Нитяной кракелюр Daily Art. Как получить фарфоровые трещины?

Вы хотите научиться работать с кракелюром? Хотите получать красивые фарфоровые трещины или крупные,  в  видео мастер -классе Татьяна Гордеева Вам покажет, как  работать  с кракелюрами от Daily Art. Все легко и просто. Купить их можно в интернет магазине  HandMade Decor

Кирпичная кладка придает помещению непосредственность и делает комнату более «теплой». Однако, зачастую делать стену из натурального кирпича бывает слишком накладно, а то и невозможно. В такой ситуации поможет имитация кирпичной кладки. Существуют готовые декоративные панели, но они могут не подойти по многим параметрам, да и сделать такую имитацию самому — это вложить в свой интерьер немного сил и внимания.
Предлагаемый способ имитации кирпичной кладки не требует никаких навыков в строительстве, дорогих материалов и трудоемких операций.
Нам понадобится:

• картонные коробки из толстого гофрированного картона
• клей ПВА
• клеевой термопистолет и стержни к нему
• салфетки бумажные плотные
• кисточка
• карандаш
• линейка
• канцелярский нож или ножницы
• краски, лак.

Прежде чем приступать к работе необходимо подготовить поверхность стены, где будет производиться имитация. Для этого стену нужно тщательно очистить от старых обоев и прогрунтовать любой строительной грунтовкой.

В принципе ваши «кирпичи» могут быть любого размера, но стена будет выглядеть более правдоподобно, если использовать реальные размеры кирпичей. Вот самые распространенные.

Мы будем имитировать красную кирпичную стену, выложенную из кирпичей размером 228×65. Первым делом на листах картона размечаем наши «кирпичи».

Вырезаем заготовки ножницами или канцелярским ножом.

Для большего эстетического эффекта мы решили оставить в кладке просвет, в который вставим фотографию (из календаря). Аналогично можно поступить с любым изображением. Рисунок нужно наклеить первым.

Какое-то количество заготовок нужно разрезать пополам для получение «полукирпичей», они пригодятся для того, чтобы кладка шла в шахматном порядке. 

Приклеиваем заготовки кирпичей к стене. Для этого подойдет любой клей для тяжелых (виниловых) обоев. Неплохо работает комбинация строительного ПВА и термоклея из пистолета. Сам по себе ПВА долго сохнет и не сразу фиксирует кирпич, а термоклея без ПВА уходит слишком много. Поэтому мажем заготовку ПВА, а по углам наносим капли термоклея, он быстро застывает и «наживляет» кирпич на поверхность стены, а окончательная фиксация происходит когда засохнет ПВА.

Кладку начинаем с угла. 

Не забывайте оставлять расстояние между кирпичиками 7 — 10 мм. для имитации швов.ю

Следующий ряд начинаем с «полкирпича», чтобы дальше кладка шла в шахматном порядке. Когда все заготовки приклеены оставляем стену просохнуть. Если вы использовали строительный ПВА, то он сохнет сутки.

Высохшие кирпичики нужно задекорировать салфетками. Это придаст поверхности сходство с натуральным кирпичом и скроет дефекты картона. Берем плотные, хорошие салфетки, чтобы они не расползались от клея. 

Стену промазываем ПВА.

Салфетку мнем, чтобы образовались мелкие складочки.

Прикладываем к стене и сверху еще раз промазываем клеем.

Не забываем продавливать зазоры между кирпичиками.

Оставляем сохнуть еще на сутки. Когда клей окончательно высохнет можно приступать к окрашиванию. Цвет подбирайте максимально похожий на натуральный. 

Производить окрашивание можно как кисточкой, так и губкой, имитируя структуру поверхности настоящего кирпича. Затем прокрашиваем швы в чуть сероватый цвет, похожий на цвет раствора для кладки.

Для защиты поверхности от влаги и пыли нужно покрыть нашу стену лаком. Всё готово. Вот так, проведя несложную работу и использовав доступные материалы мы придали нашему интерьеру индивидуальность.

Отличного Вам дня и хорошего настроения!

источник

Серия сообщений "2 Картонаж (мебель,шкатулки и т.п. из картона) 2":
Часть 1 - Домик для птички из картона, палочек от мороженого, с мозаикой из яичной скорлупы
Часть 2 - Комодик и рамочка для фотографий из картона. Мастер-класс
...
Часть 22 - Как сделать коробочку заданного размера
Часть 23 - Шкатулка из картона своими руками (очень подробный МК)
Часть 24 - Несложная имитация кирпичной кладки
Часть 25 - Несложная шкатулка-сердце из картона
Часть 26 - Шкатулка в технике картонаж. Подробный МК

автор МК - Анастасия

Для работы нам понадобятся следующие материалы:

• деревянная заготовка
• грунт акриловый
• акриловые краски (я использую фирму "Ладога")
• салфеточка с фоном
• ажурная салфетка-подставка для чашек (можно приобрести в любом гипермаркете)
• кисти плоские синтетика и щетина, губка для посуды
• медиум Антик (фирмы Плейд)
• глазирующий медиум (фирмы Плейд)
• лак акриловый (у меня Kiva)
• емкость для смешивания красок
• мастихин
• трафарет

У меня в наличии деревянная заготовка — чайная коробка.

Для начала загрунтуем все внешние стороны, я использую грунт фирмы "Сонет" (внутри пока оставляем дерево).

Читать далее

Отличного Вам дня и хорошего настроения!

 источник

Серия сообщений "Дерево 2":
Часть 1 - Мастер-класс по работе со структурной пастой. Декорирование комода в стиле "шебби-шик"
Часть 2 - Мастер-класс по декупажу на дереве: Ключница Окно в цветах
...
Часть 9 - Ключница «Соколиная охота». Имитация камня и кирпичной кладки.
Часть 10 - Подробный МК по переделке старого шкафа (мебели) с описание процесса и материалов
Часть 11 - Декорируем короб "Лоскутное чаепитие". Декупаж

Идея мастер-класса возникла от восхищения работами польских мастериц OxiGra и Сильвии Сервин.

Из этого мастер-класса Вы узнаете,
- как можно декорировать пасхальное яйцо из пластика
- как работать с пластиковой поверхностью
- как нанести ровные окружности на круглую поверхность,
- как имитировать вязаное крючком кружево
- как легко сделать прозрачную поверхность пластика матовой
- как получить плавные переходы цвета
- как дополнительно декорировать пасхальное яйцо.

 

Всю продукцию для этого мастер-класса можно купить в интернет-магазине товаров для творчества http://handmadedecor.ru

Ключница из старой стиральной доски от Cristina Aguilera, роспись  одним мазком.

ИСТОЧНИК

Автор МК Юлия Левашова (Julia-Ju)

Такие бутылки-домики , конечно - не новость, их делают многие, используя при этом всякие разные материалы: шпатлевку, разные пластики, ткань, кожу и т.п. и т.д.

ИСТОЧНИК

Автор МК Анжела Петцел

Эта работа позволила объединить 2 моих увлечения:декупаж и кулинарию,а также попробовать себя немного в скрапбукинге.Как-то я купила в отделе уценённых товаров не очень привлекательную по виду,но замечательную по качеству доску "Tee Time".Она пролежала год.Я твёрдо была уверена,что из неё когда-то будет сделано панно на кухню,но мои декупажные идеи как-то обходили стороной эту тему.Потом я увидела на сайте пару работ Екатерины Шуевой и какие чедеса она создаёт, сочетая в работах декупаж и декорирование полимерной глиной.Работы Катерины, а также моя слабость к кулинарии и выпечке и нереальное желание сотворить что-то,не похожее на то,что я делала раньше — всё это и вдохновило меня на создание моего панно.

Всю работу условно можно разделить на 3 основных этапа.Но это только условно,так как все три процесса будут переплетаться во времени.

А именно :

1 этап — работа над доской,

2 этап — создание «пергамента» — немаловажной декорации моего панно.

3 этап — работа над самой кулинарной книгой.

Все основные и важные материалы будут названы и показаны по ходу работы.

Считается, что пилить, сверлить - это мужская работа, но ведущая  сюжетов "Если принца рядом нет..." Лайма , опровергает эту аксиому)))))) Она показывает как можно без мужской помощи изготовить полочку для дачи, разделочную доску, подставку под цветы и подставку под зонты.

В работе она использует мебельный щит, из инструментов ручной лобзик, японскую ножовку, для соединения клей, шканты.

https://www.youtube.com/watch?v=ADZaPcgiIoY




https://www.youtube.com/watch?v=-eCgqG7Uix4








https://www.youtube.com/watch?v=BJerzOm-tr4

https://www.youtube.com/watch?v=-eCgqG7Uix4

Все это сделано дамскими ручками)))))

Серия сообщений "СДЕЛАЙ САМ":
Часть 1 - Короб хозяйственный.
Часть 2 - Ящичек деревянный.
...
Часть 28 - Лампа - торшер из пластиковых бутылок и гипса. Мастер-класс
Часть 29 - Новогодний рождественский ВЕНОК своими руками!
Часть 30 - Дамскими ручками. "Если принца рядом нет..."

Автор  Ирина Крю - Irina Crew  Профиль
 

Материалы: 

1. Рулон туалетной бумаги.

2. Уайт спирит.  

3. Фери для мытья посуды.

4. Подсолнечное масло.

Моё первое знакомство с двухкомпонентный кракелюром MAIMERI 753-754.

Баночка для кистей на которой  решила по пробовать кракелюр.

Все предварительные работы пропускаем, после нанесения закрепляющих 3-4 слоев лака. ВАЖНОЕ: Если вы не сделаете закрепляющие слои лака (минимуму 2 а больше лучше))у вас не получится не какой двухкомпонентный кракелюр!  

Подготавливаем изделие к кракелюру.  

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям. 
Цвет. 
Цвет должен быть чистым и ярким. 
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений. 
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне. 
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.). 

Светостойкость. 
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света - солнечного или искусственного в помещениях. 
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов. 

Укрывистость или кроющая сила. 
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.). 
Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи. 
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои - в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок. 

Тонкотертость или Дисперсность. 
Краски надо перетирать безупречно. 
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента - несколько микрон. 

Химическая чистота. 
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях. 

Пастозность. 
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах. 

Прочность. 
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты). 
Это также устойчивость в смесях красок - цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов. 

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости. 
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава. 
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах. 
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.). 
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик. 
Прочие параметры даже не оговариваются - каждый художник их должен оценивать своим личным опытом. 
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине - видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей. 

Свойства красок по цвету пигмента 

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах. 
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные. 
В пределах цветового тона - по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски). 

Хром-кобальт сине-зеленый - (Chromium-Cobalt Blue-Green). 
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия - CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃. 
Очень прочные и светосткойкие пигменты. 
Применяются во всех видах живописи. 
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона. 

Изумрудная зеленая - (Emerald Green). 
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома - Cr₂O₃ x 2 - 3H₂O. Удельный вес 3.3. 
Выпускается с середины 19 века. 
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок. 
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность). 
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро - примерно 2 суток. 
Применяется во всех видах красок. 
Недостаток. 
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике. 
Несмотря на это, в акварели она необходима. 
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских. 
Потому нельзя ее выбыирать только по названию. 

Окись хрома - (Chromium Oxide Green, Chromium Green). 
Безводная окись хрома - Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 - тяжелый пигмент. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает. 
Применяется во всех видах красок. 

Кобальт зеленый - (Cobalt Green). 
Закись кобальта и цинка - CoO, ZnO. 
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент. 
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок. 
Высыхает на масле быстро. 
Очень прочный во всех видах жмвописи. 
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно. 

Зеленая земля - (Green Earth). 
Природный минеральный пигмент. 
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа. 
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок. 
Недостатки. 
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта. 
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу. 

Волконскоит - (Volchonskoite). 
Природный минеральный пигмент - водный силикат окиси хрома, глинозема и железа. 
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета. 
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность). 
Недостатки. 
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках. 
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу. 
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
В других компаниях волконскоит почти не известен. 

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Охры по составу - это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4. 
Охры известны с древнейших времен. 
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона. 
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету. 
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок. 
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента. 
Охра темная имеет склонность к загустеванию, "зарезиниванию" при хранении в тубах. 

Сиена натуральная (Raw Sienna). 
Смесь водной окиси железа (50 - 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ. 
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой. 
Применяется с древнейших времен. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья. 

Марс желтый - (Mars Yellow). 
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия. 
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange). 
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red). 


Марс коричневый - (Mars Brown). 
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец. 
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков - от темных до светлых. 
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими. 
Недостаток марсов на масле - иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых. 

Охра красная (Red Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый светлый. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 

Английская красная, Железоокисная светло-красная - (English Red). 
Искуственный железный пигмент. 
Чистая безводная окись железа - Fe₂O₃. 
Цвет красновато-коричневый. 
Применяется в живописи с 15 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой. 

Сиена жженая (Burnt Sienna). 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый теплый. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях. 

Умбра натуральная (Raw Umber). 
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 - 30%) и марганца. 
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком. 
Применяется в живописи очень давно. 
Прочный и светостойкий пигмент. 

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown). 
Российский аналог умбры. 
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной. 
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную. 
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро. 
В акварели несколько неровно ложится на бумагу. 

Архангельская коричневая - (Arkhangelskaya Brown). 
Земляной железный пигмент. 
Цвет нейтральный темно-коричневый. 
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается. 

Капут-мортуум - (Caput Mortuum). 
Искуственный железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком. 
Используется в живописи с 16 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость. 

Умбра жженая (Burnt Umber). 
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем. 
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный. 
Применяется во всех типах красок. 


Вандик - (Vandyke Brown). 
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества. 
Цвет коричневый средний нейтральный. 
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века. 
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод). 


Кость жженая - (Ivory Black). 
В настоящее время используют термин "Клавишная черная", имея ввиду черные клавиши рояля. 
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей. 
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-). 
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок. 
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно. 
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток. 
Пигмент светостойкий укрывистый. 
Применяется во всех типах красок. 

Виноградная и Персиковая черная - (Grape Black, Peach Black). 
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия. 
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком. 
Высыхают на масле медленно. 

Шунгит - (Shungit). 
Углерод почти на 98%. Природный пигмент - разновидность антрацита. 
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
Почти не встречается у других производителей. 


Сажа газовая или Ламповая копоть - (Lamp Black). 
Почти чистый углерод. 
Цвет глубокий черный - наиболее темный из всех черных тонов. 
Пигмент имеет высокую укрывистость. 
При прокаливании полностью сгорает. 
Производится во всех типах красок. 
Недостатки. 
Высыхает на масле крайне медленно - около 3 недель. 
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может "всплывать" на поверхность и загрязнять живопись. 
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется. 
В других типах красок этот недостаток не проявляется. 



В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга: 
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 - 212 с, ил. 
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко 

взято отсюда:

http://www.violtan.com/articles/color_properties_ru.php

Сегодня мы будем работать в очень интересной технике - "вживление" изображения.  Она позволяет получить интересные художественные эффекты и еще больше приблизить декупаж к живописи :)
Для работы мы выбрали баночку под сыпучие продукты и декупажную карту "Herb 4", из коллекции «Base of Art». Любая карта этого производителя отлично подходит для данной техники.
Будьте внимательны, изображение будет "переводиться" зеркально, поэтому выбранный сюжет должен быть логичен. Например, не содержать надписи ;)


Для работы нам понадобятся акриловые краски, лак на водной основе (лучше мебельный), битумная патина, и инструменты: мастихин, кисть щетина (круглая и плоская), мягкая синтетическая кисть (плоская, примерно в ширину указательного пальца и №1), хоз.губка, наждачная бумага (№0,1).
При необходимости, шкурим поверхность заготовки наждачной бумагой, чтобы сделать ее более гладкой.


Опираясь на сюжет, определяемся с цветовой палитрой. Сегодня остановимся на нежной, мягкой зелени. Для того, чтобы замешать необходимый оттенок, смешиваем белила, оксид хрома (темно-зеленый), умбру натуральную (темно-коричневый) и светло-зеленый. Используя плоскую натуральную кисть, начинаем равномерно выкрашивать поверхность предмета со всех 4х сторон.


После того, как краска подсохла, берем губку, хорошенько смачиваем ее и жесткой стороной, начинаем царапать поверхность, создавая потертости.



Плавно переходим к этапу патинирования битумом. Напитываем на губку небольшое количество битума, и начинаем патинировать поверхность вдоль волокон. Битум легко впитывается в окрашенное дерево и красиво подчёркивает потертости. 


Главное - не переборщить, основная масса битума распределена по ребрам.
При помощи жидко разведенной краски бледно-зеленого цвета, создадим на поверхности аккуратный набрызг. 


После того, как поверхность хорошенько подсохла, переходим к этапу «высветления». Набираем на сухую кисть (плоскую щетину) акриловую краску бледно-зеленого оттенка, равномерно подсушиваем кисть, и начинаем аккуратно «высветлять» поверхность.


Дополним выкрас аккуратным набрызгом темно-коричневого цвета, придавая поверхности легкую изношенность :)



Подготавливаем декупажные карты и поверхность к этапу «вживления». Вырываем из карт сюжеты, с которыми мы будем работать (обрываем надписи), и покрываем поверхность защитным лаком. Сушим.



Приступаем к «вживлению» изображения. Мягкой синтетической кистью наносим лак на лицевую сторону карты (на изображение), равномерным тонким слоем. Затем, покрываем лаком поверхность (там, где будет располагаться изображение). 


Не дожидаясь, когда лак высохнет, прикладываем карту к поверхности и хорошенько приглаживаем ее. Стараемся избегать пузырьков воздуха. Повторяем данный этап с двумя другими сторонами заготовки. Хорошенько подсушиваем. Лучше оставить на часик-другой.


Пока подсыхают карты, приступим к декору крышки. Замешиваем насыщенный зеленый оттенок краски, и, используя плоскую синтетическую кисть, равномерно выкрашиваем поверхность. Используя губку, создаем потертости на поверхности крышки.



Напитываем на губку небольшое количество битума, и начинаем патинировать поверхность вдоль волокон.


Используя плоскую щетину, начинаем слегка высветлять поверхность бледно-зеленым оттенком краски. При помощи жидко разведенной краски, добавим на поверхность аккуратный набрызг.


Карты основательно подсохли, и мы приступаем к удалению бумажного слоя.
Аккуратно смачиваем водой приклеенную карту, и постепенно, слой за слоем начинаем пальцами скатывать бумагу. 


Между этапами скатывания бумажного слоя, изображение можно подсушивать с помощью фена. Так нам будет видно, сколько слоев еще необходимо снять, до того, как рисунок полностью проявится и «сольется» с фоном. Повторяем данный этап с двумя другими сторонами.


Аккуратно шкурим краешки карты, используя наждачную бумагу.


Украшаем работу накладными элементами, и слегка подчеркиваем их золотым воском.


Лицевую сторону баночки, украсим декоративной биркой с аккуратной надписью. 
Прокрашиваем ее в нежно-зеленый оттенок.


Чуть тонируем битумом и наносим надпись карандашом.


А затем и краской с помощью тонкой кисти.


И, при помощи трафарета, «посадим» на нашу баночку изящную бабочку :)


Крышку украсим декоративной ручкой.


Прикладываем бирочку к поверхности, намечаем ее расположение и тонируем место под ней в виде облачка. Так мы создадим дополнительную видимость объема. Покроем всю заготовку хорошим защитным лаком в 2-3 слоя.
Украсим короб декоративной ложечкой, приклеив на прозрачный клей, и обвяжем несколькими волокнами рафии.



Баночка готова к ароматному наполнению! :)

Мастер-класс выполнен декоратором Ольгой Максимовой, специально для "Base of Art"

Серия сообщений "МАСТЕРА ДЕКУПАЖА":
Часть 1 - Блог Ewa Sadowska (Польша).
Часть 2 - Мастер Каримова Наталья "Zolotie-Ruchki"
...
Часть 9 - Мастер Angella Pinch
Часть 10 - Мастерская "Господин Оформитель"
Часть 11 - Короб для сыпучих "Herbal". Мастер-класс по декупажу от "Base of Art".

http://hobbideko.blogspot.ru/

Многие , наверное, видели, помнят или даже имеют, зеркала типа этого. Ко мне оно попало в плачевном состоянии со следами старой краски, плесени и грязи, хотя деревянная рама была  очень крепкая.   Я его сначала отмыла в мыльной воде, хорошенько высушила, разобрала, ошкурила. Нашла мастера, который по моей выкройке вырезал ажурную планку. Делала долго, с большими перерывами в работе ( по всяким обстоятельствам) и вот, наконец, могу показать работу во всей красе! Применяла для декора акриловую краску, трафарет, золото, яхтный лак, кракелюр.

далее

Серия сообщений "ПЕРЕДЕЛКИ":
Часть 1 - Винтажный фонарь из фоторамок от Wendy - Сraft Goodies. Мастер-класс
Часть 2 - Старый чемодан. Превращение!!!!
...
Часть 13 - Реставрация старой мебели
Часть 14 - Коллекционная книга «Алые паруса» — интеграционная техника.
Часть 15 - Реставрация старинного зеркала.
Часть 16 - Переделка мебели.

Серия сообщений "МОЙ ДЕКУПАЖ (My decoupage)":
Часть 1 - Декупаж стульев.
Часть 2 - ЧАСЫ, ПАННО И ПОЛОЧКА...
...
Часть 16 - Коробочка в индийском стиле.
Часть 17 - Маленькая коробочка.
Часть 18 - Реставрация старинного зеркала.
Часть 19 - Короба для кухни.

POLYMORPH - Новый материал для творчества и ремонта. Твердеет сам (Без запекания!)

Наверняка, каждая рукодельница сталкивалась с проблемой «выездного» творчества вне стен своей мастерской. Я не стала исключением, вот какой выход я предлагаю.

Я обнаружила старый дедушкин чемодан, который в неизменном виде был не пригоден для использования, да что там для использования, он был не годен для жизни вообще. Но не так-то просто выкинуть памятную вещь. Так сошлись звёзды, и было принято решение: органайзеру для рукодельницы «быть»! Моё увлечение — это шитье кукол, и размер оказался оптимальным — в меру компактным и вместительным.

МАСТЕР-КЛАСС

Три секрета красивого декупажа

На вкус и цвет, как известно, товарища нет. То, что нравится мне, не обязательно понравится моей подруге, а то, от чего она в восторге, нередко оставляет меня равнодушной. Это означает, что наше восприятие субъективно, и во многом зависит от наших предпочтений. Но есть одно «но». С одной стороны, хорошо, когда ваша декупажная работа вам нравится, однако, если она нравится только вам, стоит задуматься :)

Итак, что нужно для того, чтобы ваша декупажная работа не просто нравилась вам, но и вызывала восхищение и восторг у других? 

Обязательное, но не главное

Не буду говорить про аккуратность и качество – это очевидно. Качественная заготовка с аккуратно приклеенным мотивом, красиво подрисованным и тщательно залакированным, — это необходимый минимум; если этого нет, то нужно этому учиться. Однако аккуратность и техника приходят с опытом, с каждой выполненной работой, поэтому выход здесь один – творить, творить и творить, не останавливаясь.

Три главных качества красивой работы

На мой взгляд, три главных качества, которые отличают удачную работу от неудачной – это:

а) образ,
б) композиция,
в) гармония.

Скажу сразу – я не профессиональный художник и вряд ли им когда-нибудь стану; я не читала толстых умных книг по формальной композиции; все, о чем я буду говорить, основано на моих личных наблюдениях и на моем личном опыте и, возможно, не совсем вписывается в научные теории. Если вы со мной не согласны в терминологии – прошу меня извинить, всю теорию я изучала на практике. Если вы не согласны по сути и можете аргументировать – добро пожаловать в комментарии.

   Мастер-Класс.  Малахитовый фон.  

Материалы: заготовка купюрницы, наждачная бумага, грунт, замедлитель высыхания акрила, медиум прозрачность, вода, кисти, бумага ( у меня каталог, листы глянцевые) краски акриловые; черная, светло зеленая и ярко зеленая. 

Всем доброго дня! Вот добрались мои рученьки, наконец, до размещения Мастер класса, который покажет как можно добиться рельефной поверхности, напоминающей брашированное дерево. Сделать это достаточно просто — нужно лишь найти в магазине строительных материалов специальное приспособление и рельефная паста:

Девушка с книгой

Людмила Тихончук (30 октября в 3:26), источник: DCPG.ru · Сложность: 

Девушки,всем здравствуйте!!!

Я хочу показать Вам работу с кракелюрным лаком TO DO. Для работы у меня была керамическая тарелка, я постаралась сделать имитацию окисления серебра,старения, поэтому в работе использовала кракелюрный лак производства Италии To Do.

1. Материалы используемые в работе

Девчонки, искала для себя про имитации. Если эти видео уже кто-то публиковал, прошу прощения.

Серия сообщений "МК под мрамор":
Часть 1 - Имитация мрамора-3 МК видео
Часть 2 - Имитация чароита-МК.
Часть 3 - Мастер-класс по созданию мраморного фона
Часть 4 - Имитация Камня в Школе Елены Килевой.
Часть 5 - Имитация камня
Часть 6 - Альфрейная живопись. Имитация. Акрил Разделка под мрамор
Часть 7 - Имитация мрамора на тарелочке
Часть 8 - Журнал " Имитация Мрамора. Шаг за шагом"
Часть 9 - Имитация - МРАМОР
Часть 10 - ИМИТАЦИЯ МРАМОРА

Тиснение имеет множество возможностей, одной из которых является, чтобы добавить изображений, для работы на поверхности разработан , чтобы дать измерение рисунок податливый лезвие. По этому поводу, repujare алюминия и будет придерживаться на украшенном салфеткой.

Материалы:

Алюминиевая фольга 
Деревянные плиты или другой объект, чтобы работать 
Салфетка оформлены с простой причине тиснение 
лак воды 
витражной живописи бесцветные 
белые масла и охра 
Контактный клей 
бумаги маслом, это полупрозрачная калька используется.  
Зубочистки 
росписи Pasta

Инструменты:

Металлический стилус или удар 
металла Боулер 
апельсиновой палочкой 
лессировать 
тефлоновые ролик 
шпателем  
или ножницы резак

Процедура:

Автор мастер класса Viktori, далее текст и фото мастера !!!

Доброго всем дня!! Мои фактурные досочки нравятся людям, я обещала МК, но попалась под руку бутылка. Я решила с ней сделать. Мой главный ОТК дочка сказала, бутылка прикольная, но при чём тут ракушки??? Этим вопросом она меня наповал убила! Действительно, бутылка лесная заявлена, а ракушки в лесу не растут. Вобщем, у меня есть такая нужная кнопочка с надписью "дурак", я включила дурака и сказала дочке, что ракушки мне очень нравятся, поэтому я их и приклеила сюда. Её ответ устроил, меня тем более.
Теперь про бутылку. Я покажу со всех сторон, что тут объёмное.

2.

Вот, листик из лесу, почти..

3.

Цепей в лесу тоже завались.

4.

Бутылку я взяла уже с картинками, так как нет надобности рассказывать про декупаж.