Большой Гатчинский дворец построен в 1766—1781 годах в Гатчине по проекту Антонио Ринальди для фаворита Екатерины II графа Григория Григорьевича Орлова. Расположенный на холме над Серебряным озером, дворец сочетает в себе темы средневекового замка и загородной резиденции. Интерьеры дворца — образец русского классицизма рубежа XVIII—XIX веков. Дворец был одним из любимых мест отдыха царской семьи.

Дворец в Гатчине со стороны двора. Литография К. К. Шульца с рис. И. И. Шарлеманя. Сер. 19 в.

Гатчина, Н.К. фон Боль, 1892

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Аванзал, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Белый зал, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Мраморная столовая, 1880

Арсенальный зал. Акварель К. Ухтомского (1818–1881), 1847

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Арсенальный зал, 1876

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Ситцевая комната, 1850-е гг.

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Передняя на третьем этаже Центрального корпуса, 1870

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Спальня на третьем этаже Центрального корпуса, 1879

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Спальня на 3-м этаже центрального корпуса

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Овальная комната на третьем этаже Центрального корпуса, 1879

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Желтый зал на третьем этаже Центрального корпуса, 1879

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Нижняя кавалерская, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Зеленая угловая

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Китайская галерея в Гатчинском дворце, 1876

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Готическая галерея, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Греческая галерея, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Чесменская галерея, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Овальная комната за Чесменской галереей

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Оружейная галерея, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Комната Ротари, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Нижняя тронная императора Павла I, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Верхняя тронная императора Павла I, 1878

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Туалетная императора Павла I, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Овальный кабинет Павла I, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Проходная в нижних комнатах Павла I, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Башенный кабинет императора Павла I, 1878

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Тронная императрицы Марии Федоровны, 1877

Луиджи Премацци. Малиновая гостиная императрицы Марии Фёдоровны в Гатчинском дворце, 1872

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Овальный будуар императрицы Марии Федоровны, 1878

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Туалетная императрицы Марии Федоровны, 1880

Парадная опочивальня. Акварель Л.Премацци, 1873

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Кабинет Марии Фёдоровны, 1878

Апартаменты Марии Федоровны в Арсенальном каре, около 1851, Константин Ухтомский (1818-1881)

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Большой военный кабинет императора Николая I, 1862

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Камердинерская Николая I, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Малый военный кабинет Николая I

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Гостиная императрицы Александры Федоровны, 1876

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Большой кабинет Александры Фёдоровны, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Дубовый кабинет императрицы Александры Федоровны, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Приемная Александры Фёдоровны, 1874

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Ванная императрицы Александры Федоровны, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Спальня императрицы Александры Фёдоровны, 1880

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Гостиная императора Александра II, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Кабинет императора Александра II, 1862

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Приемная Александра II, 1876

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Ванная Александра II в Арсенальном каре, 1877

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Кабинет императрицы Марии Александровны, 1874

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Столовая императрицы Марии Александровны, 1874

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Гостиная императрицы Марии Александровны

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Передняя на половине императрицы Марии Александровны, 1878

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Спальня императрицы Марии Александровны и императора Александра II, 1879

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Первая комната Августейших детей

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). 5-я Комната детей Александра II (Кабинет великой княгини Марии Александровны), 1878

Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Церковь Св. Троицы, 1875

Серия сообщений "Большой Гатчинский дворец":

Часть 1 - Большой Гатчинский дворец. Часть 1.
Часть 2 - Большой Гатчинский дворец. Часть 2.
Часть 3 - Большой Гатчинский дворец. Часть 3. Императорские покои Гатчинского дворца в акварелях.

Английская художница Judith Levin

Цветы, как духи, должны идеально подходить под невидимые душевные струны,
заметить которые способен только любящий и преданный человек...

Susan Seddon-Boulet \ В начале времен...

В мир сказки, мистики,мифологии,шаманства и фэнтези.
Для меня они как выходцы из эпоса древних индейцев.
И главное! Их можно читать как книгу!
По такому поводу я начиталась мифов индейцев.
И задумалась, и насмеялась.))
Но вот одна мудрость мне очень понравилась. Она на века!
"Солнце может светить вам, а может и не светить.
Все зависит от того, повернетесь ли вы к нему лицом."




В начале времен земля была бесплодна, а у мужчин не росла борода.
Лишь позже начали появляться деревья.
В начале времен пена была черного цвета.
В начале времен не было ни еды, ни лекарств.
В начале времен люди были с хвостами.












Послушайте как поют деревья — ветер тихонько играет на иглах сосен, а широкие листья платанов повторяют песню дождя, звучавшую прошлой ночью.
Нежным звоном им вторят семена в созревших плодах, вздыхают и поскрипывают стволы деревьев, достигших величественной зрелости.
Они говорят друг с другом, вспоминая бесчисленные бури и травы иных столетий.
Сколько сотен раз листва устилала им ноги и с шорохом уносилась в небытие.
Но они помнят и тысячи весен и знают, что доброта Земли бесконечна...
















































































































































































































Художник - Susan Seddon-Boulet
Сьюзан Седдон -Буле (1941-1997)-американский художник из Сан-Франциско.
Она родилась в Бразилии от родителей-англичан, эмигрировавших из Южной Африки.
Раннее детство госпожи Буле было проведено на большом цитрусовом ранчо, которым управлял ее отец Эрик Седдон.
Воодушевленная отцом,Сьюзан рано начала рисовать.
Она любила природу, любила животных и неудивительно что темами первых ее работ была именно связь с природой.
Сьюзан Седдон-Буле никогда не изучала искусство официально и даже никогда не планировала стать художником.
Когда она училась в пансионе благородных девиц в Лозанне,она брала уроки живописи.
И живопись так увлекла ее,что превратилась в призвание.
Как любая девушка,Сьюзан любила народные сказки и рассказы, рассказанные ее отцом и опекунами на ферме. Именно благодаря этому она развила свою любовь к фэнтези и к сказкам, которые нашли отражение в ее необычных работах.
Работая в основном французскими масляными пастелями,чернилами и иногда карандашом,Сьюзан Седдон-Буле разработала особый индивидуальный стиль, характеризующийся использованием цвета, применяемого в слоях.
Она черпала вдохновение из самых разных источников: мифологии и поэзии, юнгианской психологии и мировых духовных традиций, а также из глубокой любви к животным и природному миру.
В ее работе есть сказка, мистика и сентиментальное оживление детских мечтаний о феях, замках и магии.
Сегодня Сьюзан Седдон-Буле считается одним из основателей движения провидческого искусства в Соединенных Штатах. Ее картины широко представлены в коллекциях по всему миру.
Сьюзан Элинор Седдон-Буле умерла в своем доме в Окленде 28 апреля 1997 года после долгой борьбы с раком. Ей было всего пятьдесят пять лет.
Но остались ее картины, которые мы до сих пор рассматриваем и думаем о чем хотела сказать художница. А раз живет ее дело, значит и она жива!

http://www.turningpointgallery.com

Бывают светлые мгновенья:
Земля так несравненно хороша!
И не земного восхищенья
Полна душа.

Творцу миров благоуханье
Несёт цветок, и птица песнь дарит:
Создателя Его созданье
Благодарит.

О, если б воедино слиться
С цветком и птицею, и всей землёй,
И с ними как они молиться
Одной мольбой;

Без слов, без думы, без прошенья
В восторге трепетном душой гореть
И в жизнерадостном забвенье
Благоговеть!

Константин Романов (К. Р.)

Фото navigator.83

В чужбине свято наблюдаю
Родной обычай старины:
На волю птичку выпускаю
При светлом празднике весны.

Я стал доступен утешенью;
За что на бога мне роптать,
Когда хоть одному творенью
Я мог свободу даровать!
Александр Пушкин "Птичка"

Фердинанд фон Райт (19 марта 1822, Haminalahti, недалеко от Куопио - 31 июля 1906, Куопио)] был финско-шведским художником. Он наиболее известен своими пейзажами и картин с животными, особенно его детальное изображение птиц, но он также писал натюрморты и портреты.
Его предки были шотландские купцы, поселившиеся в Нарве в течение 17-го века, а его отец был отставной майор, который владел большой, хорошо известной недвижимостью. Его родителям принадлежало имение Haminalahti недалеко от Куопио (Kuopio). Фердинанд был самым младшим из девяти выживших детей и был обучен дома. Два его старших брата, Magnus von Wright (13 June 1805 Haminalahti, near Kuopio – 5 July 1868, Helsinki) и Wilhelm von Wright (5 April 1810, Haminalahti, near Kuopio – 2 July 1887, Orust), также стали художниками и иллюстраторами.

Следуя по их стопам, он показал раннюю склонность к искусству. Во время охоты и изучения природы, Ferdinand создавал альбомы.
Ferdinand von Wright побывал впервые в Швеции, когда ему было пятнадцать, посетив богусланскую провинцию с братом Вильгельмом, который работал в качестве иллюстратора у зоолога Бенет Фредрик Фрис. В следующем году, он пошел сам работать на любителя орнитолога, графа Нильса Бонд, который субсидировал издание многотомного Svenska Fåglar (Шведский Birds), с иллюстрациями его братьев Магнуса и Вильгельма.

После того, как прожив несколько месяцев в Финляндии, он вернулся в Швецию, где в 1842 году, он короткое время учился в Королевской шведской академии искусств у скульптора Johan Niclas Byström. Ferdinand von Wright вернулся домой в 1844 году, побывав в Швеции в течение почти шести лет. Пять лет спустя, он отправился в Турку, где он принял некоторые дополнительные уроки у Роберта Вильгельма Экмана. В 1852 году он и его братья отправились в Хельсинки, где они создали студию и начали рисовать более детальные сцены, а не отдельных животных. Шесть лет спустя, Ferdinand von Wright совершил поездку в Дрезден, где он провел два месяца, учась у анималиста Иоганна Сиегуолд Даль. Затем он отправился в Orust с Вильгельмом, оставаясь в течение года.


В 1863 году он построил дом возле имения его семьи, которую он назвал "Lugnet" (безмятежность или спокойствие на шведском языке). Он жил там в течение следующих двадцати лет, иногда проводя время со своими сестрами в Куопио. В начале 1870 - х, у него было несколько ударов и часто прикован к постели, но продолжал писать как можно больше. В конце концов, он должен был выйти из основной части своего дома и занимал две небольшие номера наверху.


"The Fighting Capercaillies (1886)"

Он сделал свою последнюю поездку в 1881 году, в Orust, посетив Вильгельма, который также был болен.
Его работа стала более коммерческой и после этого, в 1886 году, он создал свою самую известную работу "The Fighting Capercaillies (1886)". Он также писал статьи в различных орнитологических журналах. Примерно в это время он получил пенсию, как государственный художникам. Многие бывшие студенты приезжали к нему в гости, а в конце 1890 - х годов, художник-анималист Matti Karppanen остался, чтобы быть его учеником и помощником. Со временем он стал более замкнутым и умер в 1906 году.
Многие произведения художника были проданы на аукционе, в том числе 'A Bevy of Ptarmigans by the River' на Bukowskis, Helsinki 'Autumn Classic Sale' в 2011 за $80,451.


'A Bevy of Ptarmigans by the River'

Тусклый луч блестит на олове, мокрых вмятинах ковша...
Чуть поваркивают голуби, белым веером шурша.
Запрокидывают голову, брызжут солнечной водой,
Бродят взад-вперед по желобу тропкой скользкой и крутой.
Бродят сонные и важные, грудки выгнуты в дугу,
И блестят глаза их влажные, как брусника на снегу.
Сад поник под зноем парящим, небо – синьки голубей...
– Ты возьми меня в товарищи, дай потрогать голубей.–
Верно, день тот был удачливым ты ответил: – Ладно, лезь...–
Дребезжать ступеньки начали, загремела гулко жесть...
Мне расти мальчишкой надо бы у мальчишек больше льгот...
А на крыше – пекло адово, сквозь подошвы ноги жжет.
Целый час с тобой стояли мы (неужели наяву?),
Птицы в небо шли спиралями, упирались в синеву...
Воркованье голубиное, смятый ковш, в ковше – вода...
А часы-то в детстве длинные – и такие же года.
Кто их знал, что так прокатятся, птичьей стайкой отсверкав...
Я ли это – в белом платьице, с белым голубем в руках?
Тушнова Вероника "Голуби"

Автопортрет

EUGEN JOSEPH LEJEUNE (French, 1818-1897) "In their fanciest dresses" (аукцион Bonhams New York продано в 2013 за $20,000.) "В своих модных платьях"

Девочка – цветочек, нежностью полна.
Цену себе знает и во всем права.

Любит одеваться, Любит наряжаться,
Главное чтоб мило, Важно чтоб красиво.

Каждая девчушка с детства хохатушка!
Любит веселиться, любит отдыхать!

Только из пеленок, совсем еще дитя,
А уже красотка! Счастьем светится!

Моду поддержала! Каблуки нашла!
По дому побежала, На подиум пошла!

Вот такие с детства, девочки растут!
И таких вот папы из роддома ждут!
© Copyright: Дарья Бабушкина, 2012

...пусть зритель задохнётся счастьем,
следя за облаками кринолина,
целующими тонкие запястья...

Она живёт балетом. Вся в движеньи,
порхает словно бабочка, легка,
и взмахом рук волшебное мгновенье
несёт своим искусством сквозь века.

В ней всё прекрасно. Тонких линий руки
от лебединой шеи и крыла
несут любовь и нежность через муки
безвременно упавшего пера.
Сергей Брель

модель - Лиза Гогидзе

• фотограф Ольга Бойко

1.


2.

Над морем рассвет золотится
И красок меняет тона.
Всё искренним счастьем лучится
И нежно играет волна!
Чудесная розовость неба
Ласкает и душу и взор!
О если, да крылья бы мне бы! -
Впорхнула б в рассветный узор!
И птицей летала б над морем,
Впитала б его красоту,
И солнечным чудо-настоем
Лила бы на мир доброту!
Какое прекрасное действо
Узорить зарёй небосвод!
Кудесник рассвет чародейством
Приветствует солнца восход!
3.

Закаты торжественно-пряные
И тень от аллей кипарисовых
Любить никогда не устану я.
Могу бесконечно описывать,
Как запах пьянит можжевеловый,
Вино греет солнечной сладостью
И вкус у инжира, у спелого,
Как вкус самой искренней радости.

Гурзуф, Симеиз, Айвазовское,
Ай-Петри и Ялта-красавица,
Дворцы с красотой своей броскою,
Как могут кому-то не нравиться?
Египет всех манит "инклюзивом"
И сервис турецкой Анталии.
А мне нужен Крым, я люблю его
И буду больна им и далее...

Натали Амар

4.


5.

Пробиралась неслышно к добыче,
наклонившись и пряча хвост,
и, наверное, даже мурлыча
у прибрежных бакланьих гнёзд.
Не хватило удачи немножко:
птичьи боги у скал сильней –
и легла полосатая кошка,
можжевельник растёт на ней.
На хребте острозубые скалы.
Днём и ночью поют ветра.
Здесь поэты сонеты читали,
рокотала в ответ гора.
Подниматься легко по дорожке.
Опускаться куда трудней
по хребту твердокаменной кошки –
птицам легче летать над ней.
Не завидую я Симеизу:
он внизу, в паутине грёз,
с недоверием смотрит снизу
на отвесный кошачий торс.

Василий Толстоус
6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


15.


16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.


24.


25.


26.


27.


28.


29.


30.


31.


32.


33.


34.


35.


36.


37.


38.


39.


40.


41.


42.


43.


44.





47.


48.


49.


50.


51.


52.


53.


54.


55.


56.


57.


58.


59.

копии картин



62.


63.

Ранее картины художника были - Здесь

Ранее картины художника были - Здесь

Норвежская сказка

" Белый медведь король Валемон "

В стародавние времена жил да был король. Дал ему Бог трёх дочерей: двух - неказистых да зловредных, зато третью - такую чистую и нежную, что твой ясный денёк.

Король да и все остальные души в ней не чаяли.

Случилось ей однажды увидеть во сне венок из золотых цветов, и до смерти захотелось принцессе его заполучить. Да попробуй его сыщи! Вот и загрустила принцесса, говорить и то отказывается.

Узнал об этом король и разослал по всему миру весть, задал работу кузнецам да золотых дел мастерам - пусть-де отольют венец, чтоб королевской дочери по вкусу пришёлся.

День и ночь трудились мастера - но, сколько венков принцессе ни показывали, не могли они красотой сравниться с тем, что её пленил; она и глядеть на них не желала.

И вот как-то раз гуляла она по лесу. Вдруг, откуда ни возьмись, появился перед ней белый медведь. А в лапах у него - тот самый, из сна, венок, и медведь с ним играет.

Захотела принцесса купить у лесного зверя чудное украшение. Да как бы не так: отказался медведь от денег, потребовал в обмен на веночек её самоё к себе забрать, он за ней через три дня, в четверг.

Вернулась принцесса домой с золотым венцом, все и обрадовались, что повеселела она, а король решил: уж с одним белым медведем он как-нибудь сладит. И на третий день всё королевское войско выстроилось вокруг дворца, чтобы не пускать дикого зверя к принцессе. Да не тут-то было.

Когда медведь пришёл, никто не мог с ним совладать и никакое оружие против него не помогало: раскидал он воинов на все четыре стороны, так и остались они мёртвые лежать. Решил тогда король обойтись меньшим убытком - отправил к медведю старшую дочь. Тот её на спину подхватил и помчался во весь дух.

Бежал медведь, бежал, вдруг спрашивает принцессу:

— Мягко ли сидишь, далеко ли глядишь?

— Мягче было на матушкиных коленях, дальше видно из батюшкиного дворца.

— Э-э, да ты и не та вовсе, что мне нужна! - прорычал медведь и прогнал её домой.

В следующий четверг всё сызнова: выставил король вокруг дворца свою рать, но остановить медведя не смог - ни сталь, ни железо его не брали, косил он воинов, что траву.

Взмолился король о пощаде и выслал к нему среднюю дочь. Забрал её медведь и пустился в путь.

Бежал медведь, бежал, вдруг спрашивает принцессу:

— Мягко ли сидишь, далеко ли глядишь?

— Мягче было на матушкиных коленях, дальше видно из батюшкиного дворца.

— Э-э, да ты и не та вовсе, что мне нужна!

И прогнал её домой.

На третий четверг дрался медведь ещё яростнее. Не решился король погубить всех своих солдат - благословив, отдал медведю младшенькую. Тот вскинул её на загривок, и только их и видели. Долго-долго вёз он её, завёз в лес и снова спрашивает, как прежних двух, сиделось ли ей когда-нибудь мягче, видела ли она когда-нибудь дальше.

— Нет, никогда! - отвечает принцесса.

— Вот ты-то мне и нужна!

В конце концов приехали они в замок, такой великолепный, что королевский дворец рядом с ним показался бы убогой крестьянской избой. Стала принцесса там жить без забот да тепло очага хранить. Медведь где-то бродил целыми днями, а по ночам превращался в человека. Так и шло у них всё мирно да ладно целых три года. И каждый год рождалось у неё по ребёнку, но, как только дитя появлялось на свет, отец куда-то увозил его.

И Медведева жена затосковала. Стала проситься у мужа домой, хоть с родителями повидаться. Медведь ей в том не препятствовал - лишь одно наказал ей строго-настрого: отцовых советов слушаться, а материных - ни в коем случае.

Приехала принцесса в родной дворец. Как только осталась наедине с родителями и рассказала про то, как живёт, мать давай её уговаривать, чтобы взяла она свечу да рассмотрела хорошенько ночью, каков из себя её супруг. А отец - наоборот: ни к чему, говорит, это, только во вред.

Но как бы то ни было, а, уезжая, взяла принцесса с собой огарок свечи. Только муж уснул, зажгла она огонёк и посветила ему в лицо. Был он в человеческом облике так хорош, что она насмотреться на него не могла. Вдруг капля свечного воска скатилась и упала спящему прямо на лоб - и муж проснулся.

— Что же ты наделала, - говорит. - Обоих нас на несчастье обрекла. Потерпела бы ты ещё месяц, был бы я свободен от заклятья; ведь заколдовала меня колдунья, потому я днём медведь. А теперь всё кончено для нас: я должен уйти и жениться на ней.

И как принцесса ни плакала, ни металась, пришлось ему отправляться в путь. Тогда она стала просить взять её с собой, но муж ей отказал наотрез. Но когда выбегал он со двора в медвежьем обличье, вцепилась принцесса крепко-накрепко в его шкуру и вскочила к нему на спину. Так скакали они по горам и холмам, по лесам и перелескам, пока платье на ней не превратилось в лохмотья, а сама она вконец не обессилела и не лишилась чувств.

Когда принцесса очнулась, увидела она вокруг себя глухой лес. Поднялась и пошла дальше, сама не зная куда. Шла, шла, пока не наткнулась на домишко. Жили в нём две хозяйки - старушка да маленькая девочка.

Стала принцесса их расспрашивать, не видали ли они белого медведя короля Валемона.

— Да, был он здесь за день до тебя. Только бежал так быстро, что не догонишь ты его, - отвечали они.

Смотрит принцесса, девочка сидит и забавляется, играя золотыми ножницами. Стоит малышке щёлкнуть ими в воздухе, как вокруг неё вьются шёлковые и бархатные ткани. Тот, у кого были такие ножницы, никогда не нуждался в одежде.

— Тяжело тебе придётся в дороге, - сказала девочка принцессе. - Много одежды придётся износить. Тебе ножницы нужнее, чем мне.

И стала просить у старушки разрешения отдать страннице чудо ножницы.

Поблагодарила принцесса за подарок и снова пошла сквозь бескрайний лес. Шла она день и ночь, а на утро вышла к другой избушке. В ней тоже жили старушка с девочкой.

— Доброго вам дня, - говорит она им. - Не видали ли вы здесь белого медведя короля Валемона?

— Уж не ты ли жена его? - спрашивает старуха. - Да, пробегал он тут вчера. Только так мчался, что едва ли за ним угонишься.

А девочка в это время играла на полу с кувшинчиком: какого напитка ни пожелаешь, он в нём окажется. Тот, у кого был такой кувшинчик, мог жажды не бояться.

— Далеко тебе идти, нелёгок будет твой путь, - сказала девочка принцессе. - И жажда тебя измучит, и много чего вытерпеть придётся, тебе кувшинчик нужнее моего.

И выпросила у старушки разрешения отдать ей кувшинчик.

Взяла бедная принцесса подарок - и снова в дорогу сквозь ту же чащу. День, ночь - и вот уже третий домик, а в нём опять две женщины: старая да малая.

— Доброго дня, - говорит странница.

— И тебе того же, - кивает старушка.

— Не видали ли вы здесь белого медведя - Валемона?

— А, так это ты его потеряла... Вчера вечером он промелькнул - только его и видели. Не вернуть тебе его.

А у девочки игрушкой - скатерть. Скажешь ей: "Расстели-ка, скатерть, край, вкусных кушаний подай", - и появится еда. Хозяин такого чуда может голода не страшиться.

— Долго тебе ещё идти придётся, а в дальней дороге голод плохой помощник. Тебе скатерть нужнее, чем мне.

Уговорила девочка старушку расстаться со скатертью.

Сказала принцесса "спасибо" и пошла со двора в тёмный лес. Долго, долго брела, день прошёл, и ночь миновала, а наутро вышла она к угрюмой горе - гладка, как стена, была гора, а высока и широка настолько, что и глаз не хватало, чтобы её край увидеть. У подножия стояла хижина, и как только вошла в нее странница, сразу спросила, не пробегал ли этой дорогой белый медведь король Валемон.

— Три дня как перемахнул через гору, отвечала хозяйка хижины. - Только тому, кто летать не умеет, на другую сторону вслед за ним не перебраться.

А хижина-то полным-полна маленьких ребятишек, и все лезут к матери, за фартук дергают - есть просят. Поставила хозяйка на очаг чугунок и доверху насыпала в него круглых камешков. Королевская дочка удивилась - для чего это. А женщина ей в ответ говорит, мол, так они бедны, что ни еды у них нету, ни одёжи. И до того ей тяжко слушать, как дети плачут и кушать требуют, что насыплет она в чугунок камней и успокаивает ребят - потерпите, дескать, скоро яблочки приготовятся. Авось, пока ждать будут, хоть минутку да помолчат.

Принцесса, недолго думая, вытащила чудо-скатерть да кувшинчик, накормила всех, напоила, а когда детки досыта наелись и развеселились, скроила им волшебными ножницами одежду.

Поблагодарила её хозяйка:

— Стыд мне будет и позор, если оставлю тебя без помощи, раз ты так добра ко мне и к моим детям. Пособлю я тебе через гору перебраться. Мой муж - искусный кузнец; не волнуйся, дождись его прихода. Уж я его упрошу сковать тебе когти на руки и на ноги - на них и вскарабкаешься на гору.

Пришёл кузнец и тут же взялся за работу. На следующее утро когти были готовы. Не медля ни минуты, принцесса поблагодарила всех и бросилась в гору.

День и ночь, цепляясь стальными когтями за камень, лезла она по отвесному склону. Порой она так уставала, что и руки не могла поднять; но, соскользнув вниз, вновь принималась карабкаться. Наконец взобралась она на гору. Пред ней расстилались поля и луга, такие большие да ровные, что принцесса раньше и не думала, что такие бывают. А чуть поодаль высился замок, где суетилось множество всякого рабочего люда - точно муравьи в муравейнике.

— Куда это все спешат, чем заняты? - стала расспрашивать принцесса встречных.

Ей отвечали, что в замке живёт колдунья, околдовавшая короля Валемона, и через три дня должна состояться их свадьба, к ней и готовятся.

— А нельзя ли поговорить с этой колдуньей? - допытывалась королевская дочь.

— Нет, - отвечали ей. - Что ты! Никак нельзя.

Тогда уселась странница под окошком замка и давай щёлкать ножницами. Тут же вокруг неё вихрем стали виться в воздухе шёлк да бархат. Увидала это колдунья и захотела ножницы купить: сколько, мол, ни шьют портные, всё равно одежды на всех не хватает.

— Продать-то можно, - говорит принцесса. - Толь-ко деньгами не беру.

И поставила условие: получит колдунья ножницы, если позволит страннице провести ночь со своим возлюбленным. Колдунья на это охотно согласилась, прибавив лишь, что сама убаюкает жениха и сама разбудит. А вечером напоила короля-медведя сонным зельем - так он и не проснулся, как ни звала его принцесса, как ни плакала.

На следующий день принцесса снова уселась под тем же окошком и принялась кувшинчиком забавляться. Полились из горлышка вино да пиво, словно вода из источника, а кувшинчик всё не пустеет. Опять позарилась колдунья на чудо: "Сколько ни варят пива, сколько вина ни делают, а всё не хватает - слишком многих напоить надобно". Согласилась принцесса отдать ей кувшинчик за ту же плату. И вновь всё повторилось: опоенный сонным зельем жених не услышал ни плача, ни крика. Однако в этот раз неподалёку от комнаты проходила одна из служанок. Догадалась она, что к чему, и на утро предупредила короля-медведя о том, что ночью придёт его возлюбленная и освободит его.

И со скатертью было то же, что и с ножницами, и с кувшинчиком: в полдень развернула её принцесса под колдуньиным окошком, приговаривая: "Расстели-ка, скатерть, край, вкусных кушаний подай", - и тотчас на скатерти появилась трапеза, которой хватило бы и сотне приглашённых. Но принцесса уселась за обед одна.

Захотелось колдунье и скатерть: "Сколько ни парят, сколько ни варят - все не хватает: слишком многих угощать придётся". И условились они опять, что хозяйке скатерти разрешено будет ночь пробыть у колдуньиного жениха, если сама колдунья его спать уложит, а за это станет она владелицей скатерти.

Когда король лёг, принесла ему злодейка сонное зелье; но он был начеку и только притворился, что выпил и заснул. Не очень-то она ему поверила, достала иголку и уколола его изо всех сил в руку, чтобы проверить, так ли глубок его сон. Он боль стерпел, виду не показал, и принцессе было разрешено войти в его комнату.

Наконец-то всё сладилось - оставалось только расквитаться с колдуньей. И король-медведь потихоньку подговорил слуг повредить мост, по которому должна была проезжать свадебная процессия: невеста, по обычаю, ехала первой.

Стал мост для неё ловушкой; попались и её подружки - злые волшебницы. Только их и видели.

А король-медведь, принцесса и гости вернулись в замок целые и невредимые, забрали всё золото и серебро, что смогли увезти, и поехали домой, справлять настоящую свадьбу.

По дороге король Валемон забрал тех девочек, что помогали принцессе в дороге: тут принцесса и поняла, зачем он детей у неё забирал и чужим людям отдавал, - чтобы помогли дочки принцессе его освободить.

И была свадьба, такая весёлая да шумная, что и словами не опишешь.

Норвежские сказки в мире грез: картины Kari-Lise Alexander/Кари-Лиз Александер

Норвежские сказки в мире грез: картины Kari-Lise Alexander
Кари-Лиз (Kari-Lise Alexander) - американская художница

И не понять Души мелодий... Kari-Lise Alexander
Я птицей счастья прилечу к тебе в лазурно-бирюзовом оперенье ...Кари-Лиз Александер
"Ищи меня на облаках фантазий..." Американская художница Kari-Lise Alexander/ Кари-Лиз Александер

Серия сообщений "норвежские художники":
Часть 1 - Норвежские сказки в мире грез: картины Kari-Lise Alexander/Кари-Лиз Александер
Часть 2 - Одиночество, нежная родительская любовь, безнадежность и отчаяние – мастер сумел передать все оттенки чувств.
...
Часть 20 - Тихая жизнь во фьорде. Ханс Андреас Даль (Hans Andreas Dahl), 1881-1919. Германия-Норвегия.
Часть 21 - "Ищи меня на облаках фантазий..." Американская художница Kari-Lise Alexander/ Кари-Лиз Александер
Часть 22 - Норвежская сказка " Белый медведь король Валемон ".

Где-то там, за туманом облаков и несбыточных грез, обрывками разговоров и горечью потерь, осталось детство. Но оно возвращается… То грустной улыбкой на детской фотографии, то болью в сердце от детских обид, то радостным воспоминанием… Я пришел из детства, как из страны..." - Антуан де Сент-Экзюпери "Маленький принц"



Все мы родом из Детства, где есть улица Папы и Мамы,
Номер дома Семья и Счастливого цвета крыльцо,
И колодец с Любовью, Дедов, Бабушек добрые Храмы,
Рядом Нежности сад, где у каждого есть деревцо.

Адрес этот несложный навсегда вписан в память любую.
И тропинка туда, через поле Надежды лежит,
Мимо озера Веры, что качает Мечту голубую
На кораблике Слез, если облачко Грусть набежит

Благодарности солнце светит ярко в краю Покаяний.
Там родник Теплоты бьет ключом на поляне Сердец
И поит своей влагой буйный Лес Светлых Воспоминаний,
Где гуляют теперь, взявшись за руки, мать и отец.




Какая она, эта страна – светлая и радостная или темная и грустная?
Конечно, это целиком зависит от близких, родных людей.
Важно, чтобы первые детские впечатления были светлыми и радостными, а не тяжелыми и гнетущими душу.

Ф.Достоевский писал: "Знайте же, что ничего нет выше и сильнее, и здоровее, и полезнее впредь для жизни, как хорошее какое-нибудь воспоминание, и особенно вынесенное еще из детства, из родительского дома… прекрасное, святое воспоминание, сохраненное с детства, может быть, самое лучшее воспоминание и есть. Если много набрать таких воспоминаний с собою в жизнь, то спасен человек на всю жизнь".



Ребенок …Мотылек под пенным, иногда жестоким потоком жизни… Как придать прочность крыльям, не снижая полета, закалять, не утомляя, учить, не огорчая?
Трудно представить, какое количество жалости необходимо человеку в течение всей его жизни. Детство должно быть веселым и радостным. В.Сухомлинский писал, что увеличивать море радости ребенка – единственно правильный курс родительского поведения.
Жизнь ребенка – это река, в которую нельзя войти дважды. Это значит, что каждый день мы имеем дело с другим человеком. Вот почему нужно каждый день говорить с ним, понимать его, смотреть в глаза, ловить новые мгновения обновленной детской души.
В понятие "золотое детство" не входят крик и ремень, запреты, наказания, безразличие, в него входят свобода, любовь, и радость.

Радость в глазах ребенка – это и есть самое важное… Нужно спрашивать себя, не сыт ли ребенок или хорошо ли учится, а счастлив ли?
"Без во всей полноте пережитого детства не может быть полноценной взрослой жизни", - писал Я.Корчак.
У души есть дом, этот дом – душа другого. Именно так чувствуют любящие родители своих детей.
За что нас любят дети? За ум, доброту, красоту, подарки?
Дети любят за одно-единственное – за любовь. Ты любишь – тебя любят. Любви много не бывает. С самого рождения главное для человека – безусловная родительская любовь. Как замечательно и просто - полностью и безоговорочно принять ребенка как самостоятельную личность, как особый прекрасный чистый мир, мир детства.
Если запрет исходит от педагога, то отрицательные чувства ребенок испытывает к педагогу, если же от родителей – то злоба на весь мир.

Любовь… Положительные эмоции… Нехватка их у детей ведет к неврозам, душевной травме. Кстати, статистикой доказано, что преступники – это чаще всего люди, в детстве не знавшие любви близких, отчего в них развились жестокость и безразличие к себе и людям. Человек вырос, но детские обиды, как заноза, продолжают бередить его сердце.
"Люди забираются в скорые поезда, но они сами не понимают, чего они ищут, — сказал Маленький принц, - поэтому они не знают покоя, бросаются то в одну сторону, а то в другую… — И все напрасно… Глаза слепы. Искать надо сердцем"
" Одни только дети знают, чего ищут, — промолвил Маленький Принц. — Они отдают всю душу тряпичной кукле, и она становится им очень-очень дорога, а если ее у них отнять, дети плачут" (Антуан де Сент-Экзюпери)


Жизнь ребенка почти всегда наполнена волшебным светом воображения, мечты, тайны мира. Мы не видим этого света, он спрятан где-то внутри, как сокровенная тайна, но нужно помнить, что он есть у ребенка, и стараться не разрушать его, этот хрупкий тонкий лучик.
Всегда будьте веселыми – в этом залог здоровья и ваших детей. Чем больше ребенок смеется, тем лучше, его веселье – это показатель душевного здоровья, чистоты и радостного ощущения бытия.
И нужно почаще вспоминать, какими вы сами были в детстве, а еще лучше сохранить в себе черты детскости – доверие к людям, радостное восприятие жизни, умение радоваться самим и радовать других.
В глубине каждый человек является источником любви, и сама эта любовь, как непрерывный поток, передается от родителей к детям: из рода в род, из поколения в поколение.
Все мы родом из детства… Пронесите в своих теплых ладонях эту частичку счастья, любви, доброты, благодарности и передайте своим детям. Пусть этот круг не прерывается и тогда мир станет лучше!



У всех детей есть семья. Семья – это твой защитник. Что бы ни случилось с тобою в детстве, кто бы тебя ни обидел, только в семье ты найдешь понимание, поддержку и защиту. Наверное, поэтому в детстве так легко и беззаботно живется, потому что на страже стоят всегда твои родители, твоя семья. В детстве происходит много разных событий, и если ты со временем забыл, что с тобою было в детстве, то мама или папа всегда расскажут тебе об этом.
Наше детство – это длинная линия, прямая линия. Детство – это часть жизни, часть пройденного пути. Детство – это начало жизни, и оно должно быть прекрасным.
Детство – это когда много праздников, самый главный из которых – День Рождения. Это день, когда ты родился, когда приходят гости и дарят много подарков, это день, когда ты становишься на год старше.

Детство – это здOрово!

Синяя птица Оленьки Котовой

Ольга Котова – мастер, создающий игрушки и необычные вещи, к примеру, рюкзаки с крыльями в виде совы или же дракона. Среди ее игрушек не только полным-полно самых различных зверьков – коты, совы, рыбы, но вполне можно найти и героев из сказок - к примеру, гусеницу из "Алисы в стране чудес"

Основная тема работ Ольги Котовой – животные, материал, с которым она чаще всего работает – войлок. Войлок – весьма уютный и теплый материал, определенно, то, что нужно холодной зимой.

Среди ваших работ очень много животных (коты, совы и даже гусеница из "Алисы в стране чудес"). С чем связан такой выбор? Делали ли вы когда-либо кукол-людей?

Дело в том, что я действительно начинала с человеческих образов. Это были волшебники, эльфы, красавицы в исторических костюмах, в общем, все те создания, с которых обычно начинают все кукольники.

Однако сначала начали искажаться пропорции, образы становились все более стилизованными, а затем куклы и вовсе приобрели зооморфный вид – и я поняла, что, пожалуй, нашла в этом свое. Они почти как люди, эти животные – задумчивые, любопытные, хитрые, мудрые, мечтающие – однако звериное тело, как мне кажется, позволяет точнее выразить образ через аллегорию.

Одна из первых кукол. Название работы "Зеленые рукава"

Помимо авторских кукол вы также делаете пледы, рюкзаки. У вас были очень необычные рюкзаки, к примеру, с крыльями совы, в виде осьминога, ската. Как появилась идея создания таких рюкзаков?

Вообще я даже больше войлочных работ делаю, чем кукол. Куклы – сложнее, на их рождение нужно больше времени. А вот войлок позволяет быстро, практически за день-два воплотить появившуюся идею.

Что касается креативных рюкзаков – это полностью идея моего мужа. Нет, он не художник, он юрист, работающий на "нормальной" работе, но бурлящий очень оригинальными идеями. К счастью, он нашел меня, и теперь у него – идеи, а у меня – план их воплощения (улыбается).

Он давно хотел создать крылья, которые будут не просто украшением за спиной, а иметь и утилитарную функцию. Войлок – идеальный материал для такого романтичного и необычного рюкзака. Ну а потом идея стала развиваться, появились крылья дракона, осьминог, обхватывающий ваши плечи щупальцами, скат, весело машущий крыльями при ходьбе…

Рюкзак-осьминог

Очень мне нравится, когда заказчик примерно определяет цвет и направление мысли - вроде как есть рамки, но не сильно ограничивающие.
Здесь запрос был "Млечный путь" и цвет от жемчужно-серого к синему. Короче, Космос, все, как я люблю :)
Волокон серебристого нейлона добавила, мерцает при ярком свете.

Кстати, идея войлочного пледа как такового, также принадлежит Саше (мужу). Мы и познакомились после того, как он на сайте "Ярмарка мастеров" заказал у меня первый плед. Я придумала большое войлочное полотно разбивать на отдельные квадраты, чтобы проще было валять, в каждом квадрате рисовать свой сюжет, а потом их соединять на швейной машинке.

Первый плед, сделанный на заказ для будущего мужа

Плед Impression

Все ваши изделия существуют в единственном варианте? Или вы также делаете несколько копий? Можете ли вы повторить вещь, если на нее есть спрос?

Смотря о чем речь. Кукол никогда не копирую, это такое создание, которое откуда-то приходит, рождается, и второго такого быть не может. Можно попытаться повторить, чисто технически сделав все те же операции, но это будет такая оболочка, без огонька внутри.

Поэтому и на заказ я образы не создаю, только то, что приходит мне в голову самой. Тем более, кукол я леплю из самозастывающего пластика, а не отливаю из фарфора, что еще более усложняет возможность точного повтора.

Подушка-кот

А вот войлочные изделия – они немного проще. Конечно, повторить точь-в-точь тут тоже невозможно, ибо нет каких-то шаблонов и схем. Но если на какую-то работу есть заказчики – я с удовольствием повторяю, более того, при каждом последующем повторе что-то улучшаю, добавляю каких-то изюминок.

Например, моя "фишка" - войлочные подушки в виде различных животных: котов, рыб, сов. Первый кот-подушка был создан в 2010 году и вдруг стал популярен. Котов такой формы (я валяю их на выкройке, поэтому форму повторить легко) за пять лет я создала…не знаю сколько, около 50 наверное, изменяла каждый раз цвет, рисунок, на котах появлялись различные пейзажи, города…

подушки-коты

В чем заключаются особенности работы с войлоком?

Правила ухода за войлочными рюкзаками (а также другими войлочными вещами).

Войлок - такой замечательный материал, который не боится воды. Он в ней рождается - с помощью воды и мыла, и еще трения. Под действием трех этих факторов отдельные шерстинки сцепляются, и сваливаются в одно цельное полотно. Качественно свалянный войлок хорошо держит форму, не пушится на отдельные шерстинки, а также отталкивает воду (а еще "дышит" - одновременно и греет и не "запаривает" кожу человека).
Поэтому, если вы в рюкзаке попали под дождь или снег - с рюкзаком ничего не произойдет. Встряхните его, расправьте перышки и повесьте сушится. Главное - во влажном состоянии не оставляйте его скомканным.
Если появились катышки - аккуратно срезать их ножницами, не задев основное полотно.
Войлок редко требует стирки, поскольку он, как я упоминала, дышит - очень долго сохраняет свежесть и отталкивает грязь. Если вы посадили пятно на изделие - его можно постирать. В холодной (прохладной воде) - потому что в горячей войлок сядет; вручную - потому что машинка может и дальше увалять изделие, помните, трение - тот фактор, который сваливает шерсть; в средстве для стирки шерсти. Аккуратно прополоскать, не выкручивать и вообще в мокром состоянии не совершать с войлоком резких движений. Почему - потому что трение и всякие выкручивания, правильно, да, усадят и уплотнят войлок :) И еще одно важное правило: войлок в каком состоянии высох - такую форму и принял. Скомкаете в мокром состоянии - он запомнит эту форму :) Поэтому после стирки нужно расправить рюкзак, набить его чистыми пеленками (полотенцами) и, главное, - расправить перья. Да, здесь придется посидеть, терпеливо расправляя каждое перышко, как это делаю я в конце работы :)
Вроде несложно.
Так подробно рассказываю, потому что очень люблю этот материал, и хочу, чтобы мои изделия прослужили вам долго!
На фото - то, как перышки доваливаются в мыльном растворе.

Войлок - уникальный материал, из него можно сделать ... практически всё! Можно игрушку или куклу, можно теплый аксессуар, бижутерию, одежду, обувь, предмет интерьера, подушку и одеяло, даже дом (монгольские юрты, например, полностью накрывают войлоком)! Такого материала больше нет (улыбается).

При этом он экологичный, теплый, долговечный, очень практичный. Овечья шерсть срезается с овечек, на фабриках перечесывается и красится, а мастер валяет ее по-сухому (с помощью специальной зазубренной иглы) или по-мокрому (шерсть поливается горячим мыльным раствором и долго трется, катается, валяется, пока отдельные шерстинки не собьются вместе с плотный кусок войлока).

Сухое валяние – более спокойное занятие, для усидчивых и терпеливых, с помощью него можно создавать объемные игрушки. Я больше люблю мокрое валяние – здесь больше простора для фантазии, больше интересных приемов и видов изделий. Но это и более физически сложное занятие, иногда без мужской помощи не обойтись (улыбается).

Этим способом создаются шапки, варежки, все мои подушки и пледы, и прочее. Можно использовать тысячи цветов и оттенков, смешивая их между собой, практически создавая живописные полотна шерстью, можно брать только натуральные цвета и создавать арт-объекты для эко-интерьера… все, на что способна ваша фантазия.

Подушка-кот

Как создается кукла.

На самом деле, нет универсального рецепта, как создать куклу. Каждый мастер разрабатывает свою технологию, в зависимости от задуманного образа. Общие принципы: каркас, лепка из пластики, одежда. Сначала, конечно идет задумка и эскиз. Причем эскиз не только как образ, но и продумывание технологии и этапов создания.

Процесс создания куклы

Мои образы они больше округлые, такие, с пузиками (улыбается). Поэтому тут больше подходит основа из папье-маше, чтобы тело внутри оказалось полым и не весило много, но в то же время было твердым, чтобы на него можно было дальше налепливать пластик.

Из подручных материалов (пластилина, пенопластовых шариков) создаю самую примерную форму, в которой слегка угадывается будущее тело куклы. Слой за слоем кладу бумагу, проклеивая ее ПВА, подсушивая, таким образом на основе оказывается 9-10 слоев бумаги. Высыхая, она становится твердой.

Разрезаю папье-маше, вынимаю основу, папье-маше снова склеиваю. У нас получается заготовка "тушки" из отвердевшей бумаги, полая и легкая. Вклеиваю проволочные каркасы для конечностей, затем начинаю интересный процесс лепки из пластики.

Я использую самоотвердевающий пластик, больше всего люблю Paperclay, за его легкость и широкие возможности. На этом этапе в будущее лицо вставляются стеклянные глаза, готовые, или сделанные из аквариумных стекляшек, расписанных с плоской стороны. Лепится лицо, ручки, ножки, это довольно захватывающий процесс, когда под вашими руками из хаоса рождается Бытие (улыбается).

Дальше пластик сохнет, шлифуется, расписывается акрилом. После этого наступает самый интересный этап – "одежда", в моем случае – шкурка, мех или перья. Чаще всего я делаю ее из войлока, свалянного вместе с шелком и волокнами.

Войлок, шелковые ткани при необходимости подкрашиваются красками для батика. Затем они либо разрезаются и наклеиваются ряд за рядом, имитируя мех или перья, либо присобираются и прикрепляются к "тушке" как кожа. Тут все зависит от образа, который я создаю: можно добавлять бисер и бусины, бумагу, веточки, любые материалы, чтобы кукла получалась выразительной.

На одну куклу уходит как минимум семь дней (но как правило больше – около двух-трех недель) и довольно много разнообразных материалов.

Лесные жители

С младших классов ходила на кружок мягкой игрушки и шила, шила… Мне перестали дарить покупные игрушки, и стали дарить мех и глазки! Правда, уже когда всерьез занялась творчеством, поняла, что, наверное, "перешила" - к таким популярным и разнообразным мишкам Тедди и текстильным куклам не тянет вообще (улыбается).

Я окончила Белорусский государственный педагогический университет по специальности художник-педагог (началось, конечно, все раньше, как я уже говорила, с кружка мягкой игрушки, изостудий, затем школы с художественным уклоном).

В университете получила общую художественную подготовку, "заболела" куклами, защитила дипломный проект на тему авторских кукол. Потом научилась валять (на мастер-классе в мастерской "Шерстяной шкаф"), стала совмещать эти два вида творчества.

Потом поняла, что войлок и куклы – безграничны и им можно учиться всю жизнь (улыбается). Очень много техник, материалов, приемов, кажется, что вроде все узнал, но нет, открывается что-то еще. По сути с каждой работой я чуть-чуть расту и развиваюсь, прыгаю чуть выше (иногда чуть выше своей головы (улыбается)).

А вдохновение – оно ниоткуда не приходит. Оно здесь, в работе и сидит. Пока не начнешь рисовать эскизы, не возьмешь в руки материал, не начнешь работу – не будет вдохновения.

Ольга Котова

Я все работы люблю, пока их делаю (улыбается). Да, что-то получается лучше, любимее, что-то просто рождается легко, как будто уже существовало, а я только провела и воплотила в этом мире. Но к своим созданиям я не отношусь как к части себя, которая будет со мной вечно. Все-таки это просто работа, труд, такой же, как и труд в других профессиях.

Поэтому сколь бы не красивое получилось изделие, как бы оно голубыми глазками на меня не смотрело, нет, я больше радуюсь, когда оно, наконец, продается и находит своего хозяина, чем стоит у меня.

В общем-то я работаю ради процесса (улыбается). Получаю удовольствие от прикосновения к хорошему материалу, от процесса создания своих работ, любуюсь на готовое и отпускаю его. Мне остается опыт создания и фотография на память (улыбается).

Авторские куклы и игрушки от Ольги Котовой

Лекарство от хандры: минчанка создает шедевры из войлока

Ольга Котова

Рыжий Кот - LiveJournal

Здесь вы можете увидеть:

войлок Моих кукол Мои фото

Белая ворона

Дух Чайника

Знаете, что для того, чтобы заварить правильный чай - недостаточно засыпать заварку и залить ее кипятком? (и, упаси боже, сунуть чайный пакетик в кипяток. Чур-
чур, это же не чай вовсе!) Помимо качественного чая, нужно хорошая вода (чистая, не из-под крана!) ее нужно правильно вскипятить, не доводя до крутого кипятка (электрический чайник? Не, не слышали). Правильно приготовить заварочный чайник. Засыпать заварку, добавить специй. Не передержать заварку...и да, пошаманить немного, конечно :)

Вот этим и занимается Дух Чайника - шаманит, помогает заваривать правильный чай, советы дает. Его, кстати, можно услышать, когда вода начинает нагреваться, но еще не закипела - слышали, он начинает стучать и трещать внутри чайника? Это значит, что нужно не упустить момент, не перекипятить воду. Ну и потом он неслышно ходит вокруг заварочного чайника и чашек, подсыпает вкусные специи в заварку, бренчит своим посохом, проверяет крепость чая.

Очень, знаете ли, полезный персонаж на кухне :)

Дух чайника сделан из паперклея (лицо, руки), внутри форма из папье-маше. Высотой 35 см вместе с колпаком.





Наряд из войлока с использование марли, шелка, волокон, и, простите, колготок (белые капроновые колготки, знаете, - очень интересный материал :) Все тонировано чаем, конечно же.











Посох в руках деревянный, металлическая фурнитура на нем. (чайник на посохе, честно, сделан не мной - купила давно на ярмарке у какого-то витебского мастера, не помню у которого, чайник из пластики, но лег сюда идеально, мне кажется)







Дух Чайника сейчас на выставке "Балаганчик", оттуда его можно купить

Душистого всем чаепития :)

Как празднично сад расцветила сирень
Лилового, белого цвета.
Сегодня особый - сиреневый - день,
Начало цветущего лета.
И мы вспоминаем, с какой простотой,
С какою надеждой и страстью
Искали меж звездочек в грозди густой
Пятилепестковое "счастье".
С тех пор столько раз перед нами цвели
Кусты этой щедрой сирени.
И если мы счастья еще не нашли,
То, может быть, только от лени.
(Маршак Самуил)

Nikola2017 Стихи © Copyright: Тамара Онистратенко,