Артемий Лебедев.

Стены и башни Московского Кремля построены в 1485–1495 годах итальянцами из кирпича на месте старых белокаменных укреплений. Знаменитые зубцы на стенах встречаются не только в Москве — достаточно приехать в Милан и посмотреть на замок Сфорца.

Милан, 2008

Первое время Кремль оставался красно-кирпичным, а в XVIII веке его побелили в духе всех остальных подобных сооружений (см. кремли в Казани, Зарайске, Нижнем Новгороде, Ростове Великом и т. д.). Белым Кремль смотрится в сто раз красивее красного. 

«Большинство народных сказок такие милые, добрые и невинные!» — скажешь ты. Ну конечно. После того как в эпоху Просвещения их тщательно выстирали и кастрировали всякие братья Гримм и Шарли Перро, после того как их окончательно добил Уолт Дисней — они да, очень милые.Оригинальные же, необкорнанные версии этих всеми любимых сказок чаще всего выглядят совсем, совсем иначе.Хочешь знать как? Надеемся, твоя канистра валерьянки у тебя под рукой.

Красная шапочка

В оригинале Красная Шапочка носила вовсе не шапочку, а шаперон — накидку с капюшоном. У Перро она разгуливала именно в шапероне. А вот в немецкой версии братьев Гримм девочка была именно в шапочке, что прижилось и у нас. Первая запись этой сказки, сделанная в Тироле, датирована XIV веком. Распространена она была по всей Европе, и в оригинале ее рассказывали с любопытнейшими подробностями, о которых Перро и Гриммы как-то забыли упомянуть.

Девочка в красном плащике действительно заболталась с волком по пути к бабушке. А когда она пришла к домику, там хитрое животное уже успело бабушку не только убить, но и сварить. Волк в бабушкином чепце и платье кулинарничал, гостья была приглашена к столу, и вместе они принялись весело кушать бабушку, у которой было вкусное жирное мясо. Правда, бабушкина кошечка пыталась предупредить девочку о нежелательности каннибализма. Она крутилась вокруг и пела песенку:

          Девочка бабушку жует,

          Бабушки своей косточки грызет.

Но волк метким ударом деревянного башмака тут же убивает наглую кошку, на что Красный Плащик реагирует весьма безмятежно. Девочка раздевается догола, прыгает к бабушке в постель и принимается задавать ей непростые вопросы:

          – Бабушка, почему у тебя такие широкие плечи?

          – Бабушка, почему тебя такие длинные ноги?

          – Бабушка, почему тебя на груди так много шерсти?

Волк на это честно отвечает, что так ему удобнее дорогую внучку обнимать, догонять и согревать. А когда дело доходит до больших зубов, волк не выдерживает и вспарывает своей милой подруге шейку. Видимо, бабушки ему не очень досталось за обедом.

И да, конец. Никаких дровосеков.

Гензель и Гретель

Древний сюжет про детей, потерянных в лесу, обрел новую жизнь в самом начале XIV века, во время Великого голода 1315–1317 годов. Три года чудовищных неурожаев, вызванных продолжительными заморозками, унесли примерно 25 процентов населения Северной Европы. В городах и деревнях процветал каннибализм. И именно тут появились Жанно и Марго (или Гензель и Гретель в немецком варианте).Версий сюжета много, но самая популярная заключалась в том, что отец и мать, помирая от голода, решили съесть своих детей. Дети, услышав, как родители точат ножи, помчались в лес — пере­ждать там, пока папа с мамой от голода умрут. По дороге мальчик бросал камушки, чтобы не заплутать. Просидев какое-то время в лесу, дети тоже стали изнывать от голода и тихонько прокрались обратно к дому. Там они услышали разговор родителей, которые раздобыли где-то немножко хлеба и теперь печалились, что хлеб-то для подливки есть, а вот непослушное мясное блюдо от них ускользнуло. Дети стащили кусок хлеба и опять подались в чащу. Но теперь мальчик отмечал путь крошками, которые тут же склевали тоже обезумевшие от голода птицы. Доев хлеб, дети решили было помирать — и тут они вышли к домику, сделанному из хлеба! А окна даже были выложены пшеничными лепешками! Дальше все идет по уже знакомой нам колее. Но в конце дети радостно возвращаются домой, неся с собой не только мешки свежего хлеба, но и хорошо зажаренную ведьму. Так что родителям теперь не нужно есть своих детей. Все счастливы, все обнимаются. С течением времени сказка видоизменялась. Голод в качестве основного персонажа все же остался, но родители теперь просто избавляются от лишних ртов, отводя детей в лес. Домик превращается в пряничный, ибо маленьких слушателей нынче хлебом к ведьме уже не заманишь, а изжарившаяся ведьма так и остается в печи, не попадая на семейный стол.

Белоснежка

В системе классификации сказочных сюжетов Аарне — Томпсона Белоснежка идет под номером 709. Это одно из известных повествований народной сказительницы Доротеи Виманн, записанное Гриммами и изрядно ими смягченное, хотя и от гриммовской версии фанатам Диснея станет не по себе.

Ну, во-первых, Бело­снежку, падчерицу царицы, тоже собирались съесть — как без этого в сказке-то? Мачеха потребовала от слуги, чтобы он, придушив надоедливую девицу, принес в царскую кухню ее легкие и печень, которые и были поданы в тот же день на веселом званом ужине в замке (потроха оказались оленьими, ибо слугу девица подкупила своей красотой и молодостью). Бело­снежка оказывается в плену у семи горных духов, которым тоже нравится ее красота — настолько, что они решают оставить девушку у себя. После смерти Белоснежки от отравленного яблока гроб с ее телом выставляется на горе, и там его видит проезжавший мимо королевич.

Далее Гриммы с некоторой заминкой пишут, что королевич пожелал забрать мертвую девушку к себе, потому что она выглядела как живая и была очень красивой. Не будем думать о королевиче плохо — может быть, он, в отличие от возлюб­ленного Спящей Красавицы (см. дальше), просто собирался честно и благородно выставить ее в краеведческом музее. Но пока он торгуется с гномами за право выкупа тела, его слуги роняют гроб, мертвая девушка падает, кусок яблока вылетает изо рта девицы — и все живы и счастливы. Ну, кроме мачехи. Потому что царице на ноги надели раскаленные железные башмаки и заставили ее плясать на горящей жаровне, пока она не умерла.

Спящая красавица

Ага. Конечно, поцеловал он ее... Нет, в древних версиях этого сверхпопулярного сюжета, первые записи которого относятся к XII–XIII векам, все происходило иначе. И подробнее всех за полстолетия до Перро, в 30-х годах XVII века, сюжет записал итальянский граф Джамбаттиста Базиле, еще один собиратель народных сказок.

Во-первых, король был женат. Во-вторых, обнаружив девушку, спавшую в заброшенном замке в лесу, он поцелуем не ограничился. После чего насильник поспешно уехал, а девушка, так и не выйдя из комы, в положенный срок разрешилась двойней — мальчиком и девочкой. Дети ползали по спящей матери, сосали молоко и как-то выживали. А потом мальчик, потерявший материнскую грудь, начал от голода сосать подвернувшийся мамин палец и высосал застрявшую там проклятую занозу. Красавица проснулась, обнаружила детей, поразмышляла и приготовилась к голодной смерти в пустом замке. Но проезжавший мимо король как раз вспомнил, что в прошлом году весьма недурственно провел в этих зарослях время, и решил повторить мероприятие. Обнаружив детей, он повел себя как порядочный человек: стал наведываться и подвозить продукты. Но тут в дело вмешалась его жена. Детей она зарезала, накормила папашу их мясом, а Спящую красавицу хотела было сжечь на костре. Но потом все кончилось хорошо. Королева пожадничала и приказала стащить с девушки шитое золотом платье. Король, полюбовавшись на юную голую красавицу, привязанную к столбу, решил, что прикольнее будет отправить на костер старую жену. А детей, оказывается, спас повар.

Рапунцель

А тут вообще все крайне невинно. Единственное, считай, отличие диснеевского сюжета от оригинальной версии, записанной Гриммами, в том, что никуда Рапунцель с принцем не убегала. Да, он лазил в башню по ее косе, но вовсе не с целью жениться. И Рапунцель тоже не рвалась в пампасы. На свободу она весьма оперативно отправилась, когда ведьма заметила, что корсет красавицы перестал сходиться в талии. (В немецких деревнях, где многие барышни работали служанками в зажиточных домах, этот сюжет был не столь уж сказочным.) Ведьма остригла Рапунцель, а принц в наказание был оставлен колдуньей без глаз. Но в конце сказки все у них отрастает заново, когда слепо блуждавший по лесу принц наткнулся на своих детей-близнецов, которые искали пропитание для голодной и несчастной Рапунцель.

Золушка

Над сюжетом сказки «Золушка» Шарль Перро поработал особенно старательно, тщательно вычищая из него всю мрачность и всю тяжелую мистику. Так появились феи, принцы Мирлифлоры, хрустальные башмачки, кареты-тыквы и прочая красота. А вот братья Гримм записали за народной сказительницей Доротеей Виманн версию, которая была куда ближе к народному варианту этой сказки.

В народном варианте Золушка бегает просить платья для балов на могилу матери, которая встает из гроба, чтобы нарядить дочурку (Гриммы, подумав, все же заменили маму-зомби на белую птичку, которая подлетала к могиле со свертками в зубах). После балов девушка сбегает от принца, который хочет не столько жениться, сколько немедленно размножаться. Девушка взбирается то на грушу, то на голубятню. Принц топором рубит все эти возвышенности, но Золушка как-то ухитряется скрыться. На третьем балу принц просто приклеивает прыткую красотку к лестнице, залив ту смолой. Но Золушка выпрыгивает из золотых туфелек и, вся в смоле, опять уносится, спасая свою честь.

Тут принц, окончательно ополоумев от страсти, решает выманить барышню обещанием жениться. Пока Золушка размышляет, можно ли верить его словам, пусть и объявленным на все королевство, принц начинает курсировать с туфельками. Старшая сестра отрезает себе пальцы ног, чтобы влезть в туфельки, но сильно хромает в них и теряет по дороге. Младшая сестра отрезает себе всю пятку и идет достаточно ровно, однако белые голуби раскрывают принцу и его свите обман. Пока сестры бинтуют кровавые обрубки, появляется Золушка и, вытряхнув кровь из туфелек, надевает их.

Все в восторге, принц и Золушка едут жениться, а белые голуби выклевывают ее сестрам глаза, за то что они заставляли Золушку убирать в доме и не пускали ее на бал. И теперь сестры, слепые и почти безногие, ползают по городу и просят милостыню, радуя этим сердце Золушки, живущей с красивым принцем в уютном дворце.

Баба-яга, костяная нога

Самый популярный персонаж славянских сказок, чье имя значит Баба-Язва, имеет крайне мрачное происхождение, а описание ее очаровательного жилища было верным способом до икоты напугать маленьких полян, древлян и прочих кривичей. Ибо даже самые юные обитатели славянских земель, увы, хорошо знали, что такое избушка на курьих ножках. Вплоть до XIII–XIV веков, а кое-где и дольше, аж до XIX века, на наших лесных территориях покойников хоронили в домовинах — «избах смерти». Это был отличный способ захоронения для богатых деревом северных земель с их вечно промерзшей землей. Выбирались несколько стоявших рядом деревьев, их срубали на высоте полутора-двух метров, корни подсекали и частично вытаскивали наружу, чтобы уберечь стволы от гнили, а вверху возводили небольшую избушку, куда и помещали труп вместе с причитавшимися ему яствами и кое-каким скарбом. В такую избушку почти не могли попасть хищники, а стоять они могли десятилетиями и веками. Бабка-Язва, Старуха-Мор, а именно сама Смерть, конечно, рассматривала эти домики как свое законное жилье. Ее костяная нога, принадлежавшая миру мертвых, грозно стучала на тех, кто осмеливался сунуться ближе к этому охраняемому захоронению. И все Иваны Царевичи, попадавшие к ней в гости, проходили те обряды, которые были положены покойникам: их обмывали, избавляя от «человечьего духа», выдавали им пищу в долгий путь и укладывали спать — надолго.

Три медведя

Сейчас мы воспринимаем рассказ про Машеньку, наведавшуюся в гости к трем медведям на предмет опробовать их кроватки и миски, как нечто исконно наше. И тут мы в корне неправы. Именно «Три медведя» не являются даже интернациональным бродячим сюжетом — это чисто шотландская сказка, вошедшая и в английский фольклор.

Русской ее сделал Лев Толстой. Он перевел эту сказку, ознакомившись с ней в исполнении Роберта Саути (сказка Саути была опубликована в 1837 году). В изначальной, фольклорной версии к медведям являлся их вечный противник лис, и он либо вынужден был бежать от медведей со всех ног, либо с него все-таки успевали спустить шкуру, на которой самый маленький медведь потом любил греть свои лапки, сидя перед камином. Роберт же Саути превратил главного героя в маленькую старушку. Судьба старушки осталась туманной. Вот как звучит финал сказки Саути:

«Старушка прыгнула из окна, и то ли она сломала себе шею при падении, то ли убежала в лес и там заблудилась, то ли благополучно выбралась из лесу, но была схвачена констеблем и отправлена в исправительный дом как бродяжка, я не могу сказать. Но три медведя больше никогда ее не видели».

А Лев наш Николаевич ни с какими старушками знаться не пожелал и сделал героиней маленькую девочку, благополучно спасшуюся от ужасов медвежьего леса».

источникhttp://www.knews.kg/posle_raboty/45326_u_lukomorya...sya_v_dobryih_detskih_skazkah/

Украина: жид Кличко - агент влияния США получил от Госдепа $3,4 млрд. на Евромайдан (фото, документы)

У независимого журналиста и соучредителя «Фонда борьбы с русофобией» Олега Михалина возникли вопросы к лидеру партии «УДАР» Виталию Кличко на счет связей его партии с консалтинговой фирмой «Greenberg Quinlan Rosner», основанной демократом Стэном Гринбергом, и «проводкой» на Украину 3.4 млрд. долларов, выделенных USAID (Агентство США по международному развитию). О схеме перечисления на Украину финансов Госдепа США с помощью ряда посреднических структур читайте в новом журналистском расследовании Олега Михалина.

Уважаемые читатели, в моих предыдущих журналистских расследованиях «Финансово-политические тайны Олега Тягнибока и Виталия Кличко» (http://antirusofob.ru/main/235-finansovo-politiche...niboka-i-vitaliya-klichko.html) и «Секрет «ЕвроМайдана»: Госдеп США выделил оппозиции Украины 5 миллиардов долларов» (http://antirusofob.ru/main/232-sekret-evromaydana-...iny-5-milliardov-dollarov.html), я уже задавался весьма важным вопросом, КАК и ЧЕРЕЗ КОГО именно деньги Госдепа США попадают на Украину.

«Теневые партнеры» партии «УДАР»

Казалось бы, на все это дает ответы один лишь тот факт, что партия «УДАР» Виталия Кличко официально сотрудничает с двумя весьма интересными организациями – с «Национальным фондом США за демократию» (the National Endowment for Democracy (NED)) и Международным республиканским институтом (International Republican Institute (IRI)), возглавляемый сенатором-русофобом Джоном Маккейном (http://en.wikipedia.org/wiki/International_Republican_Institute).

Так же подозрение, что иностранные инвестиции на Украину протекают именно через структуры Кличко, подтверждает и тот факт, что партия «УДАР» Виталия Кличко является официальным партерном немецкой партии Христианско-демократический союз Германии (ХДС), лидером которого является Ангела Меркель (http://echo.msk.ru/news/1162618-echo.html).

Даже на официальном сайте партии «УДАР» прослеживается четкая вязь партии «УДАР» с IRI, NED и CDU

 

Вид на жительство в Германии Виталия Кличко

Налоговая декларация Виталий Кличко, содержащая номер социального страхования США (Подробнее здесь: http://antirusofob.ru/main/235-finansovo-politiche...niboka-i-vitaliya-klichko.html)

Подробнее об этом я уже писал в своем прошлом журналистском расследовании (http://antirusofob.ru/main/235-finansovo-politiche...niboka-i-vitaliya-klichko.html). Иными словами ответ на вопрос, КТО именно «проводит» деньги Госдепа США на территорию Украины, уже ясен.

Связь Виталия Кличко и USAID

Не ясен сам механизм «проводки» этих денег! Для того, чтобы детальнее его понять, давайте на время отвлечемся от деятельности IRI и NED, так как партия «УДАР» особо и не скрывала о сотрудничестве с этими американскими (республиканским и демократическим) фондами и вспомним – о главном внешнеполитическом «кошельке» Госдепа США — Агентству США по международному развитию — USAID!

Итак, во-первых, не следует думать, что USAID – это некая общественная организация. Ведь она обширно спонсируется из бюджета США.

О финансовой помощи USAID по линии Государственного департамента США (Department of State) Вы можете ознакомиться в бюджете США на странице 156 (https://www.dropbox.com/s/r77lq7pjznvfzzn/BUDGET-2013-BUD.pdf). Ниже я привожу сканированную копию этой страницы.

Госдеп США спонсирует USAID

Вторым этапом является перечисление денег USAID украинской оппозиции под предлогом различных якобы «благотворительных программ». Таким образом, только по линии USAID на Украину в 2013 году было «закачано» 3.4 млд. долларов (точная цифра — 3 407 666 429 долларов).

Перечисление денег USAID на Украину для нужд оппозиции под прикрытием якобы «благотворительных программ»

Вероятно, у кого-то возникнет вопрос, а почему USAID не может вот так вот просто выдавать оппозиционерам деньги, а использует «схему прикрытия» под благотворительность? Все дело в том, что агентство USAID подотчетно Госдепу США, а тот в свою очередь отвечает перед Конгрессом и Сенатом США.

С учетом того, что американские сенаторы и конгрессмены не очень-то будут довольны тем, что это $3.4 млрд. пойдут, к примеру, лично в руки Виталию Кличко, то USAID и прикрывается расходами на благотворительность.

Кстати, в декабре 2013 года официальный представитель Государственного департамента США Виктория Нуланд призналась, что на демократизацию Украины было выделено $5 млрд.

Всё самое интересное с 07:30


США выделили украинской оппозиции 5 миллиардов долларов под предлогом «помощи Украине в построении демократии»
 

 

Премьер-министр Молдавии Юрий Лянкэ призвал молдавский МИД "пристально следить" за ходом событий на Украине и рассмотреть возможность "помочь или быть полезными в решении этой крайне напряженной ситуации". Как передает корреспондент ИА REGNUM, об этом Лянкэ заявил 19 февраля на заседании правительства Молдавии.

"Я следил и с большой тревогой продолжаю следить за создавшейся в последние дни ситуацией на Украине, - отметил Лянкэ. - Я крайне встревожен потерями человеческих жизней. Приношу искренние соболезнования родным погибших и желаю скорейшего выздоровления раненым. Вновь призываю стороны прекратить насилие, разрядить обстановку и начать открытый диалог, который благодаря политическим цивилизованным методам смог бы привести к преодолению кризиса и примирению".

От имени правительства Молдавии премьер заявил, что "для разрешения всех существующих в соседней, дружественной, крайне важной для стабильности в регионе в целом стране разногласий необходимы только мирные решения, при соблюдении демократических норм, так как насилие никогда не является решением". "Обращаюсь к коллегам из министерства иностранных дел и европейской интеграции с просьбой пристально следить за ходом событий и в случае возможности помочь или быть полезными в решении этой крайне напряженной ситуации, которая, к сожалению, так обострилась, дать нам всем знать", - заявил Лянкэ.

В свою очередь председатель правящей Демократической партии Молдавии Мариан Лупу выразил обеспокоенность дестабилизацией на Украине. "Нас не может не беспокоить то, что происходит в соседней стране, потому что Украина была, есть и будет стратегическим партнером Республики Молдова и играет важную роль как в политическом диалоге, так и в торговых отношениях. Вот почему эти насильственные действия вызывают большое беспокойство в Кишиневе. Весь наш интерес заключается в том, чтобы вернуться к нормальной жизни", - подчеркнул Мариан Лупу. По его словам, Демпартия солидарна с теми политическими силами на Украине, которые выступают против беспорядков и призывают к возвращению за стол переговоров.

Со своей стороны депутат от Партии коммунистов Молдавии (ПКРМ) Марк Ткачук заявил, что беспорядки и пролитая кровь на Украине - "итог подлой и безответственной провокации ЕС". По его словам, часть украинского общества "воспринимает европейский выбор, как некую скорую перспективу, на пути которой стоят враждебная Россия и украинский Восток, мол, стоит лишь сменить власть, и Украина окажется в гостеприимных объятиях Брюсселя". "Теперь же выясняется, что для ЕС и США является европейской перспективой Украины, что для Бильдта, Эштон и Фюле является европейскими ценностями. Это - горящий Киев, погромы, суды Линча над полицейскими, вся та ультраправая риторика оппозиции, с которой в самом Брюсселе не пускают даже на порог квартала "красных фонарей", - приводит слова Ткачука кишиневское информационное агентство Infotag.

По словам депутата-коммуниста, жесткие заявления ЕС и США, осуждающие действия властей Украины, "лишь вдохновляют погромщиков, фактически объявляют зарождающуюся гражданскую войну в стране легитимной и справедливой". "Такая борьба, за такие европейские ценности, такими способами, с такими европровокаторами и такими разрушительными эффектами многократно умножит лагерь евроскептиков, причем, не только на Украине, но и в Молдавии", - уверен Ткачук.

Он добавил, что "в нынешних условиях так называемый европейский выбор - это война, погром и горе простых людей, а не демократия и свобода". "Молдавии из "украинского урока" нужно извлечь много опыта. Печального и трагического. Но лучше бы не иметь, ни такого урока, ни такого опыта", - заключил Марк Ткачук.

Политический конфликт на Украине демонстрирует не только раскол общества, но и крайне мрачную перспективу национальной катастрофы. Об этом 19 февраля заявил корреспонденту ИА REGNUM белорусский историк и публицист Вячеслав Бондаренко.

Фото: kprf.ru

"К сожалению, сегодня мы можем констатировать печальный факт: Украина пожирает сама себя. И дело тут не в том, что одни её жители одурманены невнятной химерой "европейского будущего" и готовы жертвовать собой за абстрактную "свободу", а другие просто цепляются за власть любой ценой, даже ценой крови сограждан. Дело в том, что обе стороны окончательно перестали быть адекватными и конструктивными, - сказал Бондаренко. - Кто-то считает происходящее переворотом, кто-то - революцией, но самое точное название для происходящего на Украине - национальная катастрофа. И оправится ли страна от неё, сохранит ли свое единство - вопросы, на которые ответит только будущее".

Как сообщало ИА REGNUM, длящиеся с конца 2013 года массовые беспорядки на Украине привели к кровавым столкновениям боевиков "евромайдана" с органами правопорядка. По итогам столкновений 18-19 февраля погибло более 20 человек и около 800 получили ранения различной степени. Поводом для выступления прозападной оппозиции стал отказ Виктора Януковича подписывать соглашение об ассоциации с Евросоюзом. Попытка организации аналогичного "майдана" в Минске (19 декабря 2010 года) была жестко подавлена спецназом МВД Белоруссии: Александр Лукашенко заявил о попытке государственного переворота, инспирированного спецслужбами Польши и Германии.

Перемирие в Киеве предсказуемо закончилось стрельбой. Страна на пороге гражданской войны

Не оставляйте женщину одну!
Она, гордячка, скажет "Все нормально..."
Лишь любящий отметит визуально,
Как тянет одиночество ко дну. 

Ей ядом станет терпкое вино,
Ей адом будет скомканное ложе.
Что в этой жизни может быть дороже?
Да ничего... Ей станет все равно:

Что пить, чем жить. И черно-белый день
За тюлем, разукрашенным в цветное,
Наивное, забавное, больное
Не принесет спасительную тень...

Не оставляйте женщину одну!
Не зря природа мудростью делилась
И женщина неистово молилась,
Скорбя у одиночества в плену!

Сергей Каратов 
© Olli_G

Картина: Михаил и Инесса Гармаш

2013 год предоставил студентам, изучающим международные конфликты, большое количество материала. В этом году началась гражданская война в Сирии, этническое насилие в Китае, и бунты на грани революции в Украине. Для сотрудников лаборатории Ward Lab Университета Дьюка, каждый из которых является специалистом по прогнозированию конфликтов, этот год был словно одно большое пари, с множеством сбывшихся прогнозов, а также тех, которые так и не осуществились.

Когда в июле лаборатория Ward обнародовала свои полугодовые прогнозы, они указали 97-процентную вероятность беспорядков в Парагвае, что по большей части было основано на сообщениях марксистских повстанцев. В следующем месяце партизанские движения усилились, подтверждая прогнозы. В случае с китайскими вооружёнными столкновениями между уйгурами и ханьцами, модели прогнозирования показали 33-процентную вероятность насилия, даже с учётом того что причина каждого конкретного случая обострения ситуации была скрыта государственными СМИ страны. С другой стороны, беспорядки в Украине не вызывали беспокойства до тех пор, пока не начались активные действия, поэтому в отчёте страна не значилась вообще.

По словам сотрудников Ward Lab, цель проекта не в том, чтобы делать прогнозы, а в том, чтобы проверять теории. Если определённая теория геополитики может предсказать восстание в Украине, тогда возможно она имеет перспективы. И даже если эти специалисты могли бы предсказать каждый конфликт, это было бы лишь полдела. По словам основателя лаборатории и главного исследователя Майкла Д. Варда, «это успех лишь в том случае, если он не достигнут ценой предсказания многих инцидентов, которые так и не произошли. Но это предполагает, что возможно мы на верном пути».

Прогнозирование будущего стран не всегда осуществлялось таким образом. Обычно, предсказание революции или войны было секретным проектом, по той простой причине, что любой достоверный прогноз был слишком ценным, чтобы им делиться. Но по мере того, как прогнозы всё больше опираются на данные, их становится всё труднее сохранить в тайне, в связи со вступлением в новое поколение общедоступных моделей прогнозирования, которые противятся обособленному статусу-кво.

История автоматизированного прогнозирования конфликтов начинается в Агентстве передовых оборонных исследовательских проектов (DARPA), известном как научно-исследовательское крыло Пентагона. В 1990-х, DARPA хотели опробовать программно-реализованные подходы к прогнозированию того, какое государство падёт в ближайшем будущем. Над этим уже работали ЦРУ, чьи начальники штабов от каждого округа составляли регулярные прогнозы, но DARPA хотели проверить будет ли компьютеризированный подход эффективней. Они задали простой вопрос: столкнётся ли правительство этой страны с серьёзной угрозой существованию в течение следующих шести месяцев? Когда тест проходили аналитики ЦРУ, они достигли примерно 60-процентной точности, поэтому новая система DARPA установила планку на 80 процентов, рассматривая 29 различных стран Азии с населением более полумиллиона человек. Эта программа была названа ICEWS, Системой раннего оповещения о конфликтах, и она почти сразу же одержала успех, выдав 80 процентов с помощью алгоритма, построенного на простом регрессионном анализе.

Почему превзойти лучших аналитиков ЦРУ оказалось так легко? В какой-то степени, ответ больше связан с человеческим фактором, нежели с техникой. Представьте, например, индонезийского эксперта ЦРУ. Он хочет сделать точные прогнозы, но в то же время он склонен к некоторой предвзятости, которая никогда не выявится в данных. Он хочет, чтобы его работа была увлекательной и значимой, помогала ему заслужить внимание начальства; он хочет, чтобы Индонезия стала значимой в мире. Прогнозы также используются для управления ресурсами в пределах ЦРУ, и этот индонезийский эксперт может хотеть привлечь больше ресурсов, чем обычно получает индонезийское бюро. К тому времени, когда будут учтены все предвзятости, его успехи будут чуть больше чем от подбрасывания монетки. С другой стороны, статистам не нужно волноваться о внутренней политике или оскорблении чьих-либо чувств.

Этот  урок был серьёзно воспринят в сфере прогнозирования конфликтов,  и она начала становиться всё более прозрачной, даже несмотря на то, что инструменты становились более мощными. Сама программа ICEWS была переквалифицирована и помещена обратно в тайные уголки Пентагона, однако ныне самые занимательные проекты – это полностью открытые программы, публикующие свои прогнозы для публичного просмотра. Со стороны данных, исследователи Джорджтаунского университета заносят каждое значительное политическое событие прошлого века в базу данных под названием GDELT, и оставляют всё это в открытом доступе для публичного исследования. Эта база данных уже была использована некоторыми проектами для анализа сирийской гражданской войны (англ.) и дипломатических жестов Японии и Северной Кореи, при этом рассматривалась динамика, которая не изучалась никогда ранее. А затем, конечно, появилась лаборатория Ward Lab, каждые шесть месяцев выпускающая новый список прогнозов и корректирующая свои алгоритмы по мере совершенствования технологий. Это зеркало тех же самых споров об открытости/закрытости компьютерных программ – только теперь, вместо конфликтов из-за программного кода и контроля средств защиты информации, это соперничество за то, кто точнее сможет увидеть будущее.

Конечно, секретные прогнозы по-прежнему существуют. Прогнозирование конфликтов – это прибыльный бизнес для консультантов по национальной безопасности, даже если проверить их работу сложнее. И невозможно знать над чем работает Пентагон. Возможно, их прогнозы каждый месяц превосходят предсказания Ward Lab – но даже если так, это не дало бы им особого преимущества над общедоступной информацией. И подобно аналитикам ЦРУ, они ограничены закрытыми кодами и учрежденческими предвзятостями. Пока доступные общественности прогнозы привлекают всё больше внимания, всё чаще подвергаются проверкам и критике, легко симпатизировать их преимуществам. Как говорит сам Вард: «Видите ли, мир запутанный и сложный. Не думаю, что когда-нибудь настанет время, когда всё можно будет предсказать совершенно точно». Тем временем, весь фокус заключается в том, чтобы продолжать улучшаться.

http://mixednews.ru/archives/49094

• Технический прогресс во время Первой мировой войны не имеет себе равных в истории. Первая Мировая война стала лабораторией, для тестирования новых методов ведения боя и нового оружия. Она же, по сути, стала и последней войной, где древние, средневековые технологии можно было встретить на полях сражений, и где они вынуждены были соперничать с новейшими разработками. Именно там, в окопах и на передовой Первой Мировой войны, мир вступил в эру стремительного технологического прорыва в сфере вооружений.Но, в 1914 году, все еще не было столь очевидно и солдаты под формой носили подобие средневековой кольчуги, которая должна была защитить их от пуль и артиллерийского огня. В первых боях принимали участие солдаты, одетые в красочные униформы в окружении кавалерии девятнадцатого века. В конце войны войска были оснащены камуфляжной формой и касками, войска продвигались за танками, при поддержке авиации. Архив Мэри Эванс, автор неизвестен, 1914-1918

  

• Британский летчик вручную скидывает бомбу на врага во время миссии на Западном фронте. Привычка писать сообщения на бомбах появилась во время Первой мировой войны и сохранилась по сей день. Архив Top Foto, автор неизвестен, 1914-1918

В 1942 году на Ташкентской киностудии, ставшей средоточием кинематографистов и театральных работников, режиссер Леонид Луков снимал фильм "Два бойца". Картина рассказывала о крепкой фронтовой дружбе двух солдат, добродушном, неторопливом, основательном богатыре - "Саше с Уралмаша" и темпераментном шутнике и балагуре - одессите Аркаше Дзюбине.

Борис Андреев был утвержден на роль Саши Свинцова сразу, потому что Леонид Луков хорошо его знал, снимал его еще до войны в 1939 году, в своем фильме "Большая жизнь". А вот на роль Аркадия Дзюбина организовали конкурс. В числе двух десятков претендентов обсуждались кандидатуры Петра Алейникова и Николая Крючкова. Марка Бернеса на пробы вообще не пригласили. Но он умолил режиссера и был утвержден.

Из воспоминаний Евгения Габриловича об актерах:

"Он сидел, сидел, говорил, сердился и улыбался, этот уральский парень Саша с Уралмаша, и становилось вдруг до предела ясно, не словами, не фразами, а всем строем этой неторопливости, этим нескорым почерком жестов, движений, выражением глаз, что такую Россию не сломишь ни криком, ни танками. Раз уж поднялся такой парень, взял автомат, надвинул каску, то нет ему ни мороза, ни рек, ни смерти, он - победит... Бернес обернулся в картине неожиданной стороной. Я увидел эстрадность, одесский говор, то тут же, рядом, как бы в одной линии, в одном бегущем потоке, видел другое - обширное и значительное, человеческое и солдатское, что (опять без танков и взрывов) говорило о силе народа и верной победе".


Песни в этом фильме сначала не планировались. Однако вскоре режиссер потребовал от Никиты Богословского лирическую балладу для сцены в землянке.

Из воспоминаний Никиты Богословского:

"Как-то поздно вечером пришел ко мне режиссер картины Леонид Луков и сказал: "Понимаешь, никак у меня не получается сцена в землянке без песни". И так поразительно поставил, точно, по-актерски, сыграл эту несуществующую еще песню, что произошло чудо. Я сел к роялю и сыграл без единой остановки всю мелодию "Темной ночи". Это со мной было первый (и, очевидно, последний) раз в жизни... Поэт Агатов, приехавший мгновенно по просьбе Лукова, здесь же очень быстро, почти без помарок, написал стихи на уже готовую музыку."


Марк Бернес, который всегда учил песни месяцами, подготовил "Темную ночь" буквально за 15 минут. Песню записали, и утром уже снимали сцену в землянке под фонограмму этой песни…

Фильм навсегда стал визитной карточкой Марка Бернеса, получившего за него от правительства - орден Красной Звезды, а от одесситов - звание "Почетный житель города Одессы".


Фильм "Два бойца вышел на экраны 6-го октября 1943 года, на фронт попал в конце года. К этому времени песню "Темная ночь" знали буквально все фронтовики: ещё до выхода фильма Никита Богословский по дороге на фронт повидался в Москве с Утесовым. Леонид Осипович, услышав "Темную ночь", включил песню в свой репертуар и даже записал на пластинку раньше, чем она прозвучала в фильме.


Фильм «Два бойца», вошедший в золотой фонд советского кино, вот уже почти семьдесят лет пользуется успехом у зрителей разных поколений. Пожалуй, не ошибусь, если скажу, что картина эта в сознании многих людей связана с замечательными песнями, прозвучавшими в ней в исполнении легендарного Марка Бернеса. О том, как создавалась знаменитая «Темная ночь», об одной человеческой судьбе, связанной с появлением этой песни, рассказал ее автор – замечательный композитор Никита Богословский на своем творческом вечере.

Публикуемые заметки написаны по его воспоминаниям.



Эта история началась в 1943 году, когда съемки фильма «Два бойца» уже почти завершились. Сидя за монтажным столом, режиссер картины Леонид Луков в какой-то момент почувствовал, что в экранном повествовании о военной судьбе двух фронтовых друзей не хватает еще одной лирической ноты, которая подчеркнула бы душевные переживания героев, находившихся на передовой.

Такую ноту могла внести в художественную ткань картины задушевная песня. О чем? О любви, конечно, о разлуке и верности, о надежде на счастливую встречу…

Поздно вечером он позвонил поэту Владимиру Агатову и попросил как можно скорее – поджимали сроки сдачи картины – написать такие стихи. Подчеркнул: слова песни должны быть простыми, искренними, берущими за душу.

Агатов согласился и выполнил заказ на удивление быстро – в тот же вечер. Были в предложенном тексте и вой ветра в прифронтовой степи, и тусклое мерцание звезд в небе, и тоска по любимой, и вера, и надежда, которые вселяют спокойную уверенность в жестоком бою и презрение к смерти.

Режиссер работу одобрил и тут же позвонил композитору Никите Богословскому.

– Меня глубоко взволновали эти стихи своей искренностью, идущей, как говорится, от самого сердца, – вспоминал Никита Владимирович. – Моя задача состояла в том, чтобы найти им равное по выразительности музыкальное оформление. Я решил, что мелодия этой песни может быть выдержана в безыскусно-проникновенном стиле городского романса. Буквально через сорок минут я перезвонил Лукову и напел родившийся мотив…

А еще через час, уже глубокой ночью, режиссер фильма и автор стихов сидели в квартире Богословского и все трое вдохновенно выводили под рояль нестройными голосами:



…Как я люблю глубину твоих

ласковых глаз,

Как я хочу к ним прижаться

сейчас губами…



Тут же, ночью, позвонили исполнителю одной из главных ролей в фильме – Бернесу. Марк Наумович поначалу недовольным заспанным голосом стал отчитывать любителей ночных вдохновений, высказавшись в том смысле, что добрые люди теперь спят, а не песни сочиняют и уж по крайней мере не мешают своими ржавыми голосами спать другим, и вообще, на дворе война и пора бы понять, что если тебе удалось уснуть сегодня, то еще неизвестно, что с тобой случится завтра… Но, постепенно возвращаясь из полусна в реальную действительность, слушая по телефону взволнованные голоса друзей, Бернес понял, что речь идет о важном деле, в котором без него не обойтись.

– Приезжайте, – коротко бросил он и повесил трубку.
…Уже на следующий день в павильоне студии состоялись съемки ставшего впоследствии знаменитым эпизода: короткая передышка на передовой, Бернес в землянке в окружении фронтовых товарищей негромко поет под гитару:
Темная ночь, только пули

свистят по степи,

Только ветер гудит в проводах,

тускло звезды мерцают

Песня оказалась настолько хороша, что к концу дня ее напевали все члены съемочной группы, завтра она была известна уже всем сотрудникам киностудии, а послезавтра стала едва ли не с телеграфной скоростью распространяться среди огромного количества людей. Текст этот переписывали друг у друга от руки, вкладывали в конверты и посылали родным и любимым на фронт. «Темная ночь» стала, как сказали бы сегодня, суперхитом еще до своего официального рождения, поскольку фильм, в котором она должна была прозвучать впервые, еще не вышел на экраны.

– Популярность этой песни всем нам, кто имел отношение к ее созданию, придавала гордости, – рассказывал Никита Богословский. – Ведь если люди так горячо на нее откликнулись в такое тяжелое время, значит, она им действительно по-настоящему нужна. И было не важно, что мало кто в ту пору знал имена авторов. Авторов знали сами авторы, и этого было достаточно.

На прошлой неделе я посмотрела впервые фильм С. Соловьева «Анна Каренина» с Татьяной Друбич и Ярославом Бойко.

Немного интересных фактов о классике русского кинематографа,фильме "Кавказская пленница"

Поразивший многих «Прометей» представил нам новый взгляд на киномонстра – безжалостного, пугающего, прекрасного в своей ужасности. Мы решили прикинуть, кто бы мог составить этому чудищу достойную компанию – хотя очевидно, что наш список далеко, далеко не полон. Но вы вольны предложить иные кандидатуры на обсуждение – монстров в кино много, и у каждого на этот счет могут быть свои предпочтения.
Чужой

Что ни говори, безусловный фаворит в любом «монстровском» списке. Страшные создания будь то из космоса, или из глубин океана, или из недр Земли регулярно появлялись на киноэкранах – для Америки 50-60-х годов они, к слову, служили идеальным олицетворением Советского Союза, самого ужасного внешнего врага, готового напасть в любую секунду. Но «Чужой», фильм Ридли Скотта 1979-го года, не просто изменил сложившуюся мифологию (это вам уже не СССР), но и поразил техническим качеством. В былые годы насмотренный зритель все-таки легко мог отделить спецэффект от реальности – здесь же граница была начисто стерта, монстр выглядел совершенно «по-настоящему». Этому, кстати, способствовало и то, что в ряде эпизодов в качестве его «начинки» были использованы взаправдашние внутренности животных (кишки овцы и желудок коровы, к примеру). Сыграло свою роль и режиссерское решение не показывать Чужого сразу, а пугать им понемножку, частями: это усиливало ожидание и заставляло всё сильнее бояться неизвестного чудища, у которого вместо крови – прожигающая металлический пол кислота.

Если бы шпионаж не требовал услуг красивых женщин, кино про шпионов никто не снимал бы – ведь в кино без женщины вообще никак. Вспоминаем наиболее яркие успехи и провалы в шпионаже на большом и малом экране.
Особо опасная

Вот уже пять лет продюсеры знают: нужен тайный агент – обращайтесь к Анджелине Джоли (36). Сама Анджелина тоже очень многим обязана «вербовщикам». Конечно, она была знаменита и пять лет тому назад, но мегазвездой (а заодно и повелительницей Брэда Питта) ее сделал фильм «Мистер и миссис Смит» (2005).

В бой идут одни «старики» — советский художественный фильм, снятый актёром и режиссёром Леонидом Быковым в 1973 году. Фильм и Леонид Быков за исполнение главной роли были удостоены первой премии на VII Всесоюзном кинофестивале в Баку.


... Арфы нет, возьмите бубен. /Титаренко/
... И в тот же миг влюблённое созданье, включив форсаж, умчалось на свиданье. /Кузнечик/
... Как сказал Шекспир в восемнадцатом... нет, в девятнадцатом сонете: "Гуляй, Вася!" /Кузнечик/
... Макарыч, принимай аппарат! Во! Махнул не глядя! /Титаренко/
... Молчу, молчу! Не то по шее получу и подвиг свой не совершу! /Кузнечик/
... - Ну, могём! - Не могём, а мОгем! /Пехотный капитан - Титаренко/
... Макарыч, в ставке Гитлера ходят упорные слухи, что некоторых "советских соколов" некоторые несознательные механики перед боевым вылетом крестят... /Титаренко/
... Арфы нет, возьмите бубен. /Титаренко/
... Макарыч, принимай аппарат! Во! Махнул не глядя!
- О, можешь за хвост подержаться! Дракон уже не кусается...
- А я для нашей "девятки" штуцера-а выбил...
- А "девятка" тю-тю... /Титаренко - Макарыч/
- И парашют... тю-тю... /Макарыч/
... И в тот же миг влюбленное созданье, включив форсаж, умчалось на свиданье. /Кузнечик/
... Как сказал Шекспир в восемнадцатом... нет, в девятнадцатом сонете: "Гуляй, Вася!" /Зоя/
... Тебя я понял, умолкаю! Не то по шее получу и подвиг свой не совершу! /Кузнечик/
- Ну, могём! - Не могём, а мОгем! /Пехотный капитан - Титаренко/
... Макарыч, в ставке Гитлера ходят упорные слухи, что некоторых "советских соколов" некоторые несознательные механики перед боевым вылетом крестят...
- В ставке Гитлера все малахольные. /Титаренко - Макарыч/
- Я сбил. Я сбил, товарищ командир!
- Ай-ай-ай... что ты натворил! Придется родителей к директору вызывать...
- Честное слово, сбил!
- С испугу, наверное. /Вторая эскадрилья/
... Пилотом можешь ты не быть, летать научим все равно, но музыкантом быть обязан. /Титаренко/
... А я, между прочим, не в филармонию пришел наниматься, а драться. /Кузнечик/
... В жизни бывают минуты, когда человеку никто, никто не может помочь!.. Рождается сам и умирает сам... /Титаренко/
... Ромео из Ташкента загрустил. Джульетта в "кукурузнике" умчалась. /Кузнечик/
... Летать не умеют. Стрелять тоже... пока не умеют... Но, орлы! /Титаренко/
... Детский сад, а не пополнение. /Савчук/
... Это не вокал, это эскиз к вокалу. /Титаренко/
- Во!.. Только дорогу старшим надо уступать...
- В трамвае - пожалуйста, но не в бою!
- Споемся... /Макарыч, Ромео/
... Спокойно. Не надо оваций. /Кузнечик/
- Между прочим... Где мои сто грамм за сбитый?
- Какой сто грамм, дорогой, тебе бочка чачи!...
- Я непьющий. Но - дело принципа! /Кузнечик - Вано/
... Я мог бы, конечно, и больше, но вы, товарищ командир, своим нижним бельем распугали всех немцев. /Кузнечик/
- Ну как у тебя там? Как у тебя там, Маэстро?
- Нормально... Падаю... /Комдив - Титаренко/
... Не махни на танк, "не глядя"... /Комдив/
... Самое тяжелое в нашей работе - ждать... /Макарыч/
... Нет, это ты хорошо придумал, гм... Самое главное - вовремя... /Титаренко/
...Человечество должно же когда-нибудь понять, что ненависть разрушает. Созидает только любовь! /Кузнечик/
...Будем жить! /Скворцов/


Есть фильмы, без которых праздники теряют свою торжественность. 9 мая искренний и берущий за душу фильм "В бой идут одни старики" всегда создает определенное настроение. Вторая поющая эскадрилья - молодые, красивые: Смуглянка, Кузнечик, Ромео… это образы ребят, которые отдали жизнь за нас с вами, которые запали нам в душу, и часть их доблести поселилась в наших сердцах… Подвиги они совершают с песней, с улыбкой и порой совершенно случайно, как говорят, "со страху подбил…". Каждый год мы смеемся над шутками героев, задорно распеваем "бессмертную" "Смуглянку", и плачем когда кто-то из них не возвращается из боя.

Существует несколько теорий, стоящих за этим очаровательным собачьим жестом.

Возможно, вы замечали, что когда ваша собака слышит странный звук, или когда вы спрашиваете, не хочет ли она выйти на прогулку, любимец наклоняет голову в бок.

Похоже, будто пёс отвечает вам: "Я слушаю", но что же происходит на самом деле, когда собака наклоняет голову в ответ на звук?

Вот несколько объяснений этому.

Они пытаются лучше расслышать

У собак подвижные ушанки, которые позволяют им быстро и точно отыскать источник звука, но у них также есть мозг, который может вычислить разницу во времени при прохождении звукового сигнала к каждому уху.

Небольшое изменение положения головы даёт животному дополнительную информацию о том, на каком расстоянии от источника звука она находится, а также его месторасположение.

Собаки наклоняют голову: что это значит?

Они пытаются понять вас

Согласно информации в "Справочнике по прикладному поведению собаки и её обучению" Стивена Линдсея (Steven R. Lindsay), когда собака прислушивается к вашему голосу, она пытается определить близкие слова или тон, которые у неё ассоциируются с наградой, прогулкой или другим удовольствием.

Мышцы среднего уха собаки управляют частью мозга, которая также отвечает за мимику и движения головы, поэтому, когда собака наклоняет голову, она пытается правильно понять то, что вы говорите, пообщаться с вами и дать понять хозяину, что ей интересно.

Они не видят четко лицо говорящего

В попытке понять нас, собаки пользуются не только тем, что слышат, то есть нашими словами и интонацией, но и выражением лица, языком тела и движением глаз. Поэтому очень важно, чтобы собака видела лицо разговаривающего с ней.

Об этом говорит Стенли Коррен (Stanley Corren), автор многочисленной литературы на собачью тематику. Он подчёркивает, что собаки с более вытянутыми мордами зачастую испытывают трудности, чтобы видеть целиком всё лицо человека с любого угла зрения.

Он сравнивает зрение таких собак с человеческим, если перед лицом индивида расположить кулак.

Жесты собак

Коррен полагает, что собаки наклоняют голову, чтобы видеть рот говорящего и постараться понять, что именно он говорит. Он добавляет, что собаки с плоскими мордами, к примеру, мопсы, терьеры и пекинесы, наклоняют голову меньше и реже, потому что им не приходится компенсировать размер своего "лица".

Для проверки своих данных Коррен провёл интернет – опрос среди владельцев собак. Из 582 участников, у 186 были собаки с плоскими мордами. В итоге 71 процент людей – владельцев собак с большой мордой отметили, что их любимец всегда наклоняет голову, когда с ним разговаривают. При этом лишь 52 процента владельцев собак с плоскими мордами ответили также.

Это мы научили их это делать

Когда собака наклоняет голову, это, несомненно, выглядит очень мило и у нас есть привычка реагировать на такое поведение с положительным подкреплением. Возможно, мы начинаем умиляться или предлагаем любимцу лакомство.

Реагируя таким образом мы поощряем это действие, поэтому чем больше собаку хвалят за такое поведение, тем выше вероятность, что она повторит этот жест в будущем.

Русские березы

Сергей Андропов

Люблю красоту я российских плакучих берез, 
Чарующий запах их почек и листьев весенних,
Блестящие слезы на ветвях от утренних рос,
И золото крон в подмосковных пейзажах осенних.
Мой предок далекий, когда-то бумаги не знал,
И в жизни ему помогали березы родные. 
На их бересте он в историю нашу вписал
Послание древней Руси для Великой России.
Как дед говорил мне, и это не просто слова
В березах родных находилась вся русская сила,
Их быт украшали березовые кузова,
И кашей березовой* в голод береза кормила.
Осколком пробит белоснежный березовый ствол,
А рядом отец  мой был ранен в боях под Москвою,
И если бы смерть он у этой березки нашел,
То не было б нас в этом мире с моею сестрою.
Но капал березовый сок и на рану бойца,
И в каску солдата, как слезы вдовы у могилы.
Сестра медсанбата нашла у березы отца, 
И соком березовым жажду его утолила.
И я не забуду как ветер мне кудри трепал,
Когда я в березовой роще любимую встретил,
Мы пили берёзовый сок, я ее обнимал,
И пел величальную песню нам ласковый ветер. 
Я русской березе до самых корней поклонюсь,
В стихах воспою ее чудные рощи лесные,
Я вспомню её, и тотчас же развеется грусть,
В чужих городах далеко от любимой России.