1992 года журнал был Органом Союза кинематографистов СССР и Госкино СССР. В журнале публиковались статьи об отечественных и иностранных новинках киноэкрана, статьи об истории кинематографа, критика, творческие портреты актёров и деятелей киноискусства.

1 мая конца пятидесятых годов.

Наковырял старый киноконцерт. Как же я их любил смотреть в детстве!!!

Киноконцерт "Баллада о любви".
Главная редакция кинопрограмм ЦТ, 1986 год.
В программу включены фрагменты фильмов:
"Благочестивая Марта" "Гусарская баллада" "Двенадцатая ночь" "Тот самый Мюнхгаузен" "Собака на сене" "Труффальдино из Бергамо" "Операция Ы" "Табачный капитан" "Берегись автомобили" "Баллада о любви" "Баллада о доблестном рыцаре Айвенго" "Капитан Фракасс" и др.

---

Мои предыдущие посты:

По волнам нашей памяти! Катушечные магнитофоны или бобинники. Часть 2	Саундтрек к книге Сергея Лукьяненко "Ночной дозор"	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 5	Элтон Джон в СССР	На съёмочных площадках популярных фильмов. Часть 1

Время неумолимо движется вперед, электроника прогрессирует. Но есть память о технике, на которой мы слушали Высоцкого и Битлов! Перезаписывали друг у друга редкие записи. Эта серия постов посвящена первым отечественным магнитофонам, тем, которые мы называли бобинники...
В первой части Катушечные магнитофоны или бобинники. Часть 1 охвачен период с 1947 по 1965 год. В этой части представлены магнитофоны, выпущенные в период с 1966 по 1970 годы.

Магнитофон - "Астра-4". Ленинградский завод "Техприбор". Производство магнитофона с 1966 по 1974 год включительно.

Магнитофон ''Астра-4'' с ноября 1966 года заменил предыдущую модель ''Астра-2'', выпуск которого закончился 31 декабря 1966 года. Новый магнитофон работает при скоростях протяжки магнитной ленты в 4,76 и 9,53 см/сек. Время записи или воспроизведения при ёмкости катушки с магнитной лентой 350 метров 4 и 2 часа, соответственно на меньшей и большей скоростях на двух дорожках. Номинальная выходная мощность усилителя - 2, максимальная 4 Вт.
Потребляемая мощность около 100 Вт. Габариты модели 420х320х190 мм. Вес 12 кг

Сетевой катушечный магнитофон "Днiпро-12Н". Изготовитель: Киевский завод "Маяк". Серийное производство с 1966 года

Магнитофон ''Днiпро-12Н'' (Н - настольный) предназначен для записи речевых и музыкальных программ от микрофона, звукоснимателя и трансляционной линии. Лентопротяжный механизм магнитофона имеет две скорости движения ленты 9,53 и 4,76 см/сек. Система записи - двухдорожечная. Длительность непрерывной записи (воспроизведения) при применении катушек № 15 ёмкостью 150 метров магнитной ленты типа 2, на высшей скорости 2х45 минут, на низшей 2х90 минут. Время ускоренной перемотки в любую сторону, не более 2,5 минут.
Магнитофон питается от сети переменного тока частотой 50 гц напряжением 220 или 127 В при отклонении от номинального ±10%. Потребляемая мощность в режиме записи или воспроизведения не более 110 Вт. Размеры аппарата 620х340х280 мм. Вес без комплектовки 22 кг.
С начала магнитофон именовался - ''Днiпро-12'', однако на его базе создавалась переносная модель - ''Днiпро-12П'', и во избежание путаницы в наименование добавили букву ''Н'

Сетевой катушечный ламповый магнитофон - "Соната". Великолукский радиозавод. Производство с 1966 года.

Двухдорожечный односкоростной магнитофон ''Соната'' выполнен на базе ЛПМ магнитофона ''Чайка-66''. Он предназначен для записи и воспроизведения звуковых программ. В нём предусмотрена раздельная регулировка уровня записи и воспроизведения, возможность прослушивать запись на собственные громкоговорители, временно останавливать ленту в режиме записи или воспроизведения, накладывать на старую запись новую, не стирая её.
Магнитофон питается от сети переменного тока 127 или 220 в. Потребляемая мощность 80 Вт. Размеры мг 158х315х376 мм. Вес 10 кг.

Ламповая катушечная магнитола первого класса "Миния-4". Изготовитель: Каунасский радиозавод. Выпуск с 1966 года

Сетевая ламповая катушечная магнитола первого класса ''Миния-4'' является дальнейшей модернизацией магнитол ''Миния'',''Миния-2'' и ''Миния-3''. Она состоит из восьмилампового радиоприёмника первого класса и двухскоростной магнитофонной панели 'Вильняле''. Модель представляет собой настольную конструкцию, выполненную в футляре из дерева с отделкой под ценные породы. Часть из магнитол комплектовалась сьёмными ножками для установки на полу.

Лицевая часть акустической системы оформлялась с накладкой из пластмассы или из дерева. В пластмассовом варианте оформления сама магнитола и крышка магнитофонной панели выполнялась из оргстекла. Таких вариантов было выпущено намного меньше, чем вариантов из дерева. В пластмассовом варианте габариты магнитолы составляли - 826х380х390 мм.
Акустическая система состоит из двух фрональных громкоговорителей типа 4ГД-28 и двух боковых 1ГД-28. В магнитоле применён блок тонрегистров на три положения; ''Оркестр'', ''Соло'' и ''Речь'' позволяющий подобрать тембр звучания лучше соответствующий принимаемой программе. Имеются плавные регуляторы тембра по низким и высшим звуковым частотам.
Магнитола ''Миния-4'' обоих вариантов выпускалась ещё и в 2 вариантах сопроводительных надписей на шкале и задней стенке модели, на русском и литовском языках.

Стационарная катушечная магнитофонная приставка "Нота". Новосибирский электромеханический завод. Выпуск 1966 год.

Магнитофонная приставка ''Нота'' предназначена для записи музыкальных программ и речи от микрофона, звукоснимателя и радиотрансляционной линии. Для прослушивания магнитофильмов приставку необходимо подключить к усилителю НЧ радиоприёмника или телевизора так как собственного усилителя мощности и громкоговорителей она не имеет. В приставке применяется 2х дорожечная система записи Скорость движения ленты 9,53 см/сек. Приставка комплектуется катушками №15, вмещающими 250 метров магнитной ленты. Длительность непрерывной записи 2х45 мин.
Питается приставка от сети переменного тока частотой 50 гц напряжением - 127...220 в, потребляемая мощность 50 вт. Габаритные размеры - 350х260х140 мм. Вес 7,5 кг. В сочетании с домашней бытовой звуковоспроизводящей аппаратурой магнитофонная приставка ''Нота'' превращается в полноценный магнитофон который за счёт высококачественных акустических параметров этой радиоаппаратуры и превышает параметры лучших отечественных серийных магнитофонов такого типа выпущенных в 1964 - 1965 годах.

Настольная магнитола 3 класса "Рекорд". Бердский радиозавод. Модель 1966 года.

Магнитола предназначается для приёма радиовещательных станций в диапазонах длинных, средних и ультракоротких волн, а также для записи или воспроизведения звука с помощью магнитофонной панели - ''Нота'' (МП-64). Магнитофонная приставка позволяет производить запись от микрофона, звукоснимателя, трансляционной линии радиоприёмника. В ней предусмотрена ускоренная перемотка ленты в обе стороны. Скорость записи и воспроизведения 9,53 см/сек Время непрерывной записи или воспроизведения на каждой дорожке при ёмкости катушек 250 метров - 45 мин. Выходная мощность 0,5 Вт. Габариты магнитолы - 540х300х320 мм. Вес 20 кг. Габариты приставки 350х260х140 мм. Вес приставки 7,5 кг. Магнитола собрана в деревянном, декоративно оформленном футляре. Верхняя крышка открывающаяся. Под ней расположена магнитофонная панель ''Нота''.

Стационарный катушечный ламповый магнитофон третьего класса "Соната-1". Изготовитель: Великолукский радиозавод. Серийное производство с 1967 года.

Магнитофон стал модернизацией модели ''Соната''. Он предназначен для записи или воспроизведения звука на ферромагнитной ленте типа 6. Запись производится с микрофона, приёмника, радиосети, звукоснимателя или с другого магнитофона. Имеется двусторонняя ускоренная перемотка магнитной ленты. Скорость записи и воспроизведения - 9,53 см/сек. Время звучания при применении катушек на 250 метров ленты 45 мин на каждой из дорожек. Номинальная выходная мощность 1 Вт.
Питание от сети напряжением 127 или 220 в. Потребляемая мощность 80 Вт. Габариты магнитофона - 367х307х164. Вес 10 кг.
Магнитофон переносный, выполнен в футляре из дерева.

Сетевой ламповый монофонический катушечный магнитофон - "Яуза-6". Московский электромеханический завод №1. Производство с 1967 года.

Магнитофон ''Яуза-6'' заменил собой предыдущий магнитофон ''Яуза-5''. ''Яуза-6'' Двухдорожечный, монофонический аппарат второго класса собранный на четырёх радиолампах. Он имеет две скорости движения ленты: 4,76 и 9,53 см/сек.
Питается магнитофон от электрической сети переменного тока 127 или 220 в. Потребляемая мощность в режиме воспроизведения на средней громкости не более 80 Вт. Габариты модели - 376х320х178 мм, масса - 11 кг. Магнитофон модернизировали несколько раз.
Массовый выпуск магнитофона ''Яуза-6'' начался с начала 1968 года

Сетевые ламповые катушечные магнитолы "Фиалка" и "Фиалка-2". Изготовитель: Бердский радиозавод. Выпуск с 1968 и 1969 года.

Магнитола ''Фиалка'' модернизация магнитолы ''Рекорд-64'', с использованием приёмника радиолы ''Рекорд-68'' и магнитофонной панели ''МП-64''. Она рассчитана на приём в диапазонах ДВ, СВ, УКВ, а так же на запись или воспроизведение звуковых программ.
Питание от сети 127/220 в. Потребляемая мощность при приёме 50 Вт при работе магнитофона 100 Вт. Размеры 540х380х295 мм, её масса 19 кг.
Магнитола ''Фиалка-2'' является модернизацией магнитолы ''Фиалка''. Основное отличие новой модели от предшественницы это введение в приёмнике диапазона
КВ. Размеры аппарата 580х290х285 мм, вес около 20 кг.

Портативный магнитофон "Мрiя". Киевский завод "Коммунист". Модель 1967 года. Выпускал эти магнитофоны и Запорожский завод передвижных электростанций.

Портативный катушечный магнитофон "Мрiя" в переводе с Украинского Мечта, на самом деле стал розовой мечтой молодёжи, конца шестидесятых годов 20 века. Это был насколько необычный по дизайну, габаритам, массе, экономичности, качеству звука и надёжности в работе магнитофон, настолько и самым популярным. Существует байка что магнитофон "Мрия" - копия японской модели, какой точно, неизвестно. Член Политбюро ЦК КПСС Анастас Иванович Ми
коян привез из Японии маленький, симпатичный, аккуратный магнитофончик и потребовал сделать такой же, только наш, советский. Поверить в байку можно легко, такой незатейливый коммерческий шпионаж процветал в СССР многие годы. Несмотря на достаточно высокую стоимость магнитофона (220 рублей) спрос на него, всегда превышал предложение. Магнитофон "Мрiя" стал легендарным для своего временини, оставив далеко позади практически все существующие отечественные переносные магнитофоны по большинству показателей. "Мрия" не стал единственным шедевром завода, второй "Мечтой" вскоре стали портативные кассетные магнитофоны "Весна-305/306" которые также стали легендарными для первой половины семидесятых, но это другая история...

Портативный катушечный магнитофон третьего класса - "Весна-3". Запорожский завод передвижных электростанций. Выпуск 1967 г

''Весна-3'' последний в серии портативных катушечных магнитофонов ''Весна''. Он рассчитан на запись и воспроизведение музыкальных и речевых программ от радиоприёмника, звукоснимателя, микрофона и трансляционной радиосети. Питание от 8 элементов 373, или через приставку от сети. Потребляемая мощность 20 вт. Размеры мг - 358х234х121 мм, вес 5 кг.

Катушечный магнитофон "Дайна" (Эльфа-29) Вильнюсский электротехнический завод Эльфа Серийное производство с I кв 1969 года

Ламповый магнитофон третьего класса - ''Дайна'', по конструкции и внешнему виду, коренным образом отличается от моделей, ранее выпускавшихся заводом. Магнитофон обеспечивает запись и воспроизведение звуковых программ от любых источников НЧ сигнала. Магнитофон имеет две скорости движения магнитной ленты 9,53 и 2,38 см/сек. Первая скорость используется при записи музыки, а вторая была введена специально, по заказу ''ВОС'' (Всесоюзного Общества Слепых) для прослушивания фонограмм типа ''Говорящая книга'' и записи речи. Питается аппарат от сети напряжением 220 или 127 в, потребляемая мощность 70 вт. Размеры модели 370х240х155 мм. Вес - 10 кг.

Магнитофон "Днепр-14А". Киевский завод "Маяк". Модель 1969 года

Магнитофон рассчитан на 2х-дорожечную запись речевых или музыкальных программ с микрофона, звукоснимателя, приёмника, телевизора, другого магнитофона и трансляционной линии. Скорость движения магнитной ленты - 9,53 и 4,76 см/сек, при неравномерности 0,3 и 0,4%. В АС стоит два громкоговорителя 2- ГД-19 спереди и два 1ГД-19, расположенные по бокам

Магнитофонная приставка "Нота-М". Новосибирский электромеханический завод. Производство с 1969 года

Магнитофонная приставка ''Нота-М'' это последующая модернизация предыдущей модели ''Нота''. Она имеет более современный футляр из железа, обклеенный цветным пластиком и немного изменённую верхнюю панель, другую форму клавиш и ручки управления. Приставка является сравнительно недорогим дополнением к любому радиоприёмнику, телевизору или усилителю низкой частоты и в сочетании с ними превращается в высококачественный магнитофон, превосходящий по параметрам многие полные, серийные магнитофоны.

Катушечный магнитофон "Комета МГ-209". Новосибирский завод ТочМаш. Выпуск МГ с 1969 года

Четырёхдорожечный, трёхскоростной транзисторный магнитофон 2 класса ''Комета МГ-209'' предназначен для записи и воспроизведения речевых и музыкальных программ на магнитную ленту СН, 2, 6. Он рассчитан на запись с микрофона, приёмника, телевизора, звукоснимателя, трансляционной радиосети или другого магнитофона и позволяет прослушивать записанные программы на собственные громкоговорители, или внешний усилитель с АС. Прослушивать запись можно и на головные телефоны, при отключенных громкоговорителях для чего в магнитофоне имеется гнездо. Для записи различных звуковых эффектов, аппарат снабжен кнопкой наложения которая позволяет на имевшуюся запись наложить новую. Имеется предохранительная кнопка, механически блокирующая кнопку запись. Магнитофон снабжен пультом проводного дистанционного управления. С его помощью производится остановка и пуск магнитофона в режиме записи и воспроизведения. Магнитофон может работать и как диктофон, для чего на передней панели имеется кнопка медленный возврат, во время нажатия которой, магнитная лента с малой скоростью перемещается назад. Есть и возможность производить синхронную запись звука совместно с кинокамерой, для чего предусмотрено гнездо синхронизация. Скорость движения магнитной ленты 19,05; 9,53; 4,76 см/сек. Потребляемая мощность 80 вт. Размеры МГ - 400х355х165, вес 12 кг. За время выпуска, магнитофон был несколько раз модернизирован и имел несколько вариантов оформления.

Транзисторные магнитолы "Нида", "Нида-2". Каунасский радиозавод. Опытные образцы 1969 года

Стационарная всеволновая катушечная транзисторная магнитола 'Нида'' - создана конструкторами Каунасского радиозавода в начале 1969 года и должна была заменить магнитолу ''Миния-4''. Выпуск модели задерживался из-за предполагаемого перехода завода на выпуск телевизоров ''Шилялис''. Переход затягивался и концу 1969 года был разработан ещё один, более совершенный вариант магнитолы ''Нида-2'', но как и предыдущий он в серию он не пошёл

Сетевая транзисторная магнитола "Миния-5". Разработчик: Каунасский радиозавод. Опытная модель 1969 года

Как и модели ''Нида'', ''Нида-2'', ''Нида-3'' магнитола ''Миния-5'' была разработана на смену предыдущим ламповым моделям серии ''Миния''. В новые модели были заложены все достижения в области транзисторного радиоприёма и звукозаписи тех лет. Магнитофонную панель для всех моделей одну, только с разным оформлением - разработал и изготовил секретный завод измерительных приборов в Вильнюсе. В серийное производство новая магнитола также не пошла из-за предполагаемого и задерживающегося перехода завода на выпуск малогабаритных телевизоров марки - ''Шилялис''.

Портативные катушечные транзисторные магнитофоны - "Дельфин" и "Дельфин-2". Симферопольский завод Фиолент. Производство с 1969 и 1971 года соответственно

Магнитофон ''Дельфин'' - рассчитан на двухдорожечную запись звуковых программ с микрофона, звукоснимателя и радиотрансляционной линии. Габариты магнитофона - 365х310х107 мм. Масса МГ без батарей - 5,6 кг.

Магнитофоны - "Орбита-1,2". Ленинградский завод Пирометр. Выпуск с 1965 и 1969 года

Портативные катушечныу двухдорожечные транзисторные магнитофоны ''Орбита-1'' и ''Орбита-2'' представляют собой переносную конструкцию, с питанием от батарей. Они предназначены для 2-дорожечной записи фонограмм с любых источников звукового сигнала. Размеры магнитофона 310х210х105 мм, его вес 4,85 кг. Магнитофон - ''Орбита-2'' отличается малыми изменениями в электрической схеме и внешнем оформлении.

Портативный катушечный транзисторный магнитофон "Романтик-3". Завод имени Г. И. Петровского. Нижний-Новгород. Модель 1969 года

Магнитофон предназначен для записи речи и музыки от радиоприемника, звукоснимателя, микрофона и трансляционной сети. Он выполнен полностью транзисторным. Питается магнитофон от 10 элементов типа 373 и через БП от электросети. Потребляемая мощность МГ-12 вт. Габариты 330х272х140 мм, масса 5,5 кг.

Сетевая ламповая всеволновая магнитола III класса "Рекорд-301". Бердский радиозавод. Производство магнитолы с 1970 года

Сетевая ламповая магнитола III класса ''Рекорд-301'' предназначается для приёма радиостанций в диапазонах длинных, средних, коротких (КВ-1, КВ-2) и ультракоротких волн, а так же для записи и воспроизведения звука с помощью модернизированной магнитофонной панели ''Нота''. Магнитофонная приставка позволяет производить запись от микрофона, звукоснимателя, трансляционной линии, радиоприёмника. В ней предусмотрена ускоренная перемотка ленты в обе стороны. Габариты 675х322х252 мм. Вес 19 кг. Магнитола собрана в деревянном декоративно оформленном футляре. Спереди находится АС с 2 громкоговорителями 1ГД-28. Справа находится шкала, регуляторы громкости и тембра, ручка настройки, переключатель диапазонов и рода работ. Сзади расположены гнезда антенн, заземления и звукоснимателя.

Сетевой стереофонический катушечный 3-х скоростной магнитофон "Аврора-стерео", "Аврора-201-стерео" (МА-70). Ленинградское НПО "Аврора". Производство с 1970 года

Стереомагнитофон 2 класса - ''Аврора-стерео'' (разработка 1967-1969 годов) выпускали малой серией с 1970 года, затем аппарат был модернизирован и с 1971 года производился под наименованием «Аврора-201-стерео». Внешний вид остался прежним, только регулятор стереобаланса был выведен третьей ручкой посередине, а в электрической схеме были скорректированы некоторые номиналы радиоэлементов. Магнитофон предназначен для записи и воспроизведения речевых и музыкальных программ от микрофона, звукоснимателя, радиоприёмника, телевизора и радиотрансляционной линии. Магнитофон рассчитан на четырёхдорожечную запись в монофоническом и стереофоническом режиме. Размеры аппарата 336х378х130 мм, вес 10 кг. АС магнитофона состоит из двух малогабаритных колонок, в каждой из которых установлено по 2 громкоговорителя типа 2ГД-22. Размер колонки 325х378х100 мм, вес 6,5 кг.

Сетевая транзисторная магнитола "Миния-6". Разработчик: Каунасский радиозавод. Опытная модель 1970 года

Последняя из опытных прогрессивных магнитол. Первоначально модели было присвоено наименование ''Нида-3'', а затем ''Миния-6''. Из всех предыдущих, модель имела самые высокие акстические параметры, так как имела выносную 2 полосную акустическую систему состоящую из двух громкоговорителей. Номинальная выходная мощность усилителя НЧ - 6 Вт. Диапазон частот 63...12500 Гц.

Переносной катушечный магнитофон "Электроника-100-стерео". Учкекенский завод "Элия". Ограниченный выпуск мг с 1970 года

Переносной катушечный стереофонический магнитофон "Электроника-100-стерео" был выпущен небольшой серией к 100-летию со дня рождения В.И.Ленина. Магнитофон предназначен для записи и последующего воспроизведения звуковых фонограмм. Питание от батарей типа А-373 или от выносного стабилизированного блока питания.

Продолжение следует...

На фото представлены магнитофоны из коллекций Антона Горского, Вадима Маркова, Виктора Данильченко, Виталия Колесника, Дмитрия Чернова, Николая Лысенко, Олега Семёнова, Илмара Уландса, Зенонаса Лангайтиса, Политехнического музея Москвы

При подготовке поста использовались материалы с сайта http://www.rw6ase.narod.ru/

---

Смотрите также другие посты из серии "По волнам нашей памяти!":

Старое зарубежное кино. Лидеры советского кинопроката. Часть 2	Катушечные магнитофоны или бобинники. Часть 1	Дворы нашего детства	Советские канцтовары	Наши старые пластинки	Импортный винил в СССР	Как покупали гаджеты в СССР	Легенды видеосалонов

Велосипеды нашего детства	Советская школьная форма	Советские видеомагнитофоны	Юбилейные монеты СССР	Телевидение нашего детства. Часть 1	Редкие электронные игрушки СССР. Часть 1	Печать фотографий в СССР	Опасные забавы нашего детства

---

Мои предыдущие посты:

Саундтрек к книге Сергея Лукьяненко "Ночной дозор"	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 5	Элтон Джон в СССР	На съёмочных площадках популярных фильмов. Часть 1	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 9

В парке им. Т. Г. Шевченко


На стадионе Черноморского пароходства




Чемпионы XX Олимпийских игр Н. Авилов, Я. Железняк и бронзовый призёр ХХ Олимпийских игр Е. Лапинский


Соревнования по стрельбе из лука


Будни Одесского порта


На занятиях в Одесском высшем инженерном морском училище


Учебный парусник "Товарищ"


Встреча китобойной флотилии "Советская Украина"


На борту китобазы "Советская Украина"


Воронцовский маяк


Морской вокзал


Интерьер морского вокзала


Встреча




Начальник Одесского морского порта О. К. Томас разговаривает с капитанами индийских теплоходов


Одесский эскалатор



Продолжение следует...

Использованы текст А. В. Недзвидского и фото В. П. Дедова, М. Ф. Козловского, А. А. Подберёзкого, П. Р. Рыбака, О. О. Сайка из фотоальбома "Одесса". Издательство "Мистецтво, Киев - 1975 г.

---

Смотрите также:

Одесса в 70-е годы XX века.Часть 1	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 2	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 3	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 4

---

Мои предыдущие посты:

Элтон Джон в СССР	На съёмочных площадках популярных фильмов. Часть 1	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 9	Мир дикой природы от National Geographic. Часть 9	Знаменитости в детстве. Фото из домашних архивов. Часть 6. Русский рок