Карл Брюллов. Автопортрет. Ок. 1833 г.

«Он принялся его рассматривать и оттирать. Обмакнул в воду губку, прошел ею по нем несколько раз, смыл с него почти всю накопившуюся и набившуюся пыль и грязь, повесил перед собой на стену и подивился еще более необыкновенной работе: все лицо почти ожило, и глаза взглянули на него так, что он наконец вздрогнул и, попятившись назад, произнес изумленным голосом: «Глядит, глядит человеческими глазами!» Н. В. Гоголь, Портрет.

Портреты Карла Брюллова (1799-1852)... Не знаю, есть ли в русской живописи что-нибудь более прекрасное. А какая цветовая гамма: золото и все оттенки красного! Вероятно, это от Рубенса. Безусловно, в парадных портретах есть изрядная доля помпезности – но это диктует сам жанр. Там, где можно отступить от канона, персонажи К. Брюллова «нисходят на землю» и оказываются в окружении привычных им вещей и в привычной обстановке. Академическое письмо, прорисовка деталей. Пожалуй, его манеру можно назвать натуралистической, настолько точно все выписано. И это важно сегодня: есть документальное свидетельство того, как жили его персонажи, как они одевались, что их окружало.

 

Портрет В. Корнилова на борту брига «Фемистокл»

Портреты работы Карла Брюллова доносят до нас не только внешность, но и черты характера людей, которые позировали ему. Безусловно, полностью проникнуть в душу человека, запечатленного на портрете, невозможно, но что-то просто вырывается из полотна.

 

Юлия Самойлова

Графиня Самойлова – парадный портрет, внешнее великолепие – и устремленный куда-то вверх взгляд, как бы говорящий о том, что ее не очень волнует происходящее вокруг.

 

Нестор Кукольник

Нестор Кукольник, автор очень популярной в свое время «Попутной песни» («И быстрее, шибче воли поезд мчится в чистом поле»), смотрит с хитринкой.

Генерал-адъютант Василий Алексеевич Перовский – красавец-военный, на его лице читается решимость, готовность к действию.

 

Автопортрет. 1848

Автопортрет притягивает к себе какой-то необыкновенной грустью в глазах, некоторой утомленностью в позе. А рука художника! И в глазах – вопрос: что в будущем?

Какой бы портрет вы ни рассматривали – вы прежде всего ищете глаза. Ибо «Глаза – зеркало души». И в глазах – душа портрета (вспомните Николая Васильевича Гоголя). Видимо, в глазах можно прочитать то, что написано в Книге жизни. Иначе невозможно объяснить загадку портретов Карла Брюллова.

Часть портретов написана на красном фоне, часть – с добавлением атрибутов красного цвета, часть – практически без красного. Есть ли какая-то связь между судьбой человека на портрете и тем, как нарисован портрет? Почему портрет человека, жизнь которого обрывается трагически, Карл Брюллов пишет не так, как обычно: он убирает красный цвет или сводит его до минимума?

Таких портретов несколько: Алексей Константинович Толстой (1836 год), Нестор Кукольник (1836), Василий Алексеевич Перовский (1837 год), Алексей Алексеевич Перовский (1836 год). Трое из этих людей умерли внезапно.

 

Алексей Алексеевич Перовский

Алексей Алексеевич Перовский умер в год написания портрета (видимо, на портрете был изображен уже больной человек) от туберкулеза по дороге в Ниццу, на место своего лечения.

Нестор Кукольник умер в 1868 году, собираясь в театр.

Алексей Константинович Толстой умер в 1875 году от передозировки морфия, который ему был прописан врачом от головной боли.

Василий Алексеевич Перовский был достаточно удачливым человеком, но в 1839 году русские части под его командованием отправились в Хивинский поход, который закончился провалом.

Как бы прямой связи между благополучностью персонажа и наличием на его портрете красного цвета нет. И обратное: нельзя однозначно сказать, что те люди, на портретах которых много красного, прожили свою жизнь безоблачно. Но какой-то элемент мистики в этом есть.

Есть еще одна особенность портретов Карла Брюллова: на некоторых присутствуют дети. И здесь есть любопытные детали. На портрете графини Самойловой ее дочь нарисована великолепно: и поза, и выражение лица. А на других дети выглядят, как куклы. Особенно четко это просматривается на портрете Марии Аркадьевны Бек. На других картинах дети выглядят немножко живее, но все равно невозможно избавиться от впечатления, что писал их кто-то другой. Исключение составляют только приемные дочери графини Самойловой. Они жили долго (насколько счастливо – источники об этом не упоминают). А вот про дочерей великой княгини Елены Павловны известно, что из пятерых четверо умерли в детстве.

Может ли быть, что Карл Брюллов обладал даром предвидеть будущее? И что он неосознанно вкладывал в свои картины драматические (а порой и трагические) пророчества?

Далеко не обо всех людях, изображенных Брюлловым, можно найти более или менее подробную информацию: это все «дела давно минувших дней, преданья старины глубокой». Да и кого сегодня волнуют судьбы княжеских детей после разрушительного двадцатого века? Поэтому невозможно проследить жизненный путь тех, кого великий художник рисовал в те годы, невозможно ни подтвердить, ни опровергнуть связь судьбы персонажей с цветовой гаммой их портретов.

P. S. Портреты, о которых идет речь, были написаны в 1836-1837 годах. Может быть, именно в эти годы у Карла Павловича Брюллова был пик дара предчувствия?

ОРЕЛ И ЛИСИЦА

Басня. Эзоп

Орел и лисица решили жить в дружбе и сговорились поселиться рядом, чтобы от соседства дружба была крепче. Орел свил себе гнездо на высоком дереве, а лисица родила лисят под кустами внизу. Но вот однажды вышла лиса на добычу, а орел проголодался, слетел в кусты, схватил ее детенышей и со своими орлятами их сожрал. Вернулась лисица, поняла, что случилось, и горько ей стало - не столько оттого, что дети погибли, сколько оттого, что отомстить она не могла: не поймать было зверю птицы. Только и оставалось ей издали проклинать обидчика: что еще может делать беспомощный и бессильный? Но скоро орлу пришлось поплатиться за попранную дружбу. Кто-то в поле приносил в жертву козу; орел слетел к жертвеннику и унес с него горящие внутренности. И только донес он их до гнездовья, как дунул сильный ветер, и тонкие старые прутья всполыхнули ярким пламенем. Упали опаленные орлята наземь - летать они еще не умели; и тогда лисица подбежала и съела их всех на глазах у орла.
Басня показывает, что если предавшие дружбу и уйдут от мести обиженных, то от кары богов им все равно не уйти.

Источник: http://www.pritchi.net.

ВОРОБЕЙ С ОБРЕЗАННЫМ ЯЗЫКОМ

Давным-давно жили в одной деревне старик со старухой. Детей у них не было, а потому держал старик воробья в клетке и любил его как родное дитя.
Однажды ушел старик в лес за дровами, а старуха осталась дома стирать. Забыла она крахмал на кухне, пошла за ним, а его как не бывало. Пока старуха у колодца стирала,
воробей выпрыгнул из клетки и съел все подчистую.
Догадалась старуха, что крахмал склевал воробей,
обозлилась донельзя. Поймала она бедную птицу,
разжала ей клюв и говорит:
- Это твой язык сделал мне эдакую пакость? Схватила ножницы — чик, и остался воробей без языка. Выбросила его старуха на улицу и смеется:
- Ступай теперь куда хочешь!
- Ой, ой, ой!.. — жалобно запищал воробей и улетел со двора.
Вечером из лесу с вязанкой дров за плечами вернулся
старик.
- Ох, и устал же я сегодня! И воробей, наверное, не кормлен. Дам-ка я ему зерна.
Подошел он к клетке, а воробья там и нет. Удивился старик, спрашивает старуху:
- Послушай, старуха, ты не знаешь, куда воробей наш девался?
- А, воробей! Твой воробей склевал у меня весь крахмал! — злобно ответила старуха. — Отрезала я ему за это язык, да и прогнала.
- Эх, бедняга, как жестоко с тобой поступили!.. — в отчаянии воскликнул старик.
Ночь старик не спал, все думал, куда же улетел его воробей без языка. На другой день встал он чуть свет и отправился на поиски своего любимца. Идет, сам не зная куда, постукивает палкой и кричит:
- Где ты, воробышек с обрезанным языком? Откликнись! Где твой дом? Где твой дом?
Перешел он поле, перевалил гору, опять идет полем и опять через горы. Наконец, вышел к месту, где бамбук рос. И вдруг оттуда слышит:
- Воробей с обрезанным языком здесь живет!
Обрадовался старик, пошел на голос и видит: в тени
густых бамбуковых зарослей стоит красный домик, а воробей с обрезанным языком уже отпер ворота и идет ему навстречу:
- Добро пожаловать, старик!
- Ну, как твое здоровье, воробышек? Уж очень я соскучился по тебе — вот и пришел проведать.
- Я очень рад, спасибо тебе, старик. Проходи, пожалуйста!
Провел он старика к себе в комнаты. Там воробей пал ниц у ног старика и говорит:
- Виноват я перед тобою, что, не спросившись, съел драгоценный крахмал в твоем доме. Прошу тебя, прости меня и не сердись.
- Что ты, что ты! Это я виноват. Ведь в мое отсутствие случилось с тобой такое несчастье. Но я счастлив, что вижу тебя снова.
Собрал воробей всех своих близких родственников и друзей, стали они угощать старика его любимыми кушаньями, а потом под веселую песню затеяли перед ним воробьиные пляски. И так был доволен старик, что забыл даже о своем доме. А пора было возвращаться: на дворе уже смеркалось. Заторопился старик:
- Спасибо тебе, воробышек, весело провел я день, а теперь разреши откланяться. Пока солнце совсем не село, нужно домой идти.
- Убогая моя хижина, но прошу тебя, оставайся ночевать! — просил воробей, а вместе с ним и остальные.
- С удовольствием бы, да старуха ждет дома. Извини, не могу сегодня. Я еще к тебе приду.
- Жаль, жаль. Ну что ж, подожди тогда немного, я тебе подарок приготовил.
Ушел воробей и вскоре возвратился с двумя корзинами.
- Вот, старик, две корзины: одна тяжелая, другая легкая. Выбирай любую!
- Ой, что ты, угостил меня как, да еще и подарки... Ну, да ладно, так и быть — возьму. Только стар я уже, да и дорога дальняя, так что лучше возьму-ка я что-нибудь полегче.
Взвалил старик легкую корзину на плечи и распрощался с воробьями.
- Ну, до свиданья. Я еще к вам зайду.
- Обязательно! Будем ждать! Смотри, береги себя... — Так провожали старика воробьи до самых ворот.
Старуха сидит дома одна и злится. Солнце уже село, а старика все нет.
- И куда это он запропастился? — ворчит старуха. Но вот, наконец, появился старик с корзиной за плечами.
- Ты где это пропадал до сих пор?
- Не сердись, старуха! Был я сегодня в гостях у воробья. Ах, как там меня угощали! Какие пляски воробьиные показывали! Да вдобавок ко всему, вот смотри, подарок мне преподнесли.
Снял с плеч старик корзину, а старуха уже приветливо улыбается:
- О, это хорошо! Что там в этой корзине?
Подняла она крышку, да так и ахнула. Полна корзина
драгоценностей: и золото, и серебро, и кораллы, и жемчуг — все сияет так, что глазам больно. Обрадовался старик.
- Знаешь, — говорит он старухе, — воробей-то мне две корзины давал: одну тяжелую, другую легкую — бери, мол, любую. Ну, а куда мне тяжелая — стар я, да и дорога дальняя, — вот я и взял ту, что полегче. Признаться, я тогда и не думал, что в ней такие дорогие вещи.
Надулась старуха:
- Эх ты, старый дурак! Не мог взять тяжелую корзину. Уж в ней-то, конечно, было больше всего, чем в этой.
- Не будь такой жадной, старуха. С нас и этого хватит.
- Это почему же хватит? Э, да что с тобой говорить! Пойду сама, принесу и тяжелую корзину.
Стал старик отговаривать старуху, а она и слышать ничего не хочет: даже утра не дождалась, ушла из дому. Уже совсем стемнело, но старуха, не разбирая дороги, все шла с палкой в руке и кричала:
- Где ты, воробей с обрезанным языком? Отзовись!
Перешла она поле, перевалила гору, опять идет полем и опять через гору. Наконец, пришла к бамбуковым зарослям. И вдруг слышит:
- Воробей с обрезанным языком здесь живет!
«Наконец-то!» — подумала старуха. Пошла она на голос и видит: отпирает ворота воробей с обрезанным языком.
- А, это ты, бабушка! Добро пожаловать, — приветливо сказал он и проводил старуху в дом.
Хотел было воробей провести ее наверх в комнаты, но старуха только поглядела вокруг и отказалась.
- Нет, я уже вижу, что ты здоров, а больше мне здесь делать нечего. Ты лучше давай поскорей подарок, да я отправлюсь домой!
«Ох и жадная же ты!» — подумал про себя воробей. А старуха торопит, покрикивает:
- Скорей, скорей пошевеливайся!
— Сейчас, сейчас принесу! Подожди немного, — сказал воробей и вскоре принес две корзины.
- Вот две корзины: тяжелая и легкая. Выбирай любую.
- Давай ту, что потяжелее!
Взвалила старуха корзину на спину, попрощалась кое-как и отправилась в обратный путь. Корзина и так была тяжела, а как понесла ее старуха, стала она еще тяжелее. Трещат у старухи кости, вот-вот хребет
переломится. Как ни упорствовала она, а пришлось
сдаться.
- Уф!.. Уж если она такая тяжелая, то сколько же
в ней добра! Вот радость-то! — бормочет старуха. — Дай-ка посмотрю, что там есть! Заодно и отдохну
немного.
Присела она на камень, что лежал на обочине дороги, опустила на землю корзину и быстро подняла крышку. Но вместо ослепительных сокровищ вдруг стали выползать оттуда разные чудовища и гады.
- Вот она, эта старая жадная ведьма! — закричали они и набросились на старуху.
Одни уставились на нее страшными глазами, другие стали лизать ей лицо липкими языками. Помертвела старуха.
- Помогите! Спасите! — закричала она диким голосом и бросилась опрометью бежать.
Лишь под утро, еле живая, добралась она кое-как до дому.
- Что с тобой, старуха? — испугался старик.
Рассказала она, что с ней приключилось, а старик
ей и говорит:
- Вот видишь, в какую беду ты попала. В другой раз не будешь такой бессердечной и жадной!

УРАСИМА ТАРО

Японская сказка

В давние времена в провинции Танго, в деревне Мидзуноуэ, жил рыбак по имени Урасима Таро.
Каждый день выплывал он утром в море ловить рыбу, а вечером возвращался домой.
И вот как-то вечером идет он вдоль берега и видит: собрались возле самой воды дети. «Чем это они забавляются?» — подумал Урасима. Подошел он ближе, — оказывается, поймали ребята молодую черепаху и гоняют ее по песку. Забавлялись, забавлялись, а потом начали мучить беднягу: кто камнем бросит, кто палкой ткнет. Жалко стало Урасиме черепаху.
- Эй, ребята! — обратился он к детям. — Отпустите черепаху! Ведь вы ее совсем замучаете!
Но те только смеются:
- Ну и пусть! А тебе-то что? Наша черепаха — что хотим, то и делаем.
- Отдали бы лучше мне, — попросил Урасима.
- Ишь чего захотел! Поймай сам!
- Так я ведь не даром прошу. Я за нее заплачу.
-Заплатишь — дело другое. Давай деньги!
Дал Урасима ребятам несколько мелких монет, а взамен получил черепаху.
Довольные ребятишки куда-то убежали, а Урасима остался один с черепахой. Поглаживает он ее по панцирю и говорит:
- Эх ты, бедняга! Ну что, досталось тебе? Слышал я, что цапля тысячу лет живет, а черепаха и того больше, а вот ты сегодня чуть не погибла. Хорошо, я подоспел вовремя! Видно, в самом деле суждено тебе долголетие. Ну, плыви себе, да смотри, больше не попадайся ребятам в руки.
С этими словами отпустил Урасима черепаху в море, а сам отправился домой.

ОСМЫСЛЕНИЕ

«Наводнение. Все стараются перебраться на сухое место. Лишь один старый еврей сидит в кресле.
- Скорее, сюда! - кричат ему с последнего грузовика.
- Бог мне поможет, - спокойно отвечает старик и молится.
А вода все выше и выше. Она уже заливает комнату. К дому подплывает последняя лодка. С нее кричат:
- Прыгай сюда! Осталось еще одно место!
- Бог мне поможет, - невозмутимо отвечает старик и перелезает на крышу.
Но вода добралась и туда. Над домом зависает вертолет, с него сбрасывают веревочную лестницу.
- Цепляйся, это последний шанс!
Но старик, по – прежнему, твердит:
- Бог мне поможет.
Тут налетела волна и смыла старика.
В раю старик встречает бога и укоризненно говорит:
- Боже, я на тебя так рассчитывал! Что же ты меня бросил в беде?
- А кто, спрашивается, посылал тебе грузовик, лодку и вертолет?!»
 

Тебе.

УЛЫБКА

Менгиры, дольмены, тумулюсы.
 

Но в том виде, в котором мы их видим, они не очень то похожи на жилье. Грубые большие камни, установленные со щелями не защитят ни от холода, ни от ветра, ни от дождя. Что это за хижины?

Дело в том, что дольмены не сами жилища, а их каркасы, которые достаточно быстро с помощью подручных материалов можно было превратить в жилье. Для этого лишь надо было набросать на них побольше растительного мусора, который море выбрасывало на берег. Лишь бы его было достаточно. И тогда дольмен превращался в пещеру, в которой можно было прятаться от ветра и от дождя. Вполне возможно, что она даже была теплой, потому что влажный мусор, наваленный сверху, присыпанный грунтом, при гниении мог разогреваться как компост, создавая тем самым внутри условия подобные парниковым.

Засыпка или обкладывание таким материалом допускала практически любые щели между камнями каркаса. Даже в случае столообразного дольмена, у которого стен практически нет, а есть опоры, грамотная укладка растительных остатков обеспечивала сохранение жилого пространства под покровной плитой.

Использование при строительстве камней определялось чисто практическими соображениями. Они не гнили и не портились от времени. Благодаря своему большому весу они выдерживали затопление и воздействие волн. В местах, где прибой был особенно сильным, при строительстве дольменов могли использовать наиболее крупные и тяжелые блоки, в местах спокойных – легкие и небольшие.

Иногда дольмены почти под уровень крыши обкладывали со всех сторон небольшими каменными обломками, что создавало вокруг них холмы. Это, с одной стороны, предотвращало подмыв волнами основания блоков и защищало боковые стенки от ветра, а с другой, дополнительно увеличивало высоту возвышенности, на которой он располагался, позволяя ее использовать как остров. Возможно, что дальнейшее развитие этого пути привело к созданию тумулюсов.

Адаптированность дольменов к затоплениям проявляется и в устройстве пола. Во всех случаях, что мне довелось увидеть он имеет наклон к выходу и покрыт каменными плитами. Все это могло обеспечивать быстрое осушение дольмена после ухода воды и предотвращало образование грязи при его использовании.

Альтернативные жилища, которые быстро могли быть сделаны людьми без особых затрат – это землянки и шалаши. Оба варианта одноразовые в условиях осушек. Первые после затопления, либо обвалятся, либо превратятся в залитую водой яму, вторые просто разрушатся.

Разброс ориентации входов коридорных дольменов в диапазоне от SW до E, ставит под сомнение, существующую версию их ритуального назначения. Установка в пространстве культовых сооружений обычно жестко регламентирована (даже сейчас при захоронениях обычно придерживаются определенного направления расположения тела, не говоря уже о расположении церквей). В тоже время, преобладание южных и юго-восточных направлений может указывать, что люди предпочитали выходить утром на солнышко и не любили северных холодных ветров, к которым жилища устанавливались «задом». Отсутствие при этом единого, оптимального по отношению к солнцу направления расположения входа, могло быть обусловлено еще одним фактором, важным в условиях затопления, - направлением подхода в данном конкретном месте прибойной волны. Это, как известно, зависит не только от ветра, но и от простирания и характера береговой линии, к которой волна, откуда бы она не шла, обычно стремиться развернуться фронтом. Очевидно, что наиболее устойчивое расположение коридорного дольмена – удлинением перпендикулярно волновому фронту. В этом случае камни, обращенные к волне торцом, подвергаются минимальному воздействию. И, наоборот, при подходе волны сбоку - максимальному. Для сооружения, которое могло затопляться, скорее всего, это должно учитываться. Имеющаяся ориентация коридорных дольменов также может указывать на преобладание в этом регионе ветров юго-восточного направления. Направления, которое, кроме этого, подтверждается расположением рядов.

К сожалению, это чисто умозрительный, «кабинетный» вывод. У меня не было возможности удостовериться в реальности существования этого фактора, т.к. сейчас трудно установить каков мог быть характер и направление берега в том или ином месте раньше. Для этого необходимо проводить более подробные исследования.

На противостояние волнам и ветру, возможно, указывает еще один момент. Обратите внимание на рисунке 5.1, большинство покровных плит имеет наклон к выходу. Такое их расположение, подобно надвинутой на глаза кепке, достаточно обычно. Это можно видеть на фотографиях представленных в главе на рисунках 2.2 и 2.4. Такая укладка, напоминающая рыбью чешую, может обеспечивать большую устойчивость плит во время волнения. Набегающие волны (в данном случае слева направо), такие плиты не будут приподнимать и смывать, а будут прижимать.

Рисунок 5.1 - Коридорный дольмен. (фото из “The megaliths of Brittany” by Jacques Briard, editions Giseserot)

Мегалиты – что это такое?

Давным-давно было замечено, что мегалиты по всему миру расположены недалеко от морских берегов. Наиболее ярко выражена эта закономерность в Ирландии, Англии, Западной Европе и Корее, но объяснений, почему это так, до сих пор нет. В большинстве из этих мест они приурочены к приморским холмистым равнинам, на которых практически всегда располагаются на небольших возвышенностях.

Не знаю, приходило или нет, кому-нибудь в голову предположение, что мегалитический гигантизм может быть обусловлен тем, что эти сооружения противостояли водной стихии. Но если даже и приходило, то вряд ли задержалась надолго, потому что некоторые мегалиты встречаются на высотах десятков и даже сотен метров, а предполагать такие подъемы воды или суши при отсутствии общепринятых в геологии следов этого процесса, даже самые отчаянные головы не могли. Не способствовала этому и современная установка ученых о том, что уровень моря в неолите был не выше, а ниже современного. Убеждение, основанное на том, что таяние ледников неизбежно должно приводить к повышению уровня воды в мировом океане. Логика проста - если тогда льда на суше был больше чем сейчас, значит, воды в океане было меньше.

Обычное утро

Наш Танец

Марк Тишман feat. Корнелия Манго