Классические фотографии из серии "артисты на Красной Площади"

Backstage - распевка перед выступлением.

Backstage - cолидный дядечька справа скорее всего ипрессарио Bootleg Beatles.

Первая часть концерта - девчачья диско-группа Sphinx:

Публика ждёт хедланеров:

Ну вот и началось! Фаза первая - "Начало Beatles"

Фаза вторая - "Середина Beatles"

Фаза третья - "завершение Beatles"

"...сначала намечались торжества. Потом аресты. Потом решили совместить" (с).

Тем не менее, концерт завершился успешно

Хороший ретро-репортаж . Я за их "пласт" отдал - 10р. , а потом в "Мелодии" увидел за 2р.15коп. ))) А может я путаю их со Звездами Дискотек (Stars on 45), которые исполняли поппури на тему Beatles?



Это две разные разницы :

В 1963 году лидер кубинской революции совершил продолжительную поездку по городам и весям Советского Союза.

За 38 дней, с конца апреля по начало июня, что продолжалась поездка Фиделя по СССР, он совершил уникальный марш-бросок от Северодвинска до Самарканда. Ниже несколько фотографий из его поездки по Узбекистану

Встреча в Ташкентском аэропорту

Товарища Кастро покатали на открытом ЗиС-110 в компании первого секретаря ЦК компартии Узбекистана Шарафа Рашидова. В Москве и Ленинграде высшие партбоссы уже давно щеголяли на модных 111-х ЗиЛах, а ветераны представительского класса доживали свое на периферии.

"Это начало Луначарского шоссе (Никольского тракта). Участок от площади Пушкина (слева), до Саларского моста. Сзади, там где на крыше вывески Парикмахерская и фотография. И там же Дом Грампластинок. Напротив этого здания через дорогу была "Пожарка" (пожарная часть на площади Пушкина) Они находились примерно там где сейчас находится вход в метро на площади Пушкина. А справа находится Т-образный перекрёсток — вход на улицу Садовая. Это через 20-30 метров впереди по пути следования машины. Этот длинный дом-барак прикрывал Садовые участки Никольского шоссе (Немецкая "кукуева" слобола). В торце этого дома (справа впереди) был хлебный магазин. После перекрёстка ещё несколько домов и вход на улицу Чинабадская. После этого Саларский мост, над которым и по сей день стоит железнодорожная станция Салар. Обратите внимание на то, что полотно дороги намного выше уровня тротуара. Дело в том, что эта дорога вела в Дурмень (дачу ЦК) и там каждый год весной накладывали новый слой асфальта после зимы. Так что уже к 1963 году уровень дороги был уже на полметра выше тротуара. Впоследствии асфальта там наложили больше метра. Этот асфальт в годы независимости сняли немцы и именно этим асфальтом выложили все "правительственные" трассы в столице. Снимок прекрасный. Из него следует, что во время пребывания в Ташкенте Фидель Кастро отдыхал и ночевал в загородной резиденции ЦК Компартии Узбекистана "Дурмень". (воспоминания ташкентца В.А. Ивонина)

Фидель во время посещения только что открывшегося тогда Ташкентского моря. 12 мая 1963 г.


"Я училась тогда в 3 классе и помню, как мы всей школой стояли на центральной улице тогда ещё посёлка Тойтепа и приветствовали проезжавший кортеж с Н. С. Хрущёвым и Кастро. Мой папа был в те годы первым секретарём Среднечирчикского райкома партии и сохранил эту вырезку из газеты. Дата снимка написана его рукой. На обороте - (к сожалению, неполный ) репортаж об этом событии." (воспоминания Д.Бердиевой)

Легендарный команданте сел за руль трактора в одном из колхозов Ферганской долины.

Команданте, Шараф Рашидов (в шляпе) и дехканин

Кастро, Ш. Рашидов и пионерки

Команданте примерил тюбетейку и национальный халат и выступил перед коммунистами Узбекистана

Встречи с народом

Команданте также посетил древний город Самарканд.

Поближе (о чем он думает?)

Без показухи, конечно, не обошлось. Алишер Таксанов (узбекский диссидент) вспоминает, что когда в Ташкенте Кастро изъявил желание посетить местный универмаг, то за кассой его обслуживал... министр торговли Узбекистана. Мало того, что тучный чиновник не помещался в кресле кассира, он просто не знал, как ему вращать ручку, чтобы открылась касса. Семь потов сошло у главного торгового начальника, пока он производил расчет с Фиделем, который буквально засыпал "простого кассира" вопросами о распорядке дня и особенностях торговли обычного советского универмага.

Такие вот истории.

Сквер на улице Дерибасовская


У входа в катакомбы


Музей партизанской славы


Здание "Черноморнии проекта" на проспекте им. Т. Г. Шевченко


Один из корпусов политехнического института




Институт им. В. П. Филатова


Государственный академический театр оперы и балета


На театральной площади


Интерьеры театра оперы и балета


Интерьеры театра оперы и балета


Фрагмент здания филармонии


Государственный украинский драматический театр им. Октябрьской революции


Одесская киностудия снимает очередной фильм


Одесская киностудия снимает очередной фильм

Продолжение следует...

Использованы текст А. В. Недзвидского и фото В. П. Дедова, М. Ф. Козловского, А. А. Подберёзкого, П. Р. Рыбака, О. О. Сайка из фотоальбома "Одесса". Издательство "Мистецтво, Киев - 1975 г.

---

Смотрите также:

Одесса в 70-е годы XX века.Часть 1	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 2	Одесса в 70-е годы XX века.Часть 3

---

Мои предыдущие посты:

Малоизвестные фотографии известных людей. Часть 16. Советские знаменитости	Кинопрогулка с "Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами" или где снимали любимый фильм. Часть 2	Эпизод, вырезанных из фильма "Служебный роман"	Ялта в 80-е годы XX века. Часть 4. Ялта заповедная	СССР глазами американского фотографа Дина Конгера. Часть 3

"Гордость земли узбекской" изд. "Ташкент", 1985 г.

Сейчас остро-актуален "советский контент". Одни авторы объясняют это банальной ностальгией по детству или юности, другие – терзаниями разочарованных людей, так и не сумевших вписаться в нашу хищную рыночную повседневность. Люди в блогах и в телестудиях горячо спорят не только на тему - хорошо ли было жить в СССР? Задаётся и другой вопрос: "Нужна ли нам вообще добрая память об этом сложном и неоднозначном отрезке истории?"…

На мой взгляд, нужна именно правда. Однако человечеству всегда нужен миф о прошлом. Любая историческая эпоха со временем обрастает легендами, причём условно их можно разделить на два типа - Высокий Миф и Низкий Миф. Первый делает ставку на возвеличивание, второй - на низведение. Оба - полуправда.

На полной и беззастенчивой лжи мифа не построишь - в него не будут верить. Однако часто мы отмечаем нарочитое игнорирование полутонов, сплошные яростные краски и никакой художественной выразительности.

Мифу, как ни странно это звучит, художественность вовсе не присуща - он похож на простой и плоский плакат, за которым не стоят судьбы, люди, смыслы. Кроме одного генерального смысла - упростить эпоху до нужного, удобного в данный момент символа. Так, для романтического сценария о любви нужен Высокий Миф, для разоблачительно-зубодробительной статейки в жёлтой прессе - Низкий Миф.

Учёному человеку оба мифа сугубо противны - они ему мешают. Потому что иной раз очень трудно доказать именно правду, люди en masse предпочитают легенды, байки, яркие краски. Они скорее поверят в фантастическую полуправду, чем в доказанную реальность. Так вот сегодня поговорим о таком сложном явлении, как советская мода.

Согласования и худсоветы - так в СССР рождалась мода

Явление, как выясняется, настолько нетривиальное, что ряд исследователей утверждают со всей оглушающей прямотой: моды в СССР не было! Примеры, которые они приводят для подтверждения своей правоты, каждый раз выдают их полнейшую несостоятельность в качестве историков костюма и моды. Если кратко – эти авторы путают собственно моду с – работой предприятий лёгкой промышленности.

Тогда как мода – это разработка модельера, это модель в журнале или на подиуме, а в магазинах продавались нелепые "произведения", прошедшие через многочисленные согласования и легпромовские комиссии. Иной раз модельеры сами не узнавали "на выходе" свою же модель. Но обо всём по порядку.

В Советском Союзе была централизованная, плановая экономика, причём эта плановость и централизация касались всего – даже изготовления розочек для дамских шляпок. Поэтому любая новация, исходившая от модельеров Общесоюзного Дома Моделей или, скажем, любого республиканского Дома Моды, требовала множества согласований.

Основная проблема: сможет ли фабрика, создающая массовую продукцию, по-прежнему давать плановые показатели, если согласится реализовывать смелую идею модельера? Любая новация требовала времени на перестройку процесса, а это всегда сказывалось на количественной стороне дела. Поэтому большинство предприятий не брали актуальную новинку и продолжали гнать привычный продукт.

Карикатура на неповортливый советский легпром. Начало 1960-х годов.

С них же требовали высоких цифр, а не модности выпускаемых юбок! Да и сами работники были готовы годами шить одни и те же ситцевые халатики, получать крупные премии за перевыполнение плана, а потом в свободное от работы время…бегать по ГУМам и Пассажам в поисках модной и шикарной заграничной вещи.

Итак, мода-то есть, но на выходе её нет! Капиталистическая модель купли-продажи подразумевает быструю смену "фаворитов сезона" - моды, предпочтения, смыслы меняются так быстро, что человек с трудом поспевает за тенденциями. Только он привык к своим часам или, например, к шляпе, как на рынок выбросили ещё более шикарную (точнее - актуальную) модель и, к тому же её рекламирует Большая Голливудская Звезда.

Принято выкидывать вещь раньше, чем она успеет отслужить. Моральное устаревание, форсируемое средствами массовой информации, является причиной покупки очередной новинки.

Не то было в СССР. Прибыль не являлась целью. Важны были совершенно иные показатели – как уже говорилось, выполнение плана и обеспечение населения товарами широкого потребления.

Неважно, что именно эти брюки на момент выпуска оказывались откровенно немодными или сшитыми не так, как задумывал автор модели. Ещё значимый момент - советские вещи создавались не для того, чтобы носить их пару сезонов и потом выбрасывать, а в расчёте на долговременное пользование. Отсюда все эти жёсткие туфли, крепкие швы, долгоиграющий материал.

Многие вещи перешивались, перелицовывались. У вещей была иная задача - служить, а не украшать, не повышать статус. Имиджевые тенденции, увы или, возможно, к счастью, не вкладывались в самый смысл их производства. Сэкономить на ткани и булавках было иной раз важнее, чем создать шедевр советского пошива.

Как уже упоминалось, любая новация должна была пройти ряд комиссий и согласований, причём, дело было не только в плановых заданиях, но и в…охране здоровья советских граждан.

Так, все ткани, из которых создавались изделия лёгкой промышленности, должны были отвечать требованиям безопасности. Особенно это было важно в случае с детскими вещами и с тканями, имеющими непосредственный контакт с кожными покровами. Таким образом, глумливый смех над безобразными панталонами, которые, якобы, вывез в Париж не то Ив Монтан, не то Жерар Филипп, оказывается совершенно неуместным – те дамские штанишки имели целью не украсить даму, а утеплить "стратегически важную", иначе говоря, детородную систему.

Те самые панталоны...

Далее. Представим себе, что разработку модельера Н. всё-таки с большим трудом приняли и решили запустить её в массовое производство. Но тут начинались новые препятствия. "Создавать именно такое пальто – очень дорогое удовольствие! Убираем хлястики, заменяем пуговицы, а вот здесь – упрощаем крой!".

Экономика должна быть экономной – негоже тратить лишние деньги на какие-то излишние финтифлюшки. Подкладку тоже заменяем – вместо клетчатой сделаем…какую-нибудь. Какая разница? Что было на складе, то и возьмём. А ведь мода, красота часто кроются именно в деталях и модельер, рисуя свой первый эскиз, думал вовсе не о дороговизне хлястиков.

Потом эту вещь в изменённо-упрощённом виде будут выпускать лет пять, как минимум. А из моды она вышла уже на момент начала производства. Кто виноват? Модельер? Ничуть. Он, как мог, боролся.

Диоровская модель конца 1950-х и аналогичное произведение ОДМО.

Если посмотреть советские журналы мод, то можно заметить – советские разработки (за исключением недолгого послевоенного периода) шли в ногу с общемировыми тенденциями, но, увы, у легпрома были иные заботы, часто противоречащие самому смыслу понятия "мода".

Мода – это то, что быстро меняется и быстро находит себе замену. Советский легпром "ваял" на годы и планировал на пятилетку вперёд. Тогда наш модельер создавал вещь в единственном экземпляре, который и посылали на международную выставку. Там парижские кутюрье давали "большевистскому" мастеру высокую оценку, и…на этом путь вещи мог закончиться. Причины изложены выше.

Что действительно отсутствовало в СССР, так это Высокая Мода, "от кутюр", и снова не потому, что наши творцы из ОДМО не могли ничего создать. Просто в Советском Союзе мода должна была изначально, даже в момент создания эскиза, отвечать критерию "массовости", а не элитарности, а Высокая Мода элитарная априори.

Итак, мода, как явление, всё-таки была. Более того, она была известна за пределами Советского Союза и получала самую высокую оценку на Западе.

К примеру, Надежда Ламанова, знаменитый русский, советский модельер первой трети XX столетия. Она, шившая для Царского Двора и самых изысканных женщин обеих столиц, до революции не тягалась со славой Пакэн, Пуаре, Дусэ и сестёр Калло Зато в 1920-е годы всё та же Ламанова, поставленная самим Луначарским во главе советской моды, со своими… платьями из рушников завоевала награды за рубежом. Именно как модельер с творческим сознанием, а не как хорошая закройщица.

Так советская женщина-модельер встала вровень с парижскими мэтрами и мадемуазелями (вроде Шанель). Или вот - разработки журнала "Ателье" (Александра Экстер, Вера Мухина) за 1923 год были даже революционнее и интереснее французских. Впрочем, журнал "Искусство Одеваться" с рисунками Веры Ходасевич тоже отличался увлекательными идеями. Почему это происходило? Потому что в 1920-е годы именно СССР экспортировал свои дизайнерские идеи на Запад.

Вера Мухина. Модель с фижмами. 1920-е годы. "Ателье".

Конструктивизм Весниных и Леонидова и рационализм Ладовского оказались гораздо более передовыми, чем все западные ‘Баухаузы’ вместе взятые. А архитектурная мысль всегда связана с модой. Так, на Западе функционализм был просто игрой в форму, в СССР - методом построения.

Западная цивилизация в 1920-е годы испытывала страшную усталость, депрессию и упадок, советская же была на волне и на подъёме. Отсюда взрыв фантазии - с одной стороны и повышенный интерес к советским разработкам - с другой. Потом, уже в 1930-е, советская мода действительно шла в ногу с модами Запада. Всё те же - широкие плечики, узко-спортивные бёдра и женственная длина, скрывающая колени.

Советские журналы предвоенной эпохи ничем не отличаются от парижских в части линий и форм. Кстати, в СССР даже в разгар войны - в 1943 году - всё ещё выходил журнал "Модели сезона", а знаменитый ОДМО на Кузнецком Мосту был открыт в 1944-м.

В 1940-е - в начале 1950-х в эпоху сталинского Большого Стиля советские моды стали резко отличаться от западных. Но уже не своей революционностью, а напротив – стагнацией и устойчивостью, повторяемостью форм. Журналы мод усердно тиражировали образы, давным-давно ушедшие с подиумов мира.

В мире царил цветочно-карамельный, сибаритский New Look с осиными талиями, узкими проймами и широкими, пышными юбками. В СССР же упорно повторялись силуэты…1940-1941 годов. Параллельно в журнальных передовицах писалось о нелепых буржуазных модах, о чуждом образе жизни и о том, что "Это - не наш метод!".

Парижские моды признавались "вражескими" потому, что началась Холодная Война. Не пропускать ничего, даже шляпки!

Многие авторы, правда, полагают, что на это затормаживание повлияла трофейная мода - люди до начала 1950-х донашивали немецкое "барахло". Вместе с тем, мода - это всегда отражение не столько жизни, сколько её оформления. Каков дизайн помещения, таков и дизайн платья.

Сталинская архитектурная мода... исключала New Look, как эстетически чужеродный. Женщина-цветок на фоне могучих колонн и таких же монументальных колхозниц с формами богини Помоны? Некрасиво и бесполезно. А вот предвоенные линии - они очень даже монтировались с архитектурным стилем триумфатора-Сталина.

А вот в 1960-е советский образ жизни и - советский стиль снова стали интересны в Париже. Тому причиной был авторитет Советского Союза - первой космической державы. Кроме того, в самом СССР западная мода перестала пугать коммунистических агитаторов.

Рефрен эпохи - твист, узкие брючки и западная литература не могут поколебать нашего движения к Коммунизму. Мы всё равно - лучшие. Будущее - за нами. Поэтому можно сделать себе модный начёс и пойти на каблучках-гвоздиках на танцы.

С другой стороны, всё русское, большевистское, социалистическое сделалось интересным для западного зрителя. Так, в буржуазном мире моды был интерес к советским разработкам с фольклорными мотивами. Широко известно платье "Россия" модельера Татьяны Осмёркиной, которое изначально шилось на манекенщицу Регину Збарскую - женщину экзотично-южной внешности, а потом было "поручено" блондинке Миле Романовской.

И, разумеется, советские девушки-демонстраторы были хорошо известны на Западе (куда потом и уехала всё та же Мила Романовская и её коллега – Галина Миловская).

В 1970-е – 1980-е годы наши модельеры постоянно выигрывали те или иные международные конкурсы. В прессе раздавались их сетования: "До каких пор наши роскошные и добротно сделанные модели одежды будут служить исключительно экспортно-выставочными образцами?!".

Светлана Качарава для ОДМО. 1980-е годы.

Проблема была, но в условиях плановой экономики она оставалась неразрешимой. Итак, мода существовала, а "корень зла" заключался в неповоротливости легпромовской системы. Но наши девчата не унывали – они доставали выкройки, они шили по вечерам шикарные платья и летели в них на свидание.

Помните фильм "Девчата"? Одна из Тоськиных соседок – Катя в исполнении Люсьены Овчинниковой, выходит к гостю в праздничном наряде, ничем не отличающемся от тех, которыми был полон тогда парижский ‘Vogue’. Потому что девчата даже в тайге умудрялись быть самыми красивыми!

В статье использованы материалы книги:
Алла Щипакина. "Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14".

Галина Иванкина для сайта газеты "Завтра"

"В зоне особого внимания". 1977 год. Режиссер: Андрей Малюков


"А зори здесь тихие". 1972 год. Режиссер: Станислав Ростоцкий


"Летят журавли". 1957 год. Режиссер: Михаил Калатозов


"Мёртвый сезон". 1968 год. Режиссер: Савва Кулиш


"Неуловимые мстители". 1966 год. Режиссер: Эдмонд Кеосаян


"Одиночное плавание". 1985 год. Режиссер: Михаил Туманишвили


"Пираты ХХ века". 1979 год. Режиссер: Борис Дуров


"Путь в Сатурн". 1967 год. Режиссер: Виллен Азаров


"Солярис". 1972 год. Режиссер: Андрей Тарковский


"Сталкер". 1979 год. Режиссер: Андрей Тарковский


"Тегеран-43". 1980. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов


"Экипаж". 1979 год. Режиссер: Александр Митта

---

Смотрите также:

Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 1	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 2	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 3	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 4	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 5	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 6

---

Мои предыдущие посты:

Мир дикой природы от National Geographic. Часть 7	Знаменитости в кругу семьи. Фото из домашних архивов. Часть 4	Ленинград в 60-е годы ХХ века. Часть 4	Изумительные иллюстрации Леонида Владимирского к детским сказкам	50 лет программе "Спокойной ночи малыши"

Представляю Вашему вниманию книгу-альбом "Вина и шампанское Казахстана", подготовленный Министерством пищевой промышленности Казахской ССР в 1965 году.
В настоящей книге-альбоме содержатся краткие сведения по технологии приготовления виноградных вин всех марок и шампанского Казахстана. Приводятся исторические справки по виноградарству и виноделию республики.
Характеризуется значение винограда и продуктов его переработки в питании человека. Приведены практические советы, связанные с хранением винодельческой продукции.
Все марки вин и шампанского иллюстрированы цветными вклейками

---

Смотрите также:

Каталог консервированных продуктов питания 1956 года	Каталог табачных изделий 1957 года	Каталог ликёро-водчных изделий 1957 года	Каталог пива и безалкогольных напитков 1957 года	Каталог "Чай" 1956 года	Каталог пищевых концентратов за 1958 год

---

Мои предыдущие посты:

Малоизвестные фото российских рок музыкантов. Часть 12	Зарубежные афиши советских фильмов. Часть 7	Мир дикой природы от National Geographic. Часть 7	Знаменитости в кругу семьи. Фото из домашних архивов. Часть 4	Ленинград в 60-е годы ХХ века. Часть 4

Время неумолимо движется вперед, электроника прогрессирует. Но есть память о технике, на которой мы слушали Высоцкого и Битлов! Перезаписывали друг у друга редкие записи. Этот пост посвящён первым отечественным магнитофонам, тем, которые мы называли бобинники...

Студийный магнитофон - "МАГ-2". Изготовитель: Москва. ВНАИЗ. Производство с 1947 года.

Студийный магнитофон ''МАГ-2'' создан в Москве, во Всесоюзном Научно Исследовательском Институте Звукозаписи в 1946 году. Серийно он стал выпускался с начала 1947 года. В магнитофоне применялась первая отечественная ферромагнитная магнитная лента типа ''МЛ''. Для меньшего износа магнитных головок при записи и воспроизведении, магнитную ленту заправляли по-разному. Магнитофон имел функции перемотки магнитной ленты в обоих направлениях. Лентопротяжный механизм - трёхдвигательный.
Студийных магнитофонов - ''МАГ-2'' - было выпущено всего несколько десятков экземпляров.

В 1948 году был создан упрощённый вариант этого магнитофона типа ''МАГ-2А''

в которой за счет отказа от перемотки пленки, лентопротяжный механизм упрощен. Магнитофон - ''МАГ-2А'' предназначен для записи фонограмм на стандартную ферромагнитную ленту главным образом речевых программ и воспроизведения их через громкоговоритель. Сигнал может одновременно подаваться в линию для последующего воспроизведения через вещательный тракт. Магнитофон позволяет вести запись с динамического микрофона, линии, радиоприёмника и адаптера. Он приспособлен для работы в стационарных и выездных условиях. Питание осуществляется от сети переменного тока. Размагничивание ленты и подмагничивание головки записи осуществляются током высокой частоты.

Катушечный магнитофон "Днепр". Киевский музыкальный комбинат. Производство модели с 1949 года

''Днепр'' - один из первых отечественных катушечных магнитофонов, предназначенных для записи и воспроизведения звука в полупрофессиональных или любительских условиях на ферромагнитной ленте. Запись фонограмм производится от любого источника звукового сигнала. Лентопротяжный механизм имеет 2 скорости движения ленты: 18 и 46,5 см/сек. Перемотка ленты осуществляется только на правую катушку. Продолжительность записи или воспроизведения при ёмкости катушек 500 метров и скорости 18 см/сек - 45 мин, при скорости 46,5 см/сек - 20 мин. Номинальная выходная мощность 3 Вт. Питание осуществляется от от электросети 127 или 220 В. Потребляемая мощность не превышает - 140 Вт. Габариты магнитофона 510х390х245 мм. Его масса 29 кг. Магнитофон собран в футляре, удобном для переноски.

Сетевой катушечный ламповый магнитофон "Днепр-3". Киевский музкомбинат. Выпуск аппарата с 1952 года

Магнитофон предназначен для однодорожечной записи или воспроизведения звука на ферромагнитной ленте. Запись производится с радиотрансляционной проводной сети, звукоснимателя или микрофона. В магнитофоне имеется ускоренная перемотка ленты в одном направлении. Скорость движения магнитной ленты 19,05 см/сек.
Время записи, при ёмкости катушек 500 метров 44 минуты. Выходная номинальная
мощность 3 Вт.
Размер аппарата 518х315х330 мм. Вес 28 кг. Модель собрана в декоративно оформленном под ценные породы деревянном ящике, с поднимающейся крышкой. На передней панели находятся ручки управления усилителем, конкретно, это регулятор уровня записи и громкости и шкала с подсветкой, указывающая на род работ. Громкоговоритель АС укреплен на передней панели слева и закрыт радиотканью. На задней стенке магнитофона расположены разьёмы включения микрофона, звукоснимателя, трансляционной линии или телефонов, а так же колодка переключения напряжения электрической сети и сетевой шнур. Футляр, сзади закрывается картонной крышкой с отверстиями.

Стационарный катушечный магнитофон "МАГ-8М-II".
Завод имени Петровского. Производство с 1953 года.
http://fotki.yandex.ru/users/vd1975/view/1029741?p=0
Стационарный магнитофон ''МАГ-8М-II'' (М2) предназначен для записи и проигрывания уже заранее записанных однодорожечных программ звука. Объём катушек 500 м (в некоторых сериях, лента наматывается на спец. сердечники). Продолжительность записи (воспроизведения) 43 мин. Есть функция двусторонней ускоренной перемотки магнитной ленты. В магнитофоне применены раздельные усилители записи и воспроизведения что позволяет оператору контролировать будущую запись в процессе ее проведения. Магнитофон собран в металлическом футляре с поднимающейся крышкой.

Сетевой ламповый катушечный магнитофон "Днепр-5".Киевский завод радиоаппаратуры. Модель 1955 года.

Магнитофон - ''Днепр-5'' предназначен для записи и (или) проигрывания однодорожечных фонограмм. Магнитофон рассчитан на магнитную ленту типа 1, 1А или 1Б. Ёмкость рулонов с лентой 500 метров. Скорость протяжки ленты при записи и воспроизведении равна - 19,05 см/сек. Продолжительность магнитной записи или воспроизведения на одной катушке 44 минуты. Магнитофон имеет ускоренную перемотку ленты в обе стороны.
Магнитофон собран в деревянном отполированном футляре с поднимающейся верхней крышкой. Передняя стенка ящика задрапирована тканью и является отражательной доской, на которой укреплены громкоговоритель типа 3ГД-2 и электронно-лучевой индикатор уровня записи. Внизу, на передней стенке слева, находится регулятор тембра по высоким звуковым частотам и справа, регулятор громкости. На правой боковой стенке расположены выходное и входные гнёзда усилителя НЧ, а также выключатель для отключения громкоговорителя. Колодка для переключения сетевого напряжения установлена на задней стенке МГ. Под крышкой ящика находится панель лентопротяжного механизма, на которой размещены сердечники с лентой, кнопочный переключатель рода работы и декоративный пластмассовый кожух, с узкой щелью для заправки магнитной ленты. Под ним расположены стирающая и универсальная магнитные головки, прижимной ролик, ведущий вал, направляющий ролик и направляющая стойка. Размеры магнитофона 518х315х330 мм. Вес 28 кг.

Магнитофонная приставка - "Волна" (Звукозаписывающий аппарат). Изготовитель: Московский завод Деталь. Производство с 1955 года.

Перед Вами раритет - магнитофонная приставка ''Волна'' сохранявшаяся около 50лет почти в первозданном виде не у коллекционера а в конце 2004 года пополнившая коллекцию Сергея Ермакова из Москвы и благодаря его фотографиям присланным для сайта - Вы можете так же прикоснуться к истории!
Начало пятидесятых годов, прошлого века. Расцвет грамзаписи и переход от патефонов к электропроигрывателям, радиограммофонам (электрофонам) и радиоламп как средств более качественного воспроизведения граммофонных пластинок. Запись на магнитную ленту уже существует но для простого населения страны недоступна из-за высокой цены. Первой попыткой сделать это доступней стал выпуск магнитофонной приставки ''МП-1'' в начале 1954 года.
http://fotki.yandex.ru/users/vd1975/view/1029744?p=0
Она была проста по устройству и могла работать совместно с любым типом радиоаппаратуры для проигрывания пластинок. С 1950 года заводом ''Эльфа'' правда, уже серийно выпускалась подобная модель в составе радиограммофона ''Эльфа-6-1'', но была весьма дорогой и имела существенный недостаток - скорость движения ленты была непостоянна и определялась скоростью вращения диска 33/78 об/мин. и ещё зависела от величины рулона приёмной катушки. Магнитофонная приставка ''Волна'' как и предшественники, совмещала в себе простоту конструкции и электрической схемы имела ряд достоинств и недостатков, но главное, скорость перемещения ленты была уже постоянной и зависела от ЭПУ. Приставка не имела электродвигателя, тут использовался диск ЭПУ аппарата, с которым приставка и эксплуатировалась. Схема содержала одну радиолампу, которая выполняла функции генератора стирания и подмагничивания, корректирующего усилителя записи и предварительного усилителя сигнала. Все остальные функции выполнял базовый аппарат к которому приставка подсоединялась через специальный разьём. Такой разьём можно было установить на аппарат самому, он придавался в комплект приставки, а некоторые серийные аппараты уже имели подобные разьёмы, например радиолы ''Эстония-55'', ''Казань'', модели 1955-1956 годов и другие. Запись на ленту двухдорожечная, осуществляется переворачиванием и перестановкой катушек. Диапазон записываемых/воспроизводимых звуковых частот приставки на скорости 78 об/мин. составляет 100...7000 Гц, на 33 об/мин - 100...3000 Гц. Приставка не имела собственого блока питания поэтому через разьём получала необходимое анодное напряжение и напряжение накала так же от базового аппарата, потребляя мощность около 1,5 Вт. Режимы перемоток в приставке отсутствовали хотя в принципе это осуществлялось. Стоила магнитофонная приставка 300 рублей по курсу 1955 года.

Сетевой, катушечный магнитофон "Днепр-9". Киевский завод аппаратуры. Выпуск с 1956 года.

Магнитофон ''Днепр-9'' - очередная модернизация магнитофонов серии ''Днепр''. Он предназначен для записи и (или) воспроизведения монофонических, двухдорожечных фонограмм. Переход с дорожки на дорожку производится перестановкой и переворачиванием катушек с магнитной лентой. Ёмкость у катушек 350 м. Скорость ленты при записи и воспроизведении 19,05 см/сек. Продолжительность записи по 30 минут на каждой дорожке. Магнитофон имеет двустороннюю ускоренную перемотку ленты, регулировку тембра по низким и высоким частотам, индикатор уровня записи. Магнитофон собран в отполированном деревянном футляре с поднимающейся верхней крышкой. Под крышкой находится стальная панель лентопротяжного механизма, на которой размещены катушки с магнитной лентой, съёмный декоративный кожух с щелью для заправки ленты и 5 кнопок переключателя рода работ. Под кожухом находятся стирающая и универсальная головки, антифонная катушка, рычаг прижима магнитной ленты к универсальной головке, ведущий вал, прижимной ролик и направляющая стойка ленты. Справа футляра расположены ручки регуляторов уровня и тембров. На передней стенке футляра, представляющей отражательную доску обтянутую декором помещён индикатор уровня записи, 2 динамика. Назад выведены гнёзда усилителя, выключатель АС. Колодка переключения электросети, с предохранителем находится на корпусе трансформатора питания.
Габариты магнитофона 510х350х320 мм. Вес 28 кг.

Катушечный ламповый магнитофон 2-го класса "Мелодия МГ-56". Новосибирский завод Точмаш (ПО "Комета"). Модель 1956 года.

Магнитофон - ''Мелодия МГ-56'' предназначен для записи или воспроизведения звуковых программ на магнитной ленте типа 2 с катушками № 18. Магнитофон имеет индикатор уровня записи, и схожий с ним по оформлению указатель метража магнитной ленты, кнопку пауза, регуляторы тембра НЧ, ВЧ устройство выключения в конце рулона ленты. Всевозможные переключения в магнитофоне осуществляются с помощью реле и электромагнитных муфт. Управление аппаратом кнопочное. Собран магнитофон в футляре из дерева оклеенном декоративным материалом. Его размеры 420х420х210 мм. Вес 24 кг. Цена магнитофона после денежной реформы 1961 г. 290 р.

Магнитофон "Спалис" (Эльфа-10). Изг: Вильнюсский электротехнический завод Эльфа. Производство с 1956 года.

Сетевой катушечный магнитофон - ''Спалис'' (Spalis) внутризаводское наименование - ''Эльфа-10'' начали выпускать в опытном порядке с конца 1956 года. Первые магнитофоны выпускали в карболитовом футляре, затем в футляре из дерева обтянутым цветным дерматином. Было несколько вариантов внешнего оформления магнитофона в стандартных габаритах, но выпускался и малогабаритный вариант. Магнитофон - ''Спалис'' предназначен для записи и воспроизведения как речевых, так и музыкальных программ. Запись двухдорожечная и ведется на стандартную ферромагнитную ленту шириной 6,35 мм. В магнитофоне применены кассеты на 360 метров ленты, что позволяет при скорости движения ленты 19,5 см/сек на 2 дорожках вести запись или воспроизведение в течение одного часа. Переход с одной дорожки на другую осуществляется переворачиванием кассет. Запись на ленту можно производить с микрофона, звукоснимателя, приёмника или трансляционной сети. Имеется ускоренная перемотка ленты в обоих направлениях. Длительность перемотки полной кассеты в любом направлении 2 минуты. Управление магнитофоном осуществляется двумя ручками (громкость и тембр) и 5 клавишами, расположенными на верхней панели ЛПМ. Каждая клавиша предназначена для включения определенного рода работы магнитофона «Воспроизведение», «Запись», «Перемотка вперёд», «Стоп» и «Перемотка назад». Магнитофон собран в чемодане размерами - 410х300х175 мм. Крышка чемодана съемная, в ней имеется карман для кассет с магнитной плёнкой. Вес магнитофона 15 кг. Питание магнитофона осуществляется от сети переменного тока c напряжением 127 или 220 в. Потребляемая мощность в любом режиме 75 Вт. К магнитофону придается динамический микрофон МД-41. Малогабаритный вариант магнитофона имеет размеры - 290x135x265 мм и массу 9 кг. По электрической схеме и конструкции магнитофон претерпел несколько усовершенствований и разобраться в них представляется очень трудной задачей.

Катушечный магнитофон "Комета". Новосибирский завод ТочМаш. Производство с 1959 года

Магнитофон ''Комета'' предназначен для записи и воспроизведения музыки, речи и различных шумовых эффектов. Он позволяет производить запись с микрофона, приёмника, звукоснимателя, радиолинии и перепись фонограмм с другого магнитофона. В модели применена двухдорожечная запись. Носителем служит ферромагнитная лента типа СН и 1, 2. Магнитофон позволяет записывать или воспроизводить фонограммы со скоростью 4,76, 9,53, 19,05 см/сек При использовании кассет № 15 ёмкостью 250 м ленты, длительность непрерывного звучания записи на каждой из 2 дорожек составит в первом случае 92 мин, во втором 44 мин и в третьем 23 минуты. На меньшей скорости целесообразно записывать разговорную речь, а на двух больших - музыкальные произведения. Габариты аппарата 410х410х210 мм, вес 15 кг. В магнитофоне три ручки управления: регулятор уровня сигнала при записи и воспроизведении, регулятор тембра, переключатель скорости, 2 кнопки, предохранительная кнопка механически блокирует клавишу запись, устраняя возможность ошибочного стирания, кнопка наложения позволяет на имевшуюся запись записать новую, при воспроизведении они будут прослушиваться одновременно, клавишный переключатель рода работ: клавиши запись, воспроизведение и стоп. В 1964 году магнитофон без особо заметных изменений схемы и конструкции, переименован в модель - ''Комета-201''.

Сетевой ламповый катушечный магнитофон "МАГ-59". Изготовитель: Горьковский завод имени Г.И.Петровского. Серийное производство модели начато в 1959 году.

Стационарный односкоростной магнитофон ''МАГ-59'' предназначен для записи и проигрывания двухдорожечных фонограмм. Ёмкость применяемых катушек вмещает 350 метров магнитной ленты типа CH или 1. Скорость ЛПМ - 19,05 см/сек. Имеется ускоренная перемотка магнитной ленты в обе стороны. В аппарате применены раздельные усилители записи и воспроизведения что позволяет прослушивать фонограмму ещё в её процессе записи. Габариты магнитофона 490х450х260 мм, масса 38 кг. Электрическая схема аппарата несколько раз модернизировалась и по номиналам деталей и по построению, а сам магнитофон ''МАГ-59'' выпускался до 1964 года.

Магнитола "Неринга". Каунасский радиозавод. Модель 1959 года.

Магнитола ''Неринга'', как и последующие за ней магнитолы ''Вайва''

или ''Миния''

имеют во многом схожую конструкцию, электрическую схему и внешнее оформление. Выпускались все они с разными наименованиями, в основном для разнообразия выпускаемых моделей.
Магнитола ''Неринга'' - отражает наименование города Неринга в Литве, на Куршской косе Балтийского моря. Морской курорт, связаный паромом с городом Клайпеда. Другая магнитола ''Вайва'' - это отражение древнего и красивого женского имени в Литве. И магнитола ''Миния'' - отражает наименование основной реки Миния приморской части Литвы. Река Миния имеет длину 213 км. Она берёт начало из озера Дидово, что на Жемайтской возвышенности, в западном направлении, но на середине пути резко поворачивает на юг следуя далее почти параллельно побережью на небольшом удалении от него. Не достигая моря, река впадает в протоку Амата, в дельте Нямунаса. Я немного отвлёкся от описания модели...
Магнитола - ''Неринга'' имеет семиламповый приёмник и четырёхламповую магнитофонную приставку ''Эльфа-17''. Приёмник имеет диапазоны волн: ДВ, СВ стандартные. КВ диапазон разбитый на 2 поддиапазона, перекрывающие волны с 24 до 75 метров и стандартный УКВ диапазон.
Цена модели с 1961 года 190 рублей.
Все названные магнитолы - выпускались с надписями на русском и на литовском языках.

Сетевой катушечный магнитофон "Астра". Ленинградский завод "Техприбор". Серийный выпуск с 1960 года.

Магнитофон ''Астра'' стал первой моделью, из серии последующих многочисленных магнитофонов с наименованием ''Астра''. Магнитофон предназначен для записи и проигрывания двухдорожечных фонограмм. Ёмкость применённых катушек вмещает 180 метров магнитной ленты типа 1 или 2, позволяя получить продолжительность звучания (записи) до двух часов на меньшей из двух скоростей.
Габариты модели 450х335х235 мм. Вес 16,5 кг. Цена 230 руб (с 1961 г).

Настольный ламповый катушечный магнитофон "Гинтарас". Вильнюсский электротехнический завод Эльфа. 1960 год

Сетевой стационарный катушечный ламповый магнитофон ''Гинтарас'' (Эльфа-19) предназначен для записи или воспроизведения двухдорожечных фонограмм на скорости протяжки магнитной ленты 19,05 см/сек. При ёмкости катушек 350 метров продолжительность записи или воспроизведения - 2х30 минут. В магнитофоне имеется ускоренная перемотка магнитной ленты в обе стороны. Потребляемая от сети мощность, не более 85 Вт. Габариты модели 385х346х180 мм, вес 15 кг.

Сетевой катушечный ламповый магнитофон «Днiпро -11». Изготовитель: Киевский радиозавод. Серийное производство модели начато в 1960 году.

В магнитофоне применена двухдорожечная система записи на магнитную ленту типа 2 или СН. Лента типа 1 или (С) не обеспечивает указанных ниже электрических параметров. Магнитофон имеет две скорости движения ленты 19,05 и 9,53 см/сек. Время записи соответственно 2х30 и 2х60 мин при использовании катушек №18, ёмкостью 350 метров ленты. ЛПМ позволяет применять и катушки №22 ёмкостью 500 метров магнитной ленты. Габариты модели 55х33х33 см. Масса 24 кг.
Магнитофоном позволяет делать трюковые записи. В магнитофоне 4 ручки управления, раздельные регуляторы тембра и 2 регулятора уровня сигнала при записи и воспроизведении. Модель выполнена настольной конструкцией в деревянном полированном корпусе. С магнитофона ''Днепр-11'' все последующие стали именоваться по-украински ''Днiпро''

Катушечные магнитофоны "Чайка" и "Чайка-М". Изготовитель: Великолукский радиозавод. Производство соотв. с 1960 и 1964 года.

Магнитофон ''Чайка''служит для записи и воспроизведения музыки или речи. Скорость протяжки ленты 9,53 см/сек. Катушки вмещают 240 м ленты. Запись 2-х дорожечная, длительность записи 40 мин. При использовании ленты типа 2 или СН полоса частот - 40...6000 Гц. Выходная мощность 1 Вт. В модели 4 лампы. Корпус из гнутой фанеры, облицован синтетическим пластиком. Потребляемая от сети мощность 60 Вт. Габариты магнитофона - 340х270х180 мм, масса 12 кг. Магнитофон ''Чайка-М'' имеет небольшие отличия в схеме и конструкции, по сравнению с базовым. Размеры 340х270х180 мм, вес 12 кг.

Сетевой ламповый катушечный магнитофон "Яуза-5". Московский ЭМЗ №1. Серийный выпуск с 1960 года.

Магнитофон ''Яуза-5'' пришел на смену предыдущей модели магнитофону-проигрывателю ''Яуза''. В июне 1963 года магнитофон был модернизирован в модель ''Яуза-5М'' или ''Яуза-5'' второго выпуска. Эта модель производилась до декабря 1967 года. Магнитофон имел небольшие отличия в электрической схеме и малозначительные изменения во внешнем оформлении. Заводом выпускался ещё и третий вариант магнитофона, с более современным внешним видом и индикаторе на лампе 6Е1П. Магнитофоны - ''Яуза-5'' имеют две скорости протяжки магнитной ленты: 19,05 и 9,53 см/сек. Частотный диапазон канала записи-воспроизведения на скорости 19,05 равен 50...12000 Гц, на скорости 9,53 - 60...8000 Гц. Номинальная выходная мощность усилителя 1,5 Вт. Потребляемая от сети мощность - 75 Вт. Габариты обоих моделей - 385х375х215. Вес - 13 кг.

Стереофонический четырёхдорожечный магнитофон "Яуза-10". Московский электромеханический завод №1. Модель 1961 года

'Яуза-10'' первый отечественный стереофонический четырёхдорожечный магнитофон. Аппарат имеет две скорости движения магнитной ленты; 19,05 и 9,53 см/сек. При стереофонической записи или воспроизведении он работает как двухдорожечный, а при монофонической, как четырехдорожечный. В магнитофоне применена двухканальная стереофоническая система записи и воспроизведения звука. Для стереофонического воспроизведения используются две пассивные малогабаритные выносные акустические системы которые состоят из широкополосных громкоговорителей располагаемых на некотором расстоянии друг от друга. Кроме того в магнитофоне имеется внутренний, контрольный громкоговоритель.
Размеры магнитофона 395х370х210 мм. Выносных громкоговорителей 365х300х200 мм. Масса аппарата 14,5 кг, выносных громкоговорителей 4,5 кг вместе. Цена магнитофона 400 рублей. В процессе производства в схему аппарата неоднократно вносили изменения направленные на улучшение качества работы. Производство аппарата завершилось в 1967 году.

Настольный катушечный магнитофон - "Айдас". Вильнюсский электротехнический з-д Эльфа. Производство магнитофона с 1962 по 1966 год. Айдас - в переводе с Литовского означает Эхо.

Магнитофон ''Айдас'' (внутризаводское наименование ''Эльфа-20'') предназначен для любительской записи фонограмм с радиоприёмника, проигрывателя, микрофона, трансляционной радиосети или другого магнитофона.
Магнитофон питается от сети 127 или 220 в. Потребляемая мощность 80 Вт. Размеры модели 400х300х186 мм, а масса 12 кг. В 1965 году электрическая схема и ЛПМ магнитофона модернизированы, а в 1966 году он модернизирован в модель ''Айдас-9М''

Ламповый катушечный магнитофон - второго класса - "Астра-2". Изготовитель: Ленинградский завод "Техприбор". С/Петербург. Производство магнитофона с 1962 и по 1966 год включительно.

Магнитофон - ''Астра-2'' предназначен для записи или воспроизведения звуковых фонограмм на магнитных лентах типа 2, 6, со скоростью 4,76 или 9,53 см/сек. Запись - двухдорожечная.
Габариты аппарата 400х320х190 мм, вес 12 кг. Магнитофон мог по желанию покупателя комплектоваться псевдостереофонической акустической системой. Она состояла из 1-го НЧ и 2х ВЧ громкоговорителей.

Сетевая ламповая катушечная магнитола "Миния-2". Изготовитель: Каунасский радиозавод. Выпуск модели с 1963 года.

Магнитола является модернизацией магнитолы ''Миния''. Она состоит из восьмилампового приёмника 1-го класса, работающий в диапазоне ДВ, СВ, КВ и УКВ. В модели установлена магнитофонная панель ''Эльфа-25''. Запись 2-х дорожечная с микрофона, звукоснимателя и приёмника. Есть ускоренная перемотка ленты. Скорость протяжки ленты 19,05 см/сек. Время записи и воспроизведения на каждой дорожке при ёмкости катушек 350 метров - 30 минут.
Питание от сети 127/220 в. Потребляемая мощность 80 Вт, при работе магнитофонной приставки 125 Вт. Габариты модели - 622х416х388 мм. Вес 26 кг. Магнитола собрана в деревянном, декоративно оформленном ящике. Магнитола ''Миния-2'' производилась до IV кв 1966 г.

Сетевая ламповая магнитола "Миния-3". Каунасский радиозавод. Выпуск 1965 год

''Миния-3'' модернизированный вариант магнитолы ''Миния-2'' и представляет собой 8 ламповый приёмник 1 класса, объединённый с магнитофонной панелью типа ''Вильняле''. Магнитола служит для приёма радиостанций в диапазонах ДВ, СВ, КВ и УКВ, а также для записи или воспроизведения речевых и музыкальных программ.
Питание 127/220 в. Потребляемая мощность при работе приёмника 85 вт, магнитофона 125 вт. Размеры аппарата 826х404х377 мм. Вес 29 кг. Магнитола размещена в деревянном декоративно оформленном ящике. Магнитола ''Миния-3'' выпускалась как в настольном так и в напольном вариантах.

Продолжение следует...

На фото представлены магнитофоны из коллекций Антона Горского, Вадима Маркова, Виктора Данильченко, Виталия Колесника, Дмитрия Чернова, Николая Лысенко, Олега Семёнова, Илмара Уландса, Зенонаса Лангайтиса, Политехнического музея Москвы

При подготовке поста использовались материалы с сайта http://www.rw6ase.narod.ru/

---

Смотрите также другие посты из серии "По волнам нашей памяти!":

Дворы нашего детства	Советские канцтовары	Наши старые пластинки	Импортный винил в СССР	Как покупали гаджеты в СССР	Легенды видеосалонов	Велосипеды нашего детства

Советская школьная форма	Советские видеомагнитофоны	Юбилейные монеты СССР	Телевидение нашего детства. Часть 1	Редкие электронные игрушки СССР. Часть 1	Печать фотографий в СССР	Опасные забавы нашего детства

---

Мои предыдущие посты:

Железноводск в 70-е годы XX века	Леонид Ильич Брежнев на отдыхе и не только. Часть 3	Набор открыток "Блюда русской кухни" из серии "Блюда национальной кухни" 1970 года	Каталог "Вина и шампанское Казахстана" 1965 года	Малоизвестные фото российских рок музыкантов. Часть 12

Джавахарлал Неру. 1955 год.





Шаханшах Мохаммед Реза Пехлеви и шахиня Сорайя. 1956 г.




Президент Индонезии Сукарно. 1956 г.

Запорожский пивзавод №2, позднее пивзавод "Славутич", ныне - Carlsberg Ukraine.


Новенький пивзавод в год сдачи в эксплуатацию.


Цех сусловарения.


Отдел контроля.


Первая продукция.

«Советский экран» — двухнедельный иллюстрированный журнал. Основан в 1925 в Москве как приложение к «Киногазете».
До 1992 года журнал был Органом Союза кинематографистов СССР и Госкино СССР. В журнале публиковались статьи об отечественных и иностранных новинках киноэкрана, статьи об истории кинематографа, критика, творческие портреты актёров и деятелей киноискусства.


Актриса Любовь Полехина. Фото Николая Гнисюка


Актёр Борис Галкин. Фото Николая Гнисюка


Актриса Анаит Топчиян. Фото Николая Гнисюка


Народный артист СССР Всеволод Санаев. Фото Николая Гнисюка


Актрисы Жанна Прохоренко и Валентина Теличкина у оленеводов совхоза "Ныдинский". В центре - Людмила Нядонги, будущий ветеринар. Фото И. Гневашева


Актёр Михаил Ножкин. Фото Николая Гнисюка


Актёр Лембит Ульфсак. Фото Николая Гнисюка


Актриса Любовь Виролайнен. Фото Николая Гнисюка


Актёр Эммануил Виторган. Фото Николая Гнисюка


Атриса Наталья Гундарева. Фото Николая Гнисюка


Актриса Аквелина Ливмане. Фото Николая Гнисюка


Победители XV Всесоюзного кинофестиваля: актёры Елена Борзова и Суйменкул Чокморов. Фото Николая Гнисюка


Актриса Елена Драпеко. Фото Николая Гнисюка


Участники VII МКФ в Ташкенте: Светлана Суховей (СССР), Армандо Роблес Годой (Перу), Тхам Тхой Ханг (СРВ), Исса Траоре (Мали), Бэби Парвин (Индия), Тамара Шакирова (СССР) с дочерью, Сухель Бен Барка (Марокко). Фото Игоря Гневашева и Николая Гнисюка


Актёр Сергей Проханов с дочкой Настей. Фото Сергея Иванова


Актриса Наталия Белохвостикова в роли Теодоры в фильме "Только в цирке". Фото Николая Гнисюка


Актёр Ивар Калныньш. Фото Николая Гнисюка


Актёр Анатолий Папанов. Фото Игоря Гневашева


Кинорежиссёр Сергей Бондарчук, американская актриса Сидни Ром и итальянский актёр Франко Неро во время съёмок фильма "Красные колокола". Фото В. Плотникова


Матлюба Алимова. Фото Николая Гнисюка


"Атоммаш" строится! Фото А. Хрупова

---

Смотрите также:

Советские актёры на обложках журнала "Советский экран" за 1981 год	Советские актёры на обложках журнала "Советский экран" за 1957 год	Советские актёры на обложках журнала "Советский экран" за 1983 год	Советские актёры на обложках журнала "Советский экран" за 1986 год

---

Мои предыдущие посты:

По волнам нашей памяти! Катушечные магнитофоны или бобинники. Часть 1	Железноводск в 70-е годы XX века	Леонид Ильич Брежнев на отдыхе и не только. Часть 3	Набор открыток "Блюда русской кухни" из серии "Блюда национальной кухни" 1970 года	Каталог "Вина и шампанское Казахстана" 1965 года

Тематический номер журнала "USSR in construction" (№11-12, 1938), посвящённый Советской Украине

Да здравствует дружба между народами и армиями Китая и Советского Союза.





Исследование передовой экономики Советского Союза, чтобы создать нашу нацию. (1953)







Исследование достижений Советского Союза, для продвижения на мировой уровень науки. (1958)

В 1977 году Национальное географическое общество (США) выпустило книгу журналиста Барта Макдауэлла и фотографа Дина Конгера: 370-страничный труд по «персонализированной географии», портрет огромной страны и ее жителей. Двое американцев объехали все пятнадцать республик, посетили десятки городов и итогом двухлетней одиссеи стал подробный рассказ о Советском Союзе. Книга знакомила западного читателя с историей, культурой и бытом народов СССР, почти не затрагивая острых политических вопросов. Критики, претенциозности, выпячивания изъянов там нет - «Путешествие…» напоминает смесь советских учебников географии и истории, поданную от лица живого человека и утратившую идеологическую накачку.
В книге 345 фотографий, здесь приводятся несколько десятков. Все они сделаны в период с 1966 по 1975 годы


Як-40 в Новосибирском аэропорту "Толмачево"


Рыбак Вячеслав Басов ставит сети, в то время как его сын, 10-летний Толя, управляет лодкой при помощи самодельных весел


На берегу Обского моря


Работа в поле возле Горно-Алтайска


Украшенный резьбой деревянный дом в Тобольске


Комната матери и ребенка на вокзале


Девочка в одном из летних пионерских лагерей под Новосибирском. Автор статьи написал "она улыбалась так же широко, как и медвежонoк нa ее маскe"


"Лебединое озеро" в Театре Оперы и Балета


В зале Театра Оперы и Балета


Женихи. Парень справа выглядит растерянным - он забыл какой-то там докУмент, но ему пошли навстречу и оженили без проблем


Академик А.П.Окладников (справа). Череп и реконструкция неандертальца, жившего в Узбекистане 40 000 лет назад


Ученая изучает дрозофиллу


Оператор крана на одном из заводов Новосибирска. Посмотрите, как хорошо чувствуется сосредоточенность!


Речной порт в Новосибирске


Речник с женой работают и живут все лето на буксире в Новосибирском речном порту. В стекле отражаются автор и фотограф


Таня Михайлова из с. Нижняя Соузга на Алтае


На Телецком озере. Из него вытекает река Бия


Николай Смирнов прожил почти полвека на уединенной ферме на Телецком озере. Вырастил 18 детей...


На экспериментальном участке вблизи Барнаула. Живая изгородь из подсолнухов помогает снегозадержанию зимой


Молодые люди наслаждаются солнцем в погожий летний день... Эта парочка угостила автора и фотографа кумысом

Источник

---

Смотрите также:

СССР глазами американского фотографа Дина Конгера. Часть 1	СССР глазами американского фотографа Дина Конгера. Часть 2	СССР глазами американского фотографа Дина Конгера. Часть 3

---

Мои предыдущие посты:

Знаменитости в детстве. Фото из домашних архивов. Часть 4	Советские актёры на обложках журнала "Советский экран" за 1982 год	По волнам нашей памяти! Катушечные магнитофоны или бобинники. Часть 1	Железноводск в 70-е годы XX века	Леонид Ильич Брежнев на отдыхе и не только. Часть 3