Когда-то давным-давно ещё в школьной библиотеке попалась мне в руки "Девушка над обрывом" Вадима Шефнера. Фантастика, разумеется, но достаточно своеобразная, как и всё у тов. Шефнера вообще. Сюжет прост: это нечто вроде биографии гениального изобретателя Андрея Светочева, рассказанная его другом Серенусом Цейтбломом Матвеем Ковригиным. В отличие от биографии другого гения -- Адриана Леверкюна -- здесь нет никакой мистики, благо XXII век не располагает ко всяческой дьявольщине, но налёт лёгкой грусти у читателя всё же остаётся. Гений, каким бы он ни был, всегда отмечен печатью "седьмого одиночества": может быть, именно поэтому и погибает Нина, та самая девушка над обрывом, а вот с рассказчиком ничего страшного не происходит -- наверное, потому, что достаточно простой (как валенок, хотя и не лишённый определённого чувства прекрасного) обыватель Ковригин не был до такой степени связан со Светочевым, как Нина -- несмотря на всю их давнюю дружбу ещё с детских лет. А совсем недавно я было почему-то вспомнил и решил перечитать "Девушку над обрывом" -- и не пожалел. Впрочем, Шефнера можно читать практически всего (в частности мемуарно-автобиографические "Имя для птицы, или Чаепитие на жёлтой веранде" и "Бархатный путь") -- и не пожалеешь.

Мир XXII века мы видим глазами Матвея, показывающего реалии жизни XXII века. Нам? Не факт. Может быть, своим читателям из века грядущего, т.е. XXIII и выше, которые точно так же могут не знать о некоторых вещах, обыденных во времена Ковригина -- точно так же, как не имеем о них понятия и мы, сегодняшние. А начинается всё с отмены денег: официальной отмены, потому что неофициально деньгами уже практически никто не пользовался, поскольку все источники общественных богатств таки хлынули полным потоком, и оказалось, что всем всего вполне хватает. В своём обычном стиле автор (не Ковригин, а сам Шефнер в данном случае. 8-) щедро разбрасывает по всему тексту иронические вставочки, придающие лёгкую несерьёзность повествованию, и поэтому в первый момент кажется, что автор что-то перепутал или не договаривает, не может же эта самая Нина просто так взять и погибнуть, причём совершенно случайно, в мире, где о безопасности людей уже давным-давно пекутся всевидящие роботы, так же не бывает, чтобы шуточки-прибауточки сменялись реальной необратимой смертью... Но по этому поводу когда-то уже писал Диккенс: мол, когда мы смотрим какую-нибудь кровавую мелодраму, нам иногда кажется, что комически-буффонадные эпизоды, сменяющие трагически-пафосные сцены, выглядят искусственно, что в жизни такого не бывает, но этот факт вполне объясним тем, что мы сами -- актёры в грандиозной пантомиме Жизни, швыряющей нас от смешного к страшному и наоборот, и сами мы, как и актёры на сцене театра, не замечаем никакой искусственности происходящего, а вот когда мы в роли зрителей смотрим на сцену, где играют другие -- тут-то и хочется нам иногда крикнуть знаменитое "Не верю!"

А изобретает Андрей Светочев не что иное, как аквалид -- универсальный стройматериал из обыкновенной воды. Прочнейший и легчайший материал, из которого можно делать всё, что угодно -- от водопроводных труб до корпусов космических кораблей (дома и дороги -- это само собой). Производственный роман с элементами фантастики? Да нет, скорее фантастика с лёгким вкраплением производственного романа. Неплохая в общем-то там у них жизнь в этом XXII веке, мне нравится. И персонажам нравится, хоть и не всем:
"— Величать — значит звать, — сказал я. — Меня зовут Матвей Людмилович.
— А меня — Степан Степанович. Я этих материнских отчеств не признаю, — добавил он с доброй стариковской усмешкой. — Завели новые моды — женские отчества, корабли с парусами, на конях по дорогам скачут… Нет, мне старику, к этим новинкам уже не привыкнуть."

Кстати о новинках, ставших обыденностью в XXII веке и успевших устареть в веке следующем. В предисловии русской редакции издательства "Галактика" сказано:
"Так как многие понятия, наименования, агрегаты, приборы и механизмы, о которых упоминает автор, давно устарели, забыты, заменены другими и молодое поколение уже не знает о них, мы взяли на себя смелость снабдить текст сносками, поясняющими историческое значение этих понятий и предметов."
Так что и нынешний читатель тоже будет понимать смысл иногда странноватых, но потом уже вполне понятных аббревиатур. 8-)

Из того же предисловия к юбилейному (уже 338-му по общему счёту) изданию "Девушки над обрывом", вышедшему, как известно, в 2306 году, через 75 лет после выхода в свет первого издания:
"К автору «Девушки у обрыва» Матвею Ковригину разные Исследователи относятся по-разному. Ковригин — фигура противоречивая. Наряду с искренностью, добротой, безусловной личной смелостью и готовностью всегда прийти на помощь, в нем уживаются мелкий педантизм, брюзжание, отсутствие самокритики, граничащее с самовлюбленностью. Но не будем забывать, что именно Ковригину мы обязаны наиболее полным описанием жизни Андрея Светочева."
Вот что хотите, то и думайте, а по-моему практически эти же слова можно применить и к Серенусу Цейтблому, которому мы обязаны наиболее полным описанием жизни Адриана Леверкюна.

В колонках играет - Summoning/Elfstone
Наткнулся было у тов. -тетрадь_в_карандаше- на пост о социопатах, и вспомнилась мне повесть "Звездолёт с перебитым крылом" Эдуарда Веркина (отдельное спасибо за наводку на которого -- Таничьге нашей яхонтовой, которая Красный_яхонт). Повесть небольшая, относящаяся к подростковой фантастике и содержащая огромное количество отсылок для тех, кто понимает -- в частности, к тем же Стругацким. Казалось бы, разве Стругацкие писали про попаданцев? А ведь писали: взять хотя бы "Попытку к бегству" -- самый натуральный попаданческий сюжет, несмотря на весь научно-фантастический антураж. Вот примерно так и у тов. Веркина.

Начинается всё с появления в небольшом городке странной парочки подростков -- судя по всему, брата и сестры. Были они смуглые и золотоглазые... да нет, в общем-то, золотоглазая была только Анна. На дворе -- 1980 год, ждут Олимпиаду, всё тихо и мирно, в местном кинотеатре с огромным успехом идут "Семь самураев", все в городке хорошо знают друг друга и время от времени наезжающих родственников, и тут внезапно какие-то загадочные... туристы? Живут в палатке, покупают в магазине консервированный борщ, томатный сок и консервы, хотели было купить "Яву" (мотоцикл, не сигареты, хотя пачку сигарет, правда, девчонка всё-таки купила), но им, как несовершеннолетним, не продали. Девчонка почему-то разнервничалась, и под распахнувшейся курткой мелькнуло что-то похожее на пистолет -- хотя, возможно, это просто показалось находившемуся рядом местному мальчишке.
Читать далее...

В колонках играет - КО.СО.ВО./Незнакомка
Не только лишь все знают, что гиперлуп Жмеринка-Полтава -- на самом деле фантазия не нынешнего века, но века минувшего, а точнее -- примерно 1971 года. Правда, тогда это был не совсем гиперлуп, а т.н. "шарэкс", да и не из Жмеринки, хоть и действительно до Полтавы, но нет ли в этом описании чего-то сходного с идеями Илона Маска, особенно с учётом скорости перемещения -- около шестисот километров в час?
"Линия шарэкса была отсюда — как на ладони. Влажно (так они были отполированы) блестели полукруглые опоры — рельсы. Их геометрическая правильность создавала зрительную иллюзию, что и внизу, где была пустота, они продолжаются, замыкаясь невидимой поверхностью, создавая сплошную опору в форме трубы, разрезанной вдоль, — желоба. Потому и назывался этот путь «желобовой дорогой».

Но название имело и другую, историческую, причину. Самая первая линия шарэкса была действительно построена в виде сплошной полутрубы. Только впоследствии пришли к убеждению, что нижняя часть не нужна, что она даже уменьшает скорость, создавая излишнее трение. Сокращение площади «рельсов» вполне можно было скомпенсировать увеличением количества шариков на опорной поверхности самого шарэкса."

А вот мы уже и подъезжаем:
"Шарэкс продолжал мчаться с прежней быстротой. За зеркальным стеклом, сколько хватал глаз, раскинулась панорама огромного города. Высоко в небо уходили шпили высотных зданий.
— Нет, это еще не Полтава, — сказал Муратов. — Это Селена, совсем новый город, выросший за последние пять лет вокруг ракетодрома. Это пригород Полтавы."
Конечно, и в страшном сне никто не мог себе представить, что распадётся Союз нерушимый, а на его стремительно архаизирующихся осколках заскачут агрессивные бандерлоги, и гораздо ближе к новой реальности станет не Мир Полдня братьев Стругацких, а "Планета обезьян" Пьера Буля. Тогда мы ещё верили в линейность прогресса, не допускающую возврата вспять, и будущее рисовалось нам исключительно светлым, потому что находилось по эту сторону Железной Стены...
Читать далее...

В колонках играет - Утро над Вавилоном/Паломничество на Землю
"Все соображения религии, морали, права, исторический опыт и даже научные истины - ничто, когда речь идёт о политической целесообразности. Если политически целесообразно признать за истину явную и очевидную нелепость, её следует признать таковой - по крайней мере до тех пор, пока не минует необходимость в этом.
И.Б. Чубайс. Уроки Макиавелли. - В: Современные философские исследования. Сборник статей. - М., Прометей, 1992."
(в качестве эпиграфа к одной из глав "Похождений Буратины" М.Харитонова)



Помнится, был когда-то такой занятный постапокалиптический рассказик Альфреда Бестера -- "Ночная ваза с цветочным бордюром", действие коего происходило после мировой войны с применением ядерного оружия. И уж так исторически сложилось, что на руинах цивилизации уцелел только Голливуд, на который не упала ни одна бомба, а посему за образец для создания нового прекрасного мира и был взят этот самый Голливуд как фабрика грёз -- а что, разве довоенный мир выглядел как-то иначе?..

Примерно та же постапокалиптическая тема легла и в основу монументального изобилующего сценами насилия и жестокости вкупе с ненормативной лексикой трёхтомника (!) "Золотой ключ, или Похождения Буратины" Михаила Харитонова (который на самом деле никакой не Харитонов и даже не Михаил, ну да ладно). Мир после Хомокоста пришлось практически создавать заново, но в отличие от вышеупомянутого бестеровского Голливуда в харитоновской версии послевоенного будущего за культурно-цивилизационную основу был взят случайно уцелевший артефакт исчезнувшего мира -- Сундук Мертвеца, в просторечии же ноутбук бывшего депутата Госдумы от ЛДПР Викентия Виленовича Пархачика. Именно в этом Сундуке, точнее, на жёстком диске оного и были обнаружены информационные, культурные и религиозные памятники цивилизации Древних -- предустановленная продавцом компьютерного салона библиотека Мошкова, сборники священных песнопений шансона и культовые изображения детского порно, ставшие иконами в педобирской церкви новой религии Дочки-Матери. Да, авторский юмор местами весьма чёрен и жесток, я бы даже сказал, бесчеловечен, но чего можно ждать от мира, где и человека-то в чистом виде практически не осталось? Эдакий остров д-ра Моро после возврата переделанных в обычное состояние, и тут т.н. "цивилизацию" не спасает даже научно-техническая оснащённость.
Читать далее...

В колонках играет - Соломенные Еноты/Мотылёк-птеродактиль
Мне тут внезапно подумалось: а не имел ли в виду Иван Ефремов, говоря об эпохе т.н. "Великого Кольца", нечто не столь умозрительно-фантастическое, как объединение множества разумных цивилизаций на просторах ВКонтакте нашей Галактики, а что-нибудь более реальное? Скажем, эпоху Всеобщего Блага, как сказали бы в империи тау, ставшую следствием... правильно -- умелого практического использования того самого выкованного Сауроном Великого Кольца, призванного объединить множество рас и цивилизаций, дабы управлять ими всеми? Это лишь с точки зрения самого Саурона система Колец работает так, "чтобы всех отыскать, воедино созвать и единою чёрною волей сковать…", потому что Великое Кольцо в известной мере должно было служить транслятором воли его обладателя, если бы у того, конечно, хватило сил справиться с подавляющим излучением (см. "Обитаемый остров" Стругацких), исходящим от инструмента. А у кого могли бы найтись такие силы вкупе с доброй волей? Да у Тома Бомбадила же, потому что этому Бомбардиру было пох практически всё, и Кольцо тут -- не исключение. 8-)

Вот такая получается утопия с причиняющим добро и наносящим пользу Большим Братом Бомбадилом, использующим Кольцо Всевластия для воспитания масс в духе добра и взаимной любви (ну, вы поняли): Эпоха Великого Кольца, тридцать три раза массаракш. 8-)

В колонках играет - Трибунал Натальи Медведевой/Да, Смерть!
В свете дзен-открытий о том, что Питер Пэн -- на самом деле проводник умерших детей в мир иной, внезапно подумалось: а что же на самом деле имела в виду Пеппи Длинныйчулок, когда пела: "Я пилюльку проглочу, старой стать я не хочу!"? Уж не желание ли жить быстро и умереть молодой? Как-то мрачненько получается. А тут ещё и Мэри Поппинс как родственница клоуна Пеннивайза... в общем, не только совы, но и детские книги зачастую не то, чем они поначалу кажутся. 8-)

В колонках играет - Kreator/Blind Faith
Наткнувшись тут на лирушке на упоминание фантастического сериала "Сумеречная зона", столь же неожиданно наткнулся я и на рассказ об этом сериале в "Мире фантастики и фентези":
"В 1959 году на американских телеэкранах появился первый эпизод самого важного и необычного фантастического сериала всех времён — «Сумеречная зона». Он не поддаётся никаким жанровым определениям, ускользает от попыток анализа и при этом оставляет глубокий след в мозгу каждого, кто видел хотя бы одну его серию. А уж как наследила «Сумеречная зона» в фантастике последней полусотни лет, не пересказать даже в рамках пяти статей размером с эту."

В общем, суть такова, как сказано в заставке сериала:
"Кроме известных людям, существует пятое измерение. Оно лишено границ, как космос, и времени, как бесконечность. Это промежуточная территория между светом и тьмой, между наукой и суеверием, между пропастью человеческих страхов и вершиной его знаний. Это измерение воображения. Эту область мы называем Сумеречной зоной."
жизнь Лавкрафта и галактическая империя Азимова

В колонках играет - Строри и Скив/Марш солдат Урфина Джюса
Вспомнилась вот с утра героиня "Унесённых ветром" Скарлетт о'Хара -- романтичная, но прагматичная (прямо как с Горком и Морком, где один сильный, но хитрый, а другой сильный, но хитрый) героиня, образец для подражания практически во всём. Особенно в том, что касается беспринципного выживания любой ценой: мол, я буду воровать, убивать, грабить корованы, но никогда больше не буду голодать. Точно как тот "подпольный человек" у Достоевского: "Свету ли провалиться иль мне чаю не пить? Я скажу, что свету провалиться, а чтоб мне чай пить". Эдакая квинтэссенция воинствующего индивидуализма, его апофигей.
А теперь представьте на минутку блокадный Ленинград, населённый такими вот Скарлетт о'Хара.

"Я ещё чуток добавил прыти,
Всё не так уж сумрачно вблизи:
В мире шахмат пешка может выйти,
Если тренируется, в ферзи!"
(В.Высоцкий, "Честь шахматной короны")


Александр Лукьянов написал любопытный фанфик "Чёрная пешка" по мотивам так и не написанного братьями Стругацкими "Белого ферзя", продолжающего линию "Обитаемого острова" (ключевая фраза о придуманном кем-то мире, ради которой и затевали своего "Ферзя" Стругацкие, таки присутствует). Главный герой -- не Максим Каммерер, а некий школьный учитель Всеслав Лунин, сбежавший из тоталитарного коммунистического Мира Полдня в не менее тоталитарный мир Островной империи на Саракше. Ну то есть как сбежавший... Вообще-то он был заброшен туда в качестве наблюдателя КГБ КОМКОН-2, который смог бы попытаться проникнуть на архипелаг и дать информацию о жизни на держащих в страхе весь Саракш островах (точно не знаю, что именно легло в основу Островной империи у Стругацких -- Гранбретания, она же Чёрная империя Муркока, или же Япония, но в общем-то сверхчеловеческое отношение ко всей остальной части человечества свойственно как тем, так и другим) изнутри. Оказывается, не так уж и закрыты эти острова для притока свежей крови извне, и не всякому входящему туда уготована участь раба, но есть один нюанс: потенциальный новый имперец обязан подтвердить свою лояльность и желание влиться в расу господ, пройдя через чистилище концлагеря, выйти из которого сможет не каждый.
Читать далее...

В колонках играет - GhostBuddy/Eisenhorn
Если кому-то из пишущей или читающей братии ещё не попадалось нечто вроде краткой стенограммы семинара-диспута с ХII Международного Харьковского фестиваля фантастики «Звездный Мост» (18 сентября 2010 г.), то весьма рекомендую статью "Любой гасконец с детства академик". Много интересных и полезных размышлений как о литературном мастерстве в целом и в области фантастики в частности, а также о литературной критике. Приведу развёрнутую цитату:
"Теперь -- конспект и тезисы доклада для учителей-гуманитариев на международном семинаре, посвященном современной литературе. Материал в сжатой форме опубликован в коллективной монографии КФО МИОО в 2009 г.:

«В 1-й половине ХХ в. в эссе «О читателях книг» Г. Гессе рассуждал о трех типах читателей. Один в процессе чтения просто следит за развитием сюжета и сопутствующих персонажей. Другой создает свой личный ассоциативный ряд. Третий пытается разглядеть очертания самого писателя и его характер, вскрывает умело запрятанные приемы, заставляющие нас сопереживать вымыслу. Естественно, ни один человек не остаётся в пределах одного типа даже в процессе чтения одной и той же книги.

Эстетической задачей автора сегодняшнего дня становится обращение ко всем трем типам читателей.

Постмодернистский текст – это «многоуровневое» письмо: под информацией, доступной каждому, лежит информация, доступная человеку хорошо образованному – способному узнать цитату, оценить авторскую аллюзию, конструкцию текста; еще глубже – информация, доступная профессионалу, т. е., посвященному, любующемуся самим процессом делания. Тут-то и наступает черед игре: удовольствие от авторской творческой игры, удовольствие от процесса «чтения»».

Первый тип (назовем его «стихийный» или «эмпатический») будет следить за динамикой сюжета, драматизмом событий, взаимоотношениями героев. Если автор только на этом и остановится, создав легко «узнаваемую модель», то мы будем иметь дело с китчем, который создан по законам упрощения, паразитического заимствования апробированных находок. Китч всегда серьезен, в нем нет самоиронии, которая предполагает отношение, интеллектуальный позыв. Яркие монстры на обложках, рекламные буклеты – вся атрибутика паратекста также ориентирована только на читательский рынок.

Второй тип – читатель «второго уровня» («ассоциативный» или «массовый») балансирует на уровне «высокой» и «низкой» культуры. Именно здесь кроются истоки техники цитации, римейков, симулякров и прочих изобретений постмодерна. Читатель получает право на любую концепцию действительности; право на эксперимент и моделирование, на свободу творчества и изобретательство. Даже корни виртуальной фанфикшн-литературы кроются в возможности культурной игры в обществе, признающем полилог, использующем гипертекст, строящийся на текстах. В этом поле проявляется интерес к языку, использование игры знаков. Это игра на образованности. Здесь также кроется своя опасность. Эта литература, построенная на игре с сакральным, зачастую склоняется к нигилизму, потере Абсолюта. Смерть, кровь, реклама, смех, блуд и абсурд сосуществуют в одних плоскостях.

Только единицам авторов удается преодолеть барьер «высокой» литературы и обратиться к искусству для посвященных. Несмотря на конечную обращенность к третьему типу читателя («профессиональному» или «элитарному»), они тем не менее не впадают в гиперэстетизм, ведущий к непониманию. Особенность их творчества в «двойном кодировании» (термин Чарлза Дженкса обозначает двойную апелляцию автора – к массе и профессионалам), многоуровневом письме, рассчитанном на разную компетентность читателя.»"
Таки рекомендую.

В колонках играет - Александр Непомнящий/Всемирное государство
Всё началось с копальхена. Точнее, с практической истории "что ненцу здорово, то русскому смерть", рассказанной тов. Ломачинским в книге "Рассказы судмедэксперта". Наткнулся я на эту историю, как и бывает чаще всего, случайно в комментариях, проникся, пролистал было другие главки да и понял, что чтение не только увлекательное, хоть и с уймой неаппетитных и порой действительно жутких подробностей, но и весьма полезное, ибо предупреждён -- значит, вооружён, а знание 40 тысяч способов подохнуть -- таки хорошее оружие против дурной (в смысле дурости пострадавшего, разумеется) смерти. В общем, рекомендую.

В колонках играет - Владимир Высоцкий/Песенка Про Козла Отпущения
Малиновая "Дюна", говорите? Бомжи-Атридесы? "Ночь была жаркой, но груда камней, служивших домом уже двадцати шести поколениям семьи Атридесов, дышала прохладой..." Да, всё так, но не только в многострадальной малиновой версии "Дюны". Поверьте переводчику, которого всё достало до такой степени, что пришлось писать заметку "Его звали Пауль". 8-)

Во первых строках своего письма тов. Пауль 8-) Александрович Вязников возмущается потенциальным родством вышеупомянутых Атридесов с тем самым Атреем, но в примечании честно признаёт, что сам обманулся, и на самом деле с дальним родством всё верно. А вот потом начинается подлинный треш и угар с дословными цитатами -- не для слабонервных: лично я, читая сие, взоржал столь неприличным образом, что даже кот посмотрел осуждающе. Но ведь невозможно спокойно читать, например, такое: ""Отцы наши ели манку в пустыне", поёт Халлек. Правильно: а еще гречку, перловку и овсянку." 8-)

"А вот ляп просто прелестный: комната Атрейдеса-младшего, а в ней... "Слева у стены высился книжный шкаф. Его можно сдвинуть вбок, при этом открывался клозет с полками по левую сторону". Но "closet" - это на самом деле "шкаф" или "гардероб"! Аналогичная ошибка, кстати, встретилась мне в переводе одной из повестей Сильверберга: там сообщалось, что "из всех клозетов в городе стали вылезать скелеты". Зрелище почище Апокалипсиса - а речь-то шла о "скелетах в шкафу", то есть все неприятные тайны вдруг стали всплывать на поверхность!"
и ещё несколько избранных цитат

В колонках играет - Олег Митяев/Письмо от матери
И снова -- Роберт Сильверберг, "Стеклянная башня" (1970). Печальная история о строительстве новой Вавилонской башни, с вершины которой можно было бы достучаться до небес (может быть, и библейская история на самом деле рассказывала вовсе не о попытке сравняться с Б-гом, а о желании контакта с небожителями?) Некий self-made-man Трамп Краг с детства мечтал о звёздах и считал, что человек не должен останавливаться на полпути, потому что остановиться -- по сути значит вернуться назад. И первые жители океана, попытавшиеся выйти на сушу, тоже могли бы ужаснуться от нечеловеческих условий существования в новом мире и вернуться назад, но кто-то из них решил, что овчинка стоит выделки, всё-таки поднялся наверх -- и с тех пор человечество карабкается всё выше и выше. Через тернии к звёздам.

"Краг презирал свою плоть, но благоговейно трепетал перед своим мозгом, перед человеческим мозгом вообще. Только в этих мягких складках нервной ткани и был настоящий Краг, нигде больше - ни в кишечнике, ни в паху, ни в груди, - только в мозгу. Тело могло еще долго гнить, но обитающее в нем сознание уже возносилось к самым далеким галактикам."

Эта башня должна была стать мостом между людьми и теми, кто рассылает в космическое пространство упорядоченные, а следовательно, искусственного происхождения сигналы откуда-то из созвездия Водолея за триста световых лет, но такое расстояние -- не проблема для тахионов. Именно тахионный передатчик и собирались установить в башне, возводившейся на личные деньги Крага с привлечением огромного количества рабочих -- как людей, так и не совсем.
Читать далее...

В колонках играет - Олег Митяев/Я приду к тебе
"Был там и я. И, на толпу глазея,
С болью в душе понял я вещь одну:
Чтобы не стать эдаким вот музеем,
В нужный момент лучше пойти ко дну."
("Машина Времени")


Совершенно случайно, начитамшись сборничка "Смех мертвых" и наткнумшись там на Роберта Сильверберга, сунулся было туда, где его есть, и надолго залип. В частности, наткнулся там на книгу 1969 года "Через миллиард лет" о космических археологах и проникся здоровым чувством юмора главного героя (и, разумеется, самого автора. 8-) Ржал почти три четверти текста, пока один из персонажей (инопланетянин, который действительно был настоящим учёным, а не политкорректной нагрузкой в экспедиции) не погиб совершенно глупой, но вполне настоящей и необратимой смертью.

Экспедиция занималась изучением следов, оставленных примерно миллиард лет назад некоей сверхцивилизацией, условно названной "Высшими" (привет "Странникам" Стругацких), по множеству планет нашей Галактики, и в ходе раскопок на планете Хигби-5 помимо привычных артефактов обнаружившей некий золотой шар (снова привет Стругацким), который, правда, не исполнял желаний, но зато показывал видеозапись отдельных моментов из жизни этих самых Высших. В том числе и закладку тайника (послания потомкам?) на некоем астероиде около какого-то белого карлика, куда и ломанулась экспедиция, угрохавшая уйму денег на передачу снимков по телепатической связи и в результате оставшаяся на бобах на весь следующий год. Это уже потом будет полёт на одну из последних колоний Высших и, наконец, на их родную планету. Не знаю, какими аргументами Гомеостатическое Мироздание (см. "За миллиард лет до конца света" Стругацких) убедило цивилизацию Мирт Корп Ахм поступить так, как они поступили (см. "Клетка для орхидей" Герберта Франке), но получилось так, как получилось, а история, увы, не знает сослагательного наклонения.
подборка цитат

В колонках играет - Олег Медведев/Отпуск
Внезапно подумалось: если бы я писал книги, то смог бы написать околофантастическую историю о том, чем так опасно чтение книг. Дело в том, что читатель, как правило, для того и читает написанное другими, чтобы полностью проникнуться происходящим, отрешиться от здешнего привычного быта и прожить чужую жизнь в чужом мире (отсюда, кстати, и подсознательное чувство лёгкого удивления после того, как перевёрнута последняя страница: так я, оказывается, всё ещё здесь?). Вот тут-то и таится опасность для читателя, тратящего своё время и свои эмоции на то, чтобы перевоплотиться в кого-то из героев повествования и тем самым подпитать потраченной во время чтения энергией собственной души автора книги -- находись тот хоть в здешнем, лучшем из миров, хоть в мире ином. Как вампира -- кровью.
Подумайте об этом. 8-)

В колонках играет - Gogol Bordello/Lost Innocent World
"Эта штука посильнее, чем "Фауст" Гете" – любовь побеждает смерть"
(И.В. Сталин)
"...и откуда-то сбоку с прицельным вниманьем глядит электрический пес"
(Борис Гребенщиков)


Эта история -- о любви, о смерти и смысле жизни как сочетании того и другого. Всё началось с того, что королевскому министру и мудрецу подсунули... точнее, он сам не смог не обратить внимание на новое лицо во дворцовой зале -- юную девушку ослепительной красоты, оказавшуюся обладательницей отточенного ума и не уступавшую ему самому в искусстве плетения словесных кружев.

"— Если бы ты дала мне минуту отсрочки, — сказал он, вдруг перестав смеяться, словно протрезвел от новой мысли, — я бы смог придумать ответ, достойный твоих слов, то есть в высшей степени остроумный, но лучшие мысли всегда приходят мне в голову уже на лестнице.
— Неужели ты столь не находчив? — спросила я, сосредоточивая все усилия воли на своем лице и ушах, потому что меня уже злил тот неуступчивый румянец, который мешал мне чувствовать себя независимой, ведь я догадывалась, что и он был частью того же замысла, с которым король отдавал меня моему предназначению.
— Может быть, мне следует добавить: «Нет ли средства этому помочь?» — продолжала я, — а ты ответишь, что все бессильно перед лицом красоты, чье совершенство способно подтвердить существование Абсолюта. Тогда бы мы посерьезнели на два такта оркестра и с надлежащей ловкостью выбрались бы на обычную придворную почву. Но она, мне кажется, тебе чужда, и, пожалуй, нам лучше так не разговаривать…
Только теперь, когда он услышал эти слова, он меня испугался — и по-настоящему и теперь вправду не знал, что сказать. У него были такие глаза, будто нас обоих подхватило вихрем и несет из этой залы неведомо куда — в пустоту."
Читать далее...

В колонках играет - AnArcHISt/Позови
А на днях я совершенно внезапно наткнулся было на занятную книжицу "Осторожно, женское фентези" Ирины Шевченко. Нет, это не критический разбор целого направления, это, собственно, и есть произведение в вышеупомянутом стиле "женского фентези", но, как говорится, есть нюансы. 8-)

В данном случае нюанс в том, что по сюжету главная героиня, дама возраста "за 30", начала было писать фентезийную книжку про мир иной, где присутствует магия и даже Академия магических искусств, где властвует красавец-ректор, коего по задумке должна охмурить молоденькая героиня недописанной книги. "Недописанной" -- это важно. Потому что в один не особенно прекрасный момент наша дама-писательница сталкивается с неизведанным...
"Темнота окружала меня со всех сторон. Плотная, непроглядная. Потом над головой что-то щелкнуло, и широкий луч высветил на полу передо мной круг, в центре которого сидел на табурете мальчишка лет пятнадцати. Обычный такой мальчишка: белобрысая шевелюра, рваные джинсы, кроссовки, черная футболка с какими-то иероглифами.
— Привет, — улыбнулся он мне. — Я — Мэйтин.
И не холодно ему в футболке-то? Все-таки зима на дворе.
— Привет, — поздоровалась я в ответ. — Марина. Я за Графом.
— Здесь таких нет.
— Граф — это кот.
Сволочь мохнатая! Все планы на вечер испоганил. Я пиццу заказала, сериал любимый включила, а ко мне в дверь — соседка с “благой” вестью: “Маришенька, там котик твой на крышу вылез, плачет бедненький”. Снова чердачный люк открытым оставили, вот он и вылез. А обратную дорогу найти, видать, не судьба. Пришлось одеваться, брать пригоршню сухого корма для приманки и лезть на чердак…
— Это не чердак, — заявил белобрысый.
— Что же тогда? — спросила я, отмечая, что для чердака тут и правда слишком просторно и чисто.
— Терминал. Буферный отсек между мирами.
— А, это у вас игра такая?
— Вся наша жизнь — игра, — развел руками мальчишка."
осторожно, женское фентези

В колонках играет - AnArcHISt/Но я научился
Многие уверены, что Джеральд Даррелл писал исключительно о животных. Ну, и слегка о своей семье. А вот и ни фига: как выяснилось с подачи тов. Chovita, любитель зверюшек написал и достаточно жутенький рассказик "Переход" из сборника "Пикник и прочие безобразия", заставляющий вспомнить По и Лавкрафта. Если что, рекомендую.
Хотя, конечно, и там без животных не обошлось. 8-)

В колонках играет - Василий К. & The Kurtens/Если б моя милая...
Понятия не имею, кто такая певица Монеточка: слышал краем уха, что таковая существует, а что она поёт, не было и желания узнавать. Но внезапно подумалось: а ведь Монеточка -- это же маленькая Монета, уменьшительно-ласкательный вариант имени. Монета же -- это уже серьёзно, это вам не бубль-гум:
"Кассад с криком вырывается и отталкивается что есть сил. Кожа висит клочьями. В недрах стального влагалища щелкают металлические челюсти, пройдя всего лишь в миллиметре от его плоти. Кассад валится на бок и откатывается в сторону. Его бедра продолжают двигаться – он не может прервать семяизвержение. Поток спермы извергается наружу – прямо на руку убитого солдата. Кассад стонет и, сжавшись, как эмбрион в материнской утробе, катится по земле… и снова испытывает оргазм. А потом еще раз.

Он слышит шуршание и треск. Это она. Кассад переворачивается на спину и, преодолевая боль, размыкает веки. Солнце бьет ему в глаза. Она стоит над ним, расставив ноги, – ощетинившийся силуэт на фоне неба. Кассад вытирает пот и глядит на свое окровавленное запястье. Он ждет смерти. Его мышцы сокращаются в предчувствии удара. Вот-вот стальные лезвия войдут в его тело. Тяжело дыша, Кассад смотрит на стоящую над ним Монету. Ее бедра – скорее из обычной человеческой плоти, чем из стали – все еще влажно поблескивают. Лица Кассад не видит – солнце светит ей в спину, – но он замечает, что красное пламя в ее похожих на огненные рубины глазах начинает угасать. Она улыбается, и солнечные лучи вспыхивают на металлических зубах.
– Кассад… – шепчет она, с таким звуком песок царапает брошенную в пустыне кость."

Такие дела. А то всё "За монетку, за таблеточку, сняли нашу малолеточку..." Такая Монеточка сама кого хочешь снимет -- из снайперской винтовки. 8-)

В колонках играет - Василий К. & Интеллигенты/Говорить с тобой
Раз уж пошла такая пьянка, то ИМХО достаточно занятно выглядит конфликт Лема и Дика. 8-)
"В 1973 году Американское общество научных фантастов признало литературные достижения Станислава Лема — и впервые приняло в свои ряды европейца. Однако членом общества Лем пробыл недолго — «из-за критических высказываний по поводу низкого уровня американской научной фантастики» в 1976 году он был исключен. После этого Майкл Муркок и Урсула Ле Гуин в знак протеста потребовали и своей отставки.

«…Лем, вероятно, является целым комитетом… созданным Партией за Железным занавесом для захвата монопольной властной позиции для манипуляции общественным мнением посредством критических и педагогических публикаций… Для нашей сферы и ее чаяний было бы печально, если бы большая часть критики и публикаций оказалась под контролем анонимной группы из Кракова.»
Филип Дик, письмо в ФБР от 2 сентября 1974"

Для тех, кто не в курсе, чем же ещё славен Филип Дик помимо своих доносов как плодов шизофрении и наркомании:
"Мы попробовали составить список главных романов Филипа Дика. И надеемся, что те, кто знаком с ним только по фильмам, откроют для себя этого отличного (хотя и непростого) писателя."
а также про Алису Селезнёву, Ходоровского унд Зинаиду Бобырь